古田军号

看到了很多为黑而黑的评论，什么演技生硬，演员不满意，看的时候睡的很香种种评论，这些都不意外。

历史正剧往往偏向于写实层面，没有俊男美女，没有谈情说爱，也没有龙傲天般的爽文套路，就是尽可能真实的反映当时的历史故事和历史环境，观影的人也必定要有一定的历史知识储备、电影镜头的基本知识和一定的美感认知。

如今浮躁的社会风气，大多数人已经被各种各样的烂剧烂片洗脑污染，基本的三观认知都成问题，更无法判断分辨何为美何为丑，在如此开放的网络环境下，自然而然会将一部分真正的好作品埋入尘土。

《古田军号》我本人已经完整看过两遍，该作品的重点在文戏部分，尤其是教员在当时如此困难的环境里，不断的播撒革命种子，身体力行的践行一名无产阶级革命者的使命和责任，以大部分人的知识储备和素质素养来看，很多影片的细节和镜头很容易不明所以，观影门槛确实较高，这里推荐B站知名UP主的精讲，附上链接 【1900】永远放光芒！

回到军魂铸就的起点《古田军号》精讲上篇_哔哩哔哩_bilibili ，请结合专业观影人的角度来看，或许你会收货更多，如果非要说“凭什么认为这个UP是专业的，那个UP就说这部影片很垃圾，人家粉丝更多”之类云云，不要质疑自己，以你为准，我就是乱说。

最后再讲一遍，未经他人苦，莫要瞎哔哔。

没有前赴后进的革命先烈牺牲和奋斗，如今的中华大地必然还是半殖民地半资本主义社会，结局就是现在的韩国日本，国民没有尊严，国家没有尊严，任人鱼肉，永无未来。

任何亵渎先烈的行为，都是在否定你如今的存在，你能在这里瞎哔哔，是因为有人在你看不到的地方默默守护。

最后多说一句，珍惜当下，且行且珍惜，口下留德，莫造口业。

看哭了两三次，即使是现在，这样的军队也只是中国独有。

疫情的时候军队去武汉。

外国人看到会恐慌。

只有中国人觉得心安。

最近甘肃地震。

看到一个个军民鱼水情。

无论是抗洪还是抗震，人民军队永在第一线。

发端于南昌起义，奠基于三湾改编，而定型于古田会议。

这是他伟大的遗产。

为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。

只有共产党人配得上这句话。

从历史课本上我们学到过中国近现代的人民军队发端于南昌、奠基于三湾、定型于古田。

古田会议是党和国家以及人民军队历史上一次具有深远意义的会议。

本片以古田会议前后为时代背景，并且采用第一人称——一个红军小号手自述的叙述方式，向观众呈现了上世纪二十年代末，我党如何克服和纠正错误的思想，使正确的军事思想成为党和人民军队的灵魂的历史。

片中没有太多的战争场面，而是重点讲述那个时候党内各人物的思想对党和人民军队的影响。

是部红色教育题材的爱国主义电影，其拍摄方式和手法能为广大青年观众所喜爱。

为庆祝中华人民共和国成立70 周年、纪念古田会议胜利召开90周年，由陈力导演执导，王仁君、王志飞、刘智扬、胡兵、张一山、孙维民、李幼斌、董玥主演的重大革命历史题材电影《古田军号》正在全国热映中。

影片不仅收获了各方“红色自来水”的一致好评，电影中革命先辈不畏牺牲、热血奋斗的精神更是感染了很多90后、00后的年轻观众，他们观影后深感美好生活来之不易，纷纷花式“向祖国表白”。

《古田军号》在这个暑期掀起了一波爱国红色浪潮。

电影《古田军号》用跨越九十年时空的艺术表达，以一个红军小号手孙子的视角，讲述了1929年古田会议前后鲜为人知的那段峥嵘岁月。

电影通过跌宕起伏的情节串联、紧凑明快的叙事节奏、伟人喜怒哀乐的“接地气”刻画，真实而鲜活地打造出一部既深刻、又不失生动的主旋律影片。

电影中奉献青春、燃烧热血的革命先辈与为了信仰而不懈奋斗的精神也感染了很多年轻的观众。

他们表示：“红色主旋律也可以很好看，电影节奏超快，一口气看下来特别燃。

”“电影让我看到伟人也有接地气的一面，他们可敬可爱，有喜有忧，好像就是我们身边的人。

”“我看到了当年的革命者们，在如何艰难困苦的条件下，为了坚定的理想信念而奋斗，才让我们现在得以如此幸福地生活在这蓝天白云下。

”“最后阅兵的画面尤其让人热血沸腾，我们的建国强国之路走得十分艰辛，但今天的生活却越来越好，我们生活在这个和平的年代里真的是无比的幸福！

”著名青年演员唐艺昕在观影后特别感慨影片中对古田会议前后这段历史的细节描述，“这些是我们作为年轻人不知道的，让我非常感动”。

高梓淇也表示：不忘初心，心齐成龙，要用实际行动去支持《古田军号》，并将努力塑造更多年轻观众喜爱的电影。

在电影全国路演活动现场，一位90后观众真诚地说：“《古田军号》太感人了，电影最后老百姓不远千里冒雪把自己家里的粮食送去给红四军的画面真的让我泪目，吃水不忘挖井人，感谢当初的革命先辈不畏牺牲的奋斗与坚守，才有了当今的和平与幸福，通过电影，我看到了他们年轻时竖立怎样的坚定信念，才能坚持不懈地去改变整个时代。

看过之后，我从心底里更爱我的祖国。

”一个个充满朝气与热情的身影、一段段洋溢着对先辈的敬仰与对祖国热爱的表达，深深感染着《古田军号》的每一个主创。

在8月6日举办的《古田军号》红色观影活动现场，电影主演王志飞、王仁君、胡兵、张一山、孙维民、董玥决定捐献出他们在本片中所得片酬，邀请更多90、00后的年轻朋友们走进影院，与90年前那段历史深情对望，了解爱国情怀的所来、所在、所去，感悟跨越茫茫历史长河却始终不变的震撼与感动。

陈力导演常说，青年人是祖国的未来，打造一部被青年人喜爱的红色题材电影，激发他们更多的爱国热情，让红色基因在新时代血脉相承，是她始终如一的愿望。

在全党开展“不忘初心、牢记使命”主题教育的今天，越来越多的人会说起“不忘初心”这四个字，《古田军号》通过展示1929年古田会议前后中国共产党、人民军队逆境突围、热血重生的历史画卷，秉承初心、讲述初心、传承初心。

正如影片中小号手后辈的一句旁白：“爷爷让我好好活着，替毛委员、朱总司令他们看着现在的幸福生活”，《古田军号》用初心唤起对峥嵘岁月的回望，用初心唤醒更多年轻人的爱国热情，更用初心连接起不能遗忘的历史与美好未来的向往。

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刚听说今天要看到的电影是《古田军号》其实有一些失落，对于我国的主旋律电影，在本能上有着排斥。

因为从开始的主旋律电影让我积累了太多的失望，虽然也有《战狼2》《红海行动》之类的高质量影片撑起了近年的主旋律电影，但是从本质上说，这些电影也是将主旋律暗藏在了商业片的类型之中，同时加之有《空天猎》《建军大业》这样让人失望的作品。

但是像《古田军号》这样从名字就无比“伟光正”的主旋律电影还是让人会有下意识的疏离感。

当熟悉的“八一电影制片厂”的标识出来后，伴随着在土楼里高饱和度的舞龙的场景，一下子被抓住了眼 球，然后全片不断的在给我惊喜。

开场是外国人举着手机在对舞板凳龙进行录像，随着镜头“毛委员”出现在了人群中，陈力导演通过对比蒙太奇的方式，将毛委员当时的局促与我们现在美好时代进行了对比，冲突感明显。

随后镜头一转进入了毛委员的战乱时代，此时刚从井冈山突围的毛委员与朱德进入了我们的镜头，一起进入镜头的还有一名小军号手，而这名小军号手就是我们串联全片的线索。

全片以一名小军号手视角展开，同时穿插小军号手的孙辈的旁白声音，讲述了我党从井冈山突围后开创了赣南、闽西革命根据地，直至在古田召开会议确认“政治建军”原则的故事。

从线索和电影架构来说我个人认为还是落入了主旋律的窠臼，旁白的插入虽然会将故事讲述的相对完整，但也会扰乱电影的整体叙事的节奏，导致观众不断的对于电影情节的跳入跳出，观影体验一定程度上会被破坏。

“我们是中国的红军，不是苏联的红军”毛委员的这句话豪气冲天。

全篇更多的不再是战争场面的渲染而是聚焦朱毛之间的矛盾，最大限度的还原朱毛之争，我党高层在荧幕上不再是铁板一块，而是也会存在矛盾，也会有分歧，也会有对于部队发展方向不同的认知。

尤其是对于刘安恭同志到来后，对于中央意见的执行，也会有不同的看法，很大程度上让人知道了，主旋律电影还能这么拍。

再如板凳龙的隐喻，从开场到毛委员的落寞时刻，到朱德带走板凳走向前线，镜头一转回到现代，一句“心齐方可成龙”很好的为电影的发展走向埋下伏笔，同时也点明了全片的核心思想，这句话即使到我们当今社会也会很有借鉴意义。

我重点聊一聊这部电影带给我的几个惊喜。

第一个惊喜是，在整个电影中我们很难看到一个传统意义上的反面角色，即便是让观众直呼讨厌的刘安恭，从本质上讲，也是一个对于马克思主义有着坚定信仰的共产主义者。

他对于苏共和中央的指示有着坚决的执行力，并且会冲锋在前直至牺牲。

虽然从现在看，他存在严重的脱离现实和教条主义，但是从初心来说，又有谁敢说他是有私心的，谁敢说他不是为了让这支部队更有战斗力呢。

与以往的主旋律电影不同，《古田军号》这部电影少了很多口号式的呼吁和自认为的“教育者”从上而下的傲慢，而是最大程度的还原了历史的细节，通过细节来产生力量。

毛委员不再是一呼百应的“神”，而是在自下而上选举中也会落选，也会被人喊出打倒的鲜活的人。

正是这些看起来并不是非常正面的细节，恰恰将毛委员的形象塑造的更加丰满。

毛委员也会离开指挥核心，我党即使再顽强的军队也会打败仗，这也让毛委员在党内的重要地位更加有说服力。

另一个惊喜来自于张一山饰演的林彪，张一山从《家有儿女》被大家熟知，到《余罪》让人们认可了他的演技，而他也一直在努力的提升自己，我们都知道，这样的主旋律电影不会有很多的曝光量，可能票房与商业片比也会有很大的差距，甚至片酬也不是会很多。

即使在这种情况下，张一山依然选择加入了该片饰演一个配角——林彪。

而他将林彪沉默寡言“人狠话不多”的感觉演绎的非常到位。

从历史上看，林彪是我国最年轻的“十大开国元帅”22岁的他作为一纵的纵队长对于毛委员是坚信不疑的，甚至会在毛委员离开指挥核心后出现情绪低潮，问出那句“红旗还能抗多久”的疑问。

张一山面无表情的冷峻与历史上的林彪阴冷的性格是十分契合的，毫无疑问，张一山应该是在之前做了很多功课了。

第三个惊喜来自于片尾，当我们以为这个军号手是杜撰出来为了提供一个线索时，我们看到了一位老兵和孙辈坐在“古田会议永放光芒”的田野前时。

那一刻，真的被震撼了瞬间泪目，就像是我们看到抗战老兵乘车再次接受人民检阅时那颤颤巍巍的军礼的感觉一样，那一刻，就是在提醒我们，我们现在所得来的一切，不仅仅是在电影里表现的那样，甚至要比电影表现的惨烈十倍百倍，是革命先辈在战场上抛头颅洒热血，用自己的生命换来的。

同时镜头从部队行军前往前线渐变切入朱日和的沙场阅兵，陈力导演再次利用对比蒙太奇的手法将历史与现在进行了对比，意图给予我们的视觉上的冲击，从我军将士能有两套新军装就已经士气大振，到我军朱日和阅兵的铁流滚滚，我军建军90余年的发展已不能同日而语。

贯穿全片的军号声既是催人奋进的前进号角，在我看来则更多的是对于我军优良传统的传承与发扬。

但是整部电影虽然带给我了很多，但是在我看来依旧有不尽人意的地方。

例如我认为，全片叙事节奏较慢可能是最大的短板，我理解为导演想要尽可能表现的完整，试图将故事讲的更加清楚，毕竟对于朱毛之争到古田会议的这段史实，真正了解的人不会很多。

但是，较慢的叙事节奏会让观众失去继续观看的耐心，有时慢节奏叙事会起到反效果，电影结束后，我听到有的同志在说，看了电影好想再去了解一下那段历史啊。

其实从我的感觉来说，如果我们把叙事节奏加快一点，而对于不清楚的史实可以让同志们自己的再去深入了解，这样可能会有更好的效果。

其次，影片中的一些表现手法，我个人不是很喜欢，例如朱毛分开后，两个人分别以自己的视角回忆井冈山会师的场景，再例如毛委员不止一次回想自己的警卫员和小军号手哥哥牺牲的场景。

这些场景的反复回放，会给人感觉是没有拍摄足够的可以用的镜头，或者说感觉导演有意的在拖时长，真正的对于观众的冲击力反而不如只有一次来的好。

总体而言，《古田军号》这部片子还是带给了我个人很大的惊喜。

包括“人是地主，地主说我们是牛马，妈妈说我们不如牛马。

”“男人累了总要有个发泄的地方，只要打不死就还是一家人”这些话从孩子和妇女嘴里如此平静的说出来，还是会给人非常大的冲击，甚至一度会让人泪目。

这些细节我不再赘述，总而言之，该片以一个全新的视角表现了井冈山突围后到古田会议这段历史，同时大胆启用青年演员，还是很大程度上拉近了与青年之间的距离，给人以惊喜，据说这部电影导演前期筹备了8年，还是非常值得一看的。

一部《古田军号》，好过三部《建军大业》，这是我在看完电影后的直观感受。

朱毛之争，很多人以为是权力之争，甚至为这样一段故事可以被搬上荧屏而震惊。

我们试想，一个远赴柏林只为入党的警察厅长，和一个放弃高职跑到湖南农村搞调研的代理部长，两个人为一己私利，在穷山沟里争一支三千人队伍的军权，这是多滑稽的一件事！

朱毛之争，本质上是在争论军队是不是只要打胜仗就行，要不要党领导，要不要联系人民。

正是朱毛的这一吵，吵出了军队的建设方针:党指挥枪、支部建在连上、群众路线……这以后，这支军阀兵痞和贫农流寇组成的军队，才真正属于人民。

《古田军号》里这支三千人组成，攻占不下一座大城市的红四军，在《能文能武李延年》中成为了在装备、后勤等条件均落后的情况下将世界第一的美军赶回“三八线”的“人类轻步兵巅峰”。

正是支部建在连上、民主生活会保证了每一个士兵都能明白我军战略，正是党领导枪保证了这支军队的凝聚力，可以实现大纵深穿插，可以在落单后还能三人聚集成“三三”制对敌人形成有效打击（此处致敬庞国兴小队“敌人非但不投降，还胆敢向我还击”）。

这绝非政治吹捧，美军因我们患上“战术穿插恐惧症”，后来专门请我们赴美教授战术，却只能将其应用于特种作战，正是因为缺少将大集体团结起来的政治凝聚力。

我们的军队也曾经历过迷茫，有过左倾机会主义，怀疑过游击战术，搞过去军衔，也鼓励过军队经商，可我们的军队始终得到人民的信任，这是在地震灾区，在抗洪一线，一个个人民子弟兵用血汗嬴得的。

这是古田会议留给我们的宝贵财富。

电影开头，舞板凳龙的“我”看到人群中的毛委员。

多希望这是真的，教员可以看看现在的中国，再给我们上一堂课。

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。

先来说说《古田军号》烂在哪里。

首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。

具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。

《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。

看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。

作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。

一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。

遗憾的是导演在这两方面都没做好。

可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？

还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？

亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？

总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。

除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是可以看出经费不足，没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？

于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。

旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？

因为想呈现的太多，所以没有重点。

个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说，红军全程逃跑持续挨打，是要展现靶场归来吗；毛主席和张素娥聊完天后瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知那个伤病躺在那个地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。

整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？

另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。

近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。

在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。

诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。

但这不代表着就可以没节制的给大特写。

好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？

做海澜之家广告吗？

毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？

除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？

当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。

首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。

至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。

其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。

这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。

毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。

这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。

一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。

各自据理力争，导致局面越来越乱。

在今天看来，朱、毛二人各有对错。

在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。

我想，“古田会议”带给当今的中国最重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。

只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。

今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。

朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。

当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。

希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。

再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？

当然！

影视剧对于国家历史文化的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。

主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起历史，对不起人民，适得其反。

期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

古田军号是以一名红军小号手的视角，讲述了红军从井冈山突围到闽西时期，毛泽东、朱德和陈毅等青年革命领袖带领红军探索中国革命成功之路的经历。

一开场围龙屋里是新年新气象，当年红军小号手的孙子作为舞龙队的一员，一条火红金亮的长龙翻滚腾跃，喜庆欢腾，真的是太好看了，浓郁的民俗生活，人气冲天，俨然是绝佳的旅游景点宣传片啊，哈哈哈哈。

一直通过红军小号手的讲述，才发现这个舞龙对应的是当年毛泽东从前委主席被选下来后，回到这个地方时，当地的同志就是用这种方式给予他支持和鼓励，更加让他坚定群众路线的方针，星星之火可以燎原，群众基础是中国革命成功的关键，在这里毛泽东走遍了乡乡村村，通过缜密调研写出了几万字的方案，在绝境中探索出了真理，开辟了中国革命成功之路。

在和群友聊天中偶然提到这部电影，就想着来给它简单写个影评。

这部电影其实就是回答一些看似简单但实际非常重要的问题：从井冈山到中央苏区，从“三湾改编”到“古田会议”，党内、军内争论到焦点之一，就是建设一支什么样的军队？

包括红军除了打仗之外，还要不要做群众工作？

要不要宣传群众、教育群众、组织群众？

要不要付出艰苦的努力建立根据地？

要不要把马列主义和中国的实际情况结合起来？

影片中除了毛主席、朱老总、陈毅、林彪等主角团给人留下深刻印象之外，还有一个有着“苏联范儿”的刘安恭，他的思维方式明显带有形而上学的特征，他机械地执行远在苏联的共产国际和远在上海的中央的指示，有严重的单纯军事观点，还带了流寇主义思想，他主张军队只管打仗，认为“山沟沟里出不了马列主义”。

他的特派员身份和对“苏联十月革命经验”的坚信不疑，使他非常强硬，甚至可以说是顽固不化。

他是一个极左的、一根筋的、代表机械唯物主义的那样一个教条的僵硬的人。

但同时他也是一个好同志，他和战士们在一起，身先士卒，最终在战斗中为革命英勇献身。

其实，毛主席很希望跟如刘安恭这样的同志将来一起见证胜利的到来。

如果可以，他很希望能够和他们一起参加1949年的开国大典。

因为毛主席有这个胸怀，他是一个襟怀坦荡、心胸宽广的伟人。

就像在1945年的中央七大上，他仍然坚持选举王明（陈绍禹）、王稼祥等人为中央委员。

哪怕王明对他的错误闭口不谈，哪怕建国后王明跑到苏联去在苏联写文章骂他，他也依然坚持选举王明为中央委员并把王明的每个月工资按时寄到苏联，直到王明去世。

回到开头的那些问题上，概括起来就是四个问题：思想政治教育要不要搞；民主集中制；我党的执政基础；实事求是的思想路线。

一是思想政治教育要不要搞的问题。

思想不统一，没有政治观念，就是一盘散沙。

红四军在赣南、闽西根据地面临无比危险的形势，危机四伏，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛主席依然坚持，队伍不整顿，那么拉出去也是死路一条。

秉承苏联革命信念的刘安恭则坚持要军事训练，思想政治上的事情可以先放一放。

事实证明，始终是少数人的毛主席是正确的，而且这也被之后历次胜利直至夺取政权直至现在所证明。

所以，毛主席晚年把思想政治教育看得很重，他反对所谓的“物质刺激”“利益挂帅”，他坚持“三大纪律八项注意”和“党指挥枪”的政治原则、提倡“四个第一”和“政治挂帅”，这些都是经过无数社会实践的艰辛探索被检验和证明过的革命真理。

这是在小组里一个讨论里看到的一个回答，其实当时的党内斗争情况也很有研究价值。

二是民主集中制的问题。

我党是在民主集中制原则上创建的，自建党伊始就继承了马克思主义政党关于党中央集中统一领导的传统。

所以，贯穿影片始终的问题就是民主集中制问题，民主集中制是民主基础上的集中和集中指导下的民主相结合的制度，是党的根本组织制度和领导制度。

既明确要求下级组织服从上级组织，又明确要求善于发挥下级党组织的积极性，体现了维护党中央权威和充分发挥下级主观能动性的有机统一。

影片演员表三是我党的执政基础的问题。

我党的执政基础，就是包括阶级基础在内的党的群众基础。

党员干部密切联系群众是增强党的长期执政能力的基础工程。

影片中，红四军要建医院，当地群众把家中的门窗拆了送来医院当病床，毛主席看到暴风雨中无门无窗的农户家，把自己和战士的床板送了出去；毛泽东同志为了掌握实情，经常主动下去搞调查研究（“没有调查就没有发言权”），同当地群众打成一片，跟裁缝店老板、造纸厂工人同吃同住，也赢得了他们的拥护和信任。

林裁缝为红四军定制军装，造纸厂老板临走前送了一大厚摞纸。

在革命战争的艰难岁月里我们党同人民群众建立起来的血肉相联的关系，在今天看来依然让我们为之动容。

我党最大的执政危险为什么是脱离群众？

因为密切联系群众，是我党能够从胜利走向胜利的根本原因和灵魂所在！

我们不要做牛马，我们要做人！

四是实事求是的思想路线。

毛主席这一生，始终都在坚持“实事求是”四个字。

1941年，他将这四个字作为校训，送给了中央党校，1943年，他再次为中央党校亲笔题写了这四个大字。

“实事求是”，这四个大字，至今仍镌刻在中央党校的大门上。

实事求是，也是我党在面对内外敌人中一路上能够不断取得胜利的重要原因。

古田会议上，毛委员一笑，红四军的天就亮了，中国革命的天也亮了！

所以，红军必须是一个执行革命的政治任务的武装集团。

也就是说，相对于半封建半殖民地的中国社会，红军必须代表一种更高层级的政治文明，必须具有显著的先进性，只有这样，才能实现革命的胜利，才能救中国。

（而影片中的刘安恭并没有意识到，离开毛主席的路线越远，失败就来得越快。

以后还要流很多血、牺牲很多生命，才能使全党、全军明白这一点。

）另外，张一山塑造的一纵队司令员林彪的形象也是一个亮点。

影片中，他始终表情严肃，目光炯炯，作战归来汇报时，先问“毛委员呢？

”虽然他是黄埔出身，又是跟着朱德一起上的井冈山，但在红四军七大到九大这段命运攸关的时间甚至是他自从上了井冈山以后的革命生涯中，他始终都是毛主席的坚定支持者。

林彪的戏并不算多，但以他目空一切的孤傲性格，却能够真心主动地一路跟着毛主席，以及他作为红四军中最优秀青年将领的政治态度，都能从侧面体现出毛主席在红四军中深厚的政治基础和毛主席高瞻远瞩、运筹帷幄的政治眼光和战略布局。

影片的最后，也通过林裁缝带着两个儿子、背着缝纫机参加红军从侧面表现了红军的政治理想、红军内部人人平等的相互关系和毛主席的人格魅力。

这也是对毛主席“政治建军”的一个绝佳注脚，也为影片中的所有争论做了一个明白无误的结论。

不过，《古田军号》刚上映就遇冷，罗援少将在文章里痛心疾首地写道：“这部有三千六百多个镜头、有八千多名官兵参与、历时八个多月的后期制作而完成的红色经典，只有百分之零点二的排片，有点院线无档期，有的影院只有一个人观影。

这位观众是一位老共产党员，他看着空荡荡的影院，不禁流出悲愤的眼泪，哀叹‘先烈真不值得为这些人牺牲!我们总不能让拍摄红色主旋律的团队拍一部赔一部吧!有些人辩解，没有办法，这是资本操作的结果，有些人说，这就是市场经济……”导演陈力请托罗援少将邀请一些革命元勋的后代来观看《古田军号》，来为这部电影作宣传，依旧没什么效果。

最后甚至都尴尬到了主创团队捐出了自己这次拍片的全部片酬来邀请九零后青年免费观看这部电影的程度。

也表现出这部电影的一个缺点：单纯讲历史、不联系现实。

哪怕讲得再好，离现在的普通群众，特别是年轻人太过久远。

当大多数人为住房、医疗、教育、养老发愁的时候，这种单一的主旋律叙事基调打动不了他们的内心。

再加上四十多多年的历史虚无主义横行，早已在现实与历史之间刻划出了一道巨大的鸿沟，历史的经验无法成为照亮现实的指路明灯。

这也是所有主旋律影视作品需要注意的地方。

古田会议永放光芒！

最后，让我们重温红军时期的入党誓词：严守秘密，服从纪律，牺牲个人，阶级斗争，努力革命，永不叛党。

公益场，峨影1958，2019年在古田的这次会议，解决了如何从加强党的思想工作着手保持无产阶级先锋队性质，和建设新型人民军队的根本问题。

从此红四方面军面貌焕然一新。

古田军号 (2019)7.02019 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈力 / 王仁君 王志飞今天可以参观古田会议纪念馆。

古田会议 (2016)暂无评分2016 / 中国大陆 / 历史 战争 / 陈健 谭晓明 / 许铂岑 王韦智

古田1929 (2010)暂无评分2010 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 赵继烈 / 王霙 王伍福

古田会议 从严治党思想研究评价人数不足王建南 / 2019 / 人民出版社/福建人民出版社