机动部队

什么是小人物，什么是大佬；什么是明星，什么是龙套——《机动部队》凉山柏马尾进了店，看中店中央的桌子，位子已经被一个普通的男人占了。

店伙计抢上前，口里连声说对不起，手下生风端起盘子就把那个男人挪到了边桌。

警察肥佬进了店，把马尾从店中央赶到边桌，马尾又把小男人赶到墙犄角。

显示了社会关系上的环环相扣的“食物链”：警察欺小太保，小太保欺平民。

突然手机铃声响了，店里的人全部低头看手机。

我注意到，那个被赶来赶去的男人也在低头看手机。

看手机就意味着等讯号。

果然他接听了手机后，悄没声息地站到了马尾背后，一把匕首，后背入，前胸出，一点动静也没有，刀就进了马尾的胸口。

（心里说一声：cool——）马尾低头一看，面无表情地说：“糟糕，中了。

” （再说一声：cool——）重案组的Madam Zhang蹲在马路牙子上看她的两个手下暴打一个小流氓喽罗。

她的背后站着黑社会的肥佬和警察局的肥佬。

重案组的两个打手下手很重，连肥佬都是一副不忍睹的表情。

他们强按着小喽啰的脖子往他的嘴巴里灌水，不知道灌的是碱水还是下水。

第一口吐了出来，第二口被强行灌下了肚。

肥佬走了，该演的戏演完了。

张丽君开口说话：“猫仔。

”猫仔蜷缩在墙角，呛着喉咙应答：“Yes，Madam.”声音、神态都不同了，暗示他的身份。

张丽君说：“猫仔，你再这样吊儿郎当，没有人会同情你，没有人会护着你。

”这个女人说话始终一个调门，声音不高、不尖，慢慢地讲，四平八稳。

Cool——猫仔抹了抹脸，抖落一脸的水珠，说：“当卧底的就是这样左右为难的啦。

”宿命感十足，Cool过陈永仁。

ＰＴＵ人物众多，谁都算不上主角。

最精彩的，我敢说，不是那些腕儿。

香港电影很多演员都是甘草演员，一辈子拍过不少戏，但总是在跑龙套的位置。

尽管他们心态很好，有时也会发明星梦，但大多数人并不会像林雪那样好彩，其中一位就是这部电影中的马尾哥。

赵志诚 Chiu Chi Shing 我之前并不关注他的，只是在很多港产片，警匪片和黑帮片中看到他，比如《枪火》《夺命金》中也是扮演类似黑社会小混混的角色。

总所周知，林雪和其他后来成为金牌配角的香港演员一样，是产量多并非非常敬业的香港人，也是我认为香港人最值得我们敬佩的原因之一，在他们的心中，不抱怨埋头苦干是某种标志。

而且他们的演出表现力是入目三分，整部《PTU》感觉人人都是主角，戏份十足，每位演员都非常卖力，所有，我觉得《PTU》是故事性和表演性于一身的好作品。

杜琪峰作品不需要我再描述，有口皆碑，在90-2000年时代，的确是巅峰时期，好作品不断。

如果说不少人为王晶辩护，是晶哥如果不拍烂片，香港很多演员就没饭开了，他的烂片造就了很多人的饭碗。

这点我没必要争论，因为我是观众，我不可能每时每刻都被道德绑架，连看到烂片都需要为烂片高呼拯救了很多人的生计，我只追求好片，像杜琪峰这部作品，矛盾和冲突丛丛，让人不自觉地从头看到尾，希望认识每一位演员，无论主角配角还是小演员，我们就应该拍这样的作品《ptu》，尽管我知道这部片子不卖座，正如不少电影有时代性，比如周星驰电影，也是内地后期才带火的，观影者不是领导，好看就是好看，优秀就是优秀，而不应该花时间为其他烂片解释。

《机动部队PTU》（2003）也许不是杜琪峰电影最好的一部，但一定是个人风格最突出的一部。

时隔18年再一次重温，惊叹那个时代的香港电影何其壮丽。

个人风格最突出，意味着创作者在创作过程中的绝对自我且独立，所以从某种意义上来讲，我认为说「最好的一部」也是成立的。

冷峻，酷；极简，锋利；暗黑，幽默；荒诞，深邃；反讽，娱乐；特立独行，恰到好处。

最大的戏剧张力在于，似乎在严肃探问，却又明明开了个玩笑。

最值得一提的是，全片无所不在的隐喻，制胜观后于余味，令人十分着迷。

让座。

如果整个影片都在隐喻社会潜规则，那么电影开篇的让座情节则是上下强弱之间等级较量的集中体现。

食客为马尾让座，马尾为肥沙让座，这是社会现实里人与人自然而然形成的心照不宣，然而心照不宣也有被打破的时候，因为一个巧合和意外，一点小小的失控，最终演变成城市夜幕下的大型当街枪击事件。

马尾和肥沙的表现让我们知道：出来混，低调是王道。

因为你不知道，那些看似被你踩在脚下的蝼蚁，哪一只是逆来顺受的大多数，哪一只是蓄谋已久暗藏杀机的反抗派。

而所谓的谁强谁弱，绝不是由饭馆里的呼声大小来决定的，螳螂捕蝉，黄雀在后，不到最后，你永远不知道结局倾向哪一边。

看似不经意的三角构图，隐喻社会潜规则下的三足对立。

香蕉皮。

开始肥沙因为一只香蕉皮而摔倒在地，丢了枪；最后还是因为这只香蕉皮，在同一个地方再一次摔倒，找到了枪。

听起来像是开玩笑，抑或导演也太会编故事。

这只香蕉皮，却是整个影片制造黑色幽默的反转呼应。

人生如戏，如大戏，总是带着惊心动魄和扣人心弦的重重危机，然而当你费尽心机甚至以身试法，最后发现那真的不过是一个玩笑。

我们仿佛可以想象，肥沙和一众兄弟的追命之夜，很可能是老天爷在天上消遣，随手扔了一只香蕉皮，而引发的一场世间风云。

为了失而复得保住升职你差点丢了小命，你那么滑稽是因为你也不过是一只蝼蚁。

从头到尾一副失魂落魄如同梦游的肥沙，活着好滑稽，一滑差点要了小命。

从头到尾一副失魂落魄如同梦游的肥沙，活着好滑稽，一滑差点要了小命。

夜戏。

90分钟的片长，12小时的故事，前前后后拍了3年的夜戏——全夜戏。

想象不出还有比这更酷的电影。

那么夜有什么立意呢？

夜或许是每个人内心的隐秘地带，夜可以让我们放松身体自由呼吸，夜鼓励我们将那些白天不愿见人的想法和企图统统展露出来。

凌晨四点，城市空旷无人，没有目击者，没有围观群众，没有公知和舆论扩散，只有人和人最赤裸的较量。

大量的长镜头，极度拉长的空间；人物的站位，高光和暗面的极其考究。

这时候你会发现，夜其实是一个巨大的舞台，镁光灯移动，摄影机多角度跟进，一个个角色粉墨登场。

所有的人物、道具、发生的事情，都将受控于灯光、动线、剧本的设定。

导演正襟危坐，一声action玩控着一场人间闹剧。

任达华从迷离的路灯下朝镜头走来，“穿上这身衣服就是自己人，外面人会怎么看我们。

”这是一个演员置身于舞台时该有的修养。

骑车的小男孩。

在昏黄的街灯下，在长长的树荫道，在空旷的十字路口，小男孩漫不经心骑着脚踏车穿梭而过，他随心所欲，搞搞破坏，做点手脚，一不小心就让深陷故事台本里的人们惊慌失措。

他像一个诡异的符号，让舞台无懈可击的布景轻易地穿帮，让所有不可告人的秘密告白于天下。

看似天真烂漫，往往隐藏着最深的危险；没有来由的荒谬存在，正是所有合理存在的无情嘲讽。

也或许他是我们每个人心中的另一个自己，那个高高在上却无比虚妄的自我。

当你在命运的无常里拼命挣扎，他在阴暗的角落里嘿嘿一笑，随后一蹬踏板，像鬼影一样消失在夜色。

他说，别抗争了，无论你怎样拼命，都无法挣脱命运的摆布。

小男孩让夜戏多了一丝诡异和恐怖，更充满戏虐和调侃的意图。

薄雾和白色的枪火。

堆满垃圾的大厦后巷，大排档的拐角处，漆黑的尾楼楼道，立着周杰伦演唱会海报的十字路口，比基尼朱茵大牌前的广东道……所有的空间和场景，在夜幕下弥漫着一层挥之不去的薄雾。

当六方势力最终汇集在广东道，肥沙，阿展，琦姐，重案组，秃头和大眼，偷渡匪徒，他们使出自己的命运绝杀，以不同的方式，上演一幕幕超级英雄的震撼登场，抱头嚎叫的肥沙，吓到躲进车里的madam，举枪扫射的阿展和琦姐，迎面枪击的秃头和大眼，还有乱枪下不知所云的一众匪徒……他们各自扫射而出的枪火，迸发出无数的白色烟雾，顷刻间混入夜的薄雾，如同宿命的点缀，在高光的一刻间狂乱挣扎，最终熄灭。

长镜头屹立不动，冷眼记录下秃头和大眼的迎面对击，这一幕充满迷幻而迷人的宿命感。

两种结尾。

「国语内地版」肥沙：开两枪吧长官，报告好写一点，还有奖赏。

然后张帮办捡起枪开了两枪。

电影结束。

「粤语港版」肥沙：开两枪吧长官，报告好写一点，还有奖赏。

展哥：我是警长，编号7366，何文展。

现驻守警察机动部队B连第二小队。

张帮办：我是侦缉女督察，编号56472，张丽君。

现驻守九龙总部重案组。

肥沙：我是侦缉警长，编号7647，卢沙。

现驻守尖沙咀警区反黑第二队。

张帮办：于2000年9月15日，星期五，我调查当日较早前发生的一宗谋杀案时……展哥：大约凌晨4时，我与第一组警员巡经广东道时，遇见4名中国籍男子形迹可疑，于是上前截查。

他们突然反抗，并向我们开枪。

肥沙：我在休班时，途经广东道，遇上警匪枪战……张帮办：于是我参与协助，并开了两枪。

肥沙：当时，其中一名持枪歹徒逃走，我追至利群大厦后巷。

喝令停止无效，歹徒持枪指向我，我被迫还击，向他开了两枪。

展哥：结果，4名中国籍男子全部被击毙。

电影结束。

命运的无常，点到为止就是最好的表达；命运无常里的人为之作，为什么不多加一剂无情和嘲讽？

在坚持自我和向某电妥协之间，狡黠的老杜一笔删减轻松过审；然而两种结尾的对比，也许才是送给这个时代的最好的隐喻。

香港的商业电影曾经辉煌无比，许多经典的创新技术和影片影响了整个世界动作影片的发展，昆汀等一批好莱坞影人都曾是香港电影的学生。

时至今日，那批经典的香港枪战动作片仍然对全球的动作类型片产生着影响。

但现在香港商业电影的黄金年代已经过去，就像吴宇森、徐客、于仁泰一干人等的离去，王晶的江郎才尽，已无当年百鸟争鸣的盛况。

还好仍然有像杜琪峰这样用心做商业电影的导演留在香港，成为现今香港影坛的中流坻柱。

他仍然以一种踏实作风追求着创新，不论是商业小品喜剧还是枪战影片都能够赢得不俗的票房和口碑。

尽管他的作品不论何种类型大都成功，但我仍然最喜欢他的枪战类型片。

因为这一类型电影是最具香港的代表特色，从吴宇森的《英雄本色》、《碟血双雄》所创造出的声誉开始，对外而言几乎是一种最具特色的传统类型。

而杜琪峰的枪战类型影片无疑也形成了自己独有一套暴力美学风格，在吴宇森离去之后将香港这一最具影响力的枪战片的暴力美学风格加以延伸。

《PTU》便是杜琪峰一部成熟的暴力美学作品，影片故事本身并不复杂，以警官肥沙丢失警枪为主线牵引出一系列的环环相扣的巧妙情节，虽然同陆川的作品《寻枪》有着非常近似的故事主线，但实际上在表达上却是并无相同的声音。

《PTU》中肥沙寻枪只是一个引子，为的是串起整个故事，使之相互牵连，以达到巧妙的剧情效果。

而《寻枪》更在于深刻挖掘主人公马山的内心状态与精神实质。

作为一部成功的商业影片，杜琪峰在《PTU》中表现出日趋完美的影像技术，我可以在影片中领略到小津安二郎作品中最频繁使用的低机位的运镜，再配之在拐角处的广角镜头，使影片本身凸现出一种独有的张力。

由此可见影片《PTU》并非仅仅是一部落入俗套的商业作品，多少在商业和艺术之间平衡着某种皆而有之的特性。

说实在影片中的枪战场面并不很多，但是最后一场的枪战将影片推至高潮，完全可以称之为暴力美学的经典桥段。

枪战之中慢镜头的表现力起到了不可思议的震撼力，其中大眼和秃头的互相面对面的开火让我想起戈达尔作品中的某些镜头。

总而言之就个人的口味而言，我极其欣赏这一段的处理，而在枪战过程中闪回肥沙的嘶喊和恐惧感更令混乱中的枪战平添几分张力。

对于枪战桥段暴力美学的精益求精的追求，是杜琪峰的认真之处，从《枪火》到《PTU》他的确越做越好。

对于技术上的追求并不影响他对影片人物的深入刻画，尽管影片中人物的对白相对较少，一般都是通过角色的身体表演来达到比语言更生动的表现力。

诸如影片中开始时，肥沙进入饭店中与马尾争桌那一段很是生动，将镜头里每个人物的性格都表现得极为到位。

而对PTU组长阿展的刻画更是深刻，好几处桥段都是围绕他的性格在处理，他的那一句“穿上这身制服就是自己人”表明他做人极讲义气的一面。

同样在表现他讲义气的那一方面时，他为肥沙追查警枪过程中所采取的以暴致暴的手段同样显露出他缺少警察职业原则和道德的另一面。

林雪饰演的肥沙是个外表嚣张而内里有点懦弱的警察，属于那种善于投计取巧的人物。

当失枪的窘境有可能影响到他的升职，这一切不免让他有些慌不择路。

应该说林雪也是一个日益重要起来的小角色，因为他的表演已经在香港影坛渐渐得到了认同。

而重案组的女督察似乎总是盛气凌人，对功利追逐的野心，却仍在最后一刻显露出女性的软弱。

邵美琪所饰演的那个女警角色应该感觉还不错，但不知什么原因，兴许是在任达华的笼罩之下显得中庸了些，很难在整部影片中出彩。

《PTU》和《枪火》一样是一部没有主角的电影，因为片中的每一位人物似乎都是均势中的一部分，而导演杜琪峰则是唯一的掌控者。

象这样的电影最能表现出导演的自主意识，完全表现出老杜自己的风格，而不象某些电影那样容易在主打影星的光辉下偏离最初的目标，导致喧宾夺主。

因此老杜往往喜欢在自己的作品中起用大批二线实力影星，而我们也可以看到这样的杜琪峰作品往往更成功，因为上面有杜琪峰鲜明的标签。

马尾让手下去的星河是存在争议的地盘呢，还是单纯的要殴打报复林的暗语？

我TM要完蛋了！

一、问题由来 这片就像是猜谜游戏并让人产生不断重看的兴趣。

刚又重看了1遍，收获是： 1.一直以为杀马尾的长发颓废哥是片尾那个接应劫匪偷渡并不停打电话给女友的短发男，直到今天重看才发现不是。

2.又发现了一个谜题：马尾接完电话和四个手下说“你们去星河看看”，这句怎么也不像是要收拾沙展林雪的暗语，那么“你们去星河看看” 这句话背后隐藏了什么样的剧情呢？

二、自我解谜经过一番天马行空不负责任的想象，在下觉得马尾哥说的“去星河看看”背后的故事也许是：1.大眼和秃头是正在争地盘的两帮会首领，标准的香港老炮，作风设定类似美国西部牛仔（从片尾两人开枪决斗的范儿可以看出）。

而林雪是和大眼有利益关系的O记黑警察，而且他看秃头及其儿子、手下不顺眼，也许是在过往的利益纠葛中有了过节。

所以林胖子进到火锅店看到马尾就抢位子挑衅。

不过从停车不缴费也能看出他平常是骄横惯了的。

2.马尾是秃头之子，喜欢去那家火锅店吃饭，大眼的手下在和他在争“星河”的地盘，为此大眼的手下设下一计：在星河找茬调走马尾的四个跟班（红T男、紫发男、划车男、“红T项链墨镜小帅哥”）的同时，电话通知正在火锅店蹲点吃蘑菇的长发颓废哥杀马尾。

林雪玩的抢座位游戏相当于神助攻长发颓废哥完成任务。

3.马尾的四手下刚出火锅店注意到林雪跟出来，于是迅速做了分工（分工方案见4），计划先痛殴林雪一顿。

原因一是刚在火锅店受了气，二是害怕林雪出来是为了跟踪他们去星河。

其实林雪是接到电话去和上司打麻将的。

4.分工方案如下：（1）4人中的3人（红T男、紫发男、划车男）和在店外接应或者是直接从“星河”赶过来的“短发时尚牛仔裤男”殴打林雪；（2）划车男在林雪出门后刮花林雪的车（事先料定林雪骄横无法忍受必然跟来），诱敌深入到街边小巷然后伏击群殴之（3）“红T项链墨镜小帅哥”可能是直接去往“星河”或者去叫更多的同伙，也不排除该小帅哥借故离开了，因为不能排除他“是大眼手下派在马尾身边的卧底”的嫌疑。

5.手下殴打完林雪后，差点被马尾带刀开着的出租车撞到时，应该是奔往“星河”而不是返回火锅店。

去到星河发现上当后报告给秃头，然后返回棉登径旧楼。

刚回去四人就被秃头派人抓走。

经过铁笼讯问，秃头才会作出判断：（1）是大眼或者其手下杀了马尾，我儿子中了调虎离山计。

（2）这事和黑警察林胖子也脱不了干系！

6.此外还有一种可能就是：以上皆不成立。

7.因此就会有这样一种最没劲的可能：“红T项链墨镜小帅哥”变成“短发黑T颓废牛仔裤男”根本就是个穿帮镜头。

而所谓“星河”，也许就是马尾哥随口用来暗指“银河”的“彩蛋”型台词。

秃头哥

大眼哥

马尾哥：扑街！

中了！！

长发颓废风骚哥

接应劫匪偷渡并不停打电话给女友的短发男

林胖子玩抢座位游戏

西部牛仔范的决斗，也是宝马VS奔驰

这货真心不是杀马尾的长发颓废风骚哥，而是为了一个不爱自己的女人铤而走险的的痴情男

殴打林雪时神秘消失的“红T项链墨镜小帅哥”

殴打林雪时神秘出现的“短发时尚牛仔裤男”

马尾撞车前仍在的“短发时尚牛仔裤男”

大眼派中间人告诉林雪：马尾之死是自己手下干的。

但其实相当于承认是自己下的手，因为要真不是他的话，他还有必要费经周折寻求警方的保护吗？

靓仔都在里兜喽，你找他们做咩？！

靓仔，你是有多爱吃蘑菇啊？！

换了2次座位都夹着蘑菇

哥们，你演技太TM好了，让俺误以为你是杀马尾凶手好多年！

PTU英文名全名：POLICE TACTICAL UNIT。

警察机动部队的意思，因为他们统一戴一种蓝色的贝雷帽，所以一般又俗称为蓝帽子。

《PTU》完全是部个人风格的电影，杜琪峰从97年创办银河映像以来就一直在追求个人风格—黑夜、冷峻。

到这部电影为止，杜琪峰之前已经拍过《枪火》、《暗花》、《暗战》等经典影片，其个人风格已经非常诡异，手法亦相当独到，所以这是部非常精致的个人作品。

杜琪峰擅长用黑夜来塑造场景，黑夜不但衬托出剧情的张力，更有脱去白昼外衣的真实。

影片中的长街是“暗线”，路灯则是“亮点”，点线交错，光影闪处，光明与黑暗相互交错，近处的光明将会消失在远处的黑暗之中，而从黑暗中透出的仅是几缕微弱的光线。

一家黑夜中的火锅店，几个看似不相关的人上演着令人意想不到的一幕。

马尾一行嚣张跋扈，凸显出古惑仔的霸道；肥沙趾高气昂，彰显出权利的威慑；杀手不断让桌，反映出平民对于被欺压的无奈忍让。

大鱼吃小鱼，小鱼吃米虾，轮流的换桌将这一现实赤裸裸地上演。

但命运无常，三十年河东三十年河西，生活中的角色是经常互换的，谁又能想到下一时刻命运的天平会倾向哪边。

相同手机铃声的不断响起，犹如战歌的奏响，预示着命运开始无常。

果然，杀手果断干掉马尾，扬长而去。

肥沙得意地出门之后，却被马尾的手下恶整了一下，而且还丢了配枪。

恶虎变成了病猫，就是变成了病猫还死撑面子；但当展发现他的配枪丢失的时候，肥沙才意识到“权利”丢失的严重性，自己犹如斗败的公鸡低头哀求展帮忙。

但是不是每个人都愿意帮忙的，这里的人性层次被清晰地展现出来。

Kat是一个很冷漠的队长，开头那句“能够平安回家就好”，很明显她代表着大多数人的“事不关已，高高挂起”的价值取向。

但她却是一个合格的警察，她对哪些该做，哪些不该做分得非常清楚。

分得太清楚的人往往比较死心眼，处理事情的灵活度不够强。

另一小队的队长展却是一个深谙关系法则，遇事灵活多变的人，“天亮前找不回来你再向帮办报告，”他比任何人都懂得“穿上制服就是自己人”这句话的含义，制服是权利的象征，大家的权利都是唇亡齿寒的，更重要一点就是权利可以增值。

在白昼的外衣完全脱去后，人们的真实面目暴漏无疑：冷酷的张帮办将卧底猫仔整得欲哭无泪，狠毒的秃头将马尾的几个手下赤裸裸地关在笼子里，几个恐怖的劫匪欲在今天凌晨4点逃路。

下一刻永远是未知的，黑夜依然是深沉的。

点线交织的黑夜中，两支机动部队犹如幽灵一样在街上游荡，一明一暗，变化莫定。

展小组是不守规矩的人。

在游戏机室，对挑战权利的阿蛮手下冷静施暴；对于线人，机动部队脱去鞋子首先就是一顿暴踢，动作如此娴熟，肯定是惯例；在旧楼里，对着一群哭泣的姑娘，他们并不过多细问，只想了解与自己有关的问题；为解决同僚问题他们不择手段，显然他们不是好警察，但这却是客观现实。

Kat小组依然在循规蹈矩地巡逻着，一队人巡逻到广东道的时候，却发现有些车子的车窗玻璃破了，车子的告警响个不停；他们决定停下来暗中查找原因。

是巧合还是宿命，当他们发现这仅是小孩子偷些零钱的所为时，大眼的突然到来却引起他们的注意，更让他们惊讶的是，秃头也到了，还有……一心找“枪”的一组人费尽心尽却找不到枪，漠视此事的一组人却误打误撞，世事难料，命运无常。

“4点钟广东道”！

广东道—香港主要公路干道之一。

这里的寓意是，多条支线将在4点同时汇聚到这条主线上来。

这种手法是杜琪峰的独门绝学，杜琪峰已将此招练得出神入化。

机动部队、黑帮、劫匪、重案组全都戏剧性地撞在了一起。

对于这一点，并不是生拉硬拽，前文已作了很多铺垫，线与线之间并不是隔离的，而是相互牵着的，“4点钟交枪”、“4点钟大眼会走广东道”、“4点钟船会来”，所以支线都汇聚到主线上去是理所当然的。

当然剧中每组人对于这种不期而遇是完全惊讶的，肥沙、Kat小组、大眼、秃头、张帮办、劫匪、展小组，每组人只是单纯地想做自己的事，但谁又能想到命运是如此恶搞，竟将大家都拉到了一起。

屏气凝神，大战一触即发。

结局，一帮人拟好“精彩”的报告后，车子驶向远方的黑暗之中。

这时偷零钱的小孩骑着车子驶向镜头。

事件的真相永远被湮没在黑夜之中，而我们所看见的只是被黑夜漂白过的光明。

黑暗与真相往往就是一个意思，而真相从来只有少数人知道，立场不同，角度不同，有些真相我们不需要知道的。

当我们看到事情的真相时，可能我们已经处在黑暗之中了。

昨天重温了一遍《PTU》，一部由失枪开启的港产电影，充满黑色幽默，却又发人深省，我默默着对着电脑屏幕一个人安静地走入剧情。

细细回想时才忆起《PTU》里的最出彩的男女配角，可惜记不得他们的名字。

在演员表上，我只知道他们的角色分别是PTU的传令官和重案组的Madam。

我想到那个浑身是戏的Madam，她曾经这样穿着干练的小西装，走在危机四伏的大街上，然后堵住卧底的兄弟，蹲下来看手下揍卧底，眼神怜悯却透出幽怨，“猫仔，你再这样吊儿郎当，没有人会可怜你，没有人会保护你……”这句话像袅袅的眼圈，似浓非淡地渲染着灰色的气氛。

其实任达华饰演的PTU小队长展哥可以当什么也没发生,死胖子失枪跟PTU半毛钱关系都没有。

只是片首一个伙计的死引发PTU队员的怪话惹怒展哥，“穿上制服就是自己人”，这句话让我觉得有点暖，和着片中微微细雨，犹如乍寒之下饮入喉中的一口姜汤。

同以往那些警匪片不一样，没有了刺眼闪烁的警灯和嚣张跋扈的警铃，我发现恋上了军装下大头皮鞋坚实有力的style——即便在阴森冷酷的夜里，也还能保持队形，行在湿漉漉的街道，从傍晚巡逻到黎明。

一开始，我以为充满个性且坚持原则的邵美琪（另一组PTU小队长Kat姐）会和展哥翻脸，就象眼睛里揉进了沙子就一定要取出来一样。

一个仕途蓬勃发展的一姐和一个深谙警律和社会潜规则的一哥。

他说，到天亮还找不到失枪就按规矩办。

而夜晚，他就凭着一股关老二再生的义气义无反顾地寻枪，即使周遭的队员陈明厉害劝他放弃，他也没有停下来。

就连初生牛犊的传令官也被这份执着感召了，眼睛闪烁真挚和激动，非常坚定地站出来说，我也是穿制服的！

你自己也知道不对，你帮他就是害了他，我们全都脱不了身，现在过去阻止，还有机会。

后来怎么看到AK47的？

我忘记了，只记得那个准备跟黑哥一起跑路貌似良民的匪徒和死胖子抢着打电话，因为远方的牵挂和爱情，我相信，不觉丝毫怪异。

然后驳火后，这名匪徒追着死胖子走进那条肥沙摔倒的老路，他拔枪瞄准，肥沙捡起失枪回击求自保。

点三八终于透过缠绕得乱七八糟的塑料袋；肥沙打出了那夜一发救命却又是夺命的子弹。

杜琪峰的枪火很美，无论同时驳火的黑社会老大秃头和大眼，抑或黑哥匪帮，还是先后赶来的PTU们，对着枪火射击着就陷了进去，不死不休。

而英明神武的重案组Madam张，听到枪声，却躲进车子里哭了。

死胖子肥沙决定把失枪找回来。

他以为他把大眼的行踪出卖给秃头，对方就会兑现承诺。

展哥说到天亮，失枪没有找回来，就算肥沙没运气。

黄浩然和弟兄们一直跟展哥一起找。

他们找马尾的手下，找马尾的老表阿蛮，从游戏厅找到废弃烂尾楼。

那个恪尽职守起初就想汇报的Kat姐，在中国冰室被展哥的同袍义气所感染，在Madam张追肥沙的时候，默默地缓缓地让开路，微微颔首，让肥沙跑掉了。

可也就从肥沙的跑路开始，我知道这个运气欠佳的死胖子运气快要逆转了。

那才是杜琪峰峰回路转的故事。

而最恰如其分的结局，就是在对头人知情者都挂掉的时候，肥沙幽默了一次，他完成了击毙匪徒的使命，还劝告惊魂未定的madam张，开两枪吧，报告好写，还有奖赏。

在子弹没有长眼睛地飞射之后，一切都已经达到最完美的状态。

既然匪徒都挂了，那就能让Madam的子弹想停那就停那儿了。

貌似良民的匪徒临走之前，不停拨女友电话，可她没有接听。

我想她是对的。

就算他送给她一堆金银珠宝，那也只能让她踏上不归之路。

展哥问马尾手下窝里藏匿的女人需不需要报警，可她猛吸一口烟摇摇头。

忍气吞声是没有志气的表现，但却是明哲保身的最佳方式。

从今往后，Kat姐和展哥又走在一起巡逻，肥沙升职，Madam张继续神武英明地指挥手下，日子没有太多变化，却至少有了同袍的默契。

这样的结局是比抓捕杀马尾的凶手归案还美好的，可却有点讽刺。

你得承认，人们喜欢看烂俗的美好结局，不愿意接受真相，那是因为揭开事实的一瞬，会有被抽耳光的刺痛。

后来才看到它的其他片名，《机动部队》。

似乎又很烂俗，可这四个字却象脑海里那些挥散不去的蓝色贝雷帽一样，触动了我。

其实这样的事情每天都在发生。

那些阳光正面的人物所特有的、隐晦的不能告人的秘密都在影片的细节里，在街口有同袍把风，把大头皮靴脱了就可以肆无忌惮踢人的巷子内。

至多是在游戏厅，黄浩然把监控器的电源插头踢掉后，PTU队长把黑社会小弟按住扇耳光，杀鸡骇猴给老大看。

可黑社会小弟没有懂，即使他不趾高气扬地顶撞SIR，SIR还是会扇他耳光。

SIR只是指着小弟脖子上的纹身说，这什么东西，这么脏。

其他什么都没有说。

这是SIR特有的方式——暗藏极度暴力的小固执。

其实昨天夜半的时候，很想给每个喜欢警匪片的朋友发微信，告诉他们，一定要看看这部2003出品，已逾十年的《PTU》。

哪怕你已经看过了，也可以再温习，闭上眼，只听台词（最好是粤语的）。

它很象陈年的葡萄酒，洒在刚刚出炉冒着热气的荞麦馒头上，细如蜂窝的气孔会玉液琼浆把珍惜地藏起来，狼吞虎咽后才会感受味蕾上的小刺激；象企图吹走秋叶的风，越想抹去痕迹越纠缠在一起；象旺角的黑夜，砸车偷钱的小孩（抑或侏儒）的脚踏车发出叽叽嘎嘎的声音。

是灰色的，凝重的。

我看到老杜（杜琪峰）一肚子的坏笑。

PTU，机动部队。

左右逢迎的火锅店老板、猥琐忍隐的杀手、扎着马尾的大哥和古惑乖张的小弟、一脸横肉的反黑警员就这样在张着大网的夜里相遇。

无报警、无投诉，是否就代表天下太平？

同样是寻枪，与《神探》的悲剧结局不同，《PTU》甚至有一种大圆满结局的意味，坏人都被绳之以法，警务人员人人有功，看起来似乎和谐美满，但实际上真是如此么？

嚣张跋扈，惹怒混混，被打丢枪的肥沙——结局：2枪击毙走私贩，有功。

徇私枉法，暴力执法，在新人劝告下，或者说迫于压力最后一刻前往阻止，误打误撞参与枪战的阿展——结局：带队击毙走私贩，有功。

PS：穿PTU警服的华哥真是帅到爆！

对阿展徇私的行为坐视不理，被偷钱小孩意外引至广东道的琪姐——结局：带队击毙走私贩，有功。

在枪战间因胆小害怕而躲在车里，事后空放两枪的重案组CID张警官——结局：协助击毙走私贩有功。

欲为子讨个说法而不带任何手下，却以为被肥沙出卖而拔枪射击大眼的秃头——结局：被大眼枪杀。

手下自作主张杀害马尾而毫不知情，却以为被肥沙出卖而拔枪射击秃头的大眼——结局：被秃头枪杀。

砸车窗偷零钱的小孩——结局：因枪战而被忽视，最终无人追究。

相信大家通过以上论述，不难看出，就如同这部影片，如果你只是因为看到最后的结果而大舒一口气，那么就大错特错了。

看似最完美而无懈可击的结果，实际上就是最大的悲哀。

我相信这也是在告诫人们，不要只看重结果，结果并不意味着真相，实际上过程才更真实可靠。

叶念琛的《十分爱》中有一句经典台词，放在这里我觉得很合适：这个世界什么都是掩眼法，看见的未必是真，而真的，你没那么幸运看得到。

本片悬念丛生，多条线索交织，所有的矛盾在结尾以令人意料不到的方式得到解决，令人欣慰而又意犹未尽。

中国冰室、大厦、茶餐厅、广东道，熟悉的街景，地道的香港本土味道。

警察与匪徒，性格鲜明，处事凌厉，令人印象深刻。

影片发生在一个晚上，登场人物包括警察方面：展哥和琦姐带领的机动部队、反黑组沙展肥沙、重案组张帮办，匪方面：马尾及其手下、大眼、秃头及其手下、抢劫犯四人组。

银行抢劫案导致一名警察牺牲，晚上机动部队加强巡逻。

肥沙与马尾发生冲突，被马尾的手下寻仇，摔倒时不慎遗失配枪。

而当肥沙与小的们周旋时，马尾被对家大眼的人暗杀。

肥沙被机动部队救起，恳求展哥帮其暂时隐瞒配枪遗失事件，为找线索，肥沙打开了作为证物的马尾的手机，并不慎对调了手机。

重案组MADAM张负责调查马尾被杀事件，并对拿走手机的肥沙产生了怀疑。

马尾的爸爸秃头威胁肥沙，要其协助找大眼复仇。

展哥率其手下帮肥沙查找失枪线索，琦姐调查汽车失窃事件，最终所有人在凌晨4点的广东道相遇，发生火拼，最终大眼、秃头、劫匪全部被击毙，肥沙找到失枪，所有警察立功。

影片的构图很有个性。

画面经常是五个人错落有致地走向观众，给人强烈的视觉效果，随便一个镜头便是一张有情节的电影海报，这是杜琪峰式的美学。

记得杜导在《无涯》中笑着解释过原因——身形略显瘦小的亚洲人在宽大的电影屏幕上显得单薄，于是通过增加画面中的人数来增强气势，而人物所在的位置，都是颇有讲究的，这种美需要靠导演有一双敏锐的眼睛。

机动部队去大厦找马尾跟班的窝点那个桥段很有嚼头。

前面的铺垫是五个警察在是否应该违规帮助肥沙隐瞒失枪并暗中帮助其找枪这件事上有了分歧。

警察们缓缓走在小巷，沉默不语，或明或暗的灯光打在他们的脸上，每个人各有各的心思，简单而独特的电音响起，缓慢的节奏，配合着警察缓慢而警惕的步伐，营造出肃杀诡异的氛围。

队长自顾自地一个人走向大厦，在黑暗中打着手电筒摸索上楼，大有一副跟不跟悉听尊便的架势。

剩下的四个在楼底，气氛冷峻，眼看着队长的灯光一层层升高，楼下的手足逐渐流露出担心的神色，毕竟影片一开头就有新闻关于一个警察独自对抗四个歹徒牺牲的报道。

不一会，其中的一个队友悄然跟上，两人在楼梯上机警地汇合，又有一个、两个选择了和队长共患难。

突然黑暗的楼道中听到石子坠落的声音，队长和第一个跟上的队友高度戒备地拔枪指向楼下，电筒光下对面是三个同样戒备的队友拔枪指向楼上，就这样，四个跟随者作出了自己的选择。

整个片段没有一句对白，完全是一个“无中生有”的发挥，大家在紧张安静的氛围中暗潮汹涌，大量的心理戏通过面部表情、狭窄黑暗的旧楼道、忽明忽暗的灯光渲染出来，很有意思。

游乃海编剧曾笑道这种场合是否应该编点对白，被杜导断然拒绝，说这些角色有的是默契，大家心照不宣，完全不用说什么。

果然，影片的效果无声胜有声，这是本片中我最喜欢的一个部分。

杜导凭该片获得了23届香港金像奖的最佳导演。

影片还获得台湾40届金马奖最佳原创剧本，香港金紫荆奖的6个大奖等，相当厉害。

再一次的精致旅行，不能离开画面一分钟，要不然会错过很多。

银河的这些逻辑电影着实耐人寻味，杜琪峰的内敛真的很酷，很有后劲。

剧情不用多谈了，游乃海的一贯风格，需要细细品味，尤其是当剧中所有人物在同一场景出现而又短时间内发生一个意外结局的时候，这种画面效果和电影节奏的处理只有杜琪峰拿捏得最舒服，那个最后枪战的场景艺术到家了，外加上绝对顶级的电影原声，不得不说银河映像还是那么牛。

PS本片比较讽刺警察的灰色规则，并且有些反社会的意图。