一路有你

没有莫文蔚的话，这部电影也就毫无亮点了莫文蔚在事务所外抽烟，说好辛苦。

莫文蔚摆好菜肴，说分手也就喜欢那两段。

大约是单身久了，就像习惯性流产一般会飞速拍拖再结束，一个个过客也越来越难进入内心。

以至于现在连劝人也最常说不如分手。

是啊，迁就好辛苦，何必非要改造自己或者改造他人，也何必非把希望寄托在幻想未来上。

抓紧时间探索彼此，不合适就赶紧换人吧。

只是，真的有那样一个“合适”的人存在么？

还是最多寻到一块稍好些的种子，稍适宜些的土壤，结果依然要看自己的耕耘塑造？

看电影的时候，正好分手两年的ex发短信过来，聊起从前、聊起未来、聊起不如还是回头和好，然后再默默地想一想，删掉联系方式。

可是莫文蔚在里面的歌，倒是真好听。

那个落寞的背影，也是如此击中人心

“意外就是你人生的一部分，它要是来了，你想躲也躲不开的” 可是这部片子并没有给我带来任何意外的惊喜。

“司机”古天乐撞死了黄奕的丈夫，一起意外车祸改变了两家人平静的生活，古天乐出于愧疚和同情，变着法地在各种方面关照黄奕，然后很莫名其妙地从负责任变成了爱（？

）。

然后黄奕同学，这个被命运玩弄的苦情妈妈，也在最后，莫名其妙地对这个既是“杀夫”仇人又对自己百般照顾的善人很明显的抱有好感。

当然，现实生活中受害人家属是不可能由恨生爱爱上肇事者，就算当事人自己心甘情愿吧，我想，男方家人就算再开明，也没办法接受这种情节。

你想想，你亲人，收了工，接了电话还得去送外卖，突然就被车撞了！

你给我翻译翻译，这要怎么做才能让你爱上那肇事者啊？！

所以，那无赖小叔子带人胖揍古天乐那段，我只能说“跑到别人家地盘就由不得你了”。

一部大打温情牌的文艺片，一路走的悲情路线，没有激情，没有高潮。

老套的情节堆积，我片子看的算少了，都能让我猜到下一步会是什么台词什么情节，不得不说剧情俗了点。

我是怎么都没明白这部一路飙撒狗血的电影为什么打着催人泪下的广告……好吧，我冷无缺了。

还有那满屏插入的软广告，实在是又生硬又伤眼。

这个故事唯一有用的大概是，意外是人生的一部分，要珍惜身边的人。

还有，记得要做一个有承担的人。

在从成都到峨眉上的客车上看的这部片子，可能是正好应景。

有股淡淡的慵懒的气息。

窗外田间的晚雾朦朦胧胧。

有种平平淡淡的味道……一个司机由于一次意外改变了自己的生活轨迹，一次内心深处的震动，也让自己明白了什么是自己想要的，爱并不是责任，爱就是爱，就是你喜欢这个人，和他有心的沟通，一切都不用说明，眼神的沟通，一个身体的语言，一个欲言又止的动作，她便能明白你……这才是能支撑起一个家的爱的基础，简单的说就是：懂你。

8年，很长的时间，一个人一辈子的青春，但爱情和家的基础并不能以时间来衡量。

只是彼此心里明白的那份淡淡的，但又汹涌澎湃的感觉，游动于彼此的默契之中……又有多少人为了责任而并不幸福的活着，有多少人能拥有这样一份可遇而不可求的默契，那算是一辈子的幸福吧？

简单的故事，平淡的剧情，看了开头能猜测出结尾的发展脉络，描述一个男人的忏悔和责任，全片无大起大落，一直温润如水，也许这才是生活。

记得这是古天乐第二次演绎司机的角色，和上次一样，又遇到了一个车祸，不同的只是，《忘不了》中，刚刚开场，古天乐饰演的小巴司机就因为车祸挂了，留下自己的孤儿寡母，而《一路有你》中，刚刚开场，古天乐饰演的大货司机就让别人挂了，留下他人的孤儿寡母。

为何他演的司机一直这么苦命。

首先，我承认对这部影片评价不高，很大程度上是因为国语版的配音实在太过恶心，所有演员，说粤语的不会说粤语的，说起话来都像二傻子。

其次，印小天的弟弟演得太突然了，戏过了。

三个主角从表演来看还行吧……我再次说下，这么烂的配音，我完全看不出效果来。

《一路有你》中，赵崇基对内地人的生活可谓是凭感觉，难道内地农村在城镇打工的小夫妻除了整天辛劳而快乐的打拼，就是欢喜地坐在马路边望着云谈感情吗？

这么世外桃源的生活确实是只存在于这种敢于猜想的港台导演的影片中。

看看内地导演的片子，主人公哪个不压抑，哪个不叛逆，哪个不粗糙？

所以看着片中古天乐和黄奕的眉目传情，不免让人选择性忽略不计，而是将目光对准片中的蜗居港女莫文蔚。

没错，莫文蔚的角色是片中最大的亮点，她所代表的港女群体是当前最值得关注的，数目最为庞大的香港女性，也是香港发展不容小觑的中坚力量。

莫文蔚近年来鲜有大荧幕作品，上一部在杜拉拉中同样也是饰演女强人玫瑰，不同的是玫瑰属于社会的中上层，是精英女性，在职场中游刃有余，生活中也是随心消费。

而《一路有你》中莫文蔚扮演的房产经纪人属于社会中下层，她对事业付出的精力和心血远远大于玫瑰们，干着基本上属于体力活的事。

在职场中，她们被当做男人使。

影片中，我看到莫文蔚挤在一大群人中，有男有女，跟着一辆辆小车后塞名片，还努力试图冲到人群最前沿，就差撞到车上，最后一手撑车的前身，一手从狭窄的车窗缝里准确快速地投进自己的名片，还不忘边同时口头推销自己∶“你好，我是SUSAN，我们有一套特别适合您的房子，这是我的名片···”尽力踉踉跄跄的跟着车子跑到力所能及最远的距离，就是为了和客户多说几句话。

在办公室里，也是夹在职员们之间，甚至没有自己的办公格子，身体都无法完全舒展开地小心翼翼又争分夺秒的接着电话。

面对生活，她们的压力如此之大，却从没有退缩过，而是越加坚强地去打拼。

她们没有时间去收拾屋子，做饭洗衣，最大的爱好就是去买打折的名牌，以此来提醒自己还是个女人，并希望凭借高档的着装来获得别人的尊重，她们最大的愿望是在市区不错的小区里有一套自己的房子，她们是香港的血液和脊梁。

《一路有你》中，莫文蔚和男友古天乐分开，终极原因是价值观不一样，在生活节奏极快的香港，安逸的生活只能是奢望，必须靠努力奋斗，莫文蔚深谙此道理，而同一社会阶层的香港男人许成亮却跟不上这个节奏，只能到代表着慢节奏的内地城镇去寻找慰藉，这使得他们最终的结果只能是分开。

有一场莫文蔚和她的女同事在公司楼外抽烟的戏令我深有感触。

画面中两人漫不经心的闲谈着，观众从中得到的讯息却是她的同事是第三者，痴等男人离婚，但镜头前的两枚港女就是平常的表情，表明她们的观念是前卫的，对感情的追求和事业的追求是同步的一自己心安理得就可，只要想要，就去争取。

像莫文蔚，想要不再委屈自己，想要买名包不受管制，想要只属于自己一人的情感，想要将来自己的小窝。

所以她毅然决然地走了，没有吵闹，只是冷静地向古天乐宣布自己的决定，留下了一个潇洒傲气的背影。

最后，我甚至欣喜地发现了一个超现实主义镜头，车子开着的透明天窗下，众多名片雪花般纷纷扬扬地缓慢落到镜头前，有一种绝望的美，此时音乐响起，莫文蔚的《世事何曾是绝对》一“只有用心好好活着，自己对自己负责”。

置之死地而后生，港女的明天必将更加精彩。

《一路有你》是一部不错的电影，虽然没有绚丽精彩的特效，没有惊心动魄的场面，但是就是那一种淡淡的真打动了我，真真的让我去思考一些曾经没有太多关注的细节。

我不去多谈在专业层面上这部电影的成功，只希望从我自己出发，来感悟回味这部电影。

悲伤的气氛始终贯穿整部电影，陆茵一个普通人经历了不平凡的事，其实也不能说是不平凡，这就是意外，意外是不可以避免的，是命中注定的，只是上天给她安排了这一出。

自从陆茵丈夫被城亮撞死之后，城亮一直背负着心里和生理上的压抑，这是一种负责任的体现，但是也不忘城亮女朋友说的，城亮是一个负责的人，但是负责并不是爱。

城亮背负了太多，他始终愧疚着，他把一切能帮陆茵的事都做了，在这过程中，城亮和他女朋友的矛盾正在日益升级，影片对爱情的体现是第二个主题，让人清醒的认识到什么是爱。

（我现在对爱一片迷茫。

）最后城亮还是和他好了8年的女朋友分手了，期中的原因有她和他的价值观，人生观的不一致，也有他始终无法摆脱的内疚。

人生有很多意外，这些意外有可能是枷锁，有可能是机会，也有可能是END。

我们无从得知下一刻我们的身边究竟会发生什么，回到电影的名字，一路有你的意思大概有两层意思，一层就是城亮始终陪着陆茵度过了那段难熬的日子，第二层或许是指在人生中，每个人的身边都会有一些值得珍惜值得爱一生的人或者事，他们会是自己人生路上的坐标和依靠，也许有一天我们不在这个世上，但是这一路上的确是有着他们的存在，我们要好好的珍惜在一起的每一刻，所以从现在开始，认真审视自己周围，什么是自己应该争取，什么是自己应该爱的，要好好的珍惜，让你一路上有他们。

这是一部注定不会有高票房的片子，却绝对是你可以经年来看的情感纠结意义上的文艺小众片。

中国是一个伦理精神为基础的传统农业文化之国，讲究的是为情为义，但情与义到底是怎样选择的，这是一个两难纠结。

影片一开始就没讲古天乐与莫文蔚的感情如何，却展现两个人作为最底层的小市民为生活努力打拼的样子，一切为生活才是中国这个伦理精神的真正要义。

在表演上，可以说，古天乐、莫文蔚、黄奕在他们的水平上已经达到了极限，他们不是小市民的最佳扮演者。

一路有你与偶像、痞子、上等人无关，只与小市民相关。

小市民需要去体验，需要经验的积累与心灵的感受，所以，在各种他人看来眼里是人间悲剧的，或许与小市民，则是生活，平常的生活。

古天乐心里对车祸的承受力恰恰是积极对黄奕关心的表现，而不是心灵的折磨，这种关心才是不应该的情愫出世的种子。

黄奕对古天乐，不是爱的需要，是小市民辛苦生活的需要，需要一个依靠。

莫文蔚明白的也不是爱，而是生活教会给生活人的生活实践，她所谓的放弃在现实生活中永远上演不了。

最大的表演设计失败来自于印小天的“母亲”这个角色，她应该是天堂里的智者，而不是生活的传教士，所以现实中出现不了这种村妇。

艺术来源于生活却又高于生活，但最终还是回归于生活。

小众的文艺片需要的商业化是在众多不可能的冲突中得到合理的解释，而三位偶像派或者着说非演技派的表演，承受不了这些不可能的冲突，更表现不出最终可以合理性的解释。

比如最终局的那场车祸桥段，如果有一方死了，这才是将整幕拉向高潮冲突且获得合理解释，而不是什么象征，来表演他们之间理不清的那些情与义。

导演、编剧与监制在故事情节与节奏，以及技术采用上，应该是没有达到和谐统一，对故事的张力表现欠缺诸多，比如古天乐与莫文蔚七年之痒后的爱情实质——生活是对爱情的最佳检验，表演得十分牵强。

古天乐与黄奕之间情与义的纠缠几幕特写都表现得相当幼稚，比如花花草草与菜地之于古、黄，这本无关小市民的生活，却成了主创们认可的灵犀之暗线，原来，主创们就没有这种生活体验，毕竟谁都没开着大货车撞过与被撞过。

故事引发的伦理问题在生活中并不少见，放在道德的天平上却又着实拨弄中国人的脆弱神经，只是演员的表演与情节的设计，相当不给力，并没有盖上尔冬升的大戳。

总体讲，在这个商业泛化与滥觞的年代，一路有你还算差强人意，人们的大脑已经没那么多地方给文艺一块悠闲的细胞，还有这样的片子在考虑这样的问题就已经难得了，岁月的长河中，当讨论到记录影片表现这个时代的底层生活与伦理意义时，它必定是座上客。

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今次，很高兴是同家人一起去到影院的，一个人离开家越久，便越珍惜携手的光阴。

这样一个有些严酷却蕴含冬日阳光的午后，不在乎来去费时的摇曳，甚至来不及感叹这个城市之广袤，人群之繁密，很快便投入了这段与人生旅程有关的小文艺故事，人生总有意外，然而电影却并未出乎意料，我想我是喜欢这个故事开头的叙述方式，而对结局不置可否的。

荧幕里，货柜车行驶在高速公路上，穿插起剧中人的生活背景，他们平行在各自的生命轨迹里，肩负着明确的生活目标，不紊不乱地为此计较营生，直到一场意外将彼此相连，而意外之冷酷，无非有人生有人死，惟独生死不由人，如同那离群的风筝，挣脱了手中线，却争不过被禁锢的命数，如同那盆中花，一日不浇水，便成了濒死的钓线鱼。

许城亮的梦里是吐着血也要和妻子话别的张谦，他说不想死，还是枯萎如盆栽植物，许城亮买了道歉的卡片，想着那个因为他而变得不幸的女子，始终说不出口对不起，当许城亮蜷缩着身体日复一日在梦魇里彷徨时，苏珊抱着他，却发现了自己的可怜，这个坚持了八年的男人，让她开始动摇了，因为有一个女人，比自己更值得去关怀，她悲惨地发现一个负责任的男子，从此要负责起两个女人，手中的风筝，早已在她的果敢独立和他的容让将就之间不知不觉消磨得断了线，命运仿若天大的玩笑，而他们从此都不能一笑而过。

故事朝着一点也不意外的情理之中迈进，况且，剧情已经给足了太多的理由继续下去，所以，当结局出现时，我们反而没有故事开始时那般心神不宁。

电影最明媚的恐怕就是那大片的草莓田地，它让一个女人坚持了爱，让一个男人看到了生活，而让另一个女人相信了选择。

这就是戏剧，生活之后还是故事。