使女的故事第二季

大主教妻子假冒大主教签名，逮捕大主教的战友或者反对派，假冒大主教命令调动马大为孩子看病，技术高超的医生被剥夺了看病的权利，只能去扫大街，进行劳动改造。

当然女主的编辑工作也早早被剥夺了。

大主教发现妻子阴谋篡权后，惩罚了妻子，妻子也许会团结周围的女性朋友进行反抗。

珍妮为受精不用口叫而欣喜，旁人说被强奸还能感到幸福。

为什么爱看这样的电视剧，因为里面的情节，如果摆脱了剧情，就会发现非常熟悉。

《使女的故事第二季》开播啦！！！

第一季豆瓣评分8.8，主要讲述了在未来世界遭遇严重污染，人口出生率骤降，美国部分地区经历血腥革命后建立了男性极权社会基列国，当权者实行一夫多妻制，女性被当做国有财产，有生育能力的女性称为“女仆”，被迫作为统治阶级的生育工具，女主角Offred（本名June）就是其中之一，她周旋于统治者、统治者凶残的“妻子”、为统治者打理家务的年长女人“Martha”之间，想在活下去的同时找到自己被夺走的女儿。

（来源豆瓣）在第一部的结尾，我们知道女主角June怀孕了，那么接下来剧情将走往何处呢？

到目前为止第二季已经播出两集，豆瓣评分高达9.6分！

新的一季依旧暗黑、沉闷，压抑的让人喘不过气，故事的主题也更加丰富，多线并进，温暖的回忆与残酷的现实交织在一起。

第一集节奏很快，从一开始女主June和其他使女被拉到绞刑台警告到June逃出Gilead，都让观众精神紧绷，不敢大喘气，生怕错过任何一个精彩的细节。

女主June的表演，依旧让人动容，聪明、强势、有人味。

在绞刑台上，June的头被套进绳索，她害怕得呼吸急促，身体颤抖，眼含泪水。

没有慷慨激昂的英勇就义，有的是面对死亡，普通人都有的恐惧和绝望。

在与 Lydia嬷嬷的斗智斗勇中，June一方面强势、桀骜不驯，另一方面在 Lydia嬷嬷威胁之后又适时示弱保全自己。

在终于逃出基列国时，June烧掉那套红色的使女服装，更是拿一把剪刀狠狠的剪掉耳朵上象征使女身份的标志。

即使血流不止，也要把耻辱的烙印清除，以便更好的迎接新生。

看到这一段，简直热血沸腾，激情澎湃，觉得主角帮自己完成了一件了不起的事情。

从June进入Gilead到终于逃出去，感觉面对黑暗的社会终于有了一丝微弱的亮光。

那么逃出去之后呢？

June能彻底摆脱这个恐怖的地方吗？

第二集开头，June感受着这来之不易的自由，又感慨人被奴役久了就像温水煮青蛙一样，慢慢顺从，慢慢麻木。

逃出去的June依然是不自由的，只能呆在废弃的办公大楼，一方面既要担心基列国的追捕，惶惶不可终日，另一方面又十分思念自己的女儿。

此时的June一心想出去，终于和恋人Nike爆发争吵，在宣泄完情绪之后，还是冷静下来选择继续等待。

第二集Emily的出现，尤其是Emily是女同的这一特殊身份，让剧集照射进现实，反同、对同性恋的污名化不正是现在近年来社会的真实写照？

Emily本来是大学教师，工作出色，思想独立，前途无量。

可惜，同性恋这一身份让她遭受劫难，本职的教学工作被剥夺，同是同性恋的同事死于非命。

尤其是机场和家人离别的那场戏，看的让人心酸，更多的是害怕！

本来温馨美满的一个家庭，瞬间分崩离析，昨天还承认的结婚证，谁知一声令下今天就变成一张废纸？

面对强权，普通人只有无奈接受，这种专制独裁让人不寒而栗。

谁知道以后，这样的专制独裁又会出台怎样的政策呢，民众又会遭受怎样的劫难呢?借用鲁迅的一句话那就是，我向来是不惮以最坏的恶意，来推测独裁统治的，然而我还不料，也不信竟会凶残到这地步。

剧中Emily还报复了一位绿衣服夫人，让人看着解恨但又感到深深绝望！

这位绿衣夫人是因为出轨而被送往殖民地，从社会的帮凶成为社会奴役的对象。

这样一个绿衣夫人的死亡，让人拍手称快但又感到无力，在女性成为附庸的社会，不管你是多么高高在上，最后也不能免俗。

这部剧就像一柄悬在我们头上的达克摩斯剑，警示着我们每一个人保持清醒，一旦这个社会变得糟糕起来，谁都逃不掉。

目前故事在慢慢铺开，剧中对June和Emily的回忆的穿插，让人物形象更加立体，故事情节也更加丰满，敬请期待下一集吧！

什么是绝境？

在有了一点希望，奋起一搏的时候又全盘覆灭，回到原点。

第四集，应该算是本剧至今的最低谷。

在最接近自由的地方，被狠狠打了一巴掌。

掉回了地狱，死了也就算了，却还因为免死金牌和该死的求生本能活着，眼睁睁看着帮助自己的人得到的下场，痛不欲生。

很喜欢June，她就像你像我，普通人中的一员。

会怒不敢言，也会意气用事。

这使得观众很容易进入女主的角色，去想自己会是什么感受，又会怎么做。

设身处地的想，我无法做的更好。

我也怕死，怕痛，怕该死的负罪感。

可又无法说服自己放弃抗争，接受命运。

看完《使女的故事2》（快进了一些实在忍不下去，让我想砸电脑的慢镜头之后），我只想说拍剧的人要么是真脑残，要么就是装脑残混淆视听。

剧里除了司机正常点外，没一个人设是个正常人，其中尤属女主最傻B。

那个女主人也脑残的一比。

按剧中的插叙可以知道她以前是搞政治的，但是人物形象一点不连贯。

这样一个天真无脑无自我的人协助她丈夫推翻了美国政府？

还是在发达的科技社会中推翻的。

尤其她和Fred在女主生子那栋别墅里的对话，表明她唯一的目的就是要个孩子，我想说，大姐，这尼玛又不是古代，试管、代孕，随便哪个现代医疗都能解决的事你居然告诉我你通过演讲、中弹、冒着死的危险推翻一个政权，只为要个孩子？

还通过自然受孕的方式？

Are you kindding me? 再说大主教，比他老婆好不到哪儿去。

按剧情说的话，女主要生了，还让司机带她去见以前的孩子（都已经假性生产了这个节骨眼他这么欠考虑）？

他还觉得这个做法会让女主感谢他（就比如你卸了人家一条腿给人家个枣，还让人家说甜）？

他逻辑有问题吧，身在高位连风险都评估不清，这样的领导者是怎么和SB wife 携手干翻美国政府的？

我看剧全程黑人问号脸。

主要人物的设定不清楚，一个个像精神错乱多重人格似的。

你要说原作者在20世纪80年代写这书是对现实中发生的女性地位倒退的真实事件的思考（参考1979年伊朗伊斯兰政变事件），能不能在剧中真实点：看上去阳痿的主教、零散的士兵、没摄像头监听器的宽松的造反环境、地位很高的不孕妻子们、全剧神出鬼没的老变态大嬷嬷，你告我这样的弱鸡可以维持一个高压、无人性的统治？

而使女们的表现也不合理。

人家伊斯兰国家至少没让骨肉分离吧？

真像剧中这么设定，使女们早八辈子统一起来反抗了，敢抢我们的亲骨肉，没枪肉搏也得上啊。

剧里一个个逆来顺受的要死。

这种反应是连小时候不灌输独立人格，没受过教育的童养媳都有的护犊子的人类基本情感，你们这些去过bar、搞过基、受过高等教育的女性在三年之内就天天“praised be”、“may the Lord open”了？

你们大学读的都是神学院吗难道？

讲故事讲成这德性的我还第一次见，真心觉得抗日神剧都比这强。

豆瓣居然第一季8.8，第二季9.0，差评才占5%？？

我看了五星评价也看了一星评价，发现高分评价的评价大体分两种，一种是完全没有就剧讨论，而只是在讨论女权和社会问题。

就因为一个剧选题好，你就把逻辑和故事的合理性放一边了？

建立在谎言之上的只有谎言。

还有就是纯感性的评价，就是不论动机充不充足，也不论因果关系就直接入剧跟着剧情走的，里面哭他们就哭，里面紧张他们就紧张。

话说第二季我唯一看进去的一段就是女主在别墅里生孩子的时候，我没有快进，仿佛能感受到她的呼吸。

仅有的一颗星星给这个情节。

其他的情节要不就是特写特写特写，要不就是讲使女们的斯德哥尔摩综合征。

反观给差评的人，才真的是从人性和历史的角度出发，从该剧的合理性出发，给出的非常有说服力的评价，而不是你选题戳到我G点了我就高潮。

看完两季，我知道它拿奖的原因了（在第一季的短评里我说我看它是为了探究它为啥能拿奖，好在哪儿），完全是政治正确。

虽然美剧基本已经套路化，但我真觉得随便拎出一个都比这个强。

这句剧虽然看似是想提醒社会警惕极端男权和妇女压迫，但实际上，如此凭借主题的美国式“政治正确”的剧能拿一堆奖，该害怕的应该是美国的男人们吧？

现实中的。

看完了原著原著与电视剧最大的不同在于，原著结局惨痛，像是1984那样，主人公已经想要服从，却突然一切结束，这是在述说该种社会背景下生活的不幸；电视剧却是在时刻彰显反抗，改变现实的主题。

电视剧在原著的基础上增加了后续，增添了希望，也体现了人性在高压下更具光彩的特点，大片级处理手法使环境的压抑效果极好地体现，给女主的前夫卢克和莫伊拉的结局也不错，基列周边环境也有所交代，反映世界上还有理性之光，所以在某种程度上电视剧对原著的改编算是较为成功的。

但是，个人认为电视剧的较为失败之处在于女主光环实在是体现得过分。

在那样的环境之下，任何女性都应该是女主，都有她们可悲可怜之处，比如各位拿着大棒的嬷嬷，各位大主教的妻子，还有其他人，而不应把所有亮点都加在女主身上，毕竟女主也是受害者，也是时代的普通人。

为什么出现任何突变冲在前面的都是女主，人们最先想到能解决问题的都是女主？

你不能只是告诉我因为她是女主啊。

这一点原著就处理得比较好。

还有一点就是呃……为什么尼克会对女主死心塌地，还协助她出逃，虽然又说他这人在革命之前就是个好人，但是别人之前就不是好人了吗？

在那样的高压环境下难道不应该是识时务者为俊杰？

为什么他能偷偷帮女主做那么多，他不是个耳目吗，就没有人举报他吗？

一冰去年三部大女主剧刷爆北美。

一部是美轮美奂的《麦瑟尔夫人》，点我复习。

一部是三个女人一台戏的《大小谎言》。

还有一部就是今天要拆的《使女的故事》。

前两部的女主们基本上占尽了当代女性崇尚的一切优点——巧舌如簧，高贵典雅，育儿有方。

方方面面皆玲珑，看得白领女士们高潮迭起，心说：啊，我要成为她！

唯有最后这部《使女的故事》和这些优点全扯不上边，甚至背道而驰。

每日口诵经文，穿着一样的制服，职责是为特权阶级生孩子，甚至连自己专属的名字都没有。

作为人的权益全部丧失，一定没有人憧憬这样的女性角色……

《使女》是三部大女主剧中最黑暗，也是颜值最不在线的一部，却于2017年狂砍5座包括最佳剧集，最佳编剧，最佳女主的艾美奖杯；以及最佳剧集和最佳女主2座金球奖杯。

为什么使女能够战胜其他披着华丽外衣的大女主们，成为最大赢家？

为什么向来崇尚娱乐至死，不爱费脑子看严肃题材的美国人，却对这部网剧情有独钟？

只因它真，实。

纽约街头《使女的故事》公共艺术作品《使女》拍摄期间正值美国大选，川普被爆出污蔑女性丑闻，称自己是名人，可以肆无忌惮对女人上下其手。

剧集播出后不就，川普上任便接连任命反对堕胎和支持削减反家暴项目经费的高官进入内阁。

副总统彭斯在推特上发布了一张拟取消女性生产保险福利的会议照片，图中完全没有女性参与讨论。

这一幕幕像极了剧中呈现的基列国政治体系。

虽然《使女》原著小说作于上世纪80年代，里面的许多故事放在今天依然很有现实意义。

据原著作者阿特伍德回忆，有一天摄制组看着新闻，忽然意识到自己拍的其实是一部纪录片。

也许是国人和政治的关系向来比较暧昧，《使女》在内地市场并没有大火。

今天第二季开播，这一次请你一定不要错过。

关灯特约，请勿转载文/一冰起来，不愿做奴隶的女人们不远的未来，人类因为受到辐射生育率直线下降，走在灭绝的边缘。

基列国将国家内尚具有生育能力的女性们圈养起来，成为使女。

使女是一种身份，成为使女你将失去原有的一切，包括姓名。

女主角因为被分配到了Fred大主教家当使女，因此获得了Offred的称号。

Offred就是Of-Fred，Fred的从属。

换言之，如果她被派到别人家，或者有新的使女来到Fred家，这个名字都会被取代。

在各种文化中，名字都一定程度代表了一个人的独立和灵性。

如《千与千寻》里千寻被汤婆婆夺走名字，《西游记》里叫你一声敢不敢应……没有名字的使女当然也没有独立人格，只是主教们的附属品。

使女不必承担家务，使命只有传宗接代一个。

每个月排卵的几天Offred会和大主教在家里进行“仪式”，在妻子的见证下完成男女之事。

如上图所示，除了特定部位外没有任何肢体接触。

Offred将头枕在主教妻子的腹部，下身与主教连接，仿佛一条通道般勾连夫妻二人的肉体。

镜头用上帝视角来呈现这个仪式，更突显宗教的意味。

仪式完成后连接被切断每次仪式之前，主教和妻子都要进行一次诵经来肯定仪式的合理性与合法性。

他们吟诵的是《圣经》中雅各和拉结的一段，拉结因无法生育而要求使女辟拉为自己诞下子嗣，并说：“你给我孩子，不然我就去死”。

“仪式”中包含了许多为女权主义极力反对的元素，譬如物化女性——使女俨然就是长着腿的子宫，生育机器。

改变自己，以取悦男性——每次仪式之前使女必须沐浴更衣。

丧失性主导权——传教士体位，女士处于被动状态，承受男性的冲击。

性别失衡已经成为创造使女制度的基列国的常态，没有人敢站出来反对，this is a man's world.

忍受不了无趣性爱的主教Fred私下里和Offred玩些小暧昧当前戏。

这里用了仰拍镜头，展现的是Fred心理那种自以为是的阶级优越感。

但也不是所有男性都在基列国里拥有如此权势，一些甚至会遭到处决。

受处决的要么是帮人堕胎的医生，要么是同性恋者，尸首会被悬挂于高墙之上示众。

这堵高墙在小说里曾是哈佛大学的围墙，作为美国最高学府之一，哈佛在建立之初曾是清教徒的神学院，也是宗教的象征。

代表民主科学的学校回归宗教的支配，意味着历史的回溯、倒退。

许多人把《使女》看作是反乌托邦文学，而阿特伍德却定义为“悬测小说”，意思是未来这一切都有可能发生，并且它们曾真的在历史上存在过。

基列国的概念同样来自于17世纪第一批从英国逃亡美洲大陆的清教徒，当时他们试图建立一个摒除宗教异端的神权政体，在其他一些影视作品中也有呈现。

《越狱三王》剧照阿特伍德将这个神权政体和中东某些地区对女性极端保守态度杂糅在一起，创造出这个使女的世界。

正因如此，看《使女》时既觉得这些情节荒诞，又隐隐感到熟悉，是它最恐怖的地方。

剧中男女性爱的体位是相当重要的一种表现意识形态的手段。

回忆中，Offred和曾经的男友采取女上男下意味着她过去有着激进的女权思想；男友表示自己一般都在上面，但是这次愿意试试躺着不动，象征着当时社会一种男强女弱的基本状况；

进入仪式后被迫采用传教士体位，说明Offred处于被支配状态，是完全的被统治阶级；而和主教家司机偷欢的时候Offred尝试回归女上位，意味着她体内的反抗精神再次觉醒，也代表着她做好了抗争的准备；

司机Nick默许Offred女上更是暗示他对基列国定下的男女关系另有看法。

剧中已知的Nick，既是Fred家的司机，也是政府眼目的一员，类似于特务一样的存在。

而书中对Nick的解释则是隐藏在Fred家的反叛组织五月天的成员。

第一季最后政府眼目将怀上Nick孩子的Offred从Fred家中接走，Nick告诉Offred“听他们的话，跟他们走”，预示Nick五月天的真实身份将在第二季中揭示。

至此小说的内容已经在第一季中基本交代完毕，第二季的故事线将是全新的创作。

从已经发出的预告片来看，应该是Offred回归June（她的本名）的身份后开展营救其他使女，保护未出世的孩子的故事。

预告片里出现了榔头的符号，以及Offred点火的画面，预示着革命即将到来，星星之火可以燎原。

女主角本名June也有讲头，是中文六月的意思。

前面讲到反叛组织名为五月天，这里的五月天既不是乐队，也不是某种网站（你懂的），而是法语“救救我”的意思，在英文里写作Mayday。

六月之于五月代表着未来，代表希望。

对比小说，电视剧中女主的形象更为激进，这和两部作品创作的时间脱不了关系。

80年代阿特伍德在创作小说时正经历第二次女权浪潮，也是二战后世界政治极端严峻的时刻，她对政权一夜瓦解，女性权益受压迫深有感触。

书中Offred的母亲一角被设定为一位激进的女权领袖，而作为下一代的Offred则认为母亲过于激进了，没有继承前辈的反抗精神，甚至在和Nick擦出火花后愿意依附Nick，全无改变现状的斗志。

母亲的角色在电视剧中被取消了，取而代之的是Offred被赋予了强烈的女性自我意识，这和当下正在进行的第三次女性浪潮是分不开的。

川普上台第二天，白宫门口被参加粉色抗议的人群围得水泄不通。

这场史无前例的女权游行吸引了全球680个地区的声援，其中一些标语招牌在第二季预告中也能找到一模一样的翻版。

但是阿特伍德作为电视剧的创作顾问，也提醒观众警惕同胞，内部的敌人最可怕。

在第一季的闪回中，导演告诉观众原来基列国以生育作为资源的国策是由Fred的妻子第一次提出的。

为解决生育率直线下降的矛盾，原本作为女性研究者的主教妻子提出了这个假设。

曾经她在自己的著作中还说出过：“不要把女性的温顺认为是软弱”这样的金句，而一转眼为了人类延续的“福祉”她成为了压迫女性的始作俑者。

借着这样的逻辑，大主教对Offred解释道：“我们所做的只是想让世界变得更好，但是肯定无法让所有人过得更好，总有些人过得会更糟。

”

如此搬弄是非的逻辑自然有人买账，譬如Ofglen，在嗅到Offred的反叛意识后直接提出反对。

集中管理使女的嬷嬷也把使女制度看作是女性自然身份的回归，是将女性解脱于社会竞争压力的一种方式。

这让我不禁想起国内所谓的女德班，宣传相夫教子是女人最大美德。

看来《使女》的讽刺在全世界范围内都足够适用。

为了“帮助”女人们更快适应使女的身份，嬷嬷会在红色感化院中进行集体培训，项目之一就是让女人们指责自己的同胞。

一个叫Janine的女孩被要求不断重复曾经被轮奸的经历，在嬷嬷的指示下其他人必须指责Janine，是她勾引了男性。

女主角迟疑了一下，没有马上表明立场，立刻遭到了嬷嬷的一记耳光。

后景虚焦中这个嬷嬷正是由阿特伍德本人客串的，这记响亮的耳光期待打醒的正是荧幕前千千万万的看客——如果你不做什么，这一切将会成为真的。

在今天，我们把红色感化中心的残忍一幕称为荡妇羞辱，说女性遭遇电车色狼是因为自身穿着过于暴露就属于其中之一。

在这种SB逻辑下，女性可以为一切罪责背黑锅。

嬷嬷的形象在历史上同样有迹可循。

根据阿特伍德叙述，嬷嬷参照的正是殖民时期帝国主义利用当地人来管辖当地民众的历史。

再次回到Fred主教那句，“我们所做的只是想让世界变得更好，但是肯定无法让所有人过得更好，总有些人过得会更糟。

”实际上它针对的不是女人，而是全人类。

预告片中有个小提示，第一季坐在窗前背对阳光的原本是Offred，在第二季里变成了主教夫人。

第一季

第二季人物以剪影的形式出现等同于人物陷入囹圄。

实际上主教妻子的境遇相比使女也好不到哪去，她同样没有自己的名字，而是以丈夫的姓氏被人称呼。

这一转变告诉我们，明哲保身约等于引火上身，如果选择做一个看客，那么火苗烧到自己的日子也不远了。

外观上《使女》是一部绝对的女权主义作品，但是阿特伍德明确指出她写作的载体虽然是女人，但归根结底她们都是“人”。

用作者的一段话作为结尾：“它不是一个预言，预测未来是不可能的。

我应该说它是一个‘反预言’——如果这种未来可以被详细描述，也许它就不会发生。

但是我们不能依赖这种侥幸。

”关灯拆电影 第二季今天回归，女人给了特朗普一记耳光关灯拆电影 第二季今天回归，女人给了特朗普一记耳光

因为第九集Ending（没想到是Rihanna唱的，嘿）找来的索引，来源网站：https://www.tunefind.com/show/the-handmaids-tale/season-2/S2 E1 JuneNever Let You Know–Jamie NortonFor What It's Worth–Malia JWe Could Be Kings–Jamie Norton & Philip JewsonThis Woman's Work–Kate BushGoing Back to Where I Belong–Sugar Pie DesantoS2 E2 UnwomanPiel–ARCAI'm Clean Now–GrouperS2 E3 BaggageGO! (feat. Karen O)–SantigoldTin–DaphniBlack Powder–MotorHollaback Gilr–Gwen StefaniS2 E4 Other WomenHeyr Himnasmiður–Hildur GudnadottirToday Is the First Day–Penny GoodwinHate–Cat PowerS2 E5 SeedsMorning Has Broken–The Handmaid's Tale CastHeading Home–Julianna BarwickS2 E6 First BloodPeace–Norah JonesOh Bondage Up Yours!–X-Ray SpexS2 E7 AfterMy Life–Iris DementIn the Same Room–Julia RolterVenus–Shaking BlueS2 E8 Women's WorkEasy–The CommodorsRain Sometimes–Penny GoodwinI Only Want to Be With You–Dusty SpringfieldS2 E9 Smart PowderKings and Queens–Jay RamsayAlready Gone–Jennifer O'ConnorAmerica the Beautiful–The Handmaid's Tale CastConsideration (feat. SZA)–RihannaS2 E10 The Last CeremonyCommunity–Amin BhatiaS2 E11 HollyHungry Heart–Bruce SpringsteenWilly's Headache–CymandeBurning Up–How to Dress WellHungry Heart (live)–Bruce Springsteen & the E Street BandS2 E12 PostpartumThe Little Light of Mine–The Handmaid's Tale CastS2 E13 The WordRiver of Life–Amin BhatiaItchycoo Park–Small FacesWalking on Broken Glass–Annie Lennox2nd Piano Part to 4 Mozart Sonatas, EG113:I. Allergo (After W.A. Mozart K.545 "Sonata facile")–Caroline Clemmow & Anthony GoldstoneI'll Be Your Mirror–The Velvet Underground & NicoBurning Down the House–Talking HeadsS2 E14 The BridgeWalking on Broken Glass–Annie Lennox

之前看到了帖子说，中国现在的女权意识薄弱，很多女性依旧处于势微，有着很多男尊女卑、性别歧视、女人被当作生产的工具的观念等等。

人们讲述自己的故事，痛苦，绝望，很多人都是。

但绝望往往是一种苏醒。

中国的现状依然是堪忧的，父系氏族依然延续至今，男人强大女人需要依靠男人的局面还在，但是可以肯定的一点是，我们也比很多人优越，阿拉伯的女人要戴面纱等等，我们的情况也比很多人要好，更别说90后的女孩子，很多事情都在慢慢变化，如果你深受其害，那么就帮助你的孩子逃离吧。

再说剧本身，老实讲，这个剧在第一季最开始的时候，我看着看着都不睡着，我总觉得，离我很远，所有的东西都被压抑着，没有放在显眼的地方，一下子就能被解读出来，甚至有时候，我都看的困了睡着了，觉得没有更好地注重观众的视听感受，但是，越是深刻的话题，越需要足够的伏笔去衬托。

第二季开始之后，一切都变得明晰了。

我感受最深的一句话就是：想把自己的女儿教育成女权主义者，但是最后她还是在等待着男人的帮助（大概是这样）。

这也是让我沉思很久的一句话，无论是什么困难危险或是磨难，我们最该相信的，不应该是自己嘛？

为什么把期望徒劳地交给别人呢？

也许本身社会环境的压迫，包括父母、学校的教育很多时候提供给女生便利的条件（比如找个有钱人、少念点书、不用做太多运动、不要让自己太辛苦），让太多人沉沦了，不再去想要努力，也许我什么也不用管，安于现状就好了，事情不会发生在我头上的。

这也就是为什么女性权利受到侵害，也许心里就在想着我是女孩子，我是弱势群体，我需要被保护。

就这样，无意之间，也成为了父系社会的帮凶。

也许这些都是现实，但是，人活着，总要前行，所以请带着希望，一起走下去。

【本文未经授权严禁转载】 当June被送上车，驶往未知时，一段新的历程开始了。

尽管在这样的国度中很难对她的前景怀抱乐观，但或许你和我一样都没想到，这段历程的开端竟是死亡。

《使女的故事》第二季的开端，编剧没有给观众预留心理铺垫期，直接将大家带入最深的黑暗中。

高筑的绞刑架、一字排开的吊绳、刺眼的灯光，使女们如牲口般被带上口罩送往绞刑现场。

从惊慌无措到绝望啜泣，大肆留下泪水，大量的特写细节让人直面死亡的面孔，感到窒息。

而后远处灯光亮起，训导员走出，指出这场死亡体验的意义，让人松了一口气的同时，也为其残酷倒吸凉气。

恐惧永不失效当人们以为第一季的基列国已经无比悚然时，第二季的首集告诉大家，那只是一个开始。

第二季掀开了黑暗深处的另一角：除了肉体折磨和洗脑，独裁者还可以如此进行精神折磨。

马基雅维利的《君主论》中著名的“恐惧从不失效”的论断，在此被利用到极致。

用恐惧换取爱戴，先剥夺被统治者全部的自由，再给予少许自由，那么他们就会对所获得的那点自由感恩戴德，历史上独裁的统治者从来都深谙此道，基列国的统治者亦然。

前段引起广泛关注的鸿茅药酒跨省追捕事件中，谭医生被释放后感叹自由可贵，某种程度上，那些追捕他的人也利用恐惧将他降服了。

当那些镇压手法仅仅以文字形式记载在书上时，人们感受到的冲击力是有限的。

《使女的故事》尤为擅长将那些残酷的手法以言语、行为呈现出来，给人最直观的震撼。

总有人说，该剧的观剧体验让人不适。

但这种不适感恰恰是这部剧的意义所在——它像扎在人心底的刺，提醒着你，不要麻木，去抵抗。

当时只道是寻常闪回镜头是《使女故事》惯用的表现手法。

以一个独特的关联点，将过去与现实的场景进行对比，展现出一个逐渐又迅猛的历史演变过程，格外令人震颤。

第二季第一集中，June与其丈夫在过去因忙于工作对孩子疏于照顾，被教育应该成为负责人的父母，而现在她还未出生的孩子将诞生于这样扭曲的世界，这其中的倒退，令人唏嘘。

新季一大亮点是新增了Emily这个人物的闪回故事线，走进这位基列国最为激进的反抗者的过往生活。

作为大学教授，Emily有着极为独立的思辨力，她对自己权利被侵犯有着高度的敏感。

乱世中的知识分子总是极度痛苦的一群人，他们有着清醒的头脑，对未来总有着积极推进的期望，却看着自己的世界被蛮横之徒无理地一点一滴占据，Emily也是这样。

看着同性恋的同事被吊死，看着知识分子被肃清，看着法律朝令夕改逐渐沦丧，却无能为力。

Emily在机场与妻子和孩子诀别那刻，她应该隐约意识到自己接下来会面对什么灾难。

机场中人山人海，她却孤立无援。

那个瞬间让我想起齐邦媛在《巨流河》中那句，“灾难是无法比较的。

对每个受苦的人，他的灾难都是最大的”。

一段本来合法的同性婚姻关系，一个亲吻，这些当时寻常的事情，都随时可能变成不可能。

Emily说她以为她们是因同性恋遭到不公待遇最后一代人，然而，她或许也没想到，历史并不总是向前，转弯和后退也是常态。

Emily身上的悲剧，是社会悲剧的缩影，一个家庭的拆散，是固有秩序即将崩散的前兆。

随着剧集的展开，这些使女过往的日常越来越完整地呈现在我们面前。

当June在旧址中翻出蒙灰的《老友记》光碟，并坐在角落端着杯子观看时，她就是我们中的一员。

但是在她现在的世界中，连这点欢乐也变得那么难能可贵。

在心生同情之时，也不禁感到担忧。

我们世界中的娱乐方式也在一点点被蚕食：种种影视题材被禁止，有态度的节目被禁播，越来越多的书籍无法出版、音乐被下架……会不会，我们的未来，也会在一点点的变化中，换了天地？

无处不在的墙一年前看这部剧第一季发出感慨时，总有人说过于杞人忧天。

一年后接着看时，共鸣感却更强了。

大学的整风、同性恋题材的禁止、权力对法律的操控，这些事件在这季《使女的故事》中均有体现，每每看到心里都不禁咯噔一下。

尽管该剧并非时政类型剧，然而它对于社会政治的共性和本质的捕捉却是精准深刻的，它永不过时，属于每一个国家，每一个时代。

June躺在车中，隔着缝隙看着外面景致，嗅到自由的气息时心有戚戚地意识到，人们有多容易适应被奴役的生活放弃抗争。

她努力挣脱这个牢笼，但对于未来却无不悲观，她想起训导员说“基列国无处不在，它甚至就与你同在”。

当自由被逐渐剥夺时，很多人人往往不以为然：一种生活方式被禁止时，就立即换一种生活方式；某个群体受到不公待遇时，因自己并非那个群体中的人而庆幸甚至跑上去踩几脚。

这些人意识不到整个社会是个共同体的存在，看不到墙堆砌起来的时候，封锁的是所有的人。

基列国的确每时每刻都存活在这类人的身上。

《使女的故事》是寓言，是警示，更是现实。

对于不自由状态毫无知觉的人，终究成为奴隶。

June剪掉耳朵上的印记浴血重生，我们有没有勇气钳掉身上的枷锁，向压迫说不？

《使女故事》第一季剧评：通往奴役女性之路【文章未经授权严禁转载】

#十三的观影记录🎬# 比起第一季我更喜欢第二季。

比起女性地位的问题我更喜欢剧里描绘的情感。

复杂又细腻。

它们就像兜里的耳机线总是缠在一起，尽管只是两根线有头有尾，但总是要费一番精力才能辨认出哪是哪。

Nick对June的爱毫无疑问。

面对大主教对June的喜爱，在第一次带June去俱乐部后他的不满清晰可见。

但面对Luke和June的爱他坦坦荡荡说完 He loves you，再说I LOVE YOU. 我真的爱死这一段。

但是我的词典太薄，描绘不出这种爱在我心中的模样。

作为丈夫，Nick从来都没有爱过Eden。

而年仅15岁的Eden她不懂爱情，不懂为什么家庭和她理解的完全不一样。

她试图理解这一切，通过圣经，然而她甚至无法识字。

终于，在死亡来临之前，在爱情来临之后，她给了他一吻。

代表我原谅你不曾爱我的吻。

正因如此，这个吻才如此珍贵，因为它终于不再代表爱情。

最复杂，也是我最喜欢的就是Serna对June的感情。

June不够顺从，不够听话，甚至一次又一次危险到自己的丈夫与孩子。

她恨死了她受够了她，迫不及待希望这个人从自己眼前消失。

但也是她，每次在她最崩溃的时候，最需要别人理解陪伴的时候待在自己身边。

因为母亲这一角色，她们才能短暂的相处。

到第二季结束，已经不能说Serna单纯地恨着June。

这其中掺扎着的感情不可能是爱情，不可能是友情，不可能是亲情。

很抱歉，在我的社会对这样的情感，并没有一个准确的定义。

因为在我们这里，感情只有三类：爱情，亲情与友情。

剩下的只有苍白。

与一眼看穿的结，结上写着四个大字：情感纠纷。