金币灰黄

人的认知会让他们和家庭一辈子陷在命运的底端。

老父亲至死都没想明白，他追求的“族长”之名不是任命谁是是就是的，他一辈子攒下来的40个金币只够他享受一晚上族长的虚荣，只要他本身还是个穷人，没有人会尊重他。

那些表亲愿意陪他玩一晚上族长cosplay，只是因为他在那一晚上能掏出40个金币，只要他没有利用价值，下一刻就能宣布另一个人是族长，而且人家随时能掏出这笔钱。

长子显然也没想明白这里面的关系，幼稚到觉得父亲是族长了宣布礼物取消就好了，还以此去威胁新郎父亲——倒反天罡，族长之名都是花钱才给你爽一晚，你给不出钱你说话都是放屁。

一个情绪不稳定，推卸责任的老母亲，只会一味的维护老父亲，而从来不会思考，去公正的把因果对错想清楚，只是在搞情绪内耗。

四个儿子都挺废的，稍好的一个执着于上班打工，懦夫一个没有任何改变的勇气，总是关键时刻退缩回去要支持明显有错的父亲；一个诈骗犯结果钱没骗到锅先背了；一个商场扫厕所的没有什么思考能力，甚至还坏到会敲诈急着上厕所的人；还有一个肌肉练得不错就是不工作。

他们的共同点就是，几乎无时不刻不在内耗，几乎没有办法进行有效的思考。

莱拉好一点，但不多。

商场的工作让她能接触到一些有钱人，视野稍微开阔一些，这份工作也让她能发现商铺的商机，她也几乎让这个计划实现了。

但是她致命的思维陷阱是，她必须对哥哥弟弟负责。

熟悉不？

这就是我们国家也有的扶弟魔。

只要在这个思维里出不来，她的创业队友就没得选，只有她的几个废柴兄弟加上蠢货父母，她是带不动这个烂摊子的，家里其他人任何一个都可能做些蠢事，这个店铺就黄了，这家人没这个执行力。

她怎么都不肯面对的是，问题出在队友身上，把自己独立出去才是解决之道。

平行世界里她就算和那个曾经追求她的人结婚，结果会怎样？

会疯狂的吸血丈夫来帮扶废柴兄弟们。

依然盘下了那个店面结果会怎样？

3个月后改造动工，6个月后交付使用，这大半年的时间里几个兄弟怎么撑过无收入的时间，总会有人提议卖掉店铺，那个诈骗犯弟弟还会要求替他还债救他，就可以不用跑路。

老爹会天天闹，他还有那个族长梦，一天也不会放过这个店铺的。

最接近翻身的，其实只有外出打工的哥哥，几年回家一次几乎可以成功脱离原生家庭的拖累了。

可惜个人命运在国运的冲击上脆弱无比，钢铁厂倒闭，打工人只能是风雨飘摇。

真实的感觉，儿子对父亲的愚忠，父亲对虚假荣誉的追求，女性地位的低下，国家的动乱，经济的崩塌，社会资源的短缺，现实的真实总总配对在我们身边。

一个父亲为了自己当上族长，将女儿儿子们的幸福全部除去，儿子们全部都没有主见听从父亲的摆布，唯一有思想的女儿确不受家人们信任。

富人会联合起来让财富不断累加，而穷人只会相互攻击用处地狱深处。

诚然人类社会还有许多对女性的不足之处，但起码在我们国家女性的权利还是有相当一部分好的保存，而不断提高其的占比是我们需要做的，但拳师的打拳很明显是对女性权利巨大的剥削，它一定是将权利反方向发展，莽荒无理的需求可能会被实现吗？

就像狼来了一样，说多了骗多了打多了没有人在相信你，平等来之不易是多少人换取而来的，但没有绝对的平等，只有向那方向极限。

十分尊重身边的每一个女性 希望她们可以收到公平公正的对待，希望她们可以生活的更加好。

《莱拉的兄弟们》《金币灰黄》，不得不说中文译名有水平，按照以往的经验，很多影片取了谐音的名字都不怎么样，给人的感觉是，影片的小心思都花在片名上了，粗陋的双关语给人一种廉价感。

但也有些谐音片名很不错。

影片从家庭矛盾入手，起承转合都与灰黄的金币有关，换一个角度说，也许是影片的成功赋予了片名光彩。

《金币灰黄》40 岁的莱拉一生都在照顾父母和四个兄弟。

影片刚刚开始，莱拉就在做肩、腰背治疗，“啪啪啪啪......”的电疗声像在抽打她，她的肩上压着重重的家庭事务。

这个家庭经常争吵，四个弟弟都一事无成，莱拉制定了一个让全家摆脱贫困的计划，困难重重使得莱拉计划失败。

此时，国家陷入了巨大的经济危机和令人难以置信的通货膨胀。

莱拉的家庭也面临破产、破碎。

父亲在莱拉兄妹面前睁着眼睛离世，他死时不闭上眼睛也想不通，自己巴心巴肝、梦寐以求的族长怎么就没当上，如此羞辱就像一把匕首捅进心窝还不拔出来。

自私与愚昧被女儿揭穿，还给了自己一巴掌，他从来没让孩子们感受到爱，儿子阿里尔扎抚摸他的眼睛，让他死得瞑目，让他不要追求与自己不匹配的德行。

他支持父亲随意支配自己的财产，父亲更爱自己的执念与欲望。

莱拉由悲伤转为淡淡地微笑，愚蠢的“父权”终于倒下，她无数次地诅咒终于成真。

彼处，兄弟四人载歌载舞，一大屋子人，只有两人知道父亲离开，此时知道的不知道的都开心地蹦着，像是在庆祝自由时刻。

莱拉凝视着父亲，闭上眼睛留下了一行泪水。

（ 悲痛中起舞的阿里扎尔）看完影片后的数个小时我不断回味、思考，像一头骆驼把吃过的食物再次咀嚼，我一直想解开这个结，我在想，为什么这个冲突之结会解不开。

生活怎么就是这么难，与人相处真是难，与至亲的纠缠更难的是逃不掉，解不开，没那么容易划清界限。

为什么莱拉会这么强势？

为什么她那么讨厌父母？

为什么她冷漠得不近人情？

聪明，利索，果断，睿智的她也无法力挽狂澜。

一切是父亲的错吗？

前半部分莱拉给人的感觉非常强势，强势地让人害怕；强势地让人觉得她走火入魔，创业成为她个人的执念，她拉着四兄弟一定要撞上南墙。

她“心狠手辣”，手段颇为强劲。

眼看她就要成功了，可是临到最后时刻，她放弃挣扎了。

我多次在心里为莱拉的行为打上问号，为什么她就不能像阿里尔扎一样不去干涉别人的生活。

（被莱拉说服的阿里扎尔面临选择）为了莱拉的商店计划，一个失业的弟弟，存款全部拿出来；一个弟弟卖掉车；一个弟弟卖掉房子；一个弟弟毫无存款还欠一屁股债。

我一度以为莱拉是吸血鬼，我为这些弟弟担忧，如此强悍的姐姐会把他们拖进黑洞。

他们都没有社会保障，老后没有养老津贴，这是个有风险的决策。

这个计划的最后一步就是把父亲的金币纳入，可是父亲要靠这些金币当上族长，金碧辉煌的礼堂，父亲享受着至高荣誉，他站在台上，所有人为他鼓掌，聚光灯跟随他，他点上一根香烟，坐在最高的椅中吞云吐雾，翘着二郎腿，看着下面的观众，听着经久不息的掌声。

这是他一生的愿望，难道莱拉这么残忍吗，连父亲的愿望都要被他夺取。

是的，她做到了。

后一秒，父亲的金币没有交出去，殿堂不再辉煌。

父亲与兄弟们在人群中间跳舞、撒钱的梦终于醒了，族长被另外一个出更多金币的人夺取，他们无地自容，他们躲闪、游离、气愤的眼神透露出此时比杀了他们还难受。

（人群中央起舞的父子）莱拉的计划成功了，她行事缜密，她与兄弟们成功拿下商场店铺，她胜利了。

但这个胜利是短暂的，父亲看了店铺地址在厕所后，发疯般地哭喊道，他被子女们拿走创业的金币是房子抵押的，如果失败的话可能全部人都无家可归。

恐惧未知与心软的兄弟们一致决定退还店铺，拿出钱还给父亲，还能保住房子，保住这个家。

“此时此刻，你们正在让自己陷入永恒的贫困”，莱拉说完流泪伤心离去，镜头跟随她的背影走在弯来弯去狭小的楼梯间，可想这坎坷、崎岖之路多难，她走进杂物间抱头痛哭。

她退出计划后，所有的美轮美奂的希望化为泡影，甚至说她的离场使得整个家庭经济陷入了巨大的危机中，再无翻身余地。

通货膨胀，金币的价格一路飙涨，他们再也无法购买得起。

他们手中的钱也贬值严重，不卖掉父亲的金币或者不退店铺的话，他们可以赚得盆满钵满。

（为参加聚会的父兄拍照）莱拉与母亲相互诅咒，与父亲对峙。

“你知道他们为什么惨吗？

因为他们是被你们两个白痴养大的，你喜欢你的丈夫胜过你的儿子，你的儿子胜过你的女儿，你留给你女儿的只有后痛苦，”莱拉揭穿了父亲的阴谋，他的金币并不是抵押房子购买的，他有几十年的私人账户，他口中说出的负债与贫困，都是谎言。

他就是不帮助孩子们，并要阻挠他们创业。

父亲没有为孩子付学费；没有让孩子娶他爱的女孩；为了要孙子让孩子不停生育，他已经五个女儿了；为了自己的传统信仰，强加干涉孙子的名字......告诉莱拉中意的人她生病了，使他消失。

（五个孙女后终于生下孙子）莱拉给了父亲一巴掌，这一巴掌打不清醒父亲，也打不散家庭的贫困。

我们都知道父亲爱慕虚荣胜过爱他的孩子，他的家族就是要骗取他的金币。

渐渐地，我迷失了，我无法做出判断，我站不到任何一方。

人有偏见，且善变。

故事简单又不简单，惊叹导演的场面调度，在多人的群戏中表现相当精彩。

在严肃的戏份中又有许多奇怪的笑点。

无论是叙事还是现实的批判都无可挑剔。

（孙女过生日，父亲去世）“你说得对，我是个懦夫。

你可能不相信，我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我不喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐”——阿里尔扎“你被教导该思考什么，而不是如何思考”——莱拉

2022年戛纳电影节荣获费比西大奖的伊朗影片《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)（又名：莱拉的兄弟），将伊朗电影情节剧带到了一个全新的维度。

荒诞的家族人物，融入一地鸡毛的故事情节中。

影片探索功能失调的家庭动态、经济困难和代际财富的庞大故事，充满人性、深度和幽默，映照出不完美家庭的真正情感。

这部电影直面社会问题、戏剧性十足、以角色精彩塑造为导向，引起了戛纳中国影评人和行业人士的强烈共鸣。

《金币灰黄》海报在当下的伊朗电影中，赛义德·鲁斯塔伊(Saeed Roustayi)堪称一位新星。

这位生于1989年的年轻创作者迄今只拍了三部长片，但已经获得世界各大电影节展和奖项的青睐。

鲁斯塔伊的首部长片《永远的一天》(Life and a Day, 2016)曾获得数十项国际奖项和提名。

他2019年推出的《650万》(Just 6.5, 2019)通过对伊朗禁毒状况的描绘来反映社会现实，该片先后入围威尼斯国际电影节和东京国际电影节等重要节展，并最终获得47届法国凯撒奖最佳外语片的提名。

这部影片还获得当年伊朗国内的票房冠军，可谓是奖项票房双丰收。

赛义德·鲁斯塔伊2022年，鲁斯塔伊的新作、数梦佳片《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)入选戛纳国际电影节主竞赛单元，首映之后口碑不俗，并最终获得影评人费比西奖。

影片在网络上也是好评不断，烂番茄新鲜度高达91%。

2022年11月，《金币灰黄》在金鸡国际影展进行了中国内地首映，片中扮演父亲的赛义德·普尔萨米米（Saeed Poursamimi）获得最受欢迎国际男演员奖。

《金币灰黄》由伊朗著名女演员，曾主演《推销员》(The Salesman, 2016)的塔拉内·阿斯多里蒂担任女主角，曾凭借《一次别离》(A Separation, 2011)获得柏林国际电影节银熊奖最佳男演员的佩曼·莫阿迪也在其中扮演了重要角色。

《金币灰黄》中的塔拉内·阿斯多里蒂影片的故事是一位名叫莱拉的女性试图通过一项创业计划来拯救她深陷贫困的家庭，不仅准确地呈现了伊朗女性的生存现状，还出色地塑造了众多形象各异特色鲜明的人物，并且通过这一家庭的混乱来折射整个伊朗社会在当下的“一地鸡毛”。

以下是《金币灰黄》戛纳影评

《金币灰黄》剧照本文于2022年5月25日发布于Little White Lies原作者：David Jenkins赛义德·鲁斯塔伊的这部近三小时的家庭史诗，不仅具有俄国文学叙事的深度，还展现了有如心理学教科书一般对人际关系的深刻洞察。

这部作品成功地颠覆了支撑当代德黑兰生活的摇摇欲坠的支柱。

在这部电影中，你可以看到约翰·斯坦贝克(John Steinbeck)的影响，它刻画了贫困带来的屈辱，以及一个不断将人击溃打垮的体制。

它就像一部带有文学性和艺术性的电视连续剧，以其最完美的方式呈现。

这部电影的每一帧画面和每一句台词都经过精心构思，达到了完美的境界； 虽然剧情错综复杂，却让人信服——每一次情节的推进都像打开一系列小礼物，让你从影片一开始一直被深深吸引，直至最后。

《金币灰黄》剧照塔拉内·阿里多斯蒂饰演莱拉，她是家里的独生女。

其父亲伊斯梅尔不仅傲慢自负，而且鸦片成瘾，是一家的族长。

莱拉有四个愚蠢的兄弟：由佩曼·莫阿迪饰演的马努切尔，他试图通过一场骗局来摆脱贫困；由法尔哈德·阿斯兰尼饰演帕尔维兹，懒散成性，带着五个孩子，却满足于看守商场公厕的工作；由穆罕默德·阿里饰演的法哈德，四肢发达头脑简单、痴迷于摔跤比赛，对父亲唯命是从；由纳维德·穆罕默德扎德饰演的阿里尔扎，他懦弱，但被莱拉认定是拯救这个悲惨家族的唯一希望，尽管莱拉需要说服他接受一些非常残酷的家庭真相，才能使他挺身而出。

《金币灰黄》剧照电影围绕着伊斯梅尔的渴望展开，他渴望被同辈和长者尊重，因为在他可悲的一生中，他总是受到他人的羞辱和虐待。

在一个表亲去世后，他被选为“家族族长”，这一地位将使他在等级制度中居高临下，然而，为了享有这一特权，他必须支付一笔巨额费用。

莱拉认为这一传统纯属胡说八道，她不仅迫切希望她那可怜的父亲避免被剥削，还希望他手中价值数百万土曼的40枚金币能够用于德黑兰一个新兴商场的店铺首付，这样一来，她的兄弟们就可以走上发家致富之路。

尽管电影以莱拉为题，但她并非中心人物。

她对计划的巧妙操控很多时候发生在镜头之外。

有时，她的智慧和理性，让她在故事中显得如同一座道德明灯。

然而，鲁斯塔伊并没有令任何角色成为完全令人同情的存在（反之亦然）。

随着秘密的揭示和情境的转折，每个人都被暴露在批判之下，经常处于失败的边缘。

《金币灰黄》剧照电影以简洁而精准的手法拍摄，以此来最大程度地捕捉群戏的细微精妙之处。

有许多场戏，镜头画面中同时出现了七个或者八个人物。

鲁斯塔伊和摄影师胡曼·贝马内什能够让每个人都处于动作的中心位置，这样的调度，其本身可谓是一个小奇迹。

然而，电影的真正亮点在于其剧本，它曲折生动，融入了史诗般的对话和充满矛盾的争论，达到了情感和叙事的极致。

为了使叙事的转折更为真实可信，鲁斯塔伊付出的努力令人震撼，同时也充满了娱乐效果。

很难想象，演员们是如何把这一剧本演绎出来的。

《金币灰黄》对根深蒂固的传统和父权制度进行了彻底的剖析，与此同时，它解释了为何人们会盲目地将它视为某种存在的安慰。

代际的更迭、时常悬浮在角色头顶上方死亡的幽灵，都使得戏剧冲突更加激烈，将这一家族的悲剧绘成了一幅宏大的画卷，谱写出一部震撼人心的作品。

©《金币灰黄》(Leila's Brothers, 2022)中国大陆地区独家版权方

《金币灰黄》我更喜欢它的英文名《蕾拉的兄弟们》，这部伊朗电影展现出了伊朗传统观念与资本主义的环境下，一个典型传统家庭如何一步步从人人平等，变成了社会底层的故事。

一句话梗概，蕾拉是一个拥有四个兄弟的伊朗女孩，挤在父母的房子中生活。

经济不景气导致四个兄弟都没了工作，在商场上班的蕾拉知晓了商场改建厕所做商铺的新计划，希望让四个兄弟盘下店铺，找到生活出路。

然而他们的爸爸却要倾家荡产捐个族长的虚名也不给亲儿子盘店。。。

影片展现出了传统观念对伊朗根深蒂固的影响，他们依然信奉家族、名誉、甚至相信诅咒的伤害，都是他们精神无法承受的。

一辈子没得到过亲戚尊重的老父亲，终于在族长死后觉得轮到了自己，临死甚至都没有看透，他所谓的荣誉已经完全沦落为明码标价的商品。

他的愚蠢顽固，也令他的儿子们一次次错过了追求幸福的机会。

图2是第一个赋予意味的构图，哥哥和妹妹讨论着家庭的未来，分别代表着守旧与变革，是两条不同的路，但是在家庭这个主题上，在路口交汇了，这个场景就表达出了，本是两条路上的人，即将合作的意味。

类似镜头不多，但能看出导演具备意味性构图的能力。

有人说，蕾拉删爸爸耳光的瞬间，这部电影就完整了。

那确实是影片的高潮，当这个可怜的老头折腾的家里鸡飞狗跳，却把所有错误推到女儿身上时，这个耳光来的恰到好处。

这个耳光最有趣的并不是表面上，蕾拉情绪上的发泄，伊朗是世界上极度重男轻女的民族，只有男人打女人，没有女人打男人的。

另一层身份是，父女关系，在家族传统中，凌辱长辈是罪无可恕的行为。

蕾拉此时身上的反叛符号达到了影片中最饱满的时刻，他父亲的古板也是如此。

这一巴掌是对那些愚蠢甚至恶毒的传统观念的彻底反击。

图5.6.7是另一个意味性构图，男主角企图反抗代表着资本与传统领袖的表兄，结果就是被挤压在扫把间的角落，连直立都无法做到的角落中。

同时表亲的侵略性在图6也通过位置关系表现了出来。

影片中对蕾拉的女性身份也有多少排挤，并不是创作者的主要内容，发现也会是一些小惊喜。

一些人物刻画的技巧，懒得写了，说说不足，导演缺乏美学技巧，前30分钟实在有些乏味，缺乏一些应有的联系线索，让人一直不知道在干嘛，以为要表现不同阶层的生活，结果只是分别刻画人物

6

2

推荐指数：五颗星推荐理由： 原本我想给这部影片四颗星的，因为前两个小时的剧情让我觉得这个家庭中除了父亲之外，其他的每个人都很克制，都没有情绪的宣泄，故事有些平淡。

因为中国式家庭中这样的状态很普遍，也很正常，很多人都是在这样的环境中过来的。

但我为什么最后又加上一星给了五星呢。

原因是影片最后，小女儿和大儿子的爆发、还有老父亲无声无息去世后，儿女的反应，悲痛、惊讶、茫然甚至还有些许的欢愉。

这恰恰很好的诠释了在面对传统与个人价值的冲突、面对顺从与反抗之间的个体那种挣扎的状态。

虽是一部伊朗影片，但我觉得中国式家庭应能够体会到这其中的纠结。

人设：影片一开始，就能看到一个在时代的沼泽里觉醒反抗的妹妹，守旧迂腐的父母，男权社会得利者却底层人士的四个哥哥。

可能因为我是独生子女的缘故，很能共情大哥，当然妹妹的苦难也完全可以感同身受。

剧情 ：如果再保持细节的同时缩减一些家长里短的片段以及争吵，观感真的会更好，整部片子给人感觉太长了，像是在家长里短的国产剧里面糅杂上现实主义的重锤，几天发生的事情感觉像演了好几年。

高光：最后结尾 20 分钟升华了全篇，那场互相责怪的争吵，妹妹揭露房产没有按揭的真相，以及那个煽向自己父亲的巴掌掀起了整个影片的高潮。

这段吵架的戏份完整的揭示了这一家在飞速发展的时代为什么活的底层又痛苦的真相，自私自利自大自以为是的父亲，观念已经完全和飞度发展的社会脱节，但他还是维持着传统的模式生育教育子女，男权的既得利益者的几个哥哥们是不会反抗的，甚至乐于维护这种男性权威，比如那一巴掌之后冲上来要打妹妹的哥哥，比如已经有了五个女儿持续让老婆生儿子的哥哥，唯一觉醒的是大哥，但是他用了 40 年的坎坷工厂之路，甚至下岗之后只有 3 个月贬值了 90% 的工资收入的地地道道的穷鬼，母亲这个角色更是愚昧，被打压到一味的维护男权且厌女，两夫妇在家族里从来都抬不起头，因为愚蠢因为穷，他们不懂得怎么过好自己的生活，更不懂得如何培养出优秀的后代，他们守着传统到足以和清朝媲美的观念，被时代的车轮碾压在铁轨上，把孩子们陷入泥沼无力自拔，同家族的其他聪明人，都能找到赚钱发达的路子不是吗，毕竟中国也有这种靠着家族发家的温州人、潮汕人啊，只有这对父母这样的，守着封建糟泊，去除西洋优点的人才会活成时代的眼泪。

妹妹想到办法反抗了，可是她终究没活成自己的英雄。

父亲去世之后，大哥的一系列反应（震惊-痛哭-加入孩子们跳舞-痛哭），妹妹先是麻木旁观再到漫天飞舞的泡沫中落泪，必须要说一句至此已成艺术 ，大哥加入舞群又何尝不是被父权和整个家庭压抑了已久之后的释放，妹妹最后的眼泪又何尝不是亲情血缘无法抵挡的人类最本质的感情一家人的事业线更是精彩绝伦，先是大哥因为经济下行的浪潮工厂破产被迫下岗，妹妹要求他带着同样失业的三个弟弟一起开店赚钱，维持家庭生计，老大开始带着弟弟考察创业项目，老三带着大家接触室友的诈骗生意，老大不同意做诈骗，老三瞒着家里人花了 2000 万顶掉室友的大公司并且收钱预售了 951 辆车，赚了 2000 万，此时账面是平的，然后一致同意开店铺，需要 1600 万的资金，老二卖房，老三卖车，各自凑钱，这个时候父亲非要当族长，掏出来自己珍藏许久的 40 枚金币准备挥霍掉，众娃阻拦不成，婚礼上掉包金币，父亲丢大脸，大哥挨重拳，第二天以 140 万一枚的价格卖掉了 40 枚金币，买下店铺，父亲不干撒谎房子按揭了换的金币，并把自己送进 icu，众兄弟慌了不想欠钱，决议退掉店铺，妹妹掩面哭泣不甘却无力改变结局，兄弟们准备去换回金币，却被告知已经涨到 300 万一枚， 接下来随着特朗普的推特大爆炸美元大涨汇率从 1.5 万突破 3 万大关，金币价格暴涨从 1.5 亿涨到了 3.2 亿，同时老三的车预售款也跟着水涨船高，负债从 2000 万一跃而上到 1.69 亿无力偿还，拿着假护照跑路他国，一家人竹篮打水一场空，一地鸡毛没有钱，老大去讨工资，只能拿到 3 个月贬值 90% 的金额，老二有六个娃要养，五个姐姐一个弟弟，老四老五没工作，40 枚金币换的钱因为通胀什么都买不起，这里面除了妹妹其他人都在作妖，一家人仿佛金钱绝缘体，四个儿子看着 Prado 下来的四个美女移不开眼的镜头，极具讽刺意味。

这种货币体系与美元汇率挂钩经济下行的时候就是硬着陆，汇率直接影响物价，从经济学的角度，与美元隔离一层缓冲带是明智的，虽然经济下行软着陆也不容易，但不需要替别国消化泡沫。

看了这么多影评，大多集中在肤浅的反抗男权和父权、穷人思维等方面。

难道你们没有注意到这个电影有很深的寓意吗？

父亲代表的是保守、落后、蒙昧、虚荣， 实际上就是影射传统伊朗，他在阿拉伯世界里一直和其它国家格格不入，它甚至幻想通过金元外交成为这个阿拉伯家族的首领； 几个儿子都在不自觉地维护这个老破的伊朗，他们不敢、不能冲破束缚； 女儿代表了反抗---电影里她是反抗男权和父权，她动手打了落后的老父亲，还说：那就让他去死好了事实上她是在号召革命，推翻顽冥不化的传统政治。

所以你明白为什么要被禁了吧？

这个电影代表了政治正确。

但是反过来说，但我真的不能认同电影里表达的观念。

我们换一个老人视角，他一辈子含辛茹苦受尽屈辱和冷漠积攒的财富，就是为了能出人头地；但是几个不肖儿女却只图他的金钱，为了一个公厕一样的小店铺，偷走他的毕生积蓄，让他在族人面前丢尽颜面，甚至子女还动手打他，并且诅咒他死了算了。

如果从这个视角，我们看到的是资本腐蚀着家庭。

马克思说什么来的？

资本来到这个世界，每个毛孔都滴着血和肮脏的东西。

从这个角度看到的是资本对人类灵魂的腐蚀，电影里一切都围绕着金钱，无论是当族长，还是婚礼，或者是开店铺，都少不了钱。

却唯独少了家庭的温情。

这个家庭里只有围绕着金钱的撕咬，却唯独丧失了家庭的温馨。

难道这就是导演鼓励的？

子女需要金钱，为什么不能自己去挣？

为什么一定要以老父亲的毕生梦想作为代价？

导演这样拍，会给下一代传达什么思想？

鼓励每个人都起来反对父母，甚至殴打父母？

导演是想让所有人起来推翻腐朽的伊朗政治，但是未免用力过度。

尤其是在女儿偷走父亲的金币，还动手打了父亲一巴掌，按说应该是电影的高潮，但这一段让我彻底翻转---我实在无法认同这种行为。

老父亲这个年龄正应该是享受儿女带来的天伦之乐，却相反要承受着无尽的折磨和羞辱。

如果把这个行为带入到自己的社会乃至政治高度，你会怎么想怎么做？

如果将来你的子女也这样对待你的时候，你会如何感想？

我不太明白为什么非要做这样一个族长呢？

他们总是从虐待别人中获益，他们永远不会改变。

反正我也很讨厌某些亲戚。

反正除了我外公外婆舅舅之外的亲戚，我印象都不是很好。

家里的四个儿子失业，家里面一贫如洗。

可是，父亲要拿着毕生的积蓄去博得一场尊重甚至是殊荣。

女儿的这句台词很有意思，意味着我们让一个死人把我们控制了。

当你跌到谷底时，你才会想到爬起来。

我们永远不会知道，我们必须忍受我们悲惨的生活，我们不是忍受他们，而是改善他们。

我不明白我们为什么沉的这么低，这跟我小时候想象的完全不一样，我明白了成长意味着缓慢而坚定放弃你想要的。

穷人不认识彼此，但是富人彼此认识。

关心亲戚胜过关心自己的家里人，我爸也是这样的。

妹妹拿走了爸爸为婚礼准备的金币。

她觉得一家人的生计更为重要。

我以为是他一辈子的积蓄，结果是他把房子抵押了。

金币涨成这个样子，还是要买。

我突然脑子有一句话叫做烂泥扶不上墙。

（真的是他的积蓄）你们说的对，我是个懦夫，你可能不相信，但我甚至害怕好事，当一切顺利的时候，我等着不好的事情发生。

我喜欢不完美，完美让我害怕，我甚至害怕快乐。

当他们做好事的时候，没有被鼓励，或者当他们做错事时，受到惩罚，惩罚是留给孩子们的，但有时候成年人需要惩罚，让他们停止破坏别人的生活。

女儿的质问伴随着这样的耳光夺门而出。

可是难道事实不是这样吗？

他的父亲欺骗他们说抵押了房子，但其实明明就是他父亲用秘密账户买下的那些金币，他的孩子为此痛苦。

在我看来，小女儿是这家唯一清醒明智的人，并且勇敢率真。

我喜欢抽烟这个镜头，在小辈的欢声笑语中安静离世，他的儿子接过他手上没抽完的半支烟。

最后感叹一下中文的翻译是谁？

翻译的太妙了，太美了！

金币灰黄。

大器晚成的Abbas（1940-2016）将善良纯真的伊朗带给了全世界。

虽呈现贫穷，但伊朗高原的质朴美丽藏匿了批判，被誉为诗般美丽的长镜头只是远远凝望和祈祷。

他的首部故事长片1987年问世之时，美国对伊朗的制裁还处于初期。

1987《何处是我朋友的家》。

大全景大远景和阿巴斯绿的美学已经奠定。

Majid（1959-）的镜头尝试靠近真实的伊朗社会。

依然呈现温馨乐观的伊朗，收敛批判。

1997《小鞋子》是对1987《何处是我朋友的家》的直接传承始于Farhadi（1972-），他的镜头已抵近人和社会，披上伊朗新现实主义战袍，纵横伊朗文化宗教历史，对全球化冲击下的伊朗传统展开了质疑和叩击。

批判锋芒初露。

2021《一个英雄》。

开篇致敬缅怀3000年前波斯帝国。

环球变局之下，伊朗新一代影人Saeed（1989-）直面伊朗内外交困40年，吹响埋葬旧伊朗的号角。

开篇第一镜：穷困潦倒的老父亲即旧伊朗及其体制的代表。

开篇：大弟弟Alireza失业和倒闭的钢厂，象征伊朗落后崩溃的工业。

是否启发自爱森斯坦1925年代表作《罢工》？

新时代必须葬送旧时代。

父亲用40个金币换来的毕生渴求的族长地位，象征旧伊朗的回光返照。

寄望西方的巴列维王朝的白色革命失败，伊斯兰革命却带给人民更多贫穷。

正如姐姐leila所说：贫穷是很难摆脱的。

注定幻灭的盛宴和荣耀，疯狂通胀下的本国货币贬值和经济崩溃。

同时暗示伊朗外交惨败，并批判伊朗社会巨大的贫富悬殊。

伊朗新现实主义电影人带来的新视角：美西方列强仍然扼住伊朗的咽喉。

惊鸿一瞥的伊朗女人，美得摄人心魄。

顺受多年的Alireza心中热望再被点燃，变革与抗争悄悄来临。

女性再引领新伊朗：Leila穷尽半生承担家庭，反抗父亲代表的旧体制。

Leila甚至否认了父爱。

美丽的Leila很多时候都泪流满面，但总是在镜头的最前面和中央，力压软弱的弟弟们。

被族人欺骗一生的父亲静静的走了。

其父爱本性被无知和恶习掩盖。

旧伊朗留给子孙片瓦立身，总伴以精神桎梏，当然还有永存心中未实现的伊朗荣耀。

女性再引领新伊朗：自驾巡洋舰的伊朗女人，黑色长袍下依旧无比动人，她们已经摆脱教义的束缚？

超级奶爸弟弟和他的五个宝贝丫头，带来批判现实中的一抹温馨。

这些伊朗小女孩和35年前的艾哈迈德同龄，眼中闪烁着同样的纯真期盼。

但愿本片赋予她们更多力量，她们代表伊朗的未来。

《leila的兄弟们》室内群戏主导，对话叙事，手持镜头紧抓人物，镜头下的伊朗人如此生动可触。

虽完全注重叙事和人物冲突，但无配乐并克制渲染，细致展开稍显冗余。

还是秉承偏法国的欧洲方式，与好莱坞方式迥异。

影片除发行自欧洲电影机构外，制作似乎都由伊朗本土资源完成，十分可贵。

1987到2022，从Abbas到Majid，再到Farhadi和本片编导Saeed，他们都在伊朗本土大学求学或学习电影制作。

对故土困顿之关切，三代伊朗影人由远抵近，从婉转到直击，也带给我们自省。

延伸阅读：伊朗影人的抉择-1：https://movie.douban.com/review/14555194/伊朗影人的抉择-2：https://movie.douban.com/review/14810218/伊朗影人的抉择-4：https://movie.douban.com/review/15110797/