旺角黑夜

张小娴写过这样一则故事。

男人突然向同居许久的女人提出分手。

女人茫然不知所措，伤心，向好友求助。

在好友楼下等待良久，是夜，却见男人同好友双双归来，亲密万分。

女人惊讶悲愤之余，故作镇定对男人说，如果你们结婚，请通知我。

很俗气的故事。

别急，精彩的总在最后。

不久，男人自国外寄一张卡片给女人。

你说如果我们结婚，通知你。

其实在那之前我们已经结婚。

多么荒诞，以为别人是第三者，不曾想自己才是。

然后小娴说，生活总是这样，由无数荒诞组成。

看《旺角黑夜》有当初看上则故事时的荒谬感觉。

几乎没人存着坏心，最后却有三个人莫名其妙地丧命，一个杀手，一个毒贩和一个警察。

一切仿佛命运大手在后推动，半点不由人。

都是命，逃也逃不掉，即便本是好人也要双手沾满鲜血。

旺角 全球人口密度最高之地区。

人多的地方永远是非多，罪恶也特别多，藏污纳垢，不在话下。

尔冬升开篇即用黑灰色向我们展示了光鲜外表下的灰色地带。

嘈杂，混乱，争斗，飚车，事故，死伤，一气呵成，看得人眼花缭乱。

整个故事由此而起，是起因却不是大头，尽管有着帮派斗争的唬人外表。

来福 来福当然不是《花仙子》里那只会说话的狗。

来福是人，中国大陆农民。

最普通的乡村名字，很正常。

只是当这个叫来福的人顶着吴彦祖面孔出现时，事情就变得无比奇怪。

吴彦祖这个人始出道就是美少年。

当年《美少年之恋》，一群女人被他的警察扮像迷得七荤八素，“制服诱惑”来的。

年纪渐长，影片渐多，男人魅力自然散发，表演娴熟起来，不单卖张脸。

待得《新警察故事》也拿金马奖最佳男配。

所以其实表演方面并无不妥。

演得极卖力，放慢语速作木讷状。

只是那样洋气的长相，那样的说话口音，实在没什么说服力。

以至于第一个射击镜头，一闪而过的表情让我几乎以为看到了《新警察故事》的祖。

人长得太好也是负担。

为了找心上人，也为了探寻村里人被骗至香港的真相，只身来到香港做杀手，遇到同样大陆出来的单单。

两人相遇，改变对方一生，颇有些《甜蜜蜜》的意思。

只可惜形相近而意相远，终于不能善终。

素儿和丹丹 两人仿佛前世今生。

整个旺角这样的女孩不知多少，为着讨生活赔上身体，尊严，乃至一条命。

幼时都是粉斟玉琢可人儿，被至亲妹妹妹妹的叫，捧在手心呵疼。

未曾想要来受这番苦难。

素儿出场颇优雅，缓缓打开盒饭盖子，顺一顺头发，慢理斯条，像是在吃什么了不起的美食。

不过是最简单的饭盒。

临了却是不成人形的躺在床上孤独死去。

单单好些，历尽世事，逃出生天。

因着来福，未遇来福，她就是下个素儿。

张柏之裹着半新不旧的红大衣，挎着夸张颜色的包，操着特有声音游走于旺角街头，活脱脱一名大陆女。

年轻一辈中最被看好，自有她的道理。

苗SIR，鬼叔与志斌 最荒诞的一群人。

一蹶不振的上司，吊尔郎当游戏人间的前辈，脑子中只有开枪这个念头的新兵。

我不知道尔冬升拍片时怎生想法，对警察的嘲讽却是少不了的。

方中信一枪杀了一个歹徒后完全变个人，事业家庭皆不顺，郁郁不得志。

梁俊一不同，以开枪击毙两个人为豪。

被教导说，那是人命啊，坏人也是人命一条。

凡事想三秒再做。

全然不接受，愣头青般冥顽不灵。

这样的搭配难免想起《枪王》中张国荣的阴戾角色，RICK面带微笑说我开枪杀了人以后竟然觉得很开心很过瘾。

完全异于常人的反应。

大抵这类人都有些偏执，也都没什么好下场。

钱嘉乐最有趣，一本正经做事样子，却把一群人带到按摩房前。

大家一哄而散，只有梁俊一愣头青般不明所以。

笑笑说，贼要慢慢抓，警察也要下班。

感觉怪而合理。

旺角黑夜 本来只是小混混间的普通争斗，不想死了人，上升成帮派斗争。

警察自然责无旁贷，非制止不可。

没头苍蝇似的四下打探，一无所获。

被上司很刮一顿，找了几天找不到人，旺角才多大。

今天圣诞夜，你叫警务署长怎么跟媒体交待？

一旁的同僚煽风点火，添油加醋。

气忿，好啊，你行你来找，大家都不要过圣诞了，把旺角翻过来也要把几个人找出来。

于是行动，代号“旺角黑夜”。

原来也不过为了争意气，警察与混混又有什么两样，多身制服罢了。

一切都像是儿戏。

奇突桥段。

一群警察在门口候着等待杀手出现，未曾想遍寻不获的黑帮老大就在门内。

那个时刻准备开枪的家伙等不及地一枪轰掉陌生人的脑袋。

全体出动帮他掩饰，务必做出意外状，甚至打算弄来毒品，怎知死人原就藏着大批。

不经意间破获大案，一组人扬眉吐气。

庆祝，街边吃宵夜，浑然不觉对面楼中凶案。

要等到满头满脸均是血的人冲到街上拿枪出来才发现事态不对。

又是志斌，全然不顾劝阻，奔在前面拔枪要射。

可是枪呢？

早被收作证物，转瞬间被击中头部。

不知这算不算一报还一报。

都是巧合，巧，巧到不能再巧，巧到怎么看都觉荒谬。

然，这就是生活，没什么道理可言。

四句话 其实是三句，只是第一句重复了两次。

开篇，两人坐在台阶上。

想找的找不到，不想见的送你眼前来。

缘份，有缘，一定能见到的。

有孽也行。

感觉像是男女之间，缠绵悱恻。

其实不是，中段谜底揭晓。

官兵抓贼的慨叹竟也能说的这样文艺，不是不奇怪的。

后两句则像问答。

香港空气质量那么差，为什么还被称为香呢？

昔日，香港制香，故名香港。

最合衬的收尾。

旺角黑夜，真的好……难看。

前一个小时意识流得完全不知道在讲什么。

撞车事故和逮捕屋主之间，除了林素儿之外，还有没有联系？

终于到了末尾……楼上奸淫掳掠，楼下刚刚勇破奇案的探员快乐地吃着包子……只看最后半个小时的话，这是个好故事，然而也已经只是十年前的好故事了。

吴同学因为来自乡下，说话缓慢乐于出头且不计较银钱，看上去很酷。

但是也许，他是真的傻。

带着枪杀气腾腾的时候没人敢惹，才动了从良的念头立刻被逼就范……于是出现了一个整面血的人在路边猛掏垃圾桶的奇异景观。

退出江湖哪是一件容易的事情。

如果我被小小地感动，那是因为想起了《警察与赞美诗》。

做警察也是一种爱好吧？

有几分力办几分事。

他有习惯性的阻击……他有习惯性的三思……他有习惯性的庇护……如果他真的可以习惯性阻击，他就不会紧张。

如果他真的可以习惯性三思，他就不会后悔。

如果他真的可以习惯性庇护，那么他，是否也会像现在这样，曾经试图握一握Rick的手？

没有谁可以从容地杀人，像一个武林高手那样拔剑而去，眉毛都不抬一下。

阻击手不可以。

苗志舜不可以。

Rick他，也不可以。

其实，像一种挑战射靶极限的艺术一样，清坚决绝地杀人，也不是真的不可以。

只是理由不够充分。

从小到大浸淫的道德规范，这时候在根深蒂固地起着作用。

于是——Rick的快感都不足以说服自己。

苗sir连卑鄙都那么卑卑缩缩。

如何有满足感？

或内疚？

如果他们从来不曾遇上……如果当年那位警员没有买“潮荣”……如果真的注定要遇上……是缘？

是孽？

香港电影的确是有许多“可喜的”小缺点，不过这一部……“可惜的”小缺点也未免太多了点，很多地方都不能自圆其说。

你能不能告诉我为什么“大流氓”先是求助警察，后来却又自己组队去砍人？

你能不能告诉我为什么“大陆妹”把“千里迢迢”说成“千里召召”，却又可以对吴同学说“我去给你‘沏’杯茶”？

（难道只是导演想表示一下他看过《美丽的大脚》？

）你能不能告诉我为什么最后导演还要告诉我们“香港是因为以前制‘香’故名香港”？

林素儿和他同步死去。

那么导演还是相信爱情。

又想起了《回家》。

“大陆妹”终于还是反璞归真去了。

带着一点好歹经历过大场面大悲喜的沧桑。

每个人到老了总有点事可以说说吧？

像《客途秋恨》里的日本嫁娘，到了故土，再把香港的不如意当作资本炫耀。

知情者未免替她觉得凄怆。

只是，暗夜，当车里那个极其相似的脸部轮廓闪过……当苗志舜的妻子成为前妻……当曾经被一枪毙命的杨正祥（方平）同他真正的妻子（鲍起静）顺利相会……当迷惘的苗警官伸手去握他两年前错过了的血手……眼泪，还是不可幸免地掉下来。

冲着尔冬升导演的编剧也要给五颗星。

看完了才自觉编剧的起承转合，每个人物的经历都能在彼此身上找到影子，互相呼应但结局不同，很多影评讲到对称式人物刻画，在这里就不赘述了，是一部越看到最后越沉痛越揪心的电影，是一部有深度的电影，让人不由得感触那时的香港人情如此的冰冷和冷漠。

让我印象最深的就是最后吴彦祖满脸血跟一个警察举枪对峙时说的一句话“你追我干嘛？

”。

是啊，他真的是误杀一个警察，他以为那个人是坏蛋，并且他之前也是“多管闲事”为救别人反倒被黑帮整得惨不忍睹。

总之，电影里有很多反讽的情节，一开始剧情推进会觉得有点boring，但请坚持看下去，就会发现绝对是值得的。

如果你看开头以为是黑帮互殴会一直到底，那你就大错特错了，剧情可没那么肤浅。

尔冬升既编又导，不得不佩服尔导的功力，编剧很细腻，每个镜头都是必要的，前后是有呼应的，说是文艺片也不为过，一部回味无穷的佳作。

虽然全剧是阴暗格调，但警察之间的有些对话还是挺搞笑的，也算是让人缓和压抑的情绪了。

最后必须说一句，吴彦祖的转型之作，他在鲁豫有约也讲过是这部片让他重拾拍电影的兴趣，正好在他迷茫的时候尔冬升导演找到了他，这才是他喜欢拍的电影，有深度。

之后吴彦祖的星途就很顺利了，找到了自己演戏的方向。

如果说杨凡导演是吴彦祖做演员的引路人，那么尔东升导演就是他的博乐呀。

电影画面比较晃动，一开始看的时候有点不习惯，但如电影所说，“这个世界，一开始看呢，太清楚是会晕的，习惯就没事了。

”慢慢也就习惯这种拍摄手法。

吴彦祖很帅，张柏芝很纯，剧情很残酷，特别是结尾那几十分钟，吴彦祖被殴打得很惨，被流氓将脑袋撞向门把手撞得满脸血，杀差人的时候说为什么要追着我呢？

然后被杀，倒在地上手指还在动，生存的欲望在挣扎。

也如电影里面说的每个人都很难，差人很难，杀手很难，小姐很难，我们这些牛马也很难，难道生活从来都是这样困难的吗？

我们也知道不困难的方式，解除套在脖子上的束缚，不被工作烦扰，喜欢自由的可以肆意旅行，喜欢躺平的可以一直宅在家里，想做什么去做什么，可是，我不会解除套在脖子上的束缚，家人在看着我。

我就像被差人追的吴彦祖饰演的来福，那些孤独、烦扰一直在追着我，“追着我干什么呢！

”可是我不会一枪解决问题，我只会放下，跪下，差人逮捕我，等待审判。

这个你能记住么：“这个世界，一开始看呢，太清楚是会晕的，习惯就没事了。

”这个呢：““香港空气质量那么差，为什么还被称为香呢？

”或者这个：“想找的找不着，不想见的送你眼前来。

” 这个：“缘分……有缘，一定能见得到。

” 这：“有孽也行”……这些台词真的是用力记也记不住啊，非要看着台词打出来或者看到别人打出来的台词才行。

我记住的是什么？

1.夫妻俩买鱼丸都多要一颗，贪呐。

2.我这么辛苦，能多给500吧。

3.十五万，你以为打伊拉克啊。

4.一颗手榴弹扔出来……5.别像上次一样说是一个人，结果一开门出来两个枪神。

6.记得先收钱。

你当我傻逼啊。

……也许楼主的人生本来就是苍白无力，反正楼主永远也看不进去大段的人生感悟和各种装逼的人生感慨。

只能看进去人生经验浓缩之后的一两句话，或者某个人的无心之言。

他们有多装楼主这些年总算是看到了，现在问题来了，本来，装是装给自己或者别人看的，但这年头装来装去其实是会让夜深人静时候的自己和打酱油的别人鄙视的，那么他们为什么还都喜欢装呢？

这一切都是为什么为什么香港叫做香港，为什么生命总是要接受无奈看到末尾的时候，我的眼泪已经无法停止这个如天堂般的地方，为什么成了很多人的地狱为什么一切都是好好的，却要满是伤疤和鲜血的结束不会再来，是的，一切都够了来赚钱，那些得到的欢愉，足够弥补心里的伤痕吗过期逗留 那么就永远不再回头>>>>>来福倒在了地上奄奄一息是不是做了这个繁华社会的牺牲品好人坏人，只源于一个简单的原因一个念头 一个拳头 就引来了杀身之祸深处香港，忽然打了冷战看着镜头里熟悉的街景忽然恐惧于生活在这样一个社会我常常从佐敦一个人步行到旺角穿梭于各个街道接触过不同阶级的香港人繁华的确，喧嚣犹在，纹身的司机，死缠着你不放的香港仔大大小小的广告牌黑夜中的害怕和无助>>>>>爱情，大抵就是一个人心里追寻的虚幻吧纠缠了一些不相干的人之后在黑夜里一起幻灭形单影只的无了心跳那时的静谧才是真正属于黑夜的命运中，多少人，多少事物，多少话语是实实在在的就连肉体的躯壳，有时都不可受自己控制香港牵动着我的神经高速运转的生活比大陆同学高好多倍的工资说着别扭的粤语 早茶 叉烧饭 下午茶 夜宵就融入了香港的生活吗异乡，永远的异乡人走吧，不要再回头香港，你为什么叫做香港为什么是这样要人留恋，却又无法再让我停留

尔冬升啊尔冬升，如果要讲一个如此黑暗的故事，为什么要让他这么接近平和结尾？

为什么要描绘那条马上通到村子的公路？

为什么要给一个养活十五口人的妓女一颗心、一点星？

可为什么又要让心动的妓女眼看着爱人（希望）枉死、尊严破碎？

为什么要让我们相信泥泞里的人可以去期待和相信？

为什么告诉我们原因，又让真相继续遮蔽在肮脏空气的夜里？

为什么要开东南亚药材商赌博堕落的前警官苦头陀的残酷玩笑？

——没有人相信活着的人能有好结局。

为什么正确的，偏偏是那个油腻到让人怀疑他是二五仔的人，却又在最后让他内心负罪。

从头到尾，我们所目击的死亡，几乎都一枪毙命，而死的，亦都是最接近“无害”的人。

直到剧终，那些奋力做“正确事情”的正义的人，依然未成一事，所获的只有内心孤独惶恐。

而天堂一般的香港，随手一枪打死的都是该死的人。

最后那拼命一点一点伸出的手，明明差一点就要握住了，却硬是连丁点希望也不给。

只剩下孤独黑暗，给活着的人。

“香港为什么叫香港啊？

”这非提问，是反问。

而我答不出，受不起，只能气鼓鼓，不给你五颗星。

封面上很洋气的吴彦祖握着洋气的张柏芝的胳膊。

但是在剧终他们是一身衣服都没换的来自于上不起学之前没修公路的湖南的男女青年。

在香港这个花花世界赚着并不正当的钱。

被欺辱被骗然后因为自己的冲动将自己逼入绝境。

另一条主线（其实默默的觉得这才是主线，方中信出现的真的早很多）警察。

港剧里，对于我这种不怎么看的路人来说，最常见的元素就是警察，理想与现实的矛盾，热血正义与黑灰虚伪的冲突，如何能够保证自己去实现理想的机会，还有那么多的人，那么多因为一个失误会因此失去机会（工作、生活、生存的机会）。

杀了毒贩阿彬不难过吗？

难过。

但是他的冲动对于案件以及警队都是没有帮助的。

要理智稳妥的处理好一切。

我还以为那个阿鬼会死呢，他混日子，好心肠。

阿彬说他们是坏人。

阿鬼说坏人也是人。

是的 没有人能自诩为上帝决定绝对的正义。

幼稚警察还不如坏警察呢。

剧中让有混血基因的人演土老冒，不停的说自己没文化没钱，来做妓女做杀手回家要过日子。

就用这种矛盾吸引着观众，崩溃，但是在结尾依然能够感受到小人物的那种悲凉。

这个片子中的有很多组对比，内地香港，警察坏人，警察和“坏”警察，有钱的小人物和穷的小人物，黑社会和黑社会，扮演着和角色。

谁都说不上谁好，谁也都别说谁坏，只是生活，过日子而已，每个人的杯具都是咎由自取，是有自身经历性格决定的，怪不得社会和别人，当然冲突交融的社会环境加速了这些命运的产生。

这就是一部片子要将矛盾聚集在一起才能集中的表现出现实生活的各种。

细节很到位，才更能从别扭的扮演者和角色的矛盾中感受到导演想表达的冲突和矛盾。

这些矛盾在生活中可能没有这么尖锐，可它无处不在。

1.本来冲着阿祖bb和柏芝来看的，但后半段忍不住怒吼方钟sir你好帅！

尤其和小警察在误杀后以及警车尾灯边的谈话真的好涩！

2.男主直到第16分钟才出现的戏你看没看过？

第二次出场就是第29分钟，放现在一定会被fs喷得体无完肤。。。

不过以前的影视剧是主角为剧情服务，现在的是剧情为主角服务，哪不合意了现改，难怪烂片率这么高。

3.张柏芝的配音倒是挺贴她本嗓的，后半段保留了一些原声台词，演技很灵动。

4.剧情反转再反转，后半段非常有看头，惨到落泪。。。

想找的找不到，不想找的送到眼前来。

湖南乡村小伙会梦到飞上枝头变凤凰的前女友吗？

生不复相见，死后呢？

5..梁俊一总是演这种正直铁憨憨，第一次看他的剧是代号九耳犬，也是经历了一番艰难的思想斗争。

后来就是花魁杜十娘里的小狗，总演这类角色也是因为长得太乖了吧。

6.钱嘉乐把“老油条”演得好好呀，差佬不只有工作也不该只想着工作，行动前要留三秒想想家人。

“是不是人年纪大了，想的东西都是这样？

”，导演表示：是这样想的才能年纪大。

属实黑色幽默了。

也是这部电影少有的幽默了。

接下来全是“幽默”了。

节奏很好，各种紧张氛围的渲染让人忍不住想继续看下去，但又不会觉得节奏太拖沓。

标准早期的港式犯罪电影，还是比较优秀的那一种。

不深究的话还算好电影，可惜槽点实在令人难以忽视。

非要加这种“单纯少年”劝鸡从良，然后与鸡互相救赎的桥段属实是令人反胃了。

不知道导演们为什么这么偏爱这个群体，感觉电影里最“正直”，最有心的都是这群人，其他人都是各怀鬼胎的，唯有妓女是最真实正直。

好像是种反俗套的表达，结果变成最俗套的那种了。

而这部电影最大的槽点，在于想用底层人表达“黑暗”、“吃人”，却完全不懂生活，整出个弄巧成拙。

香港为什么叫香港，这句话从一个设定为大陆赴港当鸡的人嘴里说出来实在是太讽刺了。

这种讽刺不是导演想达到的那种讽刺效果。

而是导演明显不懂生活。

别说那个年代，就算是今天，那帮人的生活也比很大一部分没机会出去小镇的小镇青年过得好多了。

而女主角设定是出身还不如小镇青年的，最穷最偏远的农村穷人。

她的“遭遇”可能并不比同村人差，甚至还要更好，至少还有钱呢。

更多生存环境更恶劣，还在努力活着的人是不被看到的，一定是这些明明更轻松，根本不配说自己生活多苦的人，却整天在荧幕上作为“苦”的代言人，往往还要附上“本性善良”的标签。

满满的傲慢，还不如“何不食肉糜”呢。

香港到底有多臭？

旺角到底有多黑？

我没感受出来，至少这个电影里没让我感受出来。

我只看到一个形象，也许是导演认为的观众，也许是导演本身。

一个幸运儿，出生在繁华的国际都市，他自认为自己很懂什么是“苦”。

他看到旺角的妓女，而这也许是他能够接触到的最底层的人士，于是他意淫她们过得有多苦，香港对她们来说是多么暗黑，她们宁愿回到贫穷的村庄，也不愿再来到这个土地。

啊，香港真是太臭了，旺角实在太黑了。

可他不知道，真按这个设定的人来说，香港对她们来说还真香。