奇迹·笨小孩

看完文牧野导演的新作，第一感觉是熟悉，这种熟悉感不仅仅来自于跟前作类似的“平民英雄”群像写作，更是因为镜头对准的就是我们每天会接触到的普通打工族。

他们是一群“不被看见”的人，平日生活在城中村或者更远的郊区，出没在工厂、工地、田间地头。

贫穷、落魄、甚至伤残是经常打在他们身上的标签，被忽略、被歧视、被欺辱是经常发生在他们身上的遭遇。

但他们并未因此就失去生活的动力，努力打一份工，尽力做一份事，养活自己与家人，日子平淡却知足。

故事主人公景浩也是这样一个平凡的打工仔，生活在热闹、市井、略显脏乱却又人声鼎沸的城中村，靠着一间小小的手机修理铺养活自己和妹妹。

但平静的生活还是被即将到来的意外给打破了，患有先天性心脏病的妹妹，必须在8岁前做完手术才能续命，为了筹措高昂的费用，景浩必须找到除了修手机之外的活路。

影片接下来围绕着“找钱”展开了一系列的情节推进。

梦想着修翻新机再转卖，却因为一纸文件落了空；好不容易说动大手机厂商的老总可以接受拆装零件，对方却不提供定金；自己咬咬牙开了间厂子，工资太低却请不到人；终于凑足了开工的人，货却在半夜被人用车偷走；抓到了偷货的人，自己却因为受伤而没办法再打工养活厂子；房租、厂租全都交不出，被房东扫地出门，眼看着就赶不及交货期，几十万的收入就要泡汤…….难啊，怎么生活这么难！

看的都替男主喘不过来气。

但同时全片中又找不到真正的坏人，因为它白描的正是真实的社会现实，发生冲突不是因为三观不合、正邪两立，而是因为社会分工的不同。

正如同房东在片中的那句话：“你说你有难处，但谁还没点难处了？

”是啊，房东不讨租，钱庄不讨债，每个人又如何讨生活？

但面对这么难的日子，景浩并没有怨天尤人，他身体里有一股说不清道不明的强大生命力，为了实现给妹妹动手术的目标，赌上了全部身家，甚至赌上了自己的命。

这种不管不顾的交付实实在在地敲击人心，令人无法不共情、不动容。

令人印象深刻的有段交叉蒙太奇，为了能跟手机厂商老总说上几分钟的话，男主不得不飞奔赶往火车站。

一边是要去外地出差无暇理他的公司老总，一边是站在绝望边缘死也要把东西推销出去的底层小人物景浩。

一边厢坐着豪华轿车慢悠悠开往深圳北站，一边厢骑着电瓶车生死极速被车撞了也要爬起来继续往前冲。

当景浩浑身是伤的出现在已经开动的火车里，被打动的肯定不仅仅是老总一个人。

除了景浩之外，“平民英雄”的群像描写也比较出彩。

听力受损的维权女工，打抱不平的拳击手，沉迷网吧的三和大神，失去一条腿的战争英雄，还有和善的老人院护工，某种程度上来说，集齐了“老弱病残”。

齐溪扮演的耳聋女工，带出了一场精彩的群体打斗戏。

因为她不愿意签赔偿协议而要上法庭，前老板找来一帮黑社会前来滋事。

本以为“老弱病残”会被打的落花流水，没想到拳击手是最后的赢家。

而这场戏为何关键，就在于建立了男主和厂工们之间的信任，一个愿意为员工出头的老板，才能赢得员工真正的尊重。

所以在后来厂租交不起的时候，也是这帮“老弱病残”的员工，合力在各自家里做完了全部订单，才有了之后“奇迹般”的逆袭。

这是一部看完后会有一种“鸡血正能量”感觉的电影，但是这股鸡血不是外界打进去的，而是来源于自身。

它既让人感觉到了时代与社会带给普通人的巨大压力，同时也没有失去前进的力量和希望。

但到最后男主是否能按时完成订单已经显得不那么重要了，因为你知道他一定能在某一刻达成自己的心愿的。

所谓天助者自助，哪有什么所谓的奇迹，一切不过是经久的积累和努力。

你啊，才是你人生的主角（hero），而你也是你人生的奇迹英雄（hero）。

祝大家新年快乐，万事顺意！

看了这部电影之后的第三天，我终于想到了我在电影院始终无法与主角共情的原因，景浩表现得实在不像我周围存在的普通人。

面对患有心脏病的妹妹，他没有我们作为普通人最自私的挣扎，他似乎一开始就担负起抚养妹妹的巨大责任，义无反顾地决定治疗妹妹的疾病，把自己未来的人生与这个小孩挂钩，工作为了她，创业也为了她，为她放弃学业，整个人生从此变轨。

他真的没有挣扎吗？

真的不会在某个瞬间想要放弃这个巨大的包袱吗？

他真的甘愿在这样青涩的年纪担负养育孩子的重任，心甘情愿地既当爹又当妈吗？

真的愿意为了妹妹冒这样大的风险吗？

假如没有妹妹，他的生活绝对会好很多。

反正我认识的高中孩子绝对不会这么无私。

未来的路那么长，没有人希望自己的路一眼就望得到头。

景浩有高中生的一腔热血和成年人面对挫折的顽强生命力，做决定时从无半点犹豫，他仿佛是编辑创造出来的完美男主，拥有一切美好的品质，不像我身边存在的普通人。

这部电影中的生活像裹着苦涩外壳的糖，苦尽甘来。

2022年在电影院看的第一场电影。

话说回来今年的票价实在高高在上。

就好像这部电影一样。

去年的几大热门电影，现在仍有一些印象。

发现在去年的院线电影中，缺少一部叫好又叫座的重点描写真实的底层人民，或者说普通百姓的生活和心态的电影。

而此片则似乎好像是写普通百姓的电影，但是事实上，却并非如此。

首先，值得称赞的是。

电影中有大量鲜明的底层人物的身影：像是负责抹窗户的队长；那位一直帮助支持男主的大伯；和门外爷爷等。

他们的形象鲜明，富有生命力、感染力。

他们的所作所为使人感动。

我们也总能够从自己的身边找到这样的身影。

除了他们，有的反面人物同样富有感染力，如一直拒绝男主的中层干部。

我在想，为什么他们的所作所为如此的有感染力，因为他们虽为虚构，但是足够真实。

而，“真实”二字。

感觉是这部电影一直在努力想要营造出来的。

电影中方方面面都在营造真实。

但是，主线的剧情和一些感觉不切实际的行为。

却又给电影的真实性和感染力画上了一个大大的叉。

终成一碗新年鸡汤，以及为深圳市写的赞歌。

主线故事脱离真实，沦为鸡汤，“爽文”。

好似空中楼阁，高高在上，高不可攀。

已经是完全脱离群众了。

在观影的时候，当主线故事开始时。

相信大部分人已经猜到了结局（个人猜测）。

所以看下去，看的就是过程。

总的来说，过程还是有可圈可点之处的。

然而也有瑕疵。

个人感觉最为显著的，便是追火车那段。

人还在火车站外面的高架路，此时火车上大部分乘客已经就坐。

竟然能在火车出发之前赶上。

这段很牵强。

或者是说，追老总这一大段都显得牵强。

别的好像没有什么特别明显的点。

当然，最想吐槽的还是苍白无力的结尾。

这一波属于是强行喜剧了。

精密的手机维修，门槛什么时候这么低了？

第一次就能良率这么高？

最后参与者，人人都有这么好的出路？

还杜撰一些公司。

很尬。

这部电影，似乎只是对一些表层社会问题轻轻地点了一点。

更重的笔墨，放到了“奋斗一定能够成功”这样的点上。

然而事实上，你就算奋斗，也大概率无法支付一些疾病所需的高昂的医疗费用，一间安身立命的温暖房子，甚至是一纸户口。

从这里，我看见了“白岩松式”的高高在上。

这样的电影，内核像一颗裹着糖衣的药丸。

这药，是麻醉神经的毒药。

自然，这也注定了这部电影，只是一部无法打破桎梏的平庸之作。

非常温暖又让人感动的一部电影，也是目前看过的这么些部电影里我流泪次数最多的一部。

没看过《我不是药神》，但还是不得不佩服导演监制编剧在情感处理方面的功底。

以前很少看这种题材类型的电影，要么觉得太夸张太假要么觉得很尴尬（比如说突如其来的煽情等等等），但是这一部完全不会。

真正体会到了“艺术来源于生活，却又高于生活”这句话，完全的现实主义少之又少，多数宛若白开水般无味。

《奇迹》夸张创作了，但又不过分夸装，而是合理的“现实的再创作”，为电影添几分“奇迹·笨小孩”色彩。

同时，情感处理得也十分顺畅自然，完全不突兀，就好像看着看着，不自觉自身也融入了这部电影，为景浩而流泪、而开心或是感动。

很多地方并不是台词文案多么让人感动，而就是那一些眼神，在音乐的渲染下眼泪不自觉地掉了下来。

各个人物的演技也都过关，千玺演技相比前几部也都有所进步，并不断地朝“演技派”，甚至是“戏骨”的方向迈进了。

不得不说，“文牧野+千玺”真的是票房保障，总之，非常推荐！

出电影院的第一件事是懊悔，懊悔自己为什么要为这么一个故事掉眼泪，和解的原因是“中国人为中国式的故事掉眼泪是理所当然”，但这不代表这个故事讲述得很好，与之相反，我实在是非常不能接受这样去讲奋斗小人物的故事。

怎么概括这个片子呢，我会说，这是时代脚下的一粒尘沙凭借幸运成为珍珠融入时代的故事，它的离奇和不可复制性让它失去了走进大众心坎儿的可能性。

片名和内容极度不匹配，这个故事里没有“笨”小孩，只有聪明而坎坷的小孩，和一箩筐奇迹。

叙事节奏俗套又稀烂，大起大落不断反复，在已知结局一定会是好的前提下，这些设置看起来格外蹩脚，像已成功人士在演绎被写好的剧本，剧本说让你回到落魄重头再来，那就这样开始了。

逻辑漏洞过多，随便问几个好了，天生心脏病的妹妹怎么在大马路上狂奔跑到鞋丢了还没有任何后续并发症？

小景又撞人又扒车摔了那么多次毫发无损？

买了车票就一定能在车厢里找到人？

这种小纰漏暂且不谈，说一下价值输出的问题。

对于文艺作品输出价值这点，贪多则无是真的。

打击华强北想说要守法规范经营，高空擦玻璃想说一定要自食其力付清员工工资和厂房前，结果呢？

塑造出了一个拖欠房租拖欠工资骑电动车还不遵守交通规则的人，当然了他是小人物，他这样是没问题的，都是生活所迫，但不要把庞大又正向的价值安放在这样的人物身上。

很矛盾，很崩塌，脸很疼的。

对于剧中人的形象塑造，编剧很喜欢打太极，遇事不决就是“大家都不容易”，模糊了陌生人善意的界限，导致的结果就是，有的人被欠房租直接被赶出家门，有的人拖欠员工工资还能得到帮助和支持，坦白讲我看不出两者本质的差异，如果有也只有电影主角和路人甲的区别。

还有一些俗套至极的情节叠加，是不是每个从破烂人生破茧的主人公，都要有个生病的妹妹，都要失去双亲/被抛弃，都要有个不靠谱的坑人朋友，都会有个忠心耿耿的伙伴帮助，都会有个贵人出现，最终结局都是大获成功？

熟悉的要素过多，小景离开车厢后赵总的那个感叹，一句话概括就是“步入中年的赵总望向小景，仿佛看到了数十年前自己的影子”。

最后是贯穿整部片子的“深圳”，数次强调小渔村和“在这里什么都有可能”，然而给我们讲了这样一个故事，告诉我们的是什么呢？

在这里，没有勤勤恳恳走向成功的人，只有一些赌徒借着不知名的东风，一夜暴富。

脱离了真正的“人”，把悲惨因素叠加在某个人身上并不能让他成为一个真正的底层人物，想讲小人物的故事，不如先听听，普通的人究竟是怎样去过这一生。

先心病患儿像是上天给他们贴上了“易碎”的标签。

假如1000个新生命降临人间，患有先心病的概率 可能只有五例，百分之零点五，这个概率小之又小，可它终归不是零，注定有生命会被选中。

有奇迹会出现，也有生命会返航。

没人想让后者发生，景浩也是一样。

景浩生活在深圳，偌大的城市里，一张单薄的照片和一个“易碎”的妹妹就是他的所有。

他辍学打着 多份零工勉勉强强维持着生活的正常运转，弱冠年华，现实却叫他佝偻了腰背。

压力接踵而至，美好不 会普渡众生，突如其来的生活困难不会体恤你是否过得还好，这就是生活，没有童话的生活。

“八岁之前，手术必须做了!”这句“死命令”像巨峰一样压在了景浩的肩上。

对于他来说，天价医疗 费是遥不可及的数字;但对于妹妹来说，景浩就是她的心脏。

想要凑⻬医药费，这过程一定举步为艰， 即使有足够的毅力，一年半的时间，妹妹也等不起。

景浩决意破釜沉舟。

生活的苦难和艰辛，让本应用 快乐把梨涡装得盆满钵满的年轻人，褪去了稚气，每天背着沉重的过往，肩负着无数的压力，拼命前 进。

就如同蝼蚁在大雨冲刷的玻璃上毅然前行，即使每一步都缓慢且不易。

“向生活妥协的先例数不胜 数，到底为什么坚持?”我不禁发问。

但在大雨过后的第二天清晨，当阳光照在妹妹稚嫩的小脸上，我 得到了答案。

艰苦黑暗的生活冲刷了无数底层人的希望，即使看到日出在东方，但对于未来的方向，还 是一如既往的渺茫。

妹妹是景浩生活的全部，是景浩拼搏的动力，前进的方向，驱动着景浩走向远方。

我想，妹妹也是景浩的心脏。

文牧野导演将爱与现实融合，让幸福与苦痛和解，这就是现实生活里的浪漫。

脚踩泥泞，但心向阳光，即使现实乌云密布，不⻅天日，但也相信自己能够拨云⻅日，未来可期。

生活很现实，童话不常有，但生活充满希望，相信“好景常在”，奇迹自然会发生。

奇迹·笨小孩 (2022)7.42022 / 中国大陆 / 剧情 / 文牧野 / 易烊千玺 田雨

奇迹，会眷顾每一个努力的笨小孩，初出茅庐闯热土，敢作敢为创奇迹，愿所有奔跑逐梦的笨小孩，都能追求到属于自己的幸福。

看完电影心里暖暖的，情节也有喜剧的部分，剧中有好几句台词都很直击内心，那句至于，让我鼻子有些酸，为了治妹妹的病开手机店打拼，为了给工人发工资，手指骨折依然坚持去高空刷玻璃，新的一年里，希望我也可以和景浩一样创造奇迹，生活和学习都顺利，要自信，爱生活，永远做易烊千玺的影迷😊

新年的第一次出门奉献给了《奇迹》，影院就在小区对面，很近也很小，没想到竟然坐满了。

这部难得的带着“深圳”标签的电影，着实能让深圳人狠狠的感同身受一次。

身为一个十几年的老深圳人，看完之后非常感动，很想感谢文牧野导演，他没有用其它电影或者作品中表现出的对深圳的刻板印象来拍摄深圳，而是非常真诚且真实的，用镜头记录着那些我们熟悉的一切——喧哗却安静的城中村、除了换锁时可以防的住房客本人，好像谁也防不住的城中村必备款防盗门、四处乱跑的深圳校服、夏天必备的凉席、连招牌都很破旧的各色小店、随处可见的手机维修……还有那些，常常会见到的蜘蛛人、总是在赶时间的电动车、莫名其妙就在各种工人里统一了的姜黄色格子衬衫、人头攒动的华强北、穿着随意的房东……这些镜头像是打翻了密封回忆的罐子，回忆和电影同时进行，着实是一场奇妙的观影体验。

我是05年来的深圳的，通过电影中的影像我仿佛又看到了05年那个徘徊在上梅林城中村中的自己、06年那个因为营业执照办不下来急的坐在路边崩溃大哭的朋友……我甚至回忆起了陪在她身边手足无措的自己、还有路过的人们的匆匆一瞥……没有人驻足观看，每个人都有自己要前往的地方，每个人也都理解这样的崩溃，甚至连主人公自己，也就只是匆匆一哭，第二天依然坚定的面对着前一天让她大哭的一切，这就是深圳和深圳人，每个人都见证过片中类似的奇迹，而有的甚至已经创造了奇迹。

我的记忆就这样和电影里的影像重合了！

电影的节奏依然是文导熟悉的节奏，强弱有序，但摄影方面很贴切的用了相对写实的调色风格，摄影、调色、后期都在为电影本身服务，非常到位。

在深圳拍摄“过去”是很困难的一件事，因为深圳变化过快，全景和长镜头是很容易穿帮的，因为全景覆盖过的某一幢楼很可能是近两年才完工的。

要拍摄某一年的深圳，就更难了，我猜这一点就劝退了很多想要深度讲述深圳故事的导演，所以我格外的想要感谢文导，作为深圳人的感谢。

在深圳观影会有很多奇特的体验，你会时不时听到惊喜声，在电影里看到了自己熟悉的街景或曾经熟悉的景象，就会条件反射的惊喜一下，我的旁边坐着的一对夫妻，在看到千玺被问有没有高空作业证时，丈夫就对妻子耳语说他也有这个证，考的时候也是想着要度过难关的，但最后没有用到……深圳人在观影时应该都会在不经意间在这部电影里“感同深受”的吧！

但其实最让人感同身受的，是电影里千玺饰演的景浩，那份不管不顾，盯着一个方向前进的劲头太让人熟悉了，在深圳你总会遇到这样的人。

曾经来深圳时我就被告诫过，在深圳不要看不起任何一个人，穿着着夹脚拖大裤衩的可能是你的房东、骑着电动车拉客的很可能是搬家队的工头、城中村楼下收旧货的很可能只是来巡查他诸多门店的其中一间……深圳人默默搞钱这件事，现在通过短视频的宣传大家都知道了，当年不知道的时候，人们把这称为深圳人的冷漠，这份冷漠在电影里的事件体现是三个月未交租被赶出来、但其实身为深圳人的反应却是：三个月才赶，房东很不错了！

——这种反应应该也是特属于深圳人的冷漠了吧。

而人物体现可能就是王传君演的李经理了，这个人物虽然没有进行深度刻画，但也许是因为王传君在我这里自带人物滤镜的关系，还是能够感受到那种身居高位的打工仔的不自知的。

这样的不自知，恰恰强化了千玺眼中的坚定，这份坚定太熟悉了，带着方向感和目的性，坚决的前进，心无旁骛的，只是看向前方，很多人评价深圳，说深圳没有人情味，原因正是因为，深圳有太多像景浩这样想要或正在创造奇迹的人了，他们的眼里只有前方，但你若是走近看看，他们却是最有看头的一群人，努力这个词对他们来说只是平常，所以当别人说自己很努力时，他们会很冷漠——努力不是很正常的事吗？

失败的时候，他们会崩溃一下然后擦干眼泪接着干，失败对他们来说只是受阻，在没有到达目的地之前，一切困难都是在考验他们解决问题的能力，所以看到失败的同行者，他们会很冷漠——因为他们知道有些人会站起来当没事发生，而有些人，会停在这里，你的安慰和同情对前者和后者都无济于事。

这就是深圳的冷漠，但这也是这个城市的魅力之所在，它不近人情，因为它不讲人情，一切的标准以实力和努力为准，这个城市会给予你你的实力和付出的努力对等的回报。

别的城市里讲奋斗，会有酒局，会有陪酒陪到吐的主角，这个城市不会，也不需要，生意的事就用合同说话，在这里机会不会从酒桌子上诞生，所以这个城市才最适合创造奇迹，像景浩一样的奇迹创造者才会如此之多，抓的住机会，吃的了苦，坚持的下去，坚定的走到最后，这样的人光我认识的就有很多，他们都是很棒的人。

之前有一本书解释了“吃苦的能力”，让我很是认同，吃苦不是说你能过苦日子的能力，忍受生活之苦，不是吃苦的能力，吃苦的能力是坚持下去的能力，能够抗住身体上的疲惫甚至疼痛，能够抗住现实的暴风雨，坚持下去，能够在遭受挫折之后重新站起来，直面风雨……这些才是吃苦的能力，那些能吃苦的人，登顶了高峰、跑完了马拉松，冲进了火场、直面了病毒……在深圳这样的人很多，还有更多像景浩一样从无到有的创造了奇迹的人，这样的奇迹深圳也有很多，每个深圳人可能都曾见证过，因为景浩这样的人可能就在身边，所以这部电影才能让深圳人如此的感同身受，不是说我们都经受过他经历过的苦，而是我们都见证过奇迹创造的过程，当然还有很多走到中途就退场的人，而他们应该是对这部电影感受最强烈的人吧！

如果你是深圳人 ，或者曾经是深圳人，我真心推荐这部电影，它感动了我，也许也能同样的感动你！

现实中，当一个人遇到困难的时候周围很平静，周围的人该咋样还咋样。

没有台风也没有雨可以渲染气氛，内心的悲痛只有自己知道，也只有自己扛。

困难也不是一个克服了再来一个，而是一起来。

可能还有家人的不理解，“为什么要把店卖掉” “哥哥我不要住仓库”…也没有那么多死党，大多数人会选择自保逃离，择良木而栖。

记得2018年，在《我不是药神》爆火之后的一次采访中，考了三年才考上北京电影学院研究生的文牧野说起自己过往经历：“我不是一个跑得很快的学生，我做出作品其实都比同学晚一年了。

希望现在的年轻人以我为戒，早一点为自己的未来做准备、去努力。

”大年初一第一时间看完《奇迹·笨小孩》，我感觉相比《我不是药神》来说，这个片子的内核与文牧野本身的气质更为接近。

看似平凡、朴素、冷静的叙事外壳，包裹的是积极、温暖、深沉的人文情感。

如果说《我不是药神》的精彩更多的归功于跌宕起伏的、关乎到民生问题的故事原型本身，那《奇迹·笨小孩》的魅力，更多的则是集中在以一路升级打怪的“奇迹小队”为代表的底层群像人物的刻画之上。

撇开深圳这个独特的城市设定不谈，在《奇迹·笨小孩》里，我看到的更多的是对小人物生存状态的探讨、对人与人之间关系的思考。

无论身处怎样的年代、哪一个城市，作为观众的我们与这些角色的内在感受都是相通的。

因工伤造成听力受损而在求职市场上屡屡受挫的单亲母亲汪春梅，因留有案底而被用人单位拒之门外的张龙豪，因结识了女友而想要“给自己找个正经工作，好好生活”的刘恒志… …就是这样一群渺小、普通，但又不甘于浑浑噩噩生活的人，组成了一个让银幕前的我们为之揪心、为之担忧、又为之欢呼的“奇迹小队”。

当然，作为“奇迹小队”的灵魂人物景浩，他的经历与境遇才是推动主线剧情的动因——在羽翼尚未丰满的时候，他就被父亲狠心抛弃，随后母亲也因病去世，给他留下了一个身患重病的妹妹、一份沉甸甸的责任。

要说这天底下，什么病最磨人？

答案莫不过“穷病”二字。

正因为经济窘迫，而妹妹的手术又急需用钱，景浩才会不得不铤而走险，甚至将全部身家性命都押进去，只为赌一个“奇迹”。

在这个故事里，景浩三番五次经受了常人无法承受的巨大“失败”（为了不剧透，我就不一一细说了）。

有的人可能觉得这些经历过于夸张、过于凄惨，但我想说的是，现实生活中，比景浩更惨的大有人在。

也正因为有前面三番五次的“失败”作为铺垫，最后“奇迹”的到来，也就会显得更加顺理成章了。

目前的评论中，有某一类带有明显恶意的负面声音是我不太认同的。

这些“理中客”认为，景浩最后获得的成功过于“理想主义”、过于“鸡汤”、过于“成功学”。

他们似乎觉得，蝼蚁最后只有回到蚁穴中，才能算得上是真正的“现实主义”。

但我想说，他们忽略了一点，那就是人类这个物种的复杂性。

片中的好人并不是无底线、圣母心的“烂好人”，坏人也并不是脸谱化的、无恶不作的反社会人士，每个角色单拎出来，都是有血有肉、有悲有喜的苦命人。

是啊，身为苦命人，又何苦为难苦命人呢？

景浩这一路上似乎是遇到了不少送上“及时雨”的好人，像是父亲一般给予兄妹俩帮助的梁永诚，或是嘴硬心软的包工头越哥，他们都有自己的难处与底线，他们给予景浩的并非是多么“大手笔”的帮助，但他们的支持总能将处于最低谷的景浩拉回来。

不管你愿不愿意承认，这些都是在银幕前倍感揪心的我们最愿意看到的。

忙了一年，辛苦了一年，好不容易盼到春节，带上家人朋友一起，看一个普通人组团升级打怪、既温暖又有治愈效果的故事，获得一点安慰、一点力量、一点快乐，难道这样不好吗？

我真的觉得，挺好的。