警察日记

在《民警故事》过去大约十年后，女导演宁瀛的新片《警察日记》再次把镜头对准了具有强烈中国特色的人民警察。

仍然是采用职责与生活平行的对照手法，细致且专业的揭开警察的工作与人生，仍然是触探人物真实的内心世界，把警察作为特定人物来折射对现实思考。

不同的是，前者是对北京平常民警的忠实收录，充满了市井风情，后者是对一位西部的公安局长的生涯回顾，惊悚、悬疑、犯罪、推理等类型片元素的深度运用，让这部传记片具有了强烈的商业色彩，有了堪比香港警匪片的惊险和劲爆。

内地的警察片，其实是一真被忽视、总是在偷偷生产佳作的类型片种，例如当年的《民警故事》，曾获得上海电影节影帝的《千钧一发》，今年捧回金熊和影帝的《白日焰火》，以及这部斩获东京电影节影帝的《警察日记》，都是极强的现实质感，都有塑造极丰满的人物形象。

《警察日记》由真人真事改编，讲述了王景春饰演的郝万忠从入刑警队第一天至卒于公安局长的岗位上，时间跨度17年，浓缩68本办案日记，十余位当事人的回忆，其中包括同事、朋友、亲人、被帮助过的人，有恩怨的人，多角度的客观视角，时空交错的叙事手法，把郝万忠的警察生涯浮现在大银幕上，让观众通过这些记忆碎片渐渐了解他的光荣与平凡，成功与失败，这种叙事手法让影片具有了《罗生门》和《公民凯恩》式的故事魅力。

最得关注的还是人物塑造，王景春的表演不着痕迹，演活了近几年来华语片里最像警察的警察，除《千钧一发》中马国伟的本色演出有相近气质，其他银幕上的中国警察，都是星味十足，非帅即酷，甚至还会耍宝卖萌，和真实的警察形象相差太远。

但是这次王景春真的捉到了人物的本质，演出了很多生动入骨的细节，例如在思考中浑然不觉的用力吸烟，抓捕逃犯时指挥同事的手势动作，开会时的语调，走路的步伐、站姿，与任何人物交流时都能不经意的流露出“职业病”神态，都我们认知中的警察同神同韵，让人相信他就是活生生的郝万忠。

人物由内于外还原真实的警察形象，但真实并不是枯燥乏味的代名词，相反，郝万忠的故事充满了传奇、惊险，以及无尽的犯罪悬念，郝万忠入刑警队接触的第一宗案子就是三尸命案，也是他唯一未能侦破的案件，这宗命案萦绕着他的后半生，也是现实赋予影片的命题，警察的使命就是把罪犯缉拿归案，是一场明知没有终点，却仍要一往无前的长跑。

中国警察的公众形象，其实一直是比较模糊的，《警察日记》把警察最真实的一面展示给观众，除了兼具写实风格与类型化的创作水准值得欣赏，形成视听与情感的双重震撼，另一个贡献就是送来了正能量，前段时间，昆明火车站事件突然让大家意识到潜在的危险，警察作为公众安全最关键的一道防线，必须挺身而出，证明自己的存在，所以，我们需要多几位郝万忠这样的警察，再多几部《警察日记》这样的电影。

影片根据真人真事改编，弘扬社会主旋律是必然。

然而，这主旋律弘扬的不是那么令人反胃。

影片通过郝万忠的日记拉开帷幕。

日记本来应该算是一件很私密的物件，却同时也是一个人很真实客观的表露。

导演用两种不同的方式来塑造人物，一是通过旁人客观的视角加以补充，二是通过郝万忠的日记视角进行延伸。

两种视角交相辉映，使主人公的形象从量变到质变的升华。

王景春演的不错，很真实，有种很强烈的代入感，这样的代入是一种回忆，更是一种记忆。

问世间，这样的警察都去哪儿了？

一個寫實盡忠職守的刑警的生路歷程及其人生觀。

如果說是一部好警察的練成，倒不如說是一個專業警察成長的心路歷程。

從單純因理想的原因入職，到艱苦的學習警務知識，到跌入警察都會遇上一生的懸案的漩渦，所以每宗案件都不想再留下遺憾，形成出寧願犧牲家庭成全案件的輪迴，一生背負對百姓比對家庭好的心理矛盾之中。

他的故事突顯出警察遇上最困難的難題，包括廉潔，上頭的分歧引至的阻力，對記者事件中引發的執法後果等。

一名好警察要不畏權貴，但要存有呵護老百姓的仁慈之心。

每一個警察都懂法例，但現實並不是單照法律辦事便成，盲目執法可能會有得不嘗失的後果。

一個人如要當一名稱職及專業的警員，都應要先作以上的心理考慮。

看片前，我只知道《警察日记》曾让王景春斩获东京电影节影帝桂冠，却没想到《民警故事》的导演宁瀛时隔十八年后再拍警察题材，却带来一部冷峻细致的犯罪佳作。

本片将一段荡气回肠的追凶长旅，融入英年早逝的英雄事迹里，各种华丽摄影与蒙太奇剪辑，都吸取了好莱坞商业化手法。

当男主角被迫陪土豪喝酒，当他打击黑势力敲诈勒索，当他查到二百元引发的血案，揭露了内地边缘地区的病疮。

而那起蒙古悬而未决的惊天血案，更犹如《杀人回忆》般隐藏了悲剧宿命。

　　《警察日记》原型取材于一名公安局长写的64本日记，郝万忠刚当一名小刑警时，恰逢一桩惊天血案诞生，不想成为鄂尔多斯警局局长，十三年悬而未决血案，则成为他一生未了的心结。

宁瀛导演选择以记者视角，各种忆中忆的写实手法，让郝万忠的英雄形象屹立得客观。

例如师父、同事、兄弟、爱妻等人的访问，一点一滴呈现局长的辛酸劳累。

再如鄂尔多斯市环境恶化得无以复加之时，大家望着郝万忠年三十弃家办案，老婆孩子一片怨言，这也是他的一种痛苦。

而郝万忠在疲劳架势撞车后，还带着手下远赴万里追凶，那种人物执拗办案信念，让你深有感触。

开场，孙亮扮演记者不相信准格尔旗还有清官，惧怕“不良报道”会导致网友的“人肉搜索”，提早为影片铺垫一个悬念——郝万忠究竟是怎样的人？

接着，各色人等粉墨登场，瞬间追忆郝万忠生平点滴，强大的信息量，让你不但觉得他是一名英雄，还是一根筋的工作狂。

兢兢业业、敬忠职守、为民情愿、不贪污、不腐败.....这些标签或许是每个有警察梦的青年人追求，但谁又能做到呢？

片中，郝万忠当刑警时擦着子弹英勇救人，回到家立即抱着妻子开啃，这种历经劫难后的心态很真切；他当上局长后，提倡拒绝贿赂，发通知不去拉赞助，但烈士家属有需求时，自己还得跑到兄弟那里要钱，甚至被迫同土豪喝白酒要公路修建费，透出人物的各种无奈。

　　除了各种琐碎民事纠纷案件，还有男主角各种一根筋执拗事迹，《警察日记》随着剧情发展，不可避免搬出两起惊天血案。

十三年前的灭门血案，本来以为同鞋店杀人案，都是一个凶手。

但我没想到编导展现的是郝万忠办案专业性，他居然为了破案，加班翻阅了几百遍监控录像，用了52天才查到蛛丝马迹，这种破案严谨追求，当真非常人能想像。

而无数碎玻璃、烟雾、水雪镜头、人脸大特写，不停闪回到十三年前血案现场，都营造出一种神秘惊悚感。

当我们都想知道他如何破那起十三年前的血案时，不想结尾飞雪轻飘到王景春的脸上，他司机闻讯冲出旅店，拍出一种辛酸的悲剧宿命.....　　如今，很多影视剧都喜欢拔高英雄人物，令他们身上充满正能量，但他们刻意去做许多不食人间烟火的善事，他们满嘴瞎吼着“爱党、爱祖国、爱人民、爱社会主义”的豪言壮语，最终变成了四不像的假劳模。

害得有良心的基层警察存在时，反而让觉得不可思议。

庆幸的是宁瀛导演终于吸取了《A面B面》《功夫侠》教训，回归到自己最擅长的《民警故事》路线上，让《警察日记》中郝局长成为有血有肉的英雄，身上还带有一种人性化痛苦。

据说我们内地市场总票房都快超越好莱坞了，却总是《私人定制》《大闹天宫》《大话天仙》这些商业大忽悠，而很多影视工作者被审查束缚，没法像香港人一样去拍《寒战》《风暴》《无间道》那种警匪犯罪精品，而《全民目击》《警察日记》这种佳作的诞生，或许是一种突围的出路。

在第26届东京国际电影节上，由著名导演宁瀛执导的《警察日记》同其他14部来自世界各地的优秀影片一起，入围了电影节最高奖项——金麒麟奖，主演王景春凭借该片成为本届东京电影节影帝。

华语影片在历届东京电影节屡有斩获，从吴天明导演的《老井》开始，包括《过年》、《暗恋桃花源》、《蓝风筝》、《背靠背脸对脸》、《霸王别姬》、《变脸》、《黑暗之光》、《暖》等，以及近年的《钢的琴》和《观音山》，其实多以文艺故事片为主，但今次《警察日记》作为一部弘扬正义的主旋律影片，能获得东京电影节组委会的赞赏与肯定，则是非常罕见的，因此也让人颇为期待，究竟《警察日记》强在哪里，男主角王景春又胜在哪里。

《警察日记》乍看是典型的英雄典范人物传记，故事讲内蒙古鄂尔多斯市准格尔旗公安局长郝万忠，因公操劳英年早逝，在他十七年的从警生涯中，留下了六十八本工作日记，这些日记，成了了解他工作和生活轨迹的重要线索。

本片以新华社记者的视线，沿着他的人生足迹，通过采访郝万忠的亲人、同事、工作伙伴等等，丰富和丰满了这样一位有血有肉、有情有义、有勇有谋、有爱又恨、有长处有缺点的公安局长形象。

本片故事由浅入深，娓娓道来，画面构图考究，艺术手法多样，是一部充满了美学色彩的人物片，如果仅以“主旋律”一词进行概括，未满有失公允，即使把影片作为一部刑侦片，在国产电影中也属上乘水准。

作为一部人物传记片，想接地气，其实很简单，因为大众知道，只要是一个食着人间烟火的凡人，总会说人话办人事，一味的高大全，会严重脱离即有事实，那是意识形态的产物。

所以在人物生活细节的还原上，《警察日记》做得相当出色。

既然因日记而起的故事，所以在影片开头，就是领导指派记者去采访和撰写有关先进人物郝万忠的事迹，片中记者的表现，并非我们所意料之中的模式化的情绪激动立马站起欢天喜地郑重其事的向领导敬个礼说：保证完成这次光荣而艰巨的任务，这位记者是在不情愿和无信心的状态下，无奈接下了这份被“派遣”的工作，其一是他对于探访对象的不熟悉，其二是他也应该对既往各种高大空的所谓“模范”有抵触心理，所以知道这绝非是一次轻松而简单的任务。

当然，战台烽对既往的各种高大全人物传记片，也是有所抵触，就像看《警察日记》前的心情一样，不知道这部影片，将通过怎样的方式，来讲述一个怎样的人物，但开场此记者的顾虑，其实很切合观众疑惑或小有抵触的心理，这是影片的高明之处，先不需要观众以最快的速度认识和了解故事主人翁，但却以最快的速度，让观众与片中第一视角——新闻记者的眼睛和心理，和观众产生了共情，所以，影片故事慢慢展开，由远及近，由表及里，由陌生到熟悉，由无感到动情，这是一个带领观众渐进到一个人的内心世界的过程。

接下来就要说一下《警察日记》的主人公——郝万忠。

这不是一个英雄式的警察形象，没有魁梧的身材，也没有敏捷的身姿，当然，相貌也不是那么英勇帅气，但就是这样一个普通如泯然大众的警察，却因一身正气凛然，一生嫉恶如仇，给战台烽留下了深刻的印象。

工作和生活，总不能两边“讨好”，片中的郝万忠同样面对这样的问题，虽然就住在自己的辖区，却要几十天不回家，日夜在外奔波、追寻、抓捕，也是为工作呕心沥血，妻子儿子肯定不接受，但他们十分理解他的工作，他的追求，这或许也是当下万千干警家庭的另一半所面临的同样问题。

郝万忠的难处，是作为一个工作者家国难两全的纠结，而郝万忠妻子孩子的委屈，对于电影观众而言，却是另一条会被强烈认同的线，这条感情线伴随采访记者的深入，成为第二条与观众共情的感情线索。

影片主人公由王景春扮演，在片中他确实奉献了影帝级的表演，不显山不露水中，把一个人对事业的倔强追求，对犯罪的强烈抗争，却又充满了对家庭对社会的关爱，诠释的淋漓尽致。

给战台烽记忆最深的几个细节，比如他在对抗罢运黑社会时候的一马当先、果断勇敢；比如他在大年初一抓捕犯罪嫌疑人后给对方孤独的老母亲留下的那沓钱；比如他在从接手就遭遇到却一直未被破获的凶杀案上的揪心与惦念等等，当所有的故事铺垫，慢慢烘托出他不高的身影后放射着光芒的时候，他却轰然倒地，这对于已经构筑起内心精神支柱，充满安全感的观众而言，无异于信心世界的大厦将倾。

影片大部分演员都是非职业性演员，所以对几位真正的演员提出了更高的要求，如果他们不能很正常的融入到生活当中，不仅自己表演突兀，也会影响整个周遭的配合，但如果能彻底融入到剧情中生活中，则和现场的一起化为一体，成为一段犹如纪录片般真实的故事呈现。

无疑，《警察日记》属于后者，通过六十七八本凝聚着操劳的血汗和对人民的忠诚的日记，举重若轻的把一个看似平凡却有万钧重量的热血警魂，真实的呈现在了观众面前。

王小帅的《地久天长》让王景春和咏梅同时夺得了柏林电影节的影帝影后，才知道原来王景春已经凭借此片拿过东京电影节的影帝。

所以这成为我看这部电影的主要理由。

尽管是主旋律的片子，拍摄的方式却让我大大吃惊。

比如写实的镜头，不是娄烨纪录片式的那种粗粝，相反有着诗意的细腻。

那种交叉、重叠，带着惊悚，充满悬念。

还有人物，缺少了伟光正，有着太多普通人的特性和光辉。

诚如男主的妻子说的：别人都说他是神探，其实花了他那样的功夫，人人都是神探。

即便是人人称赞的神探，他心里也有隐痛，有忘不掉的案子——他从警以来的第一起案子，也是至今未破的一起案子。

所以在生命的最后一刻，他的脑海中仍然是当年的现场画面。

我特别喜欢别人影评里面的一段话：主旋律人物的称职不再是由鞠躬尽瘁去表现了，而变成了忘不掉，只要没解决都是不能忘的，在我看来承认自己有过失和遗憾也恰恰是主旋律人物以往所缺失的。

是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？

郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？

为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？

是不是能沾上主旋律三个字就要默认降两星？

郝万忠有哪些问题配不上好警察这三个字？

为什么以好警察为原型拍部电影就要阴阳怪气扯主旋律呢？

这是一部人物立得住的好电影，剧本、表演、运镜、剪辑无短板，甩不讲人话讲金句的《地久天长》几条街。

《警察日记》根据真人事迹创作的电影，又有当地公安部门配合拍摄，如何不只拍成一部人物宣传片，而是一部有质量有内容的电影，宁瀛展现了对此类题材较好的驾驭能力，电影即有警察探案类型的可视性，又描写了传奇警察的入世哲学和人性温度，人物不拔高，有血有肉，细节丰富，有正气，有批判，不过火，方寸感好。

人不在江湖，却有他的传说。

一个屡破命案、打黑除恶的公安局长英年早逝，关于他的为人和他传奇故事，电影以一个记者的视角倾听了他的领导、同事、司机、妻子、哥哥，乃至当地企业主的讲述，多层次多角度还原了一个基层公安局长的鲜活形象。

在工作上，兢兢业业，刑警出身他在破案中勇当先锋，是百姓喜欢、信赖的好警察；经常不着家、不管孩子，是个不称职的父亲；在哥哥眼里是个“杀熟”的公安局长；在当地企业家眼里是个不收钱又有血性的汉子……电影通过一个面目冷淡、说话阴阳怪气的记者，不断的走访和追问，通过多个人讲述，逐渐让郝万忠的形象生动起来，特别是跟那个来挑刺儿的记者一对比，凸显给老百姓办事的警察最可爱。

每天中午电视上播《法制进行时》收视都会有所上升，因为观众看爱警法纪实故事。

《警察日记》的主人公郝万忠是刑警出身，侦办案件是常事，电影中有灭门案、鞋店谋杀案和黑恶势力罢运案。

有时候案件侦破完全是靠功夫花费时间一点一点磨出来的，需要的是耐心和细致，鞋店谋杀案就是这样侦破的，熬时间到过年时候把犯罪嫌疑人在老家抓捕。

上面说电影分寸感好，从侦破黑恶势力罢运案表现出来，尽管郝万忠所在的警局一直想把控制煤炭运输的黑帮团伙打掉，但上级并不让动，这有意思吧？

最后是区里领导支持郝万忠才得以出手，作为观众看到当场抓捕黑恶势力的嚣张的打手时，压抑的心情瞬间畅快，电影弘扬正气，批判体制，但只能点到为止，因为让电影顺利拍摄上映，有不能触碰的底线。

如果是一部纯警匪类型片，灭门案恐怕不会出现电影中，因为一直没能告破，这个案件成为郝万忠的一个梦魇，并且贯穿影片始终，在一部英雄传记电影里，表现的是一个有追求的警察职业的压力随时存在。

我们的英雄，做事不符合常情，却总是能打动人，有时候一个人做的只是职业标准，却因为环境的恶劣，显得尤为珍贵。

郝万忠当局长不让家人走后门，姑父酒驾，媳妇让他打个电话，他把媳妇骂一顿。

鄂尔多斯一度是中国经济增长最快的地方，郝万忠所在的地方，开矿让很多人成为亿万富翁，他严禁公安局找地方企业拉赞助要好处。

企业主送现金他不要，藏在沙发里，被他发现退回并训斥企业主。

但需要帮扶困难户时，他想到自己当企业家的哥哥，杀熟要赞助，更值得玩味的是，农民修路缺20万，他跑去找企业家要赞助，喝了10杯酒，把修路款拉来。

这些情节都是让人回味的。

看完电影你会觉得，饰演郝万忠的王景春的表演并不突出，他做的是融入，让表演和其他演员、乃至电影的风格协调、统一，这或许王景春拿了东京电影节的影帝的原因。

原本想取的标题是“论主旋律电影商业化与艺术性兼容的可能性”，后来想想实在是太装逼而且估计自己也hold不住就算了。

会到影院观摩这部片完全是冲着宁岱和宁瀛俩姐妹去的。

妹妹宁瀛早年曾凭借新现实主义风格的“北京三部曲”在电影课本上挣有一席之地。

这位留学意大利师从贝托鲁奇的“第五代的小师妹”近年来较为沉寂，一些商业试水之作既不叫好也不叫座。

姐姐宁岱是职业编剧，除了为妹妹操刀剧本之外，也为（前）夫张元编写过《过年回家》、《看上去很美》等优秀作品。

这次姐妹携手而来，未尝不可怀有一份期待。

因为观影时选的地儿较偏僻、卡的点也精准，所以再一次包场的美好愿望成为了现实。

隔壁厅一伙人在那跟嗑了药似的“急速飞车”时，笔者独自一人在这静静地翻翻“警察日记”也挺好。

然而，和宁瀛导演这次单独的“约会”，却让人有点消受不起。

《警察日记》就好像导演调的一杯鸡尾酒：以主旋律为基酒，艺术性为辅料，而商业化只是点缀。

调好了自然美味，调不好就有点不伦不类。

整部影片都看完了，仍不知道该怎样去看待和评价它。

宁瀛导演不认为这部片是在拍主旋律，她强调自己是在讲主角“作为一个人”的故事。

可王景春所饰演的郝万忠并非一个普通警察，片中绝大多数篇幅都在讲他作为一个“公安局长”、作为一个“人民公仆”的故事。

尽管影片所呈现的公安局长并非一味的高大上而是有血有肉、有情有义，但郝万忠依然是一个典型人物，而不是宁瀛的早期作品《民警故事》中杨国立那种“特殊时期的普遍人物”。

影片中，郝万忠的不幸去世是由于积劳成疾，也就是现在常说的过劳死。

如果本片只是在讲“作为一个人”的故事，那么“因公殉职”的说法其实是值得商榷的。

就笔者的观感，《警察日记》中的郝万忠首先是个警察而且是个好警察其次才是个人。

宁瀛导演是巴赞的门徒，当她要为这个描写“英雄人物”的命题作文加上一点自己的辅料时，她自然不可能选择歌颂而是试图还原。

“还原”就意味着隐藏自己的态度，不去试图证明什么而是展现事物本身。

于是在《警察日记》中，观众将无法看到一个直奔某个中心或主题而去的逻辑严谨的故事。

导演借用了《公民凯恩》的叙事方法，通过一个记者的采访拼凑郝万忠的人生片段描绘他的各个侧面。

而素材则是导演和编剧在人物原型留下的大量日记中有所选择的，最后形成了一个开放性的结构。

不得不说，在艺术观念和技法上，导演完成了一次回归。

有人说，电影的魅力在于让观众看到不一样的世界，认识不一样的人。

于是在世界电影人物画廊中我们看到了不一样的警察，画廊中有好莱坞的超级警察施瓦辛格，有香港油麻地的小角色成龙、无间刘德华，他们或许来自外星球，出场就拥有特异功能；或许几经摔打，毫发无损。

也有人说，电影的存在也为了还原世界的本来面貌，导演宁瀛始终这样相信。

新作《警察日记》则是还原了生命最本真的一个警察，以全国公安系统一级英雄模范郝万忠先进事迹为题材。

这次还原不再是固定机位、长镜头的组合，而有了自觉的类型化创作意识，惊悚、悬疑、犯罪、推理等类型片元素的深度运用，让这部传记片具有了强烈的商业色彩，一点都不输于欧美、香港警匪片的惊险。

他为十多年前未解的一桩命案呕心奔波，影片没有激动人心的惊险推理和美满大结局，而是将人至真至善的一面还原给一位警察，完成了一首没有光晕的英雄之歌。

翻开尘封的档案，68部日记记录了一位老警察被一桩未破的命案魂牵一生的经历。

曾经是一名内蒙古鄂尔多斯准格尔旗小小的刑警的郝万忠（王景春饰演）接手了一起灭门惨案。

面对受害者家属期许的目光，他用十七年的刑警生涯，追查蛛丝马迹，只为还给自己心一份踏实。

王景春塑造的警察形象是近几年来中国里最警察的警察，获得东京影帝名副其实。

他在思绪混沌时，用力吸着烟；他在抓捕现场时紧皱着双眉，不酷不帅，还有几个下意识的下动作。

诸多细节的加入，让这个荧幕上身材微胖、长相一般的男人变得和我们的邻居、亲朋一样的亲切。

这种亲切或说亲近，就立显真实，你在街上转身可能就会看到他，过马路时也可能和他擦肩而过。

我们跟随着他一起从没完没了的监控中，寻找答案。

排查监控中惊险，甚至是惊悚的视觉刺激都让我们了解到了这位警察的“平凡工作”。

他没有拯救地球、征服世界，也没有辗转洲海、异域冒险，就是踏踏实实，守一方土，安一方民。

我们期待着从中能获得大多数电影中的那份“水到渠成”的结果，而导演宁瀛则是让着一份悬念从始至终，直到这位有良心的警察因为一个意外而离开人世，我们依然得不到答案。

然而这种没有结果的结果，不就像是我们的人生吗？

缺憾总是难免的，而我们依旧一往情深。

“让人成为人”，是导演宁瀛在《警察日记》中真正带给我们思考。

当为主流意识形态所赋予的正义献出了生命之时，我们感慨他作为英雄的伟大，但是我们首先应该面对的是他作为一个人的个体生命的尊严与生命体悟。

《警察日记》是女导演宁瀛在拍摄《民警故事》的十八年之后，回归现实主义题材的作品。

女性导演洞悉普通人生活中的细腻的情感给了《警察日记》朴实、温情的一面。

《警察日记》在某种程度上说可以看做是《民警故事》的呼应之作。

当年那个派出所新分配来一批刚从警校毕业的实习生小王，在干了七年的老警察的手接管治安工作。

当晚，有人被狗咬伤，一条黑狗疯狂地扑向路人。

作为警察的工作就开始了。

而《警察日记》则主要以一个工作了三十多年的老警察，在一个新闻记者的调查之下，人性的全貌慢慢浮现在水面的故事为开始。

如果说《民警故事》以一个警察刚刚出道者的故事开始，那么《警察日记》则以一个警察圆满落幕的故事开始，都在谱写着一个普通生命所散发出来的灵魂之光。