峡谷

看片之前就做好准备这是一部无脑爱情片。

在这个心理预期下，还是一部不错的爆米花商业爱情片。

人跟人的感情不就是这样产生的么。

极度地无聊和寂寞，对峡谷深渊另一头的人产生了无限美好的遐想，几乎到了可以跨越生死的地步。

主线也十分地俗套了，无法就是zf的那档子事儿。

要说悬疑刺激点，那些僵尸和动植物基因混杂在一起的特效也着实不错。

有暧昧，有强强联手的搏斗动作，商业片看得爽就完事儿。

挺好的，虽然两个人的爱情来的没有化学反应，但峡谷的谜底一直让人想探究下去，而编辑安排下去的目的就是那根绳的断裂也挺有创意，连接的也很丝滑。

李维和德维特两个人对他们来说这个峡谷简直就是在度蜜月，谈谈情，打打怪，打怪的同时互相拉扯一把增进感情。

几点不足：1。

那些空心人怎么过了几十年还没死没交代2。

如果下面峡谷经常有研究人员进去，为何电脑那边那么破旧，还在原来40年代实验室旁边3。

那些毛毛虫大怪物真的只会吓唬人，连恶心人都不如金刚来的恶心，导演还需努力。

4。

情节太好猜了，结局也是，太固定式了。

5。

男女主角没有让人觉得信服，连见面后的玩笑都那么程序员式固化，学James Bonde都不会不管如何，爆米花电影，足够了，不用说，估计还会拍续集，换两主角把

开始觉得硬伤挺多的，没想到编剧基本都圆了回来，比如75年来双方一百多个人，怎么保密？

原来是杀人灭口，我一看那黑老哥跟男主告别，还有直升机接他的戏，就知道他的下场了。

片子的前因，后果，基本都能自圆其说。

但是装备，弹药，总得有补充，是每年派人送来吗？

空降时可是徒步几十公里才到的，附近又没空投物资点。

不过看商业片不能较真，图个乐子就得了，男主和女主经常更换弹匣，这个小细节就挺好，不像有些无脑爆米花电影，子弹无限似的。

两人的浪漫交集倒是挺有说服力的，只是初次相会，女主着装哪像个看守如此凶恶险境的特工？

分明城里白领大小姐，周末休闲装。

全片观赏性很足了，也算个独特新颖的设定和故事框架，而且没玩政治正确，不让人恶心反感。

男主我一直很看好他，并喜欢。

女主更是前途无量，演过太多经典作品，但给我的好感没有男主那么强。

最后两人餐厅再见的镜头挺好，布景，美术，道具都有功。

值得观赏。

自2012年《险恶》上映后，导演斯科特·德瑞克森便一直是好莱坞备受瞩目的恐怖电影导演之一。

近几年由其执导的《黑色电话》和《致命录像带85》中延续《险恶》录像带风格的Dreamkill段落都有着相当不俗的表现，尤其票房可观的前者在今年还将推出续集。

而这部刚刚在情人节上线，Apple TV开年力推，由2020年黑名单剧本开发而来的《峡谷》。

作为《黑色电话2》上映前的导演过渡电影，它有着一部出色的恐怖电影该有的亮点奇想，编剧扎克·迪恩挚爱的上世纪复古主义和网大电影不可避免的一些天生遗憾所在。

电影故事聚焦于神秘峡谷两侧驻扎的一男一女两位狙击手，他们在漫长的任务期间以无声的形式拉近了彼此的心灵，让独行杀手心中的峡谷被爱情所疗愈。

但此时此刻，二人脚下500米深的裂谷里骇人的空心人正不断爬出，迷雾中隐藏着阴谋......

显而易见，这部电影的故事非常简单。

虽然该片的剧本入围了2020年的好莱坞剧本黑名单，但其整体并不以复杂取胜，反而它和同样为扎克·迪恩编剧，颇具上世纪科幻动作片既视感的《明日之战》有着一脉相承的复古血液——无语的杀人怪物和丰满的老派英雄。

《峡谷》中的李维和德拉莎毫无疑问的继承了后一点，他们真挚纯粹爱管闲事，在电影中都不会有太过复杂难以揣摩的情感发展。

所以即便该片主角看上去有些战后PTSD和独行的孤独感，但在心理问题表现上是不太突出的，就算有也是服务于编剧更看重也更出色的爱情段落。

电影前30分钟主要是概念介绍和驻扎日常的表现，算是比较乏味的一段。

从30分钟后，德拉莎才开始与李维隔空互动。

时间有点晚，但扎克·迪恩对于二人互动的细节写得很细腻，孤独与创伤在心灵裂痕上的相互慰藉和陪伴，还有爆裂鼓手X后翼弃兵的玩梗。

加上安雅·泰勒-乔伊的演绎实在是太灵性了，谁又能不爱黑短发造型的安雅·泰勒-乔伊呢，她就是电影的精灵。

除此之外，扎克·迪恩也为电影加入了上世纪动作片必备的阴谋元素，并用T.S艾略特《空心人》与整部电影产生强烈的互文。

首先这首诗开头两句“我们是空心人，我们是填充着草的人 ”就描述了电影中怪物的造型——脑袋长草，“垂死之星的峡谷”就是片中的地狱谷底了。

而整首诗的主题是一种对消极虚无主义的描绘，无所作为的空心人是可悲的存在，他们比失败和残暴还可悲。

最早的驻扎者沦为空心人，就暗示着他们对眼前阴谋的消极漠然。

曾经是“空心人”如今却依靠在一起的李维和德拉莎则对应了T.S艾略特的另一句名言“只有愿意冒险远行的人，才能发现自己能走得多远”，无论爱或正义。

当然，作为恐怖电影观众，我个人最爱的还是电影开场1小时后展开的峡谷历险记。

在电影35分钟的时候，德瑞克森就小小的让空心人露了一脸，展示它们的植物造型。

而真正深入峡谷后，这种情节和地点，导演绝对是向《金刚》的虫谷学习了一把，只是生态系统展示还是有点抠搜了。

德瑞克森在峡谷中针对雾气色彩的处理很用心，树林中的黄色雾气，扭曲骷髅荒原被紫色所掩盖，冒险来到第三阶段则迎来危险警告的红色。

安雅·泰勒-乔伊在基地中和树人贡献了不错的打戏，为这个枪战为主的电影中提供了一丝调剂，至少比结局那段无人机像样多了。

对我个人而言，全片最亮眼的地方必然是生锈铁梯上的黄色胶体与人类组成的肉体藤曼。

足够新颖的视觉设计和直观的肉体恐怖，关键是这真得非常非常《死亡空间》，太爱了。

如果电影在此结束它就不会把我拉回那正常色调的无趣世界了，结尾的无人机大战真回到网大水片的感觉。

总体而言，斯科特·德瑞克森这部《峡谷》的类型混搭做得还算可以，爱情、科幻、恐怖和动作的大杂烩，扎克·迪恩剧本的又一场复古秀，中间段落的视觉设计确实优秀。

但网大总是这样，什么都要就什么都缺点，遥想布拉德·皮特和乔治·克鲁尼的《双狼》要是多点动作枪战戏该多好。

该片设定峡谷生化武器能把所有生物的DNA混杂在一起，但观众从头到尾只看见了大蜈蚣、大蜘蛛和有点生物特征的植物人，只有那个血肉地刺陷阱让人眼前一亮。

实在是没想象力和篇幅了，那结尾水到家的无人机戏实在没必要。

和同概念的《湮灭》比真差点意思，全片最大遗憾。

最后必须称赞的，是斯科特·德瑞克森接受采访时直言自己想要拍摄这样一部原创的新片，在一年到头全是翻拍、续集和衍生的当下，只能说尊重。

另外《峡谷》也是《黑色电话2》前必要的过渡作，因为后者的时间线将来到高中，所以德瑞克森属于拍部电影等着上一部的演员长大了，总之期待10月17日上映的《黑色电话2》，希望安雅多来些恐怖电影。

说这个电影怎么怎么好，细细推敲剧本的话。

就不会得出这样的结论了。

第一，悬念铺陈没有收尾。

从峡谷中升起的探测器没有在最后的大战中发挥作用。

整了4个加特林无人机做最终BOSS。

伏笔没有回收。

这就是一种剧情上的失当。

第二，无用设置也很多。

比如虐待女主的高智商怪。

没啥用，没有台词，没有人设，没起到特别关键的剧情推动作用。

送了一把刀，算是掉个装备。

第三，最终战设计得不够好，对比《生死狙击》里结尾对狙击手的安排，这里就显得没有安排。

甚至对比《福尔摩斯2》中反派狙击手的桥段都逊色很多。

经费充足，演员实力也够。

那就是没设计，没用功做。

这样的设计水平，显得非常无力。

两个人的狙击手背景，杀手背景的设置都没有起到作用，没有困境需要解除。

男主的PTSD，女主的杀手自责，都没有在最后有所解决。

那前边设置的女主与父亲的戏，就直接变成了废戏。

不是没有优点，两个主角的爱情线是很好的。

第一场打戏很写意，象征了夫妻之间应当互相扶持。

而且还相互致敬了一下两个人的成名作。

地下的很多场景设计很好，吃人的树，透明吃人的桥，整个一个贝克辛斯基的地狱风。

但很可惜没设计大怪，算是一个缺憾吧。

总的来说这是一个工业化的产物。

很多地方都不严谨，要说过得去，就是两个演员水平够，这个爱情线足以让人信服。

虽然漏洞百出，但依然能看下来。

这是一部情人节在苹果公司的流媒体平台Apple+直接上线的片子，没有走院线放映。

相比于情人节戏院上映的那些片子，可能这个《禁谷》更有节日氛围，尤其紧随其后是两天周末，独自观看或者和情人一起观看都是不错的选择。

前提是你的情人不会被恶心的怪物吓到，也不会因为你盯着安雅·泰勒-乔伊流口水而抽你。

所以，不可否认的是你独自观看会更爽（简称观爽），原因如下。

这个片子是典了个型的爽片。

首先概念设定上就很抓马，一个中间是万丈深渊的峡谷，两边各有一座高塔，塔上各有一名万中无一的狙击手。

他俩要面对峡谷下方深藏在迷雾之中的吓人机密，以及来自公司上层的暴力压制。

腹背受敌，所以必须强强联手（男女搭配）。

其次女主角安雅·泰勒-乔伊等于是从《狂暴女神》直接走出来的，只不过换上了更加好看的妆造和服装，配合干脆利落的动作，又美又飒。

还有男主角也很……无所谓。

另外有个不得不提的角色是大反派，由西格妮韦弗饰演。

阿姨虽然老了，但身板依然笔挺，走路虎虎生风，气场仍旧很强。

应该很多她的影迷都不如她强健。

然后是影片的画面和音效，毕竟爽片嘛，耳朵和眼睛肯定要爽够。

苹果旗下的Apple+参与了这部片子的投资、制作并承担独家发行，不得不说在视听方面是下了工夫的。

如果你用投影看这个片子绝对会被它的快速移动镜头震慑，因为是峡谷嘛，物理空间开阔，平行移动或快速下坠都会制造出强烈的视觉冲击。

怪物的CG效果不说一流，但在家庭影院的尺度上足够吓人。

音效方面，片子做得非常细腻。

我看爽片更注重听觉的享受，所以必须戴上耳机观看。

这个片子重低音浑厚扎实，物理音效细腻入微，如果你家不是多声道环绕立体声的组合式音箱，我建议你也戴上耳机观看。

不过那样就没法和情人一起观看了。

所以情人节还是选别的片子吧，这部片子留着周末独自观赏——观爽。

作为爽片，剧情方面就别过于苛求合理性了，也别试图从片子里挖掘什么意义，爽就完了。

听说有些人看动画片都能看出民族大义来，我觉得他们活得真累。

电影只是商品，其次才是意识形态工具，只有在世界上极个别国家这两者才是倒过来的。

总之，我希望你在看这个片子的时候脑子简单点，越简单越爽。

也许有一天我会老去，但我知道我正年轻。

狙击手的故事注定是年轻人的故事。

一男的荒野故事，那会无趣。

若是加上一女，关键在美。

那么，整个荒野求生片就多了一层不同的意味。

anya，演什么像什么。

演什么是什么。

特工是特工，女王是女王。

说真的。

这中文译名确实让我劝退一段时间。

而现在回过头来看这部影片的整体——爽。

适合单独看的一部绝对爽剧。

既有美苏冷战的生化背景，又有男女之间那点事儿。

总体感受，美、好、帅、爽。

当老态龙钟的奥斯卡奖试图通过把最佳影片给《阿诺拉》这类年轻化作品弥合与Z世代的审美鸿沟时，却始终难以摆脱目的性历史叙事与主旋律价值表达的创作桎梏。

而作为科技巨头的苹果公司，正依托其数字化基因在影视领域展开系统性布局，这个曾在流媒体浪潮中姗姗来迟的硅谷巨头，正通过AI算法与用户行为分析的深度耦合，将网飞十年前提出的"数据驱动型内容生产"构想推向新维度。

当初，《纸牌屋》所宣称的“大数据创作论”被证实存在偏差时，我们或许误解了算法深入影响内容创作的方式。

算法其实不只是简单地拼凑用户的喜好，而是将电影拆解为可无限重组的文化元素，实现了更深层次的个性化定制，进而达到心理暗示的目的。

那些在短视频平台上经过无数次注意力训练的观众，已经逐渐形成了对“三秒定律”的敏锐反应，即快速判断内容是否吸引自己。

事实上，观看此电影评论的你也是被算法引导至此。

而且，是的，不止你一个人有过仅凭封面和简介就冲动地点开电影《峡谷》，却在观影结束后感到与刷了2个小时短视频后相似的空虚感。

所以我计划写一篇文章，深入剖析这一现象，而文章的朗读部分，则将由我的数字人助手来完成。

让好莱坞后院起火的苹果公司算法《峡谷》电影日记_哔哩哔哩_bilibili今天是2025年3月3日，本篇电影日记旨在探讨电影《峡谷》。

在传统院线时代，电影可以被视为一种“黑匣子艺术”：当电影院的灯光逐渐暗淡、超大屏幕亮起，我们怀揣着对影院经理选片眼光的期待，同时也甘愿被预告片中那些神秘莫测的剧透所吸引，甚至不惜在电影上映三个月之后，仍然选择收藏一版实体DVD。

这种观影仪式，建立在观众对电影的信任链条之上，赋予了电影工业一种独特的庄严感。

具体而言，就如同春节档期间上映的《热辣滚烫》与《哪吒之魔童闹海》，它们正是依靠群体观影的惯性，完成了票房上的奇迹。

这一现象的本质，仍然是口耳相传这种原始传播方式在数字时代所产生的回响。

1. 一部被大数据解构的电影标本82岁的黑帮片导演马丁·斯科塞斯屡次警惕"主题公园式电影"，抨击漫威的套路英雄，鼓励大众观影前保持冒险精神。

然而，传统电影传播却日渐式微，算法驱动的网络大电影正持续将观众从充满不确定性的光影圣殿，拽入精准计算的流量实验室。

网络电视上的一次次点击，塑造了新的电影推荐传播链条。

《峡谷》的病毒式传播密码，正是一次符合算法特征的数据洪流。

在国内，爱某艺的迷雾剧场、优某的白夜剧场、腾某的X剧场，都有针对适合互联网病毒式传播内容的制作与发行方式。

当网络大电影将90分钟叙事用"高能片段集锦"来制作，传统电影赖以生存的神秘感，正在被算法解构成可量化的数据单元。

这或许印证着斯科塞斯的忧虑：当电影沦为满足用户需求的精确解时，我们失去的不仅是银幕前的惊喜瞬间，更是集体被某束光圈定的时候，那份心照不宣的震颤。

当《峡谷》将你锁定为目标群体时，在你滑动手机屏幕、停留在海报悬疑画面的0.3秒间，算法已捕捉到手指在屏幕上的微颤；在页面停留的1.2秒内，俊男美女、历史隐喻、丧尸元素的排列组合，正以神经突触传递的速度刺激多巴胺分泌，最终你投降了，点开了这部电影。

这不是传统意义上的电影传播，而是将观众的数字足迹提炼成化学试剂的精确配方。

在这个意义上，《峡谷》既是电影工业的掘墓人，也是新物种的接生婆。

2. 被算法肢解的电影幽灵当苹果公司将《峡谷》投喂给全球流媒体用户时，另一家公司字某跳动的横扫全球的短剧风暴，这俩新物种本质上共享了相同的基因。

在东南亚雨季潮湿的廉价放映厅里，在纽约地铁摇晃的手机屏幕上，所有文化差异都在算法的暴力统合下消弭。

电视和手机屏幕看似两个世界，但聚焦到每个观众的大脑时，这些内容都在多巴胺的激流中，打捞着转瞬即逝的感官残片。

因此，这部科技巨头出品的"电影"，我只愿称其为基于神经脉冲的二进制代码的短视频合集。

当东南亚青年为15秒的豪门复仇短剧疯狂点击时，北美观众同样在《峡谷》的类型切换中瞳孔放大。

远距离封闭空间的心理博弈尚未展开，镜头已跳转到全景监控隐喻，强行闯入观众的视线。

这如同将《百年孤独》撕成365页日历，每日供应魔幻现实主义的致幻剂一样，吃相难看。

苹果工程师或许研究过课程贩卖专家写的短剧创作白皮书，那些关于每集必须包含三个戏剧转折的量化标准，每120分钟插入视觉奇观的算法公式，在《峡谷》中进化成心理拼凑。

影片看似长达2小时，实际上由4个30分钟的情节单元组成：哲学思辨是吸引文艺青年的诱饵，大秀身材是冲击人性弱点的陷阱，丧尸突袭是留存动作片受众的钩锁，而监控隐喻不过是为社交媒体准备的讨论标签。

这种精密到毫秒的"类型片蒙太奇"，让马丁·斯科塞斯批判的"主题公园电影"显得如同古典戏剧般庄重。

当观众在次日清晨试图回忆《峡谷》时，记忆库中只剩下模糊的视觉残像，进入记忆的真空状态，此刻电影作为"时间的艺术"彻底溃败。

那我们还看什么电影？

刷短视频不行吗？

脑机接口植入快乐神经不行吗？

《峡谷》正以其科技血统宣告着电影的数码转生：这不是故事的终结，而是数据幽灵的重生。

当全球观众在流媒体平台上为下一段"电影短视频"疯狂点击时，或许该重新聆听特吕弗的警告，不是所有会动的影像，都配得上"电影"这个沉重的称谓。

3. 心理暗示的糖衣炮弹与Z世代的认知暗战你以为浪费时间就算了，谁还不得给自己预留些空虚时间？

花十几分钟看到这里只为消遣时间的你，应该可以收获一些东西了。

《峡谷》这部披着娱乐外衣的大环境寓言，实则是这几年溃不成军的好莱坞正牌军都难以企及的心理暗示装置。

相较《壮志凌云2》中战斗机划破云层的直白美式主旋律，《峡谷》更接近短视频挑战赛的传播机制带来的心理纠正。

每个香艳场景带来认知缺口的背后，是每次类型切换带来的心理记忆触发器。

影片中"无意间"闪过的历史档案画面，最终成为观众认知领域的特洛伊木马埋在了观众心里。

当Z世代在社交媒体争论某段植物丧尸围攻戏的隐喻时，他们已然在算法诱导下，完成对二十世纪大环境格局的重新解码。

当观众沉迷于峡谷两边男女主角的腹肌曲线时，二战时期的东西墙正以赛博朋克的形态在故事背景设定中重组。

你真的需要意识到，在《峡谷》光怪陆离的视觉轰炸下，一场针对数字原住民的认知改造实验正在悄然进行。

苹果公司将传统主旋律电影笨拙的说教，转化为神经元级别的心理暗示。

当《749局》们仍在用博物馆讲解员的口吻给年轻人塑造英雄史诗的时候，《峡谷》已进化出神经网络的传播形态：它不强迫观众接受某个结论，而是通过类型片的快感机制，培养观众主动拼贴历史碎片的欲望。

最终年轻观众获得的不是标准答案，而是自我构建认知框架的幻觉。

这部电影的真正恐怖之处，在于它将心理暗示直白地转化为一场愉悦的认知游戏。

当平遥电影节的评委还在推介《走走停停》给大城市年轻人返乡后进行心理疏导时，短视频上的Z世代已自发制作了无法计数的《峡谷》解谜短视频。

这才是《峡谷》留给电影界的终极启示：在这个神经突触即战场的时代，任何试图心理暗示的人，都必须先成为脑科学专家与算法巫师的双重化身。

对此，我们该尽快学习跟进，还是保持尖酸刻薄？

老实说，这不值得犹豫。

好吧，以上就是《峡谷》的电影日记。

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

夜幕中。

他和她在敲击着面前的锅碗瓢盆。

叮叮咚咚的声音此起彼伏，仿佛两位鼓手的合奏。

他和她在下棋，条件所限，其中一方的棋子竟然是螺丝钉。

咦？

等一等。

这剧情、这两位演员，感觉好熟悉啊。

这不是“爆裂鼓手”迈尔斯·特勒嘛。

（《爆裂鼓手》截影）另外一位，正是在《后翼弃兵》中饰演天才女棋手的安雅·泰勒-乔伊。

（《后翼弃兵》截影）是“恶搞”？

还是“致敬”？

成功cue到两位主演代表作的这部影片，是一部“动作”“爱情”“科幻”“恐怖”“冒险”电影。

嚯！

这一长串，大有把类型栏填满的架势啊，还真让人有了不少期待。

更不必说，“爆裂鼓手”+女神安雅，单就卡司阵容，就已经是看点满满。

影片2月14日上线AppleTV+，立刻引起观看热潮，在豆瓣上迅速跻身热门影片TOP5。

排在前面的，是《哪吒2》《美国队长4》等一众院线大片。

一部流媒体电影因何能够得到如此多的关注呢？

话不多说，一起来看——《峡谷》The Gorge

《峡谷》由苹果和天舞传媒联合出品，曾执导过《奇异博士》《驱魔》等影片的斯科特·德瑞克森担任导演。

女主安雅·泰勒-乔伊，1996年出生的“人间AI脸”。

在19岁就凭恐怖片《女巫》夺得哥谭独立电影奖“年度突破演员”等多个新人奖项，从此在惊悚片赛道杀出血路。

之后的《摩根》《分裂》《良种动物》皆是此类型。

2020年《后翼弃兵》助安雅成功破圈，金球奖视后+艾美奖提名，直接飞升顶流。

（安雅·泰勒-乔伊）参演丹尼斯·维伦纽瓦的科幻巨制《沙丘2》。

领衔主演《疯狂的麦克斯：狂暴女神》，更是让她加冕好莱坞新晋女神。

（《后翼弃兵》剧照）男主迈尔斯·特勒，凭借《爆裂鼓手》一举成名。

尽管他曾因《新神奇四侠》的口碑不佳而遭遇“金酸莓奖”的尴尬。

但在《壮志凌云2：独行侠》中还是贡献了颇具张力的演技。

（《壮志凌云2：独行侠》剧照）在新片中，两位主角化身顶级特工，共赴某一神秘之地，执行一项隐秘的任务。

他们将直面危险与阴谋。

也将经历爱情的奇遇。

01神秘的峡谷李维（迈尔斯·特勒 饰）是一名特工，也是顶尖狙击手。

这一次，他接到了新的任务。

前往一处峡谷，担任值守和巡视的工作，为期一年。

李维望着雾气缭绕深不见底的峡谷和高高耸立的瞭望塔，心中疑团渐生。

（《峡谷》截影）负责接待他的黑哥，是上一任值守员。

他告诉李维，这个地方始建于二战末期。

现今，峡谷的相关事宜属于绝对机密，统归一个背景更为神秘的组织管理。

东西方国家每年都会分别派出一个人驻守在这里，同时有特殊的仪器能够躲避所有的间谍卫星。

李维这边是西塔，峡谷对岸的东塔里也有一个和他对等的角色。

这里没有手机信号，无法与外界通讯。

任务并不复杂，每天巡视一圈，随时补充自动炮台等武器的弹药，检查护栏、悬空雷等重点设施，每30天通过无线电向上级汇报一次。

李维还是忍不住发问了，这么做是为了确保不会有人闯进峡谷吗？

（《峡谷》截影）黑哥回答，不。

是为了确保里面的“东西”不会跑出去。

峡谷里面的“东西”？

是什么？

是“空心人”，具体是什么谁都不清楚，但军方曾派出两千多人的部队进入谷底想要铲除它们，但无一生还。

话到此处，峡谷内传出隐隐的嘶吼与鸣叫。

也许，峡谷下方就是通往地狱的大门。

（《峡谷》截影）带着满心的疑惑，他慢慢适应并熟悉了这里的工作。

巡视，检查、调试设备，按月汇报工作，有条不紊。

只是他并不知道，交接完工作的黑哥，已经在回程的路上被灭了口。

峡谷的秘密，就像是凶险的暗涌与陷阱的獠牙，正从谷底攀爬而上。

02危险的爱情德拉莎（安雅·泰勒-乔伊 饰）驻守在东塔。

她也是一名特勤人员，由于在最后一次任务中身份曝光，所以只能隐姓埋名，来此守卫峡谷。

最近几天，她总感觉有双眼睛在盯着自己。

（《峡谷》截影）这天是德拉莎的生日，简单地庆祝，无人分享的快乐与孤独。

被注视的感觉再次袭来。

她一时兴起，转身进了房间。

再次返回时，一手拿着纸板，一手持枪扣动扳机。

枪声响起，仿佛一声“Hello”，和对面的李维打了个招呼。

望远镜里映出的是德拉莎的询问：你叫什么名字？

（《峡谷》截影）对方的主动让李维有点不知所措，近几日的“偷窥”或许是出于好奇或许是出于寂寞。

可真的要有所接触了，他却有点不解风情。

李维回应：我们禁止通信！

（《峡谷》截影）嗯？

你认真的吗？

似乎男人的一板一眼也点燃了德拉莎内心的好奇。

她又在纸上刷刷地写了起来：“今天是我的生日，得听我的。

”一颦一笑中，尽是调皮与娇俏。

（《峡谷》截影）李维笑了，他与德拉莎隔空举杯，祝她生日快乐。

心情突然好了起来，德拉莎在自己这边放上唱片，邀请李维共舞。

（《峡谷》截影）李维却表示自己不太擅长这个。

“那你擅长什么？

”李维：“我枪法还不错。

”两人切磋比试枪法，高手过招，有来有回，德拉莎为李维送上掌声。

尽管相隔甚远，但此时的空气中仿佛多了些甜蜜与欣喜。

两人还想继续聊点什么，就在这时候，突发状况。

峡谷下方，空心人沿着崖壁正在向上攀爬。

李维果断开枪，进行阻拦。

（《峡谷》截影）同时，德拉莎赶紧利用重型武器支援。

（《峡谷》截影）德拉莎这边的情况也很危急，空心人已经攀爬上了塔顶。

近距离观察之下，德拉莎发现，所谓空心人是一种“半人半兽”的怪物，但身上又有着植物般的组织与经络。

骇人的外貌和凶狠的姿态，说明它们确实是非常危险的存在。

李维和德拉莎奋力回击。

（《峡谷》截影）可是仍有大量的空心人朝着峡谷顶端爬行。

警报系统被触发，自动炮台开启，一时间子弹横飞，枪口迸射的火花照亮了峡谷两岸的夜空。

（《峡谷》截影）空心人凶猛的攻势被暂时击退，李维和德拉莎心有余悸，不知道下一次的险情会何时到来。

不过，这并不影响两人的交往。

他们依然用纸板写字，互诉衷肠。

一起下棋，打鼓。

峡谷两岸，一男一女，谈起了奇特的隔空网恋。

圣诞节到了，雪花纷飞，李维用旧灯泡制作了圣诞树为德拉莎送上节日祝福。

（《峡谷》截影）两个还各自堆了一个雪人，贴上对方的名字。

相伴而坐，仿佛对方已经依偎在身旁。

果然，特工杀手玩起浪漫，也是第一梯队。

只是，如果是真的在彼此身边就好了。

（《峡谷》截影）李维有了一个大胆的想法——他要去到峡谷那边。

要让这份隔空爱恋现实奔现。

恋爱“上头”的特工，什么事都做得出来。

（《峡谷》截影）终于，两人面对面地站在了一起。

李维从怀中拿出自己种的花，送给德拉莎。

（《峡谷》截影）在落日的余晖中，共进晚餐。

交流着彼此业务上的成绩，也分享着心底的秘密。

（《峡谷》截影）随音乐跳一支舞，暧昧的气息渐渐浓烈。

该发生的，都发生了。

（《峡谷》截影）尽管有点难舍难分，但工作是正事，不能不顾。

就在返程的途中，意外再次发生。

有几个空心人再次攀爬而上，触发了悬吊的炸弹，绳索也被炸断了。

李维坠入了峡谷的深渊。

（《峡谷》截影）眼见心上人命悬一线，德拉莎匆匆拿起武器和装备，奋不顾身地跳了下去。

（《峡谷》截影）03谷底的秘密峡谷底部，雾气更浓。

危机四伏的地下世界中，有体型巨大的爬虫。

（《峡谷》截影）还有能够分泌黏液，困住猎物的捕食类植物。

（《峡谷》截影）当然还有空心人，这一次它们居然变成了骑兵，对李维和德拉莎发动着攻击。

（《峡谷》截影）灰紫色的雾霭中，人类的森森白骨与树木融为一体，互相缠绕。

宛若地狱般的景象，让李维和德拉莎惊讶万分。

雾气，好似谜团一般，萦绕在两人身边。

（《峡谷》截影）更诡异的是，这里居然有很多建筑，似乎曾经有人类在此活动。

（《峡谷》截影）李维和德拉莎的每一步，都走得艰难无比，凶险异常。

混乱中，德拉莎的电动攀登工具遗失了。

徒手爬上500米的峡谷峭壁，几乎是不可能的事。

绝望的情绪滋生，德拉莎感觉两人可能就要葬身于此了。

（《峡谷》截影）面对空心人不断地攻击与追赶，两人躲进了山体中的一栋建筑物中。

在那里，他们终于了解了整个峡谷的秘密。

在二战后期，峡谷是生化武器的实验基地，但由于强烈地震导致毒素泄露。

峡谷内所有生物的基因产生了变异。

也就是说人类与植物、动物，甚至昆虫的基因已经融为一体。

空心人，以及那些离奇的动植物都来源于此。

更可怕的是，现在峡谷内的污染源依然存在，逗留的时间越久，吸入的毒气越多，越有可能发生变异。

（《峡谷》截影）至于守卫工作的真正目的，也并不是阻止怪物逃出峡谷那么简单。

两人接下去的命运如何？

他们会变异吗？

能够顺利逃出吗？

整个事件背后的阴谋又是怎样的？

小派就不剧透太多了，感兴趣的小伙伴可以观看原片。

（《峡谷》截影）就像开始时提到的，《峡谷》是一部多种类型的影片。

有科幻，有惊悚恐怖，也有动作，当然还有爱情。

说好听点，叫作“元素丰富”。

说不好听，就是“缝合怪”。

《谍影重重》等特工类题材影片的角色设定，前半段高甜隔空恋爱，好像在演《西雅图未眠夜》《电子情书》。

后半段进入“打怪”模式，硬搞《寂静岭》《生化危机》。

动植物基因混合的理论也很像《湮灭》，“空心人”的形象，乍一看有点像丧尸片。

细一看，“骨骼清奇”程度更像暗黑版“格鲁特”。

（《峡谷》截影）不过，本片还是有超出预期的地方。

末日死亡气息和惊悚氛围营造得不错，拍摄方面的光影结合也是加分项，故事的完整度比较高。

总之，作为一部科幻、惊悚，还不缺浪漫爱情的爆米花影片，本片达到了中上水准。

豆瓣上有超过一万七千名观众打出了7.3分，也算是一个公允的分数。

（《峡谷》截影）既有商业片的娱乐至死，又兼具爱情文艺气质的“杂烩”型爽片，可能每个人对它的喜好程度并不相同。

但，还是有看下去的理由。

毕竟，安雅的神颜，很难不被硬控啊！

图源于网络/ 图片软饼干/ 作者

一男一女两名顶级狙击手在同一天成为地狱看门人，驻守峡谷两边，一边合力打怪，一边隔空相爱，就凭这个暖味的设定，就值四星。

接下来的剧本，无论谁来写，都只有唯一版本：为了奔现架起钢索，飞跃峡谷去赴约，一点点暖味，一点点浪漫，模模糊糊滚床单，一方坠崖，另一方义无反顾去营救，深入地狱探明真相，一步步揭开惊天大阴谋，又是各种合力打怪，逃亡，失散，兜兜转转，重逢，脱离险境，顿悟，合力摧毁地狱，逃出生天，happy ending。

就是说爆米花电影也得有点追求。

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