死囚之舞

两个被各自生活压抑了很久的人，终于在对方身上得到释放，这也许是两人感情开始的原因吧从始至终，汉克没有对莱茜娅说一次我爱你，在莱茜娅搬到汉克家里，两人在床上调情时，汉克凝视着莱茜娅好长时间，我以为汉克会说出这三个字，结果，汉克说：我想吃冰激凌汉克木讷而少言寡语，不会表达自己的感情，汉克的表情一直很淡淡，对莱茜娅的情感也是如此，淡淡的情感，却很真挚细腻，这个男人，让女人放心莱茜娅一直想找个好男人照顾自己，而这个男人，就值得信任和依赖，这就是她一直在寻找的人吧莱茜娅被赶出了房子，汉克把莱茜娅接回家，默默地帮着莱茜娅收拾，把莱茜娅儿子的东西放到自己儿子原来的房间里，为莱茜娅买了巧克力冰激凌，并给她放到嘴里，两人并肩坐在台阶上，很温暖，很感动Billy Bob Thornton和Halle Berry演得真好，故事不算复杂，却被这两人演绎的情感层次分明，非常有起伏，尤其在影片最后，汉克买回冰激凌时，Halle Berry的那段表演，太赞了，深沉的眼神和微微颤抖的嘴唇，都让人无可挑剔，Halle Berry的奥斯卡影后实至名归Halle Berry身材无限好，皮肤很亮，性感性感

美国南方可以说是种族歧视及保守落后的代名词。

那口音，那牛仔帽，都是如此的经久不变。

汉克如此典型，因为他竟然重蹈了他父亲的覆辙---不知道爱，将自己的妻子逼上绝路，最后，竟然令无法得到自己爱的唯一儿子自戕。

正是儿子的死亡唤醒了他，令他不再错下去。

他选择重生。

可惜，他内心的转变过程太唐突，太波澜不惊了。

当然呢，女主的演技是没的说，丧夫，丧子，贫困潦倒，急切地渴望得到爱和呵护，哈莉贝瑞演的丝丝入扣。

最后，哈莉贝瑞翻看桑尼的遗物，发现了自己丈夫的画作，明白了一切。

她陷入焦虑、疯狂、困惑及屈辱中，但是最后还是勇敢地伸手拥抱迟来的幸福。

汉克任由女主翻看东西，感觉他是有意让她自己发现真相，他也准备好面对一切。

俩人的激情戏，现在看，也非常香艳，令人浮想联翩。

那么带劲的做爱，真是令人神往。

不过也许是俩人都已旷日持久的原因吧，哈哈。

希斯·莱杰 只出现那么段时间就挂了，太可惜了！

内在的流向死去的人之间有关联，那么，活着的人呢？

一种强烈的预感引导你去猜想。

故事的节奏舒缓而紧凑，仿佛小河流水，你隐约猜到它的去向。

执行死刑的狱警希斯·莱杰，因为未尽职责，暗生愧疚，他责难同为狱警的儿子导致儿子自杀，这一事件埋下更深的伤痕，却有着无法倾诉的苦涩……父权思想的承袭，已经跨越了几代人，儿子的生存空间被压缩到令人窒息，而他自己，又何尝轻松过？

所以，影片后半段，希斯·莱杰将父亲送到养老院，这是他保证自身幸福的前提，是明智之举。

女主角的丧子之痛，暗合了心曲，顺理成章……看似不经意的点点滴滴，到最后，汇聚到一个死囚身上——甜蜜之夜，当女主角哈莉·贝瑞发现已被执行了死刑的丈夫为希斯·莱杰父子画的素描，眼含热泪，捶胸顿足——激烈的渲泄，饱含了多少爱恨情仇，以及彻悟之后的感念：每一条河流，都有它内在的流向……感人的一幕是：哈莉·贝瑞与希斯·莱杰深夜静坐门前，满目凄美泪光，品味着身边男人喂她的冰淇淋，听着男人的絮语：“我们一定能过得很好……”她感动着，一句话也说不出。

一段露骨的全裸戏。

作为两个饱受身心煎熬又无处渲泄的孤男寡女，苦闷到语言表达已经苍白的时候，肉欲的欢娱可以填补精神的黑洞。

所以，只有贪婪着相互索取、占有、给予，越彻底、越充分越好，一段最寂寞、最贫乏、最黑暗的时间被打发……影片开始强调的种族歧视的因素，到后来却淡化到可以忽略了。

更多影评，请访问 http://blog.sina.com.cn/pingshalyqf

男主人公真幸福 hoho看了演员表才知道原来自毙的小伙子是Heath Ledger～看到有人质疑Halle Berry的演技，我是很佩服了，第一处是他俩回到家时Berry翻出小黑胖的绘画时笑中有泪那一段，第二处就是最后Berry看到了自己的老公给父子画像那段。

很考验演技的两段，Berry拿捏的很到位。

行刑那段让我不得不联系起Green mile，如果的确是这样的话，对临终的死刑犯的关怀还是很到位的。

以死赎了自己的罪，但是可以死的有尊严。

挺不错的电影。

影片不长，一百多分钟，感觉前半部分拍得真的很好，一场死刑的执行把主要人物都带出来了，也都赋予他们各自的人物性格。

但到后半部分感觉有点突兀，尤其是两人关系的发展。

对于汉克来说，种族敌视不是一两天的事情，甚至是“祖传”的，他是怎么一下子冲破这个枷锁的？

这个过渡感觉过于仓促，仅仅是由于丧子吗，而说实话，丧子时，他并没有表现出多大的悲痛整部电影最让我感到悲情色彩的是两个英年早逝的儿子，一个藉由甜食来安慰自己，不管是没有父爱的童年还是因为肤色而可能受到的歧视。

而希斯莱杰扮演的桑尼，可能幼年丧母，而在与父亲、祖父的相处过程中又没有得到应有的关爱，父亲对他不管是生活还是工作都强硬支配，让他渴望拥有人与人之前的温情关系，死前的对话简短但又让人充满绝望：桑尼-“You hate me? Answer me. You hate me, don’t you?"汉克-"Yeah, I hate you. I always did."桑尼-“”Well, I always loved you. ”

不知道是否片子被剪了，那场激情戏里有几个镜头是给鸟笼子的。

似乎有只手想抓住小鸟，又像是有人在窗外透过窗帘偷看。

以为是他们中的一人太过激情而抓到鸟笼，我又看了几遍发现他们离鸟笼很有一段距离。

谁能来说一下？

在黑暗里看完这部电影，窗外已经没有几盏灯光，我等待的好结局只闪现了几十秒，它还不足以让我缓过劲来。

片子很压抑，但好像真的，看完之后，就好像在黑暗中找到了一支手，拉着，就算是黑夜，也不会害怕。

拉提沙的丈夫被处决，儿子死于车祸，穷困潦倒。

汉克的儿子在与他争吵中，开枪自杀。

父亲固执偏激的憎恨黑人。

在这世界上，没有什么事情是你想要它发生的。

谁都没法选择自己的生活，只有接受和不断的寻找温暖和安慰。

拉提沙和汉克的结合，在我看来只是因为寂寞。

以为爱情应该是那样，就是，起码是甜蜜和充满兴奋的。

他们俩在一起，在我看来，只是因为彼此有太多相同的遭遇。

而两个孤独的灵魂没有理由不在一起彼此安慰。

因为他们需要。

仔细看这部片子，你几乎听不到配乐。

只在末尾，在拉提沙矛盾的心情里，有一小段音乐。

影片几次让你感觉好像拉提沙看到了希望，好像剧情该明朗和风花雪月起来。

然而，跟现实一样，当你就要相信好事快要到来的时候，往往，灾难会先一步。

孤独的灵魂，在黑暗中，只要可以手牵手。

男女主角演出都很到位，哈莉·贝瑞在里面饰演个社会底层的女服务员，房租都交不起，儿子是个痴肥，她本人外形对这个角色而言显得过分靓丽，有点不切实际，汉克的演绎者我倒是比较欣赏，干练沉默，但很能把那份中年男人的坚忍和可靠呈现出来，他观念改变后，将会是女人的好归宿。

PS:拉提沙的胖儿子出事后，汉克回来送他们去医院，那一刻我居然想：她该不会把肇事者说成是汉克吧？

好在情节也没按天朝一样的发展....thank god

法考微博推荐的，从开始到最后有点严重看不懂，自卑的承认，吸引我的竟然是那好几分钟的嗨皮，然而我看懂那一段动作片，是为了表达压抑了太久的宣泄和释放，以及那种痛楚的感觉。

不过整个电影和法律有什么关系吗？

实在看不懂，甚至上一个《死囚上路》，站在上帝的视角看明白了，拯救灵魂的意义，至少罪犯最后知道道歉了，不过这个案子，是囚犯家属和狱警的一些爱恋，甚至最后女主看到前夫的画作，以及最后的表现，我一直都发猛，甚至从老警察和警察他爹的嘴里：以及黑人罪犯杀警察的可能推断：这是一部反对种族歧视的电影吧。

或者是一个死囚看守人员的病态心理？

实在看不懂哦，

生活本是残酷的，一帆风顺更像在写童话故事，各种不确定因素夹杂在一起，才是生活的本质。

男主人公一家三代都是狱警，在看管着他人的同时的，自己的生活也像是监狱。

下一代的热情被上一辈无情的扼杀，机械性的在完成传代，从思想到行为，早已僵化。

于是在一次父子对抗中，孩子绝望的自杀了。

恰恰是这个悲剧，唤醒了男人的内心，他认识到自己的过往是多么的愚蠢。

新生不难，难的是追求新生的勇气。

女主人公更是个悲剧角色，丈夫是死刑犯，唯一的寄托就是孩子，结果还死于车祸；付不出房租要被赶走，车子坏了也买不起新车。

可以说，生活中她所能遇到的杯具，都集中到一起了。

最重要的是，她是黑人，在这个仍然带有种族歧视的地区，简直濒临绝境了。

也许是负负得正，也许是天无绝人之路，两个悲情人物却凑到了一起。

从同情、到安慰、再到互相依偎，这个过程可以说是偶然，也能说是顺其自然。

同病相怜的他们，在带给绝望的彼此以新希望，同时也是给予自己新生。

其实最后还是有个小转折的，当女人意外发现，喜欢的男人竟然曾经处决过自己的丈夫，这种绝望不亚于对生活失去信心。

那种无力、那种失魂，实在没办法用语言来极尽表达。

不得不赞叹哈莉·贝瑞的精湛演技，把此时女人的极度失望、面对男人又十分混乱的心情，表达了相当到位，从她的脸上，你完全能读懂那种意境。

不说实至名归吧，起码没有辱没奥斯卡的标准。