虎兄虎弟

虽然在本片中动物才是绝对主角，但还是从我们熟悉的人类开始说吧。

影片中两位人类主人公分别是一个成人——白人猎手艾丹•麦克罗伊，和一个孩子——地方官的儿子劳尔，他们的世界通过两只小老虎产生了交集——桑加和库玛。

孩子与成人——遗失的美好片中两人直接的交流其实并不多，但仅有的那两次交谈却十分动人。

第一次是艾丹试图向劳尔解释为什么要猎杀桑加和库玛，他站在成人的角度分析老虎伤人的危险，劳尔却用孩子的天真执着的相信他的老虎不会伤人，最终与其说是艾丹说服了劳尔，不如说是他说服了他自己，他认为保护人类免受这两只老虎的侵害是他的责任，他认为虽然他的内心与劳尔爱着桑加一样深爱着他的库玛，却不能和劳尔一样冒险地相信他们能学会在丛林中捕食而不会去伤人，因为那只是自己美好的愿望而不是残酷的现实。

第二次的交流是在影片最后，当艾丹亲眼目睹了桑加和库玛不可思议的跳过了人类设置的火墙，他之前坚定的想法动摇了，而当他面对淘气馋嘴的库玛无奈的打开空糖盒，两声“forgive me”催人泪下。

于是他提前扔掉了来福枪，与劳尔一起跟随内心的希望目送两兄弟回到属于他们的丛林，他跟劳尔说这是一次巨大的冒险，但却十分值得。

影片也不失时机的给了我们一个童话般的美好结局，两兄弟与母亲重逢，从此远离人世喧嚣，过上平静的丛林生活。

如果你质疑这样的故事安排太过美好而脱离现实，你是否意识到自己从什么时候开始已经不再相信童话了？

有句话说的真好：“当你知道一克拉的钻石比一粒玻璃球更值钱时，你就已经悲哀的长大了”，长大后的我们收获了成熟，却遗失了些许纯真的美好。

影片中艾丹的态度转变让人欣喜，但扪心自问，如果我们是艾丹，会不会跟他做相同的选择？

动物与人类——保护和包容虽然是真实动物拍摄的影片，《虎兄虎弟》其实更像是个童话，同时也带有更多的主观色彩，在构思影片故事时，导演阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在，这也是影片故事的核心。

但人类对于野生动物的了解其实并不那么彻底。

就像IMDB上有人评论说，如果你相信人类对待动物的态度会如此和蔼，那么影片是非常感人的；相反，如果你不相信，那么，影片就实在是太枯燥了。

关于人类和动物尤其是和野生动物如何相处的话题一直争议不断，相信对大多数人来说，虽然会对血腥的杀戮有所抵制，也不至于像动物保护主义者那样极端，但不可否认的是，人类社会越文明，对异类就会越包容。

作为万物之灵的人类，除了享受地球主宰者的风光，还应当负担起地球大家长的责任，人类对待动物也应当像成人对待孩子一样，适当的尊重，大度的包容。

我们永远也不可能真正走进动物的世界，如同长大成人之后就永远也找不回少不更事的童真，如果我们相信孩子的世界是干净纯真的，那么我们就更有理由相信动物的世界更是如此，因为相对于过分复杂的成人世界来说，他们显得那样单纯。

桑加咬伤了小狗是玩耍中的意外，如同孩子不小心打碎了花瓶，两兄弟闯进人类的浴室也是因为贪玩，甚至劫持巴士也仅仅是为了偷吃香肠，就像劳尔说的，如果他们真的有意伤人，他们早就伤了。

面对同样的生命，我们是不是过多的考虑了自己而忽略了他们？

面对同一个地球，我么是不是过多的占用了本属于他们的空间？

面对解不开的心结，我们是不是该学学他们的宽容，有时他们仅仅因为一块糖的友好就忘记了仇恨。。

古老文明与现代社会——敬畏和尊重导演让•雅克•阿诺说：“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西：动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地”。

西方人的殖民文化总是让我们既羡慕又怨恨，影片中的猎手艾丹起初对待那些古老的石像就像对待猎物一样，只是当作赚钱的方式，毫无感情，后来的态度转变可以当作是导演在影片中想要反应的一种价值观，说他矫情也好，道德伪善也罢，必须承认的是这毕竟是文明的象征。

除了酸溜溜的嘲笑他们无耻的强盗行径和矫情的道德反思，我们也可以认真的想一下，现代社会对古老文明的冲击既然不可避免，那怎样才是正确的相处之道呢？

或许也该是像成人与孩子的相处吧，尊重和包容。

但凡有着文化价值的古老文明一定也有着诸多的不合时宜，在现代社会服从某些宗教仪式或传统，其实只是为了表示一种尊敬，著名的政治哲学家斯拉沃热•齐泽克（Slavoj Zizek）说：“‘文化’已经成为所有那些我们并不真信但仍然施行的所有事情的共同名字”。

优美的石像废弃在丛林中除了有些可惜之外固然不会有什么不好，但如果是落后的生活方式呢？

也任由他们自生自灭么？

影片中的殖民地国王面对殖民者的愤怒和无奈让人唏嘘，想通过血腥的斗兽仪式重现辉煌也不免让人感慨他的天真，古老文明的平静一旦被打破就注定再也回不到原来的面貌了。

站在西方人的角度，他们当然有理由矫情的反思，因为他们是强者，尊重和包容都是他们要思考的事；而站在被殖民者的角度，像孩子一样的学习才是他们真正需要做的事情。

艾丹的那两句forgive me固然真挚动人，只是，道歉有用的话，要长大干吗？

非常经典的动物类型电影，与让-雅克·阿诺执导的《子熊故事》一脉相承，延续探讨人与自然如何相处的主题，但本片中的人类活动痕迹相对更多。

故事背景置于20世纪20年代的法属殖民地印度，英国猎人在一次猎杀行动中发现了老虎一家，他猎杀了虎爸，一只小老虎被送给行政长官的儿子，另一只幼虎被卖到马戏团，虎妈则被前来巡猎的国王击穿一只耳朵。

几经周折，两只长大后的老虎在斗兽场上骨肉相认，将本应血腥无比的斗兽一幕表演成了虎兄虎弟间的亲昵无间。

继而，它们逃出牢笼，穿过乡村，回到丛林。

火烧森林的时候，虎兄跳过横亘的大火，见虎弟不敢跳，又跳回来鼓励它一起跨越。

猎人在这段旅途中，心境也发生了巨大变化。

片末，小男孩用清澈纯净的目光与老虎平等地对话，他不惧怕老虎吃人，甚至还满心善意，这是人之初的性本善。

另一边，猎人举着枪时刻防范，但当另一只老虎靠近他时，他念起了与这只老虎的温情。

事实上在角斗场，他就已经试图救它一命。

他放下枪，寓意着放下杀戮，改过自新。

两只老虎重归森林，它们在那里听到了同伴的呼唤，更遇见了小时走失的虎妈，光线从被洞穿的耳洞中逆光透射进来，象征重生与希望。

这个镜头太妙！

人与自然本就是动态平衡，本片极具教育意义。

让-雅克·阿诺是拍动物题材的高手，老虎是本片当仁不让的主角。

由是推想拍摄难度定相当之大，整体素材量可能高于成片十倍不止。

据说导演组动用了十几只老虎来拍摄这一组家庭，现场还有动物保护组织监督。

这没有工匠精神做不到。

男主角皮尔斯是英国演员，外表冷冽，将法国白人殖民者的傲慢演绎得精准到位，也与之后他的精神触动和真诚忏悔形成对比。

影片最后的镜头是老虎居于高位，猎人仰头说“对不起”。

除了讲述人类浩劫的记录片外和韩国的《实尾岛》外，好久都没有如此让我感动的电影了，那就是法国2004年新片《虎兄虎弟》，让雅克阿诺的作品。

也许是法国人独特的人文教育或者欧洲大陆浪漫气息的影响，法国很多导演都将摄影机的焦点对准了自然界的精灵们，包括雅克阿诺的《熊》，雅克贝汉不朽的《侯鸟的迁徙》等。

影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事，这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数，尤其是美国的动画业的各个巨头们，比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》，梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等，这些动画片连连破卖座票房的记录，但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们，而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。

而法国人却在坚持用真是的动物们，用活生生的生灵们来做电影的主角，虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。

在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家，虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟，它们生活在一处被废弃的宫殿中，一对虎兄弟十分的调皮，哥哥要比弟弟要胆子大一点，经常在一起为玩一颗石头而动手打架，但它们同时又非常的爱对方，在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候，哥哥毫不犹豫的为弟弟出头，赶走了黄鼠狼。

它们就这么幸福的生活着。

但，它们却又是不幸的，19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮，他们对非洲的象牙已失去了热情，却对湄公河畔的那些神像心动不已。

猎人来自英国，他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已，用炸药，用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。

炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌，在两只虎子前面，虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟，飞跃而出，遗下了虎哥哥。

在这次的战斗中，虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了，小虎也被带走。

生命的一切都充满了偶然性，也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运；而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。

虎爸爸死了；虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀；虎哥哥被卖到了马戏团；虎弟弟被长官的儿子收养，因为狗的欺压而将狗咬死，被长官送到了陛下的动物园中。

故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着，电影的前后呼应做的也特别的好，几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。

而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情，这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云，覆手为雨，脆弱而不堪。

在这部电影中，老虎的柔情几乎随处可见，在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中，小虎在笼中挣扎、嘶叫，眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远，突然，道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影，她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶，跳上车上，用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索，但，事总与愿违。

最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去，和自己的儿子和兄弟作无声的告别。

在这样的画面中，这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。

这里的镜头画面让我们心痛不已，但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已，柳暗花明又一村，满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈，用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋，擦去对火的恐惧，燃起生命的希望。

在《虎兄虎弟》这部电影中，除了展示了老虎之间温情亲情之外，画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系，电影的镜头运用中，用仰拍的角度，如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度，强调了人类在自然界中的主宰地位，而相反的对老虎用的则是平视的角度。

的确，在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中，这样的反思和回顾实在是太重要了，在电影中，老虎的兄弟之间的患难真情，虎爸爸的奋力保护，虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比，和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。

在皇家庆典上，当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是，那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子，他们一直害怕一直担心，担心这动物凶猛，却没想到凶猛的恰恰是他们自己。

正如电影最后的字幕显示：湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只，而这5000只老虎的命运取决于人类，人类的贪，人类的枪。

《虎兄虎弟》是由让·雅克·阿诺执导，盖·皮尔斯、让-克洛德·德雷菲斯、弗莱迪·海默、阮勇、菲利平·勒鲁瓦-博利约主演的冒险电影，于2004年10月9日在中国上映。

剧情：老虎库玛和桑哈出生在亚洲的原始森林里，这里的古老石窟招来一帮探险队，他们枪杀了它们的父亲。

不幸的库玛被探险队抬走，剩下桑哈跟母亲慌乱逃生。

库玛被辗转卖到马戏团，被迫练习跳火圈之类的把戏。

而它的兄弟桑哈，也没能逃脱被人类抓捕的命运。

幸亏长官的儿子非常宠爱它，将它留在家中一起生活，然而，它毕竟是一只有野性的老虎，当家人发现了危险的苗头时，可怜的桑哈还是被送到了动物园。

几个月后，一场斗虎比赛开始了，两兄弟竟然意外被安排成竞技场上的对手。

这次重逢让兄弟俩喜出望外，并开始了它们的逃脱计划……有人说，如果奥斯卡设有最佳动物摄影奖的话，让-雅克·阿诺导演的作品一定是获奖热门，因为他早已是世界公认的“最会拍动物的导演” ，2015年，由冯绍峰、窦骁主演的中法合拍电影《狼图腾》就出自这位导演之手。

1943年出生的让-雅克·阿诺是法国著名的电影导演和编剧，他的事业起点非常高，1976年，他编导的处女作《高歌胜利》获得了第49届奥斯卡金像奖最佳外语片奖，他本人也因此倍受关注。

这之后，他与许多国家的电影明星都有过成功合作，比如和英国演员肖恩·康纳利合作的《玫瑰之名》曾获第12届法国凯撒奖最佳外国电影奖；与好莱坞当红明星裘·德洛合作的《兵临城下》成为表现二战的经典影片。

而他最与众不同的是他非常擅长和不会说话的演员合作，尤其这些演员还是极难被驯服的猛兽。

《高歌胜利》

《玫瑰之名》

《兵临城下》1988年，他拍摄了从熊的视角看世界的剧情片《熊的故事》，该片也是第一部以动物视角表现野外生存的电影，导演将观众带到了野生世界，早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备，自然流露的深情打动了无数观众，让-雅克·阿诺也凭借此片荣获第14届法国电影凯撒奖最佳导演奖。

从此，阿诺导演的作品和动物结下了不解之缘。

《熊的故事》影片《虎兄虎弟》是让-雅克·阿诺继《熊的故事》之后的又一部以动物为主角的影片。

老虎是导演让-雅克·阿诺最喜欢的动物，早在拍摄《熊的故事》之前，他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三，尽管《熊的故事》最后相当成功，但他仍然对没能拍摄老虎深感遗憾，所以这一次，他决定让老虎担任主角。

从开始着手剧本时起，阿诺导演就决定让两只老虎总是处于第一位，刻意将人类角色塑造得单一，以此来展现这对虎兄弟的特别。

本片中的人类角色只对老虎起着影响作用，所有的人类角色都是为推动情节服务。

幼年虎兄虎弟

成年虎兄虎弟关于动物的拍摄，阿诺导演在实践中不断积累经验。

《虎兄虎弟》中一共使用了30只老虎来扮演老虎兄弟，谈到影片的拍摄过程时，阿诺导演回忆说：“我们用‘方法表演’来引导幼虎，我的口袋里装满了各种吸引老虎幼崽注意力的东西，比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏，可让它们打哈欠就很难了，但我们需要很多老虎幼崽困倦入睡的镜头，好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉，于是会给它们喝两瓶奶，这样就很好拍了。

”

《虎兄虎弟》拍摄现场影片《虎兄虎弟》的剧本创作于1999年，在创作之前，阿诺导演就对野生虎进行了长达数月的研究，并向相关专家请教，在两周的时间里，他亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎，并对它们进行观察。

因为要驯养动物，掌握它们的生活习性和动作特点，他导演的动物题材影片筹备时间都非常长，比如《熊的故事》前后准备了6年，大家比较熟悉的《狼图腾》光驯狼就花了3年，而筹备《虎兄虎弟》，他花了5年时间。

为了达到最真实的效果，他坚持使用真正的老虎进行拍摄，这也意味着拍摄过程的艰辛和漫长，因为导演无法要求动物演员进行排练，尤其是拍摄小老虎时，小虎崽们都太顽皮了，比如当工作人员把两只虎崽放在河边，过了一会儿就会发现它们将爪子伸进了水里，如果把椰子放在它们面前，它们就会像猫看到线团一样玩耍起来，所以只能在剧组一切准备就绪后再耐心等待拍摄机会。

影片《虎兄虎弟》在导演的执导下极具浪漫童话色彩，在异域风光的衬托下，老虎间的情感美好又感人，除了展示老虎之间的温情、亲情之外，影片还探讨了人与自然的关系。

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像不得不承认人性的邪恶般，也不可对人性的良善视而不见。

成长使生命变得坚韧并残酷，人尚且为求生存和至理想而不断从他处夺取甚不惜杀戮以保全和提升自身，何况动物。

可再狂暴的心也有想要守护的事物，一如似火的骄阳也洒下和煦的光辉。

人即使无所不用其极地鼓吹野兽的凶残也总能从中辨认出生命的纯真，而且事实往往不过是猥琐之辈的恐惧造就了野兽的所谓残忍。

人类无论看起来多么出类拔萃也依然是本能动物中的一员，纵是那些想用灵魂来掩藏堕落的思想家们脱去了衣衫也会惶恐起来，就更别说那些想借着对兽类的征服来显示自身高贵的虚荣派了。

任何物种的延续都源于该物种生命彼此之间的羁绊所造就的爱情。

但到了人类这里，一切都被扭曲了。

人类的世界里，生命往往会沦为另一生命的工具，什么动物作为食粮、什么动物作为装饰、什么动物又作为娱乐，甚至人自身也有可能只是另一个人的财产之一。

奴役生命，就像是在规划植物的生长，使其变化成一种堪称为有艺术之美的造型的模样。

由此，它便变得尤其适当并高等。

接着，人就悉心照料，呵护倍加。

因为将这样一株优越植物摆在家中的那个人也显得品味独特，超凡脱俗。

可见植物与他有着无比隐晦却直接的关系，他们互为证明彼此的优异。

就像父母为子女构想前程终以光耀门楣一般顺理成章！

其实善于观察、勇于冒险的人不难发现，那置身大自然的动物身上却拥有着纯粹的本真。

它们没有一双为识别世俗和高贵而生长的眼睛，也没有为追逐名利而日夜奔波的四肢，更没有为了平静内心而编造的灵魂外衣做皮毛，它们不过是适应自然、各取所需，自在地活着。

我们不当自命不凡地将其它生命视为低级和愚蠢，而应虚心求教于自然，学着观察和理解。

一旦我们感受到了动物内心的柔软和顺以及它们自由的天性，我们便很难不去敬重它们、热爱它们，一如关怀我们身边的朋友般平等地善待它们。

因为我们知道，我们和它们一样，都是地球上渺小却热情的存在。

我们并不会被肉体的饥渴奴役，而只始终渴望适应这个世界、敬重自然的给予，不因地球母亲的伟大就恃宠而骄。

我们固然迷失、坠落过，可我们终究会从生活中学会忠实于我们或许甘于平凡但永远向往自由的心灵。

你看，那是一只幼虎，在森林的晨曦中苏醒过来，它抖落掉困倦，翻了个身就跳跃起来，冲向它的哥哥顽皮地胡闹。

它或许预料不到未来有什么等着它，可它那闪烁并自信的眼睛却向我们传达着它的喜悦和活力。

它知道它又有一整天的时间可以和哥哥一起去林中探险、游戏，而且有哥哥陪着，它也无比勇敢了。

（虎兄虎弟即使被当作人娱乐或炫耀的资本，虎兄虎弟也永远在本性的纯真中保持着生命的尊严。

人不当一味叫嚣它们的凶残，更不当而在怀着敌意和歹意时接近它们，并枉称它们是邪恶的。

它们不过是孩子，渴望成长，向往自由。

）

写这个题目，让我想起很久前有过的电影国王与我，我和这里说的我，好象没啥共同之处，而老虎和国王虽然都是不同领域的领军人物，可是国王可能爱上我，我却不可能被老虎所爱。

当然《国王与我》这片子我从来没看过，这两片子拉到一起说，也许只是都有西方人参与的反映东方生活的片子。

我许久没有看电影了，我错过了2046，可可西里也下片了，《虎兄虎弟》的宣传片蛮吸引我，虽然我一直觉得也许改成叫《老虎与我》更好听。

法国人拍的，却好象讲述一个英国人的故事，发生在旧有的殖民地的年代。

看完了后并不是很高兴，装修装得我的情绪低落到了极点，一般的娱乐并不能让我振作起来。

80后成为一个代名词，而这些人，却与我的生活遥远不可及，他们还年轻不能明白生活不是憧憬，当人生跨过了一道坎，生命的必然就是开始走下坡路。

想起了小时候，我们盼过了小考，盼过了中考，再盼过了高考，发现我们的人生没有办法还能憧憬什么了，我们将日复一日工作，直到我们退休，退休以后，我们的身体衰老，我们的力量锐减，我们只能等待死亡把这些都终结，在这个弱肉强食的世界，人类做为世界的主人，似乎摇身一变，可以在野兽面前称强，有人将这样的故事拍成片子甚至还要将此做为教科读本来保护它们，只是在钢筋水泥的森林里，人类这个庞大的族群中的弱者，又是谁呢？

甚至我们可能得到谁的同情，由谁来保护呢？

我们的命运当底是与老虎相同，还是相左呢？

我说远了，还是说回来电影吧。

导演和摄影专心地捕捉着老虎们的眼神，我们不能听懂他们的语言，甚至我们可能还会怀疑我们的眼睛，不过导演和摄影还是成功地让所有的细节都用真实的动物演员达到了他们（导演）想要表达的一切。

于是我们对着镜头，产生了怜爱，同情，愤怒等等情绪。

我喜欢的感觉是什么呢，是出色的编剧，让它们完全拟人化了，它们有了自己的个性，自己的命运，而这些也许本来是人类所独有的，为此，我们不得不在想，人类到底和生物之间存在着怎样的差距呢？

我们只是比他们聪明在会运用工具，还是说我们真的能产生比他们更高尚更丰富的感情生活？

弟弟本来是非常幸运的，他是弱者，受到了母亲更多的保护，然后又被有钱人收养，可是在它体内暴发出第一次被狗欺压后的野性后，它被送走了，恐惧陪伴着它，却促进了他成长。

哥哥命运多桀，被卖到了马戏团里，却被压抑了生活的勇气，而在最后被人类围困的时候，它却成功地运用了人类一直以为它们惧怕的火焰，鼓励了弟弟。

在这个故事中，他们的强弱一直不断在转换，这是人类的思维，我不知道推广在自然界中，这个真理可以走多远？

是不是真的我们无法界定真正的强者，还是说在精神层面上，只要我们不认输，我们就可以创造奇迹，人如此，生物亦如此？

很喜欢的细节是，当他们从圈在的笼子里逃出来时候，哥哥惯性地回到笼子里，直到弟弟在呼唤它，而它似乎也经历了一番思想斗争，和弟弟一起走上了回家的路，而在路上，他还习惯在两个树桩子中跳来跳去，似乎还在面对着观众的表演，可是弟弟它现在唯一的观众，也许会露出些嘲弄，说不定还会骂上一句，“你丫的，这算出息了？

”人的一生，都会充当很多角色，真不知道自己能当上哪一个。

最好的配角，我喜欢的倒真的是个国王了，一生被父亲的英名所累。

他们倒真细心，可是耳朵却错了，其实我真的很难想象，它真的能知道自己射中的是耳朵，也许他真的是手下留情？

其实是神枪手？

我喜欢他坐在弟弟面前，一个国王与另一个国王的对话，虽然他们的语言不通，可是也许他们能互相明白，有时，最了解你的人，就是你的敌人。

最又能说怯懦和勇气之间的距离有多少？

说到这里，我的思路又转了道弯，这本来是我在玉京子里想表达的，可惜，没有完美。。

如果说我真的喜欢这片子，倒有些不尽然，我总觉得导演想表达的东西太多了，通过老虎的眼睛，好象是通过一双纯真的孩童的眼睛，去看人与人之间金钱的交谊，与看，争夺势力，还有看枪声，看他们毁灭文物，给我一种成也萧何，败也萧何的感觉。

将它们拟人是成功的，可是有时太拟人了，似乎真实感又差了许多。

回来的时候，和小白一直在说，到底把动物放归自然的可行性有多大。

或者最主要改变的，是我们不去伪善地照顾和领养它们，而让它们就活在它们的世界，虽然我总觉得在弱肉强食的世界，强者的同情心分文不值。

they're not pets，they're wild animals. please love them, they're lives, too.《千山暮雪》伪虐心，这部影片真虐心。

导演展示小老虎全家在一起的幸福快乐生活，而这种温暖和幸福在人类利益的魔爪下却是这样的脆弱，目睹父母被杀，兄弟分离，成为人类的玩物，甚至虐待，影片轻而易举的抓住了人心。

你看，自然界是多么的生动活泼，他们遵循着生存法则，弱肉强食，但他们也是可爱美丽的。

无法想象没有了其他种族，人类有多么孤独。

食物链断线后果是可怕的。

请给他们一片属于自己的领地和家园。

喜欢盖皮尔斯，很男人的感觉。

这是一个以动物视角展开的电影，所以观众的体验也会带入片中的两只小老虎，反正当我观看这部电影，情绪就自然的随着小老虎的境遇而涨落起跌。

但我知道，这些情绪是因为我对好坏判断的评价标准而起的贪嗔心，事实上，这本是自然，生命的生老病死，起源灭绝，都是世界的规律。

而这部电影的现实，是彰显了人类杀戮残暴的天性，比如其中角斗场的情节，把自己的同类相残而嫁接到其他生物的身上，也说明了人类对此戏码的乐此不疲。

就比如说，我们的祖先也是如此，热衷形成部落互相厮杀。

而电影里放火烧林，老虎逃窜的场景也让我想到智人是否因掌握生火而成为世界霸主，连锁导致大型生物相继灭绝的历史疑问。

但无论如何，一切都是自然而然的演变，而我们，只能作为生物的一份子而去观察罢了。

而这一切现象的最终归宿，影片也做出了回答，答案就藏在那个小男孩的身上，他的心中是爱。

这是部看了很多遍，却没有一次完整看完的电影。

看到虎爸虎妈叼着小虎在丛林中慌乱逃生，听到小虎目睹父母丧生嘴里发出的凄惨呼声，你觉得世界上最可怕的动物是什么？

是人。

世界大同或许是我生不能圆的梦。

然后更正，这个故事发生在柬埔寨，不是印度。

　　一个有关亲情的电影，主角是2只老虎。

　　影片追溯到上个世纪20年代的法属殖民地印度支那，声名狼藉的英国猎手艾丹·迈克拉里在一次偷盗佛像的行动中捕杀了雄虎和其幼虎,尽管幼虎的妈妈曾经两次试图救回她的孩子，但是残酷的命运还是将一对双胞胎虎兄弟分开了。

　　戈莫和桑哈，一个羞怯而温和，一个勇敢而凶猛。

分开后凶猛的哥哥戈莫被卖到了马戏团，在那里，思乡病与被圈养在笼子中的生活掳走了戈莫的锐气。

而温和的弟弟桑哈处境则稍好一些，成为了当地法籍长官小儿子拉奥的宠物与玩伴，后来又被送去培养成“斗士”参加比赛取悦达官贵人。

　　当两只老虎长大成熟，命运让它们再次相遇，只不过这一次他们不再是兄弟而是同样被困在斗兽场里的“敌人”……又是一个熟悉的眼神，他们互相认出了对方，最后两只老虎逃出了牢笼回到了丛林。

迈克拉里再次充当起猎人的角色被委派去捕杀戈莫和桑哈，可当迈克拉里看见这两只老虎之间浓浓的手足情谊，他再也狠不下心去屠杀生命。

故事结尾：他把戈莫和桑哈留给了属于它们的命运和大自然，转身离去。

雄性老虎一般都是独来独往，可是影片一开始给人呈现的就是一副四口之家其乐融融的温馨场面，小老虎调皮的和虎爸爸的尾巴玩游戏，而当人类侵犯了他们的领地时雄虎义无返顾的承担起保家卫国的职责，用自己的身体来引开敌人。

虎兄虎弟在遇到危险的时候，胆小的弟弟爬上树干岌岌可危，虎哥哥用威严和勇敢吓退敌人，两个小家伙亲昵的摔打在一起眼神里充满着对彼此的信任和依赖。

母虎因为追赶不到运送幼虎的汽车而眼神里流淌出极大的无奈，而幼虎撕声竭力的叫喊也终于敌不过人类的残忍……亲情在不经意中感染着每一个观众。

虽然整部电影没有导演让-雅克·阿诺以前执导的那部《熊的传说》那么灰调，但是仍然因为看到人类的残忍行为而内心收到煎熬。

看完电影我忍不住放下一切立刻走在宝宝跟前把它紧紧抱在怀里，小家伙天真的眼神让我觉得无尚幸福，它好似一个天使温暖我的生活和内心。

我发誓无论任何情况之下，我都要和你们不离不弃，因为你们就是我的孩子。