潜行者

看国产剧，除了人世间各种生活剧，其他简直没法看，逻辑漏洞比幼儿园小朋友的故事还多，让观众降智审美审剧。

人物性格看似想丰富饱满，实则处处矛盾不和谐，前后不统一。

就觉得自己编剧的智商，高处观众十个纬度一样。

实则自己跟个皇帝的新装一样。

不知道是故意呢？

实在没得拍没得写？

还是真不行，真没这水平，几个人关在宾馆里，憋几天就整出动不动几十集的剧？

能不能学学美剧编剧，真真的是每个细节都反复推敲，严谨缜密，又在观众的意想之外？

再这样下去，国产剧就很国足的味道一样了吧，又臭又长

第一集看到叶主任在上海舞厅的包厢中和小姐们玩“十五二十”这段，就果断弃剧了。

好的电视剧还是要尊重历史，场景真实。

导演估计KTV逛多了，直接借鉴的结果就是让观众出戏了。

导演师傅，晚上多读书，别瞎逛，下次拍个“亮剑”“长安十二时辰”等等那样的。

好吧，要凑够字数。

四十年代的上海夜场就是个舞厅，各种文学著作中多有描述。

周末一直下雨，懒得出门，在家看了鹅厂的《潜行者》，蛮惊喜的一部剧，代入感很强，几乎为“民国卷王”方嘉树操碎了心，拥有不同阵营的三重身份，夹在上司、同事、暧昧对象、老家原配中间，又摊上一个“菜鸟队友”，还得维持24小时滴水不漏的“笑面虎”人设，他可太难了！

在这里，不得不表扬下黄晓明的演技：哪怕像他这样出道多年的知名演员，但并不会跳戏，只要追剧超过五分钟，你就会忘记他是黄晓明，只记得他是方嘉树，这可能就是传说中的剧抛脸，你会忘记他是现实生活里的大明星，他就是戏中人，或者他本身就是一个好故事。

蒋欣、吴晓亮、万茜、王志飞等剧中演员皆如是，每个人物一出场，观众第一反应可能是，哦，原来是他（她）啊！

但看着、看着，就会忘记了演员的姓名，而只会跟随剧中人物或喜或悲，这就是有别于当下流行的爱豆文化，我们不为某人而来，我们只想看个好故事，所幸，一众老戏骨都是讲故事的一把好手。

《潜行者》作为一部谍战剧，“爽”感是一流的，它节奏非常快，情节险象环生，计谋环环相扣，剧情一直高能到观众都忍不住替方嘉树出谋划策、操碎心的地步。

但除此之外，它还有点别的，它用大量看似贴近日常的生活化情节，在快节奏的叙事之余，时不时踩上一脚刹车，但并不会煞风景，反而有种举重若轻的后劲儿，令传奇叙事风格多了接地气的点缀，为我们展现了潜行之外的那个“者”，这点还是蛮大胆的，可能会超出观众对于谍战剧的习惯性认知，引发一些讨论，但这点还是令人惊喜的，毕竟英雄首先他（她）得是个活生生的人啊。

剧中的方嘉树、老赵，甚至包括苏雅露、李力行，都是典型的谍战剧人物形象，某种程度上都算各自类型里的“完美人设”。

例如方嘉树，他几乎就是门门满分的潜伏人员，他是那个年代很稀缺的海归人才，从洋行跳槽来到76号，表面看是人人喊打的走狗，实际上是三重身份的潜伏人员。

他可以连续三天三夜不眠不休，逼着自己去拷打“自己人”，还得分心应付“疯批同事”叶兴城，好不容易侥幸闯过这一关，还不能放松休息，夜深人静后，他还得继续执行搜索藏匿电台的任务，困到开车差点撞到树上，就嚼咖啡豆提神。

他也可以托日本人购买昂贵稀缺的化妆品笼络苏雅露，又不动声色的打听、推理出宝贵的情报，又顺水推舟令日本人受益，凡事卖他三分薄面，一石三鸟、有勇有谋。

他面对心狠手辣的上司、疯批神经质的同事、匪里匪气的下属，亦敌亦友的爱慕者，都可以虚与委蛇、永远微笑着化干戈于玉帛，他是滴水不漏的笑面虎，他是敌人都感慨“千万别是对手”的强悍存在。

但这个人还是有了“漏洞”，乡下来的童养媳原配陶玉玲，就是方嘉树这个人物身上最大的BUG。

自从陶玉玲来了，方嘉树滴水不漏的生活，开始疲于奔命，到处“灭火”，看似是拖后腿的猪队友，实则是方嘉树作为英雄之外的另一面，他也曾经是村头的小六子，也有孩子这样的软肋，有作为普通人的诸多牵绊。

陶玉玲的人设出场可能并不算“讨喜”，同为女性人物，她与另一阵营里的苏雅露是完全不同的两个极端，苏雅露某种程度上跟方嘉树类似，她是美丽的、理性的、专业的，抛开对错不论，她同样属于拥有极高质素的潜伏人员。

有了苏雅露这样的女性角色衬托，陶玉玲的人设看似并不出彩。

她土里土气、不够专业、缺乏潜伏经验，小错误不断，还带着两个孩子，横看竖看都不适合刀尖起舞的潜伏工作，作为队友，她显然不足以匹配滴水不漏、完美无缺的方嘉树。

但陶玉玲是剧中拥有最清晰成长线的潜伏人物，方嘉树、老赵，甚至苏雅露都已经是身兼百战、无懈可击的“出厂阶段”，而陶玉玲则需要完成由一个未曾涉及一线、拥有嫁给老赵、抚育儿女的朴素愿望的普通女性形象，逐渐走向专业、成熟的潜伏人员之路的成长和转化，这个人物补齐了以往谍战剧稀缺的“初始化英雄”阶段，是单拎出来，仍然值得期待的故事线。

同时，陶玉玲这个人物还是本剧的点睛之笔，抛开潜伏人员的身份之外，她既是方嘉树的童养媳原配，两个人还有个孩子——小石头，同时，她又是老赵的未婚妻、心上人。

而方嘉树和老赵，都属于典型的谍战人物形象，一种为了信仰可以倾其所有、死而后已的正面人物，他们的日常都是心无旁骛的一心“搞事业”，而朴实善良、缺乏经验的陶玉玲就是那个“破冰者”。

有了陶玉玲，有了小石头，方嘉树无法永远淡定、永远理性地摆平一切，他有了牵挂，也有了弱点，我们从中一窥，稍微共情一下，就更能够体会到他的难、他的伟大。

也因为有了陶玉玲，老赵每天想破脑袋完成任务之余，也会害羞地说一句，“我想孩子，也想你”，除了英雄之外，他同样是个父亲、是个男人，是个活生生的人，但没有办法，他今天是木匠，明天是厨子，地下工作的身份，需要他四处漂泊、隐姓埋名，他的爱和生活，在伟大的事业面前，都不断退后让位，陶玉玲的出现，就是补齐老赵的这一面，也许不够刺激，但不可或缺。

陶玉玲就是方嘉树、老赵这两个正面人物的BUG，是这些无名英雄那些悲壮的“舍”，他们舍的是，曾经如我们一样、作为普通人的一生，曾经无比珍贵的平淡幸福。

而作为反面人物的叶兴城，则是李力行的那个BUG，李力行心狠手辣、丧尽天良、卖国求荣。

而叶兴城则是他的BUG，他的存在本身就是李力行“略显人性”的一面，裙带关系，提携小舅子，只信自己人，这都是人之常情嘛。

而且，同为反面人物，叶兴城这个人物也是“特别的”，他属于很少见的“摸鱼系反派”。

叶兴城有别于李力行，其实并没什么“事业心”，反而一心“泡妞”，他对方嘉树的敌意，更多的来自于为苏雅露争风吃醋。

这种疯批、神经质、可恨又可笑的反派形象也是特别的，当反派人物也各有不同，不再一味作恶，去脸谱化的人物群像就立起来了。

下雨的日子里，我喜欢躺在阳台摇椅上，看窗外的人来车往，《潜行者》大约就给我这样一种观感，它不一味追逐谍战故事的爽感，而是尽可能地还原那个年代里的人间百象，不管是潜行人员，还是走狗，不管是英雄，还是坏蛋，他们都有各自的路要走，都讲着自己独一无二的故事，又共同构成一场接地气的传奇篇章。

而最好的故事，则是尽可能还原生活，让我们不知不觉沉迷，跟随剧中人物或喜或悲。

久远的故事一样可以令人落泪，就像窗外的雨，永远淋不湿屋内的人。

而这温暖、安逸的生活为何如此美好，又珍贵呢？

或许这就是好故事存在的真正意义吧。

为了演员团队来看的，看完气得骂娘，编剧真的把观众的智商按在地上摩擦。

吐槽角色一、乐言这个角色简直已经把整部剧毁了，完全不是抗日时期一个乡下来的共产党人的后代的人设，全剧各种捣乱使坏，心里只有见老赵是第一要务，满脸苦相，37集听完黑田的话只有一句要杀了方嘉树，真的不是蠢就是坏。

二、郑南雁，开始各种难缠，以为是王者，谁知道是青铜，居然是个老色批，还轻信飞熊的话死得毫无逻辑，跟他开头的人设完全不符。

三、银狐，她干了啥？

出场是为了啥？

只是凸显军统的无脑、不择手段和假公济私嘛？！

降智 四、小石头 这个孩子的存在无任何价值，爹不疼娘不爱的，中间有段玩枪的桥段以为是伏笔，然而却可有可无，实在尴尬。

五、重点吐槽陶玉玲，说实话我是冲着娘娘去看这部戏的，但是这个人设在老赵死后简直就是崩了，就算是开始做外围这么长时间也会有所成长，但是，她没有，反而智商直接降为0了，带走2个孩子玩失踪！

要能走她开始不走？

搞了一堆麻烦事后直接玩起了失踪，还要求加入党组织？！

真的，她不配！

其他角色杜鹃，苏小姐、叶兴城都很出彩，李力行的死略显仓促。

看完气得我半夜没睡着，急需吐槽！

真的浪费我时间，跟《伪装者》差了十万八千里。

鉴定完毕！

最初使我对这部剧感兴趣的是一张家庭照的海报——画面中，黄晓明和蒋欣饰演的男女主角带着两个孩子，站在一幢小洋房门前，俨然一副幸福家庭的样子。

我当时就在琢磨，这部剧到底要叙说一个怎样的故事。

故事的大幕自上海拉开。

1941年的上海滩，多方势力盘踞，内忧外患下，人心惶惶。

甫一开场，阴暗血腥的刑房就给我们交代了故事的底色。

很显然，黄晓明所饰演的方嘉树是我党的潜伏人员，整个剧情将围绕着他与不同势力的斗智斗勇展开。

反套路设定，烧脑剧情中蕴藏怀旧家庭感说实话，对于这类故事，我们是不陌生的。

但《潜行者》的剧情中融入了变量元素，也就是蒋欣所饰演的陶玉玲。

正如她在剧里所透露的，她是一个外围人员，是因意外被牵扯进秘密行动的人。

在开场的时候，她甚至还带着两个孩子，一个是患有心脏病的女儿，一个是略显调皮不知事的小男孩。

这一切对于主角方嘉树来说，都是定时炸弹，他要面对的不仅是76号的“甄别”，更是对陶玉玲和孩子们的保护与照顾。

也就是说，陶玉玲及其孩子的突然出现，大大增加了方的任务难度。

最开始的时候，我觉得这个人物有点大大咧咧，咋咋呼呼的，但时间久了，我却发现她身上有一种难得的天真与可爱，虽说外表是乡野打扮，看起来和城市氛围格格不入，但她自有其聪慧与能干。

在剧情的不断深入中，陶玉玲从一个棘手的变量，变成了方嘉树获取情报、执行任务的左膀右臂。

由于这样一个女性的出现，故事在沉重中多了一份市井气息，她的聪慧，她的能干，她和方嘉树及孩子之间的交流也成为了残酷故事中流淌着的温暖底色。

在观看的时候，我不需要每分每秒都紧张兮兮，反而可以更加松弛的欣赏剧情。

方嘉树：三重身份的蛰伏，但绝不忘记自己是谁剧里有一句台词，我觉得很值得玩味，那就是——“这世道多做事，实话得少说。

”方嘉树二十二岁赴日留学，回来后成为了有三重身份的潜伏人员。

他一方面要跟日本人嬉皮笑脸，假装是日军的傀儡，一方面又要和军统的人处好关系，套取情报，而76号对他的步步紧逼，又使他的生活陷入更紧张的漩涡之中。

他是笑面虎，是带着三张面具的人，但他所做的每一件事都符合着海报上的那句话——“杜鹃啼血，饮冰潜行”。

有一句诗词是“十年饮冰，难凉热血”，对于方嘉树来说，数十年如一日的潜伏才是对心理的严峻考验。

喜欢故事中一些生活化的处理，譬如方嘉树因为疲惫会生吃咖啡豆，譬如他会去买豆浆油条给日本人吃，比如，他细心的观察到日军高层需要治脚气的药，所以跑去城隍庙找老中医买了药，送给对方。

潜伏人员也是人，也需要生活，虽然他们会时常面对严苛的生死考验，但更多的时候，他们也是像普通人那样生活的，我觉得方嘉树给人的感觉非常的平易近人，他没有被神化，他也有自己的情感。

对待我方的人员，方嘉树贡献了饱满的真情。

初出场时，在处理李正勋的最后关头，他表现出了强烈的痛苦。

配角也太有戏了吧，看得停不下来李力行、叶兴城、苏雅露这三个人实在是太有看点了，每次一到他们的戏，我就感觉这剧情简直是张力十足。

先说老狐狸李力行吧，他打一开始就怀疑方嘉树是“杜鹃”，但苦于方嘉树和日方的关系，所以不敢轻举妄动。

说起来，这个人简直是个见风使舵的职场人精，你一方面很讨厌他，一方面又觉得他无比真实，简直就是你最烦的那款“上司”。

在那个年代，这样的人比比皆是，他对人没有什么信赖度，所以把自己的亲属叶兴城招进76号做事，但叶兴城呢，又是个看起来玩世不恭的“玩咖”。

在别的剧里，饰演叶兴城的吴晓亮就曾让我眼前一亮，这一次，他又贡献了不俗的演技。

在他喝酒的时候，在他假意和方嘉树推心置腹的时候，我们看出了这个人物身上的多面性。

他说，他只对钱和女人感兴趣，乱世之中，他只是想找个谋生的路子罢了。

叶兴城不像李力行那样工于心计，他更像是一个没有任何想法的傀儡。

与此同时，他又是一个疯批，他这种样子的人是最恐怖的，你永远不知道什么时候他会掏出枪来，把身边的人一枪毙掉。

万茜饰演的苏雅露，一颦一笑，可谓是风情万种，和方嘉树站在一起，简直配一脸。

然而，在这样美艳的外表下，她又有一颗不安和冲动的心。

她会去问方嘉树什么时候娶她，和她结婚，也会指着日方的船说，总有一天要把它给炸了。

她美丽骄傲，仿佛什么事都不放在眼里，但对方嘉树，她又有着别样的耐心。

质感拉满，还原真实的老上海生活我在上海居住过许多年，进过不少老洋房和旧居，对于剧里的弄堂和小洋楼及街道，我是极为熟悉的。

很喜欢影片中的布景与打光。

方嘉树之前的房子毁了后，在李力行的安排下，住进了新家。

在阳台上，方嘉树对陶玉玲讲述了极司菲尔德路的历史。

这段场景让人感到颇为舒适，影片中处处都有这种细节化、生活化的设定。

剧中家具的配色也很是走心，让人感到了剧组在置景上所下的功夫。

在高能剧情中，依建筑和光线变化所产生的音画呈现，颇具质感。

在这种氛围之下，感觉更容易浸入剧情之中，代入感相当强，使观众更关心人物的命运走向。

乱世之中，人命如蝼蚁，在炎热的夏季里，来到《潜行者》的世界，仿佛打开了一扇厚重的大门，在门的后面，是方嘉树，是陶玉玲，是无数为了信仰，饮冰潜行的人。

这个片子的编剧和导演就是太傲慢了，觉得观众水平和智商都不高，干什么事都非要给你解释…表现就是剧里人物在哪都敢说出事情的原委，真牛逼…你就不怕有监听设备你就不怕隔墙有耳？

看完了来修改一下评价，还是整体难看，2.5分吧，不及格。

陶玉玲的角色也完全不合理，一个在基层就锻炼过也执行过任务的基层工作者，就算没接受过地下工作者的训练，基础的组织纪律还是懂得吧？

你来是配合“杜鹃”的工作的，不是让你来谈恋爱的！

为了见老赵没有任务也要一个星期要见一次面？

还有那个神手绢，不知道在地下工作？

还特么一人一块？

最后老赵牺牲了，但是你是杜鹃的媳妇不是吗？

你们任务没结束啊，你直接带着孩子走了，还别找我们我们要静一静。

绝了啊！

那个闺女，本来一开始立的人社不是特别懂事吗？

然后后面就各种最作作作，你爸要不是你作妖能死？

像个傻叉似的？！

还有老赵，明明早就暴露了，第一次就差点被抓还不转移，还特么执行任务！

没你那个愚蠢的编剧就执行不下去了是吧？

这个剧里的演员不用说了，配置算是挺高的，基本都是有代表作的演技派。

但是，小明哥演技…确实看出来想好好演，只能说导演太重要了，小明哥成功从《琅琊榜2》油回来了…蒋欣膀大腰圆就不说了，您演的角色的人社是农村的游击队员不是城里天天不愁吃不愁喝的大小姐…天天多愁善感的样子，也是醉了。

只能说，导演、编剧太重要了，没有好导演、好编剧，再好的演员也演不出好戏。

谍战剧《潜行者》已鸣金收兵，看完最后一集，让人一言难尽，荒唐离谱的剧情，怎一个烂字了得！

剧情简单点说就是看杜鹃的任务进行得太顺利了，于是派老赵他们一家四口给方嘉树制造点危机：方嘉树从头到尾不断填老赵家挖的坑、纠正老赵家犯下的幼稚错误，剩下的？

剩下的我想不起来了。

之所以填坑印象深刻，还是黄晓明的演技更上了一层楼，也拜老赵家四口的荒唐所致。

派来联络员的身份是杜鹃的前妻陶玉玲，杜鹃上线领导老赵的现女友，并带着前夫和现未婚夫的俩孩子，都在前夫的屋檐下，就是那个令人毛骨悚然的日本人的帮凶，76号魔窟，并且时不时去老赵交通站那里去幽会！

到底是杜鹃重要还是他们一家四口重要呢？

首先乐言从父亲老赵那里偷偷拿走了一块穿孔的银元导致了一系列严重的后果；乐言一次次破坏谍战，方嘉树一次次为其善后，杜鹃心里苦杜鹃不说。

拖家带口搞潜伏，在以往谍战剧中是少有的。

众所周知，家庭往往都是人的软肋，而谍战都是高智商极其危险下的斗争，拖家带口既保证不了家人的安全，也会让整个谍战工作处于危险境地。

历史上的变节者，有许多开始也是铮铮铁骨，咬碎钢牙也不投降的，但是妻儿老小都被当做筹码时，立时长叹一声，从了。

《潜行者》虽然沿袭了《潜伏》经典的假夫妻模式，可是却让两个孩子入局，变成了家庭式潜伏，这让杜鹃操碎了心，身边危机四伏，漏洞百出。

于是他东堵一窟窿，西填一个坑，身心疲惫，却还得安慰那一家子。

毕竟是领导吗！

两个孩子也大大超出了这个年纪该有的成熟，只有这样才可能是熊孩子，才一次次将杜鹃和老赵陷于危险境地。

感觉老赵让陶玉玲带着孩子来找方嘉树就是为了给杜鹃卧底工作增加点难度，制造点危机，以使剧情暗潮汹涌，跌宕起伏。

不管是步步惊心还是如履薄冰，杜鹃依然是帮助老赵家收拾了残局。

其实加入家庭元素是可以放大战争年代背景下的残酷与温情的，让孩子来适当给剧情增加一些矛盾冲突也可以，只不过是该剧并没有做到谍战剧的严谨、细腻，反而令人生厌，失望。

至于该剧被人诟病的蒋欣的表情（哭的N次方）、老赵的莫名被捕、乐言的幼稚戏份、朱玉的失身色诱、“温馨”的76号魔窟（那是何等恐怖可怕的地方啊）等漏洞就不一一道来了，否则堂堂央视播放的大戏也不会评分是这样的丑陋。

当然了，《潜行者》也有功劳：把带孩子搞谍战的弊端体现得也算是淋漓尽致，看看杜鹃疲于奔命的行走在刀尖上就知道了。

写到这里，想起很早陈强、陈佩斯父子主演的电影《瞧这一家子》，影片以轻喜剧的形式诙谐地讲述了一个个小人物的酸甜苦辣，如一股清新的风吹拂着人们渐渐苏醒的心灵与对生活的挚爱。

而《潜行者》呢？

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

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太不合理了！

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太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

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太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

叛徒孙怀民明明是那么怕死的一个人，居然敢用电线触电自杀？

太不合理了！

这部剧有新奇的地方，但更有致命败笔，它严重违反了地下工作最基本的保密原则，即使整部剧呈现了出人意料的惊险与刺激，还是难逃胡编乱造的骂名。

凡是潜伏人员一定是单线联系，可是这部剧几乎党内所有同志都知道76号方嘉树是杜鹃，陶玉玲，老赵，胡建华，老魏，等等，就连小孩儿乐言估计也猜的八九不离十，因为方嘉树和陶玉玲之间的许多秘密活动乐言和小石头都是见证人，他们中的任何一个人出事都可能暴露杜鹃身份。

大人被捕可以是硬骨头，孩子呢，能抗住皮鞭老虎凳吗？

童言无忌，恐怕不用动刑，给几块糖，就能轻易破防。

最不解的是，老赵被抓，没一个地下党转移，按理所有他认识的人都要撤离，首当其冲就是杜鹃，谁保证老赵不会叛变？

既然要这样编，76号这条秘密战线就该翻篇，方嘉树改换门庭，从新开始另一篇潜伏故事。

陶玉玲阴差阳错跟方嘉树组成家庭，如果不能方便潜伏，组织就要坚决设法将陶玉玲或孩子调离方嘉树，因为这是秘密潜伏的铁律，那么多惊险都挺过来了，这点事不过是吹吹毛，除非编导故意要用这种不招观众待见的家庭琐事制造悬念。

看看这娘三儿和老赵给我党绝密特工杜鹃造成了多少麻烦！

首先，陶玉玲来上海是找老赵结婚，她并不是我党的人，老赵竟让陶玉玲去给杜鹃送情报，轻易就暴露了方嘉树的身份。

其次，老赵将党的一块银元送给乐言，差点出卖了整个党组织。

还有私藏陶玉玲的鸳鸯手绢，经提醒仍改不掉的摸鼻子习惯，给敌人创造了一次又一次瓦解我党组织的机会，所以老赵根本不配作党的地下人员，他大大小小犯的错误绝对是秘密工作忌讳的极限。

而党的重要领导人胡建华在地下党会议上还要顾及在场的陶玉玲的情绪，陶玉玲根本不顾自己的身份当着胡建华的面耍性子，坚持要求组织救老赵。

特工不会被任何情感左右，心如止水，才能够在复杂残酷的环境下潜伏下来。

可是方嘉树白天累了一天，回家还要哄老婆孩子，乐言才多大？

演的像个小大人多么懂事似的，要求方嘉树给她解释老赵的秘密。

方嘉树在76号审讯完老赵回到家想睡一会儿，陶玉玲就问他，老赵在敌人那里能睡觉吗？

意思是老赵在受苦，你睡的着吗？

可怜的方嘉树，军统，日伪，共产党三层身份，还要努力扮好丈夫，父亲角色，他是怎样活出来的？

老实说，这部已经烂无可烂的烂剧，倘不是最后居然发了一块糖出来，刺激了一下身为外貌协会终身会员的我的神经，我是断无可能为此剧写一篇点评的……咳，反正，我已经浪费了整整37集的看剧时间，就冲着黄晓明同志优秀的胸肌和腹肌，还是写点儿什么罢。

至于演员在本剧中露肉的合理性和逻辑性，那就不必问啦：这部剧的全部剧情，基本上就与合理及逻辑毫不沾边，编剧和导演有如两个幼稚园大班的小朋友一样，自说自话地瞎编乱剪了一气，喜感倒是真有的，但观众笑掉下巴之后，难免会疑惑伟大的广电和高端的央视为什么会允许把这么弱智的片子放出来丢人现眼……居然，还是搭了红色谍战的车，简直象是高级黑嘛。

因此，本文点评全在吐槽，若有本剧粉丝，尚请绕道，谢谢。

--我是吐槽的分割线--话说，红色谍战剧的好作品，我也算看过不少，那些……者们的潜伏以及伪装，八面玲珑广袖生风，无论是从养眼角度还是从智商角度，都常有让人眼前一亮之感。

对于当年那一辈在血雨腥风中坚守信仰抛头颅洒热血不惧酷刑的先烈们，但凡是个中国人，大抵都会心怀一份朴素且深挚的敬意，而无论是谁，若是把这份敬意写成了一个笑话，观众是铁定不依的。

哎喂……没想到，这部《潜行者》，竟就真把那段岁月，写成了一个笑话。

剧中的BUG细节我不想写了，槽多无口，浪费感情。

我想点评的，是本剧的正面主角，整整37集专心解决身边上下左右一堆拖油瓶惹出来的麻烦的：方嘉树同志。

（顺便说一句，看完最后一集老赵说老方“鹊巢鸠占”的那个回忆镜头，我恍然竟觉得，方嘉树同志的代号“杜鹃”，起得极为恶意，这个编剧真的是高级黑吧是吧是吧？

）干间谍这个工作，很容易跑偏：见人说人话，见鬼说鬼话，张嘴就为了骗人，瞅你一眼都带着心机……一言以蔽之，在现如今的职场上，这类人也不是没有，而我们管这样工作的人，叫做“戏精”。

“戏精”能不能同时是个高大上的好人呢？

这就得看“戏精”的自我修养了。

如果一个人没有信仰，只为私利，那再怎么玲珑剔透，这“戏精”也就只是一个“戏精”，毫无高大上可言，而且极易暴露：“戏精”的目的，只是为了给自己捞好处嘛，捞多几次，身边再傻的傻子，只要是个有脑子的成年人，被涮了几次后，还能看不出来么？

看出来之后，还能上赶着继续被“戏精”骗么？

所以，在太平盛世的职场中，无分阵营，没有大是大非，各人本来就合该为自己的好处打算，则此时的“戏精”，最该有的自我修养：就是捞的别太过分。

另外，戏码档次好歹要讲究养眼，骗了人家来看戏，就该让人家觉得能值回票价……一个总让别人感觉象是吃了屎味冰淇淋的戏精，绝对是一个没有自我修养的戏精。

把别人当傻子的，最终自己会成为最傻的傻子，戏精若是永远沉浸在别人都很好骗的想象当中，那么，这个戏精唯一能骗的，只是他自己。

那么，在敌我分明的阵营中，在生死搏杀的那个年代，“戏精”的自我修养又该是如何呢？

这，就可以夸一夸黄晓明同志饰演的方嘉树同志啦。

首先，要承认方嘉树是一个特殊背景下负有特殊任务的“戏精”。

戏精不是他的人品本色，却是他的工作底色。

为了他的信仰，为了他的任务（虽说整部剧里除了营救拖油瓶们之外我也没看出来他的任务具体是啥），他必须天天演戏，白天上班演，晚上下班回家还得演，24小时连轴转，演得尽心竭力，啼血饮冰……自己啥好处都没有。

（所以除了演戏之外的时间都用来锻炼身材了是么？

嘻嘻）结论：一个高大上的“戏精”，第一要紧的自我修养，是不为自己捞好处。

其次，方嘉树同志是一个很尊重别人感受的“戏精”：你看他，演戏归演戏，但绝不把别人当成傻子，疯狗城自己说自己是76号的头号大傻子，方嘉树可从来没有小瞧过他。

至于其他那些拖油瓶们，方嘉树安抚有之、理解有之、救命有之、宠溺有之、臣服有之……总之，不管演出哪一款，都会让对方觉得他这人不错，虽然没见他干出啥实际成绩，却个个都表扬他是个人才，这得多牛啊。

结论：一个高大上的“戏精”，次要紧的自我修养，是相处起来能让别人觉得舒服。

第三，方嘉树同志是一个分得清楚什么时候在演什么时候没在演的“戏精”，很多没有自我修养的戏精，演得走火入魔啦，分不太清楚什么时候在演什么时候没在演，这就容易搞得自我暴露，是为“串戏”。

而方嘉树同志的思路就十分清楚，整整37集里，大概他唯一没有在演的时候，就是和老陶睡在一张床上的时候。

我个人很有点怀疑，方嘉树同志是真心爱上了老陶的，之前摆脱旧社会封建枷锁时，他的确已把老陶抛在了脑后，但老赵神乎其技地把老陶又送到了他的身边，而且老陶又能开店又能交际还能撒泼的技能与方嘉树十分默契，曾经做梦都不敢说梦话的老方，能在老陶身边放松到喊着梦话惊醒的程度，可见老方在老陶这里有着真正的安全感。

结论：一个高大上的“戏精”，还需有的一个自我修养，就是清楚自己不用演的安全感来自何方。

在任何时候，从任何方向，都找不到安全感的“戏精”，已经不能再叫戏精了，那叫“丧家之犬”。

所以，公平客观地讲，在这部烂无可烂的烂剧里，黄晓明饰演的方嘉树同志，还真是坚守住了一抹亮色，你就不拿方嘉树当成个优秀的红色特工来看，也可以拿他当成个优秀的红色救火队员来看：组织给他弄了一堆惹祸精在身边，他一不抱怨、二不挑剔，哪里着火就往哪里扑……好比是，全队就他一个人在认真打比赛，其它队员都在脑残谈恋爱，可结果就算是没得分，他也总算保住了不失分，简直可歌可泣。

结局他孤独一人坐在家中念信仰誓词的那一幕，再次证明方嘉树同志是一个自我修养相当高的“戏精”，在他的安全感弃他而去，他的感受至为伤痛的最暗时刻，他展示出了“戏精”的最高境界：不忘初心，不计个人得失，不疑使命，不离心之所依。

一个真正优秀的“戏精”，从本质上来讲，其实是一个，并不会自欺的戏精。

最后，我还想对黄晓明同志由衷地说一句：方嘉树这个角色演的不错，下次请不要再演了……呃，最好是，这个编剧和这个导演的戏，下次也千万别再演了，谢谢。