全职

相信片中开头的一段早高峰，几乎每一个初入职场的人都感受过，拥堵的交通、等不来的公交，只能在寒风大雨中看着不断流逝的时间干着急。

朱莉作为一个经济学硕士，婚前是个事业心极强的市场调研员，却在离婚后为了孩子被迫成为酒店领班，甚至最后失去经济来源向生活妥协去超市应聘收银员，这一幕和《82年的金智英》中金智英去超市应聘一样，店员说：我也上过大学呀！

不得不说这真是社会的一种悲哀。

但电影终究还是给了观众一个美好的结尾，朱莉最终得到了更好的工作。

但这份工作，她就算全力以赴，能应对吗？

她的孩子怎么办？

周围人已经不会帮她照顾，还能指望连孩子生日都忘了的爸爸吗？

所以朱莉的困境，不会解决。

结合目前韩国打破世界的低生育率，这部影片真是今年最好的避孕药！

乍一看好像是一部反社会运动的片子，朱莉的一切遭遇好像都能怪罪于“罢工”之类的社会暴动。

在片子里，“罢工”无论媒体如何渲染，它都好像不是全民参与的一项社会运动，反而是一个看不见摸不着漂浮在巴黎上空的幽灵，牵连了无辜的市民的命运，争取权利的运动反而伤害了别人的权利。

但这真的是罢工的问题吗？

片中最令人窒息的并不是朱莉的奔跑，而是每次朱莉沉思时背景虚化的特写。

所有片中出现的人物都像这样，孤独且无法沟通，所有人都在按部就班的做自己的事情，但是他们都在自己的世界里打转，但我们不能怪罪任何一个人（除了不给赡养费的违法男），就像列车员说的“提供基础保障服务不是他们必须的义务”。

一切的矛盾交织在一起，罢工给朱莉带来压迫，不就是上司给朱莉的压迫吗？

结尾朱莉得知自己拿到offer，终于在夕阳下喜极而泣。

但这并不是一个he。

这一瞬的阳光马上就会被黑夜代替，这个上司也和酒店的上司一样没有关心过朱莉。

朱莉只是再次获得奔跑的权利，就像无数次的罢工换来的只是再次罢工的权利。

不是人们病了，是资本主义病了。

1.有孩子的都懂，为了养孩子如果经济的压力，找工作要的就是快，但女主想找到符合她薪资要求，延续过往职场经历的工作是非常难的，而且这些工作是非常稀有并有着缓慢的求职过程，所以她只能暂时去做酒店工作。

2.她目前的工作不足以支撑她的房贷孩子的吃穿以及请保姆的花费。

3.市场营销研究分析的工作薪酬如果在中国大概是15-30K左右。

五星级清扫酒店领班7-9k左右(往多了说)。

法国不确定。

所以她换工作是必须的。

能够解决她大部分的困难。

2021年的法国电影《全职》，背景是在巴黎大罢工情况下，讲述一个单亲母亲的故事。

片中的女主在成为全职太太后，生了两个小孩，后来离婚带着两个小孩一起生活。

为了养家糊口，自己每天坐火车到巴黎上班，具体工作为五星级酒店的客房部经理。

自己上班时就把小孩托付给邻居老太太照看。

每个月的收入加上前夫的赡养费刚好够生活，还房贷。

日子虽然忙碌，但还过得去。

只是时间久了，生活总是会出现问题。

“前夫”好几个月不付赡养费，巴黎大罢工导致交通停运，女主找不到来回通勤的车，总是迟到，面临即将被辞退的命运。

加上身上的钱财也逐渐耗尽。

（像房贷、生活费更是没有着落）想找一份新的工作呢，由于诸多因素的限制，也是异常的困难。

面对这些繁琐且现实的压力，女主在崩溃的边缘不断徘徊。

看完本片后，你会发现故事很简单，却拍的很真实。

单亲妈妈通勤、上班、找工作、带孩子这种平常琐事，在导演刻意的快节奏镜头下，依旧让观众看的很是紧张不安乏累。

片中狂奔的背影，呼啸的列车，堵塞的城市，拥挤的人群。

每一样到昭示着罢工浪潮所带来的影响。

每当女主被影响的时候，她只能无力地呼喊，但是却无济于事，该发生的事情依然发生，该面对的事情也依然面对。

于是她只能为了生活，放弃追求更好的工作方式，成为了不得不成为的人，选择了不得不选择的工作。

要知道，人生的崩溃从来都不是一件事情，而是件件事情的叠加。

《À plein temps》真实到欲哭无泪，恐怖却疲心乏力彻头彻尾的现实主义恐怖惊悚片，把正宗纯熟的生活苦难塞到每个观影人的嘴里，可大多数人都选择细嚼慢咽早已习以为常，不过是生活常态。

看完开头争分夺秒的几分钟就已被深深至郁，剪辑如此紧凑，跳转如此急促，很可能就因为多喘了一口气、少跑了一步，这一切看似平和的生活就要瞬间崩溃，一个单身母亲要照顾孩子同时兼顾工作的紧绷状态被拍出来搬到荧幕上原来具有这样巨大的心理冲击力。

简单质朴的画面响起往往只会在特工电影里主人公们执行“不可能的”任务时才会出现的紧张配乐，追求幸福生活，甚至都不奢求富足，也何尝不是一个“不可能”的任务，只是这个特工没那么多高科技设备，也没有高智商同辈，更没有可供选择的后备，唯一的出路唯有奔跑，追赶上那即将启程的列车，马上就要罢工的计程车。

好不容易爬上了车，才发现原来一车人都是生活特工，无不疲于日日奔波、苦于夜夜难眠。

生活从不怜悯他人，好在人却懂得互相搀扶。

邻里的出手相助对于处在窒息边缘的我们显得尤其珍贵，感激之余也容不得慢下脚步，只能在人挤人的城轨上用闭眼捕获转瞬即逝的暂停。

最后的最后，被好工作幸运录取的泪，开心苦涩都不过是开启了另一场只允许赢的角斗赛、只可以冲的马拉松。

被泪与汗模糊了的双眼看不清这恐怖的生活，只有哭着干下去的幸存者才有资格硬挤笑容，佯装轻松，而输了的人只会孤独的死去，无人问津。

有着两个小朋友的单亲妈妈，在离家很远的地方有份不可或缺的工作。

某日起碰到了罢工，无法搭乘交通工具回家。

很快由于两头不顾的奔波而失去了工作……纯从电影叙事的角度，《全职》拍的非常好，工作的高强度、孩子的被需要照顾、家和单位疾赶、努力争取保住工作又失去工作的奔溃等等，在导演预设的拍摄方案和剪辑、音乐等铺成下，女主的焦虑跃然画上。

劳拉在人物处理上，诠释得很不错，这也一定得益于和导演共同的认知呈现上基本吻合，以及导演给的宽泛空间，这会给演员有极大的自信和强烈的创作欲望。

而剧本方面层面时，一定不会有强烈的戏剧冲突感，也坚信在剧本时，如果在这边很难被人看出来那种优质，更别说拉到投资……由于在对艺术层面的认知和侧重点等方面的偏差，也令到这边几乎所有傲娇，都极难得到世界的认同……人类在貌似缓慢却又势不可挡的迅速地追求精神探索，而我们却无法上岸的卷在汹涌的利益至上的激流中，谁也无法幸免

《全职À plein temps》 (2021)，一部讲述离异妈妈朱莉（法国凯撒奖影后劳尔·卡拉米饰）「一周零两天」全职生活的电影。

其斩获了第78届威尼斯电影节「地平线单元奖」最佳导演，也获得了今年北京电影节最佳电影的提名。

《全职》可以说是近年来，最好的女性题材与女性电影。

电影的魅力在《全职》中无限散发，导演以出色的视听打破了共情难关。

观者甚至可以在短短88分钟里，感受到这位离异妈妈的窒息生活。

朱莉在巴黎的一家五星级酒店做领班，每日跨城上班还要照顾两个孩子。

影片开始的第一天，法国进入罢工，公共交通几乎停运。

如何从郊区到市中心巴黎上班，成了她整部电影致命性的难题。

天还未亮朱莉便要出发，一路狂奔，勉强赶上火车、挤上汽车，直到近中午朱莉才勉强到达酒店。

下班后，准时到邻居吕希太太家接孩子，是朱莉面对的第二个难题。

火车停摆，汽车难寻，没有人知道哪里可以坐车。

艰难到家后，却得知吕希太太不能继续照顾孩子了。

如何找到新的保姆照顾孩子成了一个新的难题，而此时朱莉仅有的希望是做回原来的工作——市场分析经理。

电影中并未交代，但可以猜想到，朱莉生育两个孩子的过程使得她的职场生涯停摆，而离婚后只能在酒店做清洁工作。

初试时，朱莉索性有职场上交好的同事帮助其代班。

到了复试朱莉问遍同事，没有人有时间，有时间的死对头根本不愿意帮助朱莉。

无奈之下，朱莉违规以帮助新人莉迪亚通过试用期为由，让莉迪亚替她下班打卡。

复试不顺，打卡的事情也被发现，莉迪亚被辞退。

和朱莉一样，新人也是一个要养两个孩子的母亲。

成年人的世界里，人人自危的状态，被《全职》极致呈现。

罢工愈演愈烈，朱莉除了每日要为基本的交通发愁，由于房贷逾期，在周五下班后，朱莉信用卡被停止使用。

超市收银台前，她只能困窘地把无法付钱的物品退还。

前夫持续的消失，朱莉面对无法联系前夫的种种困窘、处理客人洗手间满墙的大便、没有交通工具可以回家、车站遭遇性骚扰……灌满在这朱莉五天的工作里，没有一刻喘息。

终于，到了周五的晚上，朱莉准备给儿子诺兰过生日。

刚刚经历了辞退的风险，与上司的交锋，晚上还要在院子竭力安装蹦床。

朱莉像一个超人，可以上一秒愁容满面，下一秒就春风满面，留给她伤心的时间不是以分以天计算，而是以秒计算。

周六又要扮演一个柔情蜜意的妈妈，欢声笑语给儿子过生日，唯一的属于朱莉的喘息时间，安安静静洗个澡，却因为儿子诺兰做噩梦而打断，她又要立刻到达儿子的身边不断安慰。

周日，又因为诺兰玩蹦床手臂受伤，在医院度过了完整一日。

影片在法国上映后大获好评，专业媒体和普通观众都不约而同地打出来8分好评。

电影完全呈现了一个想要孩子享受生活好妈妈，苦心经营事业跨城工作的进取女性，如何度过如战场般的生活…哪怕时间已经高度压缩，也事事周到，给孩子的老师采买礼物、给照顾孩子的吕希太太带酒店的花、给孩子购买生日礼物……《当代女性》更是高度赞扬“紧张而又有尊严的卡拉米，为所有每天战斗的女性扬起了旗帜。

”

但更重要的是，影片呈现了更为复杂的女性人物与女性关系。

朱莉不是一个完美女性，比如《三十而以》式的顾佳。

她也不是超人妈妈，也不是圣母，甚至让观者恨得牙痒。

为了面试连累刚入职的同事惨遭辞退，面试时甚至说谎。

也让观者茫然，电影表现朱莉遭到性骚扰巧妙躲过，也呈现朱莉利用性别优势让男同事违规为其叫车。

从我们的视角来看，是更为大胆地讲述了离异妈妈的性需求。

在孩子生日当天，她混乱地亲吻了孩子朋友的父亲，一个热水器的维修就让朱莉动容。

在女性关系上，它呈现女性友谊，女性间的互助，也呈现职场中女性的利益博弈。

到了电影结尾段落的最后两天，由于朱莉一周里种种的工作失误，两次缺班、用高压枪清洗昂贵的瓷砖、让同事打卡等等，朱莉还是失去了工作。

作为一个经济学硕士，她想删除简历去做超市的收银员却没有机会，甚至连采买基本生活用品的资金都没有了。

影片甚至在暗示朱莉可能要卧轨自杀。

但疾驰而过的火车后，是朱莉开着车带着孩子去游乐园，带着仅剩不多的现金。

但编剧并没有给这个影片一个庸俗的死亡，因为现实中作为妈妈本就是没有解脱的，只有孩子长大。

朱莉得到了她前一周面试的工作，画外的现实是，这份工作需要大量的加班、而巴黎还在罢工、也没有找到照顾孩子的保姆。

每一个为难着朱莉日常生活的困难，都没能解决，朱莉的生活仍旧要重复上一周的奔跑，甚至更多。

因为只要一句妈妈，朱莉就要立刻装作无事发生。

在《全职》中，除了讲述女性的生活困境之外，电影深刻地质疑了，罢工作为一种政治正确的不容置疑性，实际层面上，它会引发了多少人的分崩离析，这是左派不曾考虑过的。

就如同法国大革命，一味地高喊自由与革命之后，是大量群众可见的、以及于不可见的流血。

这一反思，多少带有当代法国哲学家雷蒙·阿隆的味道，“某些人以为自己掌握了对历史世界总体和全面的阐释，因而可以预见未来，解决全部问题。

”试图戳穿一种属于左派的政治神话。

意识形态之外，《全职》完成与现代经典电影《罗拉快跑》（1998）的一种电影史层面的对话。

《罗拉快跑》的罗拉与《全职》的朱莉，她们共享一份时间节点，一旦不能在标准时间内到达坐标点，生活就会崩溃。

罗拉，竭尽全力奔跑是为了拯救自己的爱人，朱莉，竭尽全力奔跑则是为了每日的生活。

她们作为不同时代意义下的优秀女性主义作品，前者的类型性与实验性更强，后者的现实性则更强。

与《罗拉快跑》的红所对应的是蓝，朱莉的生活之蓝，没有暂停也没有结束。

生活不是实验电影，不是哲学意义的探索，不是《罗拉快跑》可以回到起点，生活是每日都在走钢丝，一丝混乱就足以毁灭。

只有不停止奔跑，才能勉强维系生活。

作为一个让观者高度窒息的电影，身临其境是其视听层面难得的突破，尤其体现在电影产业从3D到4D的发展中，以及电影导演们想要通过技术完成电影艺术突破的漫长尝试中。

120帧、4K、3D的《比利·林恩的中场战事》 (2016)尤其是李安导演的《比利·林恩的中场战事 》（2016）以及门德斯导演的《1917》 (2019)的一镜到底，都未能完美突破观者与荧幕内角色的深度共情障碍。

《全职》作为导演埃里克的第二部故事片，其完成度之高，高到已经让人开始畅想这位电影新人的大师之路。

_本文配图，来自电影与网络

1，经济学硕士生完孩子全职在家带娃四年重新走入职场，找不到工作，去酒店当服务员。

住在巴黎郊区。

每天4:30起床赶路还是要经常迟到。

要干工作，要照顾孩子。

还忙着自己职业的发展。

像上了发条一样，一刻都不能停，停下一环就连不上另一环，链调就要断掉。

链条断了，没有时间接上，也没有人帮他她接住这个靠链条全速运转而维持的，这一家三口的命运。

2，女主当然是很聪明的。

也是很有职业野心的。

为了争取面试时间，私自翘班，让实习生帮她下班刷卡，然后被经理抓到，要开除。

实习生也被开除了。

她与经理博弈，重新赢得工作计划的一幕，充分显示了她的管理能力，野心，决断力。

但是一人分饰三角的力不从心，还是让她被开除了。

3，被摧残了一个礼拜之后，深夜回家还要为儿子准备生日派对。

来回倒腾倒腾去面试的路上还要想着怎么给儿子买蹦床。

每次来回紧张的工作是想着怎么顺便去超市买点东西。

4，经济学硕士要去超市当收银员。

最后虽然得到了一份工作，比她生孩子之前要低很多。

但是不代表她的困境解决了。

她依然要像陀螺一样一刻不停的奔波于工作和孩子之间。

整个电影呈现的就是这种奔波的日常。

要持续到孩子上大学。

中间还会发生很多关于孩子教育的缺失问题。

母亲自己的心理健康问题。

5，虽然爸爸是离婚的不存在，但是在婚姻即使没有离婚中，爸爸也是不存在的，永远是这种丧偶式育儿

就简单写写看完之后的感想吧。

电影的节奏非常紧凑，像是一把刀，逼着你走每一步，走不动了就会马上刺你一下。

镜头从朱莉的脸慢慢推进，观察她被岁月击打过的脸，伴着并不踏实的呼吸声，闹铃响了，开始了一天又一天的无休止的工作和琐事。

工作、家庭、罢工带来的交通堵塞、银行账单、抚养费。

单亲二孩宝妈没有被生活击倒，没有公共交通，就早点起，把孩子托给邻居，拼车。

没钱就贷款分期给孩子买蹦床。

工作很忙也做的井井有条。

但是生活总是给你意想不到的重击，想把你打的一蹶不振，但是朱莉总是撑下来了。

好多时候我以为她会嚎啕大哭或者轻生，就那么倒在轰隆隆的铁路上，结束这么痛苦的生活，但是她偏偏就无声的留了一滴泪，然后把它用手指抹掉了，再也没哭过了。

一个人挺过来，找到了新的工作、喜极而泣，和孩子们去公园度过了开心的一天。

我好像看到了自己的妈妈，看到了童年那段日子，爸爸喝酒不管我们，妈妈一个人带两个孩子“丧夫式”生活。

小时候妹妹想吃一块钱的qq糖，妈妈因为没有钱，又哄不好妹妹，只能东拼西凑找了一块，买了。

哄好了这个小怨种。

也经常打几份小时工，但是回家还是会做好我喜欢的饭菜。

晚上去夜市摆摊，一个人骑着摩托车带着大包小包的衣服和支架，一晚上卖一百块，这样我和妹妹就能吃一顿汉堡了。

这样的日子都是靠她一个人过来的，小时候我总是想为什么她不离婚。

一个人虽然辛苦，但是再也不用受气。

看完《全职》还有这么多年的难熬日子，我懂了，这么多的日子，一个人难熬，一个人去照顾两个孩子饮食起居，生活学习还有自己繁重的体力劳动，熬不过。

妈妈选择忍辱负重的凑合活了。

经济学的硕士最后也要去超市面试收银员，学历在4年家庭主妇的日子里迅速贬值，以后我会不会变成这样呢？

但愿不会吧，世界上应该有千万的女性也在这个困局里。

挣扎煎熬着，有孩子叫一声“妈妈”，这样的苦日子也就不会那么苦了，忍忍也就过了20几年。

怎么解开这个困局，我也不知道，就是不婚不育吧大概。

希望老天和社会都能体谅一下女性，给她们一点活路吧。

毫无疑问的上上佳作，在不动声色的日常生活中逼近崩溃，但最终峰回路转化险为夷。

影片记录了普通女人一个星期的工作和生活，看似普通，但她那种坚韧顽强的性格却是不普通的。

国内处理这种题材往往会显得太Drama，充斥着尖叫、砸东西的脆响声，但是这部电影控制的很好。

人生就是如此，有的时候你以为是绝境，但其实拐个弯又出现了路。

山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。

但是影片没有用天降神兵的方式，或者国内“大女主影视剧”常用的桥段，天降一个男人。

而是用了很日常的解决方案。

她尝试了每一种能尝试的办法帮助自己摆脱困境，也并非“Girls help Girls”这种流于表面的口号，帮助她的有男女老少，她是靠自己的个人魅力赢得了别人的帮助。

没有哭泣哀求。

当上司试图把辞退新人的责任归罪于她时，她只低沉了一会就又立刻昂扬起斗志，太了不起了！

电影太棒了，这种随时都要崩溃的状态，看得很让人揪心，但是女主角就能控制得住，甚至没有吼自己的前夫。

累了一整天，回到家里还要给儿子准备周末的生日派对。

电影院里不少女生倒吸凉气，仿佛恐婚恐育PTSD大爆发。

然而孩子也是她努力生活的动力之一。

就像我家里那两只永远无法猜到它们会搞出什么乱子，每天回家打开门可能都会有惊喜迎接我的猫。

比如前几天我刚洗了七八件衣服，因为猫趁我打开衣柜找衣服的时候，挠破了除湿剂的袋子，在我不知情的情况下把旁边的几件衣服都沁湿了。

能怎么办？

大吼大叫揍猫不解决问题。

把衣服丢进洗衣机再拿出来晾晒，冷静得仿佛什么事都没有发生。

毕竟它们是可爱的、不懂事的小天使。

看到面试那一段，我才明白了片名《全职》暗含的意思。

她落到如此境地，正是因为她曾经做了四年全职妈妈，那四年空白的令她很难找到工作，而前夫还在拖欠赡养费。

即使她有优秀的学历、稳定的情绪和随机应变的能力。

很高兴看到她没有丧失信心，还能保持理智打电话给面试的公司询问结果，也很礼貌地与对方沟通，她一直在努力保持体面，我想这可能是她最终能峰回路转的原因之一。

谁不想要有一个情绪稳定的上司或者下属？

总之很高兴我没有因为台风放弃看这部电影。

新的影院融媒影城八号厅也非常棒，沙发座椅很舒服，视线无遮挡，音响效果也好。