《寻找1967的女神》是香港导演罗卓瑶在澳大利亚拍摄的一部集公路、末世、复仇等诸多元素的爱情电影,入围2000年第57届威尼斯国际电影节主竞赛单元,最终获得最佳女演员奖——沃尔皮杯。
片名中的“女神”字面意思上是法国雪铁龙公司旗下DS汽车,同时又暗指影片中那位美丽的女主。
DS汽车是法国顶级豪华汽车品牌,从戴高乐开始就是法国总统座驾。
罗兰巴特曾说这车是从天上掉下来的。
DS的法语全名是Deesse,“女神”的意思,影片中的DS车特指1967年的那一款。
写上这一段有软广意思的文字,实在是因为我个人曾与DS车有过一段未遂的“邂逅”,这段未遂的“邂逅”中的女主则是全球影迷心目中的女神——苏菲玛索,生于1966年。
对影片的喜爱及写本文的缘起,未必没有这个原因。
代表作:《女神1967》《诱僧》 影片开始一条东京的高架路,极具有未来感,哪怕在20年后的今天来看。
东京代表了现代化的大都市,这里科技发达,每个人如一颗零件镶嵌在一部高速运转的现代化机器中。
这部分背景颜色是冰冷的蓝,代表了这个现代化社会后面的人情冷漠。
而这片冰冷的蓝和后面影片中澳大利亚荒野构成了影片的末世感。
很多影片都把科技发展指向了人性的泯灭,指向了人类末日来临。
此片出品于2000年,制作于1999年,在一个千年即将结束,新一个千年即将来临的时刻,这种对人类末日的思考始终弥漫在整部影片里。
穿插在这条行进中的高架路画面中出现了二次电脑显示屏,第一块屏幕上写着“I want to buy God.”,第二块屏幕上用“Goddes”替换了“God”,谁能在这一刻替代上帝拯救世界末日,一目了然。
在一片冰冷的蓝中出现了地铁车厢,画面中央出现了一个西装男端坐着,小心翼翼的捧着一个蓝色的塑料盒。
下一个画面交待这个塑料盒中冰鲜保存着四个老鼠。
是西装男为他的饲养的宠物——蛇准备的晚餐。
影片随后的信息里,西装男宠物都是冷血动物——蛇和蜥蜴。
对鲜活的美女则是兴趣寥寥,这是在反复强调现代化社会的冰冷。
西装男就是影片的男主柳屋良安。
柳屋良安在网上买了一辆1967年产的DS,飞赴澳大利亚提车。
敲开车主的门,一个盲女把他引进了内室,内室里墙面、屋顶上都是喷射出的鲜血和脑浆。
盲女有一头美丽的红发,红发成了影片中出现的第一抹亮色,尽管背景是残忍的杀戮。
红发女孩告诉柳屋良安,车主是她表哥夫妇,夫妻俩因为买车款的争执,她表哥杀了妻子,然后自杀了。
此处的交待都是女孩单方面说辞,后来有隐约的线索指向真相未必如此。
女孩让柳屋良安看了车,果然是美轮美奂。
女孩提出,柳屋良安想要得到车,必需陪她走完回乡之旅。
柳屋良安面对美艳不可方物的车答应了。
影片自此进入公路片模式,他们来到了女孩外婆和母亲曾经跳过舞的酒店,柳屋良安带着女孩翩翩起舞,世界对他们泄露了些许温暖。
随着他们行进在路途上,影片穿插倒叙了三年前、三十年前的故事。
故事中的女孩,出生于外公和母亲的乱伦,所以是个盲人,女孩初长成时,外公又染指了女孩,母亲怒愤中烧毁了房屋,带着女孩来到了远方。
此次女孩的回乡之旅实际上是复仇之旅,她要杀了那个给她和母亲带来痛苦、令她们羞见于人的男人。
然后……影片开头她对柳屋良安描述的表哥,杀了妻子然后自杀,鲜血和脑浆喷射了满屋子,似有所指。
故事中的男孩,实际上是在东京利用网络窃取了他人密码,盗取他人钱财的通缉犯,所以他即使提了车也不能回去东京,他又能去哪里呢?
汽车载着他们开向终点,一片澳大利亚的荒野,实际上也是走向他们的末日。
影片中三年前的回忆画面中,女孩险些遭到外人侵犯,野外的动物和树围在她周围,保护了她。
一个从空中俯拍的暖色调镜头将这一画面呈现在观众眼前时,“女神”这个词跳脱出那辆车,指向了女孩。
影片中的女孩化身女神拯救了柳屋良安,一场两人的欢爱戏,柳屋良安从被动变向主动,实际上是柳屋良安身上人性的回归,而人性是拯救他走出高科技现代化社会冰冷,走出世界末日的钥匙。
影片中有两场柳屋良安点亮打火机的场景。
一场是在一片漆黑的房子里点亮打火机查看DS汽车,也就是那辆名为“女神”的汽车。
一场是在黑暗的地下室里,女孩的枪指着那个恶贯满盈的男人正要开枪。
柳屋良安点亮了打火机,火光亮了。
女孩放下了枪,她以赦免他死的方式,洗却了对于自己出身肮脏的羞耻。
接着打火机的火焰我们看到一个圣洁、高贵、优雅的女神。
影片的结尾,柳屋良安和女孩再次开着那辆DS汽车上路,柳屋良安也蒙上了眼睛。
眼睛中的黑暗、冰冷的世界被他们抛在了身后,内心的光明引导他们走向阳光普照、郁郁葱葱、草长莺飞的未来世界。
王巩受到苏轼“乌台诗案”牵连贬谪,歌妓柔奴毅然随行。
后随王巩归,见苏轼。
苏轼问及,柔奴答“此心安处,便是吾乡”。
一颗被高科技冰冷、坚硬的心,一颗被复仇火焰枯萎、干涸的心,被爱恋眷顾,从末日走向新生,重新回归柔软。
开着他们的“女神”,伴着他的“女神”,内心宁静安稳,辽阔的澳大利亚荒野成了他们的伊甸园,成了安放他们的故乡。
彩蛋:2014年因为一些原因,错过了和DS车、苏菲玛索共同度过的一个美好下午,仅以此文纪念。
文:东SIR 公众号:抛开书本 添加微信号paokaishubenxbb加入书本影迷群
无意中转到电影频道,看到一对母女跪在床边祈祷,一个红发女孩抱着一棵枯萎的大树,妈妈过来拖她去冲洗身子......好奇心让我继续看下去了,一直看到结束,才知道这部电影叫《The Goddess of 1967》片子充满了罪恶、矛盾、亲情、爱情、被判、乱伦!
......在美国西部辽阔的平原上,在英国寂寥的山坡牧场里,在喧闹的日本东京,发生着一幕幕独立的、互不相干的惨剧。
但是,命运却让这些跨国界的人们相遇--因为一部“女神号”汽车。
整部片子使用了倒叙、时间穿插、事件互相交错的方式,演绎了一场场悲剧,让人不得不感叹人类在“命运”面前的无能为力。
是什么让人走上了错误?
是什么让人走上了背叛?
是什么阻止了一个人去杀另外一个人?
失败--背叛--乱伦--报仇;男主角的流浪,到遇上女主角;--爱情--最后男主角用自己的爱,让女主角放下手中的枪,踏上新的人生征程。
如果每个人都能够像男主角那样,那么之前所有的悲剧都不会发生。
很多事情,都是在一念之间的决定而造成的。
如果能够停下来想一想,也许就可以避免不必要的悲痛。
p.s.这部片子有点像《通天塔》
導演的心理壓抑和變態似乎只能通過這種病態的方式發洩,而且津津樂道。
即使女主角的滿頭鮮豔紅發也沒有是使這冰冷、生硬的故事有絲毫的改變,片尾那昏暗的地洞,那橫屍餐桌的與片頭相呼應的老鼠,無一不映襯著導演陰暗的心理,而女主角扔下手槍也就顯得虛偽的可以。
到是片中對於東京的描繪略微可感,因為我對於北京也有類似的感受。
『有时候就是想回去追寻她和自己的足迹。
也不觉得年少时的偏好有什么错。
』“东京的气味是面条的气味。
”七八年了,我一直记得这句话,出现在《清醒纪》里。
这便是我知道这部片子,并且选择看掉它的原因。
风景很美。
日本男人长得有点妖媚,让我想到某种蜥蜴(像他热爱的动物一样),说英语照常地怪异。
某些片段很悲伤阴郁。
跳舞那段骚劲十足。
亲吻和做爱的场景引发不太美好的回忆。
有些台词很美又很绝望。
时不时地变态和莫名其妙一下。
还有略显诡异的驾车背景。
关于死亡、星辰和面条的对话我很喜欢。
关于上帝的让我厌恶。
片子里面的人物经历饱含悲情。
The stars are very, very, very far away. Their light takes millions and millions of years to reach us. So what you're feeling right now is actually millions of years in the past.我完成它了,这个追寻。
PS. 每回要看冷门片子都拜托A找来,多谢。
沉重而释然,30多年的光阴,几代人的情愫,浓缩在两个小时的电影中,是化不开的忧愁,难以言述的生命之重和生命之痛,令人纠结的不伦之爱,刺痛我心的爱人迷恋。
留下的创伤和阴影,压抑的痛苦和仇恨,最终化为再次相聚时的释然。
人间大爱,每一个人的心中都躲藏着秘密,需要打开,需要与人分享,需要静静的讲述和静静的聆听,爱和信任能拯救一切。
对于这样的一部片子,在光影上来说只能选择表现性的光效,高调光,同时是追光,照亮的不只只是环境的一点,而是幽暗之中心灵的一盏明灯。
粗暴的剪切刻意地间离。
音乐忧伤哀婉,让凄婉的故事缓缓展开。
时光逆流,我们沉醉其中。
女神是一部车,雪铁龙公司在50-60年代生产,由于概念超前,设计完美,被认为是可以充分体现人类聪明才智的经典工业作品,而这样一部车出现在一个亚洲女导演的电影中,充当一件非常重要的道具,那么,它肯定代表了一个概念。
果不其然,导演罗卓瑶说:“第一,這部車在五十年代出現時她的設計意念比其他車輛先行一步,那時的commercial將這部車塑造成一支飛上天的火箭,Roland Barthes也曾將這車形容成從天而降的東西,若要追求man-made perfection 的話,這車當之無愧。
第二,這電影的主題觸及人的後現代存在就是在現在科技中打轉,人可以像God一樣設計出好完美的東西,但人是否God呢﹖是否可以做到God呢﹖而這部車的名字GS代表了Goddess(女神) ”(电影双周刊)其实即使女神是一个多么西方化的东西,或者导演要表达的理念也很西方,但这部电影很东方,电影音乐是东方的,画面是东方的,虽然经过漂洗的胶片呈现的却不是东方的色彩。
因为导演的移民背景,所以这部澳大利亚电影成了一部非澳洲电影,日本男主角和澳洲女主角,东西方的文化碰撞成了该部电影不可缺少的元素,然后是故事,有杀戮、强奸、乱伦、恋童等东西出现,则这则故事就有了太多的后现代色彩。
电影中的盲女似乎是她外公的女儿,也就是说是妈妈和外公的后代,外公本来是一个葡萄庄园的农场主,精于酿酒,但是外婆红杏出墙与人私奔,这对外公的打击非常大,与女儿相依为命,却发展出一段不伦之恋。
母亲自小就有罪恶感,所以强迫盲女对神忏悔。
母亲出去工作,开着那辆1967年出厂的“女神”,每次回到他们只有一辆拖车的家(他们已经穷到住在拖车里),女儿都会说:“他今天摸我”“他今天脱我的衣服”“他今天把我弄得很疼”,而母亲只能一次一次带着她去一座破落的教堂忏悔,由于执著和疯狂,最后点燃教堂,企图与女儿同归于尽,洗刷前世今生的罪孽。
盲女侥幸逃脱了,连同女神一起被人收养。
故事是牵强的故事,少不了的,电影最后的原罪、选择、宽恕和解脱,套路老成,没有新意。
日本青年就像一具衰神,大大增加了电影中的意外死亡比率。
他的朋友解开了一个密码,可以让他成为千万富翁,但是却在街角车祸丧生;他在网上谈妥了“女神”的价格(就是这辆车),到达澳洲却发现两夫妇因为分赃不均,丈夫轰掉了妻子的脑袋,然后咬抢管自杀了。
这个家伙太衰了,显得故事极其不可信。
当然,青年遇到了盲女,由于“女神”的强烈诱惑而答应去找车主,其实盲女是去找他的“父亲”,并且练习好了听风辨物,功夫堪与柯镇恶大侠相比,准备到时候一枪结果恶棍的性命。
于是,两个人开始了穿越澳洲腹地的旅行。
故事在旅行途中展开,伴随着盲女的凄惨回忆和雪铁龙“女神”的精美广告片。
澳洲,地广人稀,天高云淡,色彩斑斓,故事不是好故事,但是景色是好景色,并且女主角很漂亮,演技一流(凭该片获得威尼斯电影节最佳女主角),所以还算得一部好看的电影。
2004年4月
Hong Kong Second Wave director Clara Law was born in Macau, grew up in Hong Kong, studied in the UK, and moved to Australia in her forties. Perhaps this constant relocation is what enabled her to create the bizarre and surreal geography in The Goddess of 1967, distilled and altered from the feral landscape of Australia and snippets of the hyper-technological cityscape of Tokyo. Although the general trajectory of the film adheres to the road movie genre, time and space are both arranged in mesmerizingly fluid ways.The story begins with Yoshiyasu (adorably played by Rikiya Kurokawa), a wealthy hacker from Tokyo, flying to Australia to buy a Citroën DS (the "Goddess"). He arrives to find that the seller has killed himself. The seller's blind cousin, Deidre (an energetic and touching Rose Byrne), tells him she can take him to the real owner of the car, about a week's drive into the outback. The two embark on the trip, and fall in love, sweetly and haltingly. Flashbacks about Deidre's traumatic past are interwoven into the present. The ending felt a little too preachy with its heavy-handed use of metaphors, though the liberal use of symbolism throughout generally contributed positively to the fairytale-like atmosphere of the film.Each scene seems casually framed, yet are (jump-)cut together with energy and exuberance. Slow, searching zooms seem to echo Deidre's outstretched, fluttering hands. All in all, The Goddess of 1967 is beautifully stylistic film with a convincing emotional core.
标签:寻找1967的女神, 缩起正文 字号:大 小 2000年威尼斯电影节最佳女主角Rose Byrne楔子:东京的公路,镜头快速向前推动,背景音乐诡异急遽,同学说“嗯,惊悚片。
”接下来男主角JM清冷干净如实验室的家,色彩斑斓的大蛇,巨大的蜥蜴,背壳古怪的海龟,还有冷冻小白鼠,似乎一切都证实了我们的猜测。
然后是电脑对话“我想买神。
”消去“我想买女神。
”“要什么样的?
”“你有什么样的?
”“1967年的。
”......于是笑着对同学说“看来是惊竦加色情。
”35000成交,不仅大叹高级应召女郎,不过也是,两人笑着毕竟她是有着两大两小四只眼睛,异于常人的。
镜头切到美国,卖主夫妇为巨款高兴得手舞足蹈,不过妻子认为钱太少“不是说40000吗?
怎么变成了35000?
”着急导演为何还不让主角上场,35000的美女到底长什么样呢?
果然夫妇因钱争执死于非命。
正题:1967年产雪佛莱,罗兰巴特曾经将其比喻为“从天降临的女神。
”是每位爱车者梦寐以求的女神。
法戴高乐总统曾乘其访问,路遇杀手,十几颗子弹将汽车打得千疮百孔,右前轮轮胎更是脱落,然而车依然全速前进,终将总统带到了安全地带。
而这完全依赖于它超一流的悬挂系统(Suuuuuuuuper。
资料片上显示那辆汽车的轮胎真是惨不忍睹,绕是这样速度仍然惊人!
)。
从60年代到90年代初,67年雪佛莱几乎赢了所有大大小小的汽车越野赛。
故事:这是一个很场很长的故事,花费了女主角BG的前半生。
很老的时候她会想起见到他的那个下午她说“那是我一生的分水岭。
”三十年前她的祖母埃斯达是这儿的舞厅之王,又高又美丽,这样的女人是不安分的,所以她跑了,没人知道她去了哪里,知情者说她和一个男人跑了。
留下一个日益沉默的丈夫和一个女儿玛丽。
一开始两人生活虽然清冷但是还算幸福,父亲会做葡萄酒,会给女儿钓大鱼,会抱着女儿坐在草地上看星星。
然后,嗯,然后,他rape了长大的女儿。
然后,玛丽生下了一个女儿,是个瞎子,她给她取名BG,“这是上帝对我们的惩罚。
”她这样想。
事情没有完结,既是父亲又是外公的人rape了BG,玛丽开车带BG离开,去了她们经常去祈祷的那个教堂,在那儿她期待着被拯救,用火洗清自己身上所有的罪孽不洁,BG害怕的逃开,和车一起来到了城里的表哥家中。
“有什么东西在我脑海里日夜想我咆哮,杀死他,杀死他,十几年了,他一直对我咆哮......”“不是我不相信你,我只是害怕,害怕,所有我关心的人都会死去,或者,离开我......”那个雨夜,在地铁站旁边的小面馆外他失去了一个最好的朋友,车祸。
他给了他破解银行金库的密码,“我没用,因为我要结婚了,傻瓜。
”然后是他一生也无法忘记的场景。
“你问我东京是什么颜色的?
东京是拉面的颜色。
东京是拉面的味道。
在澳大利亚哪儿可以买到日本面?
”“在这儿买房子要多少钱?
我们就在这儿买房子,吃拉面,好不好?
不要往前走了。
我带你去海滩,教你游泳,比跳舞更好玩。
”“不要去找他了,忘记这一切。
我们出去,我们结婚,结婚,你懂吗?
我们结婚。
” 结局:她感觉到了他,十几年刻骨的仇恨让她因感觉到了他的气息而浑身发抖,举着枪她摸索着往洞的深处走,她听见他说“你终于来了。
”她摸过布满灰尘的桌子,桌子上的老鼠尸体,早已腐烂成灰的食物,依然新鲜香甜的葡萄酒,她听见他说“我的埃斯达,我的小玛丽,你们终于回来了,我们又团聚了。
”“她们都死了。
”他不听,继续往外走,“你们终于回来了。
”他喃喃自语。
她摸到了桌上花瓶中干枯的玫瑰花,轻轻一碰,变成了灰尘细细的飞舞,她听到自己流泪的声音。
他在桌边坐下,举起酒杯。
她端起手枪对准他的后脑勺,尽管微微发抖,但她知道自己绝对不会失手,这么多年,她早已练就弹不虚发的本领,“尽管我是瞎子,但是我有自己的雷达。
”她曾经笑着对他敲自己的前额。
然而,枪终于没有响起来。
(“在那一刻,爱终于战胜了恨。
”同学说,然后伸了个懒腰,“JM真是可爱啊,不过Rose确实演得好。
看来既不是惊悚片也非情色片呢!
”)摄影:色彩,东京用虚景,不停摇晃的镜头,梦幻的感觉。
澳大利亚,色彩如同油画。
音乐:JM热爱古典,他喂养的大蛇,生气的时候要给她们听瓦格纳。
蓝天白云在澳洲总是非常地纯粹,映照着白沙枯树,一片世界尽头的感觉。
有的时候,天是深蓝的,像一杯水般透明而能够望见杯底以外的浩瀚宇宙。
但更多的时候,只是纯蓝的,浅浅地,像动画片里涂抹的一样。
深绿的树叶招摇地直指太空,那天外的路标。
落日的停留,带来的是夹杂着血丝的天鹅绒那样的幕布。
“在很久以前,宇宙里有着一场惊心动魄的大爆炸……”妈妈搂着年幼的女儿,坐在秋千上,声音飘缈。
“我可以感觉到它们。
”眼瞎的女孩伸出双手,笨拙而迟钝地触摸着。
“它们需要成千上万年才能到达这里。
所以,你看到的是几万年前的它们……”无望的母亲失声痛哭,拉紧了披在两人身上的毯子,下定决心奔赴最后的带着希望象征的绝望。
单纯的孩子不明所以,仍旧幻想着自己的世界。
未来的结局已经近在眼前,可是她毫无预防。
冲天的大火滚滚而起,在因为热度而扭曲变形的空隙里,母亲的脸若隐若现:“我爱他。
我们都是罪人。
”从此她无法做她喜欢的事。
她的一生就被困在回忆的束缚里了。
一直觉得东方男人有一种隐忍的温柔。
非常喜欢的一幕是当女子半夜爬起来暴饮暴食般嚼着零食,甚至不愿细嚼慢咽不顾呼吸。
那种饥饿是来自某种恐惧以及对未来的不确定的绝望。
她知道她别无他法。
因此唯有神经质地抓住身边的东西,将它们化为自己的。
日本男孩弯下腰,拿走了被撕得零落的食品袋,在她身后轻轻为她抹去了脸上的残渣,柔声道:“去睡吧。
” 女孩要求他陪她,他沉默一会儿答应了。
她脱去衣服,让他也这样做。
她带着好奇的玩笑语气说:“它硬了。
”他抱歉:“我没法控制。
”她笑:“我本以为你不想做爱。
”他慢慢地说道:“我确实不想。
”她道:“那我等你睡着了再和它做。
我一直没有做过爱,现在很想试一下。
” 镜头慢慢地移到女孩的脸上。
在那一直微闭着的双眼里缓缓流出了晶莹的液体。
她一点点睁开眼,用迷离的眸子望着黑暗中不知所处的远方,像要穿透某件起因某起结束。
他攀上她的肩,小心地将她拉近自己。
她问他:“东京是什么样子的?
”他想了想:“像火星。
”“没有人来往?
”“不。
是像火星牌巧克力。
” “那东京看起来像什么?
”“像面条。
”“闻起来像什么?
”“面条。
” 那个和他一起吃面的人早已不在。
鲜红的脑浆在地上开出一朵不败的记忆之花。
是朋友,是竞争对手?
或许只是一个很重要的人。
他说他要结婚了,所以送给他一个最后的礼物,然后消失在他眼前。
从此以后,整个城市都只是他记忆中的那个一起吃面条的地方的片断。
再没有什么可以入他的思想。
在远在千里之外的澳洲,他背着一大堆东西回到女神(车)那里。
“你回来晚了。
”“是啊,太阳下山了,所以我该回家了。
”他装作没事地说,“我只是不希望我关心的人走了,或是死了。
” 十年前或是三十年前的事情似乎已经久远了。
但是它们所烙下的刻印还存有一道阴影。
她的脑子里一直有一个声音在吼叫着,吵得她无法安宁。
即使有他的爱情以及承诺。
但有些事是需要一辈子来偿还的。
她用枪指着那个年迈的毁了她和她母亲一生的亲人,止不住地颤抖。
桌上已经积了一层灰。
死去而僵硬的老鼠,倾倒而破碎的酒瓶。
黑暗中她的手就定格在刹那。
后面的结局我一直没有看到。
于是猜想,或许两个寂寞的人会从那黑暗的井底逃脱,然后从此就驾着女神去亡命天涯?
又或者两人都死去了,在他们跳着那曲三十年前的舞曲时,当他轻捏着她的手,指导她怎样跳舞时,其实他们的一生就淋漓在那场发泄似的舞曲里了?
从没有如此放纵,于是一瞬间的盛开就注定了即将到来的凋谢?
失明的女孩沉浸在自己的想象中,挥霍掉她一生的美丽。
同样的他,不过是个沉默的男子。
那场突来的死亡,让他用他交予他的密码做了一生的赌博。
仿佛就是完成他们俩之间未完的比赛,他偷取了巨款,然后远走他乡,只为找寻一辆女神。
从1959到1978年,女神赢得了所有越野障碍赛。
总觉得一切都是有缘由的,一切都有根可循。
好比两人的起因,好比两人的终点。
那个像是罪魁祸首的男人拥着年幼的女儿,一起躺在草坪上仰望星穹。
“太阳燃烧完了以后,就会变成黑洞。
”他似笑非笑,“多年以后,天空中只剩下无数黑洞。
” 那些黑洞,就是我们所有人的终点。
一开始的蓝天白云旖旎灿烂,最终都是无垠星空中那黯淡不可见的黑洞。
凡事皆有因有果。
当最绚丽的乐章已燃烧殆尽,迎来的是遇见以后的黄昏那样意犹未尽的落幕。
音乐忧伤哀婉,凄婉的故事缓缓展开。
在辽阔的澳洲大地上, 一个被乱伦癖害得伤痕累累的红发盲女孩,在人生的荒野里无助地流浪。
由于女孩的悲惨童年,导致女孩的内心充斥着暴力、杀戮、酗酒、堕落、报仇,她失明,从来没有见过阳光,和外面世界的精彩。
但她渴望着,渴望阳光,渴望精彩。
只是,每时每刻都有一道罪恶的声音环绕在她耳边,“要报仇“,要讨回自己失去的一切。
这令她无法放下过去,无法重新开始新的生活。
女孩带着那辆粉红色的雪铁龙,寻寻觅觅,只是为了找一个可以开五天车带她回去完成一场救赎的人。
而她非常幸运,因为这祖传的粉红色“1967年女神”车,带她遇见了一位来自日本的男孩,两个人萍水相逢的旅程就此开始,而男孩救了那可怜的女孩。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 当他们到了那内地最古老酒吧里,粉红色的灯光,没入黑暗的背景。
反正光线如何,在这也只是一片黑暗的世界,可是让人想飞起来的音乐,打动着这盲女孩,但她从没跳过舞,也没见过别人跳舞,而她却渴望触碰那上天未给予她的幸福。
”教我跳舞吧“。
她就像红发精灵一般,从这边到那边,看不见可是没有限制地跨越着,胡乱地跳着,尽情地释放自己,跳的是一支与众不同的幸福之舞。
她其实还存有一份单纯,只是被长年积累的仇恨淹没了而已。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 男孩劝说女孩放弃寻找车主和报仇的念头,但女孩执意前行。
男孩下车离开,准备放弃这辆”女神“,甚至放弃这个女孩。
不过,傍晚的时候,男孩还是回来了,他告诉她,他只是不想再次看到自己关心的人死去或者离开。
每一个人的心中都躲藏着一些秘密,需要被打开,需要与人分享,需要静静的讲述和静静的聆听,爱和信任能拯救一切。
“Do you trust me?”在没有”面条“味道的世界里,爱和信任驱使日本男孩决定陪她继续前行。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 后来,他们终于到了。
男孩再次劝女孩放弃,女孩坚决要了结这个捆扰她多年的噩梦。
而此时的外公也已经不太正常了,他终日待在地下的矿井中,早已忘记何夕何年,还幻想着属于他的三个小女孩能够再次回来。
女孩把枪对准了他的头,此时此刻,是爱给了她温暖和力量,是怜悯松开了她持枪的手,仇恨已没有用,埋怨就更微不足道。
女孩此刻像复明一样,看清楚了一切,她跑向在远处的男孩,跑向幸福,与幸福紧紧地拥抱在一起。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ 正是一种灵魂、一种美丽,来自于萍水相逢的灵魂和来自于大自然的美丽,就似是一部记录片,旅程中有着各个色彩美丽的场景,即使是所有的阴暗和伤害,也能在美丽的安静中被释怀。
是这段旅程,寻找1967女神的旅程,教会女孩该如何过自己的生活。
无论是多少不堪承载的回忆,走出这阴暗的矿井外,就是另一片天空,没必要纠结那不美好的地方。
现在还是两个人在路上,湛蓝的天空,棉花糖般的云朵,青绿的草地,粉红色的“女神”雪铁龙,公路还是直的一条公路。
现在的阳光灿烂已经是幸福。
※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※ ——by Gary.Koo 嘉炜
说实话,让我想吐。
女主太惨了,被外公强奸,而女主的妈妈也是被她爸强奸生的她……女主是因为近亲结婚基因缺陷而天生失明的
雪铁龙罪不至此(
#TheCinematheque 4K修复版放映
雅人叔在78分钟开始三分钟内。
"You grow me like an evergreen, you never see the lonely me at all..."
what's it like in tokyo?it's a planet of chocolate.
一段疗伤的旅途,梦幻的画面带着苦涩的回忆。澳洲风景太美了,喜欢影片的色彩。萝丝拜恩竟然21岁就拿到了威尼斯影后,里面跳舞那段很赞~
他空虚寂寞冷,给蛇喂脱水白鼠,为电影里的杀手想象跑了半个地球去买一架古董DS“女神”,而现金来自结婚前夕自杀?的同事的馈赠。她三代被男人欺凌,乱伦的产物,失明,喜欢听昆虫装上挡风玻璃、电台讣告的死亡之音。祖母、母亲留下来的family car‘女神“是子宫、来自母亲庇护的象征,护送她保护她。
公路片融合硬摇滚配乐,就像豆浆和油条一样完美。
作为超长广告,可能是合格的,车质量实在是好
比较闷 最后一点跟80年代国产电影似的 终于找到贼人藏身的洞穴 要杀了土匪头子复仇
“----电影是什么?”“----是在黑暗中嬉笑、接吻、交媾。”第一眼看到一头神秘红发,笑似孩童,声音清脆甜美的萝丝-拜恩,便被吸引住了。她和他云游四方,一路从未知的现在追溯过去迷失的足迹。当她赤足长裙,要求他和她在空旷的漆黑舞池中手舞足蹈,旁若无人,杂乱无章。这份独特的美丽便愈发鲜明
罗卓瑶的片子。电影从一开始就沉浸在一种超现实的氛围中,一切都如此怪异,人物、环境、爱好、目的,都似乎停留在幻想之中。故事的穿插,原委的介绍也十分唐突和无序。这是香港导演在澳洲的第一部片子,让人充满了好奇,也让人顿感荒诞。
影像如舞台演活了過去現在東京人 是過客亦是未來
对于乱伦的设置,觉得很喜欢咩~~(小裂:— —""")里面台词虽不多,但是有些句句夭中心窝。。这个片融入了导演自己的思考,表现手法也娴熟自如。
X战警的女特工演罗卓瑶的电影成了威尼斯影后……还有帅了三秒吃了几口拉面就被车撞死了的堺雅人
华裔女导演的片子,很不错!!说不上哪里喜欢,可能是日本男人的单纯,盲女人的美丽与伤痛,虽然车上的画面很假,日本英语很憋足,但不影响它是部好片~
哇!!!這部電影我惦記了總有十年了吧!!!就是一直忘了片名卻記著導演的名字的一直都想看的 這次真的圓滿了!黑川好帥啊!!!!!!!好久沒看到這麼讓人激動的片子了 大力推薦!ds也真是超贊的~
美丽的旷野,延伸的公路,漂亮的雪铁龙。 新颖的叙事和配乐。萝丝拜恩好像杰西卡。