黑金杀机

故事情节，真的就和操蛋的生活一样，让你一时（哦不只是一时，可能是一辈子）都没摸着头脑就挂了。

我只想说说法鲨和皮特。

总觉得老爷子70岁之前的男角儿都不是长法鲨这样儿的，总是要粗壮一点、笨拙一点、甚至丑一点才好，奥兰多开花，大概是最早没有雷爷个人气质的一次尝试，不过以开花的演技不出所料的让雷爷计划泡了汤。

不知道12年左右老爷子不知被雷劈到了哪根神经开了天眼，一眼相中了法鲨………总之我认为这是第一个真正的雷男郎诞生了。

不同于谋女郎总是长着张艺谋的皮囊，安男郎总是有李安自己的儒雅气质，法鲨是一个和雷老爷自己完全相反容貌气质的雷男郎（拉塞克劳好歹还是和雷老爷一样粗糙得可以用脸兹啦火柴棍的真.男人，而法鲨呢，他最适合演的就是：懦弱的男人，虚伪的小白脸，器大活好心乱如麻。

雷老爷老了，说不清他是更固执了还是稍微温和了，年轻时可能还喜欢谈理想、拯救、老了则可能来一句：“孩子咳嗽老不好？

多半是废了！

”不但不能拯救江山美人，反而只会坑老婆。

废了就废了……说不上悲天悯人，老爷子想说的大概是：人生就这么回事儿！

自己内疚了一辈子？

谁还不是个钻石了？

哦对了最后女王也想去倒腾钻石洗钱了。

优雅和纯净，根本就不存在，但是人们还是梦想它，并为此走上不归路，为此忍受炼狱般的煎熬。

卡梅隆迪亚兹在这里面简直就是异形女王般的存在，最后一个镜头金牙闪闪不知道是不是刻意的，真是让人不寒而栗却又颠倒众生。

还是说说皮特吧，这个人的形象到演技，在我眼中一直都是油腻男的象征（从末路狂花开始就是），雷老爷的电影使用男明星但不塑造男明星，却偏偏让他借势一炮而红，后来演了不少非主流片却依然一身油腻味，其实雷老爷对男演员的眼光一样狠毒，再烂的演员也有合适他的角色，就像李安对王力宏的使用一样，妙不可言。

The Counselor不止是Ridley Scott在2013年上映的長片，也是Cormac McCarthy跨界到大銀幕之後第一套獨立完成劇本的戲。

整部戲一開始就靠一套床戲開宗明義，以展現慾望（尤其是性慾）的危險。

其他的暴力，血腥到最後無論多麼重口味，都變成了點綴和陪襯。

也因此，這部戲在北美毫不意外地劃為R級影片，在香港是三級電影，十八歲以下人士不得觀看。

儘管在片中，Ridley Scott和Cormac McCarthy連一個露點鏡頭都沒有放進去。

可是別說十八歲以下，就算二十多歲的人，也未必能看到本片的核心。

導演和編劇展現了一條曖昧又明朗的敘事線，無非要告訴觀眾，性很危險。

性有多危險？

這部戲裏九成的生死，激化或反轉都牽扯到了性，不論是主因還是誘因，性活生生將幾個走在火山邊緣的人物拉扯進了爐心，最終渣都不剩。

這樣的核心，又何止曖昧，簡直已經光天化日。

只是在導演嫺熟的鏡頭語言背後，編劇沒有拿出相應撐得起全片的對白和戲劇語言。

本片的戲劇創作思路其實不複雜，希望在前面段通過數次對話描繪出事件的人物，時間，地點，事件的前因和發酵，再變奏，點燃導火線，一路敘事到底。

編劇在一開始就沒把握好尺度，語言大膽，力求通俗，但像是沒有找准節奏，不僅不性感，還有流俗之嫌。

演員雖然投入，但也很難將語言和動作協調一致。

但是幾次對話的人物塑造相當成功，加上明星演員的個人魅力，整個卡司幾乎都貢獻了可圈可點的表演。

只是語言的問題始終貫穿了這些對話，雖然這些對話都各有戲劇功效，不可隨便刪除，但對白仍然不精煉。

即便做了相當生活化的處理，卻稍顯冗長，即使作者一貫的黑色幽默也很難有所補救。

倒是變奏之後，導演功力迅速彌補了缺陷，很快進入了正題，幾場謀殺和追逐的戲，人物，道具和場景設置都非常簡單的情況下，拍成的效果可謂驚心動魄，緊迫到大氣也不能出。

此前對白潛藏的信息也揮發出來，衝擊力可觀。

編劇最終也算是刻畫出了人的動物本性，可惜野心太大，劇本的藍圖本身已有相當難度，或許多創作一些劇本會更嫺熟。

他的所有線索，都慢慢集中到主線上來，而不是分開支線來敘述，可如果不並行敘述，線索也實在太多太紛雜了。

美版《富春山居图》啊有木有？

又是神片一部！

如此强大的卡司阵容（迈克尔•法斯宾德，布拉德•皮特，哈维尔•巴登，卡梅隆•迪亚茨，佩内洛普•克鲁兹）里难道就没一位在接戏前好好看过剧本么？

导演在角色塑造上延续了“有钱人都是神经病”这一高大上传统，每个人物一出场都是一长段逼格甚高的文艺腔台词，透着劳资是个有故事的人呐，一副高深莫测巨有背景牛叉样，你们这么爱装X干嘛不去演《小时代》啊？

台词里三句话不离有色话题，可画面上有料镜头却几乎看不到，一切光动嘴炮却不干真仗都是赤果果的耍流氓啊！

导演你这么爱撩拨观众良心上过得去吗？

哈维尔巴登不停地让我想起《扫毒》里的八面佛，法鲨和皮特叔的西装秀型到爆（这大概也是本片唯一的亮点了），而卡梅隆迪亚兹和佩内洛普克鲁兹两位阿姨则亲身诠释了什么叫做岁月不留情。

2个多小时片长，前1.5小时我都硬撑起极大耐心默默忍受着导演各种天马行空的神剪辑和剧情逻辑，心想这或许会是一盘大棋吧，先前看到对影片的各种负面评价都是喷子们故意抹黑以及无法领会导演意图的智商硬伤。

事实证明我图样图乃依无啊！

结尾何止是个坑，简直就是破罐子破摔放弃治疗啊喂！

友情提示：皮特叔的粉丝们看到2小时左右基本可以掐掉了，以免结尾留下心理阴影。

后记——导演：雷德利•斯科特，代表作：《异形》《银翼杀手》《角斗士》《黑鹰坠落》《汉尼拔》《普罗米修斯》好累，感觉不会再爱了……

如果给电影打分，它属于低分档。

刚开始看还以为是剪辑过差，过半发现，导演也不明白主体、内核是什么。

这个故事更适合写成一本书，而不是拍成电影。

拥有如此高质量的演员。

要是在中国那就是，胡歌加刘德华加李冰冰加邓超孙俪夫妇的组合啊！

影院放PPT都能赚钱好伐。

片子拍的难看是事实，演员的念白过长，除了杀人场景毫无情节推动力，对白太过于玄乎。

还没谈两句就扯到了哲学，人生、两性、人性、世界观。

太多想要表达的东西，将电影的节奏拉低，而且大多是通过语言的方式来表达。

实在是很糟糕。

本片能让如此量级的演员加盟，在文学剧本上恐怕很有深度，只是导演并没有将内核用电影的方式交代出来。

在镜头语言的运用上本片也是极为浅显的。

这又与摄影有关联。

如果能写成一本书，应该是一本好书。

角色之间的对话，对人生等事物的思索，考量。

很适合用书的方式去承载。

以前听过一句话：读同一本书，人会读出不同的感受。

文字的包容性，让书的内核变得朦胧，它不会像电影中出现几分钟的主题交代、升华。

书只会让读者自己领会精神。

Ps：片头让人无法自拔啊！

Ps2：暗网真不是个好东西

《黑金杀机》并没有像其名字那样赋有攻击性，思维中的那个好莱坞版本的火爆场面始终没有出现，各个大腕们在其中也过多都是旁白一样的表演，imdb系统也给《黑金》6.0+这样不尽人意的分数，800万的票房貌似都没收回成本价。

在n+人的眼中《黑金》是一个费力不讨好的片子。

作为感性的评价，一部没有特技，没有烟火，没有车技...的这样一部好莱坞电影，的确是一个败笔，因为感性的人们追捧的大多是泡沫很多的商业电影，他们在用感官思考，如果拿《铁达尼克》跟《侏罗纪》两部神作给他们选择，他们一定会选择后者，因为后者有“意思”，的确，在平常人眼中“意思”这两个字可能就能代表 一部电影的价值。

相反理性的人就不会这么认为，他们会对一部几个小时的片子进行翻来覆去的看，他们要看的是其中的文艺价值甚至是人生哲理，之所以有了这些理性的旁观者，有些电影才会体现出它们真正的价值所在。

期初个人看《黑金》时也觉得无聊的很，好好一个黑帮贩毒火拼的剧本，拍的这么水，开篇克鲁兹那么淫荡的挑逗也没看脱个几件，迪亚茨的浴袍再怎么褪也褪不到正地方，皮特还纯属一说客...片子可谓文武尽失。

直到片子的结尾克鲁兹被倒进垃圾场，皮特被西洋血滴子去了首级的那一刻才感觉到一种变态的吸引。

作为感性的反应，也就能只有这么多了。

但理性的想一下，片子还是很有内涵的，律师，税客，土大款，毒贩这些人就好比如今社会上的三六九等人，而推敲后的主体构造，其实是在反应一个阴险的生存环境，走错一步就像律师一样掉进了无底深渊，永远不能回头。

税客的贪欲，色欲使他最终横尸街头。

毒贩的斗争就好比现如今的大自然弱肉强食的法则一样，土大款的遭遇就是这场悲剧的起点也是终点，相反一直以来有变态性取向的迪亚兹却无形中成为了最大的赢家，也或许就是诠释了社会上公平性，伦理性的脆弱不堪。

由此看来《黑金》完全是一部由黑暗，阴沉，负面这些负元素组成的电影。

这种电影其实往往会给人们比商业电影更加难以磨灭的印象。

一部阴暗充满精神的电影”r“的程度要远远大于一部血腥充满视觉的电影。

这部片子实在是水准太低，大段大段的台词，太多了，讲来讲去还是没讲清楚到底是怎么回事，看不出意义何在。

律师本来是顺风顺水，生活幸福，有漂亮的女友，事业合作顺利，不过就在和毒贩认识之后，一切就发生了改变。

毒贩说服律师和自己合作，俩人一起合开夜总会，这块毒贩熟悉啊，只要是这方面的事毒贩那就是专家。

毒贩向律师讲以后的发展前景，还有自己的实力，律师显然是心动了。

故事转折点出现在律师一个女客户，客户的儿子因为超速违章被抓了起来，只需要400块钱就能被赎出去，律师一时心软就答应了。

这个客户儿子是小混混，专门给毒贩运送货物啥的，出来不几天就被人设计杀死，而他身上的毒品也不见。

律师成了众矢之的，女友也失去了，神秘人也好，毒贩也好都是算计律师，最后给律师还整哭了。

世道人心，人心险恶。

我是分两次看的。

第一天看了前半部分，第二天看了后半部分。

前半部分轻松，甚至还有浪漫，有点故作神秘（卖钻石老人、皮特的话），夹杂着一丝丝玄机（卡梅隆的话等），还有变态（f*k 法拉利）。

如果仅是看到一半，就会觉得这部电影绝对是烂片，不知所云。

第二天接着看后半部分的时候，却发生了900度大翻盘，惊险刺激，跌宕起伏，接连不断的杀人场景，无情、冷血，夹杂着无奈。

猪脚的女友被擒，最后求人不成，上天无路入地无门的时候，心理被黑老大折磨到彻底崩溃，当接到dvd（估计是虐杀画面）的那一刹那，眼泪鼻涕夺门而出，演技堪称完美。

而且卡梅隆竟然背地里下黑手，想抢走毒品，失败之后又使用美人计把皮特的财产搞走，将皮特残忍杀害。

在银行家（或者说我等平民）这些食草动物面前，卡梅隆饰演的角色更像食肉动物，那么高级，那么优雅。

至此，全部电影看下来，前半部分的演绎和讲述，完全是为后半部分的发展做铺垫，以及对比。

各个人物开始时的光鲜，浪漫，到后面的下场惨不忍睹，毒枭们的无情，残忍。

前后对比，更是行成了强烈的心里震撼。

只能说，套用一句和谐的话，远离毒品。

当然，影片能体会到的远不止于此，相信每个人都有自己的一番感悟。

法斯宾德和巴登出钱，经皮特中介，把墨西哥毒贩的粪车封装毒品转手卖給芝加哥的下家。

毒贩收到钱负责运输进入美国，交货方式是交付卡车启动模块。

卡车发动模块应该由摩托车超速男交给皮特。

但是超速男因为超速，被警察拘留。

此时迪亚兹买通警察，以法律援助的名义让法斯宾德接触超速男的母亲。

母亲说服法斯宾德去保释超速男。

超速男被保释后，拿到启动模块，他应当把该模块交给皮特。

但是超速男被迪亚兹的人跟踪，斩首。

迪亚兹拿到毒品卡车。

墨西哥毒贩没有送到货，怀疑到法斯宾德头上。

法斯宾德开始抓狂。

他找到皮特。

皮特老奸巨猾意图吓走法斯宾德，说我要逃了，你也赶紧逃吧。

与此同时，皮特找人安排从迪亚兹处夺回卡车，意图独吞毒品。

皮特找人在高速公路上假扮警察，夺下卡车，将卡车运到芝加哥，拿到货款两千万（电子货币形式）。

（不是毒贩的人抢到卡车。

毒贩的交易是把毒品給皮特一伙。

运到芝加哥只有皮特三人的买卖）。

其间，毒贩意图控制巴登，但失手将其爆头。

毒贩虽然没有经济损失，但是决不能允许别人抢他的东西。

作为惩罚，毒贩绑架了他女朋哦与科鲁慈，杀死并录制视频，交给法斯宾德。

法斯宾德精神崩溃。

皮特假戏真做，将计就计远走伦敦。

迪亚兹抢来的卡车，被皮特抢走，想再抢回来，于是安排了伦敦一幕，先设计色诱骗下皮特密码等信息，后杀死皮特抢到他的电脑等文件包。

拿到两千万，找财务顾问洗钱，换身份去香港。

（虽然情节很简单，电影就没有正面交代。

我理解的故事是这样的，供参考）

巴登是经销商，皮特是中间人，法斯宾德负责法律事务；三基友主要负责境内买家到货后收款把钱给墨西哥的卖家，原来活干得挺好；后来巴登的女友迪亚兹找人干掉了摩托男，偷走了运货的卡车；这时皮特又来插一脚，找了两个假警察半道劫走卡车，并成功把货交付买家收到货款，跑路到伦敦；但迪亚兹还是掌握着大局，在伦敦成功干掉皮特并拿到钱，打算跑路到香港；影片结束但故事还没完，墨西哥的毒品商为了追回货物失手干掉了巴登、杀死了法斯宾德的女友克鲁兹但留下了法斯宾德、皮特已经死了，如迪亚兹所说墨西哥的毒品商为了拿回两千万接下来会大开杀戒...

这是斯科特2013年执导的影片。

到现在为止，已经看了斯科特导演的不少影片了。

看了这些影片之后，总的感觉是，斯科特一直在探索和改变着，他所探索的不是一般的局部的变化，而是尝试着不同风格样式电影的新意。

好莱坞发展到现在，许多影片的样式逐步走向程式化，情感片必然是有情人终成眷属，打斗片必然是好人无敌好人不死，警匪片必然是作恶方诡计多端，而正义方的诡计更多。

乍一看，好一副千姿千态新模样，细琢磨，依然是一丘一壑旧行藏。

长此以往，大家不免会严重的审美疲劳。

改变是必然的，也是斯科特这类大牌导演的责任。

电影艺术说到底还是一种通俗艺术，它在两个小时的时间里，要向观众讲一个完整的故事，传达一个导演的理念，说一个简单有意义的道理。

无论怎样改变或创新，都应该围绕着电影的这个特性去做。

和小说戏剧一样，最重要的当然是情节。

要用情节去抓住观众的心，使得这两个小时里不去分心，不打瞌睡，不去厕所。

枯燥的推理，繁复的思辨，深刻的哲理在电影艺术中都是很难有它的位置。

看得出来，斯科特一直有自己的思考。

这部电影就是斯科特思考的结果。

遗憾的是，斯科特在这部影片中没有向我们送上一个完美的故事。

按照类型，《黑金杀机》应该算是一个黑帮片。

黑帮嘛，必然是以贩毒卖淫打架为主业。

影片讲述的就是黑帮贩毒的故事。

然而影片对情节的叙述却是漫不经心的，跳跃式的，掐头去尾，故作高深。

使得大多数的观众如入五里雾中。

影片也许仅仅是试图去展示角色的内心，这种内心感受是通过一个又一个大段的对话来体现的。

这些对话，有关于钻石的高贵，有性爱的描述，有教堂中的忏悔，有杀戮的感受，有绝望的挣扎。

这些互不相干的对话犹如一颗颗的念珠，情节则像是一根细线，将它们连接起来，任由人们去摩挲把玩。

在这里，对话是主要的，情节是为这些对话服务的。

先来摸摸这些珠子吧。

“你在钻石中寻找的不是优点，这是一门恶毒的生意，我们只寻找瑕疵。

”“人生不能回头。

但对知道日子所剩无几的人来说，死亡得到了不同的意义。

”“虽然不可得，渴望像钻石那般恒久远可不是小愿望。

想让所爱之人变得更美丽，就是承认她的脆弱和这层脆弱的高贵。

”“说到悲伤，交易的通则就不适用了，因为悲伤超乎价值。

人愿意交出全世界，只求解除内心的悲伤，然而悲伤却什么都买不到，因为悲伤不值钱。

”“任何自作聪明的人，都是在自寻死路。

”“如果朋友是愿意为你而死的人，那你就没有朋友。

”“如果你沿着现在的这条路走下去，你终会面临道德的选择。

结果绝对会出乎意料，你会毫无准备。

”……这哪里是黑帮之间的对话，分明是在重温哲学读本中弗洛伊德和尼采的箴言！

让人看得愈加枯燥昏昏欲睡无比沉重。

不知道从何时起，观影的人群中形成了一个“索隐派”。

记得电影《让子弹飞》放映时，这个派别就大行其道。

我欣赏的是影片中正义与邪恶的较量，情节的铺垫，姜文周润发葛优刘嘉玲的精彩演技，沉醉于优美的画面和动人的音乐。

而“索隐派”则相反，他们注意的是片中的隐喻。

提出了一个又一个问题：为什么马拉火车？

为什么轿子里放礼帽？

为什么要去浦东？

为什么葛优身首异处还能说话？

力求琢磨出每个场景每个对话中的隐喻。

这些问题或者是导演的有意安排或无心调侃，或者是这些观影者的牵强附会。

我并不反对“索隐派”们的这种追求，也理解导演在影片中插入一些不便明示于人的隐喻的苦衷。

毕竟对影片有更深刻的理解是不错的。

不过，观众们观影的目的是获得美的享受，而不是为了考取心理研究生。

朋友之间可以以此为茶余酒后的话题，没日没夜的冥思苦索就没有意思了。

“欲说还休，却道天凉好个秋”。

到头来才发觉，不过如此。

我觉得斯科特在影片中的这种叙述方式，主题并非是黑帮贩毒的过程，而是在考察所有这些参与进去的人们所经历的内心感受，那种贪欲、冒险和绝望，以及所遭遇的道德难题。

无助无解。

本人评分：5.5。