长相思第一季

小夭说相柳不是恶人，那他是什么人？

在《长相思》的世界里，辰荣赤宸，小夭的生父，无疑是众人眼中的头号恶魔，而相柳的名声只比他稍好一点，堪称恶魔二号。

小夭的父亲是天下第一恶魔，小夭自己又险些爱上天下第二恶魔，这娘俩果然是亲娘俩。

不过，正像相柳宽慰小夭时说的——你不了解辰荣赤宸，但你了解你娘，你应该相信你娘。

天下人认为的就一定是对的吗？

小夭的母亲会爱上赤宸，肯定是因为他值得她爱。

同样，相柳真的是恶魔吗，如果是，小夭为什么会斩钉截铁的说，他不是恶人？

那相柳究竟是什么人呢？

相信只要是入了剧坑的亲们，肯定都等不到第二季，都迫不及待地找来原著，先睹为快了。

下面，我就试着通过梳理全书中所有相柳为小夭做过的事来找出这个答案。

没看过原著的，不想提前知道第二季大结局的就不要看了。

第1件：为小夭转移情人蛊，明知情人蛊亦是断肠蛊，还是将蛊虫转移到了自己身上。

相柳在做这件事的时候，并不知道小夭的真实身份，他甘愿为小夭做这件事的原因有二，一是为小六解忧，此时此事，腓腓是不能为小六解忧了，但是相柳可以；二是，因为这是情人蛊，如果小六已经种下了一半，另一半怎么可以在别的臭男人的身上，天下只有我相柳才配跟小六一起种这情人蛊。

一旦坠入爱河，任凭他几颗头，一样秒变恋爱脑。

他此时已经打定主意从此跟小六好好相处了，他要尽他可能照顾她，跟她好好相伴余生，即使有一天他会战死杀场，但小六说过她害怕寂寞，短暂的相伴也是好的，所以，他是做好打算在有限的余生里好好跟小六相伴的。

相柳对小夭的所有“恶行”，也都是发生在这之前。

要说相柳到底是什么时候爱上的小夭，应该是随着逐步了解一点一点动心的，并不是在特定的哪一刻。

可以说，他俩的每一次碰面，都会令相柳的心向小夭走近一些。

如果一定要说出一个时刻，其实从第一次见面就已经，不，还没见面，只闻其声，相柳就已经被吸引了。

小六的少女歌声吸引来的不只是腓腓，还有相柳，腓腓一出现，毛球就跟着出现，那是因为相柳被小六的歌声吸引而来，毛球才跟着一起来的。

鲛人都是靠歌声求偶和定情，相柳是海妖，对少女的歌声也是没什么抵抗力的。

海底的超大豪华贝壳婚房老早就预备好了，就是一直没个可心的女主人可入住。

只是相柳身为军师，责任重大，他的关注点一见到小六就全部转移了，一个女人为什么以男儿身示人，这个不以真面目示人的人用毒还及其刁钻霸道，甚是可疑。

这样一个疑点重重的人并没有交待出她的真实身份而相柳就放过了她，为什么？

因为她是“无力自保，无人相依，无处可去”之人，而相柳曾经也是这种人。

因为相同的境遇，他马上就心软了，不再追问。

从这里可以看出相柳只是面冷但心热，他的内心没有因为曾经受过的各种非人的磨难而变黑、变硬，相反，他的内心依旧纯真、炽诚。

他只是碍于身份和处境不得不以这种冷酷狠厉的魔头形象示人。

螃蟹的内里柔软无骨，所以他在外面给自己套了个坚硬无比的壳。

有些人只看到相柳一上来就打了小夭40鞭，却没有看到，从第一次开始，相柳就已经对小夭网开一面了，她有苦衷不愿说出真实身份，他允许；她有条件要提（不是讨价还价、耍小聪明的那种，而是必须提的条件），他也允许。

只因他们有共同的悲惨经历，相柳是一个如此容易共情之人，恶魔会是这样吗？

第一次吸血是怎么发生的？

因为小六在相柳的雷区上蹦迪，人家都告诉她了，这是禁忌话题，她还在那吧吧地说个不停，还拿着九块石头在那“排兵布阵”。

相柳平生第一次如此尴尬，他又不能再抽她20鞭，但是抓狂的小蛇宝眼瞅着就要在地上扣出三室一厅了（很容易理解那只被小夭捉去聊天的猴子为什么会去撞石头了吧）。

咋办？

怎么才能让她闭嘴？

于是，妖的本能爆发了——得好好吓她一吓，得让她知道我的厉害，看她以后还敢让我难堪不？

这一招果然好用!于是，之后每一次小六再激怒相柳，他都会用这一招，他也只会用这一招。

但种了情人蛊之后，相柳也就不再使用这招了，偶而还会吸血也只是为了疗伤而不再是惩戒的手段。

而且，小夭后来也不会傻傻地等着被“惩罚”，因为她已经知道如何化解他的尴尬与小脾气了，不但能化解还能反将一军，把相柳定在当场、小鹿乱撞，可以说，当时，相柳已经完全被拿捏住了，多么温馨的小情侣打情骂俏的场面。

可惜，这样的场面在夭柳线中，总是转瞬即逝。

小夭幼年流落民间吃的所有苦，多半是因为她的特殊体质，因为从小养在玉山，王母各种仙丹灵药给她一通喂（你想啊，一个蟠桃吃下去，就能多活500年， 这玩艺儿小夭只要想吃顿顿管饱），生生把她给喂成了一个“人参娃娃”。

在需要进阶的妖族眼中，她就是活脱的唐僧肉。

吃了她，就能一步登天，没有妖族能抵挡住这个诱惑。

然而，相柳发现了这个秘密之后，只是多吸了一口血，之后，也只是在受伤的时候才会吸她的血疗伤（惩罚性的吸血除外）。

虽然，相柳也曾扬言要吸干她为自己进补，但小夭清楚，那都是他在被她激怒后无处发泄时过过嘴瘾而已，真想榨干她的妖是什么样，她太清楚了。

守着唐僧肉而不动心的妖会是恶魔吗？

相柳意识到自己爱上小夭应该是在小夭救下玱玹后。

小夭明知相柳不惜重伤也要杀死玱玹还是忤逆他的意志救下了玱玹，而自己竟然不忍杀她，不但没有杀她，还要竭尽全力去救治她，那时相柳已经意识到自己对她动心了。

因为意识到心动，相柳再次以吸血的方式进行惩罚时，因为肌肤相亲很自然就产生了欲念，而小六的身体也是有反应的，相柳随即开启了求偶模式，但被小六拒绝了。

虽然被拒绝，但相柳已经非常确定自己的心意了。

所以，后来，小夭再次破坏相柳和防风意映对玱玹的刺杀行动后，相柳表现得云淡风轻，甚至对小夭的高超医术还颇为欣赏，这不就妥妥的恋爱脑吗？

从那时起，在他心里，除了洪江，就是小六了，只要不发生冲突，他们二人甚至对他一样重要。

明白自己的心意后，相柳马不停蹄就开始行动，像普通情侣那样，为对方做一切自己能做的事，只要她开心，第一件就是解情人蛊种情人蛊。

只是小夭很快就被玱玹掳走了，他没有足够多的机会让小夭明白自己的心意。

小夭被掳走时他也跨越千山万水、披荆斩棘地一路追了过去，只是，造化弄人，狐狸抢先一步向小夭表了白，并定下了15年不让别的男人走近她内心的约定。

当他说出“脚下是大海”的时候，几乎相当于爱的宣言了——只要你想走，我豁出性命也会带你离开！

但是，小夭怕他再受更重的伤而拒绝了他。

那时，在小夭心里，他还是个外人，狐狸已经是自己人了。

从此，一步差，步步差。

相柳本来是抱了拼死一战的准备的，结果一拳打在棉花上，相柳的震惊是可想而知的，一是他不会想到就在刚刚狐狸已经抢先他一步跟小夭私定了终身，二是，当初即使被鞭笞都不肯离开清水镇的小六如今竟然放这样放弃挣扎。

虽然震惊但他也没有强求，而是尊重了小夭的选择，黯然转身离去。

敢爱敢恨，可以为爱人披荆斩棘，当一腔热血却换来冷水一瓢，当头泼下，他也没有气急败坏，而是克制地面对，既然是小夭的选择，他就会尊重，不管他有多么的失望和不甘。

这能是一个魔头可以做到的吗？

这分明就是一颗赤子之心，爱了就毫无保留的付出，付出了却并不在乎回报，只要爱人开心他就义无反顾。

这分明就是君子所为，有担当，有胆识，有气度，有风度。

第2件：用12年教会小夭射箭。

在小六恢复了大王姬的身份后，相柳并没有立刻放弃之前的想法，还是做了最后的努力和试探，结果当他从小夭口中亲耳听到那句“如果一不小心让你走进梦里，那会比死更可怕”的话后，相柳只得做罢。

他也明白，以他们现在的敌对立场，总有一天不是他死在她表哥手上，就是她表哥死在他手上，如果他俩真不顾一切成了爱侣，等到那天到来，小夭必定会生不如死。

于是，从那天起，不能再在小夭的面前展露任何柔情和爱意就成了相柳继续爱小夭的一种方式。

做神仙爱侣的美梦破碎了，但他爱小夭的心已经收不回了，而他并不懊恼，因为他也不想收回，因为小夭值得他爱，因为爱不一定非要有回报，能有个人爱就是美好的，哪怕她毫不知情。

从那天起，他选择以沉默无声的方式继续爱他的小夭，纵然无数次内心波涛汹涌，他还要装出一副毫无波澜的样子，在临近决战的后期，他甚至要表现得更加冷酷无情，只有这样，等到他战死的那天，小夭才不会难过。

所以后来当左耳获得自由的那天，即使小夭一双泪目，双眼含情，无限疼惜的望着他时，他还是冰冷决绝地推开了她。

天知道，那一刻他是多么想拥她入怀，大哭一场。

小夭是天下第一个也是唯一一个读懂了他的人，然而小夭却始终没有读懂他对她的爱，不是小夭愚钝，而是他堵死了每一个可以让她读懂、有机会了解真相的机会，只有不懂，她才不会痛苦，她才会毫无负担地接受他的爱和付出。

为了让那些深藏于心底的话和爱，有机会说出和释放，又不会对小夭产生困扰，相柳就给自己穿上了防风邶这个马甲，并以防风邶的身份用12年的时间悉心教导她箭术。

后来马甲掉落，防风邶变成了防风柳。

为了不让小夭觉得欠了他的情，他把这场相伴了12年的师徒情和友情说成了交易，他教她箭术，她陪他玩乐，双方付出的都是时间，公平交易，互不相欠。

但他付出的何止时间，他像精神导师一样，在教她箭术的同时引导着她变得更自信、更坚毅；在小夭失意落寞的每个时刻都想尽办法培在她身边哄她开心，并引导小夭不要因为情场失意而妄自菲薄，不要与防风意映攀比，要活出自我，活得自在。

小夭每一次在狐狸那受了打击，相柳都会想办法带她离开伤心地，带她去疗伤。

他像一个局外人一样冷静克制，一次一次抚慰着受伤的小夭，让她重新笑着面对生活。

可是，老天爷，他不是局外人呀！

他得有多么宽广的心胸，多么深沉的爱意，才能这样一次又一次地为自己的心爱之人抚平她从别的男人那里受到的创伤？

这时的相柳对小夭的爱宛如老父亲般深沉，父母之爱子则为之计深远，相柳知道自己的结局必定是战死杀场，他不能守护小夭一生，所以他要在有生之年，努力让小夭做到“有力自保，有人相依，有处可去。

”而在他临终前，终于做到了这一切。

多数人在表白被拒后，都会选择离开，既然付出没有结果又何必付出；也有一些人会选择继续留在他/她身边，死缠烂打，希望对方会回心转意。

相柳两者都不是，他一方面一如既往地爱着小夭并为她做了很多事，另一面，却又不让小夭知道他的付出和心意。

因为，小夭不知道他爱她，不知道他为她做了这么多事，她才不会痛苦。

这样做，这样的爱，才是真的对小夭好。

相柳对小夭的爱是沉默无声的，小夭毫不知情，然而知情的我们却觉得这沉默震耳欲聋！

天下还有怎样高洁的灵魂才能产生这样伟大的爱情！

第3件：用35年集齐鲛人骨、海妖丹、玳瑁血、海底竹、星星砂、月光石这些稀世难寻的宝贝交由金天氏最优秀的铸造师为小夭量身打造了一副以低微灵力就能杀死灵力高手的绝世神弓。

相柳是在种下情人蛊之后，就开始为给小夭打造绝世神弓而做筹备了，那时，他可能打算把这把弓当成定情信物或者聘礼吧。

但小夭恢复身份后，相柳也还是没有停下为她打造这副神弓的脚步，因为虽然不能在一起了，但他对她的爱不会停，所以该做的事也不会停，只是最后神弓做成之后，他不会亲手送给她，他不会让她知道这是他耗费35年特意为她量身打造的神弓，但他知道，这弓最后一定会送到小夭的手上，因为只有他自己的精血才能震得住神弓上的各种法宝。

用12年的时间教授她箭术，又用35年的时间为她打造神弓，相柳终于做到可以让小夭“有力自保”，即使这力量会损伤到他自己也在所不惜。

第4件：小夭在梅林被刺杀后，他在海底舍掉一命换来小夭的生机，又在接下来的37年中用自己的心头血滋养小夭，最后将她彻底救活。

这一时期的相柳虽然话少，但却是他难得的尽显温柔和浪漫的阶段。

因为小夭一直昏迷着，他不用刻意隐藏自己的心意，小夭的一颦一笑都牵动着他的心：他会为小夭一一介绍游到他们面前的各种海底动物；他会在灵力本就已经耗费很多的情况下还要变戏法下雪给她看，只为让小夭一展愁眉；他会因为怕她闷带她到海上看月亮，当大涡流袭来时，他会温言款语地轻拍着小夭，告诉她：不用怕，有我在；他会跟小夭讲当初他从斗兽场里刚跑出来时最狼狈的样子；他甚至跟小夭聊起他的义父洪江……面对昏迷的小夭他才有机会表露出他真实的一面，他的柔情，他的浪漫，然而他又完全没有一丝一毫的逾矩，一切都是发乎情，止乎礼。

就连吸毒也是保持了一定的距离，像宝贝冰清玉洁的瓷娃娃一样宝贝着他的小夭。

他当初就跟玱玹说过他只救人不会损害她的声誉，真正的君子是不管人前还是人后，不管小夭有没有知觉，有没有意识，该守的信诺就一定会守。

没错，相柳就是一个君子，是披了恶魔外壳的君子。

其实，即使没有跟玱玹的承诺，相柳也不会逾矩，因为自从他选择以单向付出的方式来继续爱她时，他对小夭的一言一行就格外克制，生怕稍一松懈就前功尽弃。

喜欢是放肆，爱是克制。

37年以精血滋养，小夭终于醒了，然而相柳却在这个关键时刻采取了冷处理，他没有见小夭，而是让毛球送走了她。

37年的朝夕相处，小夭多想一醒来就马上见到他，面对面跟他说说话，而不是两个人的自言自语。

小夭会激动地抱着他，又哭又笑，不知如何表达，不知自己对相柳究竟是怎么一种情素，有感激，有感动，也许还有心动（什么样的铁石心肠才会在这样相处了37年后还能无动于衷？

）而相柳呢，他自己也没有自信，在这样的情形下，他还能不能依旧表现得波澜不惊，他怕自己hold不住。

而且，狐狸已经快油尽灯枯了，小夭得马上去见狐狸，不然让小夭今生“有人相依”的计划就要落空了。

于是，他决定，此刻不见。

再见到小夭，是在狐狸继任族长的典礼上。

小夭正因跟狐狸那磕磕绊绊的爱情而暗自神伤，相柳从身后叫住她。

小夭听到他的声音，内心登时也是七上八下，不知道该以何种面目相对，但一想到玱玹告诉过她，相柳救她是有条件的，是用一整座辰荣山来交换的，她又只能拉开距离，以从前那种若即若离的态度来面对他。

我们可怜的小蛇宝面对小夭的背影时一直挂在脸上的关切、焦心、痛惜、爱怜之情，在小夭转身面向他的一瞬立刻统统消失不见，换上了从前那张玩世不恭的脸。

他像从前一样，带着小夭离开伤心地，来到赌场，那天是左耳在斗兽场的最后一天，活下来，他就自由了。

相柳还要在观战的过程不失时机地开导小夭，只要还有一线希望，就不要放弃。

左耳终于在小夭的激励声中站了起来，他自由了。

小夭开心的跳起来，转向相柳，结结实实地抱住了他，虽然只抱了一下，但相柳心跳还是漏掉一拍。

这一抱，是他欠小夭的，虽然两个人都强忍着，但是内心的冲动是挡不住的，总会在真情流露的时候爆发出来。

相柳一方面要克制自己的情感，一方面还要打压小夭那边冷不丁窜出的爱的小火苗。

我们蛇宝真是太难了！

走出赌场，小夭大发感慨，说了那段用情至深的话，然后一双泪眼柔情似水地望着他，相柳差点没招架得住，最后，还是悬崖勒马狠心地将她推开，推到了小狐狸的身边。

相柳看着小夭跟狐狸一起离开的背影时的表情，是第一季全剧我的泪门，看一次揪一次心，这个镜头看多了，能直接把我送走，太虐了。

连他的背影都那么虐！

这一次赌场之行，相柳把自己憋出了内伤，可小夭却在他的开导下加上左耳事件的激励，又重燃斗志，决定与狐狸一同面对问题、解决问题。

这就是相柳，小夭受伤了，他帮她疗愈，冶好后人家跟自己的小爱侣继续腻歪去了，到头来，相柳却只能自己舔舐伤口。

相柳对小夭的爱能做到那么精准、毫无偏差，每次都能恰到好处地帮到她而又不令她产生情感困扰，并不是相柳用情不深，没有那么在乎她，而是因为他抱有一颗出世之心，能够理智克制地把自己从小夭的生活中摘出来。

用出世之心做入世之事，是相柳能够临危不惧、处乱不惊，始终保持淡定从容的根本。

因为排除了私心杂念，看淡得失，就能维护好内心的秩序和稳定的情绪。

对义父，对小夭，相柳都是这个态度，凡事不问得失，只遵从本心，做好该做的事。

相柳的本心一直被他自己守护得很好，没有被这浊世污染，依旧纯真、炽热、柔软。

相柳爱小夭可以做到无我忘我，但决不是失去自我，不是放低姿态将自己低到尘埃里再开出花来的那种卑微的爱。

那决不是相柳！

他可以为爱赴死，但他决不会为任何人、任何事低下他骄傲的头颅，折损他高贵的灵魂。

相柳没有王国可继，也没世家可承，连社会精英层都没混进去，时不时地还会囊中羞涩。

他出身低微，没有高贵的血统，但这并不妨碍他拥有高贵的灵魂！

小夭不只有一位技艺精湛的箭术老师，还有一位优秀的灵魂导师，一次一次把她从精神的泥淖中拔将出来。

第5件：辰荣馨悦第一次暗杀小夭时，把小夭从海底棺椁中救出来。

并提醒小夭收编左耳成为她的护卫，从而保她从馨悦的第二次暗杀中活了下来。

第6件：送了一颗海图珠给小夭，让她无论在何种处境下都可以“有处可去”。

相柳第一次给小夭续命的时候，小夭就已经变成海的女儿了，她的命是用海妖的一条命换来的。

她第二次跟相柳同游海底的时候，那画面多么和谐，仿佛他们就是可以在海底自行穿行的同类。

成了海的女儿的小夭，天地之间对她而言突然又多出一片天地——海洋。

从前，她只是喜欢在水边玩，但是后来海洋深处对她产生了莫名的吸引力，海洋对她已经有了不同的意义，她可以以海为家。

正因为小夭有了这种特殊的体质，相柳才会给他那颗海图珠，这才相得益彰。

有一天，就算小夭被天下人追杀，或者跟天下之主（玱玹）闹掰了，她也都能“有处可去”，还可以在海洋的深处找一个美丽的小岛安安静静地过她与世不争的小日子。

最后，小夭也确实选择了远离尘世，去海上生活。

第7件：辰荣馨悦对小夭进行第二次暗杀时，虽未亲至，但也设法让玱玹提前知道消息从而及时赶回救下小夭。

第8件：点醒小夭，涂山璟的遇害是玱玹所为。

小夭确定是玱玹害了涂山璟后心灰意冷服毒自尽。

相柳先通过二王姬想办法让小夭躺进了他预先为她准备的海贝中，然后又前往玉山救活了小夭。

白色的海贝是相柳用以命续命的阵法施了血咒，才得以保全小夭的一线生机，连王母都惊叹设阵人的心思。

相柳到了玉山后，再次将心头的精血喂给小夭，精血交融，小夭再次复活。

第9件：相柳舍了自己一条命诱杀了蛊虫，从而解了二人情人蛊。

小夭生机恢复后，相柳没有让她醒来，而是立刻解了他们的情人蛊。

其实，他并不是解了蛊，而是用自己的又一条命诱杀了蛊虫，这种同归于尽的解蛊方法，也只有九命相柳能用。

以前，小夭总是缠着他解蛊，他不解，一是解蛊又得要他一条命，虽然是九条命但也架不住这么个用法！

二是，他总还想着每到小夭有性命之忧时，他还有能力回转。

但是这一次，他知道情人蛊不能留了，因为他会战死，到时情人蛊不知会对小夭产生何种影响，他必须不留后患，毅然决然地斩断了他跟小夭之间的最后一丝牵绊。

当然，他会让好友獙君告诉王母，就说这蛊是王母解的，自然小夭的命也不会有人知道是相柳救的，除了獙君。

第10件：消除狌狌镜中的回忆，避免小夭看一次伤心一次，解了情人蛊，相柳又拿出小夭的狌狌镜，凝视着镜中的自己，陪小夭去五神山好像就在昨天（那可是他们的蜜月之行），他还是狠心删除了镜中所有关于他的记忆。

离开玉山前相柳把自己精心打造的海贝也给销毁了。

这一次，所有关于他的痕迹都被彻底清除了，他希望在小夭的世界里，他最好像从没来过一样。

第11件：在海边救下垂危的涂山璟，并用小夭的血将他救活。

为了让小夭此生“有人相依”，相柳除了保护小夭，还得替她操心她的如意郎君。

狐狸被自己的大哥和玱玹联手刺杀后，生命垂危，只剩一口气。

是相柳救下了他，交给一对鲛人夫妇照看，然后又从小夭那里要来半盏血，救活了狐狸。

当然，此事，狐狸跟小夭都不知是相柳所为。

其实，狐狸出事的时候，相柳义军跟西炎的战事已经进入焦灼状态，正是你死我活的关键时刻。

就在那样的百忙之际相柳还是抽出空来管这对小儿女的破事儿。

当时，相柳刚射杀了赤水丰隆，那一箭本来是射向玱玹的，丰隆是替玱玹而死的。

小夭第一次看到自己的朋友死在眼前，悲痛欲绝，更令她心生寒意的是，这一箭本来是射向玱玹的。

她用相柳为她造的弓、教的箭术朝他的心口射了一箭，第二箭因为不忍直视相柳胸前的那片殷红而没有中，只是擦伤了他的胳膊。

相柳没有因为自己中箭而气愤或恼怒，反而因为射偏了的第二箭暗自愉悦，这不就是活脱的情痴吗？

因为救狐狸要用到小夭的血，又不能让小夭知道这血的用途，于是，相柳在他们本以破碎的关系上再加一把劲。

他说既然从此不再往来，那以前她欠他的这次要一并还清，于是他凝水为鼎，说是要用她的血炼制些疗伤的药丸储备着，小夭气得直抖，所性两只手腕都划破，一起放血，那一次他差点放干了她全身的血。

小夭走后，相柳先是拔出了小夭射进他胸口的箭，然后又耗费灵力把那鼎中的血凝成一个血珠，然后交给那对鲛人夫妇，让他们喂给狐狸吃。

不是相柳心狠，是狐狸伤的太重，需要很多血才能救活，那鼎中的血，相柳可是一滴也没有自己用。

以当时的形势，相柳的生命已经进入倒计时，他故意伤透小夭的心，好让她将来得知他的死讯时不至于有多难过。

第12件：用扶桑神木刻大肚笑娃娃，算是给小夭的成亲礼物，愿小夭一世安乐无忧。

小夭跟狐狸大婚时，收到了好多礼物，其中小夭最喜欢的就是獙君送给他们的大肚笑娃娃。

那是相柳亲手制作的，假借獙君的名义送给了小夭。

小夭只知那个娃娃是用扶桑神木雕刻的，很是不易，一定浸润了雕刻者不少心血。

但她不知道真正的乾坤就藏在娃娃的大肚子里。

那里藏着相柳对她的祝福和深沉的爱意。

那里被相柳毫无破绽地封印了一只冰晶球。

晶莹剔透的冰晶球里包裹着一汪碧蓝的海。

海中有一枚洁白的大贝壳，一个女鲛人坐在贝壳上，她身旁站着一个男子，两人执手含笑。

角落里，一个男鲛人浮在海浪中，看似距离贝壳不远，可他疏离的姿态让人觉得他其实在另一个世界，并不在那幽静安宁的海洋中。

男鲛人旁有两行小字：有力自保、有人相依、有处可去，愿你一世安乐无忧！

这个冰晶球就是活脱的现实写照，相柳一直在不近不远的地方守护着小夭，并在有生之年尽他所能，让小夭能够有力自保，有人可依，有处可去。

即使在死后，他也把自己藏在冰晶球中继续守护着她。

然而，他的爱就像这冰晶球一样毫无痕迹地封印着，没人知道，除了獙君，但即使是獙君也不知冰晶球的存在。

獙君的声音天生魅惑，迷人心智，化为人形后，獙君只偶然唱过一次歌，却弄得玉山大乱。

要知道玉山上都是有些道行的，但他们都抵挡不住獙君的歌声。

只有相柳非但不受魅惑，反而觉得他的歌声异常悦耳。

獙君深知只有内心纯净赤诚的坦荡之人，才会不被他的歌声所魅惑，于是，原本一个是出世之人，万物不萦胸怀，一个是入世之人，万事缠身不得自由，却因此有了灵魂的相契。

小结：君子之道者三，仁者不忧、知者不惑、勇者不惧。

意思是君子之道有三个方面，仁德的人不会忧愁，智慧的人不会困惑，勇敢的人不会畏惧。

纵观相柳的一生，不管作为洪江的义子，辰荣的军师，还是小夭的爱慕者，他都做到了仁至义尽，他为这些人付出的时候都是一腔热忱，不求回报，不计得失，所以，他没有忧；不管是处理军务，还是处理情感问题，他都非常睿智，知道该做什么，怎么做，一旦确定目标和方向，他就会义无反顾地执行，因为义无反顾，他从不困惑；至于勇敢，一个亡了国的义军军师，能有什么好的结局？

他从一开始就知道自己必将战死沙场，但知其不可而为之，正是君子的品格，不是因为值得做才去做，而是应该做就去做，不问结果，只问内心，所以，即使在外人看来，他只不过是在蚍蜉撼树，但他也毫无畏惧。

面对强大的西炎国，辰荣义军是多么的不堪一击！

兵熊熊一个，将熊熊一窝，如果辰荣军中有一位能让西炎兵闻风丧胆的将军，那辰荣军的杀伤力是否就会大一些？

那辰荣军的士兵们是否会心安一些？

于是，辰荣义军有了一位冷酷狠辣的白衣军师，西炎兵谈之色变，老木就是其中一员，所以后来他当了逃兵。

每一个恶魔当初也都是普通的少年。

平日里就连辰荣兵都对他敬而远之，可在战场上，只要那道白色的身影一出现，就会立即吸引敌人的注意，最厉害的攻击都被他引走了，总会有更多的士兵能活到下一次战役；在夜晚的营地，只要看到那道白色的身影，不管敌人距离自己多么近，辰荣的士兵都能睡得踏实。

这就是相柳，为了保护他的士兵，为了震慑西炎，他把自己伪装成了恶魔，即使人人都怕他，他也无所谓，只要问心无愧，对得起洪江，对得起他的士兵就好。

大爱无声，大爱无我！

因为无我，所以，别人怎么看他，他根本不在乎，他只是义无反顾地做他该做的事。

相柳虽然早年受过很多非人的折磨，但他的一颗赤子之心始终没有变，这是他最为难能可贵的地方。

内心深处，依然是柔软的、炽热的、鲜红的。

作为看客的我们可能为相柳难过、惋惜，但相柳自己应该觉得他这一生还是挺圆满的。

他轰轰烈烈地带领着辰荣义军全力抵抗了，他们战斗到最后一个士兵也没有一个人投降，全军覆灭，死的壮烈，死的其所！

他受过义父的恩，也尝过慈母的爱，他体会过有家人的感觉，做过军师，也做过浪荡子……

此生最美好的事，便是滚滚红尘中遇到了她，虽然不能做爱侣，但相伴几十年也是好的。

繁忙的军务中，偷得浮生半日闲，他教她射箭，她陪他玩乐，他们一起做了好多情侣才会做的事，只是没有情侣的名份，但他已经很满足。

很快，他走到了生命尽头，他已经为她筹划好一切，虽然他走了，但是她还活着，她可以继续替他品尝人间的美食，欣赏人间的美景，想到这些，他甚至可能是含笑而去的……（不行了，写不下去了，又心塞了！

）儒释道三家，儒家教人拿得起，道家教人放得下，佛家教人想得开。

相柳就是这么浑然天成，无师自通：该做就做，该爱就爱，他拿得起；深爱之人难相守，他放得下；天下大势不可逆，他想得开，他是在放下、想开的同时，还义无反顾地做着、爱着 —— 儒为表，道为骨，佛为心，所以不管结局如何，他早已立于不败之地了。

这样完美融合了儒释道三家精髓的超逸人物也就只有中华文化中才能有，也就只有中国人才能懂。

谢谢能认真看到这里的亲们，节哀！

谢谢檀健次！

《长相思第一季》 8月14日晚提前解锁大结局，9集里含柳量不高，夭柳之间的极限拉扯，许多名场面，都被切割成一个个的片段，穿插其中，完全看不够。

虽然第一季以玱玹登基称帝为结尾，但实际上，许多人物的高光时刻，都在第二季，剧情的反转也在玱玹心愿得偿之后开始的。

夭柳党之所磕生磕死，是因为就连官配的涂山璟都认为，防风邺才是最适合小夭的人，哥哥玱玹几度怀疑，小夭不会真的看上防风邺吧？

防风意映也一度寻找机会，极力撮合小夭和防风邺。

可以说，他们两个，是除了自己之外的所有人，都在嗑的CP。

相柳对小夭的爱，是有一个循序渐进的过程。

他从最开始的暴戾、情绪不稳定，到后来为了小夭想要的幸福，隐藏自己的情感，默默付出，为她做长远的打算，有点爹系了。

而相柳之所以比涂山璟更出彩，有很大一部分原因，是檀健次的完美演绎。

每次镜头怼脸拍的时候，他都完美地将相柳的喜怒哀乐和爱怨嗔痴展现出来，每一次开玩笑似地给出承诺，发出邀约，每一次被拒绝后那种黯然神伤，都将夭柳之间，那种令人绝望的宿命感直观，而又饱满地呈现了出来。

可以说，书本的人物是80分，而剧中的相柳则是120分。

檀健次将本就令人意难平的Be美学的杀伤力，以数量级的倍数放大，让夭柳党被伤得体无完肤，抓着“防风被”久久无法释怀。

这样的爱，是与小夭共成长的，而两人之间无数次的极限拉扯，都让人看着心揪起来一截。

用杨紫的话讲，小夭和相柳之间，永远都是一进一退，互相试探，却从未探明心意，永远无法同频。

今天就让我们来说一说，这段让人看了心痒难耐，却又无可奈何，最后意难平的，“双箭头”爱情。

（1）第一阶段：不是冤家不聚头，相柳在不知不觉中动心檀健次饰演的相柳，前期的呼声之所以没有涂山璟高，是因为他的高光在后面。

前期的他，更像是一个情绪不稳定的家暴男，一点情面都不讲，可后期他对小夭隐忍，一直默默付出，只为大义舍弃自身，以希望小夭幸福为目的展开一系列行动，让许多粉丝意难平。

在剧播出之前，书粉都认为，相柳是人设天花板，会最吸粉，就连作者也特别有私心，单独为相柳写了一个番外，把他后期的内心活动写出来，让人看完瀑布哭。

相柳还没出场时，剧中就铺垫许多，说他是九头妖，杀人不眨眼，性格乖张。

就连大街上，娃娃都在传唱，相柳是个令人憎恨的九头蛇。

而两人的第一次见面，相柳，就如传说中那样，暴戾，情绪不稳定，随时随地就发火，而且一言不合就会动起手来。

他会在小夭想谈条件时，先鞭笞20，再嘴硬不答应的时候，再鞭笞20；他还会在小夭看他开心了，就偷偷调侃他真身，询问九头蛇的事情，这显然是他的雷区，也是他的自卑点时，要么把她踹下树，要么直接踹下海。

他也会在需要的时候，直接拉着小夭，对着脖子就啃下去。

讲真，小夭对他，是害怕的。

所以，最开始为了自保，她是真的想研制出毒药，毒死他，也想用蛊，控制他。

而两人关系转折，就在某一次篝火旁谈心时，小夭说自己“无力自保，无人可依，无处可去”，她谈及自己被九尾狐囚禁时的点点滴滴，与相柳身为奴隶，在死斗场拼命的经历，极为相似。

那一刻，他动了恻隐之心，于是，心甘情愿地跟小夭一起，种下情蛊。

他以为，他们从此可以祸福相依，成为真正的一对。

那时候的玟小六，确实是孤苦无依，但却是自由的，没有政治立场，身无牵挂，只想呆在清水镇做个小医师，他和相柳是相配的，可以相伴一生的。

相柳原本是这世间独一无二的九头蛇，它无父无母，刚刚修炼成人就被骗到死斗场，成为以命相搏，供人取乐的奴隶。

刚逃出来的他又遇上海底涡流，被大将军洪江相救，从此改变了他一生的走向。

他的前半生是痛苦的，却与当时的玟小六，有着诸多相似之处，所以，他们两人是相似的，他懂她，但小六对他，却一无所知。

事实上，如果玟小六不是与玱玹相遇，并被迫回到高辛，又为了哥哥回家的梦想，她是不愿意做回大王姬，明确表达政治立场的。

从那一刻起，小夭就为了亲情做出了自己的妥协。

她不再是自在的玟小六，必须以自己令人艳羡的身份，为玱玹闯出一条路来，而与之对立面的相柳，此生再无可能了。

不只是玱玹劝她，就连高辛王都说，你要是想要那涂山家的狐狸，我替你绑了他来，但是千万不能是相柳，知道吗？

（2）第二阶段：小妖不敢爱，相柳却换了另一种方式陪伴她相柳第一次不甘心，想要试探小夭的心意，就是在小夭成为大王姬的那个晚上。

在深海里，他想以性命相逼，让小夭与他接吻渡气，小夭宁可死也要拒绝，其实是她不敢爱，怕自己一吻定情，再也放不开。

这时，她的那一句“你绝不适合出现在女子的梦里”，让他黯然神伤，默默离去。

原来，在她心里，玱玹比相柳更重要，不只是政治立场不同不能爱，小夭也放弃了这段可能开始的爱情。

那一幕，应该算是两人的正式分手。

这也解释了，为何他会一气之下，直接甩手离开，让小夭在海里游了一晚上的泳，游回岸边。

明面上看，他是不管海里有没有猛兽，不管她会不会力绝身亡，只顾自己的一时意气。

可实际上，他却一路在后面默默地看着她，怕她出事，却眼见她游回了涂山璟的怀抱。

不明就里的人，可能会以为小夭说“刚刚有个人想要强吻我，我拒绝了，可我现在，想要吻你”，是因为她爱的是涂山璟，而不是相柳。

但实际上，她是把压抑的情感，在涂山璟的身上发泄出来。

小夭明知相柳的爱不能回应，她只能去找看起来更安全的璟，因为涂山家既是四大世家之一，又保持中立，而且获得它家的支持，对玱玹更有利。

明明，相柳在那一刻转身，从此道路通天，各走一边，他也无需再受苦。

但他做不到，他决定换一种身份来陪伴小夭，那就是风流倜傥的浪荡子防风邺。

自从知道小夭的选择后，相柳便下定决心，要让她，有人可依，有力自保，有处可去。

他先是以防风邺的身份，用“同是无聊人，不如一起玩乐打发时间”谈条件的方式，换取小夭放轻松地跟着他游山玩水，吃喝玩乐，顺便学习箭术。

两人一起相依相伴整整10年，吃遍了大大小小的餐馆，也给予小夭充分的时间，在灵力低微的情况下，习得厉害的箭术。

防风邺是相柳游戏人间的一个马甲，与面冷嘴硬的他是截然相反的。

这时候的他，无时无刻不在放电，不停地以嘻笑的方式，向小夭表白。

因为他只是防风家的庶子，不但无政治立场的冲突，而且人微言轻，反而所有人都放心把小夭交给他，玱玹和高辛王都觉得只是玩伴而已。

也是在这个过程中，两人情感的拉扯最厉害。

此时，涂山璟深陷婚约，不敢明面上追求，防风邺却是来去自由，任何时候都能随意进出小夭的府邸。

小夭第一次走近相柳，是借左耳的死斗，明白了他，原本也是挣扎着，死里逃生的奴隶。

那一刻，她懂他。

这也就有了那个表白的名场面，“如果你从死斗场逃出来，第一个碰到的人是我，那我一定要让你一辈子做防风邺，自由自在，没有责任，没有担当，没有道义”

那是小夭的一次深情表白，相柳动心了，也明白自己的爱没有错，她是懂自己的，但他不能回应。

于是，他忍住即将流下来的眼泪，说着伤人的话，再一次把她赶跑，赶到涂山璟的怀抱里，却独自望着她远去的背影，黯然神伤。

小夭知道，左耳是相柳的另一种结局。

她也明白，自己与相柳之间，隔着一道政治立场。

她懂他的道义，也明白自己必须选择的亲情和立场，只是想天真地说出，如果一切能重来，时间能够停留在这一刻，该有多好。

而在某次练习中，防风邺心疼地看着小夭满是茧子的手，她明明很伤心却还是铁了心要练习防身的箭术。

微风飘过，他说“要不然你也别做大王姬了，与我一起浪迹天涯吧”小夭很爽快地说“好啊，只要你肯放下一切，我就敢跟你走，这样大胆的话，谁不敢说”这是两人在玩笑中，完成的一次表白。

他们中间，始终隔着无法调和的敌对的政治立场，只能保持现状，不可戳破。

相柳，看似是个狠厉的妖，实则是个心软的人，后期他所有的身份，几乎都是围绕小夭而展开的。

因为无父无母，他渴望亲情，于是为了防风邺的承诺，他给假母亲喂水喂饭、伺候汤药，直至寿终正寝，连防风家族，都对他赞誉有加。

为了救过自己，教会疗伤功法的义父，他舍去自由无羁的生活，尽心竭力，将生死置之度外，选择明确的政治立场，明知洪江的共军是末路，也愿意为之战斗到底。

因为知道小夭在乎回春堂里的每一位，便在她离开之后，化作宝柱的身份，对这些凡人细心照看，让每一位她牵挂的人都得善终。

因为知道左耳与经历相似，他一共七次去看他，并在40年之约将满之际，给予他鼓励，却拒绝左耳，想让他走不一样的路。

相柳的爱，是浓烈的、炙热的又是深藏的，是“我爱你，但你是自由的”。

每次小夭不开心，他就问，你敢不敢跟我去寻找一下真实的快乐。

相柳这个身份给不了小夭的，他便以防风邶的身份给，总是以游戏人间的态度，哄她开心。

若论陪伴，相柳绝对是排第一的。

若论寻开心，相柳绝对是一流的。

小夭与涂山璟在一起，总是偷偷摸摸的。

她要借着玱玹的名义，才能见到他；要在丰隆的府里，借着学琴的名义，才能与之光明正大地在一起。

可防风邺不同，他来去自由，原本就是相柳最得意的马甲。

（3）第三阶段：无法在一起，便竭尽所能帮她实现平生所愿有人说，相柳对小夭，字字不提爱，却处处都是爱。

用现代的话讲，相柳的爱，是爹系的，是养成系的。

他知道与小夭之间绝无可能，于是从不给承诺，也不回应爱意，只是为她提前筹谋好一切，让她从此有力自保，有人相依，有处可去。

他用10年时间，教她射箭，因为不想小夭下次再以身体相护，保护玱玹的安全；他用30年时间，寻得这世间的绝世宝物，为其量身定制一把弓；他一步步把小夭推向，愿意并且能够与之相伴一生的涂山璟，用37年时间救了小夭，又在最后关头救了涂山璟；

他为小夭造海图，用本命精血改变了她的体质，留下一个精美的贝壳，让她不开心的时候，有处可去。

为什么说，相柳的爱如此深沉？

因为他其实一无所有，很穷，他给小夭的一切，都是靠自己腥风血雨去抢来的。

有这样一幕，小夭在丰隆府上，与涂山璟谈情说爱，载歌载舞，而相柳，却在某个小镇，一刀见血，拼命厮杀。

你以为，他为什么总是要消失一段时间？

他是去打黑工，通过各种非常手段，才能取得那些宝物的。

“难怪世人都爱权势”，因为玱玹和涂山璟只要一吩咐，立刻就能把最珍贵，最丰富的资源奉上，可他，却只能以命相搏。

仔细数数，相柳有九条命，几乎都给了小夭。

一条命救小夭，半身海妖血救小夭，一条命解情人蛊，而他却将爱意，永远封存在大肚笑娃娃里，不想让小夭知晓。

就连小夭第二次在海底里，心甘情愿地与之渡气时，他都不敢亲，而是错开了。

而他之所以不敢再回应，是因为他想让小夭，与涂山璟毫无顾忌地在一起，过上安稳幸福的生活。

试想，小夭得知相柳死后，哭得那样撕心裂肺，若知晓那份深藏的深情，那该是多么痛的事情，她还能跟涂山璟没心没肺地生活吗？

结语相柳对小夭的爱，让我感触颇深，忍不住就多聊了两句。

一开始，我以为他“活该单身”，可后来，我慢慢读懂了他。

他自愿种情蛊，以为是爱之伊始，可惜刚刚萌芽，就发现两人因为身份问题，绝无可能。

他在水底里逼吻，是对这份感情的试探，是心有不甘，结果得到否定后，从此决定，隐藏自己的爱；而他化身防风邶相伴左右，只是为小夭的未来筹谋，包括抢婚，他之所以在婚礼上带走小夭，只不过是要绝了玱玹以后再拿小夭做政治联姻。

他最后一次试探，是在小夭失去意识的情况下，询问，他最想和谁相伴一生。

因为从此，他就失去防风邶，这个可以光明正大陪在小夭身边的身份了。

小夭所求，不过是长相守，而非短暂拥有，于是他再次选择了放手。

正如檀健次所言，他觉得相柳的结局，就是最好的，不需要再番外了。

这，就是让人意难平的相柳。

（全篇吐槽，不喜勿入！

这两颗星只为心疼相柳。

）

《长相思》是我第一次追古偶剧也会是最后一次这个经历就像在公共场所走错厕所误会大了啊误会一：古偶剧or古呕剧？

三种演员能让我失去抵抗力一种是打戏飘逸灵动又爆发力十足的一种是台词功底过硬能撑得起角色的一种是气质出众能把戏曲旦角演好的所以很明显我是冲着檀健次看《长相思》的开始以为是以山海经为背景的武侠权谋题材可没多久就越追越无语我国产剧看得少想请问现在都是这种不顾观众死活的套路吗举个例子拔剑后止血你不按住伤口而是拿着纱布在伤口边上等着血流出来就沾沾沾的沾掉了一盆血是怕人死的不够快吗看到这我自己都觉得血糖低要晕过去了误会二：大女主剧 = 一妻多夫？

原以为“大女主剧”是主打女性成长向没想到这剧的野心直戳我天灵盖啊各种渲染女主的出身 血统 颜值而女配想要独占哥哥就得被所有人嫌弃另一女配利用男人搞事业就是反派全剧的霸道总裁都只爱女主全剧的所有女配都爱而不得拜托大清早亡了你干脆改名叫《女帝老六和她的后宫霸总们》误会三：渣男该死，那渣女呢？

给女主堆上了各种出身 颜值 性格天下第一一边骂着男人都靠不住一边在各男主之间反复横跳“渣”换个性别就算美德了吗误会四：“霸总”人设就这？

妖 神 战神 才子 杀手 巨商 皇贵这些每一个“人中之龙”的男主人设却在这里统统降智一国皇孙表哥想娶她天下第一才子想娶她天下第一首富想娶她手握兵权的将军想娶她甚至敌国军师也想娶她一边让男主各个纯情恪守男德一边又想往回拉一拉家国大义所有男主都又美又蠢又霸总又专情你是瞧不起观众的智商还是对霸总有什么误解是把自己幻想的恋爱对象一股脑全塞进一个故事里了吗误会五：站队CP？

骚操作！

这剧从一开始就总是跳出弹幕诱导观众站队CP互争谁是大房谁是二房谁是家花谁是野花几千年的父权糟粕可是被你们玩个明白前半段女主一直嚷嚷着自立自强大搞性别对立后半段时不时突然就变成恋爱脑了你这不是变脸怕是换了个人吧我喜欢的一个作家曾说过“每个人物创造出来后就都有了自己的生命ta的路如何走都是ta自己的选择”而相柳生为九命海妖 护国军师 大荒第一杀手每一个身份都是如何一步步走出来的稍微有点脑子的都不难想象可这剧偏偏丝毫不顾及人物本身的逻辑自洽硬要给这样的“妖设天花板”九个脑全安排成恋爱脑搞事业只存在于和女主谈恋爱时的台词里我想请问你是不是有个大病啊还有皇孙表哥 第一才子 首富……这个个叠buff的人设在面对女主时的每一个表现和选择却集体变成脑瘫完全不符合人物特征求求这种剧做个人吧一边疯狂降智把观众当傻子一边还要把观众戳瞎而我一边追剧一边扯头发扣脚趾疯狂拉扯进度条三倍速追剧还是头一次简直如坐针毡 如鲠在喉 如芒刺背《长相思》对不起怪我欣赏不来你们古呕剧的脑回路是我进错了厕所误会了告辞最后送给檀健次三年前你的陈纫香虐我半条命三年后你的相柳又虐我半条命请你焊死在打戏上不然你可能赔不起

九命让我脑海中不断响起《山海》我看着天真的我自己出现在没有我的故事里等待着我的回应一个为何至此的原因我听着那少年的声音在还有未来的过去渴望着美好结局却没能成为自己却没能成为自己他明白他明白我给不起于是转身向山里走去他明白他明白我给不起于是转身向大海走去

我知道小夭难演，所以看之前我是不抱期待的，但是我是会主动去看一些热度很高的剧，真的没有想到，我真的真的没有想到无人相依，无处可去我没想到杨紫真的演出来了，就是那种我看着她在剧里，现实的我却能共情她；很多时刻我感觉小夭快碎掉了，我也快碎掉了。

为什么都不坚定的选择她，为什么不温柔的对对她，她都那么卑微了，硬气一回还被抛弃...说到这眼泪啪嗒的掉，我希望呜呜相柳不死，能一直守在小夭身边，嘛呀我真的哭亖这些演员都演技牛那啥症，观众的命也是命啊

涂山璟各种自我伤害、自我贬低、尾随、偷听的行为让我感到非常不适。

所以无论是在书里、剧里，我从来都不喜欢这个角色，哪怕是在清水镇，他从没做出任何伤害女主的事情之前。

这个角色很可怜，很破碎，很不幸，很纠结，但我欣赏的一向是霹雳手段，菩萨心肠。

那时候上政治课看教育片，说到“对待敌人要像严冬一样残酷无情。

对待同志要像春天般的温暖。

”我刚看完书，立马就想到了涂山璟和相柳。

很多年之后，我才知道原来以前书粉争论得很厉害，现在剧播完第一季，也能看到小范围的争吵，说实话，我是诧异的。

这两个角色的魅力，在我这里完全是天差地别。

至于争论女主爱谁，更爱谁，我觉得书里也已经写得非常清楚赤裸了。

女主最后当然是爱狐狸的，而她对相柳的爱，完全是出于本能。

网上看到一段话，我感觉非常准确，她对涂山璟的爱是倒进了多少水就有多少，一段时间不倒水，水分蒸发了，也就结束了。

但她对相柳的爱是泉眼，相柳费了老大力气都堵不上。

涂山璟是相柳给她选择的爱人，就冲着这，涂山璟的人品和爱意肯定都没有问题，否则相柳何必舍去一条命来救。

我看剧的时候感觉真的很可惜，这么好的演员、妆造、服道化，本来完全可以重现那个并不圆满但扣人心弦的故事的。

但真的没想到，2023年了，编剧还要让女主保持“洁净”。

但是你说“洁净”，在丰隆的府邸里亲亲抱抱，又足够让人不适，有种互挖兄弟墙角的错乱感。

为了双洁，把前中期女主对相柳的感情线大砍，对相柳的人格魅力进行大幅度削弱。

比如相柳给钱给乞丐，书里是温柔递出，剧里是随手一丢。

比如书里交代了相柳照顾清水镇的旧识（不知道第二季会不会出现）。

有时候，魅力就是体现在这些细节里。

额外给予相柳浪荡公子哥的debuff，射箭改成交易，听说之后的有人可依和有处可去也要分给别人，一副要把相柳砍成超级兵的样子。

此消彼长，又把狐狸和防风意映的亲密情节全删了。

其实，一个自己都摸不清自己心意的，在感情里会移情的，一边和狐狸恋爱，一边不受控制地被相柳吸引的小夭，我是真的可以接受的。

灵与肉本来就是缺一不可，剧里夭柳灵魂共振的部分大部分还是得到了保留，但是对彼此肉体、情欲方面的渴望，在清水镇之后几乎就删没了。

这样说起来更悲了，夭柳本来是灵与肉都契合的，最合适的爱人。

而小夭与狐狸的吻戏又增加了一些，此消彼长again，但这一对的灵魂契合度又属实不怎么样，于是这种失重，带来了强烈的人工糖精感。

而小夭和相柳在一起的时候，则有纸片人全力突破固有剧情相爱的感觉。

一个有肉无灵，一个有灵无肉，割裂感就是这样来的。

加戏减戏，都是技术活，稍不留神剧情就失衡。

但凡不是杨紫、檀健次的个人能力过于出众，角色真的会蒙尘。

超点更新的几集里，夭柳有几个互动的名场面，实在是太准确，太贴书了，仿佛十年前的纸片人附身一般。

今天看到一个热搜，“檀健次演出省略号”，说到我心坎了。

杨紫的优秀早就成为习惯，我高中看她的战长沙，真的好，而且准确。

而一直没有太大水花，去年才算小火了一把的檀健次，在剧里表现得像个真正的表演天才，声台行表都是T0。

这更加加重了我的惆怅，如果他演的是书中的相柳，这个角色是真的能载入电视剧史册的。

有只看过剧的人说他的人设依然很好，平心而论，这就相当于把强势英雄的数值对半削了，英雄机制还是决定他的强度。

最近的一点感想现在电视剧真的好喜欢撕番，我感觉真的很没意义，电视剧好看，里面的人物能在你多年回忆起来时仍心中一颤，才是最重要的。

年年都有人拿着很少的戏份成了戏眼，作为观众，我难道还要去骂他们抢戏吗？

那未免有点自虐。

这些流水的明星，流水的idol，别说放在历史长河里，就拉一个十年的区间，多少人就已经消失了。

只有角色，唯有角色，才能真正留下痕迹。

很可惜，长相思里的人物，有几个本是有机会达到的。

如果按照前期拍摄清水镇的还原度，可能已经达到了，这才是我最惋惜的点。

so，还是会追，第二季能不能剪辑得用心一点。

很显然，我是被相柳大人拿捏了。

以前觉得檀健次长得好，但不会觉得他帅气。

因为先天条件啊，身高导致整体分数不高。

这次在《长相思》这部剧里，服道化加特效一搞，檀健次气场两米八，我直接被帅到。

当然我知道，这是一部男三必红的戏。

只是这个必红还是建立在演技上。

檀健次把相柳大人演活了。

九曲红尘世外客究竟是如何风姿，我是无法想象出具体的样子，可是檀健次装扮上，站在哪里，直接就呈现出神形兼备了。

BE结局永远会荡气回荡。

尤其是老父亲一般为女主陪伴成长、思量筹谋，安排余生的角色，更让人意难平。

有颜值、武力值，有谋略、有格局、有信仰，有态度、有温情，只是穷了一点的九头妖怪，让人无法相忘，只能长相思了。

九个头究竟是怎么排列呢？

我很好奇，想找出家里那本山海经图册来，翻看能不能找到这个九头妖怪的来处。

小说里构建的神妖的生命远比人类更宏大，只是神妖和人都摆脱不了羁绊，不论是苍生大义的信念感还是红尘中的一缕情丝。

相柳活着必要报恩，哪怕报恩的渠道和方法是他所不喜的，所厌恶的；哪怕报恩导致的结果是逆着历史的洪流，是愚蠢的，必败无疑的。

只是在他漫长的报恩的过程中，见到了无数袍泽的身死，在报恩的过程中，相柳坚守的信念已从被动变为主动，他陷入一个死循环。

从对抗轩辕开始，要告慰亡灵，除了他身死，已无法摆脱这个羁绊了。

只要洪江军大败，相柳身死，一切成悲歌，才能画上圆满的句号。

否则，这数百年来的对抗、杀戮又算是什么？

相柳无法选择的人生里，小夭是一个意外。

这个意外让这个令人闻风丧胆的妖怪有了一个属于相柳的羁绊。

从教习射箭，到制作弓箭，从提供情绪价值，到陪玩陪游，从拯救爱人到拯救爱人的爱人，相柳做了很多“蠢事”，直到身死前制作的“永不被发现秘密的”礼物。

“蠢事”都做完了了，相柳就完美了，是的，无数读者长相思的相柳在故事之外圆满了。

普通的凡人啊，我们那里见过这样的人类呢？

因为见不到得不到，才喜欢吧。

作为中年妇女，哪怕在故事里也会选择涂山璟的妇女，依旧把相柳当成遥望的月光挂在天上，直留长相思。

贪心的人类啊！

我是个原著粉，在这部剧官宣时却对它毫无期待。

原因无关演员或制作团队，只是因为《长相思》的小说故事实在不符合古偶剧的剧情习惯，一旦魔改，却又不是IP中的那种长相思的意境了。

所以那时的我并不相信剧版会大篇幅还原原著内容，更不曾想到剧版会在原著的基础上做到如此优秀的修补与延伸。

目录一览：一、番位巧思与不均匀戏份的坚持二、小夭的选择三、相柳的个人魅力四、涂山璟的默默守护五、玱玹篇：孤本荒芜一、番位巧思与不均匀戏份的坚持改编创意一：番位之争与男主人选在这个男一女一男二女二都要被粉丝统计分集出镜时长，但凡有一集配角时长超过主角、配角互动抢了主角风头之时都要被骂“加戏咖”的畸形环境，古偶剧的男主一般都必需同时满足如下条件：（1）女主的爱情CP；（2）连续的故事主线；（3）人设性格鲜明突出。

如此看来，《长相思》的三位男角色都配不上男主这个位置。

涂山璟的“平庸”：虽然是女主的正牌CP，但涂山璟也是三个男角色中最缺乏个性的人。

别人都是想方设法地向外展现自己的魅力，而涂山璟却反其道而行之，他明明也很有能力，却总想着把自己表现得普通，甚至除了围绕小夭旋转之外一无是处。

这样平淡的角色是不能做男主的，因为他撑不起跌宕起伏的戏剧效果，把他的故事变成主线，只会让观众看得昏昏欲睡，小说里同样也是涂山璟的出镜时长低于玱玹和相柳，因为这样单调的角色确实没太多内容好展开的。

但是，小夭爱的就是涂山璟的这种“平庸”，她之前的闯荡过得太苦，所以未来的人生只希望为自己而活。

玱玹要帝王霸业，相柳要领导辰荣军，只有涂山璟可以事事以她为先，可以抛弃一切纷纷扰扰与她归隐，所以也只有涂山璟真正让小夭动了男女之情，让她从一个不婚族渐渐开始相信爱情。

涂山璟的故事不能被改得轰轰烈烈，否则就不是那个能让小夭动心的涂山璟了。

女主的唯一真爱不是男主，这无疑对剧版呈现是个巨大的挑战。

相柳的咖位安置：夭璟党与夭柳党再大战百年也不会决出胜负，撕逼盛况绝对不逊色于101系选秀节目。

相柳这个角色是个很特殊的存在，我甚至认为他是桐华小说中最优秀的构思突破。

相柳集邪魅与热忱于一体，他爱小夭却自始至终没有表白，小夭对防风邶时期的他有过心动，但他们之间的感情终究停留在了友情之上爱情未满的阶段，而小夭竟然也是这样错误地理解相柳对自己的感情的。

如果女主对相柳的爱回应了，那么相柳就妥妥地登上男主的位置，有相看两厌，有重新审视与理解，有极限的拉扯与升温，也有爱情事业之间的抉择与奉献。

只可惜，相柳这条线上唯独缺了女主的另一半箭头。

他做不了男主，否则置涂山璟这位正宫于何地？

但他也很难当好男二这个配角位置，因为他的故事足够精彩，喧宾夺主在所难免。

剧版很聪明地把相柳这个角色排到了特出的咖位上，这样就避免了与另外两个男角色在同一赛道角逐，在一定程度上减少了粉圈撕逼的素材。

最终男主玱玹：官方虽然给出了一个“玱玹为什么是男主”的解释，但我认为这只是对番位结果的挽尊罢了，其实在相柳或涂山璟的视角上，也同样会找到有关长相思的解释的，这也就是原著小说题目起的高明之处。

长相思的本意，其实就是小夭的长相思：对玱玹亲情的思索，对相柳友情的思索，对涂山璟爱情的思索，还有对上一代长辈们的情感，对母亲的思念与恨，对玉山王母的尊重与逃脱，对外爷的怨怼，对亲父变养父的复杂情绪，对素未谋面的亲生父亲的看法。

小夭的一生，从热情到冷情，再在不断自救与挣扎中结识新的伙伴，又让热情从冷情中复燃，她一直在观察身边的人或事，“长久的”、“从与外界环境或人互相作用中”、“思考、思索、思念”，这就是我理解的“长”“相”“思”。

改编创意二：角色戏份的不均等出镜，原著剧情大量还原，原创细节升华补充《长相思》剧版没有平均单集男主戏份，高度保留了原著优秀的剧情与布局，看剧仿佛就是在看书，这是令我这个书粉最诧异也是最满意的地方。

原著作者桐华亲自操刀改编，很明显她知道自己的原著欠缺在哪里，所以借由这个改编的机会做出了最大程度的补充。

剧版细化了小夭与玱玹之间的亲情互动，补充了在清水镇上玱玹独立视角中对小夭妹妹的思念，也修改了部分小夭助玱玹夺权的配合细节，把兄妹之间相依为命的牵绊刻画得更加深刻。

剧版也补足了涂山璟与小夭分别期间的牵绊联系，青梅酒贯穿了整个异地恋的过程，即使剧中这段时间涂山璟的出镜率不高，但观众依然能够感觉到他的心从未离开。

我还喜欢剧中的一些插曲故事的细化。

比如桑田儿的赎身，虽然剧情主线还是原著的内容，但补充了桑田儿与玟小六的互动，令人感觉这件事对玟小六的爱情观还是造成了一些影响。

比如防风意映收起了屋里的冰晶风铃，只是调整了小说里的一个道具，就塑造出防风意映的城府与算计。

比如丰隆馨月与小夭把酒言欢的那场戏，之前加了两次丰隆的尴尬送礼，调整了丰隆变火球时的气氛，让丰隆馨月这两个小配角的形象更立体多面了。

看了这部剧，明明觉得它与原著讲的是完全相同的故事，但每个角色却更有立体冲击感，比文字里的故事更灵动更印象深刻。

二、小夭的选择我喜欢《长相思》远远超过其前传《曾许诺》，就是因为欣赏晚辈儿这一代人果断干脆的性格，不像他们的父母辈总在选择间摇摆，怀揣着一个世界和平万家团圆的梦想。

《长相思》里的角色都是果断的，少男少女们都很明确自己最需要什么，也看得明白自己为达目的需要放弃或牺牲什么，得与舍之间少了复杂的纠缠，虽有遗憾，但不曾后悔。

小夭心中谁的分量最重？

很明显是玱玹，只不过玱玹并非赢在爱情，而是赢在亲情上。

小夭的青春期过得很坎坷。

一场战役，让年幼的女童从朝云峰上的美梦里惊醒，她在玉山那个幽闭环境中等待了许多年，却只等来了侍女在背后嚼舌根讽刺自己私生女的身份，她想下山找亲人，却误入了更大的危险之中，直至自己已面目全非，无颜再面对那些她心中可爱的亲人。

小夭对母爱有渴望，但她对母亲也有更多的怨怼，她一直觉得如果不是母亲坚持披甲上阵，如果不是母亲牺牲，自己就不用被送上玉山，也不用经历下山后的那些苦难。

在大荒流浪的日子里，玱玹就是小夭心中不倒的信念，即使他们不再相见，她也会在自己撑不下去的时候想起他，再次鼓起前进的动了。

小夭的心中很明确，她首先要自己的自由，然后要亲情，至于其他的那些，都在她可以抛弃的范围之内。

涂山璟是个特例，小夭的救治误打误撞地给了他新生，他便以余生伴其左右。

在孤注一掷这一点上，涂山璟与小夭出奇的相似，他们都是从云端真正跌入尘埃的神族，也都曾绝望着想过放弃生命，所以他们会为了追逐一点点微光而放弃整片星野的诱惑，所以也只有涂山璟的坚持最终走进了小夭的心里，让一个不婚族对爱情开始有了憧憬。

在玟小六与叶十七的相处中，小夭并不抵触涂山璟的陪伴，她内心深处对伴侣也有微微的渴望，但这种渴望很快就被理智所压制，她不愿意触碰，因为不曾拥有就永远不会面临失去。

玟小六一次次地推开涂山璟，甚至有时候夸大不满去嘲讽他，只是因为她更恐惧失去，所以她想把涂山璟从自己身边赶走，以此来逃避为了可能会面临的纠结。

龙骨监狱里，玟小六会答应涂山璟的十五年之约，一方面是她根本就不相信有人会用十五年等在原地，另一方面其实也是她的内心深处对璟有一点微微的期待。

但是，无论爱情如何缓慢滋长，它都始终无法动摇玱玹在她心中亲情的位置，这就是高辛玖瑶，她看得太清，也对自己太冷漠。

相柳的神秘总是对妙龄少女有着不可抗拒的新引力，无关爱情，只是一种源于好奇的惦念，所以小夭会拿着镜子欣赏相柳被自己恶搞时的样子，所以有些特殊的场合小夭会优先记起相柳的存在，这些都不是爱情的萌芽，只是对生活中的精彩大家总愿意停下来多看几眼。

小夭对防风邶动心过，她喜欢跟防风邶一起玩，因为玩的时候真正能做到不管不顾随心所欲。

但她是小夭，是在苦难中成长，又时时刻刻保持理性大于感性的小夭，所以是玩伴的友情，还是男女之爱，在小夭这里泾渭分明，在没有互相确定恋人关系的前提下，爱情绝不可能滋生，而一旦对方试图越界，那么她会直接将其抛弃。

如果没有涂山璟，相柳或许有一天可能打动小夭，或许也可能一直做不到。

但只要涂山璟在，相柳永远都不会有机会，因为小夭对男友最核心的要求就是“事事以她为先”，而这一点却只有涂山璟能做到。

小夭不渴望爱情，是因为她也明白自己择偶的要求很高，而自己对对方的付出却远远不及自己的择偶要求。

她给不起爱情，所以也不奢求拥有。

三、相柳的个人魅力我的个人观点，相柳才是小说的男主，因为只有他的这条线集爱情、亲情、友情、事业于一体，在细节推进上没有明显的缺失。

书里的玱玹和璟这两条线都有明显的残缺，玱玹线严重缺乏他与小夭的亲情互动，导致在最后的呈现上，显得他以亲情为名义的占有与呵护如此虚伪，而涂山璟线缺失的则是异地恋时他单方面的努力，书里总是后知后觉的补上一个结果或一句话带过送了什么礼物，却没有他维持异地恋的细节过程，致使有不少读者不能理解璟为什么能够成功追到小夭。

有人说剧版相柳的魅力相比于书版减少了，其实并非如此，剧版修补了原著中玱玹和璟角色线上的缺失，而相柳剧情基本上走的都是原著的流程，目前只是原创了一段女装乘船的戏份。

因此，剧版缩小了三个角色之间的立体感差距，每个角色的高光性格均有凸显，就显得剧版相柳没有那么遗世独立了。

相柳是在决定转移蛊虫的时候，就已经确定自己对小夭的感情了。

自转移蛊虫之后，相柳对小夭的感情就在原地踏步，而他与小夭关系的靠近，其实仅仅在于小夭经过与防风邶的相处，开始渐渐愿意与他交心（做朋友）。

相柳这个角色最大的魅力，就在于他至始至终都没有向小夭表白，最虐心的地方就在于小夭至始至终都以为她在相柳心中也只是个普通朋友，所以也并不能完全理解相柳最后送来的那个不倒翁礼物背后蕴藏着怎样沉重的诀别。

相柳愿意用自己的背负与寂寞来成全小夭后半生的幸福与快乐，甚至不愿刻意留下一丝遗憾的痕迹，他与清水镇上玟小六的笑一样，灿烂但却掩盖不住主动妥协的落寞。

相柳是懂小夭的，他不需要懂得面面俱到，但他绝对明白小夭要的哪些是他给得起的，哪些是他给不起的。

涂山璟与小夭是在人生追求上相似，而相柳与小夭则是在处事风格上有些相似。

相柳在与小夭相处时的情绪是喜怒无常的，其实这个手法与小夭逼走涂山璟十分相似，只不过相柳逼得是自己，他不愿意让小夭觉得自己对他太好，他更惧怕小夭与他沦陷在爱情的漩涡里，因为理智的他也看得清他与她并没有未来。

相柳确实是会拿小夭做交易的，但他与涂山璟的情况在也有很大的不同。

族群责任上，相柳对辰荣军的扶持责任更大，辰荣军的处境也比青丘危险许多，所以在大局上相柳步履维艰，也输不起，用小夭做交易能够大幅度提升合作的成功率，还能让某些看似不太容易洽谈的合作顺利推进。

确实，“利用”这一点是爱情的雷区，更是小夭的雷区，但是刨除小夭的安危问题，辰荣军在相柳心中的地位确实要高于男欢女爱，这是相柳无法改变也无法回避的问题。

相柳舍弃一命，用37年时间救了小夭，最后却用一座山峰来毁掉这份救命之情。

这是相柳故意为之，故意切断小夭与自己的情感牵绊，也故意让小夭觉得自己对她另有所图。

因为给不起爱情，所以他宁愿让对方觉得一切都从未开始，这就是相柳悲壮的决断。

所以在40年后重回角斗场的时候，小夭情不自禁地说“如果当年你遇到的人是我就好了”。

小夭能感觉到相柳隐藏掉的真实一面，但她对具体真相的捕捉却并不准确，这也是相柳计划之中的局面。

剧版原创相柳女装乘船这段剧情是很妙的，在相柳与防风邶这两个身份之间做了很好的润滑。

相柳只有在以其他身份面对小夭时才会彻底释放自我，小夭也是敏感的，她感觉到了防风邶对她的真心，所以在真相揭开之后，她也继续延续了与相柳的这段情谊。

如果没有防风邶这段剧情，我觉得相柳与小夭之间的关系是不会破冰的，相柳总喜欢在小夭面前扮演恶人，小夭对人也总是防备多于信任，两人都里那层窗户纸太远，又根本拒绝靠近边界试探，所以不经历重大转折也就永远不会相交。

爱是会传递的，在防风邶母亲去世之后，小夭又让相柳拾起了久违的牵挂，她让他有了短暂的幸福，所以他也愿她永远幸福。

即使友情与爱情并非不相同，她之友情换他之爱情，朦胧的误会，朦胧的感情，只让观众感慨与悲伤，对小夭来说不知反而是一种幸福，这或许就是相柳的爱感动了很多读者的原因。

（PS: 希望后面剧情别乱改，乱改必降星。

）四、涂山璟的默默守护涂山璟这个角色相比书里的纸片人加强不少，一方面得益于影视化的3D效果，另一方面得益于剧本细节的加强。

先说第一方面视觉效果。

涂山璟是个内敛的人设，他明明很有能力，却不希望外人看到他的能力，所以在小说文字的表述中，很难用大量的篇幅去反复强调他的这种掩饰，读者也就毕竟容易忽略文字背后的隐藏信息，才会真的以为涂山璟就是能力低下一事无成。

剧版是个3D效果，在角色说话的时候，镜头一直都在跟拍演员的表情，观众更容易注意到角色的隐藏情绪，自然涂山璟的魅力也更容易被观众捕捉到。

涂山璟的谋略绝对不输玱玹与丰隆。

下棋是个很好的细节，如果不是小夭捣乱，涂山璟应该是能够下赢玱玹的，这也是即使赢了棋局也闷闷不乐的原因。

剧版还具体化了涂山璟争取丰隆的支持、帮玱玹制造了前往中原的机会，这些细节都一点一滴地补齐了涂山璟在事业线上的人设。

小说里涂山璟与小夭异地恋的互动写得比较简单，基本上就是下线挺长时间后，一句话交代送了什么礼物，这也是部分读者对他们恋情比较诟病的地方，觉得涂山璟追到小夭太容易了。

桐华在改编剧本的时候，很明显知道自己的原著欠缺什么，所以把这段异地恋的内容补齐了，送礼物刷存在感的时间也均匀了，结合偶尔镜头切到涂山璟那边的谋划进度，在这期间涂山璟的戏份只是相对减少了，但并没有彻底下线，所以给观众的感受自然也就与原著不同了。

涂山璟对小夭的付出真的很多，虽然他不像相柳那样一来一去轰轰烈烈，但他重在细水长流持之以恒。

涂山璟对小夭情绪的捕捉是最细致的，他对小夭从来不会霸道地强迫或回怼，就是因为他懂得小夭坚硬外壳深处包裹的脆弱。

小夭是一个严重缺乏信任与安全感的人，她不希望把真实的自己暴露给别人，也不敢相信别人给她的承诺，所以他答应小夭的要求时从来不问缘由，小夭爽约迟到了他也不问原因，有求必应只是在一步步垒砌小夭对他的信任，无声的等待也是再告诉她有人愿意留在原地等她，无论她遇到什么麻烦，都有人会成为她的后盾。

涂山璟很少在明面上大包大揽解决小夭的困难，他更愿意隐在背后推波助澜，需要解释的时候才承认，被忽略的时候就仿佛不是他在帮忙似的。

涂山璟懂小夭格外在意的存在感，他明白这些助人为乐的存在会让小夭感到开心，让小夭感到自己有价值，让小夭感到自己是活着的，所以他默默地为小夭所在意的一切护航，帮玱玹组建自己的势力，帮玱玹游说赤水丰隆。

他从不在小夭面前邀功，只要小夭开心，只要小夭的目的达成，他并不在乎自己有没有功劳，亦不在乎小夭是否知道自己有功劳。

涂山璟会在与小夭独处的时候露出自己的脆弱与自卑，他以一种半自伤的方式留住小夭，让小夭感觉到自己并非依附，而是被需要，他让小夭走出保守的桎梏。

涂山璟的温柔就是一把刀，一点点楔开小夭隔绝外界的蚌壳，一步步住进了她的心里。

有人说如果不是涂山璟先表白，其他人完全也有机会。

不，绝对不是这样的。

清水镇的初遇，轩视她如草芥，相柳对她威逼恐吓，他们把陌生人分为三六九等，相比于涂山璟默默做事与人为善，他俩是输在了起跑线上。

脱离玉山的庇护，散去法术的加持，小夭在一无所有时被人无情地践踏过，所以她对别人的防备也是那个时期留下的阴影，她总是觉得别人对她的示好有着外观因素的加持，她不相信有人会真心喜欢赤条条的她。

涂山璟懂得小夭内心深处的恐慌，所以才用一次次耐心纵容的支持来重筑小夭心中的安全感，这不是单纯的给予，而是智者的引导。

在情场的细节上，涂山璟高出另外两位太多。

涂山璟为什么一定要和平解决退婚之事？

我认为他应该猜到了小夭身份的不平凡。

以前是涂山璟不知道他尚在人间，而如今知道了，一定不会允许他继续玩失踪。

剧中涂山璟说自己一直想要一个匹配王姬的身份来堂堂正正赢取小夭，这话他只说了一半，却不是他的全部想法。

小夭的身份禁不起扒，而且他的功力也不像相柳那么无敌，可以带着灵力低微的小夭来去自如，所以他必须取得家族的支持，这样才能在危机之时庇护小夭，否则更容易后院起火腹背受敌。

涂山璟的算计远远比他表面上展现的要多，他应该也知道玱玹有时在他与小夭的感情之间暗做手脚，只不过为了不让小夭为难，他装作不知道罢了。

五、玱玹篇：孤本荒芜玱玹婚礼的那天，穿着红喜服，望着小夭的方向，耳畔想起儿时的那段说者无心听者有意的承诺，张晚意的演绎瞬间让我圈粉了，我突然间领悟到了这个原著中让我最嫌弃的角色背后的自律与沉重。

剧版对玱玹这个角色的加成是很大的，主要得益于两方面——“剧本的补充”与“演员的立体演绎”。

相比于原著小说，剧版增加的内容主要集中在开头儿时朝云峰的嬉闹、清水镇玱玹独立视角的内容、小夭与玱玹携手巩固事业线的默契。

其中，清水镇的独立戏份最为重要，有了这一段戏份的增加，哪怕后面中原戏份的书剧两个角色说着同样的话，给读者或观众的感觉还是有一定区别的。

清水镇的生活才是玱玹对这段超出伦理禁忌的兄妹之恋的最真实的情感反映。

在没有找到小夭且看不到一点希望的日子里，他究竟是更思念小夭这个人，还是更需要高辛大王姬表妹这个身份？

在他对阿念的纵容里，究竟是为了讨好这位高辛二王姬，还是把阿念就当成了小夭的替身，还是对阿念有一种与小夭相关却有完全独立的兄妹之情？

原著小说里彻底留白的内容，在张晚意的演绎下已经给出了最准确的答案。

阿念是阿念，小夭是小夭，玱玹对阿念补偿的是最纯粹的作为兄长的呵护，这份兄长的纵容是不带任何利益杂质的，他不是为了赢得师父的好感与支持，阿念的开心让玱玹很安心、很有成就感，但那种欣慰又长久的凝望中，他又仿佛透过少女的喜悦而看到了其他的憧憬。

清水镇上的日子，是玱玹在剧中最远离轩辕王孙身份的日子，也是最能体现他陷入权力争夺前最初始的样子。

也恰恰是有了剧版的这一段补充，让玱玹这个人设多了几分真诚与真挚，更加深化了他追逐权力时身不由己的舍弃决断，让这个角色在抒发豪情壮语时更令人信服。

剧版加强小夭与玱玹一路走来荣辱与共的刻画，小夭在玱玹事业线上的参与感增加了，即便因为过审被迫删除了一些模棱两可的爱情台词，但兄妹之间的这种牵绊与相依之感较小说来说还是得到了有效的深化。

在谋事的初期，玱玹并不拒绝小夭以身份便利提供的帮助，甚至在谋划的过程中就安排了小夭推进的部分。

玱玹经常明确地对小夭说“我不是个好哥哥”“我就是在利用你”，他的谋划未必光彩，但至少让我觉得他的言行举止足够坦荡。

张晚意在演绎玱玹这个角色时，设定了明确的情感边界，玱玹在与小夭面对面的对手戏中，无论是在动作还是在神态上，玱玹都是体制内的兄弟形象，只有在小夭看不见的地方，比如看着小夭离开的背影，比如看着涂山璟深夜从小夭房里离开，比如对赤水丰隆没有按照计划回家干扰夭璟共处的怨念，观众才会从细节之处看到爱情的影子。

随着玱玹渐渐稳固中原的势力，他才更注重对小夭的保护，之前他也承认以自己的实力无法真正保护小夭，所以他很努力的让自己变强大，甚至甘愿主动割舍掉一些喜好与意愿，这是一个敢于承担的人，拿得起也放得下。

一个能平淡地说出“娶不爱的女人只为联姻”的人，一个能决绝地说出“必竭尽全力保护属下”的人，玱玹是有情与无情的共同载体，却在这两种对立的风格间切换自洽。

我觉得辰荣馨悦对玱玹算得上一见钟情，她最初爱的是那个青龙族的贵族少年，但经过赤水丰隆的提点，她开始明白自己不可能独占玱玹的心，所以她不肯低嫁，是因为她只想做那个能与玱玹并肩而立且真正让玱玹高看一眼的女人。

玱玹说“辰荣馨悦要的复杂，但她能提供的也多”，玱玹最大的魅力就在于他能以超脱事件本身的客观立场去把一切选择精确地以利益量化得失，客观的代价则是摒弃人的情感，豪迈公平的背后是一个人的孤独与荒凉。

“小夭，婚礼上不要恭喜我”，这是玱玹的请求，其实也是这段暗恋的终结。

玱玹的内心深处一直有个梦，希望与那个儿时承诺和自己永远在一起的小女孩在朝云峰上快快乐乐共度一生。

玱玹不要小夭象征性地粉饰恭喜，他希望这段暗恋以其最粗糙最原始的状态在记忆中永远画上句号。

小夭不懂哥哥婚礼上的目光代表了什么，于玱玹来说，那是一切的终结，是他亲手主动扼杀的终结，从今往后，她只能是他的妹妹。

《长相思 第一季》最后的五集是玱玹的主场，从确定小夭的身世、明宫倒塌、辰荣山练兵濒临暴露、小夭分手濒临崩溃、玱玹大婚、闯泽州行宫、小夭订婚、辰荣山祭拜，直到最后加冕登基，玱玹的路波涛汹涌风雨飘摇。

此时才能看出张晚意驾驭角色的真正实力，能hold住大场面，对角色节奏的把控与细节的处理恰到好处。

玱玹的悲来得太集中。

小夭分手萎靡不振，他没有时间帮妹妹抹平伤痛，就不得不以联姻来巩固自己在中原的势力，与这场见不得光的暗恋做诀别。

他本以为还能以兄妹的关系再把小夭留在身边，却没想到小夭为了帮他巩固地位答应了赤水丰隆的联姻。

那个与朝云峰上相似的晚霞里，他为她摇着秋千，她却忽然说决定与丰隆成亲了。

蓦地，他停下了动作，在她看不见的角度里，眼里拂过霸道的怨恨，他很委婉地表达自己的反对，只可惜她并没有领悟。

他不敢直视她，所以选择了背对她的姿势，渐渐控制平复自己的情绪，仿佛只是个亲哥哥似的。

怨恨与嫉妒的背后是悲伤，他明白她嫁人并不是因为爱，而是为了他，他尽量坚定地告诉自己丰隆是个好部下，他会一直在自己的眼皮子底下对小夭好。

“我现在就给父亲写信，明天他就能收到消息了”，她开心的离开了，以为帮他办成了一件大事，却没能看到他在那里伫立了很久，以及流下的泪水。

玱玹在政治上是敏感的，西炎王最终属意的继承人是他，但却一定要试探这位皇孙的弹性，所以刻意营造了要传位其他皇子的假象。

玱玹有捕捉到爷爷的意向，所以才放弃了最后的兵变，但考虑到小夭的安危，他还是不敢拿小夭去赌，所以他选择药倒了她。

“如果我们阴阳两隔，就让这朵花陪着你”，坐在床边的他是有些深情的，但他走出屋去的最后那个镜头，眼里再无爱意，而是坚定的决断，这就是西炎玱玹，被割舍掉的儿女情长绝不会出现在不合时宜的时间点上。

西炎王不仅宣布了继承人，而且直接退位，让新皇登基，玱玹目送爷爷离去的背影，眼里有尊重，有崇敬，有激动。

但在当镜头一转，面对群臣的叩拜，玱玹的眼里只剩帝王之威，霸道与审视，庄重与不容置疑，也注定了这条帝王之路只剩孤家寡人。

感谢张晚意细腻的演绎，让整个第一季以如此高调的姿态完成收尾！

【全文 完】

看完这个视频后沉淀了一天，有了一些新的感悟。

且不论官配精彩与否，《长相思》在女主角的人物塑造上就存在许多值得商榷之处。

简言之，我认为小夭并未展现出大女主应有的人物弧光。

小夭是《曾许诺》男女主爱上仇敌所生的孩子，这几乎是她前半生一切悲惨经历的根源。

童年阴影造成的心理创伤对她此后的人生选择影响巨大。

她在故事一开始，就对相柳坦言，自己“无力自保、无人可依、无处可去”。

她拒绝承认对相柳的情感，选择坚定爱她的璟，这是完全顺理成章的。

然而她这样的渴望和执念，因为桐华写长相思的初衷（一个不同于父母爱情悲剧的故事），一直延续到了全书结尾——导致的结果就是，结局历尽千帆的小夭相比于故事最初，那个囿于童年阴影和心理创伤，渴望“有人可依”的自己，并没有根本上的成长。

（参考《雪花写作法》：作为第二次灾难性事件的结局，正好也是在故事的中点，主人公的道德前提应【发生根本性的扭转】，并【按照新的正确思路】开启故事的后半段——她下定决心勇敢地活着。

）结合这个视频的精彩评论，成为“大女主”的小夭应有的人物弧光可以是：她出于不想受伤的本能，不愿走上父母的老路，但最终无法继续自欺欺人，决定坦诚面对自己的真心，并敢于接受随之而来的一切结局。

在相柳死后，小夭独自一人走遍大荒，游遍四海，时不时给哥哥捎份家书。

她救下了许多和曾经的她一样，身如浮萍、渴望温暖的孩子，教他们如何“成为自己的光”。

或许她会和孩子们讲述自己年轻时的故事。

在他们对她的选择表示不解时，她会坚定地说自己“无憾，不悔”。

这才是真正的长相思。

回看小夭最初的心愿——“无力自保”固然对应“有力自保”；“无人可依”对应的却不该是“有人依靠”，而应当是【无需他人，我便是自己的光】；“无处可去”也不该对应“有处容身”，而应当是【此心安处是吾乡】。

幼年的相柳和小夭有类似的境遇和渴望，他最终历经艰难险阻，实现了自己的人物弧光。

然而我们的女主角小夭，则在全书男性角色或明或暗的“宠溺”之下，回到了最初的起点——她竟然“得偿所愿”了。

波伏娃在《第二性》中指出：“男人的极大幸运在于，他不论在小时候还是成年，都必需踏上一条最艰苦的道路，不过这是一条最为可靠的道路；而女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着，她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去达到极乐，当她发现自己在被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已经耗尽。

”两人此后的经历竟然与上文对得这样严丝合缝，读之怎能不令人心生悲哀？

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

这句诗就是小夭这个角色最好的注解。

在小说开篇不久，作者就写到小夭：他对别人狠心对自己更加狠心，但他却成全了身边所有的人。

小夭这个角色人格发展具有完整的脉络，她的处事方式和性格特征脱胎于幼时种种流离坎坷，但她没有被这些痛苦打倒，反而在破碎中发芽，在黑暗中追寻光明，在痛苦中成长，她无疑是长相思中最富有人格力量和人格魅力的角色。

在荒芜中野蛮生长 幼时王姬贵族教育给予小夭自信自尊，母亲和俊帝和离，带着小夭回到轩辕，在朝云峰上，小夭第一次直面王权和政治的黑暗。

王权之下无父子之情，夫妻之义，朋友之爱，在全天下最为尊贵的地方，人被异化为权欲的工具。

西陵珩与少昊合离之由就是因为少昊为了高辛拒绝出兵救大哥青阳，而青阳陷入险境则是轩辕帝一手推波助澜。

轩辕王后被侧室母子逼得自缚于朝云峰，儿女俱丧。

表哥的父母也死于宫廷权谋中，小夭和表哥两个弱小无知的稚子只能在朝云峰上相依相偎。

虽然小说里小夭此时天赋卓绝，身份高贵，也看起来无忧无虑。

但是父母合离所带来的血脉疑惑和闲言碎语，小夭真的不受影响吗？

此时小夭的心里害怕担忧，又要保持王姬的骄傲，更要做表哥的情感依靠。

她不累吗？

累的，肯定累的，但是王家血脉生来尊贵也生来受到血脉诅咒。

身份是尊荣，是责任，是枷锁，是桎梏，更是囚笼，小夭的母亲终其一生都无法挣脱轩辕王姬的命运，更是在父亲和多方因素下自我走向了毁灭但崇高的道路。

小夭的母亲是希腊式悲剧英雄式人物，最后为了国家和百姓与爱人同归于尽更有着希腊悲剧般的美感。

英雄无法挣脱宿命，但在抗争的过程人性显得如此壮烈。

只是这一份壮烈对于看客而言有审美的感受，对于年幼的小夭，则是毁灭般的噩梦。

小夭终生的梦魇“无处可去，无人可依，无力自保”始于被母亲带离轩辕，看着母亲出征的那一刻。

母亲离去和自己不是父王血脉的犹疑让小夭恐慌焦虑，亲人的远离和玉山的枯燥更是加重了这一恐慌，并在母亲死讯传来时达到了顶峰。

而小夭并不知道，前方等待她的更是一场残忍的试炼。

逃出玉山的流浪经历是毁灭帝姬高辛玖瑶的地震，更是让真正小夭得以涅槃重生的烈焰。

这一场流浪，经历了九尾狐的虐待，小夭学会了自保；失去了高贵的身份，小夭真正的找到了自我；在人间的飘荡，小夭与天下万民站在了一起，洗脱了身上神族的傲慢。

在这一方面，小夭和阿念还有馨月形成了鲜明的对比。

没有经过苦难的高贵显得浅薄，没有见过天地广阔的骄傲显得虚弱。

小夭人格的高贵是在苦难中诞生，褪去帝姬身份的小夭是回春堂的医师，在小小天地中她已经可以自保，也可以找到相依相伴的亲人。

小夭的善良是带有棱角的善良，她并未在苦难中放弃自己的高贵；小夭的坚韧是带有达观的坚韧，她并未在市井中湮没自己的骄傲。

医术卓绝，平凡懒惰的玫小六，即便不是帝姬，也是一个可敬的，普通人。

但是，清水镇时期的小夭是真真正正的快乐无忧吗？

并不是，童年的创伤和被抛弃的噩梦仍然存在，伤口仍然充满着血污。

回春堂医师玫小六心里仍然住着那个被母亲抛弃的九岁的孩童，她没有得到真正的释然，也很难说能够真正的幸福。

清水镇平静安然的表象下带；着麻木，小六吊儿郎当的外表下，是一颗千疮百孔、随时崩溃的心。

所以小夭在小说里面曾说，大家都以为是小夭救了涂山璟，其实是涂山璟救了自己。

小夭救治叶十七的过程，其实是小夭在物理层面救治那个被狐狸精虐待的自己，受尽痛苦的自己，涂山璟面对虐待仍然保持温柔和善意，这种温和的坚持给在内心崩溃边缘的小夭注入了力量。

涂山璟和小夭都是在困难和挫折中保持人格高贵的强者。

小夭的人格力量吸引着支持着每个男主，支表哥失亲之痛是小夭陪伴；伤痕累累的涂山璟是小夭救治；在斗兽场相柳受的苦难是小夭共情。

但是小夭自己的每次至暗时刻，都是靠着自己走出来的，这也是长相思真正大女主的地方。

小夭的人格，无须依附他人就以然光芒万丈。

梦中桃源终须醒 清水镇，是小夭为自己造就的一场桃源，更是小夭自我放逐之地。

清水镇非轩辕神农，更不归高辛管辖，只有此处才能接纳那个被父母抛弃，失去一切的高辛帝姬，只有在此处，小夭才能做玫小六。

被抛弃创伤一直存在，小夭亦非神人超脱，她的痛苦迷茫麻木是如此真实，如此刻骨。

在流浪时期小夭眼里，她和世界的联系早就断了，她是谁，她的来处和归处早已没有意义。

回春堂的那些人就是小夭给自己的责任和安全绳，让自己在面对苦难撑不下去的时候，把自己留在这个世界的锁链。

小夭常常自嘲，即便不能长久相伴，短暂相依也是好的。

孔子云：君子固穷，小人穷斯滥矣。

小夭自己尚在泥泞中打滚，却愿意用自己一己之身庇佑比自己更弱小的对象。

很多人并未经受过小夭的苦难，都会理直气壮的挥刀向更弱者，而小夭却在自己“无人可依”之时，成为麻子串子老木桑甜儿春桃他们的依靠。

这也是一种人格的高贵，小夭在自己都没有意识到的时刻，就已经成为了橡树，也无需做攀援的凌霄花了。

但是命运不会任由她做清水镇的小医师。

清水镇为三国交界处，必然会成为争端的漩涡，清水镇不是桃源，反而是乱流。

当命运引导着轩辕王子，高辛王女，涂山公子和神农将军来到清水镇的那一刻，小夭就不得不奔赴她身为王姬的命运。

有如小夭的母亲可以短暂地做西陵珩，但她永远抹不掉轩辕血脉的诅咒。

小夭和玱玹，是朝云峰的孩子，上一辈的血仇和遗憾他们必须背负。

其实从小夭和涂山璟，玱玹还有相柳的初见，就已经注定了最后的结局。

清水镇小夭遇见了叶十七，涂山璟同样温柔强大的人格和强大生命力让小夭麻木的心有了温度；与表哥的重逢则是相见不相知，预示了分道扬镳终局；和相柳的初见昭示二人立场对立，从来就没有同行的可能。

小夭值得被爱，三男主被她吸引也是命运。

但是三个男主的爱其实并没有给小夭什么加成，小夭自己走出来童年的阴影，自我教育自我成长。

这其实也是长相思这部作品最珍贵的一点：在生活苦海中，唯有自渡方能达彼岸；爱情等等外力，只能是疲累时期暂缓的礁石。

我看小说时，其实最最心疼清水镇时期的小夭，在被相柳打，被阿念虐，被表哥上刑；她不是不痛，不是不怨，而是麻木。

她不在乎谁打他，只是抱头希望刑罚快点过去。

小夭为什么是主角？

在多年流浪过程中，小夭见惯了人间丑恶，受尽苦楚，面对暴力她只能顺从；但是她从不向更弱者施加暴力。

这就是小夭这个人物的根骨。

小夭人格上有一种神性，不是赵灵儿那种真正的神女爱世人的生而知之的神性，而是普通人通过在生活的苦难和修炼中获取的“仁德”。

颜渊问孔子：“有一言可以终身行之者乎？

”子曰：“其恕乎，己所不欲勿施于人”。

寂寂无名的玫小六是回春堂众人的依靠，回归高辛的大王姬引导照顾幼稚浅薄的阿念，更是在最后原谅了作茧自缚的馨月的西陵玖瑶。

这种仁德在小夭遇见涂山璟以前根植于内心，但在和涂山璟相知相恋后外化于自己的行动。

我其实很奇怪为什么现在的观众对于这种达观仁德和温柔坚韧的力量往往视为软弱，我自己永远折服于温柔坚定的魅力。

长相思——大女主修心之路 长相思其实是小夭作为大女主的修心之路。

这一路以来，既有小夭从学毒自救，到学医济世；从冷眼旁观涂山璟在爱情和家族的挣扎到主动正视这一份爱情；从怨怼母亲外爷的抛弃和残忍，到超脱小我站在黔首立场上明白母亲的牺牲和理解外爷的帝王心术。

小夭在流浪时期被命运无常伤害而心生荒芜的麻木，终于在经过一部书的成长和修心历程中，长成了一片茂密的丛林。

其实我相信，即便在最后涂山璟没有回来，以小夭的坚韧也必能给自己一个平凡的幸福。

小夭的幸福由自己成全，有同行之人更好，没有也不过是多添孤寂。

还好桐华不忍再让小夭孤独，给予了她一个温柔的结局。

本来想说的还有很多，但是剧也要开播了，这个帖子姑且算是抛砖引玉。

其实你越看长相思越会惊叹于小夭这个角色的立体和复杂，我作为书粉可以自信的说，一个有野心的女演员必然会被小夭这个角色吸引。

新看了四集，杨紫真的没有辜负小夭和玟小六。

书粉真的太幸福

八月二十日更新最后澄清一句，小夭不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻，不是娇妻。

不是恋爱脑，不是恋爱脑，不是恋爱脑。

小夭这个角色从创作出来开始就受尽争议。

我接受，因为小夭本来就不完美。

但是你说她是娇妻我不敢苟同，她从始至终没有依靠任何一个男人，何谈“娇妻”？

小夭即便在梅林虐杀如此绝境都没有幻想过哪个男人来救她。

她做回王姬帮助自己的亲人夺位，她苦练箭术，精进毒术，哪一点不是自强自立？

小夭受的苦有身份之苦，有情爱受困之苦，有流浪求生之苦，唯独没有她自身堕落甘愿被人豢养之苦。

她再爱涂山璟和相柳也没有放弃学习，也没有放弃亲情。

我不明白她哪一点娇妻了。

如果我的女儿有小夭这么坚韧。

受九尾狐折磨能忍辱三十年一击必杀；能受尽颠沛流离仍然保持初心善良；当情爱受挫仍然坚定选择亲人，痛苦却不沉溺；发现自己灵力低微苦心学习自保之力；最后挣脱出牢笼用自己一身医术造福世人，有何不可。

我们不能阻止人生苦难发生，不能去畅想人生是一帆风顺的爽文，但是学习如何面对苦难，在苦难中变得坚强，不断完善自己的人格技能，这同样也是大女主，也是生活勇士。

不太会写评价，引用一篇第一季结束时对小夭的个人长评来做个记录，之前在其他地方也发过了。

—————————————————　　苦难，自救与成长　　玉山的七十年，是茫然无尽头的等待。

　　看客知道小夭等待了七十年，身处其中的小夭却只能一天又一天算着日子过去了多久，才终于在无尽的压抑中鼓起勇气逃离。

　　玉山是她第一次从等待变为主动，但结果并不如意。

　　从衣妆干净整齐的小王姬到蓬头垢面的小乞儿，完全可以预想一路流浪的小夭忍饥挨饿，每天睁眼就是去寻找母亲的漫漫长路。

　　她没有找到母亲，却看到了皓翊王张贴的告示，流言蜚语让她犹豫，恰在此时，因为灵力，她成了被盯上的肥肉。

　　为了逃避而容貌变幻，却无法控制，忘了自己的脸，在怪物的质疑声中，朝云峰上自信活泼的王姬逃进无人可语的深山，日复一日的沉默让她逐渐连果子叫什么都忘记，结局可能是变成虽有人形，不能人语的野兽。

　　小夭的第二次自救，开始拼命与山里一切活物对话，发现了能明白自己说话的蛇妖，她就敢冒风险惹怒蛇妖来解闷。

　　第一次学会在无法逃避的苦难面前苦中作乐。

　　九尾狐的欺骗，让小夭深刻体会了人心险恶，毒杀九尾狐是小夭用无比坚韧的意志力蛰伏到了那个时机，她松懈一分都会消亡在没有希望的黑夜。

　　苦难让小夭深知流言蜚语之痛，不与寻常神族般，以九头妖讥笑相柳。

　　让小夭有深入虎穴的勇气，面对昨日还要取自己与哥哥性命，如果有心可以随时再下手的敌人，也敢答应学箭，看对方有什么名堂。

　　让小夭有无比耐心与坚韧的意志，哪怕灵力低微，起步困难，也没有一次以此为借囗放弃学箭。

师父领进门，修行在个人，小夭用近乎凡人之躯，学到了自己能达的极限。

　　苦难让小夭有诸多成长，但那是小夭自己从苦难中挣扎出来，而不应抺杀苦难本身只是苦难。

　　要相信世上总会有一点美好，让她在黑暗中坚持，终于亲手撕开一片天明。

　　杀了九尾狐后，身体的折磨停止了，对自我的怀疑从此开始。

　　她忘了自己的容貌，听了日复一日的讥讽羞辱，昔日朝云峰的明珠已经不在，她无法回家了。

　　幼时养尊处优的王姬相当挑食，流浪的小夭大概只能继续饥一顿饱一顿的日子，而且这次失去了目标，她不知道要往哪去。

　　流浪的日子会不会一次次梦见亲人，想问问为什么不来接自己。

　　以弱者之躯庇护更弱者的玟小六　　终于在清水镇落脚，小夭变成了玟小六。

　　安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

　　小六没有可以兼济天下的大能，但以弱者之身，在风雨中庇护更弱者。

　　收留麻子串子两个孤儿，照顾逃兵老木，给桑甜儿授之以渔。

　　其实小六医治的镜头不多，第一次触动是他为十七断骨重接。

　　看客都心惊肉跳，小六能如此熟练前，又有过多少忐忑，他没有师父可以纠错兜底，只能凭自己成为厉害的大夫。

　　天赋功不可没，坚韧与勇气亦是。

　　面对无法逃离的危险人物，发现相柳不会触及想活下去的底线，小六开始像幼时逗蛇一样，在危险中苦中作乐。

　　看着插科打诨，但从不真的讥笑他，哪怕是背后。

对义军的敬佩，让小六敢舍已救人，也真心相待对方为友。

　　小六学会了一个人走进黑夜，捧着微弱的烛火前进，但内心依旧埋着过去的种子。

　　清水镇日子确实像白水一样清苦，但一生颠沛流离的人，安稳就是最难求的一顿好饭。

　　小六与轩雪夜对饮是非常喜欢的场面，带着近乡情怯，对故人的好奇探究，想知道自己是否被遗忘。

　　听对方谈起自己几句过句，感叹这么多年很辛苦吧。

　　见哥哥要去面对西炎的血雨腥风，亲者的影子一一浮现，她当年逃离了玉山，而今时飞投进了王姬的身份。

　　　　被爱者，又何曾被爱抱起　　世上没有无缘无故的爱恨，小夭用医者仁心救了奄奄一息的璟，重塑了他的灵魂自尊，在知道他涂山身份，开口留下帮忙前，这些付出是无回报的，还有可能因救人危险上门的多重风险。

　　但因过去之苦，她选择救下如曾经的自己般，在黑暗中不屈服的人。

　　她心软地拥抱起了一个柔软的人，然后那些柔软变成尖刀，全部刺向她。

　　无论面对在斗场希望渺茫的左耳还是知道了其过往的相柳，小夭都以自己的苦渡知对方的苦。

　　高共情敏感让她能捕捉细微的温情，同时每一分冷漠后退的痛苦，她就能感受到十分。

　　小夭人生有诸多苦难，不以此自怨自艾，只以此为渡，想哥哥又经受多少苦难，寄托亲人之诺，以完全坦诚的赤子之心，去冒一切风险，敢箭指西炎王孙。

　　刺猬露出柔软的肚皮是危险的，像坦露真心，可以直接被尖刀无保留扎进血肉。

　　但小夭从未因苦而包裹自己，只是尝过最多的苦，以此渡想他人的苦。

　　被爱者，自渡与渡人。

爱从来不是挽救一切的灵药，不是痛苦的镇定剂，是小夭能爱人，故而被爱。

————————————大女主的主题，是自愈。

小夭帮扶他人，走过风风雨雨的数载人生，从助他人到助己，最后才拥抱住了那个缺失在童年，一生等母亲回来的小小夭。

过去的小孩藏在自己心里，只有自己才可以见到她，拥抱她。

谢谢你那么坚强，让我走到今日，如今与万般过往和解，只待向前看，童年的小孩融入灵魂，成为一个完整的自己。