越和南
Viet and Nam,越与南(港/台),Trong lòng đất
导演:张明归
主演:范清谐,陶维袍丁,Thi Nga Nguyen,Viet Tung Le
类型:电影地区:越南,菲律宾,新加坡,法国,荷兰,意大利,德国,美国语言:越南语年份:2024
简介:幽深的矿井下,越和南的爱在黑暗中默默滋长。煤尘染黑了他们的脸庞,也蒙蔽了未来的方向。南渴望逃离这窒息的生活,将偷渡欧洲视为唯一的出路。然而,母亲梦境中父亲的呼唤,将他们引向旧日战场,踏上寻觅南父亲遗骸的旅程。南内心陷入挣扎,一边是爱人与家乡,一边是充满未知的未来。当矿难突如其来,南在黑暗中预见了偷渡的绝望,他开始..详细 >
借同志议题顾左右而言他,砍掉40分钟甚好,无聊的附带的剧情过多着墨,战争伤痕,家庭关系,乡愁物语,一堆轻飘飘的散文意象浸入故事中,喧宾夺主主次失衡,东南亚的影视一直给人无病呻吟的做作派创作动机,冗长无趣极了,但是有几幕的摄影又确实富有诗意和艺术成分,不过仅此而已。★☆
赶早场看这种阿彼察邦式的真的控制不了自己昏过去节奏极其缓慢,以后可能会二刷(但心理感知上该长度和节奏在影院的观影过程感觉时间都静止了,有种没完没了的感觉)
被吃耳屎剧情吓昏,剧情更是淡的没有边,快看睡着了
越和南是两个人的名字,组合起来是一个国家的名字。矿道里面幽暗狭窄,躺在煤碎上的躯体是生动的,肤色与黑炭交错看起来画面极具性张力。剧情基调没想到是那么忧闷,讲的是两个人的感情,更是讲一个国家和家庭的伤痛。两个人单独在一起的画面是好看的,其他地方很文艺,像一种悼念。俩人最后在集装箱里漂泊在大海上,像海滩上的贝壳,到底是属于大海的尸体还是让大海成为他们的坟墓呢?!
导演想要的超多,但显然还不具备对超多素材的整合运用能力,以及主线副线的融合关系。电影最好看的还是同志这条线,可惜在导演的雄心壮志面前它只沦为副线,可它又拍得那么有创意和诗意,煤上床戏能载入影史的那种。而雄心勃勃的主线冗长又混乱。战争伤痕,家庭关系,内心乡愁纷至沓来,观感无聊又抽象。
2025.1.19不知所云 同性元素是?
挖骨和挖煤是一回事,埋在礦井和埋在歷史灰燼是一回事,在塑料袋裡過河和在集裝箱裡渡海也是一回事。越和南,生和死,埋在煤裡和沈入海裡,都是一回事。有詩意但真的非常非常stereotypical 的東南亞電影,實在看得非常困。
4.5
看的云里雾里,导演想说的太多!战争的创伤,底层的挣扎,移民的逃脱等,最终炖了个大杂烩。
超多符号,十分抽象,而且我对越南的历史又没那么清楚,所以除了同性故事线,其他我看的是云里雾里的。后来跟同学讨论了一会渐渐清楚了一些,不过依然大概有30-40分钟可以剪掉。这个导演在素材组织和故事线剪辑上明显问题很大。后面看到credits貌似剪辑师是个法国人,我觉得有可能是被他带偏了。以及摄影的曝光太不够了,在条件很好的影院里看很多细节都完全看不清楚。
“我们是两个没有父亲的孩子。” 1961-1975,14年里有多少人死了,残了,失踪了。父亲从离开后再没有回来。可是越和南为了赚钱依旧选择走到更远的地方。战争,贫困和大雨,没有人在听他们的声音。非常细腻且成熟的影像掌控能力,大量固定镜头配合着大自然的声音,似乎可以看见越南雨林里的尸身和炸弹。影片中虚虚实实,交叠的时间线让人产生一种梦境的错觉。挖耳朵的场景中,昏暗而凝聚的黄色灯光落在脸上,情也落在了脸上。其中一个男生有点像年轻时的刘烨,眼睛好灵好灵,就像煤矿中的星星点点。越南的时代创伤依旧在后代中一代一代延续。再看如今,那么多的战争,新一代的创伤再次叠加在伤口上。而海上是否会有更多漂浮的集装箱呢?
五彩斑斓的黑
很好的题材可惜剪辑需要提高效率了
1h50min退,憋了很久不想打扰身边的人,可是实在受不了了。AI大量分析阿彼察邦拍出的电影也不过如此,劳工,偷渡,战争,同性和创伤记忆全部集齐,但元素毫无秩序和感知地罗列在一起,人物也像僵尸一样做着吻戏和哭戏,所有性质的台词都只有一个空洞的语调,好可怜的演员。
。。。为了矿上的ml戏包了一盘饺子吧
6.5/10他们赤裸着身体亲吻对方时,身下的煤矿,好像一片璀璨的星空。故事拍的不好,复古影像质感很喜欢。
把缺氧感拍得好好。
阿基毁了北欧电影,阿彼察邦毁了东南亚电影(。
电影隐喻太多,想表达的东西太多,反而冲淡了剧情,但这个类型的电影还是有意思的。
这还不好吗?一流的影像掌控能力,创伤通过两代人的遭遇很好地串联在一起。很多影像片段很适合美术馆展出。