长沙夜生活

张冀真的是一个🐮b的编剧，现在也是一个好的导演，整体就像一封送给长沙的散文诗，行散而神不散，长沙生活百态，特色全都表现出来，对长沙感兴趣的都可以去看看，我对丽姐大排档真的太好奇了，没见过这种通宵的大排档，各色人物在丽姐大排档粉墨登场，观众不会无聊，不会走神，每个小角色都反应当下长沙的生活状态。

说到剧情本身，两条大主线何岸和何西西兄妹俩，其实可以看出来他们父亲的所做所为都给他们带来直接间接的伤害，何岸从小没有父亲，妈妈在外面辛苦摆摊拉扯他长大，父亲对他的梦想持鄙夷嫌弃的态度。

何西西从小没见过哥哥何岸，但是何岸在她生活中无处不在，父亲对她的好，有一半是因为对何岸的愧疚，给何西西也带来很大的负担。

父子，父女，兄妹，母子，永恒的亲情，能伤你最深的永远是你最亲的人，能很好治愈你的也是永远是你最亲的人 张艺兴的表演可是说完全是一个专业演员带来的精彩演绎，他的表演给电影带来了高光，在看官博放出的花絮，看到张艺兴自己设计出表演细节，一点点筑成角色的血肉，可以说是一气呵成，层层递进，我其实是一个对演技不敏感的人，除非特别差或者特别好我才能感受到，张艺兴这次表演特别好，我在看电影完全感受到了 五星，一星给导演，一星给长沙，一星给编剧，一星给丽姐大排档，一星给张艺兴

看完跟朋友聊天的时候突然奇想，这片名为什么不叫长沙一夜啊，这本来就是一个晚上里发生的事诶演员表演：每个演员都很好的完成了自己的角色，同时每个角色也都有自己的高光时刻。

比如景为为的即兴朗诵，何西西的“不许说话”实验，丽姐看人（真准），何岸的带伤返场show，小陈用乡音说着老家的点滴景何两个人是爱情线，而且是一见钟情。

他俩有一种内在的契合感，贡献了很多笑点。

剧情的转折每每让我始料未及，不过想想也觉得正常，毕竟哲学区的，还是一见面就能用哲学思辨吵一架的人，嗯。

丽姐大排档是世间百态，相聚和分离，求不得和已失去，兄弟义气和一拍两散，就像丽姐说的，来的来去的去，总是她留在这里看完全场。

何岸和父亲是代际。

很难想象在一个前妻和现任女儿都能和睦相处的世界里，关系最紧张的是儿子和父亲。

当何岸松口用自己眼里父亲带来的伤痛当段子，也就放弃了自己的原则，所以说是最后一场秀。

这段高光同时贡献了笑点和泪点。

我是一边擦眼泪一边笑，因为那个交通规则的段子真的TMD好好笑啊，擦小陈和宝琦是背井离乡的小年轻，故土难离，即使在陌生的城市打拼，老家水土养出来的胃，也总是更偏爱面多过粉。

烟火气是真的，接地气也是真的。

虽然这普通好像又不那么普通，大概就比真实生活高出那么一点点，毕竟是哲学区开头的嘛hhh再说扣分点在哪（一家之言，个人看法，有意见请轻拍）张冀导演之前一直是编剧，我不清楚他在导演这块有没有专业背景。

能看出来的是他在镜头调度上的一些特色，比如以人物为中心进行调度的手持拍摄长镜头（举例：景为为、何岸的出场）。

影片整体让我觉得有问题的点主要有2个1、节奏，包括镜头的节奏和叙事的节奏。

这二者的问题都出现在开头。

导演在主要人物出场时安排了暂停和字幕对人物进行说明，这个暂停的设计导致开头这段的人物镜头节奏直接被打断。

叙事节奏的问题则是开头男女主相遇，上来就是一段哲学思辨。

如果这不是电影院，而是某个流媒体上会员可看的影片，试看6分钟看到这里可能观众就直接点×了。

2、分线叙事的问题。

这部电影设计了多条相互交织的剧情线索，包括①景何夜游长沙线②丽姐大排档线③五一广场脱口秀线④长沙之眼摩天轮线，在片尾汇集到一起，总体结构是由分到总的。

因此影片前半段分线叙事的剧情就尤为重要。

而在这一点上，其实四条线的前半段都稍微有点平了。

最后，片中某处情节涉及到危险行为，在此提醒大家：不要因为想治愈对方的某个PTSD就去跳湘江！！！

请参见守护解放西第三季第六集，跳湘江真的会s人哒各位！！！！！！

照亮整个城市上空的烟花，最终汇集所有线索的丽姐大排档，丰富精彩的不同人生浓缩聚焦于这一个夜晚。

有人分手有人牵手，有人在城市夜晚落幕时接吻，有异乡来的打工人冒着被辞退的风险一时冲动按下遥控在摩天轮高空看烟花，有人解开了多年的家人心结而释然，有人决定放弃最初的梦脚踏实地继承家里的大排档却最终被想开了的家人推向自己的理想。

情侣、父子、母子，原计划里将要远行的本地人和滞留许久始终无法融入的外地人。

在夜晚的长沙被学校组织着在热闹繁华的大学城和一群青春正好的大学生一起看长沙本土的电影听着亲切的长沙口音看着每天路过和生活的风景，真的是很独特的体验呐。

平时看电影很多川渝口音，难得来一部长沙口音贯穿的，蛮有味咧。

末了导演现身分享了拍摄期间的趣事，听起来演员也可可爱爱的。

他说这是从城市的不同空间讲长沙一家人的故事，与一般的家庭电影是不一样的；拍电影就是剥离自己的生活经验，放下芥蒂，知道世界的不可知性和多元性，找寻生活的多种可能，了解他人的生活可以疗愈自己的抑郁。

当然也有很多不成熟的地方，比如突兀的跳江和莫名其妙就急速升温的感情，旭哥和丽姐之间其实很不必要的感情线（会让我想起《饮食男女》），还有大半夜你们咋进的岳麓书院（还不止一对!像幽灵游魂一样orz 虽然这里也贡献了很好的笑点）。

但是大排档这个人生百态观世像的切入点和城市高空突然炸开的烟花，以及本来会很尴尬的同父异母子女会面时何岸比较自在地喊了一声“西西”，很生活又很drama，总体来说还是值得（长沙人）看看的。

另外脱口秀那段让我想起《了不起的麦瑟尔夫人》。

纪念一下抽奖抽中的电影券

1.抖音上最近有个“爱自己的一百种方式”的玩法。

给我弹出的是“免打扰独自看一部电影”。

于是冰饮备上，大靠包备上，点开了下载在电脑里多日的这部《长沙夜生活》。

2.终于知道为什么坐拥五一档的好档期，《长沙夜生活》仍票房那么低了——据悉最终总票房不足2000万。

这部电影的主体受众理应是有在地情感的本城居民、对长沙感兴趣的外地人。

而我作为新长沙人，正是对长沙有强烈好奇心的群体，却没能吸引我在上映时走进影院，甚至在登陆流媒体、影视网站出资源后仍没有冲动一睹为快。

问题出在影片，还是出在观众？

3.据说《长沙夜生活》豆瓣开分有7.6，不过目前看只有5.7分了。

被点赞最多的一条短评是这么写的：长沙人看了《长沙夜生活》会被开除长沙籍。

被点赞第二多的短评则是这样：谁大晚上去岳麓书院啊？

谁命那么大，湘江随便跳啊？

4.导演兼编剧张冀是湖南湘西人。

一番男主尹昉是湖南长沙人，特别出演的张艺兴也是长沙人，讲方言很对味。

一番女主张婧仪是湖南邵阳人，讲的长沙话很夹生。

参演的罗钢廖凡王栎鑫是湖南人，何炅沈梦辰等一众湖南台的主持人有客串。

所以影片主创的“含湘量”是蛮高的。

张艺兴全程长沙话，“带领长沙话走向世界”。

其他几个主要角色普通话和长沙话夹杂着来，略别扭。

5.《长沙夜生活》以城市为主角，想全面展示长沙生活和在这生活的人，于是塑造群像，于是开口太大，支线太多。

以孤男寡女深夜漫游城市为主线，靠对话支撑内涵，以一个晚上为时间维度的影片，我们也看过不少，经典的“爱在”三部曲、美队的《午夜邂逅》等，甚至《长沙夜生活》总让人想起《一页台北》。

《长沙夜生活》里有都市迷茫青年、有骗炮文化人、有大排档商家、有摩天轮工作人员、有脱口秀演员、有公务员小科员等，人物扩展到多个阶层。

影片要讲向陌生人倾诉能减压、要讲原生家庭与亲子关系、要讲爱情是个折磨人的东西、要讲女性创业和外地打工仔辛酸、还要讲梦想与现实的矛盾。

面对主要人物的思想感情变化，没有把行为逻辑拍出来。

这一点尤其让观众不能入戏。

6.何西西，西游记的西。

景为为，有所作为，为人民服务。

男女主的名字，让人以为点开了校园甜宠剧。

“你去北京待上两个月就会想长沙了。

等你回长沙了又开始想北京。

这就是人性。

”“那我也要走。

其实我也不知道去北京能做什么。

我不是想出人头地，我只是觉得换个地方会更了解自己。

”男女主在24小时书店相遇，围绕该不该在哲学区看漫画、小板凳和你谁更自由，展开一段莫名其妙的哲学思辩。

何西西为了捉弄景为为，谎称他是诗人李老师，拱他上诗会演讲台，景为为念了一首自己写的《群星闪耀的夜晚》，何西西略有触动。

两个陌生人，开始结伴漫游长沙，等待天亮后最早一班开往北京的高铁。

7.长沙有两个亮眼标签，一个是网红城市，一个是中国最具幸福感城市。

网红城市缘于它是全国热门旅游城市，夜生活发达、美食众多。

中国最具幸福感城市缘于它在省会城市房价排名倒数，对青年人安家极其友好。

在北京生活多年，其实对于交通距离、拥堵指数、教育内卷、气候情况都有很强耐受力了，所以迁居长沙几无转移成本。

但真正在这生活，还是时有三观要接受考验的境况：房价低但维权率高，物业费贵却服务差；人口增量全国第一可工作不好找；商家契约精神的普及程度欠缺。

8.《长沙夜生活》是商业片？

文艺片？

纪实片？

说是商业片，它缺了点跌宕的情节和宏大的场景。

但请了本土出身的流量爱豆出演，又有周冬雨等明星刷脸，又表明它是有商业追求的。

说是文艺片，它少了点独特风格和内敛表达，呈现的内容很浅白。

但男女主的人设(例如男主每天都在书店哲学区看书、只喝冰美式)，片中人物对话时有文艺金句，作为主打烟火气的基调，有点矫情。

说是纪实片，影片确实有风光片效果，对长沙夜景的描绘十分优美，很多标志性街景和建筑都有露出。

但有些场景又明显有点魔幻。

晚上23点男女主去岳麓书院溜达。

其实人家17点45就停止售票入院了。

凌晨12点半，两个打工小哥坐在摩天轮轿厢里看烟花。

其实人家只营运到晚上22点半。

对看了影片想来长沙旅游的人，是一种误导吧。

更误导的可能是，从橘子洲大桥纵身跳入湘江，你会毫发无伤，而且警察目睹全程，也不会告你扰乱治安。

周冬雨和王栎鑫那段分手戏，看得也莫名其妙。

感觉这场戏，就只是为了引出大排档老板娘过来抛出一段金句：你要是喝醉了，最想见的那个人，你也不怕把你自己最丑的样子让对方看到的那个人，我觉得吧，那个就是你要找的人。

9.影视产生的影响力可以带动地域文旅的发展，此前有过很多成功案例了。

近期的例如《去有风的地方》之于大理、《狂飙》之于江门、《满江红》之于太原等等。

《长沙夜生活》想展现怎样的长沙？

长沙人的一天，是从一碗粉开始，再到一碗粉结束的。

把生活里的伤，熬成汤锅里的香。

嗦完粉，又是新的一天。

额，借用鲁豫的话：真的吗，我不信。

长沙不只有橘子洲、岳麓书院、吃臭豆腐、嗦粉。

《长沙夜生活》能吸引人们来长沙旅游吗？

可能湖南卫视录制明星综艺征集观众，更能拉动年轻人来旅游吧。

10.何西西说她最后一晚在长沙了，她要走了。

老板娘说她最后一次做粉了，要退休了。

专职脱口秀演员说他最后一次讲脱口秀了，要转行了。

折腾了一夜，一切要走向大团圆。

脱口秀演员和父亲和解了。

何西西帮景为为化解了心魔，从质疑“你是不是想睡我”的防范到互相加了微信。

最后他们凌晨2点不约而同齐聚大排档。

摩天轮打工三人组也来了。

别问为什么，问就是缘分，问就是长沙虽然人口千万但仍是烟火小城，兜兜转转都是千丝万缕的关系。

大排档老板娘是何西西的妈，脱口秀演员的是何西西同父异母的哥哥，小科员和老板娘是离异父妻，脱口秀演员是小科员的儿子。

绕了一圈，原来都是何家故事。

11.长沙自建房倒塌54人死亡62名公职人员被追责，长沙一个小时内三场大火，长沙幼儿园门口母女被撞身亡，长沙网红夜市四方坪曝出天价入场费，长沙橘子洲景区人满为患地铁甩站，长沙女子霸占车位数月被业主焊铁桩，网曝长沙一酒店沐浴露疑被灌精液……这是电影之外的长沙，这是上了热搜的长沙。

真正的长沙是怎样，真正的长沙生活是如何，还是要来亲身接触。

接触着，你也许会伤害，远离了，你也许会拥有。

12.如果过去无法注销，那我们可以选择用别的方式来看待它。

人生究竟怎么回事，走下去才知道。

最后，何西西景为为在凌晨五点的梅溪湖城市岛天台，一吻定情。

何西西不走了，留在长沙。

更劲爆的是，大排档老板娘得到儿子支持，和大排档二当家开启了师徒恋/母子恋。

哈哈，长沙人民，果然是霸蛮、有味。

13.导演张冀说，长沙的夜晚和白天实际上是混淆在一起的，有时候你分不清那个时间的概念，这个是它很独特的。

质量非常好的电影，所有演员演技在线，台词好，故事逻辑好，没有玛丽苏，没有强行尬笑。

是温暖的烟火人间故事。

四组人物，四条故事线，展现着长沙大街小巷的普通人的喜怒哀乐。

男女主真是文青的代表啊！

开头一段台词，那没点知识储备，还真拽不出来，诗歌 群星闪耀的夜晚 出乎意料，很优秀的现代诗，大概太久不读诗了，甚至有点震惊，还有人能写出来这么好的诗。

何岸，就是张艺兴演的那条线，最有共鸣，父子关系母子关系，自己的追求与现实的矛盾……真实又感慨！

现代人是不是可以没有顾虑地去追求自己的梦想，不要社保，不保证收入，不被同行认可，我们还能坚持下去吗？

长沙人那股子霸得蛮的劲头让人羡慕，让人鼓舞。

并且，张艺兴的演技进步可真大啊！

松弛自然，一点都没有大明星的影子，就是那个执拗的用长沙话说脱口秀的演员。

摩天轮的工人是进城农民工的代表，来到大城市，爱情的困境，生活的困境，可是日子还是得过啊！

那就互相温暖，给明天带来一丝希望吧！

大排档做了一辈子小龙虾的妈妈，看了二十年各色人的欢乐与悲愁，热爱着喧腾热闹的大排档，和大排档上的人间故事。

啊……实在是，时间好长，票价好贵。

其实基本上这种题材和理念的电影除非是导演惊才绝艳不然很难拍出花来，而哪怕能踏踏实实真诚而专心地挖掘城市的表面或是脉络其实也不会很差。

但就是真的，好无趣一个电影。

有很多很多的群戏，但群戏所呈现的是过度的碎片化而非生活的琐碎感，无法调动情绪所以不能向观众提供以小见大的机会，急于将标签化的场景与主题供出来于是也无法以点带面。

本片的野心也当然不止流于市井了，关于矇昧与自由，生命与死亡，爱与不爱，相聚与离开的宏大哲学话题以及以家庭和未来为两个基点的社会学问题交给了两个年轻人。

青年人所拥有的懵懂与躁动，撕裂与渴求既可以在阐述这些命题的过程中表现出强大的张力，也很容易流于表面和显得不聪明且没有公德心。

反正我没觉得这两位一出场就梗着个脸辩论凳子的问题的将前者表现出来了。

又或者说，讨论凳子的问题是可以的，一个人或许会因为一个凳子被调动起悲伤的情绪，而这种悲伤也是真的。

我们的悲伤要靠一碗差点被宣传成了迷魂剂一样的粉来平复呢？

还是靠实践起来八成得残废的跳江来解决呢？

多少有点无趣和荒谬了。

（没有说嗦粉不好的意思难过的时候嗦粉也真的有用的，但天天告诉你吃点粉就啥都好啦就很没意思）这么一看全片最写实的好像是那个“我不歧视女性”和“咱们去宾馆吗”的油腻男吼？

很多部分的台词也真的很糟很糟，不说话真的会好很多真的，毕竟电影的很多画面拍的还是可以的（但都城市宣传片了说这些）。

不过片里说脱口秀的那一段确实很好的，词写的特别好，表现也不错，感觉有一股脱口秀的精神和精髓在里边：笑一些值得哭的事情，演员和观众一起来完成这一场打打闹闹的悲剧。

当然这部电影是不幸没能展现这种脱口秀精神的啦，但哪怕靠近那么一点点呢，哪怕洒脱地从自己身上抖点“笑料”呢？

同是灯光闪烁的城市里，哪怕被扎扎实实地揍一拳憋出怒吼也不要跳进轻飘飘的江水里令人发毛地狂笑呢？

八点起床去看了万达的便宜早场。

本来不想看，但实在好奇：第一部专门点题“长沙”的院线电影，究竟会拍成什么样呢？

到底是大型城市宣传片，还是以将长沙打造得更加“网红城市”的文艺宣传？

本是抱着很低的预期，认为影片会呈现许多对长沙的刻板印象（实际也的确不少），甚至在豆瓣给出了不看好的“嘲讽”：

的确，以长沙为主要拍摄地，大量取景的电影实在少得可怜。

有的话也口碑平平：如《疯狂外星人》（豆瓣评分6.4），《我们的样子像极了爱情》（豆瓣评分6.0）。

但最终观感竟然还不错，我个人能给到6.5分以上，是可看的。

当然优缺点都很明显，如果看完不喜欢也很正常。

一方面他的确只是一部平庸的商业电影，另一方面它在内地市场里也的确算是特别的创作。

以下涉及剧透：

首先，影片没有完整的情节线索，而是通过零散地展现五组人物在同一个夜晚里所发生的情感流动与人生故事，进而在结尾借人物关系串联其人生轨迹，再借“丽姐大排档”这一地点将其全都聚集在一起——从而促成一个温馨美满的大结局。

这种收束式结构的优点是其擅长展现人物群像，且富有悬疑性地将人物关系与人物人生轨迹巧妙地黏合在一起（如东野奎吾的小说《解忧杂货店》。

但影片的处理略微粗暴刻意了一些，几组人物间更多的是由意外与原本的血缘关系才聚合到一起，因此结局的形式意义就有些大于实际内容。

而几组人物里，丽姐与所经营的丽姐大排档形成了关系的中心，也成了人物关系聚合的最终场所。

更特别的是大排档具有烟火气的夜晚日常，以及丽姐这位通晓人情、精明能干、乐于助人的老板娘形象奠定了影片人情温暖的氛围与主题。

而另外四组人物里，摩天轮三人组与明显打酱油的王烁鑫-周冬雨组处于较边缘的位置。

前者主要是提供了外乡人视角与最后深夜的烟花表演（烟花也是将几组人物的视角聚合在一起的重要工具），后者则几乎可以忽略不计。

而电影主要叙述的是两条线，一是夜猫青年景为为（尹昉 饰）与即将北漂的少女何西西（张婧仪 饰）在书店的邂逅与彻夜的结伴夜游；二是脱口秀演员何岸（张艺兴 饰）在脱口秀梦想上的坚持与改变。

这两条线构成了影片最大的主体。

这两条线我都挺喜欢的。

前者主要吸引我的是两个陌生男女相伴夜游时的聊天氛围，导演把这种相互倾诉秘密、若即若离的亲密关系与紧张感拍得还不错，两人散步过的路线更是让我倍感熟悉（许多地方都去过无数次）。

而后者最动容的是何岸坚持用长沙话讲脱口秀，想要“让长沙话走向国际”，并且在与父亲（罗钢 饰）争执的过程中找寻自我，最终达到与脱口秀的和解（从尴尬变得好笑，从一味追求技术到开始讲述自身的故事），与父母亲情的和解。

顺带一提的是，张艺兴的确与何岸这个角色很适配，观影过程中他的个人履历与角色形象竟在我眼里达成了重合。

演技过关，角色突出，气质一致，甚至连“脱口秀”的分寸感也拿捏得很好（第二场脱口秀真的很好笑）。

看完电影后我甚至第一次对张艺兴产生了极大的好奇，如果之后他有新作我会开始关注。

而我认为，上续讲到的这些优点，构成了影片非常“现实性”的一面。

它还原的的确是较为真实的长沙，也力图讲述出一个城市人与人之间极具温情，富有烟火气的一面。

在这方面它的确也算成功，让电影有了至少及格的分数。

但它对长沙生活的刻板印象又是鲜明存在的，于是这又达成了电影“悬浮”的一面。

简而言之，比起长沙本地人的夜生活，影片更像是外地游客对于长沙浮光掠影的美好想象。

如在取景上，开头是对长沙有夜景式的大航拍，以观感而言太像纪录片，甚至跳戏到湖南卫视的综艺开场，而缺乏电影应有的质感，配上张艺兴与功夫胖的《湘江水》更像是一出mv。

而后续电影主要涉及的地点，如长沙十二时辰书店、湘江一桥、文和友、贺龙体育馆的摩天轮、岳麓山爱晚亭、橘子洲头、五一广场、太平街……这些毫无例外都是景点，甚至是近几年新造出的人工产物。

影片在概念上强调烟火气与人情味，但取景却缺乏长沙人真实的日常场景，这种冲突上的不可协调充斥在电影里，因而造成了电影止不住的“悬浮”。

与取景局限同类并行的还有对长沙夜生活的夸大与美化。

如摩天轮与湘江边一排写字楼的灯光到了夜晚10-11点左右都会关闭，因此当景为为与何西西凌晨夜游时仍展现出灯火通明的长沙让我有些出戏；如长沙十二时辰书店去年一段时间内入场都要收门票或者消费，根本不是电影里那样较为自由的书香场所；如形容长沙米粉是“长沙人的一天是由米粉开始，再由米粉结束”，但长沙人夜宵几乎不吃米粉；如丽姐大排档的选址在药王街的笨萝卜浏阳蒸菜馆（大概），而比起现实，电影中的大排档带有明显的乌托邦意味，是人们放松享乐倾诉故事获得温暖的象征之地，经过了较强的艺术加工。

影视艺术必然经过加工与修饰，放大与美化。

这本是常态，但总觉得电影在城市设定上的改动有些刻意，有些迎合。

因此这些细节上的出戏让我的观感略有下降，感受到了电影更多“悬浮”的一面，或者说感受到了导演更多的外来者视角。

但整个电影结束，我发现我还是喜欢《长沙夜生活》这部电影的。

我本以为我的本地人视角会加剧我的挑剔，会厌烦近几年愈演愈热的对长沙的“网红”宣传。

但结果竟然是，比起来自对单纯一部电影的挑剔与批评，我更想鼓励这样的创作，更想支持一下带有长沙元素的当代文化。

毕竟这应该也是头一次，长沙话大量地出现在影视作品里——这种当今连长沙人都很少说，老一辈地道的长沙词汇已大量流失，正在被遗忘的方言——单单这一点就已经觉得难能可贵。

我不知道外地观众会怎样看待《长沙夜生活》这部电影，无论是喜爱或讨厌，无论觉得是不是烂片。

但至少我们有了这样一部与外界沟通的影视作品，对于十几年前还存在着强烈排他性、天天嘴边挂着“乡里别”的长沙，今天的长沙的确今非昔比，充满了包容向上的活力。

尽管随着长沙网红城市的“旅游热”，长沙人常常会抱怨“去哪里都人挤人，吃什么饭都要排队”。

但对于一个城市而言，这一定是好的趋势。

长沙挺小的，比起同类南方省会真的巴掌大，许多事业的发展都还刚刚起步。

但如果要比喻，长沙更像是仍处于成长期的青少年，它还有未来，未来不可控，但也充满了生机与可能性。

欢迎大家来长沙。

也希望未来有更多质量更好的，关于“长沙”的影视作品出现。

而至于《长沙夜生活》，如果观众们能在影片里感受到那么一点点游走在虚幻与现实间的一丝人情温暖，那我觉得它就是成功的。

欢迎大家去看。

而后续电影主要涉及的地点，如长沙十二时辰书店、湘江一桥、文和友、贺龙体育馆的摩天轮、岳麓山爱晚亭、橘子洲头、五一广场、太平街……这些毫无例外都是景点，甚至是近几年新造出的人工产物。

影片在概念上强调烟火气与人情味，但取景却缺乏长沙人真实的日常场景，这种冲突上的不可协调充斥在电影里，因而造成了电影止不住的“悬浮”。

与取景局限同类并行的还有对长沙夜生活的夸大与美化。

如摩天轮与湘江边一排写字楼的灯光到了夜晚10-11点左右都会关闭，因此当景为为与何西西凌晨夜游时仍展现出灯火通明的长沙让我有些出戏；如长沙十二时辰书店去年一段时间内入场都要收门票或者消费，根本不是电影里那样较为自由的书香场所；如形容长沙米粉是“长沙人的一天是由米粉开始，再由米粉结束”，但长沙人夜宵几乎不吃米粉；如丽姐大排档的选址在药王街的笨萝卜浏阳蒸菜馆（大概），而比起现实，电影中的大排档带有明显的乌托邦意味，是人们放松享乐倾诉故事获得温暖的象征之地，经过了较强的艺术加工。

影视艺术必然经过加工与修饰，放大与美化。

这本是常态，但总觉得电影在城市设定上的改动有些刻意，有些迎合。

因此这些细节上的出戏让我的观感略有下降，感受到了电影更多“悬浮”的一面，或者说感受到了导演更多的外来者视角。

但整个电影结束，我发现我还是喜欢《长沙夜生活》这部电影的。

我本以为我的本地人视角会加剧我的挑剔，会厌烦近几年愈演愈热的对长沙的“网红”宣传。

但结果竟然是，比起来自对单纯一部电影的挑剔与批评，我更想鼓励这样的创作，更想支持一下带有长沙元素的当代文化。

毕竟这应该也是头一次，长沙话大量地出现在影视作品里——这种当今连长沙人都很少说，老一辈地道的长沙词汇已大量流失，正在被遗忘的方言——单单这一点就已经觉得难能可贵。

我不知道外地观众会怎样看待《长沙夜生活》这部电影，无论是喜爱或讨厌，无论觉得是不是烂片。

但至少我们有了这样一部与外界沟通的影视作品，对于十几年前还存在着强烈排他性、天天嘴边挂着“乡里别”的长沙，今天的长沙的确今非昔比，充满了包容向上的活力。

尽管随着长沙网红城市的“旅游热”，长沙人常常会抱怨“去哪里都人挤人，吃什么饭都要排队”。

但对于一个城市而言，这一定是好的趋势。

长沙挺小的，比起同类南方省会真的巴掌大，许多事业的发展都还刚刚起步。

但如果要比喻，长沙更像是仍处于成长期的青少年，它还有未来，未来不可控，但也充满了生机与可能性。

欢迎大家来长沙。

也希望未来有更多质量更好的，关于“长沙”的影视作品出现。

而至于《长沙夜生活》，如果观众们能在影片里感受到那么一点点游走在虚幻与现实间的一丝人情温暖，那我觉得它就是成功的。

欢迎大家去看。

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刚刚从电影院出来，怎么说呢，很感慨！

全片没有强烈的戏剧冲突，但是我对这种爱好文艺片的，真的很喜欢！

有人说会生活的人是天生的散文家，张冀导演是这样的，一个个镜头讲述不浓烈但是很亲切的市井故事，看完我最大的感触就是——演我呢！

我来长沙今年已经是第五年了，还没有学会长沙话，但是因为是湖南人塑普越来越严重，吃辣的本事越来越见长。

导演镜头下的长沙，真的很鲜活很还原，这座城市的夜景很美，人也是，会互相帮衬互相搀扶互相保护，这座城市所有的霓虹，也是由这座城市所有的你我组成的！

影片最后的群像，不就是在城市里努力生活的你我吗？

有等待有沉淀有努力有放弃，所有的喜怒哀乐，苦辣酸甜，都汇聚在每一个这个平凡的日子里，我记不清具体哪一天接受了来自陌生人的善意，但是我会记得我曾感受过这份美好。

不得不提电影里张艺兴的戏份，他和罗老师，也就是饰演他爸爸的角色，承担着整部电影最大的情绪冲突，体制内铁饭碗的爸爸不理解孩子这份看起来人海飘浮的工作，追求梦想的何岸不接受几十年未曾养育自己的父亲的说教，在一次次冷场、别人不认可的刺激下，矛盾彻底爆发，最后何岸冲出自己的牢笼，撕开自己的伤疤，给父亲看给观众看，很讽刺，观众笑得不行，爸爸却面无表情的流泪。

其实看到这里，我突然想到了我的高中时期，叛逆期总是和父母吵架，动不动就是摔门，但是很奇妙，一句“吃饭啦”又可以和解了，所以看到最后何岸犹豫的说出“一起去吃饭吧”，很泪目，爸爸坐在何岸的摩托车后座，絮絮叨叨的说着小时候的事说着自己心里的悔恨，我彻底没办法控制眼泪，因为在我上大学的时候，离开家，因为距离因为想念，我的父母也渐渐的学会了和我沟通，说出他们的心里话，看何岸和爸爸的对手戏，就仿佛看到了从高中到大学再到如今工作，我和我父母关系的变迁。

总而言之，是一部我很喜欢的电影，我很喜欢记录平凡生活里零零碎碎的小事，也很喜欢这样散文诗的电影！

何岸被丽姐养的很好，虽然很气自己的父亲 但是当面骂了他，拿脱口秀嘲笑了他，看老父亲落泪又觉得他很可怜，又主动去和好。

所以他发现丽姐有了其他依靠以后又蹦蹦跳跳去追梦去了。

虽纠结但洒脱，年轻人大部分人都如此。

人物，演技，剧情，都立住了。

关注张艺兴一年来，真是没有一时一刻让人失望过，每次出现都是惊喜。

看到了电影快结局致敬悠长假期的经典镜头，但是我的minami是阳光开朗大姑凉，和这个女主大妹子不一样。

再看看冬雨妹子的那短短一个片段，红了眼睛望着镜头，一个又愧疚又坚定的女孩子的所有故事都跃然而出。

演戏真的需要天赋。

不过除了演员自身的天赋外，导演或许不太知道女人坠入爱河的那一瞬间，会在听到同一个歌曲互相对望的那一秒钟，或许会在跌落的跳跳球滚到想着男人的脚边，在转角处的偶然相遇。

这个片子最走心处是，何岸编段子嘲讽自己的老父亲，观众哄堂大笑，但是何岸嘴里带着笑眼里却没有任何温度。

再就是关了闸门落幕时，二大家牵住了丽姐的手。

作为一个经常往来长沙的“外乡人”，再看《长沙夜生活》不仅是看到了“超级文和友”、“坡子街”、“黄兴广场”这些热门网红打卡点，也发现了好多之前旅游不知道的隐藏打卡地，除了灯红酒绿的喧嚣，还有不一样的平静安逸。

电影和预告片呈现的感觉不一样，不仅有张艺兴饰演的何岸这样的角色来传达长沙的方言文化，更多的其实是讲述了一个个在长沙生活的普通人。

一丝烟火气最抚凡人心，爱情的邂逅、亲人争吵与和解、梦想的追求、异乡打拼的努力……这些平凡的喜怒哀乐才是生活，发生在电影中的故事，相信每一个观众都能找到自己的影子。

对于我来说，整部电影最有感觉的故事可能是张婧仪和尹昉的爱情线，邂逅的缪斯，有些紧绷的男孩，很多剧情配合着熟悉的场景，很难不让人会心一笑。

（张婧仪好美！！！

）相信去过长沙的朋友看完这部电影也都会有自己的感触，而没有去过的，一定也会想去这座城市看看