独行月球

文｜梅雪风一 它看起来像很多电影杂糅。

它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。

至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。

从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。

从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。

沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。

但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。

不是说喜剧就不能励志。

我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。

他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。

可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。

其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。

它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。

而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。

他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。

也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。

而这就是《独行月球》最本质的问题。

二就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。

而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。

至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。

这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。

黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。

黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。

无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。

而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。

在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。

但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。

作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。

比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。

那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。

同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。

它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。

对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。

它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。

但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。

对于袋鼠来说，就是把它人化。

最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。

人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。

没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。

更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。

主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。

当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。

这是这部影片主创的高明之处。

而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。

现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。

但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。

因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。

这才是他们两个关系的真相。

三还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。

沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。

这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。

他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。

但影片在处理这段爱情时也极其不认真。

最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。

进她的房间干什么？

沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。

这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。

当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？

我们不知道，但显然不是影片之中这样的。

在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。

影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。

沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。

最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。

他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。

这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。

正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。

影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。

因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。

而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。

只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。

四整部影片都是这样的首鼠两端。

影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。

影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。

影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。

粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。

它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。

从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。

而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。

《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。

那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。

而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。

它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。

这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。

但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。

好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。

当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。

首发于《人物》公众号

《独行月球》究竟是个什么样的影片呢？

终于，喜剧的舞台从地球上升到了月球“倒了倒了倒了！

”-听着沈腾熟悉的口吻，仿佛回到了《夏洛特烦恼》的年代；一个人吃200人的口粮，让人想起了《火星救援》中的生存；

其实马特达蒙面临的生存情况比独孤月要惨，距离更远，食物更少，还得自己搅拌大粪种土豆向着地球呼啸而来的，犹如魔鬼一样的陨石，我们在《世界末日》中也曾经被震撼过；

拯救地球这个架构参考了《世界末日》一人一鼠的孤独和感情，在《我是传奇》中曾触动我的心怀；

《我是传奇》最吸引人的地方，还是在于威尔史密斯表现出的那种对交流的渴望当我看到片尾结束，感觉到，这些片子此刻灵魂附体，在《独行月球》里看到了它们的影子。

众人都说，人是六分的皮肉，四分的骨头，还有21克的灵魂。

这部电影也可以比作一个人。

有着开心麻花幽默的皮肉，骨头是硬科幻，有着一个浪漫英雄主义的灵魂。

这是一个彻头彻尾的沈腾风开心麻花喜剧：开心麻花的喜剧，一贯表现了小人物的悲欢离合，总是让一个放在现实中毫不起眼的人物跳到被称为命运恶作剧的深井里，看着它在漩涡里打转，挣扎，最后通过自己或者他人的帮助再度爬上岸，实现电影最终的大团圆结局。

尤其是当沈腾这样一个拥有超强平民化气场的演员出现在这里时，他就起到了强催化剂的作用，不是锦上添花，而是可以让整个影片的水平实现升华。

从骨子里说，开心麻花的之前的作品，无论是话剧还是电影，都算是荒诞喜剧一派，多亏了沈腾，能一直拉住它跳脱的荒诞，挽留一些接地气的味道本片在大部分情况下，是很符合这个流程的。

让人意想不到、突然而至的笑点，小人物的张狂和纯真，爱情的青涩，荒诞的人与袋鼠的兄弟情，荒谬、温情、意外的喜剧综合体，同时充分结合的月球的特点，有不少搞笑的动作滑稽戏在月球上都能得以展现，我们会多次看到秀念大师兄那样的精彩片段。

此外，该片充满了对中国电影的自我吐槽，比如“已失踪的著名影帝《战狼2》的主演吴京”、一口青岛口音的“过气流量”黄子韬、夏洛特烦恼的谐音梗等等，对于熟悉中国电影的观众们来说，真是忍俊不禁。

除了接地气的幽默以外，我们一定要注意到本片更主要的一个卖点——电影的舞台被放在了月球上，放在了太空里。

这里就带来了两个非常能够吸引人的要素：孤独感和硬科幻，在外星球的题材中，这两个要素是最吸引人的特色了。

人在被各种自然环境所隔离与社会的环境中会展现出什么样的状态，这种孤独感会带来什么样的表现，这一点很吸引观众。

《荒岛余生》中汤姆汉克斯和一个叫威尔森的排球相依为命；

拆快递那块，感觉像拆盲盒《火星救援》中马特达蒙的主要工作就是种土豆；《地心引力》中桑德拉布洛克在外太空中的无力感；《一切尽失》里只说了一句话的罗伯特雷德福。

每个同样表现孤独主题的影片，所反映的人物状态都是不一样的。

同样，支撑各自的事物也各有不同。

本片里，孤独的独孤月，像《荒岛余生》里找到威尔森的查克，像《我是传奇》中罗伯特和他的狗山姆一样，找到了自己的灵魂伴侣——一只红袋鼠，他起名，刚子。

这个袋鼠太像人了，我也说不上算妙笔还是败笔独孤月与刚子的接触，二者从相斥到相知，到相濡以沫的生死兄弟情，是本片的一大看点，也是非常热血和搞笑的一条主线。

必须吐槽，这个红袋鼠的智商，在一部喜剧电影里都可以评价为“孽畜啊”的级别（独孤月评语）是的，智慧生物的一大需求就是交流，我们甚至在诸如《加勒比海盗3》中还能看到斯帕罗船长和无数的人格分裂的自己进行交流，这是人类自我保护的一种手段，可见我们多么需要一个同伴。

虽说第一部好，但是从电影艺术这个角度看，我更喜欢第三部这是在这种需求的基础上，独孤月和刚子的关系成为了我认为甚超越独孤月与马蓝星之间的爱情线的主戏份！

硬科幻和月球科学的考证，让影片在中国科幻电影中又占据了重要的位置：影片的剧情背景是月盾计划，顾名思义，就是利用月球的引力来保护地球免受外来星体的撞击，关于陨石碎片以及万有引力的影响在影片中多次提及，用核弹引爆小行星的理论在1998年的《世界末日》里，也已经更详细的进行了解释说明，这一点虽然人类历史上还没有类似的验证（希望我这辈子都别有这样的验证），但是理论上是可行的。

也许我们现在留的核弹，有一天都得用到天上去影片里面最硬科幻的要素，莫过于如何利用太阳能持续行车的计划，简称追赶太阳！

这个创意，我认为是借鉴了美国科幻作家杰弗里·兰蒂斯（此君还参与了美国的火星计划）获得星云奖的作品《追赶太阳》，主要内容便是一个人为了活下去，必须在月球上不停追赶太阳的故事。

这里，有一点值得一提，1995年《科幻世界》转载了这个小说以后，国内读者给出了一个更绝的创意——与其追着太阳跑，不如前往月球的北极点！

（据说作者非常惊讶，第一次有人提出这样的想法）当然独孤月的目的不是为了活着，是为了回到基地。

无论如何，这个追赶太阳的创意，的确可以让观众们拍案叫绝，而在这个片段的最后阶段，导演为独孤月提供了一个本片我认为最热血、最具浪漫英雄主义的一幕大戏（这里我不跟大家剧透了），我甚至认为这里比大结局要更能激起我的鸡皮疙瘩（片尾比起浪漫更像是悲壮）影片中，对于月球的地理标识也是一大特色，除了我们大都知道的静海，影片中还让我们看到了万户山，还有……对不起，里面说得太多，我都忘了。

其中硬科幻的东西果然是经过高人指点了，国家航天局似乎有给予指导六分的喜剧皮，四分的硬科幻骨头，似乎已经十成十的分量十足，但是一个灵魂虽然只有21克，却让整个影片从一个单纯的喜剧，升华到了更高的高度，让影片带给了观众更高的视野，使影片具备了明显的人文主义和浪漫英雄主义的成分，也让影片的格局从一个中国喜剧，可以跨越成为讲述一个世界性的话题，更具国际化视野，可以向全世界讲述的故事。

这灵魂，就体现在独孤月的身上，张吃鱼为这个角色加入了浪漫英雄主义的灵魂。

沈腾本次塑造的人物，完全超脱了以往的小人物、小情怀、小温馨和接地气的爱情，本片中压到爱情的，不仅有人鼠情，更重要的，是独孤月对于地球的、对于地球上的幸存者的感情，以及地上的人们对于独孤月所寄托的希望，这二者的羁绊才是本片的精华所在。

独孤月以为地球上已无幸存者，绝望的看着一片灰暗的地球，心死绝望之时，此刻，地球上出现了灯光，一点、一点、一片、一片，地球仿佛重生一般，同时镜头切换到地面上，人们竭尽所能，用所有的光亮，从灯塔上的火焰，到孩子手里的手电筒，都指向了月亮。

那一刻，独孤月不再孤独，那一刻带给观众的震撼，让笔者落泪。

而后一秒钟的镜头，又让观众哑然而笑，笑中带泪。

我们看着这张图，想象一下独孤月的心情在最后的高潮里，独孤月仿佛已经脱离了现实一样，像个骑着白马的浪漫骑士，像一个飞翔在舞台上的舞者一样，在众人的注视下，将自己重新给到了自己的爱情，此刻英雄主义和爱情都归结为浪漫。

这一刻，作为观众的我，笑着、流泪着，激动着，并不悲伤，只是遗憾，并不欢笑，只是接受这一切。

影片的结尾处，就像我们已经入睡后，导演又轻轻帮我们盖上了被子，打开了八音盒，在对所经历的一切的怀念中，影片落幕了。

一个孤独者的故事结束了，一个英雄的故事结束了，而人类对宇宙的探索，又一次起飞了。

暑期档大拿《独行月球》正式上映，无论是影迷还是观众都视为今年的救市之作，在这里先祝愿他不辱使命。

独行月球大概讲述了一个男人在外地接受隔离，因为隔离期过长，主角从开始的无奈接受现状到后来不甘忍受长期隔绝于社会，于是决心搜集资源私造交通工具、踏上返乡之路的故事。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

只不过这一次的隔离地点从我们熟知的上海改到了月球。

把被隔离者转述成英雄；把底层声音抹除，用官方口舌替代平民发声，榨取宣传价值后进而变成一枚弃子。

看似科幻喜剧的的外表其实是超现实主义的内核。

是初看不识剧中意，再看本是剧中人。

于是在接下来我看的夜场七人乐队的结尾处，那个向观众提问戏中戏外谁是精神病的哲学问题再次为月球升华。

认真点说的话，月球值得买票去看一次人类驰骋于太空的浪漫与壮阔，但电影的故事和人物稍显割裂，马丽等地球观众像嵌在银幕里的弹幕，与沈腾配合度并不高，好在有刚子。

甚至刚子的演技比马丽更配得上拿最佳演员奖。

至此，好消息是麻花拍出科幻现实主义讽刺喜剧，坏消息是，这都tm是我自己意淫的。

诚然《独行月球》并没有我所说的深层含义和隐喻，这只是一部正好踩到及格线的喜剧类型片。

笑点刚刚好，镜头刚刚好，上映时间刚刚好。

无论作者的是否有主观的表达，作为一部作品，当它被作者完成时，其解释权早已经不在作者了，我们可以看出那些搞笑情节中深层次的东西。

在强大的演员阵容和烧钱的特效中间，能明显看出有些许地方的台词与演员音画不一，明显后期做个补录，原因不得而知，但也可以推敲出一二。

而与之遥相呼应的则是影片中为独孤月配音的演员，无论是戏里戏外，都会有人为我们配上心口不一的声音。

抛开个人意淫式的引申，单论电影本身的话，整体观感还算可以。

月球上开车漂移，星空中浩瀚遨游，奇观的堆叠是可以带来视觉满足的。

笑点前半段相对密集，后半段煽情较多，不过每次煽到高潮处时都会用包袱解构避免尴尬。

不足之处则是包袱是如同手榴弹一样边走边抛，而不是埋地雷一样先铺后炸，这一点还需要认真打磨。

剧本缺点不少，但是至少可以看到浪漫的镜头和让观众能笑出来的包袱，在暑期档合家欢里，选择他休闲放松未尝不可。

一、沈腾实力诠释“中间人”“含腾量”可以说是众多影迷衡量一部有沈腾参演喜剧好不好看的金标准了，沈腾的搞笑实力毋庸置疑，《独行月球》以沈腾为大男主，含腾量爆表，好笑程度有所保障。

沈腾马丽的演技就不多说了，懂得都懂，本片中的配角们也挺出彩。

如果说早期的经典喜剧片喜欢将镜头对准底层小人物，那么《独行月球》中展示出的这个“中间人”概念，的确让人耳目一新。

原来“中间人”还可以成为一个人的特长？

其实对广大中国人来说，所谓“中间人”，其实并不陌生，可以算作中庸之道的另一种表现形式，传统的中庸之道讲究不偏不倚，折中调和。

但是《独行月球》的中庸之道却守正出奇闯出了一片新的天地，这个“中间人”进可以成为超级英雄拯救地球，退可以混吃等死了却残生。

原来这TM就是“中间人”啊，意不意外，惊不惊喜？

二、台词接地气，剧情年轻化，音乐很用心我能感觉到电影编剧有在努力地把台词写的接地气，更贴合年轻人的认知方式。

比如片中请了徐志胜讲脱口秀，用漫画的形式讲月盾机会的来龙去脉，让黄子韬出来自黑等等，都让年轻的观众可以轻易地捕捉到笑点。

比如时下吃瓜群众最喜欢看的他人大型社死现场，就被马丽摊上了，要不是她作为指挥长心理素质超群，估计换其他人当场就尴尬地溜了。

除此之外本片的音乐真的是超赞，在B站翻唱最火的腾格尔老师迎来了自己原唱的作品，根据电影内容填词的歌曲，搭配上腾格尔老师独特富有魅力的嗓音，实在是太震撼啦，听的人呢一激灵！

三、这部喜剧科幻片不缺想象力如果你没有提前看预告，你可能怎么也不会想到，被可怜兮兮落在月球上的沈腾，居然被安排了一只满身腱子肉的袋鼠来作伴，一人一鼠相爱相杀简直承包了前半段的大部分笑点。

刚子：“你对袋鼠的力量一无所知！

”

沈腾漂移救鼠的桥段，有没有漂进你的心巴？

虽然早有铺垫，但是我仍然被沈腾驾驭着刚才的狂奔镜头所震撼，这组镜头实在太有想象力了！

四、探月硬实力和影视工业硬实力的展现如果没有我国强大的探月能力、太空探索能力做支持，可能我们没有办法把电影里的场景做得这么真实。

如果不是我国影视工业方面取得了不小的进步，那么《独行月球》也不会拥有如此棒的科幻片质感。

相较于大部分喜剧片而言，本片的制作精良程度，动画逼真程度，都可以说是没有对手的。

这种制作水准，毫不夸张地讲，如果认真一点，不走搞笑路线，拍一部正经的科幻片也是够用的。

但是，如果你对《独行月球》的预期是超级爆笑片，可以让你从头笑到尾，那你一定会失望。

《独行月球》很优秀，也很好笑，只不过张吃鱼导演有着逗乐观众之外的野心，观众会为这部不那么“纯粹”的喜剧片买单吗？

我们拭目以待！

最后，货拉拉或成《独行月球》最大赢家！

喜剧片不像喜剧，科幻片不像科幻，大失所望。

导演但凡有一点科学知识也不至于拍出这么烂的片。

一个人可以走出太空舱，扛着大东西撞陨石，天呐！

救救我吧！

BGM强行带节奏，很影响观影体验。

沈腾别接综艺了，现在一看见这张脸都笑不大出来了。

大家对演员一点新鲜感都没有了。

也适当减减肥吧，太油腻了。

烂片都不知道怪导演还是怪演员，退我票钱！

“爱你孤身走暗巷，爱你不跪的模样，爱你对峙过绝望，不肯哭一场”，相信这几句歌词大家就算不会背诵，也肯定多少能哼唱出旋律来，因为这段时间最火的歌曲莫过于Eason的这首《孤勇者》。

而就像歌词中所唱的那样，在距离地球363,300千米的月球上也有一位孤勇者，为了爱情他来到月球，但最终却意外成为“全宇宙中最后一个人类”，他就是《独行月球》的男主角独孤月，一个真正的即使没有站在光里但依旧是英雄的普通人。

说实话，观众们已经很长一段时间没有在中国的电影市场中看到科幻题材的电影了，作为开心麻花电影的《独行月球》出现，着实让不少观众惊喜，在满满当当的120分钟内，不光“含腾量100%”爆笑十足，也同时大饱浩瀚宇宙的眼福，不少观众走出电影院后都不禁长舒一口气，狠狠地向EMO说了次NO！

《独行月球》的故事其实并不复杂，其主要讲述的就是一群为拯救地球而在在月球部署月盾计划的科研者们因陨石提前到来而撤离月球，但却唯独落下因意外而错过撤退通知的独孤月，让独孤月误认为自己是全宇宙最后一个人类，开始了自己摆烂的月球生活，但没想到的是这一切的破罐子破摔却被身在地球的马蓝星全球直播着，设定极其有趣，令人哭笑不得。

而这部影片也是沈腾和马丽的再度合作，有了这对黄金搭档作保障，相信绝对是今年电影市场中可以让你放下包袱，尽情享受最开心的120分钟。

沈腾饰演的独孤月，只因在地球中与马丽饰演的马蓝星一见钟情而来到月球，他幻想了一万次与马蓝星的相处画面，但却因为怂而迟迟不敢真正的付出行动，只得让马蓝星成为自己白月光般的存在。

在被孤身落在月球后，独孤月虽没了马蓝星，但他却有了独属于自己的新搭档——一个同样被遗落在月球空间站的金刚鼠，从此一人一袋鼠，“沈鼠鼠”CP正式诞生，独孤月给其赐名刚子。

刚子和常规的袋鼠不同，它身高体壮，脾气暴躁，能用拳头解决的事情绝不动嘴，孤独月就这样在刚子一拳一拳的暴击中生活着，给他无趣且无聊的单身生活增添了不少欢乐，虽口中嫌弃，但他知道这是他在月球中唯一的陪伴；就像在电影的最后，独孤月无论如何也要安全将刚子送回到地球中一般，这对相爱相杀的CP之间所产生的情感羁绊已经超乎寻常，也是全片在欢笑过后的一大泪点。

独孤月虽是一名孤勇者，为爱走钢丝，虽误打误撞中遗落在月球，但他最后的英雄般牺牲并不是巧合所致，而是一种小家为大家，具有传奇英雄般的壮烈。

仍记得独孤月站在月球上，看着自己对面地球上幸存人类用手电筒射出的点点星光，他知道自己不是一个人，他同样被大爱包裹着，这种小爱与大爱彼此间的互相取暖，也促使了独孤月甘愿成为一束光，去照耀更广大的生命。

好笑、热血、感动可能是看完《独行月球》后观众会给出的关键词，但除此之外，还有一个关键词必不可少，那就是诚意。

开心麻花团队这次并没有拘泥在自己喜剧创作的舒适圈中，而是向外大跨了一步，在喜剧的基础上去碰触到科幻世界的领域，让整个影片的气质极其独特。

浩瀚的宇宙星河、刚子灵动真实的毛发等细节无不向观众展现出主创团队们的诚意满满，这种超出期待的视觉效果无疑给影片锦上添花，让观众不禁在笑点层面获得满足，更在视听方面获得极致享受，堪称一场“宇宙级的浪漫”之作。

如果和开心麻花系列喜剧比，仅次于《夏洛特烦恼》。

如果和近期电影相比，强于《人生大事》。

前期的喜剧效果，强于《这个杀手不太冷静》。

后期的沈腾扛核弹，泪点逊于《流浪地球》吴京炸木星。

喜剧方面，我觉得作为开心麻花系列电影，仅次于《夏洛特烦恼》，强于《西虹市首富》《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》。

但和《夏洛特烦恼》比，依旧差距很大，毕竟《夏洛特烦恼》是我心中这十年的最强喜剧。

科幻特效方面嘛，优秀，但是在“让人印象深刻的特效镜头”方面，不如《流浪地球》。

屈楚萧、赵今麦来到地面后的长镜头（地球表面到领航员空间站）， 吴京炸木星， 吴京与俄罗斯人在空间站外面攀爬。

这几个特效镜头印象都比《独行月球》里镜头印象深刻。

《独行月球》我最有印象的镜头，是地球上人们发光，聚集成字让沈腾看见。

不过结尾沈腾扛核弹的镜头，应该会被大多数人喜欢。

说说缺点吧。

最大的扣分项，就是沈腾与马丽的感情戏，无趣老套尴尬，每到这段就不禁让我想玩手机。

感受不到他俩有真正爱情，沈腾是单方面舔马丽，马丽是对抛弃沈腾有愧疚。

就是因为他俩的感情戏，导致后半段有些崩了。

结尾的自我牺牲，这个高潮也被感情戏弄崩了。

但是，沈腾扛核弹的时候，情感渲染被音乐救了回来，导演速速给《Take Me Home Country Roads》磕个头。

导向一：在底层人民生活如此艰辛的情况下，先宣扬励志故事，并主观认为人民会很关心并受到鼓舞二：袋鼠或者比喻成伙伴在电影里受到大力赞扬的《顶流明星》，但现实中绝大数动物被吃掉，现实中绝大多数的人总能讲出被伙伴欺诈的经历。

三：人类的大英雄被暗恋贯穿始终，并变成全片最大的中心，看似是宣扬爱情，但有一种拍女权主义的马屁的意味，观点深受追星族的爱戴。

而这些人是现在中国电影最大的支持者和票房贡献者。

深思一：马蓝星在影片中说要先解决群众的精神问题比物质条件更重要，可以思考如今媒体的主要宣传和主要封禁的内容。

例疫情和政治，深思二：在疫情期间影片上映，高朋满座，票房高升，好评众多，捧臭脚的这么多，是不是抗日的“伪军们”选错阵营，走错方向了。

深思三：以资本的力量，战狼三早该上映了，但战狼式的宣传作用已经很有限了，并且战狼这个词也被玩坏了，说不定还会起到反作用，而《独行月球》的隐形战狼就高级多了，类似温水煮青蛙，不自知的死亡较为可怕。

国内的科幻特效确实已经做得不错，把天体现象复原得很好。

不过还是要谈一下几个瑕疵：1. 首先批评一个明显的问题：几个主演那么字正腔圆读出来的“长zhǎng存湖”，难道就没有查一下读音？

人家叫做“长cháng存湖”！

（百度百科写的拼音也是错的，正确版本见天文学名词审定委员会给出的天文学词典注音：

Perseverantiae本身来自拉丁文忍耐的意思，所以翻译叫长存。

2. 开头陨石砸向月球基地时，陨石碎片在空中划出一道道轨迹，这有点问题。

月球没有大气，坠落物没有办法划出地球上飞机那种水汽凝结的轨迹，也不会因为空气摩擦的热量和阻力而进一步碎裂。

当然，安静落下的陨石看起来没那么震撼，在视觉上就不太让人满意了。

3. 地球上的人给月球打灯，主角读出灯光形成的一句话，这也不可能实现。

一方面，人造光源很弱，在月球上看不到（阿波罗号到月球后甚至看不到明亮的城市群灯光）；另一方面，地球的亮面比暗面的人造光源要亮很多，人眼同时看时，瞳孔会因为适应亮面的亮度而看不到暗面。

同时，在月球上看起来，地球的视直径比较小，所以字已经无法分辨了。

如果主角拿着小望远镜在看，那还有点可信度：亮度提高，分辨率也更高。

4. 和2类似，太空中没有介质，所以炸掉小行星派+的时候，不应该看到一圈扩散开来的冲击波。

比较合理的画面是，岩石沉默地裂成若干块，但这样视觉效果也会差一些。

除了这几处之外，大部分科学方面的特效和设定都是准确的，看到片尾感谢了中国科普协会的帮助，确实有效果，挑不出多少毛病。

浅分析几点：1. 月球上重力比较低，稍微一用力就容易跳起来，所以主角和月球狗跑的时候采取了很滑稽的一跳一跳的姿势。

2. 月海是玄武岩质的，所以几个月壤的特写镜头都有类似黑色细沙的质感，整个呈现出来的效果也和真实的月壤很接近。

当然，如果再凸出一点月尘的细密会更好。

3. 片中月盾计划的原理整体上来说是可行的，特别强调了引力捕获，而不是硬碰硬——利用这种看似柔和的手段（光压、轨道偏转等），也是现在行星防御非常主流的理念。

4. 月球的昼夜时间是对的，这么漫长的昼夜变化，是因为月球被地球潮汐锁定，一个月才自转一圈。

而且因为月球没有地表水，所以可以驾车绕月一圈。

5. 确实有可能只能看直播而无法发消息。

因为接收信号是被动的，只需要射电天线正常，中继/对准功能正常，就没有太大问题。

而发射信号需要大功率的发射装置（如果要不通过中继直达月球就更困难），通常和接收装置不在一起，在地表灾难后容易损坏。

6. 月球上确实有氦3，属于是比较稀缺的资源。

另外月球日出的场景制作得很震撼，那些环形山和峡谷的场面蛮真实的。

单是作为一个特效纪录片，也挺够格。

7. 派+碎片周围散溢出很多碎片和气体，这和彗星的原理有些近似，因为小行星内部可能有固体冰，受太阳照射以后升华，被冰块冻住的碎屑也随之脱落下来。

8. 小行星撞击导致的尘埃沉降速度比预期的快，实际上现在针对类似的尘埃云模拟就有很大争议，严重的认为可能造成人类灭绝，轻的认为只会造成短期的天气失常。

9. 站在月球上/坐在飞船里，确实可以听到陨石撞击的声音。

这种声音是通过身体与地面接触，固体传导到耳中的，类似于捂住耳朵听自己说话。

飞船内有空气的话，就相当于飞船固体壳往普通空气传音了，和地球上的听音效果差不多。

10. 主角打开舱门让飞船旋转停止，也是有可能的，本质上是让舱内气体抵消飞船转动的角动量。

飞船内外的气压差其实没有常见科幻片里的那么大，注意握紧扶手就不会被吹出去。

美中不足的是，舱内气体有湿度的话，进入太空中应该迅速雾化，这个过程展现出来会更真实。

刚看完电影，说说感受。

往好了说，本片是一部搞笑+爱情+科幻+治愈的电影；往不好说，这是一部拼凑感很强的杂糅电影。

首先，它在主题方面还是很正能量的：1.即使很孤独，只要有希望，也要好好活着；2.牺牲一个人，保护全人类。

都是大众很容易感动的正能量。

其次，特效和画质方面很有进步，月球基地、月球车、空间站都很有科幻风格，月壤和基地舱室内部也做得很逼真，火箭和宇宙之锤虽然略有夸张，也还在风格之内，这些都能看制作水平的提高，值得夸奖。

但在其他方面，还有相当大的进步空间。

演技1.沈腾。

独角戏多，演技基本在线，本片的演技担当。

2.袋鼠刚子。

体型健美，表情生动，与沈腾搭配默契，一时瑜亮。

3.马丽。

总是一张大脸，瞪着屏幕之外，特写的镜头就是和观众互盯，相当尴尬。

4.李成儒。

抛着冷场笑话，表演无力，像是只用了10%的力气，风格与影片氛围不搭，演技如芒在背、如鲠在喉、如坐针毡。

5.常远和辣目洋子。

主要作用是向观众解说和命令重复器，以及端着水杯吹气、喝水、看沈腾的直播。

6.黄才伦。

葫芦丝。

逻辑本片要放松观看，不合理的地方要放过自己。

因此不适合喜欢理顺逻辑的观众，因为你会产生一大堆问号：1.陨石来袭的应对预案就是撤离？

2.陨石来袭只剩半小时才发现报告？

3.撤离程序就是撒丫子跑，没人负责清点人数？

4.月盾计划是为了阻击陨石，为什么月球基地会有一只用于科研的大袋鼠？

5.大袋鼠是怎么穿上特制太空服的？

6.为什么月球基地的视频影像可以实时传回地球，但地球快两年了也不能向月球发送消息？

7.地球遭遇陨石撞击后，人类处在百废待兴的时刻。

为什么地球基地内的月盾计划亚洲组成员们每天看上去最重要的事就是看独孤月的直播？

8.用独孤月的直播激励全人类这计划听着就荒谬，你怎么知道独孤月就正能量不颓废，你造偶像都不和偶像沟通一下吗？

9.用短视频平台的一个搞笑博主来为正能量直播配音，都知道他是来混的还不换个人？

10.谁知道独孤月驾驶袋鼠雪橇死里逃生后，又怎么把宇宙之锤原型机搞回基地的？

11.既然在独孤月绝望自杀时都知道用灯光点亮地球向他发信号，之前就不能把光信号发送到月球？

12.为什么在独孤月终于要借空间站回地球时，才发现还有个Π+，地球基地的航天人员都看直播吃瓜去了吗？

13.陨石撞击地球后，尘埃遮天，十几年后就蓝天青山？

14.在满山树木的大山里发射火箭真不怕引起山火吗？

总的来说，这部电影笑料很多，科幻元素也很足，但是笑料多是烂梗，科幻却不科学，拼凑感很强，以科幻为背景，笑点做调味，再用单向爱情粘合起来，讲述了一个普通人也能当英雄的正能量故事。

特效和制作技术有进步，但演员整体演技水准和用镜头讲故事的能力仍然堪忧。

因此，《独行月球》能看，但不太耐看；行，但不太行。