影后

三级片出身的女演员，成功转型实力派。

可她却永远摘不掉性感女星的标签。

拍个杂志，摄影师会要求她再露一点。

拍个电影，导演会趁机摸她大腿。

就连商谈项目，投资方都会对她口头意淫。

说上头了还要求她现场热舞，重现三级片中的风姿。

女演员好不容易糊弄过去，对方又递出房卡要求她陪睡。

相似经历，不止发生在演过三级片的演员身上。

上述事件，也只是娱乐圈众生相的冰山一角。

看似良善的演员们，背后是勾心斗角、争奇斗艳。

光鲜亮丽的明星们，私下却被资本玩弄，丑态百出。

近期上线的台剧《影后》，就这么毫不留情地扯下了娱乐圈的底裤。

《影后》刚一定档，就获得了诸多关注。

其中，对观众期待值贡献最大的人就是导演严艺文。

2019年，内娱特产还是外表独立，内里娇妻的伪大女主。

而严艺文已经拍出了女性题材天花板——《俗女养成记》。

某瓣有近25万人，给它打出了9.3的高分。

两年后，《俗女养成记》第二部延续辉煌，评分稳定在9.3分。

《俗女养成记》的女主谢盈萱，这次也是《影后》的主演之一。

《影后》另一位主演，是曾出演过《华灯初上》《不良执念清除师》的杨谨华。

配角团有参演过《周处除三害》的谢琼煖。

还有《饮食男女》的主演杨贵媚。

《影后》百分之八十的主演，年龄都在40岁往上。

这群人演的还是对观众来说极具吸引力的娱乐圈秘辛。

阵容强大、题材犀利、噱头吸睛，《影后》堪称buff叠满。

然而，它的剧情却高开低走，结尾急转直下。

可就算是烂尾，《影后》整体质量仍旧能吊打一大批内娱影视剧。

按照惯例，咱们先说优点。

《影后》将视角聚焦在娱乐圈的女演员身上。

通过犀利的手法，让观众对娱乐圈祛魅。

同时以群像的方式，反映出女演员在不同阶段所面临的困境。

《影后》最先登场的角色，是新人演员史艾玛。

她有梦想，有天赋。

但没门路，没背景，只能挂靠在小经纪公司。

虽然史艾玛演戏经验不多，但碰壁经验很足。

她明明靠实力打败了试镜对手，却被评价为“没有女主脸”。

偶像剧制片人当场拿着马克笔，在她脸上标注整容建议。

要求她开眼角、缩鼻翼、做微笑唇、去婴儿肥。

长眼睛的都能看出来，这不是建议，而是羞辱。

而制片人也根本没打算要她，纯纯就是欺负新人而已。

当然，史艾玛也曾试镜成功过。

只不过，她在成片中被导演一剪没。

好在跟她口头签约的经纪人胖姐，人脉资源很“广”。

竟然为史艾玛争取到了和潘影后同台合作的机会。

于是，史艾玛就这么水灵灵地成了影后脚边的尸体。

一场戏结束，她的手被影后的高跟鞋踩了8次。

前几次，史艾玛还忍不住惨叫流泪。

可她的惨叫得到的不是影后的道歉，而是导演的责骂。

史艾玛终于意识到，龙套的眼泪无人在意。

于是最后一次被踩时，她抛弃了“史艾玛”的疼痛与尊严，学着成为一具被镜头驯化的尸体。

有人在泥淖里挣扎，可有人出生就在罗马。

史艾玛拼命争取的女主角，影视大亨的女儿吃一顿饭就能拿到。

她一次次燃烧自我，用力点亮的梦想，却总能被现实毫不费力地碾灭。

于是，史艾玛终于被娱乐圈的畸形规则同化。

她学着其他演员，尝试用身体交换机会。

和发掘她的胖姐划清界限，签了背景更强的经纪公司。

史艾玛的成长线，是新人演员被规则打碎血肉，重塑自我的必经之路。

只不过有人像她一样被规则掌控。

而有人被打碎后，仍然坚守初心，反向掌控规则。

女演员的第二个阶段，就是以妮妮为代表的当红顶流。

为了维持住顶流的体面，在经纪人要求下，她必须时刻艳压对家。

妮妮和潘影后共同参加葬礼。

看到对方下车的那一刻，第一反应都是窜回车上等待。

因为最后出场的人，才能抢到记者们的全部镜头。

对于女演员们来说，镜头所在之处，皆是兵家必争之地。

就算是灵堂，也要走出t台的气势。

就算和对家一起出场，也要均摊c位。

这种竞争意识，就像吃饭喝水一样，已经成了演员们日常生活的一部分。

更可怕的是，拉踩攀比，碾压对家，逐渐变成演员们自证身价的方式。

可一旦放弃争夺，或争夺失败。

那么等待她们的就是资源流失。

潘影后作为即将过气的顶流，红气不敌妮妮。

在戏里只能做配，戏外又被抢了代言。

所以一找到机会，就开始报复。

她在项目聚餐时，故意旧事重提。

让色鬼投资方，想起妮妮曾是三级片演员出身。

得知妮妮陷入小三绯闻时，潘影后都没顾上落井下石，只想着失去的代言要回到自己手里了。

即将过气的潘影后，是被娱乐圈规则掌控，甘愿自我物化的典型。

同时也是女演员第三阶段的代表。

为了保持商业价值，她对同行狠，对自己更狠。

七点后不进食，从来不沾任何甜食。

腰围常年保持24，保健品吃得比饭都多。

可即便她对自己如此严苛，仍然跨越不了女演员的年龄障碍。

三十多岁的她，除了妈妈的角色，几乎无戏可演。

最讽刺的，还是她被新人取代的那刻。

潘影后原本能在一众女星的海报拍摄现场，占据第二梯队。

可导演听说艾玛得了影后，立马把两人调换了位置。

潘影后多年打拼的资历，两次摘获影后的殊荣，竟然敌不过新人的一次影后光环。

杨谨华饰演的已过气顶流周凡，就是潘影后的下一个阶段。

她沉寂多年，如今想复出，必须冲破往日光环的桎梏，重拾信心。

而这对于演员来说，是比新人出道更大的挑战。

杨贵媚饰演的芳姐，是女演员的最终阶段。

她经历过低谷，也拥有过荣耀。

但她和所有女演员一样，从心理上拒绝变老。

得知自己眼睛出了问题，第一反应也是想方设法逃避。

她的困境在于，不知道如何体面地和演艺生涯说再见。

《影后》用12集内容来塑造群像，每个人的独立故事线，看似都不够丰满。

可实际上，每个角色在各自所代表的阶段中，圆满的完成了自我成长。

从艾玛到芳姐，每个人的故事组合起来，就是“影后”完整的成长脉络。

《影后》不仅聚焦女演员，还聚焦女性。

在塑造群像的同时，展现了女性之间的多重关系。

其中最复杂的一对女性关系，由周凡和薛亚之这两位女主角建立。

杨谨华饰演的周凡，是天赋型演员。

她性格潇洒不羁，每天两眼一睁就三件事儿：拍戏、惹事儿、睡男人。

凭实力八次入围影后，却因为一张抹了砒霜的嘴，始终没拿过影后的奖杯。

谢盈萱饰演的薛亚之，是周凡的对照组。

她是稳扎稳打的努力型演员。

日常行事风格极其谨慎，有段稳定的恋爱关系。

天差地别的两人，偏偏成为最亲密的朋友。

她们曾在颁奖礼之后，一起躺在地上喝酒庆祝。

也曾在拍摄现场，一起偷偷往泳池中撒尿。

甚至为了捉弄色鬼导演，当众热吻装女同。

一个眼神，就知道对方想干什么，说是灵魂伴侣也不为过。

但周凡和薛亚之，并不是影视剧中塑造的传统闺蜜。

她们在彼此欣赏的同时，又互相嫉妒。

最妙的是激发两人矛盾的原因，有关男人，但又和性缘关系无关。

周凡得知薛亚之打算婚后不再做演员，大闹薛亚之婚礼。

实际上，薛亚之嫉妒周凡已久。

她退圈不是为了男人，而是不想再当第二名。

薛亚之也懂周凡对爱的渴望。

于是两个对彼此最了解的人，互相猛戳对方痛点。

可两人之间的爱，并没有随着嫉恨的出现而消失。

在看到妮妮被资方为难时，已经决裂的两人，为了维护女演员共同的尊严，默契地跳起她们曾经最爱的舞。

爱恨交织的女性关系，并非只存在于姐妹之间。

东亚母女才是将这类关系发挥到极致的典型。

《影后》也通过谢琼煖饰演的柯姐，展现了母女之间无法割舍的爱与怨恨。

柯姐丈夫欠钱跑路，为了赚钱还债，她不仅接了几十年烂戏，还在母亲的角色上常年缺位。

母女两人在二十多年中，互不理解，互相埋怨。

实际上两人矛盾的源头，不过都是爱的错位。

但最戳泪点的一对，是史艾玛与她的伯乐胖姐。

胖姐时常用娱乐圈的规则，来要求史艾玛。

可当史艾玛真的因为规则受到伤害时，胖姐又顶着得罪人的风险为她出头。

胖姐得知史艾玛背着自己签了大公司，也没有任何指责。

她只是让史艾玛记住，是她先看到了史艾玛的光芒。

在一众演员中，胖姐是出场戏份最少的，但人物却是最立体的。

如果《影后》只有上述内容，评分至少8分起步。

可导演却非要在结局搞大团圆。

本该和薛亚之一起独美的周凡，却上了男人的贼船。

导演给她安排了一段姐弟恋。

还让她像高中生一样，在大巴车上唱《勇气》给弟弟告白。

更难忍的是，导演还安排柯姐的丈夫回归家庭。

并给这男的安排了一出绝症戏码博同情。

更更难忍的是，柯姐的女儿，竟然在电影发布会上，当众感谢她那抛弃妻女的老爸。

渣男的出现，让前面铺垫的母女爱恨，显得极其滑稽。

这不仅是对柯姐的背刺，还是对观众的背刺啊。

虽然《影后》烂尾，但对女性关系的诠释，让它完胜一众内娱雌竞剧。

感兴趣的朋友也可一看。

今天就说到这里，我们明天见。

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑

欢迎来到真实世界！

不愧是《俗女陈嘉玲》的板底，严艺文导演赞赞赞！

最喜欢《影后》的点是，它聚焦的是人，是镁光灯下的女明星和镜头之外的“她”。

想要say again：拜托！

我们台湾女演员最会演的好吧！

不懂欣赏的，靠北啦！

近些年，有个引发很多争议的词“娱乐圈假人”，尤其对女明星而言更甚。

男明星可以边吃饭边抽烟，喝醉酒随地撒尿，当街和同性亲吻，劈腿劈八个，也会未成年...娱乐八卦当然也会爆，只不过在人们的视野短暂出现0.1秒，还有人夸他们真性情，不惧大众眼光。

而对女明星而言，友情破裂、和年下谈恋爱、因为伴侣出轨离婚、成为单亲妈妈...好像都是定在耻辱柱上的事。

她们必须用一而再的作品展现实力，才能让大众短暂的遗忘一秒。

除此之外的时间，大家都觉得女明星在装，在演，不是假装peace and love，就是按剧本扯头花很吵闹，没有十几二十年前的艺人那么随性洒脱。

可是，她们真实的一面你真的愿意关注，敢于看见吗？

《影后》对准的就是这样血淋淋的现实，激烈残酷的竞争，如金字塔般需要小心费力攀爬，动辄万劫不复的世界。

没有永远的当红女明星，正如没有一生不打败仗的常胜将军，除非他死得够早。

不管你是有多少代表作的女演员，总有一大堆新人在身后紧跟着，但凡能够火起来，宁愿把你生吞活剥。

《影后》里我最喜欢的角色，也是几位女演员中性格最嚣张的那个，入围六次影后提名但从未拿到奖项的，周凡。

横冲直撞，没有轨道，随时发疯。

住酒店大声播放音乐，没有钱给小费往服务生的衬衫上签名，会一个人深夜到路边摊吃关东煮，拍戏时直接回怼没礼貌的指导，也会当面指出导演性骚扰女演员。

可能因为过于随性，也过于疯癫，她三年没戏演了。

为了躲避围追堵截的变态粉丝，只得蜗居在酒店房间里。

当然啦，很多人会说明星赚很多钱，这也是该付出的代价啦。

可是，周凡真的快兜比脸干净了，酒店房间都是靠vip赊的账。

她也并没有觉得这种生活现状很差劲，人生在世，活在当下，乱七八糟，她完全明白，但浑浑噩噩又岂能想结束就ending？

直到她遇到生命中极其重要的一个人，遇到一个递到眼前的剧本。

酒店服务生流氓的出现，还有《亲爱的导演》这部电影，让她得以和人生最大的遗憾重逢——薛亚之。

她们两个曾经是最为要好的闺蜜，在拍一部烂戏时相遇，因一起吐槽烂导演结下不解之缘，一起合租，拍了多部电影，曾是最了解对方的人，见证了彼此恋爱分分合合，直到...薛亚之答应了和分手无数次的导演李子齐结婚。

周凡听过太多闺蜜的吐槽，也安慰过她太多次。

她觉得他根本配不上老薛，但薛亚之还是义无反顾嫁了，她最后也去到婚礼现场当伴娘。

结果听说薛亚之要做幕后放弃演戏，周凡整个人都炸了。

以为是李子齐强迫她做决定，大闹婚礼上演了极为混乱的一段“祝福”，让在场的人都十分难堪，她们的友情也因此破裂。

一个觉得对方太愚蠢，为了男人抛下事业放低自己，另一个说对方不懂得爱人，也根本不会有人爱。

两人不再联系，彻底沦为陌路，直到“齐亚影业”的橄榄枝找上门来。

周凡起初不想接这部戏，不是担心之前的芥蒂，依然像鱼刺一样卡在俩人喉咙里，而是害怕，自己把薛亚之制作的电影搞砸了。

她知道自己一时冲动说了很多伤人的话，深深伤害了对方，她是罪人，她放逐自己，自甘堕落。

在流氓的力劝下，她缓缓打开心结，还是愿意尝试，向薛亚之前进一步。

哪怕被刁难了一通，让她演示最基本的喜怒哀乐，她还是杀到了围读现场，让制作团队都眼前一亮。

唯独不太开心的是薛亚之，她没那么健忘，依然对导演丈夫坚持要周凡来演女主表示不解，尽管内心深处她也认为周凡足以诠释电影女主角。

或许，真正令她不安的不是周凡，而是周凡所说的一切，正在变成现实。

结婚以来，她退居幕后不再拍戏，转型当经纪人带艺人，她同样是事务繁忙的女强人，但不再是镁光灯下熠熠生辉的女明星了。

连她老公，都忘却了这一点。

他看到的，大概只有一个同意为他生孩子，甘当高龄产妇打排卵针的贤内助，明明她并不那么想生育。

从联络投资方，到讨好拍摄大哥，大事小情都是薛亚之在处理，她忙得脚不沾地，以便于将一切安排妥当，让李子齐能专心拍出他满意的作品。

可李子齐做了什么？

他甚至忘了自己老婆也曾是一个演员，他考虑了那么多女明星出演他的剧本，唯独没有问过她。

他根本没有给她足够的尊重，无论是对于妻子，还是对于一个合作伙伴。

就像薛亚之说的，“我一直都在等你给我选择，你没有给，我就以为，我没有选择。

”在一方忙碌，一方忽视中，他们早已陷入糟糕的婚姻关系，然而这还不是地狱。

当李子齐被剧本的年轻女演员吸引，两人迫不及待打破了那层禁忌关系，于薛亚之而言，黑暗的大门才刚刚打开。

她一直蒙在鼓里，直到电影都快拍完了，突然意识到自己的丈夫早已被年轻女孩俘获，成为共享的了。

在她为了他生孩子忍痛打针时，在她为了电影大卖四处奔走时，在她解决艺人朋友闯下的烂摊子时，李子齐背叛了他们的誓言和承诺，爱上了其他人，何其可笑。

还好世上有周凡，薛亚之意识到自己无处可去时，唯一的去处。

在李子齐把她所有的付出和感情变成了天大的笑话，她想起了那个曾经劈头盖脸想要骂醒她的人，她骂的话全应验了，可她只能找她哭了。

人生有很多暂停的时刻，因为各种原因，有时候关系画上休止符，又在某一刻再度延续。

李子齐很像她们俩过渡的桥梁，一度导致她们关系降至冰点，又因为电影不得不相聚（原来这是一出“再见朋友”）。

明明开始是导演最看好周凡，但周凡腿伤复发表现不佳，导演大发脾气想要换人，是薛亚之呛回去，以制作人的身份保住了周凡。

她相信周凡可以做到，她主动陪她练舞到深夜，她每天鼓励她，周小凡，加油，她看着她完美呈现了整段舞蹈戏，落下泪来。

她就知道，周小凡一定可以的。

而现在，换周凡撑她了。

最搞笑的是，周凡都已经懒得骂她了，而且深谙她每次失恋分手的鬼样子。

“不哭？

这才第一天呢”，第二天，第三天，第四天，你会看到薛亚之不管出现在路边摊，电梯里，沙发上，世界上任何地方都是痛哭流涕状，犹如被“俗女陈嘉玲”附体。

如果说女人是水做的，那薛亚之就是哭出了整片太平洋。

哭得再多，总有洗心革面的一天，拍拍身上的灰，重新站起来，姐妹三十多年不是白活的，还有一场硬战等着她去打。

在周凡旁边流够了眼泪，她也攒足了勇气去面对，快刀斩乱麻，结束这恶心的一切。

就像周凡熟知薛亚之是爱哭鬼一样，薛亚之曾说根本不会有人真的爱她，也深深戳中了周凡的痛处。

认识流氓后，她一度畏惧两人之间的年龄差，不管多么喜欢对方，也不肯坦诚打破暧昧的现状。

但最主要还是周凡怕自己受伤，也怕伤害流氓，从而证明自己真的不值得被爱，就更可悲了。

最让我难过的那段是，她在化妆间对镜指着自己骂——快40岁的过气女明星，几年没拍戏了有年轻漂亮的女演员取代很正常啊，她以为自己是谁啊。

她大骂自己就是个烂演员，烂透了！

流氓反驳了她的每一句话，坚持她可以的。

下一秒，在男演员提出邀约，她里面换上微笑面具欣然应约，令一旁的流氓备受折磨。

掩饰自己支离破碎的面目，早已成为骨子里的习惯。

有人很讨厌她，无所谓啊，反正她一定是最讨厌自己的那个人。

她的内心早就破碎不堪，如同被打破的窗棂，世上却还有两个人执着于弥合她，相信她，温柔且坚定告诉她可以的。

如果没有流氓，她难以和老薛和好，如果没有薛亚之，她也无法解开心结接纳流氓。

再一次证明姐妹的眼光有多毒辣，想点一首张惠妹的《彩虹》送给周凡＆薛亚之，因为男人相互背离，又因为男人同仇敌忾。

还好身旁，有你在。

观众看到的往往是群芳争艳，哪知台上台下还会有这么多故事？

女演员们拼尽全力，毫无保留地追逐爱，头破血流，却一再爬起来回到战场。

她们被权力裹挟，在现实和欲望中沉沦挣扎，不是默默等待光束照回自己身上，而是自己成为光源，成为耀眼的“她”，也照亮他人。

周凡为了拍戏真实，拒绝假吃，主动吃了一整盘馊掉的豆腐，她和薛亚之两个人在零下的泳池里抱着取暖，不方便上厕所她直接当场free，拍戏生病都是家常便饭，但她从来没有后悔过，打算放弃演员事业。

所以她在听到老薛转幕后时才更加不解，她不相信她不想演戏了，亦不觉得她的演技落后于人，她不想看到她放弃。

她那样想挽回她，老薛只是随口一说吃烟蒂，她立马把烟头捡起来一口吃掉了。

这对老是被拿来比较的姐妹花，我和我的天才女友，一个曾经向往家庭温暖甘愿退居幕后，一个无所谓绯闻八卦缠身成为大众眼里难搞的女人。

到今天，终于明白彼此是镜子的一体两面，通往的方向不同，但她们都想要实现自己，想要追求幸福，想要掌握自己人生的主导权。

一时脱轨不要紧，照照镜子，有姐妹无条件为你撑腰。

除了周凡和薛亚之，《影后》还刻画了多位女演员的娱乐圈生存境况，她们的亲密关系、婚姻事业，无不是千疮百孔，一地鸡毛。

但你又不认识她们，怎么可以说她们的人生只有俗烂又狗血呢？

芬姐，老公欠债跑路，她独自抚养女儿长大，靠拍八点档还了两千万，辛辛苦苦供女儿到国外读书，当导演的女儿TB却写了个她们真实经历的母女剧本，把母亲写成乳腺癌最终去世。

她一心想证明自己可以拍女儿的戏，为演绝症破釜沉舟把头剃了，一场试镜，一场杀青，TB都好像在刁难她，像在报复她多年来忙于拍戏从不关心女儿到底想要什么。

包括后来令人无语的一点，电影《野猫》发布会TB居然说自己想要感谢一个人，芬姐以为终于要上演母女情深，结果TB指的是她父亲，那个把烂摊子丢给自己妻女，躲起来的卑鄙小人。

大概亲缘的关系很容易说原谅，加上芬姐吃的那些苦，她从来不愿让TB承受，对女儿来说，远方默默关心自己的父亲反而更珍贵。

我只觉得很可笑，替芬姐不值，她所失去的光阴，所花费的努力，都有种良心喂了狗的感觉。

可她依然愿意接纳现实，放过女儿，放过身患绝症的丈夫，放过自己。

这好像是她唯一的出路，但也是她敢爱敢恨，拼过搏过，无愧于心的选择。

柯丽芬，你真的是个好女人，是个够格的朋友，是个超级优秀的演员，下辈子别当妈了！

黎芯妮，同样是四人姐妹花中的一员。

当年是芬姐把同公司的妮妮带入聚会，谁想到后来一度周凡离开，四人变三人，那些醉酒疯癫的日子总感觉少了什么。

明明总是演魅惑的性感女神，私下面对导演不堪其扰却不懂抗拒，就是这样一个“傻白甜”，在薛亚之的辅助下，尝试把曾演过三级片脱掉的衣服，一件一件穿回来。

她工作认真，恋爱也同样努力，只不过对象是有名的富二代，因为对方母亲不同意，她被迫谈地下情，过着左瞒右瞒的双面生活。

直到电影刚开拍，东窗事发，她不得不开记者会道歉，好像自己做了天大的错事，破坏了别人的感情，明明她才是一直以来的正牌女友，那个所谓订婚妻是男方母亲的喜好。

她确实很傻，以为男友送她的项链丢了，大惊失色，周凡和流氓只好陪她翻酒店的垃圾箱寻找，结果在衣服兜里发现了，终于放下心来。

《亲爱的导演》电影一上映，妮妮就选择了头也不回的离开，是的，现在应该叫她黎嘉慧了。

正如她信中所说，“如果她都不愿意为自己全力争取想要的幸福，还有谁可以？

她愿意抛下一切付出代价，去做一个普通的女人。

黎芯妮，这个角色，正式杀青了，她自由了。

”为爱奔赴，掏出全部的人，不一定就就没有好结局。

人生总是不断变化的，谁又能轻易评断未来对错呢？

至少此时此刻，她真心去追一生所爱。

还有一位神奇的存在，她跟她们不是朋友，甚至可以说是在台上激烈厮杀的对手。

影后潘茵茵，年纪是迷，不断换脸，抗拒演妈。

一出场就是觉得大家都在盯着她看，怕自己鼻子歪了。

这样讲，大家可能会以为她只是个花瓶，没有真功夫，但实际上戏龄三十年的她，从未松懈过一天，几十年如一日要求自己腰围不超过24，晚七点以后就不进食了，不断精修自己的脸达到更好的上镜效果，因为要保持身材不想怀孕生育，后来婚姻破裂独自一人。

刚认识她都会觉得这女人又大牌又机车，还不是我们主角团的，差评！

但慢慢接触下来，你会发现她从未降低过一点对自己的标准；她一直关心前夫，却发现对方根本不需要她了；身为女演员，她同样了解女演员的痛，尽量克制自己的毒舌，起码不会冷嘲热讽。

她和芳姐同为经纪人壁虎带的两个艺人，一度相互竞争，搞得壁虎分身乏术，后来两个人竟亲如姐妹一样，芳姐为她打抱不平，戳穿了晚辈报复的小伎俩；茵茵姐也出现在医院，探望即将做眼睛手术的芳姐。

人生好像不是冤家不聚头，后来才发现，有的人不只是冤家，更是一段难得的缘分。

没有她那些折腾，好像少了不少热闹看，也会无趣很多。

芳姐离开了，只剩下潘茵茵，这好像是她一个人的战役了，不，还有她的战友壁虎，还有那些被她视作强劲的对手。

人生海海，她或许不再年轻了，但那些起落浮沉注定了她拥有小女孩无法企及的阅历和积淀。

这出戏，只要老娘不放弃，就不会轮到别人演！

终于要谈到本片的那个“异类”了，公认的“绿茶”，史艾玛，她就像有毒的糖果一般出现在这个赛场上。

她鲜活，年轻，美丽，朝气十足，亦充满对未来的渴望，想要成为大明星，和自己的偶像周凡同台拍戏。

然而她真的拿到了这个机会，却是用很卑鄙的方式。

没背景，没身份的她，从小经纪公司媚真峰做起，跑了无数次龙套；试镜时被人拿记号笔涂了满脸，告诉她这里要整那里要改；演尸体因为被踩手指数次NG，被导演骂到底会不会演戏，他们随时可以换人；经纪人对她说，“等你是个咖，才有资格掉眼泪”。

她明明很努力，却根本看不到曙光，直到遇见了一个含着金汤勺出生的“好朋友”，南瓜小姐王可南。

起初，她们的友情也是纯粹的，是两个年轻相近的女孩，在化妆间里同仇敌忾，成为了无话不谈的好友。

慢慢的，随着史艾玛对南瓜小姐深入了解，她无法控制不去嫉妒她，有一个影后母亲，影视大亨的父亲，周围无不是名流阶层。

自己渴望许久的机会，在她眼里不值一提随手抛弃，她总是送她各种昂贵的礼物，带她去夜店派对，更衬出她的渺小和贫穷。

最主要还是，王可南根本没有做好当演员的准备，她玩票一样胡闹，让史艾玛感到愤怒，为什么受尽万千宠爱的幸运儿不是自己？

就因为她什么都没有，就只能给人当陪跑吗？

她鬼使神差地顶替了南瓜试镜，曝光了好友的私密心理，为了证明自己能演女主主动亲吻了身为拉拉的TB，背叛了胖姐签约了齐亚影业，甩掉了一直在鞍前马后陪伴她的男友，最后甚至勾引导演以爱之名谋求更多关注，《野猫》夺奖好像令她一步登天了，想超越所有人成为女主角...她做了很多令人不齿的事，却不知道影后之所以是影后，不是她使劲手段上位，而是她们演技得到观众们认可，她们站上舞台自然而然夺得人们目光，让观众记住她们。

风华绝代，神仙打架，是因为她们活出了自己的命运和风采。

而史艾玛早就背离了自己想好好演戏的初心，大错特错了。

姐姐们跌宕起伏的精彩经历会告诉她，一切还长着，你做过的所有事都会成为你的升云梯或催命符。

对这个小女孩来说，路还长着呢。

关于胖姐从未当面指责她一句不是，娱乐圈嘛没有永远的朋友，也没有永远的敌人，胖姐表面聒噪，但是个人精。

她深谙这一点，除了念旧和小女孩一同奋斗过的日子，也是她身为经纪人留的最后一点体面。

若你荣登青云路，勿忘前人栽树时。

起初，我还蛮愿意理解史艾玛的行为动机的，她见惯嘲笑，受尽冷眼，所以不介意踩着其他人向上爬，反正感觉大家都是这么过来的。

她背叛胖姐，男友，王可南，都能看出她的自私利己，不择手段，选择用这种方式在娱乐圈厮杀生存。

后来她得到女神周凡收留，一口一个“我应该是全世界最爱你的人了吧”，实际上并不了解也不愿体谅真正的周凡，说到底她是偶像滤镜太重，喜欢的只是电影角色罢了。

她臆想中的周凡是她崇拜的对象，而同一屋檐下的周凡，变成了有自己需求的活生生的人，她反倒不接受了。

她不止不再关心周凡的痛苦悲伤，也肆意伤害周凡在乎的人，薛亚之。

她说感觉薛亚之越对她好，她就越讨厌她。

此处女人之间捉摸不定的细微情绪被准确拿捏住，因为她知道那一切不属于她。

无论是男人还是女主角，她的欲望，她的野心，早已经过载了，不是一个小女孩生命所能负担了。

幸好，薛亚之及时发现了猫腻所在，将问题的两端阻断了，不然只会产生更大的恶果。

还有茶里茶气的那段，史艾玛直播潘茵茵换礼服，穷追不舍，逼迫人家自曝年纪。

口口声声说自己白目，何尝不是在报复跑龙套时被踩手指的往事？

小妹妹的修为放在大姐面前根本不够看的，如果真这么介意，为什么不堂堂正正说出来，用优秀的作品碾压对方？

用些上不得台面的伎俩，说到底，还是太自以为是了。

最后一幕，在我看来，也不是说得到谅解吧。

周凡告诉史艾玛，“头抬起来，把腰挺直，好好享受这一刻”，展现出女演员的样子来，更像是一次正式说明，史艾玛，属于你的战役才刚刚开始。

剧中她们都有说过，“孤独是女演员的宿命”，何止孤独是女演员的宿命，硬撑才是啊。

镁光灯下撑到底，戏里戏外都要做戏，身为演员，你拼尽全力交付给作品的是真诚，面向观众的是一人千面，能留给自己的是什么？

大概只能靠自己去找，用一生的时间。

《影后》中，我最喜欢是女孩们相互帮扶，守望相助的姿态，是她们聚在一起吐槽大烂人导演，是她们第一时间出现在医院探望病人，也是姐妹被网暴攻击，她们放下一切陪在她身旁...在亲密关系里，可以无需防备袒露自己的脆弱，扑向温暖的怀抱。

尤其是当该死的色胚老男人投资商，逼迫妮妮跳色情舞时，面对威逼是周凡站了出来，不顾一切替姐妹扛过这个难关。

当谢亚之打开播放器，随着音乐和周凡一起跳起来，“音浪太强 不晃会被撞到地上”，我当场爆哭诶，她们用多年来的默契和胆量，携手对抗这个被资本控制的残酷世界。

“周凡，你真的他妈的是个疯子！

”我最喜欢女孩们勇敢追梦的模样，那一刻很美，作为职业女性的艰辛，即便被流言蜚语包围，被诋毁被质疑，她都没有一蹶不振，而是昂起头来，不服输的，向世界证明她可以，又或者，哪怕只是证明给自己看，你不是个废柴。

当然，谁也不可能让所有人都喜欢自己，吸引自己的受众就够了，不懂欣赏那是他的问题。

我最喜欢的两个角色，周凡和流氓，我的cp。

眼看着我的cp逐渐升温，又渐行渐远，感叹插曲选五月天的《温柔》和梁静茹的《勇气》简直太恰当了。

让你自由，就是我的温柔，也是你给我勇气，我们才能将这故事进行到底。

姐狗实在太好嗑了呜呜呜，说咱们是无脑甜宠的我不接受，他们是经过了“我清楚的看见你”、“我无条件信任你”的历程。

正如流氓的剖白——“我看见的周凡，我喜欢的周凡，从来都不是什么女神，就是你而已。

你以为只有你会受伤、你会害怕吗？

每个人都会。

”但还是选择了爱爱爱，勇敢面对，真心无悔。

我们拉拉这对也是哈（尤其周凡薛亚之路边拥吻➕后来浴室抱着彼此的片头），总感觉我提前看到了《再见朋友》，不再遗憾，当场复合，咱们周凡CP赢家👍🏻许久，我总是会回忆起，史艾玛试镜落选后对男友说的那段话，“如果有一天我是大明星，我就可以挑我爱的剧本，演我想演的角色，我要指定跟周凡女神拍戏，我还要鼓励所有新人，真的不要怕自己没人要，他们在试镜间划手机吃东西，不代表你不好，你演得很烂，你已经够好了，真的，也不要怕自己戏份被删光，就算你只是演一个躺在地上的尸体，就算摄影机完全没有对着你，就算没有人看得到你，你都有在发光，就算...到最后都是白忙一场。

”她再也不是那个史艾玛了，每天怀揣信念，拼搏奋斗、鼓励自己的小女孩，这是她自己的选择。

但没关系，想成为影后的女演员成千上万个，她们都将做出自己的选择，奔赴自己的战场。

最后，谢谢我们靠谱的“陈嘉玲妈妈”，无条件支持儿子流氓和周凡的感情这一刻有在泪目的！

人生的无奈在于意义感会在某个时段突然消失，坚持努力耗尽所有精力的事突然感受不到意义，怎么办？

还要活着，爱情是最坏的也是最好的答案，无数人流着泪说再见，还有更多人飞蛾扑火一样奔赴，同性也好，小三也好，始乱终弃，浪子回头，各种可能性。

可能问题本身就错了，爱情无所谓好坏，关键是那个人 。

造物主最好的安排就是两性的互相吸引，一幕幕破碎戏的同时破镜重圆的戏也在上演，没有什么永恒意义的事，只有陪伴，只有相知相伴才是真正可以所谓永恒吧。

人物和人物关系是电视剧的主导因素，从这个角度看，《影后》是不错的范本。

它的成功不在于编织了多么尽善尽美的故事，而是在于它尝试用复杂叙事的方法来塑造人物和人物关系，从而呈现的不完美的女性叙事。

《影后》最可贵的，是它体现的是一种诚实的女性主义。

《影后》海报不完美的女性形象女性的好与不好、肯定的和否定的、解放的和保守的都一一被影片所展现。

即使这些不完美的、有缺陷的女性会引起一定的争议，但正是这些不同的意见和舆论与影视文本本身形成的互文，才能让作品的意义更丰满。

就几个最具争议的角色来说，首先是史艾玛。

她从一个辛酸的底层小演员蜕变成最佳女演员的过程中，人物形象是一直在流动的。

在她还籍籍无名，赚着咖啡店和跑龙套两份工资、面试被人用油性笔在脸上画满“调整”建议的时候，她让人怜悯，让人深切看到了娱乐圈的现实和残酷，就像胖姐的那句虽冷漠但一针见血的鸡汤一样“等你是个咖，才有资格掉眼泪”；当史艾玛结识了南瓜，逐渐开始展现她的妒忌和阴暗面的时候，她开始令人咋舌，让人看不透；最后，她抛弃曾经的“伯乐”经纪人胖姐签约了薛亚之的公司，跻身一众影后们的同列，一面勾引导演李子齐，一面在演艺角色中展现出惊人的才华时，她的人物形象才完整了起来，此时的她才真正成为了一个丰满的女性：有野心、有才华、也有缺陷和不足。

《影后》的诚实体现在，没有将史艾玛刻画成一个通过坚持和努力最终走向成功的励志底层女性小人物，她最终的成功也并没有被设置为一个爽点，因为这才是俗套的、不现实的。

史艾玛这个角色就是《影后》的底色，她是一面镜子，映照出的是女性的生动和真实。

蜕变后的史艾玛再来看另一个饱受争议的角色黎芯妮。

她曾经因为拍三级片一炮而红，在娱乐圈沉浮了几年之后开始想要寻求转型，“把脱掉的衣服一件一件穿回来”，却因为成为插足别人感情的第三者而出现了事业危机，最终为了那个“妈宝男”放弃了演艺事业。

显然，这个角色也是不完美的，是一个典型的“恋爱脑”，甚至是有悖于如今人们对于女性题材作品里的女性的期待的。

一开始，我也是这样的哀其不幸怒其不争，但当我看到黎芯妮在她的独白里，注视着爱人的深情、幸福的眼神，白色的床单就像包裹着一颗珍珠的柔软蚌肉一样包裹着她的时候，我突然就释怀了。

导演给予她的温柔、坚定且有力量的镜头，就像在说，不管你是什么样子，你都值得被珍惜。

被包裹在白色床单里的黎芯妮《影后》想要通过这些不够完美的、不够独立的、以及不够强大的女性人物表达的是，当今社会里女性选择和女性生活面的多元。

社会对女性和她们的生活有过太多预设，就像《好东西》里王铁梅发的那篇描写单亲妈妈生活的文章受到了诸多辱骂和攻击一样，不同身份女性的生活总是要被预设的，不符合预期的人就要接受审判。

同样，在“解放女性”这个视角下，女性“不够解放”的行为也是会遭到审判的。

所以，不一定要展现完美的、完全解放的、独立的女性才能被看作是好的女性叙事，在女性“不被看见”的经年累月里，就连女性自己都不敢想象，也难以想象自己生活的广度和宽度。

所以，影视作品的意义，也许是先让女性的生活多样性呈现在大众的面前，将探索和想象的机会交给大众。

不完美的女性关系《影后》的另一个亮点，在于其中展现的各种不完美的女性关系。

透过这种多线多面的复杂叙事呈现的不完美，女性故事才显得更真实和动人。

首先是柯丽芬和唐宝儿这对东亚母女。

东亚母女关系不仅是近年来女性题材影视作品探讨的焦点，更是能引发大众触动的强烈共情点。

影片通过戏中戏的形式隐晦地表达和探讨着复杂的东亚母女关系，在戏剧张力和情感张力的交织下，母女关系的伤口在反复绽开中慢慢结痂。

一开始，柯丽芬不愿意看唐宝儿写的剧本，因为她不认可女儿视角里的自己，她不承认自己是一个失职的坏妈妈。

在试镜的那场戏里，柯丽芬诉说着自己接了几十年烂戏赚钱养家的苦衷，但她不是想要通过一昧地在女儿面前诉苦而求得理解，而是想要证明自己可以承担起由于父亲失职带来的生活压力，证明自己是一个强大的女性。

柯丽芬年轻时也曾是红极一时的影后，在她看来，她牺牲了实现自我的道路不停接烂戏赚钱养家，理所应当想要得到女儿的理解。

这正是东亚母女关系的症结所在。

父亲的失职，让母职的责任不断外延，母亲牺牲得太多但无法获得回馈和补偿，所以将需求投射在女儿身上，不停地强调付出和感恩，但女儿渴望的是母职里的母亲，那个无条件爱自己、包容自己的母亲。

作为人的女性是不完美的，但母职却要求她们成为完美的母亲。

所以，在正式片场里，当柯丽芬真正开始扮演起一个失职母亲，对出车祸的女儿冷漠无视的时候，她才意识到母女二人之间的矛盾并不是失职与否这么表面，而是她是否愿意正视自己的失职、正视不完美的自己。

试镜时的柯丽芬

面试柯丽芬的唐宝儿对这段关系的描绘，是《影后》对东亚母女关系以及母职的探讨。

妈妈的道歉和女儿的谅解在剧本和现实的水乳交融中隐晦地展开，那种让观众只能若有似无地感受到的表达，其实就像永远无法真正开诚布公互诉衷肠的东亚母女关系一样，朦胧又清晰。

缺位的男性固然是东亚母女关系难辞其咎的动因，但通过柯丽芬这个角色，我看到了一个人支撑起事业和家庭的母亲不是苦情的，也不应该是一直在单方面伟大地奉献着的。

母亲也是人，是可以有缺陷的，而当母女双方都愿意接纳这种缺陷的时候，母职才不会成为对女性的束缚，母亲也才能像一个生动的人一样活着。

再来看周凡和薛亚之这对“我的天才女友”。

女性友谊之复杂，总是容易招致误解，就像英国作家薇拉·布里顿在《友谊的见证》中说的那样，女性的友谊通常不仅不受歌颂，而且还面临嘲讽、轻视和误读。

为了打破这种轻视和误读，《影后》不仅展现出了女性友谊之间的爱，也坦诚地描绘了在爱之中缠绕交织的恨。

在我看来，周凡和薛亚之之间矛盾的核心在于，她们的关系总是被暴露在公众面前遭到各种各样的审判。

在这个社会里，两个相似的女性，总是要被拿来比较的，尤其是女明星。

所以再亲密的关系，也会被铺天盖地的对比和揣测消磨。

因此，薛亚之想要放弃演艺事业，走入婚姻这条周凡绝不可能走上的路，把影后之路让给周凡，其实一定程度上是对这段友谊的保护，所以即使周凡大闹了自己的婚礼，她恨的也不是周凡（当然大闹婚礼绝对不可取），而是两人在娱乐圈的欲望面前无法平起平坐的无奈，是这种纠缠到死的双生花似的关系带来的窒息感。

周凡对薛亚之的误解和伤害，是对好友内心真正意愿的关心，对止步于婚姻面前的友情的悲哀。

在“恨”这个层面，她们两人其实都没有错。

但比“恨”更可贵的，是被恨所交织的顽强生长的“爱”。

即使她们之间有嫌隙，但在共同的好友黎芯妮被资方老板刁难时，能默契地一起挺身而出为好友解围，在对方遭遇挫折的时候，也总是默默地陪在对方身边。

在她们心底，最信任的还是对方，最爱的人也还是对方。

周凡与薛亚之

二人撕破脸皮周凡和薛亚之两人之间的友谊，其实是《影后》对如何展现好女性情谊的探讨。

要拍好女性情谊，就不能只拍在地板上互相撕扯着文胸的亲密，更要拍出来的是那些充满矛盾的，建立在尊重的爱之上的恨。

我们可以是罗曼蒂克也可以是革命战友，可以相互嫉妒与欣赏、相互托举与成就。

《影后》将其放置于娱乐圈这个更有戏剧张力的背景下，让观众能够看到，即使是在充斥着虚伪和欲望的娱乐圈，女性情谊似乎也能搭建起一座避风港。

《影后》对平台化的媒介时代的回应诚然，大众评价的莫衷一是说明《影后》也存在了很多不足，但这也许不是《影后》的个案问题，而是整个平台化的媒介时代对剧集艺术的冲击和影响造成的结果。

当一个全知全能的叙述者说一个虚构的空间是全黑、全白、全灰的时候，他/她是在创造、否定、再创造这个虚构的世界。

从制作方的角度来看，他们想要最大程度地发挥电视剧生产性文本的作用，通过坦诚地展现复杂多元的女性生活，从而让观众能用同样复杂多元的批评和解读来参与剧集意义和价值的生产。

从观众视角来看，他们对《影后》两极分化的评价和以及对某些情节的不满和争议，其实都可以归拢进作为大众文化的电视剧对复杂叙事的呈现所引起的不稳定。

揆诸当下，我们身处的是一个平台化的媒介时代，信息轰炸已经重构了我们的信息处理能力，让我们更愿意接受多元化和复杂化的信息。

然而，复杂叙事丰富的多义性在为我们新一代观众接受影视文本提供更广阔的空间的同时，也容易造成叙事信息的冲突。

从2019年的现象级台剧《我们与恶的距离》开始，台剧的剧本创作都会融入大数据的合作，即电视制作方需要在大数据的整合下将各类社交平台的热点、无差别事件的关键词、相关事件的关键词等信息与剧本议题和人物设计相融合。

这一方面保证了剧集的收视率，另一方面也将平台化的媒介思维融入到了剧集艺术的创作中。

《影后》剧中人物形象的多样性和人物关系的复杂性，其实都是与当下观众对复杂叙事的审美接受相适应的，至于为什么会有观众觉得它高开低走，“又新又旧”，其实就是因为大数据整合的“新”和剧本想要探讨的“旧”没有实现很好的逻辑联系。

《影后》带给我的最深刻的观影感受，不是它有多么劲爆、探讨的议题多么先锋和前卫，而是它在已然经由大数据叠加了多重热点和噱头的情况下，仍然愿意诚实地表达女性。

恋爱脑的也好，渴望爱情和家庭的也好，最后感谢了隐身已久的父亲的也好，都是真实且复杂的女性、不完美的女性。

这些看起来可能是“旧”的，不够“next level”的，不够尽善尽美的，也许就是真实生活的本来面貌。

在女性主义同样成为了“热点”和“关键词”的今天，《影后》想要在此视域下回应媒介时代的是，女性主义表达的不是女性应该是什么样，而是女性本来就是什么样。

参考文献[1] 徐贲.影视观众理论和大众文化批评[J].文艺争鸣.1997（03）.[2] 张逸君.当代海外剧集中的复杂叙事现象及其对媒介时代的回应[J].《中国电视》2024年第9期.[3] 滚上天庭的地球.《我们与恶的距离》受欢迎，大数据功不可没【业态追踪】.https://mp.weixin.qq.com/s/daTeCO41dF8rL7lQbf2WAQ.

我，常常，总是，会被很多影视作品的预告片所吸引而对其充满期待。

但是，今年只有两部剧做到了正剧比预告片还要精彩，一部是《爱情诡计》，一部是《影后》。

按照心理学理论，预期越高越容易失望，这两部很难得，明明预告片已经把我的胃口吊的很高了，可正剧精彩程度仍远超我的心理预期。

《影后》真的太棒了，12集，没有一处我想要快进的情节，没有一个人物的剧情我想要跳过，就算我不喜欢不认同某个角色，也不得不承认ta是独一无二的，ta拥有属于自己独特的灵魂和魅力。

所以，这篇影评我会尽可能涵盖里面的每一个人物，聊一聊ta们究竟哪里打动我了。

【胖姐】胖姐她可能注定是一个赚不到什么大钱，培养不出什么大明星的经纪人了。

但是她应该也不会太在乎吧，我觉得比起培养一个大明星，她更享受从人群中挖掘一个新人的快乐，更享受这个新人被更多人看到迈上更高台阶后以此证明自己有超绝眼光的成就感呢。

她知道自己不具备金牌经纪人的头脑和人脉，所以她不和新人签约，她只是尽自己最大可能帮这些有梦想有表演天赋的女生寻求一个表演的机会。

当那些女孩一旦拥有更好的机会，胖姐就会挥挥手目送她们离开，祝福她们走向一个更广阔的平台。

【史艾玛】这个角色确实复杂，但我不讨厌她。

作为一个20岁的女生，她已经知道自己这辈子注定要走表演之路，并且一直为此努力，真的已经很了不起了。

至于道德审判，这对于一个情感极其丰富，对事业野心勃勃，也尝过几年娱乐圈人情冷暖的小女生来说，她所做的一切都是情理之中的。

她冒充南瓜小姐是因为她太想要拿到女主角的角色了（为事业）；她勾引导演是因为她确实被导演的才华吸引并且希望以此获得导演镜头下的额外关注（为事业）；她听进去了老薛的话（威胁），她明白自己如果想拥有更广阔的未来必须和李子齐分手（为事业）。

艾玛能有今天的成绩，除了感谢自己，最需要感谢的其实是胖姐。

虽然胖姐自己是一个善良的人，但是她早早就教会了艾玛娱乐圈生存法则--只有到了一定的咖位才有资格哭，委屈的时候就大声地说“如果有一天，我成了大明星....”，胖姐教她的，艾玛都做到了。

【柯丽芬&TB】母女戏真的太赞了，其实单独写一篇影评都不为过，哈哈。

这里我只聊最最最动人和高级的一part。

TB小时候被摩托车撞伤，当时妈妈忙于工作忽视了TB，所以TB耿耿于怀，于是把这个故事加在了《野猫》的剧本里，俩人为此在片场发生争执。

拍摄结束后，母女二人聊天，TB对妈妈说，因为你道歉了，所以我原谅你了。

柯丽芬说，你怎么知道我道歉了。

TB说，就是刚刚那场戏啊，你以为我看不出来啊，拜托，我在英国学的....（这场戏真的超级好啊。

其实，柯丽芬从开始看到TB剧本中母亲的角色，就非常愤怒，她认为这是女儿自传体的故事，是TB对自己这个含辛茹苦独自一人把女儿拉扯大的妈妈不公平的指责。

可在TB的眼中，柯丽芬就是一个不靠谱的妈妈，总是会缺席自己各种重要的时刻。

为什么TB从母亲那场戏中看到道歉了呢，因为柯丽芬演出了一个“不靠谱”的妈妈，一个没有第一时间看到女儿腿在流着血的妈妈，一个看到女儿腿在流血也不送她去医院而是继续拍戏的妈妈，一个烟不离手举止豪迈对所有人都热情以对唯独对青春期女儿的情绪照顾不周的妈妈，一个柯丽芬从不承认而TB记忆中的妈妈。

这场戏剧本写的太好了，真的很高级，有时候人和人之间的道歉并不是非要说一句对不起，因为对不起可能是干巴巴，不够诚意的。

柯丽芬通过这场戏，终于承认自己当年对女儿的疏忽，她是在拼命赚钱还债，也是在拼命赚钱养家，但这并不是她忽视女儿的理由。

柯丽芬能承认自己当初做的不够好，对TB来说就足够释怀了。

）【妮妮】妮妮这个角色我也很喜欢，长得美，演技好，性格也可爱，并且她也不是愚蠢的恋爱脑。

她说，当所有人都因为她拍过三级片而对她指指点点，认为她是一个有污点的人，不配再拥有人们的尊重更别提爱情的时候，是三石让她感受到了什么是爱。

我很认同妮妮这个爱的理由。

这个世界上90%的男人都不会真心真意和一个三级片女星谈恋爱，更别提结婚了。

妮妮感受到了三石对自己的真，事实证明她也赌对了，这就是世界上最动人的爱情啊，好的爱情和好的事业都重要，选哪个都可以，但前提必须是好的啊。

【游燕芳】芳姐和老相好（记不住名字也懒得百度了）的一夜情挺有意思的。

我倒不觉得这是因为她爱男，而是因为她想要报仇（释怀），虽然这样做有点幼稚，但是有什么关系呢。

每个人都有无数个灵魂，ta们被封印在记忆里，只要记忆在，灵魂就在，记忆中的情绪越强烈，灵魂的能量就越强大，无所谓好坏，灵魂总是以各种各样的状态存在。

遇到老相好，芳姐记忆里的灵魂闹腾的厉害，只有和他睡一次，并且洒脱的抛弃他一次，灵魂才得以安抚，那有未尝不可呢【李子齐】讲真，我觉得这个男人挺有魅力的。

是温柔的也是懦弱的，是有才华的也是不够自信的，是知道感恩的也是贪心的，是真诚的也是虚伪的，是充满理想抱负的也是现实俗气的。

其实，李子齐和老薛之间的感情对我触动很大，他们之间的状态让我想到了《坠落的审判》，当然没那么极端，毕竟李子齐还是有才华的。

但俩人之间的矛盾确实是女强男弱相处中常常遇到的困境。

大部分男人遇到李子齐的情况，都不一定做的比他更好，当然我不是为他开脱，我只是就事论事，男人总体来说是比女人更自私、更缺乏处理感情问题的能力。

每个一女人，遇到老薛的情况，更是很难做的比她更好，但那又怎么样呢，老公还是出轨了，并且是精神加肉体的。

所以啊，我想说的就是，感谢彼此曾经的爱与支持，爱情不是只有白头到老一种选择，曾经的爱是真的，就够了。

【老薛&周凡】其实这两位绝对女主角应该单独讲的，但是我现在太困了，哈哈哈。

俩人CP感确实绝佳，但是我并没有往姬情理解，我是说友情，就是那种最好的友情。

俩人之间最好看最有默契的两场戏，一场是俩人为了吓唬开车路过的烦人导演， 在林间小路狂吻彼此。

一场是因为王董一直语言暴力妮妮，周凡出手相助，老薛也挺身而出，俩人默契的跳了一段超可爱的舞蹈。

这真的是我印象中看到的为数不多，既高级又调皮还感人且颇具深意的女生携手反击施暴者时充满默契与能量的剧情。

一般的帮助都是以暴制暴的挺身而出，像这样虽搞怪但绝非以自降身份的方式去嘲讽、回击一个施暴者，不仅hold住了现场的气氛，也保住了施暴者的面子，事实上还把施暴者戏耍了一番，真的是太过精彩了。

那些直男根本不知道自己被戏弄了，他们还傻傻的以为自己看了一出好戏，殊不知他们才是老薛和周凡play里的一环。

我喜欢这种有层次的表达，有时候太过直给的帮助虽然解气，但是回味不够。

就这两场戏，已经足以让这部剧成为我心中的TOP。

这真的是一部非常非常好的电视剧。

大家为什么批评说这部剧爱男啊，我感觉含男量不算很高啊，而且这些男的都还挺不错的，爱上一个不错的男人不算“爱男”把，就是人之常情啊

重映会前，芳姐自怨自艾说我已经人老珠黄，然后云淡风轻说出一段狗血往事。

壁虎真的好懂，立马给她换了一身行头。

重映会上，糟老头子的眼睛就没离开过芳姐，还揩油握住芳姐的手，真的是油腻至极。

重映会后，芳姐欲擒故纵，然后把糟老头子的衣服给扒了，走出酒店，看着壁虎的样子，俩人的对手戏真的绝了哈哈哈哈哈

1：女明星的流浪感就是长期没戏演、住酒店，杨谨华姐还是这么美；妮妮真好看！

2：参加导演葬礼，女星比拼“演技”；周凡是个快嘴，断了圈内人缘和资源；女一是要有面相，经纪人胖姐护犊子；演员老妈和编剧女儿就是大小声吵3：大佬千金的影视资源但自己不想演；想参演的茵茵姐因为误会，尴尬成一整个修罗场；恋爱脑妮妮呜呜；《野猫》剧本母女公开甄选，妈妈来试镜，真情流露，为了角色剃头戴假发南瓜小姐落跑，艾玛抓住机会上，演南瓜小姐？！

胖姐是真努力工作！

4：被修正回来了，千金重新接戏，还分个闺蜜角色，艾玛心里开始知道现实，要“黑化”喽……5：普通人抓住机会，就得现实点，是会失去一些东西！

胖姐和男友还有南瓜小姐也没错……“上岸剑斩意中人”，胖姐对得起艾玛，最后的叮咛，最后的拥抱，红着眼笑～是胖姐“我先看到的～”流氓和周凡这条线真好看！

哪有男生的名字叫曾雅欣啊6：周凡和薛亚之的故事这部剧的转场真的很绝！

婚礼上的伴娘致辞，女人的污点就是不专心搞事业，喜欢男人，为婚姻放弃事业。

8：不怪流氓把持不住，凡姐魅力太大周凡帮妮妮在资本面前跳舞，和老薛道歉，把烟蒂吃掉9：妮妮被爆知三当三10：为牛马工作者经纪人壁虎落泪！

周凡展现自己糟糕的一面……奶狗受伤，电台播放五月天的《温柔》，太特么应景好哭了流氓……11：壁虎肯回来重新当经纪人，但硬气地提了条件哈哈哈史艾玛一路走到黑，又装又演，也挺有手段的！

妮妮感受到全世界对女演员的恶意，把衣服一件件穿起来，息影做回普通人。

12：开启平静—悲伤—愤怒—冷静分析阶段关东煮夜宵摊，什么影后都来过了，拍照挂起来会火喔～一个千纸鹤开始的一连串，老薛都懂剧本，解析透彻，然后离婚凡姐来到流氓老家，他妈妈说“我知道你喜欢我儿子啊，第一次来我就知道了”，往往最在意的年龄问题不轻易间被化解了，公车表白，“爱真的需要勇气”。

颁奖典礼，熟人好多，台剧真的华语之光！

TB跟柯丽芬的母女对手戏还蛮好看的，但是对于电影首映感谢的是爸爸这个事情很难理解，前面说的一直是母女之间相互折磨，相互扶持，有扯不断的脐带，让两个人即亲密又陌生，带着很微妙的情绪，会因为普通的一句话立马炸掉，我本来还挺喜欢看的。

柯丽芬的丈夫负债潜逃，把两千万的负债丢给妻女，我很难理解，为什么现在还是有这种情节，等老了病了女儿就能原谅不负责任的爸爸，并愿意赡养一个没有担起责任，回来就是快噶的人。

去民政局办理离婚又立马结婚这场很喜剧，真的是全心爱护女儿的妈妈形象，还是蛮心酸的，有很多委屈，明明也不想再跟前夫有纠葛，但是为了不让孩子为难，一边厌烦一边尽心尽力做好礼数。

TB不懂照顾病人的那些无法言语的辛苦吗？

不懂如果亲人离去，该如何处理那些繁杂的琐事吗？

TB从爸爸首映之后就没怎么出现，我觉得这也侧面说了，她应承爸爸的承诺，但是她还有很多不懂，不想，不会做的事情，她不知道其实自己还是妈妈羽翼下的孩子。

茵茵姐真的很好玩，她公主病很严重，还喜欢阴阳怪气，看起来就是一个奥客，去哪里都会被吐槽的角色，但是她又让人看到她强撑笑脸下的悲伤蛙，一吹就破，她也有成长，能在圈子里长寿，就需要接受圈子里评判标准，年轻，迷人，身材比例完美，所以她花很多时间去保养，美容，削骨，可是到了一定年纪，很多戏就演不了了，不得不面对市场抛出的问题，该去演妈咪了。

成人的世界真的很复杂，周凡跟薛的关系就很有张力，李子齐都不知道薛亚之还会跳舞，她们见过彼此最丑的一面，也见过对方在舞台闪耀的亚子，可是有些话，说出口就很难收回。

这部剧里的男性角色依然是很传统的形象，看起来没有什么攻击性的李子齐，像是好好先生的角色，如果从嫁汉标准来看，他除了没有本事，其他都还好，只可惜，没有本事的人又没有自洽，在最后两集的争吵中，他真是一个令人觉得哇塞的人，我不知道在面对伴侣出轨要如何不歇斯底里，他说的坐下来好好沟通，薛亚子坐下来沟通，她说中的每一条都被他否定，他回避问题，又希望对方能跟他好好沟通，那么他到底想沟通的是什么？

传统的男性角色对应传统的女性，薛说自己在台上被问女性如何兼顾家庭跟事业。

她以为可以，现在发现都是屁啦！

她肚子上色素沉淀的针孔就是证明，哪有万事都可以兼顾，只是表面的光鲜。

传统的女性角色，恋爱脑算是台湾比较得心应手的主题，我觉得还是蛮有层次的，只是现在的主流不再吃这一套，周凡跟流氓这一对到后面有点烂尾，周凡居然千里追夫，在大巴公开表白，天啊，一点也木有成年人暮气沉沉的稳重，也不管自己还是一个公众人物，才刚刚要重新火起来，年下狗什么的，感觉这一对戏像个噱头。

以为艾玛是演的，结果她真的爱，这个有点前后不一，还有茵茵姐的痴，妮妮的傻，这些女人是没人爱就不行的人吗？

人除了爱当然还有很多其他的东西，但是人类无法消除的孤独感，是渴望被爱的理由。

胖姐真的是一个善良的人，她虽然没什么资源，但是有事是真上，非常负责的经纪人，可惜这样的人在社会生存也比较难发展起来，选角很不错，让人喜欢。

这部剧还是很不错的，每一个角色都很有戏，群像拍的很好，壁虎也很喜欢，还有芳姐。

好细腻啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊太戳我了，最好的表白不是什么我爱你你爱我蜜雪冰城甜蜜蜜，而是“你是我生命中遇到过最美好的事”甚至想二刷的一部剧艾玛这条线处理的真好，一开始恨到想捏爆她的头，但这个角色就是带着一复杂的心情在成长的，一路上遇到的都是好人，但凡老薛的设定俗一点普通一点大众一点，都不能让艾玛这个角色的复杂度上升到这个高度虽然表面上看着像是几个女人为了男人死去活来，但内核绝对是女性之间的超绝友谊和互相帮助，特别是老薛对艾玛，还有老薛和周凡周凡太可爱啦啊啊啊啊啊啊啊啊，每个情绪点都超级能共情到，甚至说的话都是我会说的，最喜欢的一个角色天地良心老薛终于决定离婚了，不然想把她和李子奇一起捏爆，真的不理解他看上李子奇哪一点，因为满足了被需要的感觉吗，现实生活中这种习惯当妈的人真的很常见，但大多数都喜欢情勒和道德绑架，老薛的性格塑造虽然略矛盾但是仙品每一个人每一条故事线每一种情绪的表现都是点到为止但又非常精确（女生的），不多不少，超级饱满，丰富但不杂乱，又是只有女导演才能拍出来的感觉女性真的是非常复杂非常有趣非常精彩的存在，正是因为我们的敏锐同理心善于深度分析自省，才将我们和男生区别开来，是超级大的优点，但又是因为社会规训和压力让我们的这一特质变成了刺向自己的自我怀疑互相猜疑和指责；女性之间的友谊正是因为能发展到足够深，所以破裂的时候才会那么彻底那么痛感觉现在很多女性主义者对于同胞的失望和批评，还有内部没法团结的原因也是来自于此吧

第一集环绕特写变全景演员起身出发，镜头跟拍，后拉到一定位置，呈现场景和周围人物关系，然后再调度这个演员回头拿东西，镜头此时不跟，接着演员拿完东西走出画面。

一个镜头，不枯燥且有意思的用镜头描写完这个场景信息。

剪辑时的镜头的取舍与调度很好makelove与run的声音相似性转场那我演上面角色？

尸体 叫板蒙太奇等你是个咖才有资格掉眼泪二集名片，贴符第三集感觉每一集都很有设计他演被丧尸追的时候，南瓜在笑，这时候镜头给到他，他真的有在认真的表演，有被感动到。

每场戏的转场都有设计真的是戏中戏，不让她演妈的原因是……他这样的一个设定，其实还蛮有意思的，母子母女两人用这种方式来和解。

妈妈试戏那段确实给我看哭了它代表南瓜小姐去试戏的时候用的就是广角主观，她在那试戏，一个镜头带着外面一群人围观的关系横移摇拍她。

真的很好。

“快给导演制片人说谢谢！

” 我又泪目“情绪勒索”这个词不错第四集真的每个开场都在设计，这集是“水”元素，请你根据剧情延展想象确实各有各的难处因为这个世界上除了我以外，没有人会对你诚实。

我听说你的试镜很精彩。

（一个在疑惑，一个受到鼓舞真的蛮有趣的这个设计）导演向王可南竖起大拇指“因为戏中戏，所以表演好”第五集影后字幕是泡泡浪漫主题噢原来他不是因为薛，他不是随随便便想选周凡演，而是有原因的，台词一两句话就讲明白了。

哦，杀青戏那段，原来表演是可以设计反差的，有层次的，妈妈的演员很快就换了一个表演方式很棒写进剧本的，我怎么会看不懂，钱没白花。

天天住在一起，我们还有什么事情是彼此不知道的！

心理蒙太奇赴杀青宴，便利店的重影。

牛逼撕掉吊牌，这样就不能退了。

带你这么久，好像真的没有送过你想要的东西。

对不起最后提醒你一次：女明星可以丑，绝对不能胖。

等你是个咖，才有资格掉眼泪。

对自己没有信心的时候，就大声的念得奖感言。

有一天一定会成为大明星。

你要记得，我先看到的。

祝你妈生日快乐！

祝你妈生日快乐！

哈哈哈哈你现在需要的不是炮友，而是朋友！

第六集讲故事的蒙太奇哈哈哈哈影后字幕 是闪耀笑死了，热粿哈哈哈笑死了，周凡给他讲故事，讲过去的故事，他随机乱入。

各种乱入挡一根烟来哈哈哈这是什么互相取暖婚礼闹后，姐妹在房间里跳轴拍嫉妒啊你连这一天都要当主角第七集字幕 侧面影后 第一次出现竖排版，这样推理的话，感觉后面都会是竖排版前面是横后面是竖（我猜测）而且给的镜头景别角度是侧面。

还有谁比周凡更适合这个角色？

我你多久没有演戏我最近一次是今天下午。

确实写得很好，背后的动机都写的特别好演戏重来不是随随便便的事情。

我没有别的招了，现在需要的是别的可以刺激肾上限速的事情原来是健身，笑死了等我片酬高一点，我们就搬去大房子（这里用了平移，而不是摇。

我更能感受到导演要得静中客观得感受，平静中的那种感觉。

摇太主观了，且破坏气氛和情绪。

）女演员注定要孤独的第八集好吧，这次片名是倒过来的，我猜错了。

得奖后，调整一下位置哈哈哈片名倒得好第九集片名影后是流动的幕布姐妹一个接一个的按门铃来给妮妮解忧四个姐妹演得都很有魅力赶去和周凡睡觉的走廊上，勇敢用广角，别被公司那些随便误导镜头后拉带着两个人，继续后拉带出项链第十集影后片名是心动的感觉开场就心理蒙太奇，周凡在怕什么没事啊，第一口都很呛。

以后习惯了就好了。

一面在痛苦bgm 转场 一面在乐呵bgm哈哈哈哈塞不进去了哈哈哈哈哈男人需要肯定需要信任，需要认可绿光哈哈哈哈偶，靠北第十一集片名血影后，皇冠 左侧竖排版布局自己玩梗，杨贵媚有拍到精彩的，谢谢膝盖应该是旧伤，他应该是忍了很久了了有问题就去看医生啊，一直不处理就会这样（哈哈哈哈说谁呢）有什么技巧，自己都不知道有什么技巧，演员就是把自己的戏演好。

当然啦，我们家史艾玛，又不是流浪狗，也不能老是住别人的工作室应该有自己的窝了我真的很怀念这种一打开门就能看清所有格局的房子，真的很有安全感。

我擦角度，景别运动真好 真的在理解角度和景别运动。

戏谑得问你和时艾玛是什么关系第十二集片名 右竖排版影后 似乎是水影闪耀所以是不是不能兼顾啊？！

鱼和熊掌薛夫妻俩再追问什么时候开始的，那个镜头牛逼，墙面带一点重影，左边是导演一个人，右边一个实像右墙面一个虚像，不言而喻。

唉，希望友谊地久天长好，真的蛮好的，喜欢2022金马创投入选作品