我的小天地

投射了自己，哭了全程

是枝裕和是日式文艺片的耶路撒冷，这个妮子很可爱。能有这样的电影，说明在日移民问题已经得到了关注，但根子上日本的社会环境就是这么排外的，难搞。

是枝裕和的又双叒叕一弟子的出道作。题材是这两年被多次聚焦（如去年的《东京库尔德》、《牛久》）的日本难民身份问题，涉及了在日库尔德人与入管收容机制等话题。将主角设为在日库尔德二代女性则提供了之前鲜被关注的性别与代际视角。最大的问题当然在于分福系影像风格的雷同使得是枝身后的年轻导演一直未能形成自己的风格，这部也不例外，剧本写作和呈现方式让人多次跳戏《无人知晓》或《第三次的杀人》。又或者我们应该摒弃作者论把分福系作品当作一种群体创作来对待、并试图参透这种社会派视角的“差异的重复”所带给观众的整体的疲惫与局部的感动。

被封面骗进来的

历史纵然已成为过往，但我们可以从过往的得失中吸取教训，获取经验，预知未来。也许，这正是读历史的意义所在。

女主从第一场婚礼的戏就一眼注意到了她，特别精致的脸庞。库德族，在看片子之前是完全不知道的，族人对于自己民族的感情应该是复杂的吧，但在很小就来到日本的孩子对于库德族也无法有多么深厚的感情。比较庆幸父亲是清醒的，至少想让女儿读大学，也希望孩子们能留下来。女孩去陪老男人的情节，再次体会到没有钱真的万万不行。男孩女孩的感情发展还比较自然，就普通的青春爱情。片中的配乐很切合。一家人的日语说得都特别流利，好羡慕

让我感觉最温馨的画面就是一家人一起吃拉面的情景，而女主蒙住眼睛想到的也是这个画面，一家人坐在一起吃饭真的是很美好的事情。

#TheCinematheque 同为是枝裕和带出来的新人女导演，同样有巴黎市政府的支持，这部比《七五计划》高了好几个档次。将东亚难民题材舍弃奇观化的思路来展现，并把故事基本兜圆，作为处女作已是超班水平。美中不足的就是字幕，如果能学《核磁共振》把不同语言用颜色来区分，观众可能更容易理解议题上的表达。

题材极为罕见的日本电影，讲述在日库尔德难民的生活。剧中一家，已将日本作为自己最亲近之地，尤其是三个孩子，很小就逃难来到日本，说着一口流利日语，上着日本学校，交着日本朋友，恐怕除了长相，内心已完全是把自己当成日本人了。影片拍得很克制，小演员演得也很朴实也到位。举手投足之间，真是与日本女高中生无异。

出乎意料的棒

各议题探讨都还在表面

还没获得难民身份的库尔德人在日本。这本身就是个电影里罕见的话题，让人充满好奇。女主惹人怜爱，又多了几分同情分。因为还没获得难民身份，画地为牢，只能在紧邻东京的埼玉县活动，而不能步入繁华的日本首都一步，她在课余时间打工又遭遇到了形形色色的日本人，这些人给她揭开了日本生活的百态…

难民窘境、少女心事、宗教信仰、女权觉醒、身份认同......《我的小天地》中塞进了大大的野望。微微露出嫩芽的小清新与温情在现实生活的各种压力之下倔强的展露着脆弱而坚韧的身姿，铺垫与展开前后呼应、以小见大，留白深思，余味悠长，整体上果然是沿袭了是枝裕和的风格（混血版《无人知晓》、轻甜版《过春天》）。五国混血岚莉菜的气质与演戏天分相当不错，出道即巅峰元气十足打满全场（仿似特林德尔·玲奈与新木优子的综合体）。

#嵐莉菜太灵了、、

还真的很少看日本的移民电影，尤其难民类的。女主颜值加半星，故事有点拖沓。

难民题材拍成爱情片既视感，女主同伴设置成女性不是更好吗。

题材亮眼，剧情平淡，演技窘迫，不知所谓。

女孩子的心境拿捏得很好，原来导演就是女孩本人。后半民族大义大是大非看得令人厌烦，男的抢占地盘掠夺资源划地为国这种事，要其她人背负后果，呸

流亡的政制犯和他的软肋的故事。库尔德问题是中东地区仅次于巴以冲突的第二大热点民族问题，父辈的信仰她起初并不能理解，当一切平静的生活被打破，父亲以生命做代价交换她们的自由，她决定背负信仰的枷锁。

把电影拍的像电视剧一样，剧情太平淡又没有其他方面的可取之处，女主演技太表面无法代入太一般