男孩与世界

动画中彩凤出现的那一刻我彻底被导演征服。

彩凤与黑鹰，这两个象征载体选得真好。

无论多么美丽的颜色，如果只是把它们随意糅合在一起，那么只能得到脏脏的黑色。

但是如果把各种颜色组合在一起，就能得到绚烂的彩凤。

我想这就是动画想说的。

在全球化、工业化、城市化的步伐下，原本多彩的各色文化渐渐被相同特征所取代，最后变成乏味的复制品。

文化是这样，人也是这样。

男孩在工人大军中寻找父亲，却发现每个人都变得一模一样。

工厂里每个人都穿着相同的工作服，做着相同的重复的机械动作。

在一个几岁的孩子看来，真的跟复制人没什么区别吧。

其实工业化城市化本身并没有那么可怕。

动画中男孩的家乡也好，城市也好，都有美丽的地方。

单纯赞扬某一方贬低另一方都过于简单粗暴。

唯一的区别就是，家乡的一草一木都各不相同，而城市越进化，重复的元素就越多。

重复的阶梯，重复的大门，重复的建筑，重复的生产线，重复的交通工具，重复的广告。

就像每次我去各个城市看到的一样，单看街景，每个城市竟然都差不多。

全球化为我们带来便利，也为我们带来很多共同话题。

但如果有一天，全地球各个角落都变得一样，人们喜欢的对象都变得一样，那也是很可怕的事情。

没有各具特色的地域文化，世界只会让人觉得灰暗无趣。

甚至不用扩大到全球范围，即使只是在一个国家，如果没有不同的画面，没有不同的声音，没有不同的思想，都是很可怕的事。

要让世界多彩，要让彩凤不被黑鹰吞噬，我们需要多元化的思想和声音，也需要包容多元化的眼界和胸怀。

希望彩凤永不消失。

p片中令我印象深刻的小细节。

随着越来越接近城市，男孩眼中的动物形象越来越少，最后在空中浮城那里，所有的动物形象终于彻底消失了。

看的第一部巴西动画长片，蜡笔和彩铅的画风充满童趣的天真，而故事却是一个令人心碎的男孩的成长之旅。

男孩经历的世界几乎是巴西社会变迁的真实写照，一个农业为主的发展中国家如何在外国资本的压榨中改头换面，尤其是画纸被点燃的那段，背后是森林被肆意砍伐、环境污染的真实影像，震撼无比。

曾经帮过男孩的善良青年和老头其实就是长大后的男孩，这个设定让我想起了汤浅政明的《梦的机器》。

片尾长大后的男孩再次出发，生命的轮回带给这个孩子的仍旧是冷酷的现实吗？

还是他能找到那段藏在这个民族心底的美丽旋律？

我希望是后者。

如果你认为这只是一部画风唯美的动画片，那么你错了。

如果你认为这只是一个对世界严肃的拷问，那么我错了。

能让我连续看了三遍的电影，大概只有男孩和世界。

带着后印象派气息的画风和俏皮可爱的人物形象设计让每一个镜头都如同一帧明信片，忍不住想要珍藏。

简单清新的配乐也是令人耳目一新。

男孩生活在乡下，那里鸡鸭成群，牛羊自在，河水清澈见底。

调皮的小男孩追赶着鸡鸭，将头埋进水里，看小鱼儿欢快的游来游去。

简明的线条，斑斓的色彩，农耕的父母，嬉戏的孩童，如同辛弃疾的《清平乐，村居》里的几句诗词：茅檐低小，屋上青青草.......最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

我想起在乡野里度过的童年时光，放牛喂猪，小溪里搬开石头捉螃蟹，野地里刨个坑烤红薯，在玉米地里捉迷藏。

傍晚时分，炊烟袅袅，老远便能闻到自家做的老豆腐和腊月里炕的香肠味儿。

那是一段最幸运而幸福，单纯而快乐的记忆。

就像男孩所拥有的，不可磨灭的记忆。

父亲迫于生计坐上开往城市的火车，小男孩带着一张全家福偷偷爬上火车去寻找爸爸。

他路过棉花地。

在作者兼导演Abreu的笔下，乡村田园辛勤劳作的男女老少和工厂里的纺织工人都是红黄蓝绿彩虹般绚烂明亮的颜色，再配上劳动最光荣的欢快曲调。

然而五颜六色被工业化的流水线和整齐划一的黑色所替代。

男孩看到被废弃的纺织工厂，看到了摩天大楼，看到了集装箱里，商场里，电视里满满当当都是商品，商品，商品。

火车站旁边的垃圾场停着一辆废旧的汽车，男孩坐在车上面看大屏幕里播放的战争，科技，繁荣，娱乐。

转过身，是一群在垃圾堆里翻东西的小孩子。

小男孩骑着街头艺人的自行车赶到火车站，他没有找到父亲。

所有下车的人看着都一个模样，就像集装箱里的被流水线生产出来的成衣。

男孩还看到那只被工业化武装的黑色大鸟借助着飞机大炮将城市上空那只有着华丽翅膀自由飞翔的五色鸟儿击毙。

男孩惊恐万分迫不及待的跑回家。

然而，故乡是那个回不去的梦。

如同他的父亲，如同那位街头艺人，长大成人后的男孩背井离乡，去到了城市。

城市是一座金字塔。

大多数人都生活在最底层。

那里到处是垃圾，森林被砍伐，河水已浑浊。

很多年很多年以后，男孩回到家乡。

带着母亲送他的条纹帽子。

可是，故乡，是那个回不去的梦。

我想起了我的故乡。

那个依山伴水的小城如今也是高楼林立，马路上堵满了汽车，大街上是玲琅满目的商品。

曾经的小河被筑上高高的河坝，孩子们已不能像我儿时一样下河游泳捉鱼。

去到乡下，年轻人都进城务工，大片的农田没人耕种而成为荒地。

只有几家老人和孩子留在村里，很多房宅都挂着一把大锁，院子里野草丛生。

男孩的世界在消失，而男孩也正在这个世界上消失。

如同我们的世界和世界上千千万万个我们，消失在极大丰富的商品和物质里，在及其忙碌的现代生活里，在乌烟瘴气的工厂街道上，在离开故土渐行渐远的列车中。

如果有一部电影让我们回到多彩明亮的童年，那部电影必然是男孩和世界。

如果有一部电影让我们拷问和反思这个世界将我们所带往的地方，那部电影也必然是男孩和世界。

电影里的每一个颜色和音乐，每一个线条和绘图都是一个符号，一种象征，饱含寓意，带着一股干净明亮的温暖和忧伤，还有对工业社会和现代文明所带来的生存困境的严肃思考和深切关怀。

只是故乡，是一个五彩斑斓的，回不去的梦。

这绝对是这个暑假给我惊喜的一部动画片。

每一帧都适合做封面好像动起来的彩色绘本一样创作者的想象力真的太丰富了！

这部电影的画风，会让人有一种错觉，好像是很简单的笔画，却能构成很美好的画面。

影片那绚烂的万花筒开头，像极了在重庆朝天门的商场里看到的。

小男孩和爸爸妈妈在偏远的地区一起生活，对于孩子来说，一切都充满了乐趣。

有爸爸妈妈在身边，有口饭吃，对他来说又安全又安心。

他想象着沿着细长的河流，跑进了丛林，树木葱郁，枝叶茂密，各种各样的动物们此起彼伏，一切都是色彩缤纷，欣欣向荣的景象。

火车发出的滚滚浓烟，即将带走爸爸。

小男孩紧紧地抱住爸爸的腿，爸爸蹲下来，为他吹奏了一段音乐，美妙的音符悠悠地飘向了天空。

虽然爸爸走了，但是男孩却仿佛在田野里看到昔日在田里劳作的爸爸，看到拉着一车农作物的爸爸，看到在夕阳的映照下，吹着乐器给妈妈听的爸爸，在吃饭的时候，看到了坐在对面的爸爸，小男孩赶紧扑过去抱住他，可是睁开眼，发现空无一人，自己抱住的只是椅子。

小男孩拉着巨大的行李箱，来到爸爸当时出发的站台，在经历了一场狂风暴雨后，在老爷爷家的吊床上醒来，男孩跟着老爷爷去了木棉田。

因为木棉比较高，所以很多人是踩高跷在采棉絮。

（巴西的木棉，即巴西海岛棉，是一种适合纺织的原料，其棉纤维是长绒棉之一，适于纺织60支以上细纱。

这种棉纤维的植株高大、纤维长，具有良好的弹性和耐磨性）

辛苦劳作的老爷爷，在一群更健壮的人面前，显得瘦弱又卑微，因为咳嗽了一声，就被老板开除了。

男孩看到了一个好像爸爸的人，跟在卡车的后面一直跑，最后看到了一个制作布料的工厂，工厂生产出的一匹匹布，用集装箱装运着送往了国外，设计制成了各种成衣后，又运回来售卖。

男孩跟着在工厂的一个员工，他们攀爬了无数的阶梯，看到了各种灯红酒绿，最后回到了一间小房间。

疲惫的打工人，开着电视，看会就睡着了，让我想到了蒋勋老师的《孤独六讲》里讲到了社会心理学家发现,巴黎的上班族一回到家就打开电视、打开收音机,只是要有个声音、影像在旁边，即使不看也要开电视。

这种生活，这种宁愿被喧嚣的噪音，也不要被孤独裹挟的孤独感，是那么的无力。

即使他步行着攀爬了那么多楼梯，他的住处也只是位于社会这座大山的底层。

可是画风一转，天亮的时候，他骑着车来到了山下的集市，在地上打开包裹，我一脸震惊，这都是些什么废铜烂铁啊，到底要准备卖什么啊，想不到，他把自行车拆下来，把这些瓶瓶罐罐的，都组装上，演奏起了音乐，这里面出现了很多次音乐，这些彩色的音符，给了无生趣的生活一点透气的出口。

很快，这位工人也开始失业了，因为工厂引进了新机器，替代了人工。

当男孩看着那列和爸爸离开时一模一样的火车时，他很高兴地追了过去，车门打开的时候，出现了一个穿得和爸爸一模一样的人，就在男孩以为找到爸爸的时候，接下来一个个从车厢里涌出来的，也是同样装扮的人，也许在现实生活的打压下，大人们也逐渐开始褪去了自己身上的个性，只剩下一个共同的属性——打工人。

男孩左瞧瞧，右望望，最后他们都走了，男孩看着地上的传单，都是招聘建筑工人的。

小男孩和失业的工人坐在废弃的车上，望着远处一片欣欣向荣，这里垃圾成堆，穷人们在翻找着还能用的东西。

大片大片的数被砍掉，矿料被成车成车地运走，废气，污水到处排放，男孩跑回了家，房子已经破败不堪，只剩那个被辞退的摘木棉的老爷爷在树下。

原来 ，小男孩是孩子，是出走的丈夫，是千千万万看过去没有差别的建筑工人，是被辞退的工厂工人，也是被辞退的摘木棉的老爷爷……只是，城市已容不下了，而故乡也已不见了，一切都是惨败的模样。

挖出小时候埋下的盒子，聆听那遥远的乐曲。

《男孩与世界》，童真如何面对成长的苦涩与世界的现实？

短短一个多小时，仿佛看完了一生。

看到最后才明白片子想讲的是什么。

以寻父为开端中间穿插资本主义剥削。

军国主义压迫。

环境保护。

其实就是一个小镇青年 被阶级固化折磨一生的故事。

这是对资本主义多么辛辣的讽刺。

所有在大学上马克思主义 因为老师都应该放这部片，别老放摩登时代了。

卓别林虽好。

也不能看太多了

看完《男孩和世界》，整个世界都仿佛掉了下来。

我被生命的延续惊醒，我像男孩一样找不到人生的出口，走上和父亲同样的路，延续着人类污染环境，破坏自然的路，然后一代代的工业文明传承，生生不息，不是剥削就是被剥削，资本主义不断重现。

回首童年，清澈的溪水在我心间甘甜地流淌着，于是乎我信手提笔，续写了这个温馨而残忍的故事。

——写在前面男孩和母亲相拥告别，为了生计，他踏上和父亲相同的路。

透过动荡的火车车窗，他依稀能看到苟延残喘的鸟儿倒着飞，云彩是黑色的，树木枯黄，河流干涸，还有在污染水中奄奄一息的鱼儿，男孩打开母亲给他的粉色小包，脑海中回忆起来了自己的名字叫毛毛。

三十年后的繁华都市中，一家家工厂鳞次栉比，黑烟直冲天，建筑物外壁贼亮贼亮的，沾上一层黑油，此时的毛毛正准备上任一家大型汽车集团的副总裁，高楼下的石阶上，毛毛西装革履，身后站着一个保镖，从大厦里迎面走来的人物身后站着两个保镖，他笑着和毛毛亲切握手，迎接毛毛的上任。

毛毛打了打领带，盯着建筑物的一扇窗看，走了神，他看到了父亲的身影，父亲在建筑物外的一根钢绳上吊着，正辛苦地擦着玻璃，毛毛一下心酸了起来，一旁的工作人员沿着毛毛的视线看去，只见什么也没有，但不敢催促，只得陪着毛毛看。

在闪光灯光怪陆离的光线下，毛毛再次打了打领带，用手背挡住了刺眼的媒体光线，只听见台上的著名主持人嘴里念叨着毛毛的名字，叽哩咕噜说了一大串溢美之词。

台子下面有人群窃窃私语。

“这个要上任副总裁的大人物为啥叫毛毛？

他没有姓名么？

”“这家伙是草根人物，没有背景，据说小时候就一直叫毛毛，成年后打工无数，脏活累活、苦活都干过，累得以致于忘了自己的姓名，所以现在老了也一直都叫毛毛。

听人说有人知道他的姓名，但这家伙还是坚持用毛毛的名字嘞。

”舞台上下，媒体记者的若干台摄像机、高级单反、手机对准了毛毛，人潮声袭来，毛毛嘴角的皱纹抽搐了一下，视线一斜，瞬间晕倒，台下一片哗然。

本来要发表入职演讲的毛毛的晕倒照片，出现在了第二天的新闻头版头条上。

当毛毛醒来时，毛毛白发苍苍的母亲出现在他的病床前，毛毛下意识摸摸自己头上的三根毛，母亲也摸摸这三根毛，微微地朝他笑了笑，毛毛也努力地笑了起来。

毛毛知道母亲肯定心里十分难过，毛毛知道父亲年轻时母亲也这样摸过父亲的三根毛。

蓦然间，母亲眼角的流水挂着微笑，滴在了毛毛充满皱纹的额头上，要知道毛毛才五十几岁，可俨然已经是七十岁的模样，母亲虽然是七十几岁可俨然已经是一百岁了。

母子俩的皱纹，远看像蜘蛛网，近看像巴西地图一般。

一护士走到病房门口，凶神恶煞地大声叮嘱毛毛去缴费，路过的另一个护士小声说，这个老头身份是某汽车集团副总裁，你说话可别得罪了他，该护士听后和颜悦色笑了笑走了。

母亲也冲着护士笑了笑。

病房很宽敞，是VIP病房，只有毛毛母子二人。

窗台上花儿很漂亮，只是根茎有点蔫，或明或暗的阳光零散照射着，屋外的空气中飘满了悬浮物，而屋里的空气则有专门的空气净化器，还有二氧化碳变成氧气的专用转化器。

母亲视线看着病房窗外渐渐模糊，他看到了病床上的毛毛变成了丈夫的模样，看到了丈夫吃力地背着砖头艰难行进，也看到了毛毛跟在其后一步一个脚印吃力地走，父子俩的汗水滴在地上瞬间干涸，毛毛的脚丫通红地迎着毒辣的太阳。

几天以后，毛毛病情好转出院，他开着豪车带着母亲巡视工厂，母亲看到工厂里的工人都在笑话自己，可母亲明明一身穿戴整洁，可是工人们还在嘲笑，毛毛大喝一声，都他妈的不许笑，都快给老子干活，瞬间工人们都闭嘴干活，顿时鸦雀无声。

一旁年迈的母亲叮嘱毛毛对工人要和蔼一些，毛毛悄悄凑到母亲耳边说，我要是对他们和蔼，他们就会让我下岗，他们方才嘲笑的不是母亲，而是出身卑微的我，我是草根。

母亲无奈地看了看工人们，环顾一周，也没有找寻到丈夫的身影，她多么希望眼前的工人堆里有丈夫存在，哪怕是幻影也好啊。

如果那样，领导儿子毛毛便会格外照顾丈夫，使他不那么辛苦，不那么绝望，不那么看着全家福照片望眼欲穿找不到回家的路。

回到家中，毛毛和母亲正在饭桌上享用晚饭，毛毛离了两次婚，至今还是孤身一人和老母亲住在一起。

第一任妻子嫌弃母亲和毛毛土气、粗俗、脏臭，大概只喜欢毛毛的一点存款，所以卷款走了，没有孩子。

第二任妻子虽然不爱毛毛的钱，但却因为毛毛的钱不够而得肺癌失去了生命，怀有毛毛三个月的孩子也胎死腹中。

毛毛痛定思痛后，决定不再续娶，打算把母亲接过来安享晚年，然后努力赚钱孝顺母亲。

毛毛和母亲虽然是母子，可外表看上去更像是一对老夫妻，脸上都种满了皱纹和斑点，都有如银线的白发，区别只在于老头子少一些，老太太更多点。

母亲不止一次询问过毛毛打工吃苦的经历，但是毛毛每每说起又都欲言又止，或许是怕母亲心疼，也或许是不愿面对那些年的遭遇和过去。

母亲只知道，毛毛至今还留有三个毛就是因为要纪念父亲的离去，毛毛童年里都缺少父爱，长大了也缺，只是缺口更大了一些。

毛毛做了副总裁，上门的客人多了起来，母亲疲于面对，就都打发走了，毛毛虽然有些生气，但也只能随着母亲性子。

毛毛花巨资将家里的地板装饰成了绿草地，周末他和母亲二人在草地上野餐，一起促膝长谈，家里四周墙面变成了银幕，鸟儿、昆虫飞在湛蓝的天空，将卫生间改造成小瀑布，毛毛和母亲一边野餐，一边听流水的声音，映着鸟语花香，温馨袭来，母亲和毛毛肩靠肩相互依偎，在音响中传来的鸟叫声中快乐地哈哈笑。

每到周末，毛毛都会这样把家改造布置一番，尽管母亲劝说不要浪费，可毛毛总是说钱挣来了不花有什么用，于是家庭装饰，快乐继续。

周一到周五，家里卫生间依然是卫生间，客厅依然是客厅，一到周末，卫生间变成了瀑布，客厅墙面变成银幕，地板变成草地。

一个周末的前一天晚上，停电了，卫生间的水也突然停了，一声响，母亲打开卫生间一看，行动笨拙的毛毛静静地躺在了地上，嘴角还留有余温的鲜血。

母亲拄着拐杖一拐一拐地打救护车电话把毛毛送进了医院。

抢救中，毛毛不止一次地呼喊着父亲，仿佛神明的召唤一样。

毛毛在打点滴的梦境中回到了童年，清澈的溪水，还有自由自在的蝴蝶。

（有影视兴趣的朋友可以关注我的微博：@海德文）

明明是从简至上的画风，却能在数种色彩间传达感动；明明是纯真无暇的童眼无忌，却不得不承受成长后的孤独之痛；明明只想要一个治愈的温暖故事，却差点在一张张悲伤的插座脸中仓皇逃跑；明明只是一个普通孩子的成长之旅，却不得不承受整个世界运转发展的结果。

现在的我抬头望向天空时，天空只分为了简单的蓝色或灰色。

好喜欢这样的蜡笔画风和拼贴，用儿童视角讲悲剧，在歌声中电影结束，男孩长大成人，那只彩凤被撕裂成碎片。

正如简介说“美丽又悲伤”，父亲在集市上唱出音乐美丽也是辛苦，房间里用来盛雨水的水壶，太写实了，如此写实我反倒不是很喜欢快结束时插入的那段画面。

好像大家都在讲全球化，地球村，我知道这是历史所推动的必然结局也会悲伤，没什么会死的，也没什么不会死去， 彩色的原野变成黑白楼房，流水线生产的一个样子，每一个人都可以有自己的语言。

踏上旅程的男孩也成为了流水线上的一部分，他遇见父亲也遇见自己，过去又算得了什么？

讲政治作品容易落俗套，后半部分也是俗套233，我依旧很喜欢这部电影就是了。

看到最后哭了，世界也就这样。

简单却不简单，虚幻却极其真实。

梦想与现实的对抗，杂糅在一起的五味陈粮。

孩童般的画风外，是极为具象的声音，极为考究的细节，极为真实的经历。

虚幻的构思外，是从天而坠时的心跳，是水中捞月的皱面，是狗狗撒娇时的挠头，是萤火的抖光。

彩色与黑白，孰优孰劣？

梦想与现实，孰真孰假？

在时代的车轮面前我无法分辨，但逝去得历史会得出答案。

稳固的结构面前是面对还是逃避？

打破还是妥协？

是千磨万击还坚韧还是采菊东篱下？

我不知道，因为这是男孩的世界。

看完后我很感动。

那棵树，长啊长啊长… —2020.4.2

20160418《男孩与世界》试试用三首中国古诗，概括该电影主旨这部片子也算是厉害了，巴西社会所有的标志性符号，多多少少都有涉及，一揽子全兜住：城市化、留守儿童、农牧业大国、工业化、失业潮、音乐、足球、贫民窟、狂欢节、对政府的示威游行、环境污染……但故事的主线其实是简单的，如果用中国古代诗歌来概括，无非是三首诗：第一阶段（童年）：父亲离家，渴望归来王维《山中送别》山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草明年绿，王孙归不归。

第二阶段（壮年）：人生如逆旅，我亦是行人刘希夷《代悲白头翁》（节选）今年花落颜色改，明年花开复谁在？

已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

古人无复洛城东，今人还对落花风。

年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

第三阶段（暮年）：故乡山河在，旧人无一识汉乐府《十五从军征》十五从军征，八十始得归。

道逢乡里人：家中有阿谁？

遥看是君家，松柏冢累累。

兔从狗窦入，雉从梁上飞。

中庭生旅谷，井上生旅葵。

舂谷持作饭，采葵持作羹。

羹饭一时熟，不知贻阿谁！

出门东向看，泪落沾我衣。

所学有限，能想到的大抵如此。

虽然故事的主线没什么新意，但动画和音乐配合得实在太漂亮了。

以上。