壮游

cineville 560 @EyeFilmmuseum 英字 原本看品相像我会喜欢的，实际体验有些不适。彩色片段眼睛要舒服得多。尤其到了中国，翻译腔旁白前后鼻不分，川渝部分汉语台词语音又？我知道一切都可以解释为戏仿，包括类型与时间的错乱，凝视与凝视凝视，但一些东西已然成为噱头，导演究竟停留在何处（西方）观众又究竟看到了什么，最后灯光亮起又是一种托辞。如果全部采用非虚构影像，protagonist只在旁白中出现，也许反而少些问责。Is that all you can say about the far east? 我很好奇其他国家的人，包括英国人，到底是什么感觉？

額⋯

说实话这和贾樟柯那部有什么区别，不过在工作量上还是能秒杀贾樟柯，现在再以殖民者视角奇观化地审视殖民历史，又提不出什么崭新的见解，终究只是一堆影像的拼凑，什么游记？就是旅游vlog

太失望了

排队一个半小时看片两小时，我很贱的三个半小时

年度失望电影。松散无序，中国方面带着些刻板印象，我有理由怀疑其他东方国家的讲述也一样。用了多种技法，有点像看老电影。属于影评人电影，我看我的友邻一个两个分析的头头是道。

#10697. #8th PYIFF# 闭门学术放映。前获2024戛纳最佳导演奖。戈麦斯技法和观念都是当世顶尖。故事或者东方主义与否其实一点都不重要。用影棚拍摄的场景搭建人物，而各语种旁白结合散文电影式的当下影像（90%黑白，10%彩色，均用胶片拍摄）创造空间，既然无法重返历史，那就用如今的材料去创造仅之于（今日理解的）故事发生之时观念上的“历史故事”，跟所谓“真实”毫无关系（正如片中对中国的书写，完全无需“真实”，中国观众能看出中国部分的“假”，那其他语种的观众自然也是如此——英国角色还讲葡语呢！），用一种从根本上反对历史片的方法拍摄历史片，并达到了只有电影才能实现的迷人效果，这当然是最佳导演。#年度十佳候选#

一开头还以为这是个杜拉斯式的片子，很快发现不是，这是个普通故事片，声画同步（最多有一些不属于故事所在年代的当代街景）。看到男主在大山里看熊猫看迷糊了的时候觉得，这一大圈（片名直译）都走完了怎么才过了一个小时，片子不是有两个多小时吗？然后才发现，原来还要换个人再走一遍……不过后一段的确从故事上来说更有趣一些。毫不遮掩的东方主义视线看着种种东方符号（时不时借人物之口宣布一下殖民必将终结），凑出来的氛围还不错画面非常好，但就总觉得还差点啥，总觉得这种东方想象太无痛了，唯一死去的主角在最后一幕里还又活过来了🤷印象最深的是长江轮船上的麻将机：我觉得导演在这里专门用上片中少有的彩色镜头一定是为了突出麻将机吞下一副绿牌吐出一副蓝牌这件无比神奇的事情！

3.4/5 素材拼贴和旁白都有点投机取巧的意思，过渡片段的奇观视角也是挺俗的西方滤镜，不过好在不算难看

女人追逐男人，男人快乐女人死；音乐指定主角，因为重要的是（白人爱的典型）城市而不是人，但城市也不是过去的定义，失败无比；如果只靠神婆和大陆雕像这种来救活影片，不如想想为什么要拍这部电影；组委会好心人们，麻烦下次把这类东南亚风情片放第一周谢谢 ❤，我一听到熟悉的日语法语和中文的时候就在闭眼假寐

看完理解贾樟柯为什么颗粒无收了，跟《风流一代》连环撞题，以女性寻夫为线索进行辗转多地的文化导览之旅；二选一的话本片显然是当下世界更需要的作品。高概念建立可以类比佩措尔德的《过境》，用形式本身就具备的间离效果打破历史叙事的桎梏，作为某种文化或语言学研究的样本，用彻底错位的时代风貌跨越“借古讽今”的限定。多语言旁白的设计很高明，就仿佛是被殖民者对殖民者的反向审视，于是最终结构就变成了，两位白人主角所注视的，是现代东方世界，只是ta们沉溺在自己旧日的霸权叙事，时代变迁后，殖民者终将被埋葬。对亚洲各国的聚焦自然具有东方主义幻想的凝视感，但实际刻奇程度也没有超过tik tok短视频，皮影，舞象，竹林，乐山大佛，大阪霓虹灯，重庆穿楼火车之类想当然的符号作为便于西方观众理解的奇观，拍得不错，只是思路过时了

西方视角下的百年前的东方，虽然采用黑白影像，很多都穿帮了，村庄里的墙上写着首付6万。 情节完全想当然，三段东方语言的旁白更让人不明所以。就这样的呈现，还在西方电影节的褒奖。只能说，东方与西方的审美相差越来越远了

一部所有穿帮都在使它变得更为杰出的作品。破绽的揭露中完成的是对东方主义叙事的自反，结尾《词语》般的“神迹”形式同反复出现的木偶剧和皮影戏，棚拍与真实影像结合所产生效果令人惊叹；在无尽的东方仪式展览中，语言和音乐召唤着提线木偶的生命，又如同福尔马林般将人物封存在最生动的造型里。

电影诞生之初的travelogue与情节剧融合，最后一镜拯救了女主也让电影媒介回魂。

相比电影，更像是一本游记，从头念白到尾。架构还算有趣，时不时也会冒出一些导演的巧思，但内容真的好无聊啊。典型欧美知识分子会喜欢的亚洲电影。

棚拍殖民时代末期穿越大半个亚洲的逃婚/寻夫之旅，却与最当下而具有活力的真实影像结合，戈麦斯打破了时间与空间的限制，成功召魂了充满致命吸引力但如今却政治不正确的东方主义情调。本片几乎和目前所有已经首映的主竞赛影片都完全不在一个水平之上，如无意外这就是我本届的私人金棕榈

《天方夜谭》式的眩晕，在望不到头深不见底的亚洲大陆中，戈麦斯仍然在践行着他对讲述奇迹和神话的热爱。一个逃婚的男人，和一个寻找丈夫的女人，一个逃进倦怠的漩涡，一个顶着命定逆流而上，两种明晰的方向将亚洲的地理和历史交错切割，我们不仅在船行，车祸和边境线上迷失，也在封建性和现代性的时间线中迷失。而最终，爱意将人物带向死亡，片场的聚光灯却将她带回人间，穿越昏暗的丛林，这些错乱的风景也因此与现实彻底隔开。碾压式的影像组织力，私人金棕榈。

更喜歡前作 這個真的⋯東方主義indeed

1/5 怎么会如此难看，拼贴风，远不如前作好看。殖民扩张就像一个绒球一样越绕越近，感觉和《风流一代》没啥区别，这奖不如空缺……

整部电影质感就如上世纪初西方对东方的意淫和构想下搭建了室内空间进行拍摄。与同期竞赛单元的贾樟柯构思思路一致，用以前的素材拼凑故事主框架，不同的地域人文如流水两段式展开。素材在时间上的割裂却套用虚构模糊的解释，电影需要观众进行自我合理化，或许正中西方人下怀，古老浪漫的爱情故事发生在神秘的土地之上，那是一种腐朽的意淫与眷恋。