黑社会2：以和为贵

看到我震惊了，可以说这部片子就是古天乐的秀场，他超越教父的英俊和残忍，令人难以置信！

他对妻子的柔情和对家庭的责任感有多少，那么他为了争夺话事人拿刀剁起对手绞肉喂狗吃的疯狂就有多少。

每场戏都看到人鸡皮疙瘩一地，或者后脊背发凉。

Jimmy的头发永远梳的油光水滑，脸上不露声色，既不说yes也不说no，年纪轻轻却胸有城府。

这么样一个一表人材的人物，充满了人性的矛盾，等你看他成竹在胸的从黑暗里露出头来成为了话事人，以为他注定成为马龙白兰度级别的人物时，他却在大陆公安厅厅长的面前无力地跪倒在地；当他已经大权在握，坐在豪华轿车里看着要杀他的飞机在乐哥失势以后满街被人追着砍的时候，他却特意留下来帮他，想给飞机一条活路。

Jimmy是好人还是坏人？

人类的世界从来都没有这么简单，我只能说，他是一个非常富有魅力的复杂角色。

他做话事人，我很期待看他的个人秀，尽管他不过想做一个商人赚钱，也正因为此大陆警方才看中了他会积极合作做个听话的香港黑社会，然而现实永远没有那么轻松，想要钱才争权的Jimmy已经知道了这是一条不归路。

他希望老婆肚子里的儿子可以成为律师医生，但是既然做了政府的傀儡，他就只能付出代价。

我们想看的，不就是他人性的挣扎吗？

续作中的极品，实际上老杜在拍第一部之前就已经安排好整个故事的结构了，在前作交代了大背景与基本关系之后，这部续作实际上完成了杜琪峰想要表达的一切。

黑社会在历史潮流中的巨变，在时代中的必然转变，带给了人们更多的思考，这是一部体现时代与社会存在关系的大作，人物刻画非常深入，现实性极强。

权力上的螳螂扑蝉，永远会有黄雀在后。

而且这只黄雀,还是无法比拟,没法匹敌,无所不能的终极BOSS....其实这世上根本没有黑社会，只是每个组织黑的程度不同而已。

前言： 《黑社会》两部给我这个刚刚步入社会的年轻人强烈心灵的震撼：这会不会就是我将要面临的社会呢？

在这样的社会里，我遇到的人会不会像电影中的人物一样呢？

我自己的结果会是是阿乐，大D，吉米，飞机还是东莞仔呢？

我不具备从更专业的角度去评论电影的能力，但无论如何，基于对杜琪峰和《黑社会》的理解，我试着写下了我的第一篇影评。

不仅仅是因为我喜欢生动的各色人物和写实的电影风格，更多的，是因为我希望能从这部影片中为日后思考并借鉴一些生存之道。

《黑社会》系列，两种杜氏电影命题的集大成者杜琪峰的黑帮电影有两个很重要的命题，第一个是在面对利益与道义时人物的选择，简而言之就是“爱兄弟还是爱黄金”！

第二个是人物在“宿命论”的影响下所展现出的人性。

前者的代表作是《枪火》和《放逐》；后者的代表作是《暗花》和《暗战》。

而《黑社会》的两部正是将这两种命题相结合：通过描绘阿乐，大D，吉米，等人在面对利益，道义，甚至“命运”的安排时所展现的人性，所做出的选择深刻揭露了权利对人性的腐蚀、对道义的践踏，以及命运的无情。

《黑社会》1 剧情回顾 香港黑社会组织“和联胜”即将选举新一届话事人，竞选者大D和阿乐各自运作，拉拢选票。

阿乐平时积极帮助社团元老，处事沉着冷静，为人低调谦和，在家里也是一个好父亲。

大D为人则张扬跋扈，做事非常高调，凭借更多的钱财搞贿选占据了帮会内部更大的势力，在竞选前的处于上风，势在必得。

可就在几个社团里相对多数的元老开会举手表决决定支持大D之时，社团里已经退居二线的最有资历的叔父辈元老邓伯，从长远之际考虑，以社团的平衡发展为由，铁心表决自己支持阿乐。

而其余的元老们也在邓伯的强力威望面前没有继续进行磋商，最终纷纷举手同意了阿乐当选新一届社团话事人。

但作为话事人，需要拥有一把象征社团权威的“龙头棍”来证明自己龙头老大的身份。

得知自己落选的大D并不善罢甘休，依仗着对现有话事人吹鸡的控制，他决定私自逼吹鸡把龙头棍交给自己。

吹鸡一方面不敢违抗邓伯的安排，一方面又害怕得罪大D。

左右为难之下，他决定去广州拿下龙头棍躲避风声，保全自己。

但是社团众多新一辈干将们则早已蓄势待发为前去广州争夺龙头棍交给自己老大做好了准备。

在此期间，急躁的大D在看守所里面当着邓伯的面声称自己要脱离社团搞分裂自立门派，这一关键性的纲领性的错误，也葬送了他的竞选之路。

社团内部没有人再敢去支持大D，原本替他争夺龙头棍的手下也本着以社团为大的原则也纷纷倒戈。

阿乐也成功地拿到了龙头棍。

拿到棍子的阿乐得到了众人的支持。

通过拉拢几个立下功劳的新一辈成员，逼迫企图揭发社团的话事人吹鸡自杀，警告大D搞分裂后两败俱伤后果并且承诺在自己当话事人后他相当优厚的待遇等一系列举措，巩固了自己的领导力。

就此，一场腥风血雨的竞选过程也宣告结束。

大D，阿乐以及社团其他地区的领导在关公面前义结金兰，从此社团在阿乐的领导下壮大业务，成功打进尖沙咀，各行各业都赚了钱。

大D践行了在关二爷面前跪拜时的承诺，面对外部社团的利益的诱惑，他选择维护和阿乐的兄弟情义与阿乐共同维护着社团的地位。

可就在大D还在享受着这种兄弟之情所带来的愉悦之时，在一次家庭户外活动中，大D以试探性的口吻表达了自己想与阿乐共同领导社团的意愿。

就在话音刚落，阿乐拿起了石头在背后趁大D不注意时砸死了他，合葬了他和妻子，和自己的儿子回了家。

《黑社会2：以和为贵》剧情回顾 转眼间又到了两年一度的新话事人选举，但是贪恋于权利的阿乐竞有意打破规矩，谋求连任。

这一次，他的竞争对手变成了几位社团新生代干将。

首当其冲的便是东莞仔，他人多实力强，积极拉拢社团内外人员，运作选举，锋芒毕露。

处事低调的飞机，也为社团出了不少力，同样表达了出来竞选的意愿，希望得到阿乐的支持。

而最被叔父辈和众人看好的，是社团里最有钱的吉米，但他却只眷恋自己的生意，他对权利没有兴趣，无意参选，只希望经营好自己的生意与老婆过上平稳的日子。

吉米这两年生意做得很大，他依靠着盗版与色情发了家。

现在又北上做起了正当的物流生意。

在社团内部，邓伯表达了希望吉米做这一届话事人的“要求”。

社团外，在一次与内地某科长的不正当交易中，吉米被省公安厅副厅长大圈豹利用对手下师爷苏的控制而设下圈套抓捕，并亲自接见，告诫他不可以在内地从事生意活动，除非成为和联胜的话事人。

在内外的双重压力之下，为了自己的生意，为了他追求的安稳和幸福，他决定出来竞选。

而他要面对的，则是已经与东莞仔和飞机联合起来的以阿乐为首的三人竞选势力。

阿乐深知这一次连任的艰难，为此他用了三个办法对付吉米来谋取连任。

一是亲自从背后干死了反对连任的邓伯，二是利用东莞仔绑架吉米的生意伙伴郭先生，来威胁吉米放弃竞选。

三是令飞机亲自干掉吉米。

然而开弓没有回头箭，面对这命运的安排，吉米拿出了一副不是你死就是我亡的决心：他铲除了自己的身边的卧底阿力，积极拉拢更多的社团元老，并且买来了号码帮的重量级打手解救郭先生，保护自己，还以巨额金钱和菜刀肢解的恐怖，威胁阿乐的手下亲手杀死阿乐。

飞机在刺杀吉米时，被吉米点化，认识了阿乐连任的本质的他，放弃了行动，浪迹江湖。

东莞仔血拼了阿武，被警察发现，于是亡命天涯；而阿乐，则惨死在了自己的车里，眼看着儿子离去。

社团元老的竞选会议上，吉米顺理成章的成功当选。

当上了话事人的他顺利的得到了开发物流中心的用地和种种优惠政策，但是石副厅长又提出一个新的要求，要吉米取消和联胜两年一次的竞选制度，由他永远连任下去，家族世袭，一代传一代，为的是香港的“安定繁荣”。

觉得被骗的他狠狠的打了石副厅长几拳，然而自己却倒了下来。

反抗是无谓的，在命运的安排下，吉米彻底陷入了恐慌。

最后，吉米将龙头棍放进邓伯的棺柩之中，回到家中，并得知了自己即将要当父亲的消息。

细节解读《黑社会》中角色众多，剧情相当紧凑，节奏明快，引人入胜。

初看可能会觉得人物关系很复杂，甚至很多情节似乎不合理。

但这并不影响理解相对简单的主线剧情。

而真正要领会导演所表达的人性和宿命论，则值得多次观看，理顺前后逻辑，看懂人物内涵。

因为影片看似是在表现黑社会内部的选举的血雨腥风，实际上也是在映射当今时代下整个社会的生存法则。

而影片的英文名为Election，则更接近于影片所表达的杜琪峰对权力以及政治的理解和思考：对和联胜内部的选举模式的表现，在一定程度上，直接描绘甚至预言了当下掌权集体的竞选机制。

这也是《黑社会》能成为经典的另一个原因。

一.《黑社会1》中影响最终结果的几个转折性的因素：1.选举制度两年一届的话事人领导制名义上是社团叔父辈的小圈子民主选举，实际上是社团最具威望的元老邓伯的一言堂。

邓伯为了平衡从社团长远的角度考虑，钦点了势力相对较弱的阿乐当选。

这直接决定了选举结果。

2.分裂社团的错误纲领从人力和财力方面来讲，大D本来是有优势的一方。

虽然邓伯定下了阿乐，但是在争夺龙头棍的关键时刻，支持他的人马大埔黑和东莞仔本来是有机会将棍子交给他的。

但是大D心急，没有城府，对本来支持他的叔父辈失去了耐心和信任，在夺棍的关键时刻，提出了错误的领导路线：“自立门派，分裂社团”。

这也导致他人心尽失，成为了众矢之的，也因此注定了他的命运。

而阿乐的领导路线简单明确：团结并带领社团打进尖沙咀。

一个分裂，一个团结，自然结果分明。

3.叔父辈手下私吞贿选费大D相信贿赂可以帮他搞定选举。

可是吉米的老大官仔森因为赌球输掉了本来给龙根的20万。

情急之下吉米自己出钱给了官仔森20万，但森哥私吞了10万。

龙根却不知情，以为大D偏心，打算不再支持他。

4.香港身份证和教育。

大陆的通哥在广州绑架了吹鸡手下四眼明，为大D拿下了龙头棍，等着大D的一大笔好处费。

可关键时刻，师爷苏以通哥的儿子可以拿到香港身份证和在香港上学为筹码以较少的钱搞定了他，夺下了棍子。

这说明那个年代大陆与香港是有差距的，很多人希望有“更好的生活和教育”。

而优秀的教育和香港户口正是用钱买不到的。

因此通哥接受了师爷苏的条件，拿走了钱并且卖了这个人情给他。

二.领导素质与领导力1.性格领导者是需要资质的，这种资质往往不是后天培养，而是一种先天的本性。

大D嚣张跋扈但却外强中干，他有一定的智慧，在有机会干掉阿乐的情况下，他选择了兄弟间的道义。

他没有城府，也不够阴狠。

在与邓伯的交谈中，他委屈的像个孩子。

是一个把所有的心情都可以表现在脸上的人。

他的本性是善良的，而且不适合领导别人。

阿乐就不同了，他的本性是恶。

他的沉稳冷静，尊敬长辈，对谁都保持微笑。

但他是个笑面虎，心狠手辣且精于算计。

他对权力迷恋甚至是贪恋，为了维护自己的权利它可以杀死一手捧他上位的邓伯，而大D就不敢。

值得一提的是，他杀死的三个人当中：大D，恐龙，邓伯，没有正面较量，全是背后捅人刀子。

杀人于不经意间。

他行动之前还是一脸微笑，但是在威胁到他自身权利的时候，他杀人会不假思索，这是一种出于本恶的天性。

这种人在社会中其实混的相当开。

他具备做领导的资质，善于搞权力斗争，人前人后各一套。

他是真正的伪君子。

吉米的性格就复杂了。

他可以比阿乐更狠，是个实干者，而且他比大D更有钱。

但是这种狠并不是他的本性，而是外部所黑化的。

换句话说，狠不是他的本意。

但是如果外部势力需要自己狠，那么他一定可以做到。

他是对自己狠，而不是对其他人。

这正是他令人敬佩的地方。

吉米的本性是真诚且善良的人，他尊敬自己的老大，对兄弟尽心照顾，对老婆也很疼爱。

这一点，他比大D和阿乐都强。

但是他并没有权利欲望！

只希望安稳日子，闷声发财。

他是相对完美的人物，而不太适合搞权力斗争。

2.亲信领导身边需要一个值得托付的心腹，不需要多，一个就好。

大D的心腹长毛，在大D死后还依然心系大D，中心义气不忘对阿乐的控告。

阿乐的心腹是阿泽，他并没有被吉米收买。

看似斯文的他，在阿乐儿子丹尼被号码帮太子欺负的时候，他上去就是一巴掌。

结果大腿中刀。

接下来也没能再帮阿乐开车，也使得他被砸死在车里。

吹鸡的心腹是四眼明，他在被绑架后打死也要替老大保住龙头棍。

在得知吹鸡被撞后，忠心义气的他竞敢把龙头棍烧了替老大陪葬。

司机是领导身边最亲近的人了，他们都是心腹，不惜卖命的人。

因此领导的司机，其实也都不简单。

3.智慧时代不同了，利益当先，道义放两边。

谈的都是生意，古惑仔不用脑，一辈子都是古惑仔。

阿乐深知此道理，因此赢得了选举。

大D不明白，因此最终惨死于权力斗争。

吉米更聪明，他明白怎么用钱，怎么用龙头棍和阿乐谈条件。

因此吉米是最有智慧的，但是他和阿乐相比，缺少当领导的天生的资质，也就是政治家的野心。

从路线上讲，得道多助，失道寡助。

吉米打着正当旗号做正当生意，阿乐制定了带领社团打进尖沙咀的方针，大D则要搞分裂，这更说明，大D根本没有当领导的智慧。

三.黑社会存在的缘由1.反清复明杜琪峰在影片中对和联胜的源头有所描述，清朝康熙年间，许多民族意识强烈的汉人不甘心外族人统治，有意联合。

康熙帝曾焚烧福建南少林，而幸存者结拜为兄弟，打着反清复明的旗号，成立了洪门天地会。

而现在香港的黑社会就是源自于此。

2.港英政府的松散管理英国殖民统治期间，政府贪污腐败异常严重，欺压百姓，滋生了黑社会的发展。

而像吉米这样家境贫穷，经常遭受欺压的人们，为了生活，不得不加入黑社会寻求保护。

3.内地逃港者，底层人民讨生计，寻求保护黑帮文化曾经深入香港社会。

与香港人的生活息息相关，相生相随。

而解放战争后，很多国军的残余力量涌入香港。

而之后内地一系列动乱，更使得大批人士逃往香港。

不可否认，他们中一些精英人士，为香港的经济社会发展和日后达成的的高度立下了功劳。

但是还有很大一部分人，本来就生存战乱年代，喜欢反抗，好斗，不怕战争。

而黑社会的环境正迎合了这样一群人。

在这样的背景下，黑社会也得以壮大。

四.导演的政治隐喻1. 时代背景与普选香港的特殊环境和历史原因造成了它自身的独特性：身处一个自由发达环境的香港人民，却长期缺少参与政治权利。

可就是和联胜这有一个黑社会组织，都也有一个长达100多年的小圈子的民主。

这种反差，也许就造成了很多香港人渴望享有真正的普选。

而影片拍摄于2004年，那个时代香港回归不久，未来也或许有很多的不确定性。

正是出于对香港普选和一国两制的思考和期待，杜琪峰这个特定的时代背景下，拍摄了这部系列影片，并在《以和为贵》中更加强调了黑帮人物争霸背后的政治参与。

2.独裁与平衡两年一届的话事人领导制名义上是社团叔父辈的小圈子民主选举，但在不成熟的民主机制下，贿选难以避免，这就极易造成帮派内部势力的拉帮结派，不公平也使得内斗也不可避免。

而在这种情况下，一个相对独裁的机制就有益于内部的相对稳定。

以阿乐的领导智慧和个人能力，寻求连认，从一方面来讲，有助于维持稳定。

但是和联胜本身的结构和内部其他势力的壮大，如东莞仔等人，不见得会使得阿乐保持一个长期的领导权威。

而在这时，吉米出现了，他打着正当旗号做生意，加之自身几乎完美的个人素质，使其成为国家信得过的人选。

而无论是香港警方还是国家，都希望和联胜是一个“安定繁荣，没麻烦，没投诉” 以和为贵的团体。

而他的身后的国家支持，很明显更有利于这一目标的实现。

而作为元老的邓伯，同样也不断强调保持社团不能让一人独大，要平衡。

这没有什么不对，因为邓伯所代表的是社团的整体利益，一方的势力强大，很有可能会造成内部的分裂。

邓伯本身并没有参与贿选，他搞所谓的一言堂,参与权利分配，其实都是出于对社团长期稳定的健康发展负责。

但是这么做的风险也是极大的，因为他以一个“不公平”的方式破坏了某些人的既得利益。

如果被破坏者是阿乐这样的狠角色，那么他的下场会是惨死。

4.爱国我本以为爱国应该是一个相对本能的行为，有很强的自发性，是公民的基本素养。

但值得注意的是，爱国，这一伟大而又神圣的词语，在与石厅长与几米仔的交谈中却成了用来交换的条件和筹码。

这种变相的“爱国教育”我不认为是一种正确或者有效的方式。

因此我不清楚杜琪峰关于“爱国”，这两个字的解读是否恰当。

但是我不能否认，中国大陆的崛起，一定程度上使得回归之后的香港丧失了原来的优势，而或许正是基于这一现实，使得某些有企图心的少数民众不顾民族和国加利益，煽动所谓的独立思想，游行集会时有发生，从这个角度来看，香港仍然需要加强爱国主义教育。

特色的人设，精彩的群像：《黑社会》人物分析《黑社会》是一部经典的群像电影，杜琪峰用极其写实的手法，摒弃了传统黑帮电影中的情与义，而是展现了黑社会内部人员更贴近日常生活的一面。

虽然登场人物很多，但却各具特色，形象生动，有血有肉。

通过描绘在面对话事人竞选下人物的各种表现以及在此背后的社会变革和政治渗透，不仅展现出了当下社会生态中很强的真实性，而且还赋予了电影一种类似于三国、水浒一般的文学性.

《黑社会》和联胜人物关系邓伯1970年，是香港上世纪最动荡的黑暗的时期，也就是在这个时候，邓伯当选和联胜话事人，成为了江湖的风云人物，就连当时的四大探长都来道贺。

在那个年带，出来混，义子当先。

邓伯不仅做到了，还克制了自己贪恋权利的欲望，遵守了社团的规矩，不搞连庄。

也正是因为这一点，他在社团才能受人尊重。

时至今日，作为社团辈分最高的人，虽然已经退出了权利舞台，但依然参与社团话事人竞选。

在元老会议上争吵时，他可以一人把控选举的节奏和局面。

他制衡社团内部不同势力，分配并直接决定权利的归属。

这一切足以说明，社团名义上的叔父辈民主选举只是一个形式，实际上是他的一言堂。

但是我认为他并没有私心，他不为钱财，所做所为都是出于对社团的平衡和健康发展负责。

邓伯是一个传统的保守派。

“规矩，原则，平衡，秩序”是他的代名词。

然而，时代不同了，无论是社团还是整个社会，已经不再是他想得那样讲究道义，守规矩，讲原则的江湖世界了。

香港回归，不仅警方对黑社会有了更加严厉的监管，内地的更加庞大的新市场也诱惑着香港的生意人。

在这样的大背景下，仅仅两年的话事人任期已经远不能满足当权者的发挥空间，一个以利益为重的，充满诱惑的新世界只会让和联胜的当权者对利益更加贪恋。

也正因此，老态龙钟的他惨死在了阿乐的黑手之下。

这也象征了在社会变革之下，道义和规矩已经被权力和利益推翻。

串爆串爆是受贿者，是个和邓伯唱反调的人。

他拿了大D的钱，帮大D做事。

他出于自己荣华富贵的考虑，支持阿乐连庄，并提醒吉米才是阿乐最大的竞争对手。

他所支持的角色也都代表着自己的个人利益。

只可惜，在邓伯强大的掌控力之下，他也无能无力。

龙根龙根手下官仔森私吞的十万贿选费，出于这个误会，他没有帮大D说话，被嚣张的大D搞成残疾。

但他也因此看透了黑社会的实质：出来混，要做就做一把手，不做趁早滚蛋，并以此来诚诫手下吉米。

当他得知吉米决心竞选话事人的时候，他积极拉拢叔父辈助吉米一臂之力。

龙根亲手培养了吉米这一新生代的社团一把手，对他自己而言，也算是风光了，邓伯死了，他今后在社团的话语权想必也会更大。

吹鸡他子女双全，家庭本应幸福美好，但是拿人手短，被大D用金钱而架空实权。

面对大D和邓伯的双重压力，他处于无奈只好选择躲避风头。

急于逃跑的他意外出车祸，惹得自己一身残废。

躺在病床上的他，思考了自己的命运，决定向警察招供出整个社团的犯罪证据，从而试图保全自己。

可在另一方，心狠手辣的阿乐也没有让他得逞。

最终逼死他自杀，甚至于灭其全家。

这样的人，在现实社会里也大有人在，名义上是一把手，实质上没有实权，不具备领导力。

可以说是一个极度悲剧的角色。

大D大D出身于荃湾，这是一个在香港相对偏僻的地区。

而无论他的行为还是穿着打扮，也都很像当下小县小城里的土豪暴发户。

他财大所以气粗，嚣张跋扈，盲目自信。

大D搞贿选，以为金钱可以搞定一切，所以在还没有成功当的情况下选就设宴庆祝。

没错，金钱也许在偏僻的荃湾可以让大D为所欲为，但是放眼于更大的世界（尖沙咀，湾仔等地）却行不通。

不同的世界有不同的规则，这么做，只能说明他的幼稚。

大D沉不住气，钓鱼都不如小孩子。

他是个没有政治头脑的大炮筒，在关键时刻，急躁的大D违反了社团的规矩，提出原则性错误，擅自搞分裂。

他的急躁是可以被理解的，因为当下形式已经不能在拖，而且已经没有人值得大D信任了。

两年之后再出来选，是什么样，没人知道。

但是，心里可以着急，嘴上一定要沉稳。

因为这种意识形态式的错误，一旦说出来，被邓伯听到，就等于葬送自己。

而大D偏偏就没有城府，是一个把所有的心情都可以表现在脸上的人。

这种人，心里藏不住话，所以也看不懂别人的内心，看不懂邓伯，更看不懂阿乐。

他在向阿乐表明双话事人想法的时候，根本不会想到会被阿乐下黑手。

因为在他的世界里，人们和他一样，嘴上说的就是心里想的。

与阿乐一起打进尖沙咀，他是高兴了，但天真的他以为阿乐也会同他一样高兴。

所以才会以为阿乐必然会支持他的双话事人想法。

大D虽然嚣张，但是他只是外强中干，只是欺软帕硬罢了。

他让小弟飞机吃勺子，殴打欠他钱的吹鸡，欺负拿钱不帮他的龙根和森哥，但却不敢动阿乐和邓伯一根汗毛。

在有机会和号码帮恐龙哥合力干掉阿乐的情况下，他选择了兄弟间的道义。

在与邓伯的交谈中，他无力当面反抗，委屈的像个孩子。

因此，我认为他的本性是善良的.综上，加上格局的限制，大D根本就不适合领导别人。

在小地方里做个地头蛇，或者做做的小生意就是他最好的选择。

雷太太通情达理，善解人意是雷太太的形象特征。

他了解自己的丈夫:有谁不愿意被人夸呢？

但是他对餐厅经理说：“雷先生不喜欢人夸他，也不喜欢人说他”，说明她了解大D没有城府的性格。

她也参与大D的竞选，尽心尽力服务于大D，叮嘱手下照顾大D的安全。

但在关键时刻，没有能与大D进行交流，导致大D在紧急时刻说出了分裂社团的意图。

在钓鱼的时候，她明白说脏话对小孩子不好，更明白阿乐大D也许会说道更多不适合小孩子听得话，所以心领神会的带走了丹尼回避谈话。

但是她也一定没有想到阿乐会下狠手杀死大D，最后和大D被阿乐合葬。

阿乐伪君子，笑面虎，人前一套，背后一套，有权谋，阴狠毒辣。

阿乐有智慧，沉着冷静，遇事不慌。

他搞定吹鸡，威胁大D，提出打进尖沙咀的领导方针。

拿到龙头棍之后，又迅速培养自己的势力。

而两年之后，他又搅局：在饭桌上鼓励吉米竞选，为的是打压其他干儿子的势力，好让自己渔翁得利。

他画大饼，骗飞机，骗东莞仔日后有好日子，为的也是自己的领导力。

他为了压制吉米做好了准备，无奈道高一尺，魔高一丈，最后被吉米反制。

阿乐是一个典型政客形象。

他的标配是一身夹克衫，遇事沉着冷静，时常面带笑容，尊敬叔父辈，平易近人。

然而，这些全是表面，因为阿乐的本性是恶。

他是个笑面虎，心狠手辣且精于算计。

他对权力迷恋甚至是贪恋，为了维护自己的权利它可以杀死自己的兄弟，甚至是一手捧他上位的邓伯。

他人前一套背后一套，背后捅人刀子，且杀人不蓄谋，全是凭借一时的冲动，行动之前还是一脸微笑，但是他自身权利受到威胁的时候，他杀人会不假思索，这是一种出于本恶的天性，而且这种恶不会被人发现，但是如果一旦被发现，如果是那种胆大的人，阿乐一定会受到很严重的报复。

所以，阿乐这种人其实活在一种极大的压力之下，他的成功靠的是阴谋，死亡也是因为阴谋。

他一生戴着面具，他的人生，就是演戏。

阿乐同大D一同打进了尖沙咀，大D很开心，然而阿乐的内心真是想法则是自己的权利会受到威胁，所以之后会对大D提出双话事人的说法极度敏感。

我们可能会觉得影片的结局有些夸张，但是仔细想想，现实社会中，像阿乐这样为了自己利益背后捅人刀子的笑面虎还少吗？

这种人在社会中其实混的相当开，是真正的伪君子。

丹尼丹尼从小就没有母亲，但是他很懂事，他知道钓鱼最重要的耐性，这一点他比大D都强。

大D说脏话，他说他听不见。

可是作为阿乐的独子，目睹作为黑社会老大的父亲被警察带走，杀人，这种场面对于一个上小学的孩子来讲，对心理一定会产生阴影。

丹尼是一个悲剧性的人物。

缺少母爱的他，在父亲的贴心关爱下本来生活的还算不错。

然而随着父亲被权利欲望腐蚀，彻底黑化，他原本善良的内心也终于被黑社会的邪恶所影响。

他抽烟甚至赌钱，也要加入黑帮，因为曾经一直以来关爱他的父亲也是这么做的。

可当父亲试图去留住丹尼却为时已晚。

丹尼选择了逃避，奋力地奔跑，他逃避并不是父爱，他需要关爱。

可是在他眼里的父亲已经彻头彻尾地变成了一个邪恶的化身，他不敢再去接受这样的关爱，不敢再去面对这样的父亲。

因此，他选择逃避的其实是一个邪恶的，丑陋的，甚至恐怖的世界。

东莞仔他是一个办事得利的手下，但是不是一个好领导。

换言之，他为了完成上级安排的任务，经常不惜委屈或者打压下级。

作为手下，他靠得住，办事能力强，不张扬，还办的漂亮。

起初作为大埔黑的小弟，他熟悉广东的环境，去广州夺棍打伤了自己兄弟也要拿下棍子，还撞死警察，可以说为阿乐成功掌权立下了很大的功劳。

他还有骨气，自己去监狱，犯罪勇于承担，不跑路，说坐完牢又是一条好汉。

同样，他为了帮助阿乐盯紧吉米的生意伙伴郭先生，不惜为难大头，把他也盖进棺材里。

可是东莞仔到头来还是一个没有城府的人。

他很像大D。

他穿衣打扮很土气，为人办事也很土豪。

阿乐的生日上，他送了金的大号福禄寿，公开地表明自己希望竞选话事人，锋芒毕露，一副志在必得的架势，同时也希望阿乐支持。

他比大D心狠，同阿乐钓鱼的时候，得知阿乐不支持他当话事人的情况下，他甚至对阿乐起了杀心。

东莞仔不机灵，相比于吉米和阿乐，他缺少的不是实力，而是智慧。

因此中了吉米的调虎离山之计后，他依然奋力进入车厢，更是亲手干死了阿武。

由于被前来的警察发现，从此浪迹天涯。

他的头脑简单，决定了他只是一个能臣，是上层人士的得力助手，却也天生只能给别人干事。

飞机飞机是社团的杀手，他头脑一根筋，不懂变通，不谙世事，所以看不懂人心，一直活在自己幻想的世界里。

大D同他开玩笑吃勺子，他内心其实是不服气的，可他拉不下脸，当真一脸怒气地吃掉了勺子。

他不惜以生命代价帮助社团做事，因为在他的世界里，人与人的付出与回报应该是对等的。

飞机认为自己只要出的力最多，就应该能得到阿乐的支持，从而能当上话事人，所以，他第一个就认了阿乐做自己的干爹，根本不加思考阿乐的用意。

要不是吉米的开化教导，他有可能连吉米也要杀害。

这显然是没脑子的表现。

飞机有骨气，他不跟随别人，不靠别人，不甘心屈服于他人，他自立，不站队。

社团内部，他都是独来独往。

也许正是因此，他没有钱，住的房子烂，开的车也烂。

因为独来独往的人，没有人脉，在自己落难的时候，往往也只能自己去承担。

这一点，他就不同于东莞仔，东莞仔知道送礼拉拢阿乐，飞机就不懂。

因此，在阿乐看来，飞机最好哄，是更加好用的棋子，因为即使飞机有政治野心，一个没脑子，只靠自身实力的人，一辈子都是古惑仔，根本就不可能对选举构成威胁。

飞机讲情义，吉米曾经救了他一命，为了这份情谊，他一直犹豫并且在吉米的教化下认识了阿乐连任的本质。

由于得罪了很多仇家，因此阿乐死后，飞机的生活更加危险。

吉米出于好心，希望能帮助飞机，但是飞机有骨气，（拉不下脸），即使受罪地活着，也要靠自己苟延残喘。

因此，他想都不想就拒绝了吉米的好意。

综合来讲，飞机为人忠义，有骨气，但是没有脑子，是优缺点都极为鲜明的人。

我其实也一直在思考这种优点在现实社会中从某种角度上是不是已经缺少了存在的意义，但是至少在黑社会里，的确是这样的。

所以，飞机是一个只能活在理想世界里的人。

在现实社会中，拉不下脸，不喜欢发展人际关系的人也大有人在。

没脑子，一根筋，同时有非常讲道义的人也比比皆是。

其实自古以来，越是头脑简单的人，他们的道义感还往往更加强烈，因为一根筋的头脑不会去权衡利弊，眼里只有对与错。

对于飞机这种人来讲，他们只能去做一些不与人打交道的，流水线类型的工作。

没文化的当个工人，有文化的当个学者。

总之就是只能同物体或者知识打交道，绝不要参与人际交往过分相关的职业。

值得一提的是，飞机胆子大，不要命的性格特点，在阿乐这种政客的眼里也许是最好教唆，最好利用的。

但是，正所谓光脚不怕穿鞋的，因为他们本身就什么都没有，做什么事情也都一根筋。

在现实中，一旦这种人的认清事实，被小人陷害之后，往往也是最勇于反抗的。

最后说一句，飞机所拥有的气节和自立、不靠他人的品行，是我打心眼里佩服、欣赏、向往的。

如果这个社会是一个天堂，那么这种人也许就是英雄。

大头大头是一个守规矩的教条主义形象。

在现实中，这种形象就被定义为没有脑子。

所以，他同样也只能活在一个理想的世界里。

大头用帮规指导自己的行动，告诫东莞仔不能仗势欺人，私夺兄弟财务，然而东莞仔还是打了他。

他们俩不打不相识，大头自己没有智慧，所以投奔了同样缺少智慧的东莞仔。

他为东莞仔竞选说了不少好话。

但是，东莞仔依然为难他，让他也去棺材里面看人；他甚至在谈恋爱时依然遵循着这种所谓的教条主义，自己本来就没有脑子，还要教女朋友认识所谓的“最高智慧”，劝女朋友不要离开。

哈哈，然而女朋友还是离开了。

这些其实都是原本他没有想到的。

在一次次的女友的和兄弟的伤害之下，他似乎也逐渐看清了人们的虚假，或者说是认识了意识形态的虚假。

因此，他的内心也有了变化：最后被警察抓住时，他在第一时间想到的是供出东莞仔以保全自己，这是一种本能的反应。

按照洪门的规矩，“倘自己被官捉获，身做身当，不得以私仇攀害兄弟，如有违背，五雷诛灭。

”意思是被抓住时，应该自己承担，不应该供出其他兄弟。

可见，他的做法在某种程度上也违反了帮规，这样的变化，说明了现实社会，帮规就是如同虚假的意识形态一样，只是一种名义上的存在，很少有人会真正地遵循这种虚假的意识形态办事。

因此，他的故事，也象征着一个理想的世界最终败给了现实。

师爷苏师爷苏这个人其实不简单。

他是军师，是社团律师。

他是个结巴，可看似憨厚，可很有智慧。

他没有政治野心，却也跟对了人，并且闷声发了财。

正所谓物以类聚，人以群分：没脑子大头跟了东莞仔大炮筒，慧眼识珠的师爷苏，认定了吉米的智慧和前途，跟随了吉米，也北上赚了钱。

电影一开场，他就对警察说抓不了他们，结果后来真的因为证据不足无法起诉他们。

他帮阿武打官司，谋杀打成误杀；这些都可以说明，他是一个很尽职，能干的律师。

他还广交人脉，并且懂得利用人脉。

夺棍的关键时刻，依仗着人脉联系了广州的人，在同广州的通哥交谈时，他又是利用自己的人脉，以能帮主他儿子获得香港身份和教育为条件，成功帮阿乐拿下棍子。

在吉米参与竞选的中，他又找到了自己的死党：号码帮的武哥，从而间接为吉米竞选又立下了大功。

师爷苏的广交人脉，其实可以说明他能在别人面前能放下自尊。

这一点，他和飞机形成了鲜明的对比。

可是，他虽人脉广，却也因为人脉被人反向控制，成为了大圈豹掌控和联胜的一个切入点。

他与大圈豹“私交甚好”，也曾经帮大圈豹打过官司。

大圈豹问师爷苏龙头棍在哪里，他转移话题，说来解救朋友。

这其实是一种说话的艺术，因为他没有说谎，四眼明被绑架他来相救，这并没有问题，但是这种小聪明，在大圈豹面前还是露出了破绽，并也因此被大圈豹控制。

当大圈豹抓起他的衣领，敲打他的眼镜，他胆小的毫无反抗意识。

但正是这种胆小，在某种程度上使得他混的很开。

因为，这种人机灵，且不具备反抗精神，在大陆公安眼里，这种听话，好管理的人，自然也象征了一直需要的香港的安定和繁荣。

所以强权才会选择师爷苏作为控制和联胜的切入点。

中国有句话叫“闷声发大财”，师爷苏跟着强权的屁股，只要不惹事，自然也闷声发了财。

师爷苏的例子告诉我们，在现实中，人脉的作用很大程度上就是利益交换，在师爷苏这里，和大圈豹的“合作”，为通哥儿子和妻子寻找香港的身份，找来阿武帮忙，都是利益交换。

因此他广交人脉，也才会被人脉反向控制。

另外一点，在强权面前不要去逞强，而要示弱，才能混得开。

值得一提的是，作为一个律师，他在内地搞地下六合彩，这种行为本身就是游走于违法与合法的边界。

而吉米的正当物流生意其实也是基于与内地部门的很多不正当交易。

我们回看一下在当年的广东和香港，甚至整个中国，很多人不也正是因为这样发了财吗？

大圈豹终极大BOSS，一个可以把握和联胜走向的外部人物。

他威逼吉米一代传一代继承黑社会衣钵，为的是不惹事，安定繁荣。

只要这个底线不变，其他的什么都可以谈。

他是黑骨仁，是红旗五哥，是总队，是厅长。

总之，不管他是谁，需要的都是安定繁荣，以和为贵。

大圈豹的形象让人联想到《暗花》里的洪爷，神通广大，令人敬畏。

吉米为什么要最后说吉米呢，因为在我眼里，吉米是一个相对完美的但又充满悲剧色彩的教父似的人物。

吉米是我最敬佩最欣赏的角色，同时我也能感觉是杜琪峰最想赞颂的角色。

不仅是因为它有头脑，讲义气，会赚钱，有担当，爱学习，有勇气……而更令我敬佩的是他在面对内部外部双重安排之下，勇敢接受命运的挑战，不选到话事人决不罢休，不是你就是我的那一股狠劲儿，在我眼里，他就是一个完美的男人。

吉米大名李家源，他小时候做小生意事人欺负，无奈之下加入黑社会，为的是寻求保护。

做话事人并不是他的本意，他只想赚钱，只想和老婆有个幸福平稳的生活，并且渴望子女成为医生或者律师这样的社会精英职业。

但是正如邓伯所言，“有些事情要讲原则，从小就加入黑社会，断不了的”。

“又想赚钱，又想不管事情，哪有这么好的事情！

”，他试图抱怨邓伯的安排，但是并没有意义。

因为更重要的，是他的一举一动，其实早就被大圈豹所掌控。

人在江湖，身不由己。

吉米值得同情，他的愿望的只是一个在普通人对一个安稳生活的再普通不过的向往，但这种“天时地利”，就如同命运的安排一样，将他的希望彻底浇灭。

吉米有头脑，官仔森私吞了10万元，他没有在龙根面前揭穿他，因为森哥毕竟吉米的直接领导，替老大圆场，就等于卖了一个人情给老大，这是一种利弊权衡下的选择。

夺棍的时候，这边会场上，他了解到东莞仔会从广州回香港，并且会与飞机碰头，他就撤离会议立刻驾车去准备跟踪东莞仔，一方面是出于保护老大的勇敢，更重要的是可以借机半路截道拿下棍子。

在此过程中，他在飞机血拼的时候，因为先上了车，所以自己并没有受伤，而飞机被砍昏了，他见机行事，让一个已经毫无反抗力的飞机上车，于是成功拿到了棍子。

对比一下其他干儿子所花费的功夫，吉米在毫发无损，也没有损失人情的情况下就抢下了头功，这正是一种智慧，有头脑的人，往往可以事半功倍。

拿到棍子，就有了和阿乐谈条件的资格。

同阿乐见面时，吉米并没有立刻交出棍子，但也没有要阿乐的钱，而是让阿乐记住。

其实明明可以开出一些条件的，但吉米并没有明确说自己要什么，只是让阿乐记住，这无异于是将人情卖给了阿乐，而“记住”这个有分量的词语，无异于反将阿乐一军，也因此一直牵制着阿乐，提醒着阿乐要记住自己棍子是吉米亲手交给他的。

这个“记住”，绝不可能会是飞机东莞仔之类人所能展现的智慧。

这个“记住”，其实早早地就为日后他与阿乐的竞争中提供了有利因素。

而认契爷的时候，吉米是经过思考后最后才开口的一个。

吉米心地善良且敢作敢当。

飞机受重伤，吉米应该清楚自己半路截道这事情办得不仗义，但如果是个阿乐一般心狠的人，完全可以不救飞机，但吉米还是打电话叫了救护车，并一直等了车来才走。

也或许正是因为这场相救，后来在车开化教导飞机的时候，才能化干戈为玉帛，并且又让阿武不要伤害他这样一个竞争对手。

日后飞机再次被追杀，又是吉米出手相救，并且有意给他名片罩着他。

吉米完全可以不救飞机的，但是他这么做，就是因为他有着最起码的善良。

师爷苏在深圳被警方盯住，他无论如何也要通知到师爷苏；龙根受伤，他第一时间敢找阿乐，并且在会场上明确要和大D叫板。

不仅如此，他还能抽空看望龙根，这些人格上的优秀品质其实也为他在社团内部赢得了很多人心。

吉米会赚钱还好学习，他靠着盗版和色情短短几年发了家，而且还在大学上经济学的课程。

现如今，他又抓住了发展机遇。

北上和内地同相关部门打交道，做了更大的正当物流生意。

也正是因为有钱，他可以用钱来请阿武帮忙。

然而吉米最令我敬佩的品质，是他的不达目的决不罢休的那股狠劲儿。

这种狠不是对别人的心狠，而是对自己狠。

在命运的安排下，他选择了接受挑战，开弓没有回头箭，和阿乐的竞争，他抱着不是你就是我的坚定地勇气，毫不退缩。

他一直关照着阿力，但为了当上话事人，别无选择，很不情愿的干掉了阿力。

他为了让阿乐的手下反戈干掉阿乐，除了用大量的资金作为条件，还用菜刀绞肉机肢解。

这种对恐怖的利用，正是这骨子狠劲儿最高的体现。

虽然作为电影有些夸张，但是吉米的知难而上，勇敢面对，不达目的决不罢休的品格。

对自己狠一点，对他人善良一点的品质，我认为值得每一个男人去学习。

可吉米终究是一个悲剧。

一个人对平稳生活的渴望，是再普通不过的生活态度。

命运连这都不能成全他，因为他所作的一切，都在大圈豹的掌控之下，他成了傀儡，他可以抱怨，却无力反抗。

然后他又选择勇敢接受这样的安排，他把龙头棍给死去的邓伯陪葬，也表明了自己代代相传决心。

后题：我所偏爱的杜琪峰电影作为90后，我对看电影最最初的记忆，是小时候碟机里和电视上的周星驰，成龙，还有影院里沉没大海的泰坦尼克号。

以观影的数量来衡量，我肯定我绝对不是一个喜欢电影的人。

小时候看电影，也就看个热闹，对于杜琪峰的作品，我最初的印象只是《放逐》（Exiled）里几个男人的耍酷，说笑和开枪乱射。

这部参展威尼斯电影节的电影，对于一个不到20岁的人来说，不了解背景的情况下，很难看懂。

上了大学后，自由的时间多了，对人物事物还有社会有了认识，有更多机会接触到网络资源。

因此我也逐渐地看了一些其他不同类型的知名电影。

但时至今日反过头来思考，我还是觉得杜琪峰的作品更有特色，深得我心。

杜琪峰曾经是TVB著名电视剧导演，后来建立了银河映像，创作了许多个人风格鲜明的电影。

（如《暗花》《枪火》《暗战》《放逐》《PTU》）正因为有电视剧拍摄的经历，使得杜琪峰深知如何在创作电影时删繁就简。

因此，杜琪峰的电影不仅仅是艺术，更是一种技术的诠释：他的作品台词精炼但镜头感十足，拍摄手法考究，讲究用画面来来烘托气氛，以无声的镜头语言来推进故事的发展和交代剧情，配合演员精湛的表演和背景音乐，来让观众在镜头中体会故事和人物。

例如《放逐》中几个人之间的兄弟情义的展现，基本上没有台词表现，全是镜头表达。

印象最深的是吴镇宇在最后将黄金扔给黑帮大佬时被告知可以逃走的情况下，毅然决然地保护好嫂子并和其他几个兄弟留了下来守护黄秋生。

最终几个兄弟中弹将死时脸上依旧是开心的笑容，代表了这种情义不仅高于黄金，更高于生死。

我认为这种手法带来的效果要比说一堆台词显得更具张力，更能震撼观众的内心。

电影其实本就应该这样，少一点废话，多一些真诚。

杜琪峰也拍摄过很多其他类型的电影，但不可否认，黑帮片是他的门面，干净，简约，节奏明快，没有冗杂的台词和镜头，更没有无畏的煽情，非常潇洒。

黑帮映射的是社会，人物在道义和宿命论的影响下，做出的选择和反映出来的人性，和才是他作为导演所要表达的核心所在。

而《黑社会》两部，也正是道义，利益，宿命论这些命题的综合体现，并且更加写实。

在充斥着烂片的时代，杜琪峰鲜明的、高水准的电影风格，对电影艺术的探索和追求，和敢说敢为的个人性格，都成为电影圈和华人世界的一笔财富。

《黑社会》参展戛纳电影节 和联胜兄弟亮相红毯（王天林 林家栋 梁家辉 杜琪峰 任达华 古天乐） （图片来自网络）甘地的拖鞋2019年6月17日星期一 写于纽约

2006年的时候，看的是DVD，应该没有删减，但是那时候还只是沉浸在“艺术氛围”中享受着港片最后的精彩。

前两天贪方便，在电视上看的腾讯视频，粤语版，精度还不错，但是总感觉不太一样，很肯定的是有一段删掉了，就是狗场那段血腥的情节，想想也是，正式的影视平台怎么可能放这一段呢。

来到豆瓣，经提醒 才想起还有一段，也是看的时候很疑惑的，怎么吉米后来又去参选了，原来是GA厅长说做了办事人才能相安无事，否则黑底永远洗不清。

这一段也是删掉的，GA去教唆黑社会应该怎么运作，怎么也说不过去。

看到很多评论在嚷嚷讨伐兵贼沆瀣一气，其实是很多人还无法理解黑白两道永远的共生平衡关系，只要阳光照不到的地方，就一定是黑暗。

对于阳光来说，无法消灭黑暗，那么剩下最重要的工作，就是如何管理黑暗

《无间道》的出现曾经把香港电影以及香港黑帮题材电影推到了一个高峰，《无间道》很好但是太浪漫了，帅哥美女酷哥集合了更多的流行和大众元素，越看越觉得像是一场类罗汉系列的视觉系盛宴，直到杜琪峰和他的《黑社会》的出现，它也有影帝大腕，但《黑社会》系列却少了许多浪漫的气息，他更写实更传统很晦涩更压抑，如果不恰当的把《无间道》系列比作流行音乐，《黑社会》更像是古典音乐，更厚重更文化。

事实上，黑社会本身就是一种社会现象，是一种隐秘的亚文化群体，并且具有严密的组织。

在香港这样的地方，黑社会早已成为一种文化渗透进了主流社会，许多帮会早已经有很久的历史和传统，警察想动却也动不得，就像邓伯在警察局里说的那样，“我们有五万弟兄，加上其他帮会一共十几万，你试试看不给他们吃饭会怎样”。

于是在社会的无奈的默许下，黑社会得以做大，但是好像影片的主题一样，和为贵，只要“合作”，“爱国”，政府欢迎，如果有出格行为一样没商量。

所以说，黑社会即便有很大势力，但它始终黑字在前，始终不能见光，它的发展固然有政府的某种程度的默许，但它永远不可能独立开来，它始终存活在社会的威慑下。

于是，影片里出现了这样的画面，在黑云压顶的山顶，政府的象征尤勇虽然被古天乐一拳一拳的打，但最后瘫软的坐在地下的人是古天乐，尤勇站着俯视他，头顶是压抑的一副风雨欲来的天，背后是巍峨的青山，这是一种压迫感，那句好好合作的潜台词就是你老实点待着别逼我们对你出手。

当时的场面虽然只有两个人在场但是很有力量，导演要说的在这里表现了出来，邪不压正，黑社会始终是黑的，始终被限制着的。

这就很残酷而不是浪漫了。

回头来看一看电影。

帮派生活无外乎生意和斗，《无间道》是帮会和警察猫抓老鼠，《黑社会》是帮会内部自己斗，杜琪峰的着眼点是真正的黑社会内部，黑社会文化，切入点是话事人选举，这种比“香港选特首还早100年”的制度。

混帮会的谁人不要上位，谁人不贪，帮会内部争夺无非抢地盘抢位子，所以这个切入点选的很好很现实。

乐少和大D争，争的两个叔父辈从山上滚下去又拿上来接着滚，争的大D差点自开门户被所有人打，争的跑到内地抢一根棍子结果自己人打自己人肩膀上插把刀也不管，争到最后都发了誓只爱兄弟不爱黄金的大D始终放不下话事人的野心生被乐少活活砸死，生砸了2分钟只叫人害怕。

然后是乐少和吉米争，争的乐少一脚把德高望众的邓伯揣下楼梯，争的吉米差点被兄弟飞机干掉，争的吉米生把一个人给剁了，争的乐少最后活活被自己人敲死，争到最后吉米却发现自己争来争去没争过大陆公安，争到的龙头棍和话事人位子P都不是瘫坐在地上。

美国人也总统选战，无非是比着砸钱和吹牛，但是到了黑社会的选战就是比着杀人比着玩手段了，手段多毒辣都无所谓，只要达到目的就行了。

导演没有回避这些争夺，尤其是第二部更是写实的血淋淋的拍着这些手段。

杜琪峰从头到尾没有用过枪，即便偶尔拿出来也从来没有过开枪的镜头，所有的打斗都是砍刀甚至菜刀，所有的都是冷兵器的生干生砍，好几场小规模的械斗从第一部里飞机拿到龙头棍到第二部吉米带人闯棺材铺，再到第二部最后飞机在街上被追杀，都是一队人拿着刀砍来砍去。

不用枪是因为要保留帮会的传统，用枪太现代不够厚重。

而另一方面，冷兵器才更有震撼，打枪很酷很帅但是不够血腥不够暴力，这种暴力不是吴宇森式的枪火衬托下的暴力，而是一种冷暴力，血淋淋的原始的暴力。

于是，影片的气氛是这样阴暗了的，是这样压抑了的，是这样震撼了人心的。

影片的基调和色调是黑暗的，没有明亮跳跃的色调，天似乎都从来没有湛蓝过，没有女性角色让影片没有温和感（两部一共两个女人一共也就五句词），镜头语言始终是冷静的，就好像一双眼睛毫无思想的注视着发生的一切。

两部都出现了钓鱼的场景，在对待钓鱼同一个事情的时候显现出了不同人物之间个性的差异，水静，在岸上发生的事情却不那么平静。

第一部在钓鱼的时候乐少砸死了大D，在第二部乐少和东莞仔摊牌，东莞仔差点就动手了。

相比第一部的钓鱼场景，第二部的更有张力，当东莞仔腾的站起身的时候气氛被触发了，但是因为有别人出现他没有动手，镜头凝滞了，带着远和近的切换，一个站着，剑拔弩张，一个坐着，稳如泰山，没有台词和对白，远景的停滞，张力就显出来了。

还有一场是乐少和吉米摊牌，在酒吧里，灯光昏暗，但是有光会时不时的扫过来，乐少在说话的时候脸上时阴时明，更显得他的阴险和狡诈，那个场景对光线明暗的掌握很成功，气氛很好，很符合那种行走在黑白双线交界的人们的状态。

对于出现的人物，充满了宿命感，每个人都是一个类型，每个人都有一种命。

大D，蛮横嚣张甚至无脑，他贪恋地位，为了选举给人塞钱，做事心狠手辣不计后果，永远的自以为是但其实不够聪明，总是有点神经质。

他单纯，因为他不会算计因为他一根筋所以最后他被算了，他不懂忍让所以让邓伯带头选了乐少为了“平衡”。

他在宣誓的时候喊的很大声，但是他沉不住气，就像钓鱼一样，不静心鱼又怎么会上钩，不忍辱负重不学勾践怎么东山再来。

他简单的以为大家都是兄弟竟然提出两个话事人的天真想法，难免落得一个被砸死的下场。

你把别人当兄弟别人可未必，人一有权可什么都说不准了。

乐少，他和大D是明显的两极。

他十分收敛，第一部的开篇他怎么看怎么像是一个普通的中年男子，所以为了平衡他才能当选话事人。

和这份收敛相伴的就是相对称的阴险和狡猾。

有什么我不跟你明着来，看着和善其实狠毒的很，不光是让手下人做还是自己亲自动手都干净利落毫不留情。

他算计好了所有让你跟着我的套走，不依就处置。

就像第一部里，在车里，他不动声色的说：“尖沙嘴有多少家夜总会，多少家桑拿，光保护费一个月就要收一千多万，胃口再大也不可能独吞掉”这样的话最后让大D乖乖的屈服，他那时嘴角的不动声色的笑容正是这个人最特征性最脸谱化的写照。

吉米，另外一个主要人物，他的身上宿命感更强。

因为他只是想做生意，他为了能做生意才参选话事人，他为了能当选才使用一切手段。

他对权力没有执着只是对钱有。

他同样足够狠毒，他能拿着菜刀把人分尸了，足见他的狠毒。

那一段的长镜头表现了他狠毒的一面，他当时的认真和专注，事后的面无表情面不改色，是影片的华彩部分，更是对这个人的深层挖掘。

他要做好人，但是趟了混水没有那么容易能洗刷的，他不愿意做一个古惑仔，却发现连同大陆公安在内都希望他接着坐下去，当他瘫坐在地的时候实际上是对他自己命运的屈服，他只能认命了。

想起他的老大曾经说过的话，“我们这些人混帮会就只会吃喝嫖赌，而你，要做就要做那个最大最有权势的”，可对他来说，最后做到了最大最有权势的那个却其实什么都没有得到。

飞机，这不是一个主要人物，却非常重要。

他是最典型的古惑仔，和陈小春郑伊健演的那种古惑仔又不一样。

他没有太多兄弟的观念，有的更多的是老大的观念，他用命在搏，搏什么，搏上位，搏赏识，更是搏生存。

当第二部最后他从吉米的车上下来的时候，扔掉名片的时候，他仍然义无反顾的投入他的江湖里去了。

他很简单，他的生活就是打和杀，那种特别纯粹的江湖感觉，特别宿命特别悲壮。

他过那种有一天没一天可能第二天就身首异地的生活。

东莞仔，很干练很下得去手，他像极了大D，有野心但是没有谋略，只能被人利用。

大头，第一部里喊着“怎么怎么就五雷轰顶”，“怎么怎么就死于万刀之下”的大头第二部竟然在棺材里待到结束，实在不知道为什么，有点奇怪。

杜琪峰终于做出了一个江湖，更真实，不浪漫的江湖，很血腥很传统很有力量。

他塑造的人物很宿命同时也很有代表性，因为这样的人物这样的事情可能正在你所不知道的某个角落里发生着。

这是一部贴满了杜式黑色美学标签的电影。

很黑，很暴力。

[含劇情]杜琪峰好似好喜同人鬧交，咁我又想同佢講今次《以和為貴》真係拍得麻麻，同上集簡直兩個層次。

上集借幫會選辦事人，講選舉制、講權力平衡、講社團文化。

兩位大佬響監獄遙距奪棍，班契仔打生打死爭餐懵，拍得好有逼力。

加埋梁家輝狂放外露演出，好睇。

但去到續集《以和為貴》有乜？

講黑社會何去何從，講人在江湖身不由己。

結局畫公仔畫出腸，真係用把口講到出面，連隱喻都費事玩，好得人驚。

班契仔更慘，以為今集位位獨當一面，有得大展拳腳，點知好戲果四位全部靠邊站，林雪同張兆輝直頭淪為阿四。

開頭有骨氣契爺契仔食飯一幕最好睇，成個格局山雨欲來風滿樓咁款，尤其林家棟，一開口就單刀直入，爽；可惜有頭威冇尾陣，釣完魚之後就幾乎人間蒸發，最後甚至攪到要避警車(上集都撞死差佬啦，幾...幾勁呀!!!)，餘下時間幾乎全程要對住個悶不堪言o既古天樂，睇佢點樣「膽大手黑」。

但人肉餵狗、訓棺材、鄧伯碌樓梯，都不過係純官能刺激，完全不值得媒體去大書特書，變做成套戲o既焦點。

所以今集《以和為貴》雖然承先，但未能啟後，杜琪峰問黑社會何去何從？

我想問佢究竟想點？

我知有好一段時間，韋家輝於銀河映像係專責文膽角色，負責度橋獻計寫劇本(《嚦咕嚦咕新年財》d牌局全部都係出自其腦)；杜琪峰則精於落場指揮，撚場面有一手，所以兩個合作通常都有化學作用，溝到d野出黎。

但若然分家，韋家輝明顯做唔掂導演，杜sir d劇本亦明顯弱好多，但勝在場面搭救，故事薄弱如《鎗火》同《PTU》都俾佢拍到好好睇睇，而且非常精於表現男人之間果種無聲勝有聲，「唔駛講野」o既情誼。

所以我懷疑，當《黑社會》已經講盡想講說話，去到《以和為貴》連忠肝義膽如師爺蘇、大頭同飛機都冇位企o既時候，杜琪峰就只能繼續於棺材、釣魚、餵狗上撚其場面，然後於結局為「黑社會何去何從？

」提供一個直接到爆o既model answer。

失望。

一直觉得很奇怪，97回归后那么有名的香港黑帮怎么都销声匿迹了一样，经常在电影里看到香港警察有有组织罪案及三合会调查科，难道真的是共产党派人派人和香港黑帮谈判的结果吗？

电影里的省公安厅石副厅长与吉米（古天乐）等谈话要他们收敛点，好像蛮像一回事的。

古天乐被警察抓了和石副厅长谈话，石说老许是爱国的，是新记的话事人可以来大陆做生意。

新记大概就是新义安，号码帮应该指14K，吉米所在帮和联胜应该指和胜和等和字头。

老许就是向华强，向华胜两兄弟，也就是本片出品公司中国星、一百年电影公司老板，原中央军委副主席刘义子，难怪当年拍了这么多香港黑帮片，果然势力很大啊，可以洗底。

真正的大人物往往都不会有事。

油麻地这个地名好像很多地方都有，＜草房子＞里油麻地小学就是一例

几个细节：1.占米在心情不顺的时候，会去找阿力打拳；2.打完拳，阿力在一旁抽烟（像小媳妇一样有木有？

），而占米会主动要他抽剩一半的烟，丝毫不嫌脏；3.阿力陪着占米坐船去提货（其实是占米设下的死亡圈套）的时候，占米把抽剩一半的烟递给阿力。

注意看这时阿力的表现：讨好似的望着占米，拼命地狠吸了几口，像是受到了鼓励似的，又有些撒娇讨喜的意味。

推论：1.阿力是占米很重要的一个心灵慰藉的来源，通观影片，可以说找不到第二个能使占米放心信任的男性角色；2.两人共抽一根烟，很像是很久之前已经养成的某种习惯（可能是年轻还落魄的时候）；如果证明两人认识不久，而又在占米今时很有钱的情况下，基友的可能性就非常大；关于谁是卧底：确定阿力无疑。

线索应该是这样的：1.石副厅长设圈套，引诱师爷苏来深圳谈生意（被抓时，与师爷苏谈话的人表现镇定，明显是公安），并通过某种途径告诫他在这期间，不要与占米有联系；2.石副厅长在宴会上把两天后师爷苏来深圳的消息透漏给占米；3.占米一直打不通师爷苏的电话；4.两天后，师爷苏与占米谈生意的地点竟是同一家酒店；5.跟着占米的就是阿力；6.占米试图通过纸巾上的字警告师爷苏，不料酒店服务员将它交给埋伏的警察，那位警察当时以及拘捕占米时的表现，明显是事前已经知道占米的情况；推论：安排师爷苏会面的地点不难，因为公安已经假扮成谈判的对象；而知晓占米的谈判地点一定需要卧底的帮忙，但又不能做的痕迹太过明显，所以安排两人（占米和师爷苏）在同一个地点，通过占米想警告师爷苏的举动，以此为借口，“顺理成章”地抓占米就显得很自然。

结论：1.既要抓占米，又要保护刚刚跟定占米的阿力；2.师爷苏是诱饵，默许何科长与占米的交易也是诱饵，目的是让占米垂涎于内地的生意不能自拔；3.时机的选择。

迫不及待地引诱占米来深圳，进而拘捕，就是“帮”他下定参选话事人的决心。

《黑社会1》改名为《龙城岁月》，还删掉了好多镜头才获准入境，不过仍未见公映。

这部续集《黑社会2—以和为贵》，别瞧起了个正义至上的名字，估计还是不会公映的。

原因很简单，影片的主旨太强烈也太直接了，尽管全篇几乎没有什么太大的暴力打杀场面，配乐也是异乎寻常的舒缓，镜头的节奏沉稳而匀速，但透出的却是比纯粹的打打杀杀场面更加压抑的情绪。

甚至，可怕。

杜琪峰拍过不少黑帮类型片，印象中堪称经典范例的当数《暗战》与《枪火》，抛开几位实力派演员的演技不谈，仅就这两部片子所显露出的讲故事的精湛手法，就令人不得不对杜的电影才华表示由衷的敬意。

犹记“非典”时期在成都避假时，一家音像店的老板是位发烧级的影迷，提起港片和杜琪峰来如数家珍的样子，神往之情溢于言表。

那时，对黑帮类型片以及杜琪峰其人有着如此之多的拥趸，就已有了进一步的印象。

不过，就我个人而言，较之《暗战》与《枪火》，《黑社会》系列的这两部电影，可能只看一遍就收起来了，而理由则是太过于犀利，或曰直接。

香港电影中有相当一部分是黑帮类型片，从讲小混混的古惑仔，到讲社团火拼的老大，以及或串通或智斗的警匪，一应俱全。

不知真实的香港社会究竟是个怎样的情形，电影中的人事不会凭空而来，多少会有现实的依据，所以，不免心生疑惑甚至恐惧。

看过一本专门记录黑帮类型片的影评书，叫做《黑到深处》（王敏著，山东友谊出版社2003年6月版），所涉及的多是西片，同样数量可观。

可见，这一题材在东西方都有追随者。

而“黑到深处”这一书名，颇能说明我对《以和为贵》的观感。

所谓正义与邪恶，黑暗与光明，在这些黑帮类型片中，已然不能用通常的认识来理解。

作为电影，反面人物若只是一径的大奸大恶，对演员来讲可能反而不太具有挑战性，倒是那种既阴险凶残又注重亲情的多重性格，更容易造就和推进演员的表演能力。

所以，很多电影中的反面角色令人记忆深刻，而正面角色往往差强人意，是不是正好验证了人性的复杂与多变。

之所以不愿意再看《以和为贵》这样的片子，就在于它对“深处”的揭示。

当艺术的虚构与真实相互争锋，甚至使人产生了纪实的印象，我想，这显然大大超出了我个人的心理承受能力。

当然，不是所有人都有这样的想法，仅仅是针对我个人的感受而言。

宁愿只看那湖边垂钓的自然景观，不愿去深想这空镜头背后潜伏的杀机与血腥。

更何况，尤勇饰演的角色在影片中有着太过于强烈的所指，假如只是一个符号，可能我相对更容易接受些。

毋庸讳言，一部电影的整体风格总是会体现出主创人员（主要还是导演）的真正寓意。

而一旦由真实的影像传递出他（们）的创作主旨，尤其是当虚构的故事和人物隐没于纪实般的现况，我不知道，该怀疑眼前的镜像，还是相信比视觉冲击更为强烈刺激的真实。

这种诘问也许没有必要，尽管它在看片的过程中时不时的闪过。

这让我免不了还是想到了与“黑帮”有着相似色彩的另外两个字——“江湖”。

放眼世界，哪里不是江湖？

只要有人的地方，就会有斗争，关于权和钱的斗争。

然而，毕竟，我相信人应该是向上的，向善的，回避也好，修饰也好，总之，我很难接受这么赤裸裸、血淋淋的人与人的交锋。

“和”的理想境界，肯定会实现，但在黑帮社团这样的群体范畴内，“和”只能是理想，因为那代表着两种截然不同的生存规范。

所以，当意识到自己正接近“深处”的黑时，我选择了转身，假装视而不见。

我还是喜欢不那么纯黑的《暗战》与《枪火》，包括观摩刘德华、刘青云、任达华、吴镇宇、黄秋生等人是如何地飙演技，包括镜头画面的切换，悬念的设置……话题好像有些扯远了？