肌肤

其他人物设定还好，虽然不正常，也是情理之中，现实中存在的人，可是？

这个菊花和嘴互换的也太扯了，至少现实中铁定是不存在的，想比其他的几个角色，这个角色太夸张了，当然也是这个电影的噱头，海报就是这张菊花脸，抢了风头，我觉得有些东西太露骨了，可能西班牙电影就喜欢这么露骨的，比如那个鸡鸡，遮挡一下不好嘛，有点意思就行了，遮挡一下我觉得会更好一点，看见鸡鸡，我就觉得这tm.不是小h片嘛，有点跳戏，其他还好，这个鸡鸡太鸡鸡了

之所以看这个电影完全是因为被海报吸引，四张明显畸形的脸占据了海报的全部空间。

奇奇怪怪的片名或者海报总是能激起人的观看欲。

整部电影由四个大故事组成，肛门和口腔天生错位的女孩，没有眼睛没有眼窝的妓女，肢体认同障碍渴望化身美人鱼的浅紫色少年，半张脸完全畸形皮脂下垂的长发女人。

其中还穿插着几个关于软骨发育不全的人偶演员，肥胖症女孩，恋畸癖，恋童癖的小故事，每个故事每个主角的人生，纵横交错相互羁绊。

每个角色都很独特，却又同时拥有一个共同点：他们都是被社会定义为“不正常”的人，生理的畸形心理的畸形，他们都是“畸形人”。

不同的故事之间联系又太紧密，没有办法独立出来讲述，所以就不再赘述剧情。

电影整体的色调，很梦幻，很美好，浅紫色，浅粉色，全都是温暖柔和的颜色。

然而这种色调下生活着的主角们，却是悲凉的，他们痛苦，他们悲伤，他们流泪，他们受尽冷遇嘲笑歧视，他们不被理解不被包容。

所幸每个故事的结局都是美好的。

被强奸的肛口错位女孩遇见了打算轻生的恋畸者，救赎了彼此成为彼此的生命之光。

肢体认知障碍受尽母亲虐待的紫色男孩，终于得以摆脱母亲完成自己化身人鱼的夙愿。

肥胖症女孩退还自己偷走的粉色钻石，却意外得到无眼女人的谅解与一段相濡以沫的爱情。

半边脸畸形的长发女人终于学会无视他人的眼光正视自己的不完美，学会独自一人勇敢追求快乐。

可以说治愈，也可以说致郁，如果愿意从始看到终，这部电影，至少是真的对得起观看者的。

好看的皮囊千篇一律，有趣的灵魂万里挑一。

导演用极致夸张的想象力构建了一个个残缺而鲜活的生命，简洁的叙事与联系更突出命运的宿命感。

分明是重口味的题材设定，画面却以柔和浪漫的紫色和粉色为主色调，音乐则以抒情和缓为主，反差之中是一种补偿性的温柔，不仅在安慰戏中的每个人，也让电影所展现出的爱与尊重触动观看者的内心。

他们身体残缺，但是有着美好的心灵。

不禁让人反思，我们真的该用外表曲评判一个人的好坏吗？

剧里的畸形人由于外在条件的影响备受人们欺负，她们通过彼此的努力争取新的生活。

包括爱穿高跟鞋的果体老太、无双眼的女孩，所以她爱用钻石点缀双眼、嘴和肛门互换的女孩，一次她被两个前头发的小混混纠缠，慌不择路情况下碾压了紫发男。

这个紫发男想成为美人鱼所以爱自残双腿；巨胖无比的餐厅服务员、侏儒怀孕女、半边肿瘤脸的女孩、脸部重度烧伤的男人、

找回信心的紫发男

当一个人的嘴巴变成“菊花”，当一个人被发现是恋童癖，当一个人在火灾后面目全非，你是否还能爱他（她）？

《肌肤》Pieles

以上所述的特殊人群，你都能在《肌肤》中找到。

不得不说，这部超猎奇的西班牙电影容易引起人的不适。

它光明正大地把“菊花安在脸上，将睾丸长在下巴里，这些看似恶趣味的人体部位转移游戏，多少让人看着有点反胃，挑战着我们的感官神经，但把它看完，你会倍感惭愧。

作为一部重口味的电影，它却反其道而行之，被导演用粉色与紫色粉饰了这个异样的世界，画风甜美梦幻，充满了梦幻气息。

原来导演爱德华多·卡萨诺瓦是位妥妥的90后，他至今的所有作品不出意外，都会用到粉紫色系。

包括他的日常着装也是，出席各大活动必备粉色套装，完全像是一个搅基的文人骚客。

▲导演爱德华多·卡萨诺瓦其实《肌肤》已经不是他第一次使用畸形人题材，自他拍电影以来，几乎每部作品里都会有这样的人物设定。

其中之前好几部作品中曾出现过的“畸形”演员也沿用到《肌肤》中，可以说《肌肤》是他对该题材的一次整合。

▲短片《洗浴时刻》《去屎吧》谈及人物，得先讲故事。

导演用多线叙事的手段讲述了几个不同的故事。

▲恋童癖父亲与无眼少女有为自己孩子离开的恋童癖父亲，从没有触碰过客人的无眼妓女，靠爱抚妓女满足自己性欲的肥女人；终日活在父亲保护中，天生屁眼长在嘴上，嘴巴长在屁股上的少女；

▲胖女人与“菊花”少女得了身体完整认同障碍症的男孩终日想失去双腿变成美人鱼；半边脸部塌落的妇人与她只喜欢畸形人的前男友和火灾后毁容的现男友的三角恋情；

▲塌脸妇人整日在玩偶中工作的侏儒，得知人工授精得来的孩子也是侏儒等等，他们所有人都活在自卑和痛苦中。

▲侏儒这些看似独立的人物实际都被导演巧妙的设计关联在一起。

你不得不佩服导演的布局能力，故事情节其实错综复杂，却又井然有序。

恋童癖父亲既是无眼妓女小时候的客人，又是美人鱼男孩的父亲；肥女人曾嘲笑过“菊花”少女，也是无眼妓女的熟客；

“菊花”少女开车碾压过美人鱼男孩的双腿，也成了塌脸妇人前男友的现女友。

侏儒扔出窗外的钱，被毁容男子捡去修复容颜。

他们相互之间有些是亲人关系，有些是伴侣，有些是客人与店家。

当然，将他们连接在一起的也包括社会的歧视以及对自己身份的不认同。

他们厌恶自己，用着不同的方式让自己显得“正常”一点。

▲长大后的无眼妓女无眼妓女从未触碰过客人，把粉色钻石贴在脸上代替双眼，却什么也看不见；

▲“菊花”少女的憧憬“菊花”少女被无良市民阿呆与阿瓜强暴，自己做了一个贴满嘴巴的册子，幻想着有一天也能拥有；

▲冷血无情的经纪人经纪人完全把侏儒当作赚钱的机器，得知她怀孕仍无情命令其去做手术，流产，继续在玩偶中帮他获取利益。

当然也有不同的，我最欣赏的是塌脸少妇，她是唯一一位自爱自重的畸形人。

她接受自己的面容，而不是迎合正常人的世界。

当毁容男友说要去修复面容时，她毅然决然地离开，活出自己的精彩。

导演总是用配乐营造抒情的氛围，却又立马掐断音乐，抒情戛然而止。

就像是在告诉你现实是多么的残忍。

惭愧就惭愧在，我们作为观众也未能幸免成为施舍残酷的一员。

我们在看这部电影之前，就已带着有色眼镜。

他们丑吗？

从外表上看，没一个不丑的。

▲挑战视觉底线舌吻本来是美好的，甚至会让观众害羞的情节。

导演却拍出舌头与“菊花”的舌吻情节，光是说就已经画面感十足，正常人看到难免会产生不可言说之感。

但你却认同他们找到了真爱对不对？

这就很怪了，我们惭愧于“难免”，却始终无法真正理解他们。

▲活在梦里的美人鱼男孩导演或许理解他们，他让这些弱势群体最终都得到了爱，接受了完美的自己。

菊花少女找到了真爱，男孩到另一个世界做成了美人鱼；无眼女摆脱了钻石，与胖女人幸福的在外面的世界生活。

▲真爱至上这些弱势群体其实跟我们没有任何分别，而我们却无条件的歧视他们，那些夸张猎奇的人物在剧中得到了完美的结局，但现实并不美好。

拿恋童癖来讲，只要提到这几个字眼，多少人嗤之以鼻。

作为儿童侵害者，恋童癖在监狱中是最不招人待见的，是等级最低的物种，被其他犯人虐待和折磨是家常便饭。

几乎没有一个恋童癖能在监狱活得下来，许多国家监狱中的帮派之间虽血雨腥风，但面对恋童癖，他们会统一战线，自行实施正义。

▲前赛百味代言人杰瑞德·福格尔惨死狱中经常会有恋童癖在狱中惨遭暴打，被各种残忍暴力的方式虐待，有的惨死狱中，有的没死却活得暗无天日。

犯人们往往喜欢以其人之道还治其人之身，用上百种武器对恋童癖的肛门进行“软处理“。

▲肛门部位58处刀伤，犯人手段异常残忍这种行径连狱警也无能为力，甚至多少认为这类犯人是罪有应得的，“这种心理变态，谁也无法保证会不会出来再次危害社会。

”

▲《熔炉》里的校长在影视剧创作中塑造的恋童癖形象也很标准，《熔炉》里一脸奸淫的校长，《素媛》中相貌猥琐，嗜酒成性的大叔，《水果硬糖》里表面衣冠楚楚，内心却禽兽不如的摄影师。

▲《素媛》中的大叔但这些形象是否就代表了所有恋童癖都该如此？

实际上，恋童癖也可能是天生的精神疾病。

▲“我害怕伤害我的孩子”像《肌肤》中的恋童癖父亲一样的人比比皆是，他们深知自己对社会的危害，虽然恋童癖可怕，但他天生的病症让他无能为力，为了不伤害孩子只能选择离开，在多年后回来，对妻子说的话听得让人心疼：“我无法控制我的生理反应。

“

▲再也回不去的人生有时我们过于妖魔化这些病症，有些病人渴望被医治，却无处可医。

恋童癖是一个极端的案例，其他的“病”也因为社会的不认同，一直活在无法承认自己的深渊中。

▲现实中的演员，一个比一个美丽我们该学会像导演一样，试着去理解这些外貌特殊，心理“残障”的弱势群体。

人人都有被爱的权利，他们虽有“病”，但我们该做到让他们有处可医。

○ 后台回复“肌肤”获取支援感谢大家的支持！

—End—/素材图片来自网络//如有侵权联系删除/

和她一起窝在靠枕上看完了这部电影的后半段，开了半瓶红酒。

是在哪里触动了我，...盲女对胖胖老板娘说，坐下来，让我触摸一下你...胖胖将两颗粉钻放在眼睛处，她悲伤吗？

我的眼泪唰一下就掉了下来。

她问我，什么意思，你哭什么？

我抽泣说，她们两个，好可怜啊。

我不知道...我到底在哭什么，自卑的人的爱，为了盲女花光了积蓄，胖胖偷窃了盲女的钻石，又将钻石还回去。

我喜欢她们二人的he，如果是be，也符合逻辑。

她说她会来深圳

《肌肤》 通篇的粉紫色在梦幻达到极致的同时带来莫大的悲哀，人们总说：世界之大，无奇不有。

猎奇者常有，奇不常有，但当这类人群真正出现在大众视野时，获得的都是厌恶与歧视，这是人性中最悲哀的部分，对于奇异者的不可包容。

这种从不同合人性中衍生出的反感才是我们应该思考的问题。

即使无法达到同一，也请给予尊重吧。

大千世界无奇不有啊！

我惊呆了，导演从一个很刁钻的、很重口的、很独特的角度来隐喻人性，剧中的脑洞大开，让我自惭形愧，编剧是个鬼才，导演是个奇才。

我只能这么理解，刻画的角度很新颖。

看似重口味，其实从人的非刻板印象角度去寓意“人性”，更能真实的去表达出来其中的内涵，从另类中、从夸张中、从极端中去描绘，去渲染间接而又通达，其实影片还想表达现代社会的包容性，慢慢的去接受不同思想，不同性质的个体生命。

为什么不给五星呢？

不太敢给，说实话目前还是不太能接受这种重口味的电影，但是其中所表达的内涵还真的让人反思，所以一星给编剧，两星给导演，四星给剧情，五星暂时还接受不了😁😁

人们的丑恶只是外表，每个人都经历过绝望，但是却都充满着希望，内心都是明亮温暖的。

每个人都是天使，都在爱与被爱的包围圈中。

世界的恶意也许永远存在，既定的苦难也许不可避免，但人生永远充满种种可能。

虽然我们无力改变世界，也无法改变他人的眼光，但仍可以用尽全力，让自己快乐起来。

抛开外貌，我们看到的是两个人在精神上的交流和吸引，这是一种超越性别，外表和感情的爱。

爱会迟到，但永远不会缺席。

找到自己，才可以真正地爱自己。

首先要承认这确实是一部充满猎奇元素和恶趣味的电影，部分片段甚至会给人带来不适感。

但除去那些浅显的噱头，本片的多个故事还是有些更沉重的意味。

与夸张奇葩的设定相比，本片的色调与配乐倒显得清新而舒适了不少，粉色与紫色交替充斥着镜头，营造出了一种甜美梦幻而不真实的氛围，如此饱满的配色必定会让人想到韦斯·安德森的《布达佩斯大饭店》。

糖果配色下，一张张畸形怪异的脸庞逐个出现，让人惊愕而措手不及。

虽然有些许的感官冲击，但很快这种美与异随着故事情节的发展而完美地相容，似乎我们正在欣赏的是一个个美妙的另类童话。

电影的叙事必定会被怪异的面容与体态抢去风头，甚至会被人忽视。

但每个故事却没有过分依托于这些猎奇元素，反而有着属于自己的内核。

其中还有涉及到“恋童癖”“妓女”“遗传病人士生育权”等等比较沉重的社会话题，当然还有畸形人士所代表的弱势群体的生活窘况。

全片采用多线叙事的手法，每个故事之间互有关联，共同构成了社会弱势群体的群像。

第一个故事开始于17年前，一个恋童癖（Alexis）在妻子分娩那一天选择释放自己的本性，由此认识了一位天生没有双眼的少女（Laura)。

有几句台词让我印象深刻，在Alexis纠结之时，妓院的负责人这样劝他“但你又能怎么办? 你没法控制自己的本能，你现在的症状将会伴随你一生......但我们没法逃避，因为我们自己便是恐怖的源泉”几句话概括出了恋童癖的窘境，作为一种性倾向，终生都不会改变，但又因为其不道德性，一辈子都只能活在压抑的阴影当中。

他们永远没办法承认自己，更没办法爱自己，始终活在痛苦之下。

托德·索伦兹曾经也有多部作品涉及到恋童癖的题材，其中他的代表作《爱我就让我快乐》中父亲对儿子坦白“我无法改变，我不会强奸你，我只会默默地自慰”更是将恋童癖的尴尬境地展现得淋漓尽致。

之所以谈了这么多，并不是有什么洗白的目的，其危害性的事实是永远无法改变的。

只是作为人性与秩序的尴尬产物，值得我们借此多多深思两者的关系。

为了缓解自己的羞愧感，Alexis送给Laura一对粉色钻石来假替她的双眼，而原本在一直啜泣的少女，也在得到钻石之后进入美妙的幻想之中，从此与钻石无法割舍。

十七年后，Laura早已成为一个靠卖淫为生的妓女，她在工作中一定要佩戴两颗钻石，否则会非常痛苦。

两颗钻石根本不会在生理上对她有任何的帮助，而在心理上，则是她通往健全人社会的钥匙，有了美丽的钻石眼在她看来就相当于真正拥有了双眼，会让其他人忘记她的残障事实，能让人以对待普通人的方式来对待她。

然而事实上，这都是她的一厢情愿，所有的客人反而都是因为她没有双眼看不到对方而选择她，借此来缓解自己的羞耻感与负罪感（颇有几分“掩耳盗铃”的意味），Laura代表了处于社会底层的弱势群体们对于上层社会的渴望，他们幼稚地认为低劣地佯装成上层人物的样子，便可以得到接纳，然而残酷的上层社会只会视其为笑柄，利用他们却让他们不自知。

另一位女主角出现，她是一位体态臃肿的老女人（ Itziar），从来没有感受过爱的滋味，只能通过对Laura爱抚来发泄自己压抑的性欲，却从来不敢和Laura说上一句话，直到她因为经济原因打起了钻石的主意。

Laura丢失了钻石以为自己失去成为健全人的机会，但在生活所逼之下，她才发现，无论有没有钻石，自己都只是一个可怜的供人满足特殊嗜好的残废玩物。

所以当 Itziar还给她钻石的时候，她反而不再留恋。

一直沦为玩物的Laura却始终没有亲密触碰过其他人，Itziar因愧疚而满足了Laura的触碰要求，这种亲密的感觉也最终让两个人走到一起。

一个是无眼的妓女，另一个是从没恋爱过的胖女人，两个人都有着不被主流社会所接纳的方面，这种相同的境地让二人互相理解，互相好奇，最终走向亲密。

第二个故事的设定更加令人咋舌，女主角（Samantha）嘴和肛门的位置与常人刚好相反，十分荒谬，更能直观地展现出社会对待边缘人群的态度。

一切的起因都是电视上的一段吻戏，关于爱的初动力使Samantha鼓起勇气，不再甘心囚禁在家中的生活，决定出门直面社会，结果可想而知，她受到了毫无情面的嘲笑甚至伤害。

她拿出一本贴满她照片的本子，每张照片上的她都粘着一张大大嘴唇。

通过这个本子我们可以看出Samantha与没有双眼的Laura的一样，始终向往着进入到正常的社会并被接受，嘴唇贴纸便相当于她自己的“钻石”，不同于Laura的是，她清楚地了解到自己的不同，甚至有些固执地闯入正常的社会，因此她也得到了更加残酷的对待。

害怕的她回到了家，在途中碾压了紫发男（Cristian）的双腿，着急的父亲则告诫多与关怀。

惊魂未定的她得到了父亲的生日礼物--一个可以遮住全脸的马头面具。

父亲的礼物可能大多是出于对女儿的保护与爱，但是对Samantha来说，却意味着连至亲连无法接受自己的样子，极尽的失望让她离家出走，结果被流氓强奸，走投无路的她来到桥边想要结束生命，却意外地遇见了慕畸男（ Ernesto），终于实现了自己的初吻梦。

第三个故事主角是一位面部畸形的女士（Ana），她曾与 Ernesto有过一段恋情，但是她现在却和另一位面部创伤的男人一起生活（Guille）。

不同于Laura和Samantha，Ana从来没有想过要进入健全人的社会，在内心当中她是真正接受自己的，因此在 Ernesto求爱时，她毅然拒绝，她觉得真正吸引 Ernesto的是她畸形的面庞， Ernesto在身边只会不断地提醒她她是个畸形人，她与其他健全人的差别。

因此她选择了另一个同样有面部畸形的男人，她觉得Guille跟她一样接受真正的自己而不是要迎合健全人的世界。

然而在得到一笔横财之后，Guille却表达了为自己整形的意愿，让Ana无比失望，选择离开。

在所有故事里，Ana是最为自尊的一个，她能够坦然接受事实，不愿为大众审美而改变自己，经过Guille的事情之后，她则更加坚定了自己的信念，勇敢地向外界袒露自己，开始了自己独立的新生活。

第四个故事是一对母子，紫发男Cristian和他的妈妈，Cristian一直觉得双腿不属于他，时常将自己想象为没有双腿的美人鱼，这个念头让他的单亲妈妈一直很苦恼，母子关系十分紧张，直到一天Cristian故意让来往车辆压伤了自己的双腿，同时也结束了自己的生命。

听到儿子的死讯，多年前失踪的爸爸突然出现，正是之前的恋童癖Alexis，他也揭开了多年失踪的原因--不想伤害自己的孩子。

而父亲失踪带来的后果则是Cristian一直缺少父爱，只能靠父亲的照片来聊以怀念，照片中父亲身上的美人鱼纹身让他产生了奇怪的想法，他觉得只有自己幻化成了美人鱼，才会得到父亲的爱，于是这种心理逐渐病态化，酿成惨剧。

Alexis本以为自己的离开是对儿子最好的保护，但他同时剥夺了本属于儿子的父爱。

现实生活的单亲家庭同样受困于这种两难的选择，父母的离异似乎是对双方都有益的事情也似乎是无奈之举，但是对于孩子的巨大伤害却永远没有双方的利益那么显而易见，虽然孩子在不美满的家庭生活中同样不幸福，但还是不能否认父母离异给孩子带来的巨大影响，影片中的故事是有些夸张，但反而能让人更深刻的认识到这种潜移默化的影响，更能起到告诫的作用。

第五个故事则讲述了一个软骨发育不全的女人 Vanesa想要生子的故事，虽然医生确诊她腹中的婴儿同样遗传了她的病症，但她仍选择坚持生育。

故事主要是要表现健全社会对残障人士的内在歧视，在经济利益的驱使下，怀孕的Vanessa 只会被命令去流产，来继续为健全人创造效益。

残障人士的权益似乎一直被社会所重视，各种残障人士的专用设施十分齐全，一方面确实有其必要性，另一方面一定程度上反而加深了人们对残障人士的异化，人们在修建残障设施的同时却没有大幅地更新自己的观念。

此外这里便又涉及到了另一个棘手的道德问题，有残障遗传病的人士是否应当生育后代。

在托德的《腊肠狗》中同样涉及到了这一点，男主角的弟弟从小便是弱智，为了免除后患，父亲为他进行了绝育手术。

两个故事结合起来看，我们可以肯定所有人都拥有自己的生育权，但像是低智人群等没有成熟意识的人，别人是否有权利决定他们的生育权利呢？

而一些遗传性残障人士到底应不应该拥有自己的后代？

这是一个有关于道德的评判，更是一个值得深思社会问题。

这部电影可以看做是一本另类童话书，只不过漂亮的人沦为配角，而"丑陋"的畸形人才是故事的主导者，暖心的是，每个主人公都像其他童话书一样有了一个幸福美满的结局。

Fim