悲惨世界：25周年纪念演唱会

这是我第一部接触的音乐剧，给我的感觉太震撼了。

我无法去比较其他版本或电影，因为我没有去观看其他的，但是这部音乐剧的氛围，演唱以及叙事性让我非常喜欢。

特别是里面的配乐，无比的卡点。

导致我看完后脑子里环绕着几句歌词：lookdown,lookdownDon’tlook’emintheeye：lookdown,lookdown.You’llalwaysbeaslave”。

1.关于《悲惨世界》的背景查阅 《悲惨世界》是由法国作家维克多·雨果在1862年发表的一部长篇小说，本书原作者雨果，是在革命发生后不久出生的，他对于动荡不安的法国社会，有很深刻的了解与认识。

而法国大革命所标榜的“自由、平等、博爱”三大理想，也就是雨果的文学理想。

（来自life无明小鱼） 创作背景这部小说的创作动机，来自这样二件事实：1801年，一个名叫彼埃尔·莫的穷苦农民，因饥饿偷了一块面包而判五年苦役，刑满释放后，持黄色身份证讨生活又处处碰壁；雨果自己的好友维克多年轻时的逃亡生活。

到1828年，雨果又开始搜集有关米奥利斯主教及其家庭的资料，酝酿写一个释放的苦役犯受圣徒式的主教感化而弃恶从善的故事。

在1829年和1830年间，他还大量搜集有关黑玻璃制造业的材料，这便是冉·阿让到海滨蒙特伊，化名为马德兰先生，从苦役犯变成企业家，开办工厂并发迹的由来。

此外，他还参观了布雷斯特和土伦的苦役犯监狱，在街头目睹了类似芳汀受辱的场面。

（来自无名之人323） 历史背景历史背景主要是1789年法国大革命到1832年巴黎起义这段时期2.《悲惨世界》为何悲惨？

（Lucy荟婕） 这部历时三十余年，从1828年起构思，到1845年动笔创作，直至1861年才终于写完全书的创作动机，来自这样一件事实：1801年，一个名叫彼埃尔·莫的穷苦农民，因饥饿偷了一块面包而判五年苦役，刑满释放后，持黄色身份证讨生活又处处碰壁。

到1828年，雨果又开始搜集有关米奥利斯主教及其家庭的资料，酝酿写一个释放的苦役犯受圣徒式的主教感化而弃恶从善的故事。

在1829年和1830年间，他还大量搜集有关黑玻璃制造业的材料，这便是冉阿让到海滨蒙特伊，化名为马德兰先生，从苦役犯变成企业家，开办工厂并发迹的由来。

此外，他还参观了布雷斯特和土伦的苦役犯监狱，在街头目睹了类似芳汀受辱的场面。

而且，他在搜集素材的基础上，写了《死囚末日记》（1830年）、《克洛德·格》（1834年）等长篇小说，揭露使人走上犯罪道路的社会现实，并严厉谴责司法制度的不公正。

直到1845年11月，雨果才终于开始创作，同时还继续增加材料，丰富内容，顺利写完第一部，定名为《苦难》，书稿已写出将近五分之四，不料雨果又卷入政治漩涡，于1848年2月21日停止创作，一搁置又是十二年。

《苦难》一书遭逢苦难的命运，在胎儿中也要随作者流亡了。

雨果在盖纳西岛过流亡生活期间，就是从这种全方位的目光、全方位的思想，重新审视一切，反思一切。

在此基础上，他不仅对《苦难》手稿做了重大修改和调整，还大量增添新内容，终于续写完全书，定名为《悲惨世界》。

世间的一切不幸，雨果统称为苦难。

正是在这个意义上，《悲惨世界》可以称作人类苦难的“百科全书”。

3.24601 这串数字是冉阿让在监狱的编号，也是代表了“犯人”冉阿让。

4.对于里面的角色（1）印象最深刻的是沙威。

作为一名黑人演员，我觉得他在舞台上展现了他最出色的表现。

他的唱功与表演是我感觉看完后始终久久难忘的一个演员。

而作为一个角色来说，我觉得沙威处在一个十分矛盾的角色。

他捍卫着自己所坚信的当时所谓正义的法律，誓死追捕冉阿让。

可是命运弄人，他竟然被冉阿让救了性命。

那究竟是要继续追捕，还是誓死捍卫正义呢？

道德与法律两种截然不同的抉择在沙威的心里不断的徘徊，随着信仰的破灭，他纵身跳入了河里选择了死亡。

其实从这个人物可以看出原著雨果先生当时对于两者的一些看法，道德与法律？

二者哪儿个为先？

我觉得他既然让沙威这个角色死亡，就做出了抉择，那个时代更需要的可能是道德。

由音乐剧冉阿让的入狱到芳汀的被迫卖身，甚至巴黎公社其实都有关于这两者的存在。

只是法律趋向于约束，而道德则是人之常情。

现代法律更加严守法律，只为了能更好的管理和规范秩序，像《我不是药神》中的程勇：他，是为了帮人；但，他确实犯法了。

所以我觉得，无论是哪个时代，哪个时期，道德和法律始终有一个矛盾。

（2）歌剧中柯赛特的嗓音像是被天使吻过的声音，好干净，太好听了。

（3）德纳第夫妇绝对是全剧的的搞笑担当，一出场的音乐就十分有趣（猥琐，哈哈哈哈）。

给我们展示了什么叫做如何正确的讹人和如何在战乱中发家致富。

虽然他们的贪婪，自私，爱财如命，但是为这个歌剧带来了一点欢笑。

（4）芳汀病重的最后的一些场景，真的看到泪目。

作为一名母亲，她到死的前一秒都在思念着自己的孩子。

她拼命的赚钱，也只是为了让她的女儿能够好好的生活。

她的声音如天籁一般，把她的故事唱进了我的心扉。

（独唱，啊啊啊啊啊，太棒了）。

（5）艾潘妮—我整部剧中最最最最最喜欢的一位演员，无论是角色的性格还是演员的歌声都无一不让我感到赞叹。

“一些令人痛心的生物，无所谓姓名，无所谓年龄，无所谓性别，已不再能辨别什么是善什么是恶，走出童年，便失去了世上的一切，不再有自由，不再有贞操，不再有责任。

昨天才吐放今日便枯萎的灵魂，正如那些落在街心的花朵，溅满了污泥，只等一个车轮来碾烂。

”——这是作者雨果对艾潘妮这个人物的评价。

在我眼中她勇敢，聪明，为了所爱的人能付出一切甚至是生命，虽然，她爱的人并不爱她。。。。。

但唯一让我感到欣慰的是，她在战火中，在她所爱的人怀里，离开了这个世界。

5.是多么幸运的观众才能去到25周年现场，这场集齐了众多的卡司，群星聚集。

歌剧创作人，原班人马，10周年的演员们，两大伦敦剧团都集聚于这个25周年的盛宴里。

特别是四个主演冉阿让的主角聚集在一起歌唱“Bring him home”时，全场的掌声更是久久不能停止。

里面的氛围是我这个看着视频的人所不能体会的，有机会一定要去伦听一下原版的，感受现场给我带来的不一样的震撼。

6.其实还有好多东西想去记录的，但又不知从何说起，想到再来记录吧。

本来看的是电影版，可看了还没有十分钟，我朋友就冲上来换了25周年的演唱会版。

但是，仅仅是前面一小段的对比，我觉得演唱会的歌声更能让我走进冉阿让的世界。

我相信观看不同版本的《悲惨世界》会有不一样的感受，以后有就会就把其他的版本都看一次，让自己看到“不同”的《悲惨世界》。

（有推荐的版本也可以和我说一下哇）7.语录：(1）Jean Valjean is nothing now!Another story must begin!(2) One more day before the storm! Do I follow where she goes? At the barricades of freedom! Shall I join my brothers there? When our ranks begin to form, do I stay, and do I dare? Will you take your place with me? The time is now! The day is here!　　只待明日，暴风雨就要来临！

我该追随她离开？

筑起街垒，争取自由！

还是与兄弟们站在一起？

我们的队伍严阵以待。

我是留下，还是离开？

你可愿意与我并肩作战？

就是现在！

时候到了！

(3) Will you join in our crusade? Who will be strong and stand with me? Somewhere beyond the barricade is there a world you long to see? Do you hear the people sing? Say, do you hear the distant drums? It is the future that they bring when tomorrow comes! Tomorrow comes!　　谁要加入我们的征程？

坚定站在我身旁？

跨过硝烟，越过街垒，新世界就在前方！

听啊，人们在高唱，听远处战鼓声声响！

他们会捧出未来，且看天明曙光！

(4)Even a whore who has gone to the bad won’t be had by a rat! 即使低贱如妓女，也轮不到过街老鼠欺负。

第一次接触到《悲惨世界》是在CCTV6，美丽的芳汀走投无路剪掉一头秀发卖钱，这一幕印象深刻。

看过《悲惨世界》法国电影版、音乐剧电影版（电影版删减了很多歌曲，但是叙事更多），再看25周年音乐会高清放映，真是感慨经典真的值得细细品味，爱与救赎主题非常宏大。

文字和音乐真的拥有撼动人心的力量，并且不会因为时间的流逝而削弱，反而更加香醇浓厚！

冉·阿让的一生太苦了，每个版本都要看哭，眼睛一闪一闪，饱含深情，每次说到circus的时候一秒出戏到Hugh的《马戏之王》哈哈哈。

基本上歌曲都很喜欢，太经典了。

Look down和Do you 大合唱在剧院里听更加震撼。

后面一首居然网络和谐掉了。

25周年的艾潘妮是居然也是是音乐剧电影的艾潘妮，雨中独白那段太感人了。

还有很多好评的10周年版和JOJ录音版本，我也重温了。

坐我隔壁座位的妹子好狂热，每首歌曲结束，她和同伴都疯狂鼓掌，到后来很多人也开始鼓掌。

每次演员Ramin出场，她都疯狂尖叫，哈哈哈确实好帅啊，歌也唱得很好，好想看他演的《歌剧魅影》，这么一对比马吕斯的演员还是欠缺，有点惨，个子还没珂赛特高。

演出结束后1985首演剧组人员和制作方都出现致辞和演唱，看到四个冉阿让同台，感慨万千。

座无虚席，满分推荐。

真希望能看到现场巡演，也希望国内音乐剧加油啊。

很多的世界名著，在我小时候都是看过的，而且小时候看越来觉得特别好看！

到底是几岁，时看过已经不确定日期一了。

小学三四年级开始看吧。

包括《悲惨世界》，《巴黎圣母院》，《活着》等一系列经典的，宏大的，沉重的严肃文学。

基本到现在没记住什么情节，只记得看完《悲惨世界》之后非常难过，心情也说不出来的不好，经常能想起书里的内容，大概有难过了两个礼拜吧！

之后就对看国内外名著书上瘾了似的，一本接一本地看下去了，虽然现在记不起情节来了，但是还是感谢曾经的美好！。

25周年上 时长1:23:171815 土伦监狱“look down”第一声低吼，其实就是最底层人民的忍耐，为什么没有说是他们是犯人，因为想冉阿让只是偷了一个面包的人大有人在，除了每日非人的劳动，只有一些简单朴素的愿望“don’t lookem in the eye”“sweet jesus,hear my prayer,sweet jesus doesn't care””I koow she will be ture”真正作奸犯科的人并没有受到更严重的惩罚，他们只是一群被遗忘的人，最卑微的愿望是求死不能和出去以后再也不回来（方舱同理），希望爱的人还记得自己。

真正被投狱的都是无权无势的人“24601“ 沙威送来黄票证件，并不意味他19年苦难的自由，而是”you will starve again”沙威捍卫的是法律，抛开一切情理的冷硬，只有这样说服自己才能成为一个只执行不判断的国家机器，所以选角色为black也更加突出了这一隐喻—--即更加遵守现有社会的规则一丝不苟，才能更好的活下去，久而久之只能强制自己坚信的东西，这也是后来为什么发现自己坚守的法律不过是虚无缥缈时，作为坚守旧秩序的拥趸，沙威选择结束自己的生命跳进塞纳河。

可怕的事件都是从只叫编号开始的“冉阿让”经历了19年苛责对待，第一次感觉到呼吸，清泉蓝天，原本善良的他却处处碰壁，被所谓的“same as honest men”打压欺辱到无法生活。

这就是自由？

但是监狱过往如影随形，这就是law？

拿着黄票向过街老鼠，这就是law？

被同样底层的人践踏如粪土，这就是law？

冉阿让认为，他们才是罪人！

他已经学会了恨这个世界。

善恶在一瞬间，你也只是一个受尽凌辱的人“神父”唯一轻声细语充满温柔的歌者出现，在这之前都是熵增不断，温柔教化偷走银器的24601，告诉他我们同样都是苦难的人，更应该彼此帮扶，自己并不富裕但是希望能赎回你以前的罪恶（此处每次必然泪目）

虽然宗教是最大的骗局，但道德不是“教堂独白”在黑暗和光明之间，24601向前走控诉，向后走犹疑，在话筒和话筒之间焦灼踱步（电影版本是跪在教堂中）各中纠结只有自己多年的耻辱能感受，19年的苦难最后化为对神父的感恩，感激他天父般的善意，救赎了24601，让他知道还有另一条路可以走，从此他撕掉代表耻辱的黄票，（电影中是在山顶）磅礴轻易收走你的全部鸡皮疙瘩”who am I “ 他是重生的冉阿让！

世界名画《撕票》名场面华彩：24601--神父独白—撕黄票 1823 蒙特勒伊市《at the end of day》当代社畜之歌，应唱背诵全文。

和两个世纪前的工厂工人并无二致，没有任何意义只是离死亡更近一天，在底层与底层之间斡旋厮杀只为少得可怜的面包。

男工头和厂女工鲜明对比，芳汀出场只能证明男权系统下女性生存空间严重被压迫，也只有底层知道如何精准扎心另一个底层。

个人不认为雌竞情节厌女，社会达尔文主义应该是每一个人的敌人，你不能要求一颗种子被去掉核还嘲笑他它长得不直。

而是警示自己若持续压迫女性空间，若生存变成抢独木舟，若女性无法互相支持，这种令人心碎场面会再度上演。

”诋毁一个女人只需要造谣她的私生活混乱“三百年前就已经是如此。

而此刻冉阿让重新做人成为市长和工厂主

别卷了，命要紧《I dreamed a dream》经典唱段！

芳汀回忆年轻时候，年轻是最大的恩赐，那时候随心梦想，从不设防，无歌不唱，无酒不尝。

但是单纯如芳汀，像大多数没被开蒙的女性一样，遇到无良男人并被玩弄的几率为99%，没有人会负责，只能毁了自己的一生，好像身为那个年代的女性，只配拥有年少summer love之前那短短的时光是幸福的，用来回忆的，之后的所有日子都是被风暴摧毁的破屋，生活也只能是缝缝补补，“so different now from what it seemed,now life has killed the dream”

本来并无过错 但余生只剩回忆《lovely lady》女性群像，没有用“妓女“二字是因为维多利亚时代女性除了在家依附于男人，唯一出来工作的方式就是作为性工作者，《名姝》同理，更别提永远在革命期间的动荡法国。

芳汀的骄傲被践踏后跟着一起唱了起来，“you are no grander than the rest of us”命运已经一脚把你踢到谷底。

预示着从内心深处的放弃，放弃成为decent的人，放弃与世界的对抗。

之后的唱段演员处理的很好，声线变化成loudy和眼神中的凶光已经与老鸨无异。

悲惨世界摧毁芳汀，但是拯救了冉阿让，这不过是上帝随机洗牌,sweet jesus doesn't care。

男人笔下的女人不是林冲娘子便是潘金莲，是男人眼界不够。

只有女性才能写出真正的女人《who saw what,and why,and where》沙威再次出场，从唱段逻辑来看，他并不关注事件背景，只相信所谓decent men的证词，不相信芳汀的委屈。

这和现代网络语境生态一样，所谓正人君子从街头走过，听不到妇孺的哭声。

权力和金钱是唯一春药，让不愿意看到真相的人持续高潮跪舔，贫穷成了最大的罪过。

“honest work,just reward that's the way to please the lord”也是他的人生哲学，是支撑他不听不看的唯一支柱。

希望每个国家机器都能反思一下，请看一看周围已经“消失的附近”。

装进套子里的人《But,Monsieur Mayor》冉阿让和芳汀对唱时候又一次泪目，此时的冉阿让一张口，眼神和温情都如当年神父帮助他时一般天赐，芳汀此刻已经无法相信任何人，如同年的他。

历史没有必然，只能是有人在努力改变，才有可能出现改变，否则人性和环境一样，就会不容阻止的倾倒。

现在他要尽自己最大能力来帮助芳汀这个被命运摧毁的美好生命。

此刻，人性再一次扭转，最强力的冲突即将上演！

难得的是，冉阿让做到了和神父一样，可以对更弱者轻声细语，极尽所能的帮助

名场面，解放你的鸡皮疙瘩， 对决开始！

30:17 才三十分钟就哭了两场了，已经没劲儿了。。。

观影顺序：电影版《悲惨世界》，不才2012年粉过安妮海瑟薇，电影版也是一出来就看了三遍。

有些背景布局，剧情补充，演员看起来也不辣眼 《大悲25周年》洗洗自己的耳朵。

纯纯的片段欣赏，每一首值得反复观看。

走不出去了（10周的也很好但是个人更偏爱25周）反复观看十年了羡慕那些从小就有自己喜欢唱段并能上台表演的人，LMM说自己启蒙是大悲，很多演员出道前都会选自己的唱段，真正热爱表演和舞台，一人一首启蒙。

打心眼里羡慕。

写在开始：实际观看《悲惨世界：10周年纪念演唱会》，鉴于豆瓣记录生活，未能找到10周年版演出，缘此。

没有完整阅读过书籍，2012年电影版上映刷过一次，记忆深刻，一个人在空荡的影厅后排，看一部不太能看懂的剧情片，估摸着不大能看懂有时候也是生活电影书籍迷人的地方吧。

今天看到音乐剧版，实属空降，之前没有关注过任何有关此剧的任何信息，没有过推送没有过推荐。

只是今年突然想重新拾起历史，又十分巧合在小木屋借到一本《群体心理学与大革命》，基于法国大革命的历史事件阐述群体心理学研究方面的内容，对于我胸无点墨，读起来颇为费力，咬牙读了约有1/4，实在吃力，想去重新学习法国大革命的历史章节，于是读了《旧制度与大革命》一书，前言便说道关于大革命历史的相关书籍甚多，此书旨在对那场大革命进行研究，读完发现自己还需明确学习一下大革命期间的历史，于是捡起B站看起了纪录片，无意间看到《悲惨世界》，真是天助我，看完音乐剧，我的书单增加了三本举世闻名的著作《悲惨世界》《巴黎圣母院》《雾都孤儿》和歌剧《魅影》，举日维艰啊！

进入主题，开始便被恢弘的大场面震惊，人生没得看过几次音乐剧，也不大能看懂，为了能了解此剧时代历史背景特意百度，虽没有学究的知识储备，但仍以小学究的心态去观看，想要体会剧中表达的情感想要了解在特定时代背景下的人物心理活动等，却发现现实仍旧赤裸裸打了我两巴掌，观后感唯有觉得好看好听大场面等等，没有一定的知识储备没有相应的音乐修养，着实没法体会，传说中从头哭到尾的泪点也未曾遇到。

许是自己五感迟钝。

剧中最喜欢的人物是爱潘妮，年轻美丽善良动听，又或许是看到听到了曾经的自己。

不过我有打算阅读书籍，有空多听剧中音乐，二刷电影版，而后回头见！

不小心看到了别人的影评，忽然发现自己完全是意识流啊哈哈，剧中的人物情感关系联系转折等等结束时只留在心中的是一个模糊的影子，大气磅礴气势恢宏艺术高雅却模糊。

期待二刷之后的感受！

这剧照是十周年的啊，完全的dream cast，寇爷的冉阿让是经典，看到大E真的太帅了，有阿波罗的人感觉，刚好我们在学外国文学。

只能说十周年版在唱和演绎上无法被超越，几乎上每个唱段都是经典之作。

给十周年。

最近期末考试又刷了一遍十周年，写在25年这里是因为没有十周年的，也并没有要比较的意思。

《悲惨世界》是个人命运与时代完美交织的一曲悲歌，融合了人生百态。

冉阿让一生被迫逃亡，背负荒谬命运的不安；有世俗爱情的等候缠绵，爱潘妮为爱痴守身不由己让人心碎；法兰西青年为自由公正法律斗争流血，只为普世的美好明天；沙威严峻缺乏人性，一生愚忠“法律”，成为法律机器，他其实也没有错，也许是信仰崩塌的末世感让他选择结束生命；社会底层人民在生活泥淖中挣扎之外，还有同样来自底层无赖的欺辱和诈骗。

个体的命运、群体的生活状态、时代斗争的悲壮都在一部作品中，酣畅淋漓，情感跨度之复杂都得到表现，命运加之的无奈，流离，恐惧，反抗...都在被迫承受。

青年领袖倒下了，前赴后继者不可计数，为自由和胜利把青春付之一炬。

但在这片混乱中，珂赛特在芳汀和冉阿让的爱中长大，和马吕福的恋爱可以说是悲惨世界中的一抹亮色了，在一片悲壮阵痛中，抚慰了过于激烈的命运冲突。

我记得小时候看CCTV音乐大奖赛，里面有人文知识提问环节，记得有一个问题就是《悲惨世界》的男主角是谁，可是那位漂亮女歌手尽管嗓音嘹亮却答不出这个答案：冉阿让。

不得不深深佩服雨果能写出这么一个伟大的故事原型：为了小外甥偷面包被劳役的冉阿让保释后被神父收留，他却偷了祭祀的圣物逃走，当他再次被捕时，神父为他辩解“他还忘了剩下的这两个烛台”。

我的天呐，就这么一个关键事件就足以塑造出一个圣人的后半生了，它是那么充分可信，我们都愿意临幸在这神的普泽之下。

之后的情节其实已经退居幕后，无非是冉阿让答应为芳汀抚养女儿珂赛特，而珂赛特陷入了马吕斯、爱波宁之间的三角恋，大背景则是反抗者的革命战争，最终冉阿让救下马吕斯，并让有情人终成眷属，自己回到天堂。

属于在前提事件充分情况下的自然发展。

这个时候唱段就立于显著位置了。

好听、朗朗上口、辉煌大气、细腻感人，我觉得这些普通的形容词都完全无法形容这些伟大的旋律，每个角色都有自己的动机主题，并能把干净利落、精准到如同钻石的词嵌入其中，歌词已经做到了反映人物性格、推进故事情节之余还如此诗意唯美激动人心的作用。

而旋律线在歌手们不同气质的演绎下不断交织、对抗、生发，犹如生命线一般。

正义宏伟的冉阿让、高亢嘹亮的安卓拉、威严霸气的沙威、温柔坚强的芳汀、天真单纯的珂赛特、痴情醉意的马吕斯、机灵聪明的Gavroch、性感揪人的爱波宁。

为什么每个人都那么鲜明，和他们自己的声线、唱段完美融合。

我真的不知道如何去评价这部音乐剧了，只能说是完美吧。

这几天看悲惨世界的歌剧，感慨大师经典，环境与个人命运之间的关系，冉阿让，方汀都是在特定时代背景下走上犯罪道路，的确值得同情……但是纵容犯罪又意味着对于秩序的破坏，沙威不是小人，不是坏人，只是被摆错棋盘的棋子，这种矛盾一直都在，只不过中国是个人情社会，很难理解这种人，直接将其看作是恶人…人情与法制之间的关系不能简单理解为是与非，同样出身底层，为什么有些人走上犯罪道路，有些人没有…假如没有牧师对于冉阿让的宽容与救赎，是不是世间便少了一位慈悲的市长，多了一位亡命之徒……雨果虽然在讲故事，实际却在讨论情与法，秩序与宽容，环境与命运等种种问题…有宏大叙事，有深刻思考，有人情悲欢，有时代人物群像描写……这样的作品才能称之为“世界”。

活了二十多年，外国名著的全本几乎没有看过，真是惭愧…小时候看过绿皮的一套少年版外国名著，当然都缩略的所剩无几，而且现在基本都忘了。

第一次接触悲惨世界是2012年的电影版，而且还是因为休叔才看的。

虽然名著没看过，音乐片倒是非常喜欢，所以当时毫不犹豫的看了，然后一见钟情。

至今记得当时止不住的眼泪，生活中遇见事一般都不会掉眼泪的我第一次为一部电影而哭成那样。

但是生活的繁杂忙碌让我没机会也没刻意再去探究这部电影的原型音乐剧，雨果的原著倒是下载了电子版，可是浮躁的世界终究没让我沉下心来读进去。

直到现在，有大把的时间可以让我挥霍了，又想起来这悲惨世界，还是因为休叔…Logan让我想去重温休的经典作品，悲惨世界当然必不可少。

可是我对这片子似乎有些敬畏感，就像经常忍不住去回忆那些逝去的美好，但又害怕这些回忆让人伤心。

不过美好终究是美好，再看一遍之后，只能爱的更深了，于是去找了音乐剧，又开始看原著。

之前也看了很多对电影的评论，对网上能找到资源的25年和10年纪念版多少也有些了解，决定把10年的dream cast放到最后，先看25年的这一版。

发现对于没看过原著的人来说，先看电影版是合适的，不然只靠一个个唱段，会有些地方理解不了剧情。

这个版本从唱腔来说我最喜欢Alfie Boe的Jean Valjean，

虽然很喜欢休叔，同时休叔也是舞台剧演员，但舞台剧和音乐剧毕竟不一样，唱功差距还是不争的事实，叔被吐槽最多的bring him home跟音乐剧一比较着实差距太大（虽然没有比较的时候我也觉得叔唱高音是有些困难）。

要说全剧最动人的歌大概就是这首和one day more以及do you hear the people sing，所以这首被吐槽也不冤枉。

这个版本的沙威表现算是见仁见智，他展示的情绪比较多，相对于唱更偏向于演，可是我觉得也并不算太坏。

主角里感觉最不好的是马里斯，没有多少情绪，唱功也是平平，还比不上电影里的小雀斑（人家并不是职业歌手）。

旅店夫妇算是很惊喜，虽然扮相极尽丑陋之能事，但每次出场都赢得一阵欢呼，可以说这两位是整个阴暗抑郁的剧情中唯一能让人暂时忘掉悲伤露出笑容的存在。

按说电影侧重在演应该更能达到这种效果，然而电影这部分反倒没有音乐剧处理的好，至少我看电影这里没笑出来。

但是电影对原剧细节的一些修改我还是挺喜欢的，比如流浪男孩的死、爱坡尼藏信，以及歌词上一些调整，也可能是先入为主了，觉得电影改编后听上去更顺口一些。

另外电影里很戳心的沙威给死去的小男孩戴勋章那一幕原剧并没有，音乐剧里的沙威给人感觉从头到尾都是个比较符号化铁面警官，电影里为他增加了不少人性，由于原著还没看完，这里也不好评价孰优孰劣了。

仅就个人感受来说，电影里有感情的沙威我还是挺喜欢的。

虽然全剧毫无意外的感人，但没想到的是结束后的25周年纪念特别内容还加了个更字。

首先85年首演卡司出场，我特别想隔着屏幕起立给他们鼓掌。

当年的马里斯和珂赛特已经人到中年，Valjean和沙威更已经成了爷爷，不得不感叹这部音乐剧的长盛不衰，已经成为当代名副其实的传奇。

Colm爷爷一身黑西装可以说是非常帅气和有风度了。

四位Valjean同唱bring him home，简直是梦幻般的合作，四个人都很棒，同时也能很清晰的分辨出各自风格。

很多人喜欢Colm爷爷（首演、10年纪念版Valjean，电影中的主教），个人还是更喜欢Alfie的风格，底气十足，调子抑扬顿挫的变化也比较明显。

Colm爷的唱腔就感觉少了点激情，多了些慈祥。

果然还是很适合主教的形象。

四组卡司同唱one day more更是很华丽壮观。

想起来电影提名奥斯卡的时候演员们登台献唱也差不多就是这种唱法？

然后介绍悲惨世界音乐剧原作者出场，这里我是真惊到了。

他们绝对可以说是living legend。

之前没做过功课，以为原作者早就不在人世了…然后就看到这位作者之一克劳德先生自己调侃起来😂

天啊，看到他们我真不知道该说什么了，任何赞誉送给他们都不过分甚至还嫌不够，想想一部音乐剧一年365天不间断的演出至今三十多年了还能场场爆满，三十多年前的音乐和歌词直到现在还能如此激荡人心。

经典确实是历久弥新的，时间在它们那里好像不存在一样。

最后的最后，当然是do you hear the people sing的大合唱，不同的是还请来了很多小演员：They are the future, They will be doing Les Miserables when tomorrow comes. 又泪目了。

于是又是含着眼泪跟着他们一起唱完，就像第一次看电影的时候。

只不过这次打动我的已经不只是音乐，还有这部音乐剧本身无与伦比的辉煌成就。

有生之年很想去看一次现场。

现在看来上次去伦敦有两大遗憾了，一是没去成221B，二是没能去看悲惨世界。

PS 能够知道、了解、进而爱上关于悲惨世界的一切，还是归功于休叔…虽然是经由一部纯爆米花电影Vanhelsing认识他，但感谢他不满足于只做个大众情人演些纯为票房的电影（没错我是指如漫威系列那样的）。

或许他也有自己的野心（比如小金人），即便如此这也算是他和观众的双赢了吧。

总之感谢他把我领进这个由维克多雨果创造的波澜壮阔的画卷里。

2021.08.22 10:02 成都 秋风 秋雨总觉得有点想法，但是找不到合适的文字，听刘大壮的秋天不回来。

2021.11.14 21:26 成都看完《悲惨世界音乐剧25周年纪念演唱会》回味无穷，24601！

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