太古神王

不说演员，先说服道化真的不像仙侠文，四大学院穿的跟西方中世纪似的。

再说剧情，完全没有贯通点就算了，逻辑呢？

学院随便谁都可以进去住两天（白晴）说来就来，说晚上跑了就跑了？

所谓森林历练就是待了一个晚上？

九华门上着课，女主使用法术让花开了，正好碰到魔剑封印松动，心痛晕倒，男主背着女主往回跑还能碰到皇家学院的男二和女二？

这四大学院一个校区，一个操场上课的?

导读：由盛一伦、王子文主演的古装玄幻修仙剧《太古神王》已经播出有一周时间了，看了几集发现不少网友被片名以及剧情劝退，能留下来的，很大一部分是演员们的粉丝，往后的剧情会真香么？

一、像《斗破苍穹》，又像《择天记》，这部《太古神王》能看的只有演员了？

因为剧荒，看起了《太古神王》，讲真，这样的片名在修仙剧当中并不占优势，相反，还显得比较老气，可能对此感兴趣的，只有原著粉了吧？

但看剧开弹幕，追完前八集的我，发现不少原著粉，对这部剧也有着深切的吐槽，基本上编剧改得一点儿都不像原著了，而且剪辑也比较混乱，编剧功底和导演功底也有待考证，节奏也比较拖沓，很多说好看的，都疑似水军。

而前面几集的剧情，还真的有点像《斗破苍穹》与《择天记》的设定，先说男主秦问天的废柴逆袭部分，这很容易让人想起《斗破苍穹》的男主萧炎，一开始也是废柴人设，被未婚妻退婚后开启一路逆袭，啪啪打脸对他看不起的数人。

但《斗破苍穹》的主旨是三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷的节奏，所以男主的逆袭是慢慢来的，而这部《太古神王》的打脸是相当快，开挂也相当快。

打脸是快了，但我们看着并没有那么爽，究其原因，还是男主获得神力还是太容易了些吧？

萧炎虽然也是一路开挂，但是他的晋级我们能看到他的努力，加上之前被欺负，前面看着越气人，后面逆袭的感觉就会越爽快，而秦问天，就算是抄，就是没有抄到这种逆袭爽剧的精髓，不费吹灰得来的成绩，终究是不被观众所认可的。

除了像天蚕土豆大神的《斗破苍穹》，这部《太古神王》在剧中沟通星魂的设定也很像《择天记》里面的星魂设定，观星象识命运等等的说法也很像《择天记》。

大家都知道鹿晗主演的《择天记》的主旨就是这个，勘破星魂逆天改命。

二、总结这部剧的两位主演，男主盛一伦，大概还记得上一次看他的戏，还是在《太子妃升职记》和《漂亮的李慧珍》热播的时候，时隔好几年，终于又看到他担当男主，只是感觉在这部戏中，他饰演的男主秦问天，有点像上了三十岁的人，造型也比较雷人。

而女主王子文饰演的莫倾城确实很美，但就目前看的几集来说，感觉女主除了美，并无其他什么特色。

所以，总的来说，这部《太古神王》在节奏的把控上不是那么好，而且剧情也不够新鲜，融梗前面那么多人看过的剧，真的是太有勇气播出了！

本剧唯一看点，剩下的，可能真的只有演员能看了。

只希望后面的剧情，能逆袭变得好看起来吧，期待真香的时候。

【婪卿原创文章，禁止转载，非要转载，麻烦告知，侵权必究】

男主我实在，唉……，面瘫演技了：哥，咱们适当脸部表情夸张一点，我确实看到表情之间的差别了，也明白你的努力，但是感觉整个人都呆到极致了。

开心不是只牵动嘴角，难过也不只是耷拉眼角，这样的演技要怎么以后长吃演员这碗饭啊。

特效，妖兽的特效你仿佛从页游随便抠下来粘贴上的，搞笑呢，无力吐槽，男频文改编的剧能不能走走心啊

忍着脖子疼，是为什么？

如果武侠只是一把剑，瞎胡说占据世间，那么剩下的只有无聊的眼泪。

金庸的厚重，古龙的意境，都没了，剩下的只有谁不服谁死，几百万字不如5字，谁不服，谁死。

😓，越看，越觉得伤心，难道钱那么重要，如果是这样也好，那不去凡人修仙，何苦装逼。

其实每一篇作品都是你，都是作者，成名需趁早，可以理解，但这种网游一样的文章，杀与不杀的错误命题，真的好傻，更傻的是你我

今天追完了《太古神王》，累死小编了。

没看过原著，单看电视剧，不仅剧情老套，还特别拖沓。

后期是两个极端，抠图技术严重拖后腿。

白瞎了一众好演员！

一.剧情老套。

虽然仙侠和奇幻剧集的套路大同小异，但是在同一部剧中聚齐所有老梗也是相当不容易了！

套路一，男主出场都是弱势，要么经脉不通，要么天资不行，盛一伦饰演的秦问天，在第一集中，就被所有人嫌弃，因为他是绝脉之人。

套路二，男主必有婚约，而且因为他是弱势，必被嫌弃，也就是被悔婚。

而且悔婚的必是该剧女二号，将来她必将黑化。

一般来讲，女二号光悔婚已经算是对男主手下留情了，为了凸显男主的惨，必会追杀男主。

当然，男主必会逃脱。

套路三，逃跑时，必会坠落悬崖，肯定大难不死，还会遇到世外高人，习得绝世武功，功力跟坐火箭似的飙升。

回到原来的生活圈子，必将名震四方。

套路四，为了惨上加惨，男主家门必定要不幸，轻则穷困潦倒，重者家破人亡。

套路五，修仙也好，习武也罢。

都跟《哈利波特》似得，到类似魔法学院的地方学习。

好学生跟坏学生斗智斗勇，肯定会安排男主救女主的桥段。

套路六，男二号要么奸诈狡猾，跟男主明里暗里争斗不断。

要么老实本分，对男主信任有加。

二.特别拖沓。

即使有莫、秦、叶、白四大家族的设定，正常情况下，也一个在两集之内，向观众大致交代清楚他们之间的利害关系。

因为追剧的不全是原著粉，更多的是路人粉，顺手点开随便看看。

所以尽快把角色人物关系，明明白白摆在观众面前，引起观众的追剧欲望非常重要。

就相当于销售人员用3分钟时间说出商品的优势，让人有继续听他介绍下去兴趣，都是一个意思。

拖拖踏踏讲了六集，还没交代得十分清楚，很消耗观众追剧热情的。

三.内容分离。

既然想往史诗级剧目发展，那就不能各自为政。

男主想复仇，他也应该玩城府，而不是整天的谈情说爱。

想想，一部武侠奇幻剧，整天在谈恋爱过程中抽空习武，是一件多么可笑的事情。

而且剧中的恋爱模式，还是用烂了的三角恋。

秦问天在莫倾城（王子文 饰）和白晴（陈梦瑶 饰）之间周旋，白秋雪（汤晶媚 饰）在秦问天和自己师兄之间周旋，本以为会最花心的太子羿无为（向佐饰）是最专情的一位，从始至终都深爱秦瑶（林澄饰）。

权谋的重任都放在了几位“老人”的身上。

简单来说，各演各的，之间没什么太多的关联。

四.后期是两个极端。

看得出剧组在取外景和造景方面是下了苦功和花了大钱的。

风景很美，建筑也是集合了中外能想到的各种风格。

特效上面，小到一个秘籍，细到怪兽的表情，还都是不错的。

只不过抠图这块，后期的水准实在难以恭维。

像这样的武侠奇幻剧难免需要绿布抠图，但是拜托你扣得高级一点，痕迹不要那么明显，最重要的是合成时能不能走点心？

一眼就穿帮，严重拉低了整体后期的水准。

也是没谁了！

总而言之，抛开那些辣眼睛的抠图，单就剧情来讲，真可以用“老太太的裹脚布又臭又长”来形容，看得人昏昏欲睡，2倍速度看都嫌慢。

白瞎了一众好演员！

文：10月10日原创，抄袭必究。

图：网络侵删。

逻辑都是有坑吗？？

比武输了偷袭人不成被反弹成个废物，还可以倒过来反咬人？？

这种人品居然还是师傅！？

就这逻辑脑回路可以教人做人？

我能说啥！

还有那个生病的长老，人昏迷的时候都守着，人醒了喊你一句，幺儿瑶儿～你看一眼就走了！？

弄啥来合着照顾师傅都是假的吗，人醒了都不知道回应一下吗？

王德法

剧情断断续续，前言不对后语，不知是如何剪辑的？

网络IP改编的国产连续剧全都惨不忍睹！

演员颜值更是不敢恭维，盛一伦已经成了老同志，而且演技没有任何进步，从太子妃升职记到现在一直是个面瘫。

王子文整容后还是像只猴子，最可笑的是女主名叫倾城，这是刻意的讽刺吗？

姓向的演员更是长得跟他老爸一样丑，投资再多钱也不可能捧红，拜托别再出来吓人了！

不知读者是否有留意到这样一种现象——「沉默的热度」。

如果我们把剧集整体分为「男频向」「女频向」「社会向」「圈层向」，女频向往往有声量惊人的女性观众发声，社会向往往可以激起社会话题的探讨，圈层向往往能够释放疯狂安利的洪荒之力，比如18年、19年陆续爆红的耽改剧。

但是，男频向的剧，却往往热度很高、话题不大。

男频剧观众对比女频剧观众，似乎愿意沉默地贡献热度，而非发声着贡献讨论度。

这个特质，又再次应验在优酷独播的男频玄幻大剧《太古神王》之上。

上档两周，它的话题不算太高，但是从首周上档至今，持续霸榜优酷站内囊括剧集热度榜、内地剧热榜、古装剧热榜第二，这便是非常典型的「沉默的热度」。

因此，这也让我们必须重新反思，是否有些指标在不同类型剧集中有着天然优势或者天然劣势？

比如话题度这一指标就天然利于女频剧而不利于男频剧，如果一套标准一刀切地评判，是否会挤压男频剧的市场空间、低估男频剧的市场价值？

而事实上，男频剧与女频剧的「分歧」，远不止如此。

本文，借着《太古神王》热播，笔者想来聊聊，来自火星与来自金星的男频剧与女频剧。

男频剧的「面性叙事」VS女频剧的「线性叙事」《太古神王》之所以能取得优酷站内排位第二的高热度，因为它是用一个男频剧的思维做男频剧，而不是用女频剧的思维做男频剧，完成了「一部男频剧的自我修养」。

男频剧与女频剧之所以差距巨大，本质上是男性与女性的思维差距巨大。

这首先就反应在男频剧与女频剧说故事的方式之上——女频剧的故事是一段关系，男频剧的故事是一个世界。

女性擅长线性叙事，娓娓道来；男性擅长空间布局，面性展开。

所以，看惯了女频剧的观众一下进入非常纯血统男频剧《太古神王》的时空，可能稍稍有点不太适应。

因为剧集开篇，这种面性叙事的主要任务，就是要花费大量笔墨、大量篇章，完成面性叙事的世界观整体布局——在这个世界里，有犬牙交错的各方势力，以羿国为中心，有邻国的雪云国，有敌对的暗夜族；在羿国政权中，有莫家、秦家、叶家、白家四大家族；在羿国政权外，还有四大学府，四大学府中的九华门又有四大学院。

在这个世界里，还有独特的各种设定，星魂石、星河、星门、星魂、星象组成的一套独属于《太古神王》的修炼体系；隔绝符、五道阵、朱雀印、天梦林、赤铣天墙、无限生死镜等的玄门想象构成了《太古神王》的东方玄幻特质。

特效：铁甲妖狼而在这个具有空间感的叙事上，「空间」本身也同时参与叙事——外景取自新疆，远山近林、世外之地，与大部分女频剧的取景地甚至大部分的古装剧的取景地相比，让人耳目一新，看得出是有为了还原原著世界特别取景，营造一个恢弘的、异域的独特时空；

内景注重差异，因为这个世界存在各个不同国家、不同家族、不同门派，所以每个空间都是为其独特打造，比如雪云国的白色系画风，显其高洁，暗夜族的暗红色画风，显其阴鸷。

这里，笔者要为本剧的舞美与服化点赞，空间和服装的配色非常讲究、用心，这也参与了人物和派系的架构；

暗夜族外景

暗夜族内景特效开辟异度空间，前者是本剧「现实空间」，而这则是本剧的「超现实空间」，修炼者将会进入到这个空间之内，进行修为突破、完成修为增进。

而这诠释的正是东方玄幻的精髓，因为它既是一个沉浸内在自我的空间，也是一个沟通宇宙星魂的空间，所谓天人合一。

因此，如果你从首周更新看到本周更新，会明显觉得越来越进入佳境，就是因为这种空间意识较为鲜明的「面性叙事」，需要的前期铺垫、布局、建构相对庞大。

然而，当这个世界观在观众意识中清晰之后，剧情则会越来越紧凑、矛盾则会越来越密集，爆发力也会越来越强。

我们可以做个简单类比，线性叙事的推进是线性的，而面性叙事的推进则是全面爆发式的。

后者好比围棋，布局起始进展较慢，布局完成则迅速收紧、四处开花。

男频剧的「正剧玄幻」VS女频剧的「偶像玄幻」虽然同属玄幻，但是男频剧的玄幻与女频剧的玄幻，确是风格迥异。

而体现在《太古神王》，则是具有正剧色彩的玄幻——这个正剧色彩，包括了剧集的制作质感，不是偶像玄幻的扁平，而是正剧色彩的持重；

包括了人物的表演状态，不是偶像玄幻的傻白甜，而是正剧色彩的严肃范；

也包括了剧情的复杂程度，不是偶像玄幻的恋爱主线，而是各方势力的盘根错节，仙门中的矛盾、朝堂中的矛盾、暗夜族与狩夜人的对抗、国与国的微妙关系……同时，这应该是国内男频玄幻剧中，第一次仙门和皇权，如此紧密勾连。

《太古神王》的玄幻，不是出世的神仙恋爱，而是入世的庙堂之争。

四大家族、各方势力，与皇权至今都有各自不同的亲、疏、敌、友关系——秦家，世代忠良、护卫羿国，在叶家的排挤、在摄政王的默许下，惨遭灭门；莫家，爱国但不爱君，既与政权保持若即若离关系，又以羿国百姓安危为己任，摄政王明里仰仗莫家的实力，暗里却忌惮莫家的声望；叶家，一面做着摄政王的谀臣，一面与暗夜族暗通款曲、里应外合，试图颠覆羿国政权；白家，人尽可君，首鼠两端，始终只为自己家族的生存和兴盛趋利避害。

相比于一般女频偶像型玄幻剧，故事只局限于年轻一辈的情爱关系，《太古神王》的突破在于，在庙堂上，有四大家族的父辈之争，在仙门中，有四大家族的子辈羁绊，而两边关系又不是截然分开，而是交错并行。

正如前文所说，《太古神王》的面性叙事导致它越往后越爆发，就在本周更新之中，四大家族的父辈与子辈、庙堂与仙门，矛盾集体爆发——一场由暗夜族主导的瘟疫事件，叶家知情不报，白家希望借此上位，莫家希望平定祸乱。

于是，既是仙门子弟又是羿国郡主的莫倾城与白秋雪，前者为了百姓治病，后者为了家族邀功，产生了一次正面交锋；而在祸乱之中，叶家追杀秦家，秦问天与秦瑶姐弟也暂离九华门，保护家族。

所以，在这个世界里，它既比女频玄幻更「超现实」，因为有着更复杂、更庞大的世界观想象力；又比女频玄幻更「现实」，因为这不是一个简笔画、扁平化、偶像化的世界，而是一个关系盘根错节、现实矛盾重重的世界。

男频剧的「力量动力」VS女频剧的「情感动力」女频剧，满足的是「情感需求」；男频剧，满足的则是「力量需求」。

所以，我们看到女频剧的叙事发展，往往是以情感作为剧集发展主动力，配角存在的意义往往也是助攻男女主角情感线的工具人。

然而，在《太古神王》中，不论主角还是配角，似乎有了不一样的「权力意志」——所有的人物成长与选择，故事的发展与推动，围绕的都是「力量」。

这个力量，既有个人能力的力量，也有家族势力的力量。

男主秦问天完成的，是一个「力量的成长」。

而这力量，交织着个人的力量与家族的力量，尤其，在家族力量式微之时，个人力量瞬间爆发：他从断脉之人逆袭到修炼奇才，是在各大家族耻笑秦家无人之时；他从心性单纯到血性杀敌，是在秦家遭受叶家灭门之时。

故事主线之中，推着男主成长的力量，便在于此。

女主莫倾城建构的，则是一个「力量型女主」。

女主不再成为男主的附庸，不再是仰望男主的姿态，她有自己的行动线，无论成为狩夜人还是独立解决疫病；甚至成为男主的指引，帮助他登上十一级阶梯、帮助他走出无限生死镜。

非常有趣的是，具有女性主义、独立意识的女主，反而出现在男频剧里，反观诸多女频剧却仍走着傻白甜的女主、高富帅的男主的老路。

笔者认为尤其值得关注的，是《太古神王》的配角人设。

他们不再是为了主角情感线服务的工具人，而是有了各自家族立场的独立人，家族强大高于个人意志，但实则，同样面临家族与个人、立场与情感的斗争。

白秋雪偶遇楚莽的小院子，放下防备、心生向往，理想的他是向往清幽，然而现实的她却为家族复兴苦于心计；疫情爆发之际，她虽目的为家族立功，却在看到百姓救治心生欢喜。

这个人物，有她的执念，也有她的善良。

叶无缺被莫倾城挟持，并无心生怨怼仇恨，而是留下一滴泪水；他在面对暗夜族的人会瑟瑟发抖，在灭门秦家之时却不留情面。

这个人物，有柔软、有胆怯、有野心、也有跋扈。

在个人力量与家族力量的此消彼长中，有人成长了，有人迷失了。

而这，恰恰塑造了一批有血有肉的鲜活人物。

不得不说，男频剧在中国，还有很长的路要走。

本文，我们虽然尝试去解构男频剧与女频剧的不同，但并不意味着，这里的面性叙事、正剧风格、力量推进，就比女频剧的线性叙事、偶像风格、情感推进，来的高级。

事实上，女频剧能主导市场这么多年，自然有其成功之道。

而对于男频剧而言，在叙事上、在风格上、在推进上，都在走一条不同路线的它，不仅要教育市场，同时也要优化自身。

笔者仍希望，这条路能够越走越宽，因为，真正的繁荣在于多元。

造型华丽，有些夸张，剧本真心不行。

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