鹊刀门传奇第二季

结局还挺不错的，但是按正常剧来说，并没有特别严谨，但是这就是喜剧的优势，只要足够搞笑，故事不太严谨也没关系，因为他是喜剧啊，你在喜剧里那么苛刻干嘛？

八分真的没毛病，秒杀9成国产剧了。

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小年那天《鹊刀门传奇第二季》（下文简称《鹊子2》）悄悄回归了，弹幕里大家已经提前过年了！

本山大叔这张脸，配上上一季不少老面孔，再想想许久未见的西门大叔、公孙大姨、隔壁大毛、四娘大妹子、德柱大兄弟、玉郎小哥……有比这更有年味的组合吗？

讲真的，这几年春晚少了赵大爷这张“老脸”，就像年夜饭的饺子少了醋，再怎么繁花似锦也不是那个味儿，《鹊子2》一回归，再也不用担心春节剧荒了。

弹幕里有人说，《鹊子2》是喜剧把武侠赛道占了，这属于一语道破玄机。

虽然内核是我们熟悉的赵氏喜剧，但单纯作为一个武侠故事来看，《鹊子2》依旧够打。

顶级武侠故事是什么呢？

是侠之大者、为国为民，在《鹊子2》里，作为暗线的西门长海，就完全符合一个江湖巨侠该有的故事线。

出场不多的长海大叔，就是一本正经抗倭抓倭，以至于太忙，跟丽蓉大姨一季都碰不到几次，本山大叔并不因为《鹊子2》是喜剧定位，就对武侠部分糊弄了事，弹幕里都在夸本剧的武术指导，甚至拉踩到很多流行的热门武侠剧，人家虽然是来搞笑的，但对于武侠情怀，该有的致敬可一点不忽悠啊。

在快意江湖之外，作为儿女情长的部分，本剧也贡献重量级的cp，长海大叔的官配公孙丽蓉大姨（不管别人怎么想，在我心目中，只有丽蓉大姨才配得上盖世豪侠的长海大叔，这对官配，我可不接受任何反驳），比起我们所熟知的那个“蓉儿”，也毫不逊色，必须一样可爱啊；咱们丽蓉大姨的武力值甚至是在长海大叔之上的，武功也不搞花里胡哨那套，主打一个一招绝杀，而且能动手绝对不废话，对感情又非常专一，做派一点不扭捏，喜欢长海大叔这件事从不背人，该表白直接唱出来啊，数十年痴情如一，不搞备胎茶艺这一套，不管绝绝子大叔如何跪舔，也绝对不给一点好脸儿，妥妥的江湖小辣椒属性。

最重要的是颜值令人过目不忘，完美适配《鹊子2》的武侠情景喜剧属性，哪怕与本山大叔搭戏，也完全接得住，绝对不是捧哏的花瓶角色，一曲“爱海海儿”必须是《鹊子2》的经典高光时刻之一了。

另外，本山大叔的剧向来是完全没有主角光环的，长海和长在哥俩儿加起来的戏份也没有多少，主打一个搞笑群戏，但由于老年恋爱组实在是太猛了，虽然鹊刀门师兄、师弟、师妹三角恋也很有看头，但还是只能沦为佐味小菜，最大的惊喜可能是玉郎小哥了。

在我看来，文松完全是高配版的小沈阳，属于赵家班的颜值天花板了，但并不因为颜值过分突出而显得格格不入，一口标准的玉米渣子味儿东北口音，毫无帅哥包袱的“玉娘”扮相，还是赵氏喜剧那一套，每个人都各有绝活。

作为情敌的德柱虽然颜值完全不在一个水平线，但作为鹊刀门倒霉催1号，他也必须拥有姓名，武功暂且不论，隐藏大杀技也是一闻一个不吱声，只要脱了袜子，不管是白面玉郎，还是声控小王爷都秒怂啊。

但《鹊子2》这么考究的武侠故事只是表面的那层壳儿，内核还是笑梗密集的赵氏喜剧，掉板凳、抖包袱都是随手拈来。

西门长海的故事多么伟光正，一体两面的西门长在这条线，马上把大家拉回接地气的东北热炕头，长在大叔每天关心的是多吃几只烧鸡、多赚几两银子、早日娶个老伴儿过日子。

这两双胞胎兄弟顶着同一张脸，却完全不同的三观做派，各种阴差阳错，好笑的戏剧冲突就出来。

那些“恶有恶报”“搬起石头砸自己的脚”各种笨贼故事，就是加长版的本山喜剧合集，上一季的大反派高大毛已经彻底被制的没脾气了，一听西门大叔的大名，直接不吱声，惹不起啊。

而且本山大叔作为多年的春晚“钉子户”，他最厉害的是嬉笑怒骂之间，也没落下深刻表达。

剧中密集的杀手团“准点杀”、拼刀刀砍一刀，就差直接报大名了，人家一本正经胡说八道，屏幕前的我们和他们，大家都秒懂，这才是最好的喜剧，不是肤浅的逗一乐，而是快乐是真的，笑完之后还能留下点什么。

必须五星安利这部《鹊子2》，也希望本山大叔老当益壮，带着我们一起再大笑江湖，潇洒走几遭去。

《鹊刀门传奇2》作为赵本山团队打造的东北武侠情景喜剧续作，凭借其独特的风格和社会洞察力，在春节期间成为观众热议的焦点。

以下从多个角度分析其优点，并着重探讨其“人味”的呈现：---### 一、**社会讽刺的深刻性与现实共鸣**1. **直击现实痛点** 剧中通过荒诞化的江湖故事，映射当代社会的诸多乱象。

例如： - **外卖平台压榨机制**：杀手团“准点杀”业务、平台抽成和优惠券导致酬劳缩水，影射外卖骑手困境； - **文艺圈改编乱象**：德柱出书被东郭先生强行加入狗血情节，讽刺资本操控下的创作失真； - **成功学与粉丝经济**：郝盟高价卖“西门大酱”、德柱变身成功学导师，调侃盲目追星和割韭菜现象。

这些情节以夸张的喜剧手法包裹尖锐批判，既让观众发笑，又引发反思。

2. **对消费主义与网络文化的解构** 武林大会突然转为带货现场、少林方丈开设短视频佛法讲堂等设定，用黑色幽默揭示商业资本对传统价值的侵蚀。

---### 二、**喜剧与武侠的巧妙融合**1. **东北幽默的独特魅力** 赵本山式的包袱设计密集且接地气，如“炒腰花补刀疤”“铁锅刀法”等台词，将生活智慧融入武侠设定，形成“土味江湖”的独特美学。

2. **反套路的武侠叙事** 摒弃传统武侠的“英雄光环”，西门长在作为“怂包掌门”以市井智慧化解危机（如用腌酸菜经验破五行阵），消解了武侠的悬浮感，赋予角色真实的人性弧光。

3. **动作设计的“拙中见巧”** 打戏既保留武侠的流畅感（如西门长海水上大战倭寇），又融入喜剧元素（如赵德柱的“醉八仙”），形成独特的“喜剧暴力美学”。

---### 三、**角色塑造的立体与“人味”**1. **平凡英雄的烟火气** - **西门兄弟的复杂性**：西门长海既是抗倭大侠，也是被妻子揪耳朵催家用的普通丈夫；西门长在则以“蔫儿淘”智慧平衡江湖与生活，展现东北爷们的真实质感。

- **配角的人性闪光**：如赵德柱用冻梨定情、姜玉郎直男式恋爱，角色不完美却充满生命力，让观众在笑声中看到自己的影子。

2. **情感羁绊的细腻刻画** - **夫妻互动**：郝盟与叶四娘“怕老婆”的日常斗嘴，既有流星锤退敌的飒爽，也有缝补衣物的温柔，呈现江湖侠侣的温情； - **师徒与同门情谊**：鹊刀门弟子虽常内讧，但危难时团结抗敌，如合力捣毁人贩团伙的情节，凸显“搞笑团队”背后的热血与担当。

---### 四、**东北地域文化的深度浸润**1. **方言与民俗的武侠化** 剧中将“酸菜内力”“冻梨暗器”等东北元素融入武功设计，方言梗（如“整挺明白”“秃噜反仗”）消解了武侠的书面化，构建出充满黑土地烟火气的江湖。

2. **市井生活的哲学升华** 西门长在蹲门槛啃冻梨、公孙丽蓉高唱《爱海海》追击爱情等场景，将柴米油盐的琐碎升华为江湖寓言，传递“侠义在邻里笑骂间”的朴素价值观。

---### 五、**群像叙事与时代隐喻**1. **江湖门派的当代性解构** 天池帮转型水产公司、五毒教垄断暗器原材料等设定，以荒诞映射市场经济下传统行业的生存困境，暗含对资本异化的批判。

2. **女性角色的多元突破** 正派女性如叶四娘（泼辣侠女）、公孙丽蓉（魔性媒婆）打破“花瓶”刻板印象；反派女性虽颜值更高，但复杂动机（如轩辕金凤的权谋）赋予角色深度。

---### 结语：笑声中的“人味”江湖《鹊刀门传奇2》的成功，在于它将武侠精神根植于普通人的生活中。

无论是西门兄弟的家长里短，还是弟子们的插科打诨，剧集始终以“人”为核心，让观众在荒诞江湖里看到真实的情感与困境。

正如剧中西门长在蹲门槛啃冻梨的画面——江湖再大，终归要回到热气腾腾的烟火人间。

这种“人味”，正是其超越普通喜剧、引发广泛共鸣的关键。

鹊刀门传奇二正式完结了，本山老师的功力依然深厚，他的作品总是让人啼笑皆非，老一辈的喜剧大师像卓别林、赵本山、郭德纲等再到现在的沈腾、大鹏等一系列人他们的人生经历总是坎坷的，所以他们的作品才充满了欢声笑语，喜剧的内核是悲剧，只有极致的痛苦经历才能孕育出好的“喜剧”，卓别林、赵本山、郭德纲等人的人生经历不必多说，网上查一下大家都知道，我们看他们的作品感到多快乐，他们经历的就有多沉重，甚至远超于此，请珍惜每一步真正的喜剧作品，因为这样的作品寥寥无几。

乙巳年 戊寅月 壬子日 正月十五元宵节 于冰城

有一段剧情不太理解，为什么总兵李拜天找高大毛当天师之后，两人就没什么交集了。

我以为会有什么伏笔呢，比如总兵不想造反，迫于王爷压力不得不假意奉承，让高大毛当天师是通风报信；又如总兵野心很大，想干掉王爷自己上位，让高大毛去卧底；或者总兵和德全争夺王爷的宠幸，让高大毛敲边鼓（这个剧里体现了但是没后续了），最后德全拆穿高大毛或者总兵自己拿高大毛献祭。

结果高大毛当了天师后，总兵找了一次高大毛就完事了，最后还是曹东东突然拆穿的身份。

还有曹东东，居然真的是在帮锦芦王造反。

不是驱虎吞狼么，驱了王公公这个虎，没吞掉王爷这只狼啊！

德全最后一集的设定我也有点迷糊。

喊曹东东“少主”？

德全是曹东东的人？

没交代清楚。

如果说江湖是刀光剑影，热血奋战，那《鹊刀门传奇 第二季》则是把这种刻板印象彻底颠覆，融入了更多笑闹和人性深刻的描绘。

这部剧在武侠的外壳下，包裹着一层情景喜剧的轻松与幽默，而其中最有凝聚力的灵魂无疑是赵本山一人分饰两角的演绎。

他不仅用他一贯的幽默风格延续了上一部的江湖笑闹，也通过丰富的角色塑造展现了他在武侠世界中的“双重生活”——既是一个江湖中沉得住气、智勇双全的掌门人，又是一个在家长里短中看起来有点怂、实则游刃有余的普通人。

这种双重身份的碰撞，是对本山大叔生平的互文，不仅让《鹊刀门传奇 第二季》充满了笑点，也让其更具情感深度。

打打杀杀的，多闹心呢片头曲与第一季相同，依然唱着关关难过关关过，整俩硬菜把酒喝。

这种前一句正经得不行，后一句立刻打脸、解构严肃的幽默态度，就是鹊刀门里的江湖。

“江湖不是打打杀杀，是闹心巴拉呀。

”这句话不仅仅是对江湖生活的幽默调侃，更是对传统武侠剧的一种“反叛”。

在第二季中，西门长海继续肩负着抗击倭寇的重任，而怂包兄弟西门长在也基本适应了扮演假掌门的身份，还有不明真相的公孙丽蓉对他展开猛烈的追求攻势。

我们的长在哥，身为鹊刀门的掌门，却不得不在各种琐碎的“家长里短”中周旋——情感纠葛，门派内部的权力斗争，甚至是一些看似不起眼的小事都能搅乱这片本应风云变幻的江湖。

而正是在这种日常生活中的“闹心巴拉”中，武侠与喜剧元素相交织。

剧中的每一场“武侠”冲突，无论是激烈的比武，还是智谋的对决，还是日常的追跑打闹，背后都少不了一些轻松幽默的元素。

武侠情节的推进与情景喜剧的穿插让观众在“江湖打斗”与“家长里短”的嬉笑怒骂中感受到了别样的乐趣。

谐音梗，用对了就好笑《鹊刀门传奇 第二季》在继承上一部剧集的笑闹基调的同时，也进行了全新的故事创新。

原班人马回归，继续演绎各自熟悉的角色，熟悉的笑点依旧延续，而新的角色则像一颗颗“定时炸弹”，搅乱了辽东江湖的局势。

这些新角色不仅带来了新的武侠冲突，还增添了更多的笑点和情节上的复杂性。

作为两部都看了的观众，体感鹊子2的剧情比第一部更加松散，着重笑点打磨和各个人物的塑造，主打一个从哪开始看都不无聊的陪伴感，可以说是一部做喜剧讲笑话的教科书。

比如说喜剧行业老开玩笑说谐音梗不好笑，但是谐音梗也很容易让人开怀。

比如说，你这是推着车拉笋——忒笋了；——师叔，你这练的什么功？

——冬阴功！

除了俏皮话，本季人名里面也有不少多重谐音梗，比如说多尼诺桑杀人的方式就是让武器成排倒下，恰如多米诺骨牌；剧中有个倭寇名叫伯根净村。

弹幕一阵大笑，我查了才知道这是个东北话内部梗，脖颈净皴，意思就是脖子很脏很埋汰的意思。

老比如师门内练功比划，问就差被对手一击致命应该怎么办，年龄点的弟子说，要死得有尊严！

德柱却立刻下跪示范，说这时候就应该跪下喊“大侠饶命！

”另外，本剧除了本山叔之外的另一位颜值担当，姜玉郎饰演的文松，在这一季中的男扮女装也为剧集增添了不少亮点。

从玉浪到玉娘，他的女装造型不仅是为了制造笑料，更是为了更好地展示角色的多重身份和情感变化。

是大侠，也是小人物《鹊刀门传奇 第二季》在延续武侠与情景喜剧的结合外，还巧妙地融入了对社会现象的讽刺与思考。

剧中的许多情节并非单纯的娱乐，而是在通过人物之间的对话和行为进行深刻的社会批判。

比如刚刚历经了麻国事件的绝绝子，也映衬了境外潜在人口贩卖的生意，让观众都能提个醒。

赵本山在剧中的表演延续了他一贯的幽默风格，火候还是比弟子们更加老练，而其他的角色，哪怕是简单出现几个镜头的配角，也通过各自的表现呈现了更多的个性特色。

每个角色不仅是笑料的来源，也是推动剧情发展的关键，他们在“江湖”与“家长里短”的互动中展现了不同的个性与成长轨迹。

《鹊刀门传奇 第二季》无疑是一部值得一看的春节合家欢剧集。

它成功地将武侠与情景喜剧的元素融合在一起，不仅让观众在享受打斗场面的同时，也能在轻松幽默的情景中感受到更多人性的温暖与复杂。

一看了还挺有意思的。

期待一下这一季的剧情。

开头的打戏还是感觉称得上行云流水。

刺客喊半天门，现在才跳墙，没有逻辑。

公孙姨呀，每一季都有个新歌曲呀！

别说这个机关还挺精巧的。

叔，你这个女装让我真的不认识。

文松哈哈哈哈哈，这不是对口了吗？

你别说，还挺漂亮。

侠之大者，为国为民。

他们不行，从来就没砍成功过。

哈哈哈哈。

转转吃饭呀。

哈哈哈哈哈，忘了算汇率是吧？

跟西门长海关系这么好，下点毒给他毒死呗。

哦，家里有人会解毒。

模拟游戏是吗？

还挺有意思的。

周云鹏这个角色死的好突然。

马苏，好久没看到了，自从那个谁和那个谁的那个头发门的事情。

不是你不好，只是时间不凑巧。

哈哈哈哈哈。

司马苏苏哈哈哈。

程野哈哈哈哈哈，谐音梗。

这一段内涵绝了。

我又怕他偷我爹的银子，又怕他偷不着那群波粉该不喜欢他了。

你拍那脑瓜子干啥？

你练的是铁头功，又不疼。

有能耐你扣俩眼珠子下来。

哈哈哈哈哈哈。

一个太监比人家王爷都厉害吗？

笑死了，武松的远房亲戚文松不是你的师弟吗？

哈哈哈哈哈。

看这个架势还有3，东北武侠的故事继续吧！

越往后越有意思，看到最后绝对想给个4分以上。

台词是真的通透犀利敢于讲真话，把社会上的热点和龌龊事搬到屏幕上，片尾弹幕下几个蛋就是结果彩蛋。

延续第一季剧情，开篇书接上回概括的很清楚，顺利衔接不突兀。

武侠的一招一式依旧实式，虽然是情景喜剧但是关于武打的部分很用心不糊弄观众，画面很好看。

台词依旧尖锐讽刺，第三方外包打工人被平台分成的倾诉、古装版打击境外人口贩卖活动、出版方杜撰书籍为了销量胡编乱造、无脑粉私生粉黄牛对违法犯罪流量的追捧、做武林提督内涵马保国和办事窗口索要各种证明、绝绝子误入健康盟被骗—桥段很像周处除三害。

同时方言更加明显，大量东北口语化台词适合东北人观看。

作为喜剧部分，小乐子层出不穷，人物对话和剧情都有笑料包袱。

加了很多谐音梗，抨击明星排行榜与粉丝文化。

用一些机缘巧合的误会制造笑料推动剧情发展，作为观众从上帝视角来看感觉不是很有趣，偶然性太强了。

西门常在和任我翔这段阐述了武侠的精神和内涵，西门常在真的成长了，无招胜有招，鹊刀门侠之大道、施悯众生。

蓝若派出现的时候，刘能出现在梦幻中和乡村爱情联动了。

郝萌来了一段出马版二人转。

小倩是男儿郎被迫成为女子练习蓝若派武功。

这是武侠不是仙侠，武功和打斗还是很客观实际的，真的是武侠情景喜剧。

最后的剧情也很精彩，逻辑严谨。

曹东东逐渐换掉王公公身边人最后控制他，在锦芦王管家的帮助下成为锦芦王心腹帮其举义做皇帝，勾结倭寇，挟制住西门长海武林盟主以号令辽东武林。

高大毛从街边乞丐被总兵雇佣忽悠锦芦王，小舅子就是心腹大患、害人精，被锦芦王追杀途中掉入悬崖学会天池帮真正武术。

总兵应该是正派人物？

西门常在最后给了很多回忆但是应该没死，曹东东被杀死、锦芦王掉进悬崖、新人物出场，还是留了很多悬念给第三部的。

前两集剧情紧凑，让观众再次回想起上一部发生的故事。

前面几集有几个小高潮点，包括公孙丽蓉的新歌，和观众们第一部就期待的文松上大号女装场景。

玉郎吃了娘娘丸，左一前面太过于精彩了，导致几个倭寇接连被杀显得很平淡草率。

和第一部正邪分明的双方相比，这一部的故事背景又扩大了许多，增添了一条王爷造反剧情。

本来可以写的更好一些的，但是给人感觉像是写着写着突然想起主旋律是抗倭，于是硬给王爷和倭寇安排上了联系。

于是和第一部相比，这一部的主线部分写的有点破碎。

这一点建议参考之前喜羊羊之类的动画片做法，可以在前面几集和最后几集扣住主题，中间主要埋一些伏笔，顺便写一些江湖(鹊刀门，天池帮)与官场(辽东总督李拜天，宦官王公公)和倭寇之间的趣事与纷争。

同时要注意本身是想拍情景喜剧，定远盟已被血洗，那么下一部西门长海要怎么利用武林盟主的身份重新带领江湖人士(顺带可以与王公公合作)抗倭，地点选址和鹊刀门之间是否要做一些故事，希望编剧可以再思考一下。

另外，这一部的情感线真的有点像东郭先生编的那样，个人觉得有点乱了👀文松说剧本里姜玉郎没有什么情感线，但是从播出来的而言，官方更想描绘姜玉郎x陈落雁cp。

小柔当然了，武打部分依旧和第一部一样优秀，让人深觉武侠有救了(个人评价)总之，瑕不掩瑜，希望导演和编剧再接再厉！

为了鹊刀门，挺住！

《鹊刀门传奇1》适合一集一集看，《鹊刀门传奇2》却适合一次看10集。

对于像我这样曾被《鹊刀门传奇1》震撼，不断惊叫“赵本山竟然还能拍出这种剧”的观众来说，自然会无比期待《鹊刀门传奇2》。

是的，《鹊刀门传奇1》中的“梗”实在太硬了，说是奇想联翩也可以——集集都不同，集集出人意料，每集都有新点子，俨然是将40个长小品缀合成一部连续剧。

不禁想：如果有《鹊刀门传奇2》，该怎么继续往下拍……《鹊刀门传奇2》果然不同，它更像电视剧，也更赵本山。

坦率说，相比于《鹊刀门传奇1》，我更喜欢《鹊刀门传奇2》。

《鹊刀门传奇2》更适合赵本山《鹊刀门传奇1》近于情景喜剧，目的是呈现“人在生活中”，长线主题不甚清晰，靠一个个突发事件，将原有的平静打破，呈现为一集一事（或几集一事），随立随扫。

情景喜剧的优点在于节奏快、笑点密集、沉浸感强，但好的短故事就那么多，易出现重复的问题，这是无法突破的瓶颈——从情景喜剧出现起，类似的批评便一直存在，证明这是它的结构内生的困境，难以突破。

情景喜剧中的梗都是“造”出来的，而非自然而然发生的。

只是《鹊刀门传奇1》更接地气一些。

《鹊刀门传奇2》更像剧情剧，它的大结构更清晰：倭寇为了称霸，不断向“鹊刀门”出手，构成了“一攻一守”的叙事——倭寇屡屡派出杀手，可“鹊刀门”的假掌门西门长在（赵本山饰）并无武功，他的烦恼在于如何摆脱公孙丽蓉的骚扰（公孙丽蓉爱上了真掌门西门长海，而西门长海不愿就范，公孙丽蓉认为控制住西门长在，就能找到西门长海）、如何忽悠不安分的师弟绝绝子、如何平息弟子们（赵德柱、郝盟、姜玉郎）的内斗……只靠偶然、意外，西门长在竟一次次打败了倭寇的精心安排，逼得倭寇不得不使出最毒辣的“美人计”，却让西门长在奋不顾身、主动往里面跳，可西门长在入套越深，倭寇越觉得西门长深不可测，不断“长考出臭棋”……《鹊刀门传奇2》延续了《鹊刀门传奇1》的很多线索，但进行了简化。

比如，鹊刀门的弟子们已知西门长在没武功，西门长在骗弟子的梗，变成了弟子们一起帮着西门长在骗外人、维护本门声誉；公孙丽蓉不再纠缠西门长在，只是把他作为诱饵；武林人士来挑战时，西门长在不必在“既骗外人，又骗弟子”中挣扎；弟子之间的争斗，不再是讨西门长在的关注，而是本有的精神困境的爆发……线索收束后主线变得更清晰——倭寇一次计谋的实施与被挫败，可能横亘五六集，串联起种种具体的烦恼，不一口气看完，总觉得不解气。

与《鹊刀门传奇1》的“一集一结”追求的是“爽感”，而《鹊刀门传奇2》追求的是“趣味感”。

从写“急智”，转向写人，这显然更适合赵本山。

精准呈现出一个“忽悠的世界”“赵本山的幽默”的特点，在于巧妙地把握并呈现出“忽悠”。

在东北方言中，“忽悠”指“能言善谈”，通过提供不真实的信息，让人产生过分的愿望，导致行为扭曲，为了“占一个极大的便宜”，却“给自己带来巨大损失”。

人之所以会被“忽悠”，因为我们日常都在“自我忽悠”，以面对平凡生活——我们很难说清，这一分钟生活的意义，可我们又不会因为生活没有意义，而干脆结束它。

人永远生活在“想象的生活”与“真实的生活”的落差中，我们创造各种说法、目标、理想，都是为了“忽悠”自己坚持下去，这就为被“忽悠”提供了可能——有时明明知道那个目标不真实，也会因为“活着总要有一个目标”，而坚持下去。

在《鹊刀门传奇2》呈现的世界，就是一个“忽悠的世界”。

大忽悠如倭寇，以征服关东为目标，不断下套、步步为营，灭掉了一个又一个武林豪门，他们以为抓了做事的根本，不愿相信人间如此复杂，与世界的无序相比，人类的思考总是那么肤浅和无聊。

然而，不能接受“偶然”的人，就会越陷越深，赔了夫人又折兵。

所以，倭寇怎么也理解不了，为什么西门长在能屡战屡胜，在不断地过度解读下，西门长在真的成了一个可怕的敌人，而倭寇想出的奇招，越来越可笑。

再如锦芦王，为了谋反，不惜暗中勾结倭寇，他谨言慎行，却不明白，乞丐一样的高大毛（宋小宝饰）为何能一次次言中，从而露出破绽。

在锦芦王的精密算计中，总有一块理性无法填满的空白，只能用“天命”来自欺，人力有尽而天时无穷，说不清天时是什么，又想从中投机，成了锦芦王的最大短板。

倭寇与锦芦王最大的问题在于，他们站在不同的舞台上，却用乡村舞台锤炼出的智慧去应对，最终在理解的困境中丧失了方向感。

每个观众都在“忽悠的世界”中赵本山擅写“忽悠”，这与他曾经的生活环境有关。

那是一个有限舞台下的复杂世界：对乡民来说，世界就那么大，一切静止，所谓奋斗与坚持，所谓上升与下降，所谓激情与浊水，一旦放在这个静止的背景下，结果都是搞笑——人类的努力、彷徨、烦恼之类都是无意义的妄念，都是肤浅的戏剧，从终极角度看，它们存在的意义不过是让人哈哈大笑。

万物皆可笑，只是难自知。

最终驱动人们前行的，无非是野心、欲望、虚荣和无聊，概言之，都是自我欺骗。

呈现“忽悠”，并不是他认可“忽悠”，而是通过“把忽悠戏剧化”，让观看者发现，我们一直生活在自我忽悠中，这是难以超越的生命局限。

在《鹊刀门传奇2》中，西门长在等也一直在自我忽悠，冒充真正的武林正派，却另有所图：西门长在想找到一个老伴，最好年轻漂亮；曾经的土匪头子赵德柱想泡到西门长海的女儿西门柔；姜玉郎想炼成绝世武功，为亲属报仇；郝盟希望成为真正的大师哥……有了足够的呈现空间后，人物的性格更饱满也更充实。

在这些落差中，最有趣的莫过于书店老板，试图帮助鹊刀门写一本畅销书。

他展开自己的想象，为姜玉郎编出一个凄惨的身世，赵德柱与郝盟为争夺掌门弟子而展开暗斗，西门长海复杂的情史……连他都没想到，这些“狗血”的畅销元素，应然是事实，让鹊刀门内部产生巨大疑惑：你究竟是写小说的，还是算命的，为什么说得这么准？

所有的“忽悠者”都遭遇了挫败，“忽悠”越大，遭遇的挫败就越狠，倒是“忽悠”不大的人，尚能与生活保持和谐。

这体现了赵本山独特而一贯的温和——人人都在“忽悠”中，能不断反省自我、有所坚持的的人，最终会渡过难关——西门长在的“忽悠”，让他更可爱，锦芦王的“忽悠”，让他变得更可恨。

我们无法逃脱，但我们可以选择喜欢赵本山，不只是因为他风趣幽默的东北话，不只是因为他入神的模仿能力，不只是因为他犀利的幽默，也不只是因为他对乡村生活的精准呈现……而是在于赵本山的剧中有一种随风潜入夜的智慧，它从不教导观众什么，但哈哈一笑之后，能让人思考。

执着于传统的语境，会认为“忽悠”是一种人性恶，不值得去表现。

但每个真正投入生活的人会明白，“忽悠”是我们不得不面对的真实的存在困境——我们无法剥离它，变成行尸走肉、呆若木鸡式的绝对生存，不感动，不幻象，不期待，不过分，像数学公式那样完整，生而为人，我们需要“忽悠”，却不愿“被忽悠”。

如何在幻想与真实之间求得平衡？

最好的解决办法莫过于大笑。

《鹊刀门传奇2》中，人人皆可笑，都会有瞬间的不靠谱，当我们感慨“他这个人真傻”时，能倏然心动，想到“我是不是也一样”，便是赵本山的深意。

赵本山拍的是有智慧的剧，所以他并不特别依赖社会议题、时尚焦点、时代关切，他不相信的戏剧外逻辑，只深挖“我为什么活着”“活着的意义是什么”“我是不是活成了一个笑话”等戏剧的内逻辑。

尤其难得的是，赵本山剧的智慧植根于本土的生活经验之上，即诗人严力所写：我已经旅游了全世界全世界的每一天都认识我的旅游鞋但把我的脚从旅游鞋里往外挖掘的只能是故乡的拖鞋看《鹊刀门传奇2》大笑的，是有情的观众；看它而沉思的，是有智的观众；看它而悲从中来的，是有思的观众。

在当下的戏剧星空中，很少有人能像赵本山这样，基于具体的生活经验，而非海量阅读，形成了超越的智慧，只要思考，每个人都能从中有所收获。

人人都在“忽悠”中，无人能真正超越“忽悠”，但在西门长在与锦芦王之间，我们仍需做出选择。