影里

电影看完以后的戒断反应比想象中要严重很多，日本导演实在太会闷声杀人了……专门开一条记录一下电影和小说里一些喜欢的细节，很多剧透，很多感性爆炸的自我表达，希望我写完也能从中恢复过来一点点。

1.日浅在货架间看到了今野，从身后接近的时候像个接近猎物的猎食者，结果是捂住眼睛跟今野玩了个猜猜我是谁。

今野猜中的理由竟然是“你身上有烟味，跟其他人不一样”，一种自无心处的暧昧表态。

日浅凑过去仔细看他时，今野目光飘忽地向后躲了一下。

2.日浅把吸了一半的香烟递给了今野，问他平时抽烟吧。

为什么要把自己吸过的烟送给别人，难不成还想对方继续吗？

今野怔怔地盯着燃着的卷烟纸，最后把它灭在了咖啡罐里。

3.今野写明信片的时候吃着从家乡寄来的烂熟的软桃，换行时随便擦了擦手，再用没有沾染汁水的尺侧压住纸边。

盛冈炎热的八月，葱郁的茉莉、摇晃的风扇和拂动的白色窗帘，整个画面都浸润着一种绵密的浓稠感。

4.两人在树木葱茏的河边钓鱼、在明晃晃的烈日下躲进旧书店、在漆黑的放映厅落下眼泪，在酒吧对坐，脚上打着相错的爵士节拍、在庆典熙攘的人群中谈笑、在深夜空荡的街头一边喝酒一边走得摇摇晃晃，电影里不过几分钟的时间，像是美梦一般过于浓缩又过于短暂的幸福：松手将你抛下之前，要先带你认识过天空的模样。

5.日浅辞职那里，小说里的叙述更有意思：“你们俩关系那么好，他走了，你会很寂寞吧？

”“没有啊，我就是过来找点儿刺激。

”今野指的是这个仓库存放的吗啡、可待因之类的药品，还开玩笑地往胳膊上比划了一个推针管的动作。

“说得也是。

看你的脸色，可不就像是出现了戒断反应一样。

”香烟和药品都是需要治疗的物质成瘾，感情又何尝不是，更何况是周围人都所见明知的感情。

6.电影里日浅抓起今野胸前的小蛇，被再难压抑感情的今野亲吻后的第二天，日浅没有离开，而是一大早坐在今野的阳台上抽烟。

我的理解是：日浅虽然算个薄情寡义的人，但他不傻，他完全看得出今野有多么珍视这份情谊；而就算是对日浅而言，这段感情也不能称作无足轻重，他仍然想要更好地回应今野的，虽然不可能是以今野所想的方式。

7.夜晚锚鱼那段日浅的表现可以说是极度刻薄，连对哥们儿那种无害的嘲讽都算不上，什么生火的时候不能乱来、什么做好前期工作，与其说是讽刺不如说是侮辱了。

今野本来就难得敞开心扉，以为遇到了值得将自己剖给对方看的人，这下一桶凉水浇下来，让他感觉又烦闷又委屈。

今野看着一点一点舐舔着夜幕的火焰，眼泪都快掉下来了。

多希望这吹起火苗的焚风能蒸干眼眶里泪水，多希望这风吹回那些酒后知无不言的深夜里，或者干脆让我的眼睛烧起来：要是看不见他就好了。

8.最后的几分钟里，今野独自行走在庆典的人群中，今野与恋人一起到他们原来爱去的河畔钓鱼，可人群对岸和树木之间总是浮现日浅的身影。

伤口愈合后便不再疼了，但结痂的部位仍然时不时会痒起来，让你无法忘记它的存在。

正像是挥别曾经万千不舍的每一个夏日，我也要带着这块疤继续走下去了。

这一向奇怪，一日一餐，便已饱腹。

对 “れいぞうこ”里，库存充盈的时令蔬菜，满是歉意。

连日靡靡雨，榻榻米上赤足踩去，有湿腻感。

需待晴光来驱湿意。

昨焦躁，无法专注静读。

强烈想要有大哭大笑揪心痛的情绪。

人，是什么奇怪的生物。

乔答摩·悉达多王子讲，“三千大千一世界内，所有众生，如一器中，贮百蚊蚋，啾啾乱鸣，于分寸中鼓发狂闹”。

哈哈。

作死个作。

找了，松田龙平和绫野刚的《影里》来看。

找到了，想要的绝望空虚忧郁热泪。

这两位是实力派好演员。

在剧中，找到了自己人生的影子。

噢，那不就是我么，这样的触动和羞耻和对于生死这种存在的无厘头绝望虚幻。

今晚看完《影里》。

是绫野刚和松田龙平这两位非常喜欢的演员的合作。

用一个如温水般的形容法,今野很像一件容器。

他本来是什么都没有的，被注入一种生活记忆，就接受一段，用一种非常局外人的本能接收着,在数十年后变成身边人记忆片段的总和。

除此之外我感受到本片塑造出来的日本人国民性中非常醒目的一点：责任。

或许这么说不恰当，说这是任何有文明的社会对人的共同要求也不为过。

做过变性手术的前男友即使似乎余情未了却也不会在“她”的身份下做争取；日浅的父亲要靠砍掉石榴树才能麻痹自己继续当一个父亲,对被诈骗也丝毫不愤怒，因为这样可以更没道德负担地断绝父子关系；与今野同住的老妇人即使腿脚不便，也要挨家挨户为社区的住户们分发学生的新作。

在这种情况下日浅似乎是非常鲜明的反面。

“反正每天都见得到面，不必留联系方式”；伪造学历证明拿着父亲本作为学费给他的钱做了四年“社会人”；对今野的示爱不做回应，装作无事人；到处借钱，三番五次借钱……所谓的社会默认规则和甚至法律对他的束缚似乎都太大了。

他是社会的反叛者，但他又是最尊重自己本能的人，这种本能性的不负责任，才是最纯粹的人性。

优美的摄影和缓慢的节奏，细细的勾勒出一个带着点点忧伤的故事。

可惜导演和演员都有用力过猛的问题，在某种程度上都对作品有一定的损害。

导演太过于想突出悬疑的部分，用了不少灰暗的画面以及人物充满张力的特写，再和绷紧配乐一起，让整部影片太过于向悬疑犯罪片倾斜。

只是为了烘托龙平的角色的不确定性吗? 故事的重点更应该放在绫野刚角色的情感上才对吧，过分渲染悬疑紧张的氛围反而让情感没那么充分的发挥。

演员方面绫野刚实在是太会演了，每一帧都是戏，然而太会演了不会收也是个问题。

这一个故事的内核其实和请以你的名字呼唤我有异曲同工之妙，在感情上和状态上青涩自然一点会更准确一些，也会让人更容易共情。

甜茶在那部电影里没有太使劲演，效果出来很自然很有魅力，最后也流泪也很青涩很心碎。

绫野刚用力太猛，一开始太过忧郁，最后感情戏部分又有点太过沉重，就算放进蓝色生死恋泰坦尼克号比这电影戏剧化十倍的背景也丝毫不违和，这本身就是个问题。

相反，松田龙平松弛的表演带来的不确定性反而和角色更加适配。

最喜欢的片段是前面松田龙平和绫野刚的对手戏的部分，这部分正正也是导演导的和绫野刚演的最松弛的部分。

水拍得真美啊！

〇日浅日浅是比较神秘的人。

可以确定的是，他对宏伟事物的崩坏有格外的关注。

①日浅傍晚去看山火的废墟，半夜去找今野。

日浅可能看废墟看了很久。

电影对那次谈话的呈现主要集中在山火方面。

②日浅和今野聊倒下的大树，说到“苔藓长在死掉的树上，然后再发嫩芽，周而复始”“我们站在了尸体上面”。

③日浅哥哥提到，日浅的母亲去世时，他还比较小；当时露出了不可思议的表情，“感觉像是目睹了非常宏伟的东西 在崩坏”。

④今野想象中，日浅面对海啸时（?）的神情。

（当然这条跟前三条不一样。

）〇人的两面性、自然的两面性本片的人物塑造得比较复杂、真实。

摘一段导演的话：【[中字]《影里》制作幕后特辑「こうして影裏は生まれた〜誕生までの舞台裏〜」】 https://www.bilibili.com/video/BV1N54y1J7Z3/?share_source=copy_web&vd_source=b8055057769a5e275915fe90f6b850d9 （感谢up翻译！

）

（打水印是因为前阵子我有个短评被复制了且对方拒绝沟通。

好烦）〇摄影机的窥探还是摘自《影里》制作幕后特辑（19:35开始介绍 芦泽明子 ，特别好的摄影师）。

这种窥探，尤其体现在一些对今野的拍摄上。

应该是导演和摄影一同的努力。

摄影 芦泽明子：

〇其他从影评里看到，导演说河水没过两人小腿的程度 就代表两人情感的深度。

今野是越来越深，但日浅一直没有踏入河流、而是站在石头上。

强吻后第二天，两人都进到河流深处，此时日浅的深度大概代表他知道今野的感情深度了。

结尾的垂钓，今野没有踏入河流，是站在石头上的。

配乐跟《犬王》有点像，原来就是大友良英本人啊，我从来没有听出配乐是谁的能力，这次实在是像。

挺好。

演员演得真好。

绫野刚很耐看。

〇关于原著我暂时是想把原著和电影作为两个作品的。

所以这块放在最后一部分。

（其实可以删掉。

）影评里有人翻译了一部分小说（感谢翻译！

）。

其中一段是日浅父亲讲述日浅上小学时，一段时间会跟某个孩子形影不离，过不久又换成和另个人形影不离，跟谁都不长久；毕业时没有跟谁合照，仿佛是已经跟班上的人一个一个地熟悉过一次，就没什么兴趣了……我觉得日浅对今野可能也是类似的，一开始很自来熟，过段时间又突然消失了。

当然也有些特别的地方……一开始，今野作为外来的人，日浅对他产生兴趣也很自然。

今野强吻日浅后，日浅可能又提起兴趣了。

接下来可以去完整地看原著了！

最近看了一部新片，由绫野刚和松田龙平主演的《影里》，影片缓慢地讲述了一个关于爱的故事。

让人喜欢的是，片子的意境和情绪拍得很美，像是两位主人公在影片中的关系那样，游离于拥有和失去之间，像是什么都没有发生一样，却又像经历了一切。

绫野刚扮演的今野，从上段感情中结束后，调职到了一个县城。

在平淡又重复的生活里，他结识了松田龙平扮演的科长日浅。

日浅这个谜一样的男子，虽然有点直男但却浑身散发着魅力，他总是不请自来闯入今野的生活，找他一起喝酒，教他一起钓鱼，陪他一起打发无聊时光，为他的生命带来一阵阵新奇和光亮，将本来就是同性恋的今野给迷得不能自已...

他们在相处的时光中，相互吸引又保持了微妙的距离，最迷人的是，他们两人在你来我往的眼神试探和流转中，所散发的气息和心照不宣的暧昧，那是人类之间的一种奇妙又美好的情感交流...大多数时，他们之间的关系就好比是，互有情愫的两人，一个美而羞涩，一个会撩又拿捏的住分寸，他们两两相望，一句没有说出口的爱意一直在嘴边翻转，有着欲说还休之美。

只有一次，日浅在今野家过夜，今野控制不住自己的热情吻了日浅，却被他推开...第二天，日浅又出现在今野家门口邀他玩耍，像什么都没发生一样。

之后，他们依然保持原来的相处状态。

日浅曾经两次突然消失，第一次消失后他又在某一天突然出现，第二次伴随着地震而彻底不见踪影，今野开始去寻访日浅的过往...

影片的前半部分，聚焦于他们这种暧昧状态，拍得克制而含蓄，很好的捕捉了爱情中那种恰到好处的暧昧。

后半分则引出了日浅的双面人生以及日本3.11震灾对人的影响。

私以为前部分比较迷人，后半分可以精简些，但总体值得一看且后劲有点大。

或许是，天降的灾难改变了人对看待生活的方式，今野尝试「戒掉」日浅，却因为灾难发现了自己内心的缺失，他渴望与人建立更深入的联系，于是，他开始追寻日浅的踪迹。

今野在寻找的过程中，发现了那个处在「阴影」里的日浅，日浅幼年时母亲突然死去或许对他产生了一些影响，长大后，他成了一个不断利用亲人和朋友的人。

在某种层面上，可以说今野的是日浅钓的鱼，而今野则是愿者上钩，但也不能说日浅没有付出真感情，日浅应该也是爱今野的，所以，他才会告诉今野：「你看到的只是光照到的一面，还有那不为人知的影子里的真相。

」即，我不够好去接受你的爱。

日浅希望今野记住他美好的一面就好，但他低估了今野对他的爱。

今野在获悉了一个完整的日浅后，对他的爱不减反增。

今野给人的感觉就像是：你的人走了，但是关于你的一切都在我身上保留了下来，我会继续像你一样沉醉山水和垂钓中，将你的爱好变成我的信仰。

我会不经意间看见你的身影出现在我的身边，甚至是我不光爱着事物光彩和灿烂的一面，也学会了爱影子里的内容，这些都是从你身上我学会的东西，所以，我想亲口告诉你：我爱那个不完美的你，我也爱那个有阴暗面的你。

我知道这是我的一厢情愿，但是没办法，陷入爱中的人都是傻瓜，而我愿意做与你发生连接的傻瓜。

影片最后，如同日浅对今野说过的一句话：「死去的树木上长出青苔，又有新的芽在上面萌发，就是这样循环。

」今野有了新的爱人，继续带着对日浅的爱去爱他人，从而完成了关于爱的循环。

从他们身上，我们可以发现，爱一个人不能只爱对方的光面，更要接纳和试着接受对方的「影里」，只有在拥抱这样不完美但真实的对方后，我们才能有勇气和能力去爱他人和自己。

或许，爱情的一大魅力在于，通过爱上别人而完满我们自己的人生。

所以，希望你也能找到爱自己的方式啊。

【剧透预警】故事始于2009年夏，今野来到一个陌生的地方开启新的生活，虽然独居异乡，但今野在家里看起来悠闲自在，像他养的那盆植物一样，安静地生长于自己的小天地里。

今野身上有一种很明显的自足感，无人打扰的时候是他最放松的时候，出了家门，与人打交道时总是整个身体被局促紧张的感觉紧紧束缚住，直到回到家里，关上房门，脱下西服，裸露的身体才自然舒展开来——在充满暧昧意味的镜头下，这身体也散发着寂寞的欲望。

与植物一样，今野身上也几乎没有任何攻击性，坏脾气的老奶奶很不客气地打他的头，他也没有任何反抗、愤怒的意思。

这种无差别的顺从其实说明他在内心深处对外界的疏离（比如忽视前男友发来的短信，原本不打算见面），顺从是让自己隐身的一种办法，敷衍过去后他就能退回自己的世界里。

独自躺在沙发上看书、坐在桌前写信、吃新鲜的桃子，这姿态就像盆里的茉莉花安静地立于阳光和微风中。

因此当今野第一次遇到日浅时，对方身上毫不掩饰的疏离，甚至是对外界的不在乎让今野有些惊奇。

日浅会在别人提醒不能抽烟后继续我行我素，留着不加修剪的长发、翘着二郎腿旁观人们排练舞蹈，日浅简直为这种不在乎而骄傲。

正因为这种态度，日浅擅长突然地闯入别人的生活，又突然地不辞而别，然后再突然地出现在别人窗前。

日浅也有自己的世界，关于春风吹燃的遍野山火、死去的树木、重生的苔藓、流木的火焰，这些奇丽宏伟的幻想构成了日浅的私人世界。

至于生活中的人，恐怕日浅对此有深深的不信任。

这要从日浅的童年说起，母亲猝然离世，父亲如铁面判官（遇见坏事的第一反应是判断谁有罪），唯一亲密的哥哥在成长过程中也与自己渐行渐远，于是当日浅第一次有了独立生活能力，来到陌生繁华的东京，日浅决定在这个世界里隐身，因为他与这个现实世界本就没什么联系可言。

日浅和今野的内里是如此相似而默契，外表又是如此不同而互补，今野的柔顺让日浅感到一种掌控关系的安全感，他可以在今野家里的沙发上熟睡，可以很轻松坦然地对相识不久的今野说起生命中的晦暗片段：母亲去世后被砍掉的石榴树、在东京度过的四年。

而在日浅的冒险精神带领下，今野开始探索这个陌生的地方，找到了属于自己的秘密河流。

如果两人的相交仅止于此，在2009年冬日浅不辞而别之后，今野回归自己平静的生活，日浅继续自己玩世不恭的冒险，那么两人或可相安无事。

但在2010年春夏之际，日浅又出现在今野面前。

突然的离去和突然的归来预示着什么？

我们作为旁观者无从得知日浅是否有特殊原因而需要换工作，还是日浅隐约意识到从来无牵挂的自己已经逐渐开始与今野有了某种情感联结并为此感到恐惧，所以他一刀斩断这段关系，但戒断后的不习惯又促使他再次回到今野面前。

如果是这样，或许可以解释日浅在夜钓时突如其来的态度恶劣。

今野再次柔顺地帮助了他，约今野来钓鱼时或许还是普通的朋友相聚，但当他看到今野满怀期待地准备了很多东西，他猛然意识到如果继续下去，两人的交情会越来越深，内心的阴影让他对此感到不安，于是他故意用尖刻的奚落再次把今野推开，但真的遭到今野的拒绝后，又掀开自己阴影的一角，作为委婉的解释和不甘示弱的反击。

从2010年9月夜钓之后，两人没有再联系。

期间日浅麻烦缠身，但也没有再去向今野求助，而是随缘发了一封工作信件，就像他当初坐在楼梯上一样，今野能不能看到就由命运几率决定吧。

这一次今野没看到那封信，紧接着2011年3月，地震发生（我倾向于认为日浅确实在地震中丧生，对他来说，在天崩地裂之际被海浪卷走的死亡要比在人世间消磨终老更为壮丽刺激吧），今野突然得知日浅可能已经死去的消息，原来蛰伏已久的眠兽已经只是冰凉的尸体。

而在寻找日浅影踪的过程中，接二连三的令人震惊的消息让这段看似美好的关系不断塌陷成一个巨大的黑洞，一个交心的朋友、仰慕的对象原来对自己隐藏了这么多，他有很多话想找日浅问个清楚，日浅有义务为这种情感上的不诚实进行解释。

像遥远的星光在星球陨落后才来到地球一样，今野终于发现了日浅之前寄来的那封信，但票据上只有一个公事公办的签名和一张婚礼宣传单。

至此，今野明白日浅已经再度不辞而别。

在一段涉及两个人的感情中，一个人的断崖式消失会让过往的一切真实变为虚幻，一切真挚变为虚伪，日浅在今野心里留下的巨大黑洞将永远无法再填满。

两个游离于世界之外的人偶然相遇，阴影重叠时幻化出瞬间的光亮，然后又被无情的命运永远隔绝。

当初的日浅没来得及让今野或许可能更深地了解自己，而今野可能也很难再找到这样一个同类了。

他会让新男友看见自己的这层阴影吗？

如果不会，那么今野只能在表层的光明中获得人情的温暖，但在偶尔恍惚落入黑洞时，继续徘徊在无解的深沉孤独中。

其实你我的心里，又何尝没有一层荒寂、几近无解的阴影呢？

明知单恋惊险，但我还未脱险。

给这俩b人关九号房就老实了（6.27爆言）-这两天我总是和朋友们说：我的心情好摇摇晃晃在看完《影里》的第四天，不知道怎么搞的哭了，真的很喜欢最后跪地那场戏的打光、原声配乐。

6.28①准备看《影里》前，比较诧异绫野刚的相方是，松田龙平。

我说哥们儿，前阵重温《多田便利屋》，又看到staff让瑛太拥抱一下，哥俩磨磨唧唧叽叽歪歪歪歪扭扭扭扭捏捏，最后也还是拒绝了，转头你搁外面做1？

（开玩笑，主要因为瑛太吧，龙平好像冇乜所谓，神游天外。

）但我还是在松田龙平剪头发以前，无法入戏，总感觉他看起来很奇怪，仲有啲肥咗，不知道绫野刚这个角色喜欢他什么。

（我果然没感觉错…看了试映会，绕是绫野刚也撩拨不动松田龙平🧘‍♂️，看他胡说八道西瓜冷面梨子冷面，满脑子他和瑛太两个人上节目吃东西，就搁那沉默的嚼嚼嚼，一对精神のgay的狱级受访。

）②很多人有一个误区，觉得导演女凝绫野刚。

导演没有，导演是直接把他当纯女的拍的…上来先摇一个大光的腿特写

《银娇》，金高银21岁，就问你们是不是吧。

对着绫野刚幼女一下差点没把我吓跑，还好后面摄影师收敛了，堆积到足够的情绪与情欲。

导演真正女凝一个男演员，《Red》妻夫木聪那样式吧，或者《新扎师妹》，整个剧组都在女凝吴彦祖。

③跟朋友提起《去唱卡拉ok吧！

》，盘算着怎么解释男主角绫野刚。

想了半天想不到一个可以类比的男演员，因为内娱不允许一个丑男演那老些帅哥。

哈哈哈哈啊啊啊啊啊啊，这真的是我第一次看《最完美的离婚》时的感想。

我当时有20岁吗？

大概比金高银还要小（救命我又要落泪了还真是，为什么那么年少的我整天都觉得“完蛋了”呢。

💧）我实在太疑惑了，不止是对绫野刚的人设，还有对真木阳子，以及绫野刚和真木阳子的感情线。

尤其是真木阳子本人也说，她理解不了角色，成功把这份不理解传达给观众了。

我从来没有因为是绫野刚，而主动去观看任何的影视，但他从我的全日剧世界路过。

《mother》，尾野姐姐的情人，mana酱的人渣继父。

《怒》，因为我猜他是凶手猜错了，导致我和妻夫木聪一样在片尾狂内疚。

…我没想到我看个《无间双龙》也能看见他当他戴着假发开车出现，我当时就想：）绫野刚这小子，总能丑的让我眼前一亮啊。

弄的我也寻思，他的眼袋，到底是夜店导致的，还是劳模导致的。

“刚子接剧本，通常看两行，好感动，我一定要接！

”是真的…时间长了，我已经看不出来绫野演的角色是帅哥还是什么了，他说什么就是什么吧。

无法找到类比演员的另一个原因，通过量产，我已经习惯了这个演员的存在。

直到《miu404》④冬天看《最完美的离婚》，夏天看《听见你的声音》，中秋看《溏心风暴之家嘈屋闭》，是我很多年的习惯。

虽然现在已经变成了冬天看《秘密花园》在我看过《miu404》后的某一天，我偶然又看起了《最高离婚》的片段。

我突然意识到，我已经看不出来上原谅丑了？？

😨⑤是的，我很喜欢伊吹蓝。

这一切都要怪伊吹蓝。

一堆阴b丧b文艺b中的…的…额⑥伊吹蓝后没有多久，东谷炮就响了。

因为伊吹蓝，我在日娱组检索的时候，有帖子问绫野刚有什么料吗？

我还记得大家开玩笑说，绫野刚还要问料吗？

哥脸上就写着玩咖，也没瞒你啊。

那个时候，绫野刚还是“刚子”“刚哥”，大家多是调侃，还在一个绫野刚图楼里，存了一张很好看的白毛画报。

可我最近去搜，发现这些都已经没有了，我去日剧组也试了一遍，好的坏的，都没有了。

好的可能是发帖人伤心删了，坏的是北子收钱夹了我知道。

剩下的普通帖子好像，又变成“默许他存在”的一个演员。

⑦《去唱卡拉OK吧！

》也并不是我因为伊吹蓝，主动去看绫野刚的产物。

更多的是因为，我个人的观影习惯。

但《卡拉OK》的宣番，确实是我对绫野刚最后的印象，日娱组讽刺嘲笑一番后，他再没有在我的世界路过。

好像一切都消失了。

⑧消失的也太彻底了我去，在打开《卡拉OK》之前，我想了一下绫野刚黑料是什么，我竟然死活想不起来……所以我上面才会跑到日娱组搜索。

小栗旬那张照片倒是随便看啊⑨我自己也并不清楚，为什么看完《去唱卡拉OK吧！

》我会变的这么飘摇。

飘摇到，我第一次因为绫野刚观看了一部电影。

终于说到了，就是《影里》。

⑩可能绫野刚要让我觉得他好看的要诀就是，刘海遮眼。

乱码中很喜欢这种被拒绝也不放弃吻下去的情节，点一首《勇》，再点一首《怯》。

（乱码中）让我先码一下 稍后编辑，我怕我忘了，先写下来，因为看完心情有点闷闷的，所以把《暧昧男》拿出来看了一遍，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈我又好了。

然后看了一眼时间，竟然是2017年拍的了！！！

什么！！！

🤦‍♀️-6/22晚-突然有点写不下去，因为我突然被《暧昧男》整的很难过，重复的n次方，每次听到片尾都好快乐，有感情了，谁知道竟然已经过去七八年呜呜啊啊。

-我实在等不及要端上来我早就想好要在最后放的，诸君，请看：

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈谁老公，你老公，你老公，你老公🏌。

什么叫首尾呼应啊，就是说。

🏄🏻“这个大波浪怎么和谁都有一腿啊”

有幸赶上首映，日式文艺片大量的面部特写镜头，无论是毛孔还是情绪都无处可逃。

影片中出现许多溪流，湍急或迟缓，浑浊或清澈，最后连同日浅一起带走；如同留有悬念那条虹鳟鱼，是你逃走的，也是我放走的。

最难过的未必是分别之时，而是往后不经意间走到曾走过的路，看过的风景，但身边的人已经不是当时的人了。

不过没关系，你教给我的，我也可以教给另一个人，我们在那一瞬就变成了同一个人。

利用还是欺骗，今野在听过各种版本的日浅后依旧找寻和惦念，海边溪旁梦里。

你是我来到这边的第一个朋友，是相信你不会害我的人，是让异乡变成拥有安定感的家。

所以无论你把我当作完成指标的订单，还是昨晚钓鱼饮酒今天就不辞而别的同事，都没关系。

只是有时会分不清，让我流泪的是迎面照射的日光还是纸上你熟悉陌生的名字。

影片全程冷色调，仅有几处暖色给了草木和阳光。

在表现阴郁的画面上可圈可点，细节呼应做的很棒，配乐融合，完全没有让人感觉冗长难耐。

无论是同性或异性恋，只要能触动内心产生共鸣的，都是值得珍视的感情，毕竟世间唯有爱能互通。

沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。

改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。

有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。

宣布获奖之初，还引发过不小的争议。

小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。

今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。

“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。

作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。

小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。

这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。

但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。

电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。

今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。

哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。

把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。

在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。

bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。

当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。

四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。

电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。

bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。

虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。

岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。

因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。

但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。

两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。

在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。

不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。

《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。

岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。

再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。

《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。

在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。

是灾难的发生促使了今野的这个变化。

同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。

鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。

另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。

这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。

这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。

巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。

我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？

（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。

不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。

） 由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。

也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。

或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。

在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。

他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。

总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。

哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。

其中《影里》在这两点上做的最彻底。

同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。

它既是少数者又是多数者。

总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。

拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。

不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。

无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。

这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。

参考：木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018