午餐盒

刚问过一个印度人，他说孟买是个很大的城市，人们去上班往往要横跨三四十公里到office，所以要起得很早，老婆顶多帮他准备个早茶什么的，然后wife会用一上午时间准备午餐。

印度人认为食物当天准备的才好，不喜欢隔夜食物，当然也有人前天晚上做好，然后放在冰箱里第二天带着，但那种卷饼隔夜就囊了不好吃了。

这印度经理也觉得直接用煤气火烤饼没什么，他妈和他老婆都这么干。

补充一句，印度停电是家常便饭，少数富人有发电机，很多数家庭家里根本不用冰箱。

这是一部我很喜欢的电影，算不上艺术但很清新的画面，恰到好处的配乐，简单的人物关系，缓缓叙述开来的情节，一切都刚刚好，这让这部影片看完以后有一种淡淡驱散孤独的感觉。

故事是由一个送错的的午餐盒开始的，但就像影片中的那句话一样：错误的列车往往能带你到达对的远方。

送错的午餐盒却到达了对的人手上，男女主角借助餐盒开始互通信件，他们漫无目的的谈论着，诉说着:维持生命的风扇，带着女儿跳楼的女子，冷漠的丈夫，死去的妻子，一切琐碎而无序，却是各自所面对生活的真实的模样。

电影在讲述一个故事的同时也为我们展现了印度的社会风貌，特有的达巴瓦拉，拥堵的交通，竞争激烈的学习与工作，甚至竖着的棺材。

生活在高压下的人们，变得日趋麻木与疲惫，而倾注心意的美食，心意相通的同心人却能使麻木的灵魂重新变得鲜活起来。

影片的细节刻画的很细腻，而最打动我的可能是他们约好见面的那一段情节：我嗅到了自己身上岁月的味道，坐在那里凝望着不敢去触碰的美好。

还有影片的一抹亮色，始终带着笑容可爱活泼的男二，无视压力，真诚待人。

艰难的孤儿人生，高压的社会环境，在他面前都化解开来了。

这部影片向我们传达了人与人之间真实的连接，才是我们重新找回生活意义的方法，就像影片中他们的相遇与相知，拯救了彼此，并赋予了彼此改变的勇气。

在步步计算着的，争夺着的现状面前，希望我们多些乘上一列错误列车的勇气，随遇而安，到达我们能到达的远方。

印度電影《美味情書》(The Luchbox)為印度新晉導演Ritesh Batra 的處女作，這一部電影特別在於它並不是寶萊塢電影的制式，沒有長篇幅，也沒有又唱又跳的歌舞形式。

而是淡淡地交出了兩個不相識的都市人透過一個餐盒而連繫的故事。

在城市的角落裡，我們都因生活而變得沒有希望、沒有情感，孤獨散落在四周。

一個餐盒、一個錯誤、一段觸不到的感情、兩個陌生人開始日常的交談，名乎其實的「用味覺帶動情感」。

在歐美國家有很多以美食為題材的電影，透過美食講述主人公的故事、利用美食結緣，又或者是利用美食作為媒介講述女性主義，但大多數都是傾向用美食談情說愛，愛到天昏地暗。

比如《美味關係》(Reservation)就是講述一對情侶的結緣與競爭，真是愛你愛到入廚房。

同樣，愛也有很多個面向，在已故導演Nora Ephron的作品《茱莉與茱莉亞-隔代廚神》(Julie and Julia)中，主人公的愛就放在美食主持身上，以美食作為生活的嘗試。

而在《美味情書》裡的劇情離不開愛情，離不開孤獨，劇情看起來是相當普遍，就是一個誤會把兩個陌生人連繫在一起，把他們各自的孤獨細訴。

不敢輕易武斷認同這是愛情，畢竟兩個人從未碰面，又如何講到餘生。

有趣的是劇本雖然是普通，但片裡充滿濃濃的咖哩香，那種東方色彩既是貼近我們，且讓我們看到印度的風貌。

擠迫的火車、疏離的家人、獨自的生活，其實說穿了就是我們都想下班、下課一回家就嘗到摰愛煮的東西。

小時候有爸爸媽媽的照料，還淘氣地偏食。

長大後，就想找一個伴侶共渡餘生，感受幸福的味道。

即使對方煮得亂七八糟也會全盤接收。

閒時你們會聊聊天，聊起什麼時候吃過什麼，還有那一些紀念日，搞了什麼新意思。

有時會贊美對方，有時會挖苦對方。

生活就是這樣，我們用五官感受著對方的存在，看見對方、嗅到對方、聽見對方、觸到對方。

感情不是絕對的長久，於是愛就崩裂。

久而久之，會不再視對方為重要的人，久而久之連話也不談多一句，久而久之連那種本該是對方的氣味也不想擁有。

這是一個男人與女人相識的故事，而餐盒是他們之間的媒人。

就我們看來片中那種運送餐盒的方式是誇張一點的，為了讓心愛的男人吃得到午餐，速遞員到每家把餐盒收集，再經過火車運送到城裡的辦公室。

這種方式大費周章，就我們看來為何辦公室沒有微波爐讓員工翻熱食物？

這或者也實際反映了當地的情況，女主內，男主外。

為了讓心愛的男人愛上自己，必要俘虜他的胃，他的早午晚。

簡單的故事帶出濃厚的人情味，男人每天都把餐盒吃得乾淨，想起了他久違的妻子。

而女人也感受到她很久未嘗過的尊重。

故事就這麼發生，她的餐盒裡有著她的感情、她的投入，她只是一個婦孺，待在家裡照顧女兒是她的責任。

她沒有什麼大理想，只是希望伴侶看她一眼。

而男人的妻子已逝世，工作也快達退休之時，他一個人吃飯、一個人回家，而他也只是想有人關心他一下。

都市故事何其的引起共鳴，吃一頓飯只是個小小的心願，他們開始天南地北的書寫，生活、感情都寄望在文字身上。

是的，他們都很無聊，很傻，以為對方是靠岸，到底這是天注定還是天作弄？

作為一個新導演的作品，故事寫得普通，類近一些歐美電影的格局，對於愛好文藝愛情片的觀眾來說是老土極了。

但片中流露著小清新，乾淨的柏拉圖戀愛，讓我們明白看不見也是一種愛、單純也是一種愛、發情也是一種愛。

即使不是愛情，也是友情的表現。

電影裡交出了一個開放的結局，兩位人兄是否有情人終成眷屬就交給觀眾自行想像。

而本片最主要是直叫人飽餐，黃咖哩、紅咖哩，印度料理的味道從銀幕直撲到坐位上，真正讓觀眾感到色．香．味。

在電影中寫得比較優秀的是男女主角寫給對方的信，那種的黑色幽默讓人會心微笑，或者這稱不上是一部什麼驚世的作品，但在亞洲電影來說，讓我們看到印度電影也可以「不寶萊塢」，也可以走輕鬆、文藝的路線。

本身也不比歐美的美食電影差，事實上美食的電影還有很多的表述，在2006年英國的一個印度籍的導演Pratibha Parmar就拍過一部圍繞咖哩、愛情與家庭的女同志電影《Nina's Heavenly Delights》(蓮娜的甜美生活)。

不論是什麼性向的電影，都直叫我們從咖哩中發現愛，從咖哩中發現故事。

至於《美味情書》也是一部有可看性的作品，片裡有印式幽默外也有對愛的迷茫，當中還是有一些價值值得我們參詳。

比如說是待人接物的態度、自卑與自尊、其實都需要勇氣與大膽地向前走，要學懂接受而不是虛偽。

幾位主人公也收放自如，做到沉實，的確是一部雅俗共賞的印度作品。

文/Dorothy

看电影的时候，感情没有太大的起伏，就像阅读一个平淡的故事，只不过多了画面的演绎。

直到电影的片尾曲结束，我仍没能从故事中走出来。

这个电影不像别的电影给人感情的爆发，哭泣的时间点，雷动的掌声。

他是平淡无华的，跟我们都息息相关。

你有没有这样的时刻，郁闷烦恼或是开心，想迫不及待找一个人一吐而快，打开通讯录，却停在了最底端。

最熟悉的朋友太过了解你，不熟悉的人也没有谈论的必要。

这个时候好想出现一个陌生人，他不了解你，甚至连你的名字也不知道。

他以他最大的耐心聆听你的晦涩，并给予回应。

故事的男女主角都是这样的存在。

一个是家庭主妇，丈夫工作忙碌，回家只盯着手机看并且有出轨的嫌疑。

一个是职场工作几十年的男人，妻子逝去，他的身边没有人能聆听他，他在饭点的时候抽着烟看别家的欢聚，回到自己的家中一个人吃起了简食。

当这样的两个人相遇时，毫不忌讳的向对方以这样特殊的途径开始了交流。

在故事的中间，男人观察到了街头艺术家看上似每幅相同的画中不同的小细节，在孟买拥堵的一天中选择做了突突车观察这个生活了几十年的城市。

我们的生活不也如此吗，看似每天一成不变的生活实则都在发生改变。

有些人，有些事，不刻意去记住，不去诉说，真的会遗忘的。

曾经鲜明的人在脑海中早已模糊了轮廓，曾经让你喜悦的事情你还记得那时的感觉吗，甚至都忘了当初是如此喜欢身边的这个人。

不用刻意停下脚步去回想，望多留着身边的小事。

其实故事给了男人和女人最好的结局。

男人收获了与后辈的情谊，他不是孤身一人。

男人回老家后捡起了小孩们的球，不再是苛责，小孩窗户前的招手让我回味至今。

女人收获了勇气，迈向那个幸福吗过度。

他们没能见面，这是生活。

有时候，错误的火车，总能带你去正确的地方。

ps：电影中有些细节夜让我深思，比如男人当初为何不培养后辈，男人跟后辈说不辞职结果却踏上了回家的火车，这个反转包含了这个男人多少个日夜的辗转。

文笔有限便不再赘述，感谢看到这里的你们。

别致的“爱情”电影，一次送错午餐盒的乌龙，联系起两个孤独的中男人。

在这部电影里，你看到更多的是印度社会问题，杂乱的街道、偪仄的工位、阴暗的公寓居所，电线随意垂落，巴士、三轮车、摩托堵在马路，地铁同北京一样前胸贴后背，人和旧建筑挨压压挤着。

饭点，有人专门上门取午餐盒，从居家的妻子这，送到公司的丈夫那，几十上百个圆柱形的午餐盒，包扎在电瓶车上，统一发放。

午餐来自家庭，也没有抵消劳工的疲惫、模式化。

家庭主妇妻子照顾孩子，为了讨丈夫欢心，精心制作午餐，夫妻二人不熟似的，婚姻只是完成人生任务，而妻子还渴望着爱。

成天呆在家里，无聊；丧偶的中年会计，快要退休，日复一日的生活将彻底失去指望。

在美味午餐的影响下，他接纳了新手接班人。

平日没有人送饭，他便在小档口订饭，很难吃。

两人纸条上的信件，一来一回。

两人约了见面，他精心收拾，却没有上前。

第二天，他收到的午餐盒空空如也。

“我在此之前，落了东西在浴室，我回去，闻到了熟悉的味道，像祖父留下的气味，好像他一直就在那里。

但那不是祖父的，是我的，一个老男人的气味。

我不知道自己什么时候老了，可能是在这个早晨，也可能是在之前很多个早晨。

又可能我遗忘了浴室的东西。

”过着重复单调、缺乏爱意的空虚日子。

一个刚步入新婚，却抓不到情感关怀；另一个早已丧失温暖与激情。

本片对于印度社会风貌刻画是极生动、深沉的。

两人的故事也足够勾联戏剧性。

在写这篇的时候，上个星期的电话还没有开始写，可是很想看电影的心让我直接打开了这部电影，说实话缘分可能就是这样妙不可言，我明明搜的是情书，却突然在搜索推荐里一顿乱滑找到了这部电影，当时就感觉冥冥之中很熟悉午餐盒这个设定，于是便不分好坏的存了下来，总的来说这部电影还是挺让我满意的（除了结尾仓促的莫名其妙以外），就像在跳蚤市场闲逛，突然淘到了还不错的东西时候的喜悦和满足，我真的挺高兴的。

整部电影围绕着午餐盒展开，想通过美味的午餐抓住丈夫的胃，进而抓住早就不在她身上的心，可是这份饱含着妻子的爱的午餐却阴差阳错的送到了一个陌生人的手中，这个陌生人不仅享用了这份午餐，甚至还对于午餐的味道毫不留情地提出了直接了当的评价，这位妻子有些愤怒也有些惊讶，就连楼上经常给她递香料的阿姨都说这人吃了白饭意见还那么多，本来这件事应该是妻子在晚上丈夫回家时直接告诉丈夫，并且要求送饭员做出赔偿的，可是镜头里的她最终却并没有这么做，可能是陌生人对于她的饭菜味道的肯定和赞扬吧，毕竟冷漠的丈夫已经很久没有这样夸赞她了，也可能是心中怀着些许不易察觉的隐蔽情感，总之她没有更正送饭位置的，而是继续为这位陌生人做午饭，他们因为一份送错的午饭而建立了联系，平时用铁饭盒的其中一层放置纸条沟通，二人在纸条上互相传达自己的近况，向对方透露自己的思想，不为人知的秘密，这样的相处方式让他们愈发亲近，而妻子丈夫的出轨更是戳破了二人中间唯一的一层薄膜，妻子也在精神上出轨了，我想这里安排丈夫的出轨或许在为妻子的精神出轨找道德借口吧，说实话我觉得不是很有必要，毕竟丈夫已经不爱她了，心已经不在她身上的话，这样没有感情的爱情关系也没有必要留存了吧，虽然有着共同的女儿，在一张餐桌上吃饭，睡在一张床上，却早已形同陌路，这样的家庭关系无疑是不利于孩子成长的。

说实话一开始陌生人直截了当的告诉妻子你的饭菜哪里做的不合自己胃口时，我觉得他讲话不留情面，或许不太会和人相处，职场关系僵硬，在公司从业35年却未有熟悉的同事朋友，在这里如同陌生人一般独来独往，不怎么会与人打交道，对新来的助手也是率性而为，十分冷淡不礼貌，但随着和“妻子”书信往来的增多，他逐渐又向他人打开了封闭多年的心房，和助手也能坐同一班车下班，坐在同一张桌子前享用午饭，我觉得这些都是书信来往给他带来的改变。

其中有一个细节是旁白信中说穷人才会把香蕉当做午餐充饥，这正是“陌生人”的助手的午餐，这一点或许在暗示着影片开头助理小公司总会计师的身份是假的，为下文的剧情发展做了铺垫。

或许结尾确实过于仓促，但是刚刚我突然又有了别的想法，大概结尾所呈现的是另外一种截然不同的事情走向吧，妻子在发现饭盒送错后立刻和上门的快递员争论此事，饭盒再没有送到陌生人的手上，陌生人在享用了一顿错误的午餐后便再无他话，他也只是按部就班机械性的完成了退休前的所有工作，坐上了前往退休圣地的火车，在他身边，陪伴的不是妻子，而是从不离身的手提包。

演员本身的演技好的没话说，特别是“陌生人”，眼白露出，黑眼球向上提的时候，那个眼神就承载着太多的故事，还有一些细微的动作，妻子看到信前后的神情变化，陌生人拿出信时的小心翼翼，带着俏皮的偷偷摸摸，都让整部电影的人物刻画的鲜明立体，吸引人，也更打动人。

看了看豆瓣上的影评，都说不丹是一个幸福指数很高的城市，他们相约去不丹旅行，逃离自己一直呆着的环境，或许都是因为现状的不幸福而渴望幸福吧。

午餐盒，里面是家人对打工者身体健康的关心，其中饱含了各种各样的情感，对于很多人来说，吃饭是一件和幸福有关的事情，一顿热饭热菜，在寒冷的夜晚，不仅充实的饥饿的胃，更温暖了疲惫的心，很多人工作时候的动力来源都来自于对下一顿吃什么的期待，吃饭的时候人多处于一种很放松的状态，我个人认为所有本质上属于解决生理需求的行为应该都是很隐私的，故而由吃饭所连接的关系应该是不浅的吧。

他们最后有没有像言情小说的男女主一样不顾一切，放下一切的私奔？

我不知道，就像在餐厅等了很久的妻子，在餐厅看了妻子很久的陌生人，他们都有自己的难处，难以启齿的困难，是年迈的，过期的六合彩，却也在暗地里卑微的渴望阳光的倾洒。

2021年3月19日21:19

用一个印度特有的午餐盒文化串起了现代印度一撇。

拥挤的城市，忙碌的男人，在家有点小悲剧的女人，印度普通百姓过着比我们更加“只是生存”的日子，那句“垂直的棺材”让我起了鸡皮疙瘩简单的对话和纸上交流更是道出每个层次地位下无奈的心境。

我突然发现我们期待的西方所谓自由民主其实就是为了摆脱那个垂直的棺材，人家起码有那个勇气和机会去尝试无所顾忌的生活，可以豪放，可以惬意，也可以慵懒，无论怎样都不会有自我道德和文化的枷锁。

片中那位有点二五眼的接班人，看着莫民奇妙，其实倒是没有哪个棺材，他可以不要脸去学东西，他可以为老婆做饭，他可以在火车上切菜看看我还套着什么棺材吗，嘶·

电子时代的来临，纸媒遭受了不可估量的排挤，就像电影，胶片成为了历史，数字特效大行其道，动画手绘已不鲜见，创作的原始乐趣降低，而制作出的华丽场面，是为了与高速发展的当今社会相匹配。

很多人在怀念传统，为传统挽留，但历史终归成为历史。

当然，我们无法抹去传统特有的美好。

情书理应属于传统。

曾记否，课桌里那一张张信笺纸，那是懵懂而梦幻的青春，情书似乎特属于年轻人，十五六岁的孩子，当我们渐渐长大，反而变得深沉，不愿轻易诉说感情，情书倒成为了回忆里的笑柄。

传统的近义词可以是守旧，这是多数人的理解，旧的东西理应摒弃，事实上，情书就快被遗忘了。

情书属于书信的一种，只是大部分不会有信封，不会有邮票，甚至连写信人都没有，你完全不知道TA是谁，但不管怎样，有人爱慕始终是种骄傲。

电邮取代了书信，电话、网络，这些新的传播方式已成日常，如果谁还在写信，他一定是个烂古董，或者是个时空穿越的人。

然而很多人无法遗忘，信件在人们心中，拥有特殊而崇高的地位。

情书以纸张的形式出现，渐渐变成了一个个字符，抽象却更加快捷，简便，亦失去了原有的韵味。

印度电影《美味情书》便深谙纸信传递的那种独特韵味，为我们讲了一个美妙的爱情故事。

如果你认为写信已经过时，如果你认为情书只隶属于年轻人，如果你认为真爱不复存在，如果你认为年龄会扼杀爱情，你真的应该看看这部电影。

依娜是个标准的家庭主妇，照顾女儿和丈夫，将一个家打理得井井有条，这在印度十分常见，男子毕竟是社会的主体，女子的地位相对较低，但她们没有任何埋怨，她们默默扮演者一个好妻子，好母亲的角色。

依娜的丈夫基本很晚回家，对妻子爱理不理，两人之间逐渐生疏，依娜试着去主动维持，但毫无效果，并且依娜发现，丈夫有了外遇。

即使这样，依娜也只是选择承受，如此可以看出印度女人的好，也许这只是少数，但女人的从属地位决定了，她们不可能存在激烈的反抗，这可以从依娜楼上的德什潘德阿姨看出，也能从依娜的母亲看出。

德什潘德阿姨的丈夫15年不省人事，醒来后一直盯着风扇，靠转动的风扇活着，这也许有些好笑，但对于德什潘德阿姨来说，却十分可悲，她一直照顾着丈夫，却没有任何回馈，人生显得平白无意义。

依娜的母亲也一样，送走了儿子，又要独自面对肺癌的丈夫，她的生活除了早餐、喂药、洗澡，别无其它，一开始尚存的爱恋早已消失殆尽，他说难以想象丈夫死后会怎样，结果却只是感觉有些饿，如此嘲讽，生活确然乏味、平淡，如同一张白纸，毫无价值。

由伊尔凡·可汗饰演的费南迪斯是个孤独的人，他做一份工作已经35年，这不是毅力的问题，这是生活呆板无趣的问题，他的妻子早逝，他每天挤电车回家，他总是一边抽烟，一边看着对面一家人围桌吃饭，心里充满了忧伤，一个人的生活，总有无尽的落寞与惆怅。

费南迪斯是一个怀旧的人，通常孤独的人都有这个爱好，他一直怀念他的妻子，以及他与妻子度过的那些简单但美好的时光，人总在失去才懂珍惜，怀旧之人就常常为之苦恼。

当他看到街头那一幅幅微有差异的画作，他感到很震惊，身处一个地方太久，也因为整日的忙碌，周围的一切无时无刻不在发生着细微的变化，但人们通常不会注意，时光流去，世事变幻，也有些事永远不会改变，比如人的处境，人的孤独。

孤独的人少与人接触，他们排斥不必要的一切，普通人很难冲破他们的防线，但他们的内心其实充满渴求。

对于费南迪斯，谢赫并不是普通人，谢赫是一个一心向上的青年，它对未来充满无尽的向往，他不惧困难，虽然一次次吃了闭门羹，但完全不会放弃，他是个孤儿，他很穷，但他懂得为爱的人绝对付出。

就是这样一个人，让费南迪斯认识到了生活充满潜力的部分，当然，依娜起到的作用更大。

速递员说，他们的送饭系统是经过哈佛和英国国王验证的，绝对不会出错，但它却真的出错了。

谢赫的母亲说，错误的火车，总能载你到正确的车站。

所以，错误的午餐盒送到了正确的人手中。

国内的快递员似乎没有送饭这个系统，个人觉得，这个系统在小范围内有一定市场。

如果这样，办公室人员的午餐有了保障，而随处可见的餐馆就可以歇业了，大家都怀疑小餐馆的卫生问题，但却不得不去消费，吃自家的饭，是最好不过的。

但中国国情决定，女人也要工作，所以不太现实。

送错饭，牵红线，这种故事设定应该还是比较现实。

两人通过午餐盒，你一张纸条，我一张纸条，完成了信息的你来我往，这跟聊QQ一个样，但两人不仅聊QQ，一个可以学学变魔法，每天做出不一样的美味，一个可以不用每天吃花椰菜，口味不断翻新。

纸条只能一天传一次，这种限制让双方对交流满怀期待，等待开始变得美妙。

于是，双方开始讲故事，讲自己的故事，或者别人的故事，然后互相点评，获得一种统一的生活感悟。

思想获得了统一，两人就必须见面，斯派克·琼斯可能会安排一个虚拟人跟你谈情，但阿三的发达程度比不上米国，于是传统的纸条换来了传统的会面。

如果两人真的相见，故事就落入俗套，所以费南迪斯反悔了，当他真正想要面对一段新的感情的时候，他退缩了，因为他遗忘了他自己，或者他被时间遗忘了，他老了，而依娜还年轻，依娜很美丽，他觉得他没有资格去接受这段感情，他失去了勇气。

导演这样设置，符合电影吊胃口的一贯做法，但单纯让一段感情柏拉图化，多少让观众难受，因为孤独已经无比清晰，却没有得到慰藉，这好比杀了一个人，却没有找出真凶。

费南迪斯要去纳斯克，好像那里是孤寡男人的归宿，当他看到火车上同去的老人那只沧桑的手，他又一次反悔了。

也许这次反悔来得有些突然，但有时候人做出决定，往往就在一瞬之间，幸福能不能抓住，也在一瞬之间。

于是，男女主角相约去不丹，一个幸福指数爆棚的国家。

相信速递员永远都没有想到，他送的不是午餐盒，而是一封封情书。

一张纸，一句话，甚至是一个字，都可以是情书。

不论是谁，都有爱与被爱的权利，两个人聊到了心坎里，爱就会滋生。

生命短暂，生命不易，生命可以平凡，但生活不可以平淡，跟爱的人一起，承受再大，生活再苦，也是幸福。

1。

阿三的公交车太逆天。

那么挤，居然有人在上面拿出菜板菜刀切菜 他说我在车上先切好，回家就可以直接做了。

这种思路，我只能给跪。

少年你狠机智，但是真的不怕戳死人？

2。

该少年一开始有点让人讨厌，但其实是一个很好玩的人。

他说我妈妈说如何如何，男主问他，你不是孤儿吗，他说，没错，但是当我说，妈妈总是说如何如何，的时候，别人就会认真看待，这种感觉很好。

哈哈哈哈，连一向严厉的男主，也温柔地笑鸟。

少年你真的很机智。

3。

他的妈妈总是说：错误的火车，总可以载你到正确的车站。

4。

那个像Howard他妈一样只有声音的anti，也是一个神一般的存在。

从料理到录影带，她无所不知，无所不有。

5。

大叔去见面纠结半天居然最后没有露面，请给女生一个自己决定的机会可以吗？

万一人家不嫌你老呢，为什么要自作主张呢？

见一面又不会怀孕！

6。

往来的几封书信都很有意思。

想不到大叔还是一枚文艺细腻男中年。

7。

本来一直在纳闷这种神奇的送饭服务是采取什么方式来运转的，看上去比较依赖人工，一团混乱的样子。

居然是有专门的程序系统的！

而且是被哈佛专家研究过，没有发现任何错误的送饭系统！

英国国王亲自来参观过的送！

饭！

系！

统！

阿三的数字化生活程度之高真让人羡慕= =8。

越来越想去印度了。

在《午餐盒》这个单纯清新的故事里，主人公Saajan是个没讲几句话的中年男人，太闷了，电影的前三分之一他几乎就没开口。

上班、下班、计算、整理文件，在空荡荡的阳台山抽烟，偷看对面楼里一大家子吃晚饭。

他的神情中那么冷峻，严肃，只有在食堂吃中饭的短暂时间里他才从一架刻板的机器变成了一个食人间烟火的人。

相对的，家庭主妇Ila倒是活泼得很，在鸽笼一样拥挤的公寓里和楼上始终不露面的大妈隔空喊话、聊天。

聊也没什么重要的，都是柴米油盐鸡毛蒜皮。

Ila是个简单的女人，她就是想给丈夫做好吃的午饭，让他感激她，注意她，爱她。

午饭。

孟买的印度人原来是这样吃午饭的啊。

男人离家上班的时候并不带饭。

妻子上午在家做饭，热热地装进饭盒。

专业的午餐快递员（此职业在印度叫做dabbawala，dabba指印度式的不锈钢多层圆饭盒）骑着机车上门取饭，在通一的物流中心配送去不同方向的火车。

五颜六色的饭盒们被拴在机车后座，放进大铁框里，在城市不同角落的火车站上火车、下火车，再上摩托机车，交到不同的快递员手里，进入形形色色的商业办公楼，终于被放到一个又一个伏案办公的主人身边。

饭盒打开，饭还是热的。

吃完了饭，空饭盒再走同样的路径下午返回主妇手里。

在整个的配送过程中，饭盒没有没有姓名标签，就靠一些简单的颜色和数字符号标记，从一样运输工具到下一样之间的时间衔接紧凑精准毫无破绽，出错率据说保持在小于六百万分之一，堪称奇迹。

《午餐盒》的故事就是奇迹中的一个奇迹。

当然，一个配送错误必须发生才能使得闷声不响的Saajan和活泼而寂寞的Ila有所交集。

交集也非见面，而是传统又含蓄的文字往来，偷偷向一个抽象的陌生人吐露心底最寂寞而真实的渴望。

感谢导演兼编剧的Ritesh Batra没把这个美丽的错误拍摄成一个庸俗的爱情故事，他更关心人，关心生命抽芽成长的细节，关心人与环境之间怎样通过细小微弱关联彼此互动。

在这些细致的观察和刻画中，情感的流荡是一道细泉，不宽阔、不汹涌、甚至也并不那么清澈，但它流淌得朴素。

我最欣赏的便是电影这踏实安稳的叙事方法，不搞情节噱头，不跳出镜头宣扬什么情怀，就是踏踏实实讲这么一个关于错误的故事，一个关于食物的故事。

但食物代表了什么，电影并未明示。

可我在Ila在楼上大婶的鼓励下用特辣红辣椒惩罚Saajan嫌盐放多了时忍不住乐出了声；在看到Saajan因为吃得好，人也变和蔼了之后，我也开始渴望印度菜；餐馆的小哥因为受到鼓励天天做咖喱菜花，也让我又是好笑又想叹气。

人跟食物的关系就是人跟生活的关系啊，放多少关爱倾注多少心力，生活就用多少细微的情绪触角来默默回应。

吃，是为了饱肚；吃，更是为了以一个饱满的心态来寻找生活枯燥表皮下那个充满丰富色彩和微妙细节的生命的纹理。

我必须承认，我没看到这部电影最后的结尾。

飞机降落，我带着不知二人所终的遗憾走出机场。

我终于还是没有去youtube那个神秘的结局，因为我想要在这部电影里看到的关于人间有情的一切，都已经展开在了我的眼前。

我已经听到了这个故事背后，导演Ritesh Batra对他出生成长的城市孟买，所说出的最动人的情话。