去年冬天与你分手

电影的原型，其名可不是这般淡淡哀愁的感觉，电影名《去年冬天与你分手》，显得文艺，像《从你全世界路过》那种路子的，但核心，却是借至日本鬼才芥川龙之介的《地狱变》。

最先在影片中坂本雄提到时，没太注意，夜里失眠，看了原文，发现只是在小说基础上加了悬疑推理的成分以及爱情的结尾。

原著更为肃穆讽刺一些。

堀川大公府邸有一画师，名曰良秀。

其人自号画坛第一人，因其貌丑，被众人讥笑为“猿秀”。

却也有一猴，作为贡品送到朝中，也被人唤作“良秀”，暂且当它们是一个人的两部分好了。

良秀之女貌美性善，与其爹爹的痴迷古怪正相反。

大公有次要良秀画幅“地狱变屏风”，于是古怪画师的极端作画过程开始了，最终竟阴差阳错间烧死个了女儿才有了作画灵感。

有些暗黑啊。

人的良秀求艺术的极致，且勾画人世丑恶之物，兽的良秀谦恭温柔，尝尝围着良秀女儿左右。

小说家最后借僧人之口来了番太史公曰：“无论艺能上多么优秀，且不可有违人之五常，否则唯有堕入地狱。

”但就故事而言，要比这句话深刻严肃得多。

电影也烧人，也是为了创作，手段更现代一些(不是画师而是摄影师)，艺术家更英俊一些。

而不论是坂本雄、耿介还是良秀，那股子变态劲儿是一贯的，日本影人对原著翻拍改版，神韵是留了的。

小说及电影所表达的，有种为画、为摄影、为爱情殉道的意味。

拐弯抹角说这么多，就是想说日本文化好的一部分简直好得我们没资格说三道四，我们也是有志怪故事、警世名篇的，也是有作家的，可惜了就很少见这样高完成度的翻拍。

睡前忘记关静音了，被同事电话吵醒，遂记。

继续睡。

《去年》的叙事结构宛如精密运转的莫比乌斯环，通过多重叙事维度的嵌套与反转，将观众卷入一场关于真相生产的认知实验。

影片以记者耶云撰写犯罪特稿《愚者》为表层叙事，实则将整个追凶过程异化为一场"元电影"拍摄： 第一层：纪录片式跟拍（记者调查过程） 第二层：虚构剧本创作（耶云设计的复仇陷阱） 第三层：观众认知重构（银幕内外共同参与的真相拼图） 这种俄罗斯套娃结构在结尾达到巅峰：观众先目睹虐杀影像（伪纪录片），继而发现是耶云伪造的证据（解构），最终揭示真实作案场景（再建构）。

三次认知颠覆在15分钟内完成，形成对观众信任机制的连环轰炸。

千万不要被这部电影小清新的名字骗了，这是一部犯罪悬疑片！！！！

千万不要因为名字错过啊。

日本的电影一向偏好的风格，总能给我一些新的观点和角度。

开头就写到一个盲女被烧死然后嫌疑人木原坂被调查，但没有被定罪，反而有很多人因为这个案件而知道了木原坂这个摄影师，男主因为想要出版小说所以想要采访木原坂，而木原坂因为无聊接受了采访。

男主走访了很多与案件相关的人，知道了木原坂姐弟乱伦并且弑父还有一个帮凶，而这个帮凶恰巧是男主想要出版书籍的出版社的总编，这一切一定不是巧合，但最开始所有的矛头都指向了木原坂姐弟的变态，而让人忽略了男主。

原来终极boss竟然是男主，男主与盲女曾在一起而盲女却被变态的木原坂盯上了从而为了拍出理想中的照片放火烧了盲女，从而上演芥川龙之介小说里面地狱变的情形，这件事的真相在男主与木原坂姐姐上床之后知道，木原坂姐姐放火烧死了盲女想让弟弟拍出理想中的照片，再让男主与自己上床以此来讽刺，男主一度想要杀死他，但最后还是选择了以其人之道还治其人之身的方法来惩治木原坂姐弟。

最开始在网上找到了想要自杀欠了一屁股债的百合子，与百合子表面上是未婚夫妻，然后因为工作原因生了嫌隙，引木原坂上钩，而木原坂这个从来喜欢别人的的东西的人自然上钩了，去百合子工作的地方约她拍摄，而百合子当然答应了，在木原坂家里呆了很多天，而男主呢则装作焦急的样子四处寻找，另外暗自绑架了木原坂姐姐并把她与百合子对调捆在木原坂的工作室并点燃蜡烛烧死，一直爱慕木原坂姐姐的总编亲眼看着自己爱的人死去而不自知看着尸体露出嫌弃的表情，而木原坂呢只顾着自己的创作，在姐姐被烧死的时候马上拿出照片赶紧拍摄，这一切看在男主眼里大概内心狂笑不止吧，自己的复仇给予了他们最大的伤害。

而电影名字去年冬天与你分手我最开始一直觉得这部电影的名字与电影情节毫无瓜葛，最后终于对电影名进行了解释，原来男主对盲女的爱就是为了爱的人变成怪物进行复仇，而能够与怪物抗衡的当然只有怪物，但自己心中所爱的女人的男朋友不能是个怪物，不能让自己玷污了自己心爱的女人，自然要与自己爱的人分手。

这样才能毫无顾忌的去变成怪物，并亲手惩治那些将自己的爱人送上绝路的人。

这部电影承继了日本电影一直以来的三观无下限的拍摄类型，当然也是我所钟爱的类型。

这本小说还获得了芥川奖，希望未来会有更好的作品。

善良的人，从来不得善终。

而要惩治坏人只有让自己变坏。

按照佛教的说法，世间有六道轮回：天道，人道，鬼道，畜生道，阿修罗道，地狱道。

其中最苦为地狱道，有十八层最深最底为阿鼻地狱，也就是无间道，受尽一切苦难，煎熬，没有间歇，永不轮回。。。

根据这种说法，唐代画家吴道子在宁王出资修建赵景公寺做了一副名为《地狱变》的壁画，据说这是他此生的巅峰之作。。。

然而就在众生为他的画如痴如醉是，寺院的禅师将他请到禅房，意味深长的说“没有在心中下过地狱的人，是画不出这样的杰作的，是吗？

”吴道子冷汗淋漓。。。。

介意龙之介在他的《地狱变》里也写道，欲绘地狱之屏风，须亲眼目睹地狱。

影片三段凶杀案，每个人都经历了人性黑暗丑恶的阿鼻地狱，此生再也无法得到超度。。。

姐姐从小被性侵，弟弟一直在童年阴影的泥沼中挣扎，小林编辑为爱而奴役，中原为复仇与恶魔为伍。。。

三个男人亲眼两场火灾，烧死了两个为他们心爱的女人，从此一起堕入地狱道永世不得超生。。。

日本这个民族喜欢在各种极致的体验中享受毁灭之美，如他们所说樱花最美的时刻是纷纷凋落的瞬间。。。

影片最后，耶云恭介说，我与你分手是在去年冬天知道真相后。。。

那一刻他决定以心中的纯爱燃烧成熊熊大火，自己变成嗜血的恶魔，吞噬姐弟俩，为爱人报仇。。。

七分，反转再反转。

有些剧情好像是为反转而反转而故意弄的。

外加所谓爱情，尤其都和他分手了，他还执着，已经对别人造成骚扰了。

还有那个男人对于姐姐的感情有那么深吗，当年她还是个十岁的孩子，就什么从此成为她奴隶了？

一开始我还以为男主脑子有病，对未婚妻这样，未婚妻脑子也瓦特了一天就被勾引了，艺术家电影里面有魅力buff啊，但是人家反转了 在电视剧，电影里，人和人的牵绊莫名都很深，格外深刻，主角好像离了别人就活不了了。

没有爱也活不了，事实不是这样的，实际上自己一个人反而大多数时候过得很平和，很开心。

两个人在一起，两个性格的磨擦，磨擦不好就是折磨，怎么会那么喜爱的？

当然世界上是有爱情存在的。

还有描述偏执艺术家的思想世界的时候，现在只要看他们拽什么高大上，非常高深的言论，很寡淡甚至厌恶，说不出什么大道理，也讲不出让人信服的情感，也没让人欣赏出来真的很美东西。

只不过是疯子罢了！

有时候这种疯子没准有点才华，拍出或写出了一些艺术精品，但那又如何？

他们是疯子，就是疯子，普通人不需要理解甚至认同他们的思想，认为他们还是什么高大上有才华艺术家？

爱情戏也拍了几个片段，然后说这男的离不开这女的，很爱很爱她，离了她世界没意思了。

爱情不是全部，何况对方都不爱你了，放弃爱对方，自爱，好吗，为了自己的尊严自爱也行。

爱情不是全部，自己才是全部。

我爱看那些纠缠爱的要死要活的爱情故事，甚至想发生在自己身上，但同样从现实角度没有那么要死要活的爱情。

除非精神有问题。

或者少有的真爱可能是这样。

男1爱上女1，男2找不到拍摄灵感，女2为了帮助弟弟(男1)寻找拍摄灵感烧死了女1，男1为了给女1报仇设计一连串，冷静沉着得演戏，最后让男2拍女2(自己的姐姐)被烧的照片。

男1比男2女2更残忍，更厉害，但更善良。

疯子与疯子的对抗凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数凑字数

当你看到一半的时候，一切都顺理成章，变态摄影师木原坂雄大先是烧死了吉冈亚希子，后又监禁了百合子，伙同他那个护弟狂魔的姐姐瞒天过海，最后关进大牢。

你以为猜到了答案的时候，谜题才刚刚开始。

时间线混剪，场景的变化却相当顺畅，然后剧情像过山车一样开始反转，看到姐姐睡了记者的时候我就惊呆了，杀人凶手竟然是姐姐，你以为这样就结束了？

结尾再来一次反转，火烧姐姐了解一下。

前半段看似平平无奇，其实埋下了很多伏笔。

一开始以为是龙套的小林编辑，一直不愿意做这个报道，原来是姐姐的情夫，那么协助姐弟二人弑父的肯定是他了。

记者去看烧焦的尸体时，故意叫上小林编辑，看似毫无道理，其实那是姐姐的尸体，这样做加深编辑的痛苦。

姐姐找过记者后第二天应该去巴黎，但自此消失不见，电话也不接，其实是已经死了。

记者给警察下跪，求婚戒指，日记本，那本叫《彩虹的始与终》的书，满地的药瓶，红色的春药，所有的设计全都是有用的，连成一体的，看电影就像是挖宝藏一样。

各个人物也是非常立体。

对于艺术痴迷到变态的摄影师，放浪的蛇蝎美人姐姐，懦弱卑微如奴隶的小林编辑。

演员的表演也是可圈可点，记者前期单纯又愤青的文弱形象，摘掉眼镜后的冷酷深邃，简直判若两人。

还有结尾时，百合子说道自己假戏真做时，划过脸颊的一滴泪，真的是楚楚可怜，深情而不做作。

记者和盲女恋爱的一段戏，比较短但是很真实。

记者真实身份是一名藉藉无名的编辑，偶然的一天发现有人赏识自己的作品，为自己的作品流泪和欢笑，该是多么感激啊！

每个人都希望得到别人的认可，都有被尊重的需要。

盲女因为爱上一本书而爱上一个人，一切都是水到渠成。

记者真的很爱他的女朋友，他像保护瓷娃娃一样保护着这个美丽而又容易受伤的心上人。

对于盲女来说，她虽然看不见，但是能够正常工作和生活，她是感到骄傲的。

她受不了别人可怜的眼神，受不了别人像保姆一样跟着自己，这样她会觉得自己很没用，是个残废，是个没价值的人，所以她流着泪也要把分手信写完。

她信上写着分手，俩人心里却没有分手。

只有心死了才算真正分手。

最后，贴上我最喜欢的三段台词：我的愿望，就是你能如愿出版你想做的书，以及，能让我得以阅读，我会等待直到那一天的来临。

木原坂朱里，被火舌包围，痛苦异常；木原坂雄大，猛按快门，如痴如狂；小林良树目睹了一莲托生的女人的死亡，她的尸体仿佛焦黑的人偶一般，凄惨而可悲。

那一天，我已放弃再做自我，只为能凌驾那对怪物姐弟，向他们复仇。

可你的男友决不能是个怪物。

所以，去年冬天，我决定同你分手，而化身为怪物。

岛国的片子永远都无法预测到结局。

但是根据看到这个片子却引起了深深的思考。

到底爱才是导演想表达的感情还是报复甚至复仇才是人性的本质。

为了爱复仇都可以人性化还是希望表达什么复杂的情感。

细节才永远是导演希望表达的人类的复杂情感的复杂之处。

但我要说的是男主表演确实相当出彩，不论是眼镜男还是后来的深沉男。

所表现的深层次的味道确实非常给力。

反而女主的表演流于套路和形式。

这也符合岛国片的大致套路。

多的也就不说了。

片子创意一流，表演有瑕疵。

毕竟诚意还是满满的。

这是一部纯爱作品。

我就要和你在一起，你说分手不行，你死了也不算分手。

直到我要给你报仇，我必须成为怪物，你的男朋友不能是怪物，所以我要和你分手。

反正很直男的逻辑。

故事是确实不错的，悬疑直到影片结束才能窥到全貌，展现出了一副怪物横行、扭曲爱恋的地狱变。

早年看过这个作品，为了做个纪念吧，记录一下时间轨迹，以为记。

耶云和吉冈是男女朋友。

吉冈是个盲女，为了让耶云不受自己连累，和他分手。

但吉冈被摄影师雄大惦记上了。

雄大对人妻很感兴趣，他要把吉冈绑了，拍下烧死她影像的“地狱变”。

所以雄大的弟控姐姐朱里出现，和她言听计从的姘头编辑小林一起把吉冈绑了。

但是雄大太激动，一哆嗦，没拍成。

耶云的工作是一名记者，他试图找到这件事的真相，然后果然被他找到了。

耶云找到百合子成为了他的未婚妻。

百合子又被雄大惦记上了。

“百合子”被烧了，雄大拍成了照片。

但是整个过程被耶云写书报道，雄大进了监狱，耶云成功出道。

但实际上，耶云通过贩卖肉体给朱里，知道了事件真相。

这里的朱里也是十分病态，她让耶云和杀女友的自己发生关系，然后还让耶云知道一切，让耶云遭受巨大打击。

去年冬天，他决定报复这对变态的姐弟。

百合子是雇来的，只为了吸引雄大。

朱里被耶云绑架。

在创作当天，耶云将朱里代替了百合子，百合子完成任务离开。

雄大亲手烧死了姐姐，然后疯狂的创作，然后因为烧死“百合子”进了监狱。

今年冬天，耶云去祭奠吉冈。

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说起大尺度的重口味影片，首当其冲就是日本电影。

不管是毁三观的睡了妈妈的情人，还是变态地把杀人情节写进告白书，都让观众“耳目一新”。

今天要说的影片题材很辛辣，尺度也不小，汇集了性侵、弑父、乱伦、焚尸的犯罪悬疑片。

去年冬天与你分手去年の冬、きみと別れ

不要被这个略显文艺的爱情片名给骗了，影片中的所有人都不是善茬。

故事开始于一场谋杀案。

盲女吉冈亚希子在给摄影师雄大做拍摄模特时，不幸身陷火场，当场遇难，雄大也被指控涉嫌谋杀。

这一事件被大众讨论得沸沸扬扬，雄大之前的黑历史也被挖掘出来——曾经跟踪过喜欢的模特，还把对方囚禁在家里。

然而，由于证据不足，这起案件最终被警方认定为是意外，雄大并没有受到制裁。

记者耶云是新闻界的新人，妄图凭借追查雄大焚尸案背后真相得到C位，但上司小林并不看好这个策划。

为了全面调查雄大，耶云采访了多位跟雄大相关的当事人，从他们的口中耶云得到不少劲爆的内幕。

虽然雄大拍摄过轰动业界的照片，但看多了他的作品，会给人一种陷入泥沼的感觉，而且自获奖之后他就再无佳作。

从学生时代，他就对别人的女友非常感兴趣，而且有囚禁女生的前科。

甚至和自己的亲姐姐朱里，有私通的嫌疑。

雄大的姐姐朱里是一个心机极深的女人。

雄大之所以能相安无事地从监狱里出来，全靠她在外边各种周旋。

然而她不仅和自己的亲弟弟保持着暧昧关系，就连编辑小林也是她的裙下之臣。

甚至连前来做调查的耶云也没能抵挡住她的诱惑。

影片改编自芥川文学赏得主中村文则的同名悬疑小说，目前豆瓣评分7.6。

好于77%的悬疑片，好于73%的犯罪片。

导演泷本智行曾执导过《脑男》、《北斗：一个杀人者》，被不少人奉为经典。

而这部影片运用章回体的叙事方法层层揭开谜底，时空虽然被打乱，但剧情逻辑全程在线，观众观看并不混乱。

甚至连故事走向和结局都在影片中被反复暗示。

一切还要从这本书说起，日本文豪芥川龙之介有部经典的短篇小说《地狱变》。

在平安时代，贵族崛川大公十分器重自己手下的画师良秀，但因为拒绝大公将女儿收房，良秀得罪了大公。

为了报复良秀，大公命他画一幅名为“地狱变”的屏风。

良秀作画有个怪癖，他只能画自己亲眼见到过的东西。

为了完成作品，他请求大公制造一场火灾，让他能够目睹一位穿着华丽的侍女被活活烧死。

然而到了观摩火灾的这天，良秀发现被烧死的人竟是自己的女儿。

电影《地狱变》剧照良秀起初大惊失色，惊慌悲痛。

但随着火势的加大，在女儿叫喊中，良秀反而显示出冷静甚至愉悦的表情…他终于画出了不属于这个世间的、可怕又绝美的画。

耶云觉得雄大就像不疯魔不成活的良秀，心理扭曲、灵感枯竭，为了在艺术上得到重生枉顾道德法律，但苦于没有证据。

却没想到在耶云调查雄大的同时，耶云的未婚妻百合子竟然成为雄大的下一个目标。

他跟随耶云找到百合子工作的餐厅，在外边偷窥她的一举一动。

等到百合子和耶云闹矛盾的时候，他伺机而动，邀请百合子去自己的工作室当模特。

耶云意识到不对劲时，雄大的工作室已经一片狼藉。

火里传来一声声痛苦嚎叫，而雄大却在一旁狂热地拍照。

这一次，赔上了一条人命，雄大终于被送进了监狱！

看到这里是不是觉得案情侦破的太顺利，简直都不像一波三折的日本片？！

果然事有反常即为妖，故事到了这里，进度条才进行了一半，真正的高潮来了。

在日本电影里，不论是恐怖惊悚的鬼片，还是悬疑变态的犯罪片，我们都能感受到角色的戾气。

《咒怨》中，作为厉鬼的小男孩脸色雪白、眼睛漆黑，看一眼就让人不寒而栗。

《三角草的春天》中，杀人凶手视人命如草芥，血浆像不要钱似的，染红了雪地。

在这部影片中也不乏狠角色。

浅见伶奈饰演的变态姐姐，冷艳又妖娆，像一朵罂粟花，一个眼神就让人欲罢不能。

斋藤工饰演的神经质变态，癫狂又冷血。

眼睁睁地看着火焰吞噬女孩，听着女孩凄厉的惨叫，不为所动。

火焰越炙热、女孩越挣扎、他就越兴奋。

就连正义使者耶云也变身成为令人闻风丧胆的怪物，“小白兔”的人设在影片的后半段迎来全面崩塌。

在《愚行录》中，挖掘真相的人才是真正掩埋真相的人。

而在这部影片中，调查真相的人，又何尝没有自己的私心。

上司小林派人去打听耶云的背景，结果发现耶云不仅名字造假，履历也是捏造的。

小林顺藤摸瓜找到耶云的家里，发现墙上不仅贴满了雄大和朱里的照片，就连自己和朱里私会的照片也扒了出来。

雄大身陷囹圄，朱里又莫名失踪，让小林不禁感到毛骨悚然。

若一切都是耶云的圈套，赔上未婚妻的性命也要将他们一网打尽，目的又是什么呢？

都说日本的影视剧毁三观又变态，可我却在其中看到了魔幻的现实。

睡了母亲情人的女儿，从小受尽虐待、极度缺爱，滋生出病态的报复心理；计划杀妻却被妻子耍得团团转的白痴老公，让我们看到各怀鬼胎的婚姻关系；为保护心爱之人不被警察通缉，不惜杀人顶罪，牺牲自我的爱情令人唏嘘。

在这些变态的故事中，我们可以发现，每一个无所不用其极的恶的背后，都一份难以名状的“前身”。

就像这部影片中的姐姐朱里，一直活在被父亲性侵的阴影中，喜欢用性控制男人。

雄大小时候被父亲虐待，幼年的痛苦经历让他心里扭曲，喜欢用摄影机记录别人的痛苦。

哪怕两人合力将父亲干掉，复了仇，依旧没有找到内心的平静，反而将心中的魔鬼释放出来。

正如《杀死比尔》中的一句话：复仇不是一条路，而是一座森林，就像在森林里容易迷路，忘记自己从哪儿进来的。

同样被复仇蒙蔽双眼的还有一人，在他决定开始复仇时，就已经抱着堕入深渊的决心将自己变成怪物。

毕竟，想要对付变态，就只能比他们更狠更变态。

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