冰血暴第一季

每集开头都强调这是一个真实的故事，没有经过任何改动，除了当事人的姓名。

所以我是带着这是个完全忠于现实的态度来看的。

结果看到最后漏洞百出，非常失望。

1. 杀手从头到尾装逼的表情令我十分不快！

2. 我想不明白那个杀手为什么会帮一个陌生人杀人，仅仅因为保险推销员向他抱怨了几句，他就义无反顾的助人为乐？？

好吧，姑且理解为他喜欢打抱不平。。。

3.杀手绑架那个欠债的职员，手法简直是侮辱我的智商，大庭广众之下不蒙面，很装逼的在众目睽睽之下就把人拖走，那个欠债的职员办公的位置楼层很高，也不知道他怎么拖着那么重的人下的楼，和躲过门口的警卫把人拖走。。。

太狗血。。

4.警察发现了那个欠债的职员冻死以后，回到他所在的公司调查，竟然只有一个监控拍到了疑犯。。。。

而当杀手被抓到后傻子也能看出来监控录像和杀手是同一个人，而警察愣说监控录像太模糊了。。。。

好吧，就算模糊，也应该请当时被杀手绑架员工的公司去问一下啊，在那集里，至少有5个人近距离看到了杀手的真面目而警察也询问过他们事发情况，都请到警局里认一下人啊。

5.更狗血的是，杀手一个人拿个冲锋枪堂而皇之的跑到写字大楼连杀23人。

那个黑帮老大随身至少带着4名保镖，而且我估计还有更多的保安在楼里，他竟然毫发无伤，用了总共不到5分钟的时间。。。

超人啊！！

而旁边的两个FBI在对面马路的车里对旁边楼里发生了5分钟的枪战而且时不时还有子弹从玻璃中射出浑然不知。。。

太狗血！

而且没有一个楼里的摄像头拍到杀手，只有楼外的一个ATM机的摄像头拍到杀手，同样很模糊。。。。

6.拉斯维加斯赌城的激情杀人，吐血啊！！！

拉斯维加斯的赌场去过的都知道，摄像头到处都是，到处都是保安在盯着。

那个杀手竟然在电梯里没有任何事先安排的情况下连杀三人，还能从容不迫的逃走，那个电梯难道没有摄像头，保安不应该第一时间封锁那个电梯吗？

结果杀手从容不迫的搬走三具尸体，并且清理了血迹。。。。

你当我弱智啊！！

还有很多很多的傻X警察。。。。。

忍不了了。。。。

真实个屁！！

昨天南方大雪纷纷，朋友圈下的雪量可以掩盖了不少城市，我在家里，拿着手机就看遍了无数城市，各个角落的雪景。。。

本来今天想整理雪灾，暴雪封城，爬雪山被冻伤等和雪有关的电影，飒飒风景，可是节操掉在肚鸡眼上的胖哥还是忍住了。

今天就说说下雪天，还是适合看看sha人吧！

没有所谓的鄙视链，什么看英剧的瞧不起看美剧的，看日剧韩剧的基本是脑残。

无所谓，胖哥就喜欢看美剧，对韩剧的确不来电，英剧就黑镜还味道不粗。

今天这部美剧，胖哥一口气看完，的确是停！

不！

下！

来！

看完后，当天还兴奋的大半夜睡不着。

《冰血暴第一季》！

通过福尔摩斯的花生一角被众多人熟知，整个剧中，你可以清楚的看到一个懦弱的男子如何杀妻骗兄，事业上咸鱼翻身，生活上抱得美人归，当然最后，他也为他无度的自我膨胀惹得杀身之祸！

花生的演技，的确厉害，人戏合一，你看不到任何一点他其他戏中的残留印象，一个全新的角色，剥开所有，赤裸裸的等待着你去认识和建构对他的新剧形象。

另一男主，估计致敬了老无所依的西瓜头，这头型配上一个冷峻杀手形象，我表示收到了成顿的伤害还不止。

他作为一个外来者，打乱了整个小镇的安宁平静，也意外的改变了很多人的人生轨迹。

整部剧都在大雪弥漫的小镇中发生，神秘，寒冷，却始终血腥不散。

一个杀手，一个loser，一次意外相遇，让整个小镇的人受到了致命的波及。

命运就像雪花一般，不知道它会飘到那里，落地后，又掩盖了多少往事。

冰血暴的最大魅力在于意外的真实性，意外是偶然的，不可预测的，因此它具有冲击力，让人肾上腺素疯狂分泌。

但如果意外表现的矫情和过度夸张会让人质疑意外的真实性和逻辑性，这样意外就变成了提前做好准备的预设，让戏剧冲突大大折扣。

冰血暴用扎实的剧本，丰富的人物塑造，把意外变成了真实可信的不可违抗的命运安排。

一切都合理和残酷，最后只有求援于上帝来安抚，圆说悲剧的因果轮回。

<图片1>

电影版的比较直接，怀孕女警察最后弄死了杀手。

在电影里有一些低智商的角色来被杀，2小时内可以接受，但是600分钟的电视剧里一直都是低智商满屏幕实在是有点过于戏剧色彩了。

这个编剧故意设计的智商问题是这个片子和毒师最大的区别，毒师整个片子会让你觉得都还挺真的，大概毒贩就是这么玩大的，白人至上分子就是这么狠，拉丁黑帮就是这么神叨叨，大概炸鸡叔就是买通物流公司的分区经理运毒，一切都合情合理，符合人类正常智商的思考范围。

而这个片子充斥一些寓言化的设定，里面正常智商大概这么几个人：1）前警长，死的痛快；2）女主角，一直被低智商压制；3）杀手；4）保险男； 5）女主角爹，但是比较符号化，并不担任大法师之类的职务；6）某些路人甲乙丙丁，比如保险女、Motel老板娘blabla智商很低的：1）小胡子警长；2）警局其他所有人；3）两笨蛋孩子和笨蛋爹，两笨孩子简直蠢的无可救药；4）市局所有人；5）FBI分局所有人，包括两傻逼兮兮的FBI倒霉蛋；6）邮差警察，虽然最后轰掉了杀手，但是智力还是有点障碍；7）黑帮所有人，两杀手加22个被轰掉的黑帮成员，我就不明白为啥不对保险男先严刑拷打，拔个指甲什么的，诸如此类硬伤很多。

8）蠢弟弟一家；难道明尼苏达的人都这么拉低智商吗？

为啥一点点办案能力都没有？

都一个个蠢成啥样子了？

每次看到本来在毒师里办事能力超强的流氓律师在这里变成一个大傻B絮絮叨叨就不舒服，还得每集都看他发傻。

而保险男的案子这么多漏洞简直就是无法立案，居然编剧硬是写的弟弟进监狱。

最简单的：锤子上有弟弟的指纹吗？

弟弟是否有不在场证据？

（看起来弟弟家里有人，工作社交能力强，不像会独处一个人的样子）等等等等，反正要把全部人都写成傻B，我也没办法。

看着一次次ODD的情况一再发生，实在米有办法认同比绝命毒师编的好。

剧里的几个包袱：-杀手为啥要打杀他的中介老板联系人？

其实杀手平时以帮助客户解决问题为生，但是他不属于任何组织，他只自己发展联系人，比如保险男，他灌输邪恶，让其心理强大，很可能在肉体上消灭他扶植对象的对手，本来杀手是要发展保险男做上线的，可惜保险男不上道，当然上道也是很危险的。

杀手的上线隔一段时间就换一下，他还是需要钱来维持生计，但是不能呆在一个地方很久；79年大惨案？

应该是：某个警察拦车的时候放走了某个杀手，然后后来一路追查的警察再次和杀手交火，杀手过一段时间大开杀戒，杀了一堆黑帮的人或者是警察。

杀手不一定是这个杀手55-（2007-1979）=27，因为我肯定瘸子老爹是见过杀手的，他说过有相同的感觉也是端着枪守在家门口，然后就发生惨案，如果他见过杀手，那么以编剧把他写成神一样直觉的大法师，见过28年后的杀手绝对也会过目不忘的。

个人估计79年惨案也许是这个杀手做的，也可能是他的爹或者师傅做的。

而瘸子爹的腿是不是杀手做的就不知道了，从时间顺序说貌似是惨案以后发生的；杀手为啥要玩这些事？

他是谁？

首先这个人不是杀人狂，拿枪杀人的都不算杀人狂，枪从心理学说是最没有感情的武器，美国实际的连续杀人狂基本都是不用枪的。

他有精湛的牙科技术，年入50万美元是小意思，为了10万美元浪费半年闻臭嘴，操?B(故意搞个极品美女说明杀手对sex没兴趣)恶心到我们的杀手同志了，他的追求是个啥？

其实是一种极限，啥极限？

接受困难任务的极限，鼓噪其他人邪恶的极限，追求宗教信仰的极限； 前面两个好理解，那么第三个宗教信仰是个啥？

其实凤凰超市这个故事无头无尾，只是杀手让老板做了一个自我反省，自己一分钱也不要，就这么不了了之，就是杀手对自己影响别人宗教信仰的一种追求，这个故事编的不咋地，感觉和主线关联度很低。

而关于杀手的身份，首先他肯定是顶级的骗子，其实他仅仅靠学习能力和强大的心理控制能力就能轻易的获得高额回报，但是他选择做杀手，我说过了他不是喜欢杀人，而是喜欢挑战自我，做一个反社会分子的头目，去带动一批反社会分子，从他做牙医和自我治疗的能力来说，他必定上过医学院，从用刀和用枪的准确度来说，他必然是接受过军事训练的，从熟知警察、FBI办事流程屡抓屡放来说，他对执法部门和法律了如指掌。

要练就到这种程度，要么就是有师傅带，要么是接受过组织型的训练。

所以他不是黑帮发展但自行脱离的一流杀手，就是过去的军事或者情报、执法部门的人员，最有可能是情报秘密外勤之类的。

他执行任务时，一定要代入一个角色，比如神父，比如牙医，他用的是浸入式的表演方法，就是自我催眠成另外一个人，思考方式也要成为那个角色，在他在小镇上接到快递发现自己被上线伪装成神父后，他才开始进一步去折磨凤凰超市的老板做宗教赎罪。

当牙医时他也是尽可能的关注别人的牙齿，成为一个完美主义者（比如音响和唱片摆放的细节）。

他很enjoy表演成另外一个人的过程和最后美丽的结果（杀死目标或者达成什么目的），但是赌城电梯里被保险男打断了，他是一个完美主义者，正常人可以很容易化解掉一次误认的尴尬，但是他认为这次表演被打断了，就好像一个舞台剧演员就要演出高潮时，一个观众跑到台上说“我认识你哦”一样勃然大怒。

为啥大家伙老是要讲故事？

什么绿色阴影，什么火车手套，什么贡献everything的好心人，因为这是科恩兄弟旗下公司制片的，科恩兄弟就喜欢故弄玄虚，成天给大家讲故事；保险男为啥一直穿个红色大棉袄？

狼为啥要出现？

同上，符号化的注解，寓言化的用镜。

杀手那一箱子录音带是什么？

放出来的有两个，一个是保险男打电话联系的，一个是另外一个人求饶然后又有一个人说话并杀死他的。

好多录音，看设备，应该是80年代的东西，也就是说这些录音带80年代就开始记录了。

记录的是什么？

首先肯定不是被害人的哭闹求饶，否则数量也肯定对不上，然后肯定也不全是犯罪现场，比如保险男的电话，是个突发事件，那么杀手怎么会接个电话就录音呢？

我的推测是：录音带里全部是杀手找的上线，被他带邪恶之人转变的一瞬间过程，而他录音是一种习惯，第一个录音带播放是当牙医时的上线第一次杀人的情况，画面呈现杀手放回去是倒数第二格，而之前上线应该被他打残了，最后一格是保险男（注意杀手在杀手生活中也是个很完美主义的人，摆放磁带顺序一定是正向时序），那么倒数第二盒一定是地产中介男，那么中介男应该没有被杀死而是被狠K了一顿。

他在扮演牙医时反复的听这个录音，沉浸在自己邪恶说服力中，或者考虑是否要继续留这个上线。

而最后一盘是保险男，说明他是想发展保险男成为新一期的上线，他在电梯里最后让保险男帮忙抬尸体就说明这个问题，杀完三个牙科医生后杀手一下轻松了，很放松的让保险男来帮忙，他是想着有个新的开始，他已经厌烦了老上线给他安排的破任务。

如果这个假设成立，他从80年代开始一共发展了11个上线（数格子12个，最后一个是保险男），也就是26年左右一共发展了11个邪恶分子，每个人用2-3年，然后。。。。

然后当然是解决掉，类似阿汤哥那个《借刀杀人》，借到的刀一定要处理掉。

从这个角度说，保险男的选择完全正确。

而且从中介男看到杀手坐在自己椅子上，就很淡然的说：你是让我站着死吗？

说明中介男已经很清楚杀手会类似处理他的前任一样处理掉他，那么说明杀手肯定早就和他沟通过，一旦他犯错或者杀手和他见面他就会死，而且如此淡然，说明杀手掌握了他比自己生命更重要的什么东西，比如家人的生命，名誉或者办公室里其他人的性命。

如果按照杀手的思路发展，保险男会成为他新的上线，开始接触地下世界的一些订单发包给杀手，并且帮杀手准备好新的身份和一些身份的背景（比如网页资料，一堆假的不在场证人），杀手会帮他处理一些难以处理的事情，杀手会掌握保险男的什么把柄，警告他不要犯错，不要和杀手见面，见面就意味着死亡，不要反抗，反抗意味着失去更多。

杀手的作案成本和上线的死亡之谜：拿牙医这个案例举例，一栋使用面积1000平米的豪宅，一个月也得1万美刀租金，6个月6万美金，就算杀手假牙医每个月赚2-3万美金（最多是合伙人，并非自己独立诊所），买个真钻的克拉订婚戒也就把钱花的负数一堆了（房子，你可以说杀手抢过来的，但是抢过来风险太多，比如豪宅原主人的亲戚朋友啦，警察查岗啊，水电煤公司啊，豪宅不比小木屋，主人没了还是很树大招风的），而做牧师时那么多假现场证人，也不是好打发的，他执行一个任务回报不高（10万美金），成本巨高（肯定超过10万了），现金流垫资压力是巨大的，这些钱哪里来的？

就是中介男自己的钱，就算杀手每次赚钱（正常任务的钱，黑暗社会的价格并不是我们想的那么高，参见《飙风战警》里为了2万美刀杀自己亲兄弟的黑社会）的利润率很低，牙医任务是负数，牧师任务应该也不会超过20%，就靠他赚的那点积蓄，中介男要启动一个新的潜伏项目都启动不了。

那么怎么办呢？

这就是我分析的结果了：中介男实际上是杀手的奶牛，母鸡。

这些可怜的上线着道以后，就必须垫资给杀手去进行任务，这也是为什么杀手2-3年要换人的一个原因，他不能找赚钱太多的人，赚钱太多社会地位太高就不会理他，赚钱太少的他也不找，找了没有社会资源无法启动项目，不多不少的人是最好的，他在发展他们当上线的过程中要折磨这些人，让他们胆寒，让他们害怕，让他们百爪挠心，很重要一点就是让他们时刻知道自己是奴隶，杀手是主人，那么让他们掏钱是最有效果的，因为杀手并不经常联系上线，出任务一出就消失不见一两个月甚至一两年，如果下属失去了你的存在感，那么他离自立门户甚至欺师灭祖也不远了。

所以杀手压榨一个上线会有2-3年，也就是接10-15个任务后就换上线（杀掉上一个上线），一个上线我估计会每年在杀手身上亏20-30万美元，他们一年可以挣个50-100万美元，一个人被压榨太久的时候肯定也就会思变，所以杀手会选择2-3年换一个上线。

弟弟的机关枪的含义？

和绝命毒师大结局那挺机枪有关吗？

不是一个型号，绝命毒师大结局那个是排用机枪，弟弟拿的是班用机枪，但是为啥弟弟非要在第一集弄把机枪呢？

我认为多少都有点和绝命毒师对着干的意思，也就是说“你丫弄把机枪横扫了观众，我给你条胖女人的内裤和一锤子，一样把你掀翻在地！！！

别尼玛得意洋洋了”。

我认为这个剧的编剧摆明了要和绝命毒师的编剧叫板。

当然我个人认为这剧还不具备叫板的资格，只是最近这种黑色剧少了，绝命毒师的真空出来了，加上科恩兄弟的威名，艾美给了18个提名。

昨天看完了《Fargo》的第一季——第二遍看。

《Fargo》（《冰血暴》）是系列犯罪剧，其编剧Noah Hawley受到科恩兄同名电影的启发，写出了剧本。

科恩兄弟惊异于其故事的精彩，同意他用同样的名字，命名这部剧集。

至今《Fargo》已经拍摄到第四季。

每一季都是有所相连，但独立的犯罪故事。

我特别享受在天寒地冻的夜晚看《Fargo》。

其原因大概和看恐怖片差不多。

我们通过虚构，给与自己所恐惧之物一个具体的形象。

观其大开杀戒，然后再战胜它。

在在一个安全环境下，体验一种威胁，战栗之后回来，人会有一种放松感。

我认为《Fargo》系列，给人的启发是双重的——一部分来自邪恶，一部分来自平凡。

所有的《Fargo》故事，都会包含以下几个因素：一个平静的小镇，寒冷的天气，一种超越想象的邪恶，一宗大规模的流血凶案，一两个阴差阳错被卷入漩涡的小人物，一个平凡而无畏的警察。

这些构成了《Fargo》独特的形式感。

以第一季为例。

作者先着力刻画了一个平凡，但充满人情味的小镇。

一个懦弱的小男人Lester，努力而笨拙的卖着保险，被妻子数落“不够成功，应该再努力一点”；刚刚当上警察的Molly，每天充满干劲。

她做过警察的父亲，却充满温情的劝她当一个平凡女孩；老派的警长，也是一个温柔的丈夫，每天耐心的安慰因为怀了孕变得有些神经质的妻子；老好人警察Bill，把警局当办公室混。

他本心的认为小镇上的人不会是凶犯，而镇上最大事情，也不过是对抗即将到来的恶劣天气；胆小的警察Gus，其实梦想是当邮递员过平淡日子。

他与杀手Malvo第一次偶然相遇的时候，出于本能的退却。

即使是那些“坏人”，也只是有着弱点的普通人。

爱欺负人的Hess，自诩为国王的暴发户Stavros，怀揣着开土耳其浴室梦想而勒索的健身教练… 仔细想想， 他们的“坏”，只是身为平庸者的另一种体现。

而他们在真正的“捕猎者”面前，只是不一样的猎物。

这与Malvo所具有的，那种本质上的，纯粹的邪恶是不同的。

Malvo这个形象，大概是影史上塑造最成功的杀手之一。

他杀戮的原因，不全为了金钱，也非仇恨，甚至不是对暴力的迷恋。

他的乐趣，在于玩弄人类——那些被捕者，可怜又脆弱的心智。

他挑唆洗车男孩在雇主油箱里撒尿，然后打电话告诉他雇主，像看真人秀一般，透过窗户看自己亲手导演的戏。

在杀Hess之前，他特意上门来打量他一下，好像在欣赏他那种虚张声势的可爱。

他对于健身教练，一直抱有的“我们应该四六分成”的天真想法，一直带着忍俊不禁的笑。

甚至在把他利用到死前，还要揶揄一下。

而对于超市大王Stavros，他一手导演、演出了“上帝惩戒”大戏，让他自己乖乖交出钱来。

他有更直接的方法，但他觉得这样似乎更有趣。

他对于“被猎食者”的蔑视，在Stavros的保镖傻兮兮威胁的时候，体现的最为淋漓尽致。

这个老迈的保镖，靠着高中时代的荣誉活着，实际上害怕自己的工作被抢走。

对此Malvo不生气，也不理睬，而是直接在他面前拉了屎，仿佛对方不存在一般。

所以对于Lester这样弱小的，在“被捕猎者”行列里，也处于食物链底端的人，他连“捕猎”的兴趣都没有，就好像狼不会追逐老鼠一样。

Malvo帮他杀掉Hess，其实并不是替他打抱不平。

而这样做，是像往常一样，拨弄人类心中被压抑的恶念，看看后面会发生什么“有趣的事情”。

这对他来说，就像是狼调教兔子撕咬一样好玩。

所以在Lester冲动杀掉妻子之后，Malvo在电话里揶揄到“Lester，are you being a bad boy?”他肯定不值一次这么干了，那些收集的录音带就是证明。

但他的偶然行为，无意中给Lester展示了“无规则的世界”是如何运行的。

Lester这个怯懦可怜的人，竟然意外的格外有天分。

他那副长久以来“受欺负”的形象，反而成了他最成功的伪装。

Lester一头撞向那副贴在地下室的卡通海报，用自己的血迹，抹去了那个过去的自己。

海报上那句“万一你是对的，他们是错的呢？

”的标语，似乎是Lester用来自欺欺人的话。

在这个时刻，观众其实是发自内心认同Lester的。

因为我们每个人多少都对世界有些愤愤不平的——为什么我一直做好人，但很少有好报；而那些无视规则，随心所欲的坏人却能赚更多钱，更成功？

“Dog eat dog”的世界，其实是被相当一部分人认同的。

所以人们看到可怜的Lester，多多少少都会想到自己。

我们支持Lester“变坏”，希望他逃过一劫。

我们甚至希望Lester，对着那个给他戴绿帽子，又看不起他的老婆，一锤子敲下去。

然而这只小老鼠，不但发现自己可以咬人，而且还喜欢吃肉。

Lester变得可以肆无忌惮的撒谎、利用别人，他走上开挂的人生。

这个时候，我们对Lester的感觉，又变成了厌恶。

因为他不仅仅吸收了邪恶的启示，却延续着生活的平庸，似乎完全堕落成一卑鄙的代表。

而他自以为可以“猎食者”平起平坐了，所以在拉斯维加斯，他坚持和Malvo打招呼，似乎想要得到真正的认可。

而Malvo展示出真正纯粹的邪恶的时候——肆无忌惮杀掉卧底半年的目标，和刚结婚的“妻子”，Lester意识到眼前的这头野兽，完全无法以人的常理来猜度。

老鼠再狡猾也是老师，而狼永远是狼。

Lester再次落荒而逃。

在Malvo随心所欲的猎杀中，没有人可以与之对抗，不管是警察、黑帮还是FBI。

似乎你能想到的，每一个能与之对抗的“英雄”都失败了。

谁能想到Malvo最后死在胆小的前警察Gus之手。

Gus一直被看作另一个怯懦的小人物，而Malvo也从没有把这个弱者当成威胁。

其实这是编剧需要给人们一个交代。

如果完全非人性的，绝对的邪恶出现，他会被什么击败？

答案正是，那些被看作“被猎食者”的人们，为了家人凝聚在一起，拿出对抗野兽的勇气——这一点在后面的几季中也反复出现。

第一季的故事结局，老警察Lou拿起猎枪守在孙女的门前；Molly听从丈夫Gus的劝告，不再孤身涉险；而Gus则鼓起勇气，深入野兽的巢穴，最终给了Malvo最后一击。

Malvo在死前看到了狼，那仿佛是自己的灵魂提前离开身体。

而Gus则一边害怕，一边告诉他自己解开了“人类的眼神擅于辨识猎食者”的谜题。

他彻底明白自己面对的，是毫无人性的，令人恐惧的野兽。

但为了守护家人，他毫不犹豫的反击。

这种“平凡好人最终胜利”的结局，给人们一计强力的安慰剂。

“虽然是狗咬狗的世界，但老婆孩子热炕头，果然还是最好的生活。

”大概多数观众，看完解决都会这么想吧。

因为不这样做，平凡的我们，在自我认同的层面就活不下去。

这才是真正的“True Story”。

懦弱卑怯自私中带有发泄式的残忍。

在无能和屈辱中生活了小半辈子的怒火以畸形的方式发泄了出来。

莱斯特就想一张硬不起来的软毛巾，被生活，被众人，被malvo拧成了硬硬的一股，但这不是真实的他，他却误以为自己真的从此硬起来了，他用自己这种可以伤害人的形态向妻子，向弟弟，甚至敢向malvo抽去。

但这背后的力道，有大半是malvo和妻子，兄弟以及sam们发出的。

莱斯特是自尊到好面子的，面对sam 的直接侮辱和挑衅，面对兄弟面对妻子的不屑，他一直在找借口给自己圆面子。

在这种好面子的下面，是莱斯特深深的自卑和无力感，他对周边的恶意和恶行是有感觉的甚至是敏锐的，但自己除了那几句借口却什么也做不了。

所以面对sam的直接挑衅，他只能选择退却，他拿什么去反抗呢？

和sam搏斗的下场必定是败，杀了sam把牢底坐穿？

明显对莱斯特来说这是个不可能的选择。

或许逃避才是最明智的选择。

从未想过或者说无力改变自己是一个loser的莱斯特的局面却被malvo打破了。

当莱斯特的锤子的敲下去的时候，当他向malvo打电话求助的时候，他已经开始慢慢的被拧紧，拥有了坚硬的外壳，拥有了看似winer的人生，新房，事业有成，崇拜自己的娇妻。

这些元素本来是莱斯特无望看到的。

但莱斯特却以一种畸形的方式得到了它们。

只是他从来没战胜过去的自己，反而让自己的卑怯自私残忍不断的占了上风，到最后他的敌人，他的阴影看上去只剩下了malvo一个，他鼓起勇气想面对这个困难，但面对malvo，他发现过去的自己又回来了，懦弱和胆小从来没离开他，不过这次除了懦弱胆小，还有已经发育壮大的残忍和自私。

在让兄弟替自己坐牢后，他让新妻替自己去死，最后甚至设计逼退了malvo，但他唯独没有逼退自己，没有战胜自己，他所做的一切其实并不是自己能掌控的。

这些都是钢丝上的乱舞，一如最后薄冰上的狂奔，他和自己的懦弱，卑怯，自私，残忍一起被埋葬在冰层下。

面对人生的劫难，不能只是将自己拧紧了事，直视自己的内心的缺失才能真正改变自己。

第一次在豆瓣上写影评，看了这剧，总觉得莱斯特是个可怜可恨又让人郁结的人，上来胡诌几句，还望不吝指正。

“曾经有个伙计赶火车。

他戴着一副手套，结果掉了一只在站台上，他没注意到。

他上了火车，坐到窗边，意识到自己手上只剩一只手套，但火车已经开动了。

他怎么做？

他打开了窗户，将另一只手套也扔向站台。

这样，拿到第一只手套的人，就能有完整的一副了。

”寻找意义？

张大春曾在《小说稗类》中对寓言作过一通精妙的评论：当一则寓言所指涉的寓意是如此可移易或可反转的时候，我们又如何将之视为一种教训或真理的载体？

或者，寓言结尾处的寓意部分——也就是一再以“这个故事说的是……”形式所带出的那段话，只不过是寓言作者或编者为了让一个现实世界中无法存在的荒诞故事（如：狐狸请鹳鸟吃饭，青蛙想和牛比试身躯大小等）能够和现实世界容有较多的“意义上的联系”而设计的言说而已。

在此基础上，他更进一步，议论起小说来：人们无法想象小说像一个力士所干下的“无的放矢”的勾当。

一部小说容纳了多少并不存在于现实世界的角色，他们却像现实世界中的活人一般说着人话，干着人事——这难道不比狐狸能请鹳鸟吃饭、青蛙比牛更肥大之类的故事更加荒怪吗？

正因其荒怪，小说也就犹如寓言一般也有了它符号学上的需要：它必须具备一个寓意，它必须有所指涉，它不能一箭射出，不知所终，它得落在一块可以供读它的人为它画上靶位的墙上、地上或者什么东西上。

如果说应试教育害人的地方有哪些，首当其冲的一条或许就是令读者、观众总是不由自主的在其所读、所看的作品中寻找意义；妄图在阅读、观看完毕后能想出一条“所以这个故事是想告诉我们……”的结语。

然而，倘若每个故事都能如此简单的归结成一句金玉良言，那作者又何必如此大费周章地去构建那些庞杂而精致的剧情？

在这寻找意义的旅途中，我们会不会错失了作者暗藏在“罔两”之处的其他趣味？

个人以为，文首的寓言是对《冰血暴》第一季最为精准的总结（让我们小心那种想要给万物赋予意义的本能）：讯问完毕，莱斯特犹疑着向门口走去，他心中有一条辩解想要告诉莫莉：“我绝不是你想象的那种人，那种（邪恶的）野兽。

“于是莫莉给他讲了这个小故事，这个模棱两可、意味不明的关于手套的故事。

我曾对这个故事困惑不解。

在听完这个故事的一瞬间我有一个想法，我认为莫莉的故事是个反讽，那个扔掉手套的人虽然说着，“捡到手套的人，就能拿到整副手套了”，但这不过是自我安慰——因为仅剩的一只手套于他无用，还让他显得很蠢。

对我来说，这符合莱斯特转变——从开始的懦弱、胆怯到最终的精明算计、自我陶醉。

当然，我的看法显然非常小众，与网络上的各种解读都格格不入（常见的解读是莫莉将莱斯特比作一只手套，马尔沃则是另一只等），不过这应该恰是本剧的魅力所在——“作品摊展开来，其中不尽是可兹辨识的明确答案，不尽是借由种种知识工具所能垦掘出来的符旨或意义；铺展开来的还有‘罔两’（这个‘似是而非也’的名字）和‘景’（这个‘似是而非也’的本质）一般的奥秘。

”（小说稗类 P62）荒诞《冰血暴》有其荒诞的美感。

自第一季起，剧作者便不依不饶地在片头打出那个巨大的反喻：“这是一个真实的故事。

”荒诞一词于存在主义中预示着生命无意义、矛盾、失序的状态。

加缪在《西西弗神话》第一个章节便讨论了“荒诞与自杀”：“自杀，在某种意义上，像在情节剧里那样，等于自供。

就是自供跟不上生活，抑或不理解人生。

……所有想过自杀的健全人，无需更多的解释便能承认，这种荒诞感和想望死亡有着直接的关系。

”哲学意味上的荒诞总是脱不开与死亡的纠缠。

在一个没有“至高意义”的世界里，寻找活下去的理由看起来应是重中之重。

然而，即使精神上认知了生命的无序，肉体却畏惧毁灭，这矛盾所诞生的罅隙，便是荒诞寄附的空间。

有人将马尔沃形容成恶魔，一个在人间引发堕落的魔鬼，冷血、无情。

不过，在我看来，他不是 “恶魔”、“魔鬼”，也不是加缪笔下指向普通人的“荒诞人”，他是“荒诞”本身。

他自始至终带有一种游离感——虽然剧作者在其谨慎的逻辑框架下将其包装成一个合理的“无所不能之人”（至少在第二季和第一季前九集中是如此），但他的形象始终是不可信的——他宛如一个寓言，利刃般直直插入生活，刺破生活安全的表象，以冷酷、轻蔑的姿态向众人发起挑战，要求他们思考，打破他们赖以生存的秩序，将他们导向死亡。

盖斯第一次拦下马尔沃的车，马尔沃说：“我们可以那样做。

你找我要文件，我告诉你，这不是我的车，是我借来的……看看事情会怎么发展。

我们可以那样做。

或者你可以回你的车，然后走开。

”“我为什么要那样做？

”“因为有些路你不该走。

因为地图上以前会标明‘那里有龙’，现在不标了，但那并不意味着那里没有龙。

我告诉你会发生什么事吧，格林利警官，我要摇上车窗，然后开走，你就回家去找你的女儿。

每隔几年，你会看着她的脸，知道你还活着，因为你在特定的夜晚，选择不走特定的道路，你选择走向光明而不是黑暗，你明白吗？

”盖斯是个知足的人。

冰天雪地中，他坐在警车里喝热咖啡，通过对讲机与女儿聊冰球和作业。

他是个好人，在与马尔沃发生接触前，他从未考虑过自己的死亡；在这场对话之后，盖斯第一次意识到了生活表象之下的失序，并由此开始抗争——在第五集中，盖斯的邻居向他讲述了一个关于想要拯救全世界苦难之人的寓言，邻居说：“只有蠢人才觉得自己能解决全世界的问题。

”盖斯则回答：“但你总得试试，是吧？

”。

在我看来，剧作者对于荒诞的看法是批判性的，第二季中，诺琳热爱阅读加缪的小说，把加缪的话当成金科玉律，她对贝琪说：“加缪说知道我们会死这一点让生活变得无趣。

”贝琪则回答：“好吧，我不知道加缪是谁，但我猜他一定没有一个六岁的女儿。

”这与盖斯的剧情似乎进行了呼应。

盖斯与莫莉最终赢得了平静与希望，他们是这部剧集中为数不多获得幸福的人，他们并没有成为加缪的“荒诞人”，而是在生活中对抗，并寻找出路——这也是我理解之下，为何最终要由盖斯去杀死马尔沃的原因，即借由杀死荒诞的代表，而获得一种出路。

荒诞人本剧中，剧作者有意无意地设置了许多“荒诞人”。

最突出的或许是继任的警察局长比尔。

我相信大家在观看剧集的时候会对这个天真的老家伙感到抓狂。

成为局长后他做的第一件事是布置办公室，并在此期间漫不经心的与莫莉交谈：“我要确保你知道应该专注的突破口，查查路过的车辆，找找头上有伤的人，问问隔壁镇有没有类似的案子。

别再烦可怜的莱斯特了。

”对于“荒诞人”而言，“他并非对怀念一窍不通，但喜爱自己的勇气和推理胜过怀念。

”这也就是为什么在第五集那短暂的清明时刻之后（意识到也许莫莉是对的，莱斯特与一切都脱不了干系），一旦得到了一个更显著、更简单、更符合自己理念的谜底，他便义无反顾的全盘接受，再也听不得任何其他解释，也看不见逻辑上的漏洞。

当马尔沃最终被众人揭示，比尔再也无法躲避这个超越他推理局限的存在时，他便垮掉了。

他说：“这案子结束后我就不干了。

我要辞职。

我没这个胆子。

戴着警徽，看着人们干得出来的事，那种残酷……我以前总是积极看世界，看人，总往最好的想。

如今我小心翼翼，心绪不宁。

这份工作如今让我一边喝酒，一边盯着壁炉。

我从未想要成为这样的人，思考一些很宏观的东西，譬如事情的本质……我所想要的只是一堆煎饼和一辆8缸发动机的汽车。

”比尔的话显示了他作为“荒诞人”的自知，他曾积极地看待世界，正如加缪所描述的：勇气教他义无反顾地生活，教他知足常乐，而推理教他认识自己的局限。

虽然确信他的自由已到尽头，他的反抗没有前途，他的意识可能消亡，但他在自己生命的时间内继续冒险。

这就是他的能力范围，就是他的行动，他审视自己的行动，而排除一切评判。

……至于其他的道德（我也指背德），荒诞人只要发现世人一味为其辩护，他就没什么好辩护的了。

但马尔沃的出现却是迎头痛击。

马尔沃有着一种更高层的生活，一种脱离普通人的生活，在某种层面上或许可以用伟大来形容，但这种生活对于比尔来说是不诚实的，或者说是无法接受并被理解的。

除了比尔之外，此类“荒诞人”在剧中比比皆是。

莱斯特的第二任妻子、莱斯特的弟弟、凤凰超市老板的儿子、警局前台、两个FBI探员等等（第二季最为突出的人物应该是那一对倒霉的小夫妻）……几乎所有那些碌碌无为的非主要角色都沦为了剧作者笔下的“荒诞人”，他们全盘接受自己，活在当下，不相信未来和永恒（甚至不去思考这些），也不寄希望于上帝，而这积极与热情在马尔沃的轻蔑前显得可悲与可笑。

总结欣赏本剧的大忌之一，或许就是想要在所有这些零零总总之中找出那个“这意味着……”的结语。

“伟大的作品，其蕴涵的意义总比有意表达的要多。

”这亦是我对本剧的看法。

所以最后，我想总结一下第一季里一些好玩的意象，以此收尾：1、 莱斯特家的海报

2、 超市办公室的王冠背景，与之后家中的彩绘玻璃对应。

3、 比尔的办公室

人类动物园1 动物园Desmond Moris在他的书<人类动物园>中曾写道：“人类是现代都市-这座动物园中的各种动物。

”也就是说，从某种角度来看，人类并不是一个单一的群体，而是各种type的动物组合成的混合体。

在这个eat or to be eaten的世界，有的人是predator，有的人是prey。

有人在食物链顶端作威作福，有人在底层苟且偷生。

有人为了觅食辛苦劳作，有人靠盗取他人的食物为生，还有人寄生。

如果这个说法还有些道理，你是哪一种动物？

2 狼Lorne Malvo是狼，他曾说： "You know what wolves do? They hunt. They kill."他长着冷峻的面孔。

穿灰色的衣服。

他有着敏锐的嗅觉，锋利的牙齿和武器。

他残忍而嗜血。

以杀戮为生并以此为乐。

一次偶然的遭遇，狼遇见了人类。

当人类走到他身边，狼凭着敏锐的嗅觉，立刻察觉到，这是动物园中，非常罕见的品种。

这个人身上没有动物的污浊之气。

他不像其他在欲望中打滚，只知道eat or to be eaten的兽类，他拥有智慧，懂得爱与慈悲。

人类由高级动物猿类进化而来，他们不仅有着高级的智商，并且具有其他动物不具备的情商---love and charity。

猿类不猎食其他动物，以植物为主食，以家庭为单位栖息。

猿类不猎食其他动物，但为了生存, 它们能够辨认出躲藏在绿色丛林中，各种伪装的predator，而躲避它们，因此猿类的眼睛，能够看到更多层次的绿色（more shades of green）。

猿类进化为人类，嗅觉退化，但保留了能识别猛兽的，智慧的眼神。

因此，当这个人类一眼看到Lorne Malvo，就知道他是狼。

即便是猛兽，也对人类充满敬畏。

一般不会主动攻击人类。

狼对人类除了敬畏，还有一些羡慕，羡慕他们清新纯洁的气息，和爱的能力。

而他自己，除了狩猎和杀戮，没有其他任何事情带给他快乐和喜悦。

当狼听到人类的车上对讲机里传来小女孩叫爸爸的声音---这个人类是个单亲爸爸。

狼收起他的隐藏的武器。

他对人类说，回家，回到你女儿的身边。

人类惊讶地看着狼，在他眼前走掉。

再一次和人类交锋，是在另一次狩猎中。

狼被另外两只猛兽追猎，暴风雪中被夹击。

狼故意割破自己的手，假装受伤，找到躲藏的地方。

狩猎除了需要力量和武装，也需要智商。

一只猛兽上了当，追着血迹找来，被狼伏击割喉。

狼走出来，寻找另一只猛兽。

暴风雪中，忽然他看见了另一个人类。

这是一个女人，她的出现让狼莫名的胆颤，凭着直觉，他知道她是职业猎人。

猎人的工作是追捕猛兽，保护自己的族群，并维持动物界的秩序。

真正的猎人，除了有辨认不同层次的绿色的眼神，还勇敢而坚定。

这个女人是一个真正的猎人。

猎人向他举起了枪，但倒下的，却是他背后准备向他袭击的另外一只猛兽。

趁着这个缝隙，狼逃跑了。

逃离了猎人，逃离了这个城镇。

3 狐狸狼遇见狐狸也纯属偶然。

狼在一次狩猎中受了轻伤，在医院的候诊室，坐在他旁边的是被其他猛兽欺负的狐狸。

狐狸个子很小，穿着耀眼的红色的衣服。

狼虽然凶残，但并不欺凌弱小。

他一般不玩弄猎物，而是直接把他们杀了。

听狐狸诉苦，狼忽然一时心血来潮，要替狐狸出头，杀了欺负狐狸的猛兽。

狩猎是他的爱好，尤其是猎猛兽。

狼的出现和励志，激起了狐狸的兽性。

狐狸知道了自己也是动物，也具有攻击性。

回家第一件事情，就是杀了长期喋喋不休看不起自己的老婆。

然后撞墙装死。

并栽赃给光鲜耀眼，一直看不起自己的兄弟。

狐狸没有狼的力量、敏捷和速度，但狐狸生性狡猾，品格卑劣。

被激起野性的狐狸发现，大部分动物看似凶猛，其实都比他笨。

大部分动物，不仅智商低，且贪婪成性。

狐狸利用他们，和他们周旋，自己获利。

他开始在人类动物园如鱼得水，时而还狐假虎威，生活变得有滋有味。

胃口越来越大，最终向曾帮助过他的狼挑战。

4 结局狡猾的狐狸，逃不过猎人的眼睛。

女猎人找到了狐狸和狼之间的联系。

她设下陷阱，以狐狸为诱饵，要将到处杀戮的狼捉拿归案。

狼将计就计，重新回到小镇，寻找向他挑战过的狐狸。

在小镇的咖啡馆，他看见曾经遇到过的两个人类的照片。

这两个人类因为寻找狼的踪迹而相识，走到一起，现在是一家人。

看到照片，狼的心里泛起一种奇怪的温馨。

他非常满意自己在人类的世界里所起的作用。

大雪天，森林，狩猎场。

Game On。

处处凶险，步步心惊，一不小心，狩猎者可能变成猎物。

狼攻破了人类的防线，但却低估了作为诱饵的狐狸，不小心步入了狐狸的陷阱。

狼倒下，狐狸举起枪来，但狼反应更快，飞刀过去，吓破了胆的狐狸转身逃掉。

狼艰难逃离陷阱，回到自己的巢穴。

受了重创的狼，拿出医疗器戒，开始为自己疗伤。

忽然他看见窗外雪地里，走过来一只和他一模一样的，孤独的狼。

他有种不祥的预感。

这时候，人类出现，站在他面前。

有人狩猎，而有人守猎。

这是狼曾经遇见的第一个人类，他放掉的那个。

有着清新的气息和纯净的眼神，能够识别多种不同层次的绿色的人类。

这个人类不是猎人，他不喜欢杀戮，但他必须杀掉狼。

因为他要保护他爱的女猎人。

有人狩猎为了食物，有人为了血腥和杀戮，有人为了爱。

狼死在人类的枪下。

他很满意这样的结局。

作为熬了几夜观看这场大狩猎的观众，我也很满意。

并向今年的神剧致敬！

The End

刚开始看上位的警长，真tmd蠢逼啊。

后来，行吧，除了杀手方，都tmd挺蠢的。

哈麻皮，剧里为数不多机灵的 女警还被tmd煞笔队友给崩了，小警员还算有自知。

第六集更是逆天，什么鬼，下鱼怎么弄得，科幻剧？？

全员无脑就叫神剧了？？？

mmp。

恶心。

然后呢，超市这条线就这么没了，那ntm拍这条线有什么意思？

就是为了让杀手打个副本表现一下？

该死的蠢逼老头局长，身理不适了。

last，外孙女也是个哈皮，枪管对着自己老头儿放腿上，别说能不能轰掉人家眼睛蛋子了，真怕你先给你老头轰了。

还有煞笔导演组吃了大粪了一直强调06年的真人真事，扯nm犊子呢，虚构尼玛呢，草。

就冲这点就得给差评。

哈麻批，一群人是啥都没看过，是吗？

几个刻意的安放上去的小寓言故事就给整上哲学了，这尼玛说了个屁，装尼玛深刻呢。

荒谬不是傻逼，黑色幽默也不是傻逼，没脑子是正儿八经傻逼。

配乐也是一般，就会用那一个弦乐轰隆，一点儿记忆点儿都没有。

氛围烘托的作用没起到，倒是起到了降智预告的效果。

就一个出彩的运镜，隔着玻璃灭黑帮那个。

另外海报设计的不错。

确实是包着巧克力外衣的屎。

tmd，看这玩意儿体验真的是，看到最后，纯纯吃了一坨屎，我是傻逼。

我们大多数人过着像莱斯特一样的生活，这世界到处是枷锁，煎熬无形却有切肤之痛。

从自小的一张白纸，有人在上面写下规则，这一生都不敢踏出一步。

人性本恶，自私虚伪，骨子里透出的嘴脸都是对他人的不屑，自我安慰，自我寻找平衡点，这样忙忙碌碌的过完一生。

当开篇洗衣机轰隆的嘈杂声出现，就透露出隐隐的绝望，妻子的冷嘲热讽，莱斯特虚伪的笑意，山姆赫斯建立在弱者怯懦上的炫耀，把现实撕碎给你看。

杀手的出现恍如惊雷，他就像行使人间的使者，带着除恶之刀，挑去毒瘤，释放人们心中的黑暗。

这一形象让我不置可否地想到了汉尼拔，他们深知蝼蚁一样的苍生如何挣扎，于是摒弃不值得的爱的负担，不去过平庸的一生，以上帝的姿态睥睨。

"Your problem is you spent your whole life thinking there are rules. There aren't.We used to be gorillas.All we had is what we could take and defend.The truth is,you are more a man today than you were yesterday.""It's a red time,Lester,the life of ours.The shit they make us eat,day after day,the boss,the wife,et cetera wearing us down.If you don't stand up to it,let'em know you are still an ape deep down where it counts,you are just get washed away."这真是招人喜欢的反派，一言一行便让你臣服。

莱斯特一步一步迈向深渊，面临的却不是死亡，而是蜕羽重生。

当他洗脱了罪名，第一步就是搞了山姆赫斯的老婆，被其找上门算账时，还不慌不忙揍了两个胖儿子。

简直完美的转型，他未来的新媳妇说，你真酷。

被诬陷的弟弟的媳妇说，你值得最好的东西。

男人不坏，女人不爱。

可是男人坏起来，就谁都不爱了。

人天生就有奴性，《不能承受的生命之轻》对此已有描述，不过多赘言。

表面平和的小镇背后是血雨腥风，然而人多擅长粉饰太平，茉莉的每一次发现都被人否定，她最接近的真相无人愿意聆听。

最终，她才明白，不是所有人都渴望真相，他们要的只是一个结果。

于是，莱斯特得以愉快地度过这一年，他努力扔掉的肮脏过往，在再次看见马尔沃时一幕幕重现。

他站起身来，跟他打招呼，故作镇定向他展示他曾经播下的一粒种子已经长成一棵大树。

马尔沃看着他，“这就是你想要的吗”，莱斯特点头，一场屠杀。

表面的平静终于被打破，暴风雪席卷而来。

莱斯特想到过这样的后果吗，他不可能想不到，但他还是做了，这也是他最后的蜕变。

莱斯特送他新媳妇去死的那一刻，他和马尔沃简直重合了身影。

他颤粟着告诉众人，他崛起了。

平庸怯懦的中年男人背后生长了暗翼，他手中的镰刀刺向了带他偷吃禁果的恶狼。

结尾漭漭森林中铺天盖地的大雪掩盖了一切罪行，而罪恶与腐朽之花却遍地都是。

苍天他谁都没有饶过。

以为自己已经学成出师、拥有各种逃脱术的莱斯特，最终却逃不掉那个曾经要吞噬他的冰窟窿。

以前我看这些片子，都是图个娱乐，为了能从日常乏味的生活中出逃一下，看个热闹，不做思考，转眼也就忘了。

现在看片儿对我来说，是个认识世界，了解他人，和看到自己的渠道。

所以不由得会边看边联想很多。

比如在本片中，马尔沃为什么初见莱斯特就要伸手“帮忙”，他和莱斯特之间的关系究竟是怎么回事？

我的理解是：马尔沃经历过莱斯特的处境，他在莱斯特身上看到了自己，所以激起了他类似“同情”的感觉。

莱斯特就是过去的马尔沃，他俩实属同一类人。

很多人以为“聪明”是过好这一生的必要因素，然而聪明反被聪明误，一生误我是聪明的人，可能更多。

片中这两个人，就都把自己的聪明用错了地方。

因为原本内心的软弱，面对外界带来的挫败或伤害，不敢反抗，长期压抑下来累计起来，就变成了卑微，变成了无爱无情，变成了恨，最终，成为恶。

另外，本片的内容和1996年科恩兄弟的同名电影，在时空上是衔接着的，而且其中还有着微妙的巧合和相似性。

这就不得不让人疑惑：片首写的“based on a true story”（由真实事件改编）的可靠性了。

关于这一点，我打算稍后去做做调研呵呵。

还有就是，英国演员Martin Freeman的表演非常精彩！

在本片中他的表演给我留下的印象，甚至比《霍比特人》电影系列还深。

莱斯特这个小人的懦弱、强撑、伪善、无情和暗暗得意，被表现的浑然天成，看到人不禁牙痒，大赞！