盗马记

当影片主题曲响起，笔者猛然大悟：这不就是2014马年春晚陈慧琳和梁家辉合唱的那首歌吗！

原来小钢炮下了这么大一盘棋，张国立知道吗？

这部盗马记，才是春晚的最终章。

乍一看预告片，笔者还以为电影会是一部智斗百变大盗的喜剧片。

实际观影下来，靠，这TM又是一部主旋律扯蛋电影！

若果不是纯香港班底，若果没有曾志伟和王祖蓝这新老两代喜剧天王，整部影片，和富春山居图本质上没什么区别！

尤其是两部电影都有同样糟糕的神剪辑，导演对于电影节奏的掌控能力都比不上初生的幼崽。

更有甚者，这部盗马记可能还没有富春山居图那样吸引眼球！

人家好歹有华仔和志玲姐姐，而这部电影呢，除了陈慧琳这个飞机场，伊面和梁家辉这两个过了时的老家伙之外，毫无亮点嘛。

不过，站在喜剧片和旅游宣传片的立场上来看，影片还是有一些看点的。

影片讲述了国际大盗九尾狐在八年前隐退后，被一个神秘犯罪团伙通过模仿作案的方式逼得重出江湖，被迫与警方和鉴宝砖家合作，还有电视台主播、冒充警察的警局食堂厨师、鉴宝砖家坑爹徒弟和儿子瞎参合，通过将一匹假的唐三彩马流入地下市场，引得五匹落入罪犯手中的真马现身，并且最终将犯罪团伙一网打尽，令人惊奇的是，这个罪犯的首领竟然是九尾狐的徒弟。

这剧情，和富春山居图有什么区别？

人富春山居图至少还有佟大为志玲姐姐母子虐恋，华仔与女童的父女虐恋，斯琴高娃老佛爷坐镇幕后指点江山，张静初宇宙无敌神勇保险员。

而这部戏呢，除了伊面各种追求平胸慧琳无果，却差点被家辉九尾狐与廖启智男上司搅了基。

还有刘碧丽饰演双胞女杀手，数次欲爆梁仔菊花不得，反被名侦探王祖蓝强夺初吻。

好在，伦敦和布拉格的美景，能够平复笔者受伤的心灵。

说实话，这部盗马记无论是演员还是剧情，还真没不断转换的景点好看。

尤其是游乐园那场戏，别开生面，异常有趣。

笔者不知道那个打败恶魔拯救天使的游艺项目是真实存在还是导演虚构的。

不过，至少从电影中看来，笔者很想立刻飞到布拉格去体验一番。

布拉格游乐园，伦敦街头大教堂，法国酒庄，色彩斑斓，古典与现代共存。

而影片的音乐，也同是复古与流行交错。

最令人赞叹的，是导演将这种种色调完美搭配。

这部影片，至少从视觉上，是赏心悦目的。

香港演员很多都是多面手，亦庄亦谐能哭能歌，正剧喜剧都信手拈来，但要说其中戏路最广的，还应是梁家辉。

说梁家辉戏路最广是有数据的，据说梁家辉演过上百个角色，黑帮大佬、警察、侠客、文人、知青、皇帝、大盗……可以这么说，你可以说梁家辉还有很多角色没有演过，但你绝对不能说他演不了。

不知道是因为常年读书写作的习惯，让他对电影和角色理解更为透彻，还是因为早年拍《火烧圆明园》、《垂帘听政》时在北京待了一年浸润了大陆深厚文化底蕴，梁家辉的表演的那种通透圆熟、细腻微妙，迥然于港台演员的浮华夸张。

李翰祥镜头里，梁家辉饰演文弱优柔的咸丰，这种文弱书生气持续没多久，他就开始和梁朝伟、张国荣、刘德华等偶像明星一起鬼马浪荡世俗癫狂，直到《黑金》霸气外露杀气毕露，《新龙门客栈》里侠骨风与士大夫浩然正气并存干云，再到《江湖告急》里的玩转黑色幽默……还有那部不太为人熟知的《棋王》，严浩镜头里，梁家辉饰演的知青棋王如有神助，为棋著迷如大师入定，呈现出了令人叹为观止的表演，而这个半部好片的《棋王》，让我对梁家辉的演技感叹不已，也从此把他列为我心目中最好的香港演员。

随着CEPA以来，两岸演员合作机会越来越多，而大陆演员和香港演员对戏总有无法融合的情况，但只要有梁家辉在，就不会有这种情况出现。

这就是江湖人称的“千面影帝”梁家辉，一个能进入任何一个角色让你信服的演员，一个能将表演维度无限拓宽并乐在其中的演技天才。

《盗马记》是梁家辉近年角色最轻松的一个，也是最有当年嬉笑鬼马神采的一个。

《寒战》里的李文彬、《十月围城》里的陈少白，《狄仁杰通天帝国》里的沙陀等等角色都在利用他的外形和所谓戏骨的演技，但《盗马记》为观众找回一个久违的梁家辉。

梁家辉在片中饰演一个高级国际大盗“九尾狐”，从香港到伦敦再到布拉格，用一尊唐三彩，游走在美丽的电视台记者陈慧琳、颓废魅力中年警探郑伊健、鬼马怪咖组合等各色人等之间，布拉格旖旎迷人的北欧风情令人心驰神往，街道、教堂、酒庄……直到神奇的迷宫，李志毅玩得花样翻新令人眼花缭乱，而雅痞的梁家辉的耍宝神通大放异彩。

一般来说，这种异域拍摄的盗宝夺宝戏，都要把精心设计的高科技斗法、异域城市的美景和特效打造的视觉奇观作为卖点，但来自ＵＦＯ的导演李志毅偏偏不走这些俗套，犹如当年《风尘三侠》、《不夜城》等电影一样，他尽情渲染出故事背景的异常华丽，却不急于让故事紧锣密鼓，却在精心布置的细节中把玩人物的状态，让演员彼此碰撞出不同寻常的奇趣。

这种表现手法，显然给了梁家辉极大的空间，让他在这里演出了华语演员难得一见的雅痞神采。

梁家辉本就是华语男演员中最能将时尚演绎得光彩夺目的一个。

近年来热门影片主演上时尚杂志封面屡见不鲜，一般都是几大主演一起在封面秀美颜凹造型，但只要有梁家辉在的地方，别人几乎都会成为陪衬，不信你可以去翻翻2009年12月的《时尚先生》，《十月围城》众男星上封面，梁家辉所占位置并不起眼，但沉着硬朗、由内而外散发出的自信加上名贵时装，这个当时还只能做配角的影帝气场夺人。

也正因如此，梁家辉到了《盗马记》中，一身格子西服上身，礼帽手杖在手，在从伦敦到布拉格的欧式环境中融入得恰到好处，陈慧琳在片中依然负责花瓶的作用，一袭美艳衣裙与梁家辉的雅痞绅士，搭配出了难得的欧式时尚美感。

镜头一转，梁家辉又造型百变，浓妆艳抹的欧洲贵妇、穿大裤衩的怪咖大叔等等，成了梁家辉一个人的秀，但这是梁家辉，他会不断秀出新的花样并妙趣横生，让你相信并乐在其表演中。

《盗马记》中这种造型百变令郑伊健和陈慧琳都十分妒忌，颇有谐趣的王祖蓝也十分羡慕，但有一点，造型可以百变，但能像梁家辉一样玩转各种风格，就不那么容易了。

大导演李翰祥是梁家辉入门恩师，被梁家辉尊称为师父。

李翰祥老先生曾经骂过梁家辉，“我要捧你成为一个明星，但是你却跑去当演员，没出息！

”娱乐圈的人都知道，明星要爱惜羽毛的，演戏要选是否对自己明星地位有影响，但梁家辉不然，他只想做一个演员，去不同戏里角色里体验不同的人生。

本片围绕着一件珍贵的文物——唐三彩马的失窃案展开，融合了夺宝题材电影与众多喜剧元素，给观众们提供了较为轻松愉快的观影体验。

片中大量的异国风光也为全片增添了视觉上的吸引力，尤其是布拉格等地的风景，绝对的美丽迷人。

片中不少知名演员们的表演也都给观众们留下了非常深刻的印象，尤其是梁家辉扮演的狡猾大盗九尾狐角色，梁家辉作为演技派戏骨为九尾狐这一角色注入了不少魅力和深度。

但剧情是全片最大的硬伤，本身就非常缺乏深度和新意，没有充分展开人物背景和情感线索。

九尾狐作为盗马大盗，本该是全片最具魅力的角色，却被塑造成一个装腔作势的小丑；张浩的国际刑警身份几乎没有任何专业性的展现；夏梅的记者角色更是沦为可有可无的花瓶。

三个角色就这样被浪费在了毫无意义的追逐中。

本片在很多情节上处理得也非常粗糙，大部分事件都是各种随机事件的拼凑，而非事件的前后延续。

本片试图融合的多种元素，包括犯罪、悬疑、爱情、喜剧等等，但这种融合更像是生硬的拼凑，搞得全片不伦不类、杂乱无章。

马年春节过去许久了，“马上有XX”之类的祝词也早被说滥了，位于时尚娱乐前沿的电影圈，反应却出奇得迟钝。

除了《喜羊羊》例行公事出了部马年剧场版，至今还没见到一部跟马沾边的电影。

《盗马记》要是早上俩月，冲进贺岁档期，指不定能跟《澳门风云》似的闷声发一笔大财，现在只能见郑伊健跨上假马，狠拉缰绳“你倒是跑呀”，大吐恨铁不成钢的怨气。

不过也还好没跑起来，否则就是《真实的谎言了》。

商业片的观众主力是青少年，但商业片可不单单给青少年造梦。

算一算《盗马记》主演的年龄，梁家辉56岁，郑伊健47岁，陈慧琳42岁，曾志伟都61了，不由得叫人感慨，偷盗夺宝冒险解谜完全可以是中老年人玩的游戏。

新生代实力派王祖蓝继续贫嘴，情节作用不大，但他的戏份单独拎出来都非常可乐，贱格之高鹤立鸡群，权当《百变大咖秀》新一集片段集锦吧。

你也许要说，明星通常爱扮嫩，与角色不同龄，但《盗马记》的几位主角致力于展现高龄人人士的闪光点，否则梁家辉不会这么频繁得自嘲年迈，又是输给了肾功能，又是小跑扭伤脚，游泳游得气喘吁吁，爬楼时的笨拙滑稽简直叫人不忍卒睹，曾志伟更毒舌不留情，吐槽他“做陈慧琳老爸都嫌老”——你能想象华仔或伟仔接这么个剧本么。

就是这么个力不从心的老神偷，穿西服戴礼帽一丝不苟信步走在布拉格街头，由始至终流露出胜券在握的自信，便叫人主动屏蔽一切丑态。

单论表演，这是理想化的雅贼风范，高龄无损风度和魅力，倒增加了阅历和智慧的筹码，就像《偷天陷阱》里的老肖恩一样，足有俘获小妇人的资本。

至于年纪足够给小姑娘当妈的陈天后，更是卯足劲不服老，年过四旬容颜停留在“花花宇宙”阶段，大秀玉臂美腿，身手敏捷不亚蜘蛛侠，表明都市的“阿姨一族”也可以很嫩很活力很美好，考虑到如今大龄未婚女（我十分反感剩女这个词，非常侮辱女性）观众越来越多，陈天后的表现非常励志。

只见这位女主播在色彩斑斓的异国逛逛街，猜猜谜，跑跑步，爬爬楼，斗斗女杀手，玩玩无间道，便有惊无险勾搭上天造地设完美大叔，而且是两个哦，一个迷人多金，一个耿直帅气，这份诱惑可比任何肥皂剧大多了。

剧本套路有点老片《捉贼记》的感觉，加里•格兰特也是退休多年被人陷害出山的老贼，也有个比他爬楼更灵活的女贼，而且郑伊健台词里也确实提到了《捉贼记》。

《盗马记》的制作方包括银都、UFO和安乐，导演是不执导筒十几年的港片老将李志毅，因此带上几许盛年港片偷盗喜剧的影子。

剧本原型是十几年前为张国荣和金城武打造的，这就解释了曾志伟为何自称是山寨金城武。

然而看来看去，旧港片的印记，最多还是来自貌似八竿子拨不着的银河映像。

梁家辉大量的女装扮相，与《暗战》中“妖娆多姿”的华仔各有风韵，而且都是为了欺骗愚钝警探；至于他从屋顶倏忽逃脱的把戏，则在《暗战2》中有过先例，巧的是，当年郑伊健用这招戏弄了刘青云，这次轮到他自己被耍了一次，他当古惑仔时说过，出来混，总是要还的，瞧，这回应验了吧。

（文/方聿南）

电影节奏欢快简单，画面多彩丰富，人物诙谐有趣，音乐俏皮风趣，剧情明了却幽默感十足，最后还有一丝小小的悬疑色彩，少有的精彩港式喜剧，很接地气，逼格不高。

电影卡斯阵容不容小视，梁家辉，陈慧琳，郑伊健，曾志伟，王祖蓝，都是耳熟能详的演员，观影的过程中亲切感十足，而且都出演过精彩的喜剧，水准绝对的一流，分工明确，王祖蓝和曾志伟负责耍贱，卖萌和捣乱，陈慧琳和梁家辉负责三彩马丢失的发展和被追捕的过程，郑伊健呢负责说前因后果和追查时间。

电影内容一起三彩马丢失展开，开始以为只是简单的丢失，顺水推舟的向前发展，可是到了结局才发现是一个圈套，导演可真的把我们骗了我们都不知道，这个手法感觉好像梁家辉扮演的九尾狐一样其实就在你眼前可是你却没有看到一样，这个让人有点意外。

电影的画面感很强，出现字幕带着类似开酒瓶的声音提醒你变化了场景，也算是一个特色，场景的选择很考究，伦敦，布拉格，跟着电影走走欧洲感觉十分奇妙，还有就是那个布拉格园游会里面那个游戏，画面太美我还想看的说，很想尝试一下那个游戏，美工这个活做好了就一不一样，但是有前提，这个一个有趣的故事。

一句话说感受：简单的故事建构在美丽的场景中，轻松幽默的发展，居家乐乐，合家欢的电影，我顶。

在看《盗马记》之前，对古董盗窃类的电影还是有一些偏见的。

成龙主演的《十二生肖》以圆明园失散的最后四个兽首为背景，展开了一场殊死搏斗。

只是，对于看惯成龙其他电影的人而言，这部电影找不出什么亮点。

2013年上映的《富春山居图》下了一场冰雹，把人们的“文物热”降到了零度以下。

元代画家黄公望的《富春山居图》虽然价值连城，却也抵挡不住这部电影中毫无逻辑的拼贴和狗血的剧情，最终在观众的讨伐声中败下阵来。

前不久，由豆瓣电影评选的“鑫像奖”评选中，《富春山居图》当仁不让获得“最渣华语影片”。

可见观众对这部电影依然有清晰的坏记忆。

《盗马记》选择在这个时候上映，可见主创团队对这部电影有自信，他们相信《盗马记》能在“盗宝”题材电影中站稳自己的脚根。

《盗马记》最大的自信来自于原汁原味的“香港制造”。

港片喜欢是用幽默感冲淡电影的严肃性，给我们展示一个并不乏味的“猫鼠游戏”。

曾志伟等老戏骨成了这部电影的幽默标志，郑伊健的出现把人们的思绪拉到了充满血腥的“古惑仔”时代。

只是，《盗马记》中没有激烈的枪战，也不是从头到尾让你笑个不停的电影。

当梁家辉饰演的“九尾狐”把雨伞当成降落伞从展览馆的楼顶消失时我甚至想到了彭浩翔。

这部喜剧电影中的元素太过夸张，夸张到你只能用神魔主义去解释。

二男（梁家辉、郑伊健）加一女（陈慧琳）的搭档模式让这部电影跌宕起伏，用“发散状”向四周发射。

电影开始时显得有些凌乱，观众无法猜出电影中接踵出现的几组人最后会有怎样洗牌和重新组合。

看到最后，你才会恍然大悟，这是一部疑似主旋律电影，作为电影线索的“唐三彩”只不过是一个假古董，演员在银幕上的喜怒哀乐，不过是要和你开心地“玩”一场而已。

正因如此，完成任务的“九尾狐”突然被人枪杀跌入大海时没有人再为他惋惜。

观众早已熟知，那个神通广大的“小偷”会在你需要他的时候微笑着出现在你面前。

果然，电影的最后“九尾狐”出现在法国酒庄，让整部电影有了贺岁片的喜庆和圆满。

皆说盗亦有道，那个风流又不乏稳重的“九尾狐”，盗出了警察身份和香艳的美女，盗出了自己的未来。

剧情在香港、伦敦、巴黎三个大都市转换，偶尔给观众普及文物知识，让这部电影看起来颇为时尚，也有一些文化底蕴。

香港标志性老戏骨们的加入又告诉人们这是一部让你怀念“香港制造”的电影。

在“国际”和“本土”的糅合中，《盗马记》找到了适合的尺度。

它既要让你看到香港本土电影的长进，又让你看到香港电影的坚持。

一个厨子，越权成为“夺宝英雄”，事成之后在警局再受处分，这个故事脉络是香港特色，导演又加入戏中戏，让他们在主题公园黑暗中穿越了现实和童话世界，最后才公开“九尾狐”的真实身份，《盗马记》又有了一点悬疑的味道。

说长进，是因为这部电影摆脱了以往从头到尾皆是枪战的“黑帮电影”影响，让“黑帮”便得更斯文够幽默。

2014年春晚，梁家辉和陈慧琳载歌载舞来了一首《最好的夜晚》。

看《盗马记》到最后几分钟才知道《最后的夜晚》是这部电影的主题歌，导演最后用MV的形式把这首歌呈现给大家。

不得不说，这是《盗马记》最好的宣传。

最近韩剧《来自星星的你》很火，火到街知巷问。

外星人题材可能又会是明年影视剧的热点了。

不过我想讲的UFO可不是外星人而是久违了的香港UFO电影公司。

上个世纪90年代，香港电影制作的龙头是嘉禾与新艺城，它们走的是纯商业路线，坚守日薄西山的老派武侠和堆砌笑料的旧式喜剧。

不管是从利益分配还是从电影趣味来讲，曾志伟与它们都有冲突，最终他从嘉禾带走了陈可辛，与钟珍三人合作成立了UFO。

UFO在浮华的香港商业市场坚持做着贴近市民底层百姓生活的轻松喜剧有一种融合了消闲意味却又能让人在结束之后“带走些什么的”UFO式记忆。

当年由李志毅导演的《新难兄难弟》就是这样成就一个经典。

阔别多年再次能在大荧幕上看见UFO的标志，我就知道我这次至少没有选错电影。

《盗马记》由梁家辉、郑伊健、陈慧琳主演。

故事其实很简单，一件失窃文物昭陵六骏之一的飒露紫然后引发的追与逃的盗宝故事。

故事其实很俗套，结局无意外。

整个影片基调是轻松爱情喜剧。

说实话这样的阵容做爱情喜剧年龄会不会太大了点啊。

但是整场电影看下来我似乎明白了导演的想法了。

正如UFO的宗旨一样，每一个休闲喜剧背后都有着另一个心酸的故事，希望观众从电影中得到另一层的领悟。

故事发生在风景如画的布拉格，画面明艳动人，几个演员的服装造型也力求鲜艳。

整个电影基调就是明快活泼的。

大面积红黄蓝的色彩应用，和时不时出现在屏幕两边的提示都有几分卡通片的味道。

但三个主角背景却与电影画面形成鲜明对比。

梁家辉饰演的被逼出山的大盗，郑伊健饰演的不受重用的落魄警探，以及陈慧琳饰演的不想再做娱乐星闻的女主播，三个各种事业不如意各种被现实压迫的主角就这么撞在了一起。

其实通常这类型角色都该是沉闷的，郁郁的，忧虑的，这种人物配合的画面应该是杜琪峰那种黑白色的才对。

可是这部电影却反其道而行让主角们都有一种傻傻的活泼氛围。

似乎所有的现实问题都不是问题，所有的困难都可以最终得到解决，与其忧虑现实残酷不如开心的享受生活带来的苦，正如舌头上的味蕾有苦的滋味也会有甜，只在于你愿意将食物放于哪个位置品尝而已。

我想这也是为什么导演会让郑伊健饰演的落魄警察张浩有厨师的另一个身份的原因了。

不过不知道观众能不能体会得到导演的苦心了。

电影其实在向1955年希区柯克的电影《捉贼记》致敬，但很显然女主角陈慧琳KELLY不如Grace Kelly来的有风情，此Kelly不如彼Kelly。

这个电影原本应该在十年前就投拍，却几经波折至今才能拍成并上映。

十年光阴弹指过，对于本来就不多产的李志毅导演来说个中滋味自己知。

也许正是仍然在坚持用电影传导UFO的精神坚持以轻松的姿态反映现实所以才不能像流水线电影那样多的回报吧。

我记得有一篇影评形容许鞍华，买不起房的导演才是好导演。

其实在香港这个商业电影市场很多有想法的导演都被流水线商业导演挤压。

在《盗马记》中我们可以看到多次对香港流水线商业片的调侃，例如曾志伟自嘲是山寨金城武，例如梁家辉在片中扮妖娆的女装造型躲避警察的追捕，形似刘德华在另一片中的造型。

又例如梁家辉从屋顶倏忽逃脱的把戏，则在另一电影中有过先例，当年郑伊健用这招戏弄了刘青云，而这次郑伊健却是被戏弄的等等诸如此类的桥段。

如果说《桃姐》是新浪潮导演许鞍华对现实的一次嘲讽，那么《盗马记》是导演李志毅对现实残酷的另一种态度。

经历了十年沉浮归于平淡，导演对现实不公视乎并不怨念，调侃但不嘲讽。

整个电影尤其是导演坚持要加进去的布拉格游戏的环节，正是在传达一个童话的概念，告诉观众与其纠结于现实之中求虐不如做一回儿童求一份天真的快乐。

这才是导演用十几年人生经历要告诉我们的简单人生道理。

相对于魔警来说，这部夺宝大戏要好看点，最少里边有笑料。

但也针对笑料而言，王祖蓝的戏份过份恶心了，与曾志伟两人的搞恶没有收到的正面效果。

反正本来挺喜欢他们的我在这片子里看到他们就烦，简直就是鸡汤里的屎一样。

整体的故事大纲其实还是可以的，但要拍出来，很多细看不忍观看。

比如说中段“做游戏”那段，搞得好玄幻的感觉，看似搞笑看似有趣看似有益，但其实最无趣了。

而片中三主角的关系也乱七八糟。

总结下，就是细看不下，在电脑前可以选择快进的地方就快进的看也还能看看。

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文/梦见乌鸦当年的香港电影如今已经成为一代人的记忆中的影像，每每回忆起当年风光时期的港片，除了武侠、赌片、黑帮、枪战，鬼怪、三级、双周一成这些长存的标签之外，还有一种融合了消闲意味却又能让人在结束之后“有不一样感受的”UFO式记忆，如今的《盗马记》让这种感觉似乎回来了一些。

UFO电影在香港电影里独树一帜，当年90年代初期，正值新艺城衰落，嘉禾火爆的时期的，世俗喜剧、江湖儿女、黑帮枪战、功夫武侠电影大行其道，陈可辛、曾志伟、钟珍三人合作成立了UFO在香港电影即将走向没落的时候，带来了一丝新的味道。

UFO的作品以剧情喜剧片为主，但题材花样繁多，从市井小人物、公职人员到富贵人家均有涉猎，UFO善用喜剧戏虐的形式来描写人物，说白了比较贴近生活却又注重情调，这种爱情喜剧小品一出现立刻与以往的香港电影区分开来。

比如《风尘三侠》中年轻人的情感生活，《阿飞与阿基》中黑帮小马仔的嬉闹江湖情、《金枝玉叶》影视圈中的花样爱恨，《甜蜜蜜》中同是天涯沦落人，《流氓医生》市井文化笑泪齐飞。

简言之，就像徐克形容陈可辛那样，属于文化人，UFO的电影也带有大量的文化气质，而其中的人物形态各异，要么高雅、要么耍痞，而且是有文化的类型。

所以联想到近来比较流行的“雅皮士”，UFO电影中的人物都带有这种气质。

《盗马记》不算UFO的电影，后者如今仅剩下一个空壳，只是导演李志毅的名号。

平心而论，李志毅在华语电影界名气不算大，加之近几年作品不多，很多新影迷不熟悉。

李志毅美术指导出身，1987年因《白衣天使的原定导演变卦阴差阳错的当上了导演，后来跟着陈可辛混，编剧了UFO大量知名作品，与后者合导了《风尘三侠》、《新难兄难弟》，开始独立执导电影，《流氓医生》、《救世神棍》是其UFO时代的代表作，其个人巅峰作品便是《不夜城》。

新世纪在《魔幻厨房》之后很少露面，存在感不强，个人风格很像陈可辛，但没有后者多元化，而且作品知名度要远远大于其本人。

去年《迷离夜》中梁家辉、陈慧琳那个小故事出自他之手，俺当时就觉得李志毅很可能要重出江湖了，果不其然，《盗马记》还是沿用了梁家辉与陈慧琳的组合，其电影风格依旧。

李志毅的电影剧情都不是很复杂，甚至说简单，讲故事的方式如温吞水，剧情冲突不多，但最大的亮点在于两处，其一是人物刻画，相当丰富，其二是那种温柔的风格，包括美术与摄影，美术指导出身的李志毅很容易利用这两点技术给电影加分，就像《不夜城》，这个故事如果换个导演拍绝对是烂片，但李志毅对人物的把握相当赞，摄影美术一流，成就了这个经典之作。

《盗马记》的故事也很简单，几处来路不同的人马汇聚欧洲，为了“唐三彩陶马”展开猫鼠游戏，这个题材如果换做旁人来拍，肯定是一部《十一罗汉》，在盗宝连环计与斗志斗勇方面大做文章，但李志毅偏偏不按常理出牌，电影的故事重心没在这方面，情节翻转感也不强，盗宝段落也未见曲折，反而在人物与格调方面大做文章。

片中的几位主要人物，传奇大盗九尾狐，其永远的对手、降职的业余警察，喜欢冒险的女主播，两名有来有去的奇葩鉴宝专家，如影随形的女杀手，三教九流一网打尽。

所有人物的共同点在于一身雅痞之风。

“雅痞”，或者雅皮士是一个新兴时尚，指的是那些受过高等教育，具有较高的知识水平和技能，消费行为及生活方式等带有较明显的群体，雅痞很像小资，但比后者多了一层痞子气。

按照片中设定，几位人物都是雅痞范，生活慢节奏、喜爱刺激、追求时尚与生活享受，就连郑伊健饰演的警察，这个向来与雅痞绝缘的角色，在片中竟然也是如此，试想一下一个因总也抓不到盗贼而被降职的警察，换做旁人早已在这次针锋相对中怒发冲冠，抓不到对手死不罢休的态度，但片子郑伊健依然悠闲，尾随九尾狐乐在其中，似乎在享受这次抓捕过程，片中一个情节相当有意思，郑伊健琢磨博物馆大门密码的开启方式，里面的人都偷完出来了，他才刚想出来。

电影整体的节奏很慢，但内容丰富，从飞机上的搞笑的偷袭，到迷宫中阴差阳错的大乱斗，再到博物馆楼顶休闲的抓捕，整部电影似乎都在倡导一种生活方式，悠闲与品质，高雅与神痞，接合电影的外景地，伦敦、西班牙、布拉格，这种慢节奏的生活方式不正是当地的潮流吗。

这就是李志毅的特点，有文化不言而喻，欧洲文化名城布拉格的底色衬托；人物丰富，不同人物不同特点，雅贼潇洒但马大哈、警察业余但乐天派；女主播初出茅庐但手段高超；有情调，写在了片中每个人的行为作风上；荒诞戏谑，传奇大盗拜服大胆女主播；情感很淡，却在潜移默化中慢慢培养。

这倒是让人想起来《流氓医生》，那部电影讲述的市井小人物，用荒诞的手法讲述了一个道理，当所有人被世俗的原则消磨殆尽时，只有抛却“守则”的人才能活得光鲜。

《盗马记》中贯彻的思路则是《流氓医生》的延续，电影在一个很有“规范”的电影题材下，打破了原本的“守则”，在追求的品质的同时，嬉皮笑脸的迎接生活，悠闲、戏谑、冒险，典型的雅痞作风。

电影的美术相当赞，片中80%的场景在欧洲取景，格调相当养眼，集中地代表着一种消遣的时尚、品味以及格调，与电影整体很搭。

不满意的地方在于结尾，明显是为了应付审查而设立，按照当年香港电影的路子，本片的结尾绝对会有新的花样。

演员方面几乎是全体香港演员班底，令人惊喜的是好久不见的车婉婉。

说到雅痞，片中印象最深的两个片段：其一是梁家辉抱着陈慧琳，以舞蹈的方式通过摄像头；其二是梁家辉逃跑时那把飘向空中的雨伞，就像UFO的很多电影，有一种消闲意味却又能让人在感觉到“带走些什么的”的味道。