首尔站

很多人骂女主全程失智吱吱呀呀，其实很大部分人遇到这种事情还真是会慌了神失了智，这没什么好说的。

但是随手关门这个就是个bug了，连我都感到着急，特别是最后进了售楼部那里，玻璃窗都不关，真让人感到又有事发生。

最后结局女主的“老爸”跟男友不知是怎么进来的，影片也没有交代，如果是真的把里面的丧尸全部射杀了，那不可能不进去危险区检查有没有丧尸存在的可能再放人进去的。

如果女主最后是有路线逃离了危险区，那不可能警察不把这个路线考虑到然后去检查＋清理的吧。

优点是画风十分有韩国特点，跟国漫日漫完全不一样，配音都比较生动，剧情紧凑，警察把所有无辜者射死那一段都敢拍真不错，不知还有没有下集？

还是可以看看的。

一直以为国产动画是很烂的了，看了《首尔站》才知道一山还比一山高。

这个帧数看着不会不舒服么？

还是韩国人天生迟钝一点这个帧数足以。

再来说说剧情，到底要讲什么?_?到底是社会现实还是丧尸片？

不伦不类四不像。

还有女主角的智商是真的低，他爸来找他了他全程就念着让他去卖的男朋友。

让我想起了国产那部叫雷锋什么的，有的一拼，浪费1个多小时看了这么一部电影。

不过这种反应社会现实讽刺当局能上映就是中国比不了的，凭这点可以给个一星。

【评分】立意+1；剧情-1、逻辑-1、技术-1、女主-1；【感受】女主不死天理难容：不关门、坑好人、只会尖叫不长脑【槽点】①最受不了的是90分钟的电影已经50分钟了，明知道丧尸追随声音，还在马路正中间打电话吼叫“你让我怎么待在这里啊，这里也很危险啊！

”，然后把丧尸引到人群聚集地，是的，危险都是你带来的，真棒🙂；②虽然男朋友也是个逼迫女主接客的人渣，但最后在男老鸨面前选择了维护女主，结果男朋友被按在地上猛踹的时候，女主先在旁边嗷嗷哭，男朋友被一刀割喉后，女主选择跪地求饶，你是真瞎啊，旁边桌子上那么大个花瓶看不见，给他一下能怎样？

都不值得男朋友死了还为你拉住男老鸨的腿；③最后女主躲在柜子，都忍了男老鸨足足三分钟的垃圾话，为什么出来偷袭之前要先喊一句“去死”？

咬紧牙关给他一下再喊不行吗？

④不是职业歧视，为什么女主连跑带摔的，一点伤都没有？

摔进样板房后第一反应是大喊“来人啊！

快点来人救我！

”刚才你因为什么才不得已逃跑摔下来的你忘了？

怎么就一点记性不长呢？

⑤趴在桌子上睡着，不做任何警戒，找双鞋穿，居然还是高跟鞋，真绝；如果不是看女主什么时候死，都没法坚持到结尾，女主不死天理难容。

我猎奇的时候也三倍速看过〈逐梦演艺圈〉和〈平行宇宙之恋〉，都没有这部剧烂，这两部电影作比较已经很能说明问题了，至少那些片我能忍着不写任何评价，但这部片我完全忍不住。

其实不知道为什么骂声一片这么夸张？

就跟釜山行虽然是不错的商业片我也觉得好看但是火的程度也很夸张一样。

可能大家冲着釜山行，对首尔站抱有太高期望吧，其实罪魁祸首就是推手们为了捞钱说它是釜山行前传。

其实这部并没那么糟，至少言之有物只是不是你们期望的那一物。

我觉得这并不是一部以丧尸为主题的片，这也是为什么大多数人觉得莫名其妙。

我猜导演是个愤青，电影一开始我就发现了他不遗余力的表现着底层弱势群体被无视被欺压的无力无奈无能，这条线一直贯穿，包括所有流浪汉包括女主以及她男友。

很多人吐槽人物智商，试问流落街头的老头能有多高智商，他又不是釜山行里男主那样有光环的受过高等教育从事金融行业的精英，又试问曾被迫卖淫的女主如果家庭健全家境良好有受过教育可以从事正当工作会去卖淫吗？

这些设定我觉得再合理不过。

再说了，突然遇见大规模丧尸谁特么能迅速反应，又不像上帝视角的各位闲的天天在家刷僵尸片理论经验丰富。

于是导演一直从这些人物出发，讲述的其实是他们被社会歧视被抛弃最终导致大规模灾难甚至人类灭亡的恶果。

这不是丧尸吃人的故事而是人吃人的故事呀。

当然问题是有的，而且很明显，比如动画制作粗糙，比如配音听了令人产生不适感 比如前部分节奏缓慢，中间插曲太多让人摸不清主线。

但是导演是想传达更多的 不仅仅是恐怖刺激僵尸大战的。

电影硬伤虽多，商业娱乐效果欠佳，但是韩国电影始终愿意思考敢于讽刺，总好过麻木不仁，视而不见。

来自某乎胖丫看了《釜山行》，被相关电影推荐了一部被称为「《釜山行》前传」的《首尔站》。

听名字确实像是有关联的两部作品，其实除了都是丧尸片都发生在韩国之外，没看出有什么情节上的联系。

那就把他们当成两部分开的电影来看好了。

很多人看完《釜山行》都在说，为什么结局不更阴暗一点？

为什么人性不再黑暗一点？

这不，《首尔站》把更阴暗的人性给你了，而且还是先给了你希望。

受伤的老人走在街上立刻就有青年上去关怀，然而发现是流浪汉便头也不回。

女主被男朋友从红灯区解救出来，然而男友却利用自己拉皮条。

父亲为救女儿连命都不要，然而却只是一个追债顺便打炮的老鸨「爸爸」。

从无数丧尸嘴里都能死里逃生的大叔，然而却被政府军队一枪毙命。

…………整部电影中的角色可以说除了「爸爸」，智商全程不在线。

但是有没有想过这个「没有智商」的世界就是导演想要刻画的世界观。

这群生活在社会最底层的人，得不到良好的教育，没办法从事需要技能的工作，在各地受排挤，无处宣泄。

本来就表达不清，不理智的他们，随着时间的压抑，交流能力更加丧失。

而民警军队「智商下限」实际上是政府的「昏庸无能」。

不分好坏把民众当成暴民进行隔离。

那个说出「这一定是北韩搞的鬼」的红衣男，映射了一些为在政府底层卖命的「喽啰」，给国家干活却得不到半点油水，面对危难便会被国家抛弃挡刀。

而这句话也表达了韩国对于朝鲜的态度，「野蛮、暴民」。

流浪大叔被狙击手一枪毙命是多麽的讽刺，自己已经无家可归，凭借着本能逃难，却始终逃不出国家的手心。

最震撼的莫过于最后一段，当爸爸不是爸爸，当男友回归男友。

当知道「爸爸」不过是老鸨的时候，我深深的震惊了。

女主是欠了多少钱值得他连命都不要。

不过仔细想想，如果抓回女主，能给他带来的不止是还款，还有更多的收入，和肉体的交易。

看过这一段，我有理由相信，基英对善慧是有感情的，不管是同情、怜悯、还是喜欢。

被「爸爸」割喉之后，基英用最后的力气拉住「爸爸」的脚，这个特写就是基英对善慧的那一点「感情」。

女主最后的尸变，让我想起了《金福南杀人事件始末》里的金福南，一个已经对世界绝望的女人终将成为屠尸的恶魔。

以上，这个扭曲弱智的世界正是影片想要讽刺的社会。

1《釜山行》和这部《首尔站》其实还真算不上严格意义上的前后传，尽管导演都说是，但这部动画电影里的人物和《釜山行》没有一丁点关系。

2看着让人揪心，边看弹幕边看剧才发现，原来不止我一个人觉得女主角的人物设定太过“白痴”了，毕竟还是在援交界混过的主。

3这部电影比韩国其它电影更“反动”，觉得要是放在中国，就不会有《釜山行》了，因为导演肯定要被封杀了。

4剧情很黑暗，警察和军队不保护平民也就算了，国家机器要是动起手来，分分钟让一个城市变成鬼城。

5处处嘲讽政府，对生命的漠视，对底层人民的不尊重。

但，看不到希望，手无寸铁的百姓，只能被政府活生生的逼成丧尸。

6好的丧尸电影借助丧尸体现人性和社会，不好的丧尸电影只会喷血浆。

好人未必有好报、底层人民之间的互相伤害和算计才是最让人难过的。

7为了国家，你可以牺牲青春，但是国家为了你，不会浪费一颗子弹打丧尸。

上层官员根本不知底层社会发生了什么，在他们眼里，底层人民只会暴动，所以只能用子弹来侍候。

8想起了《北京折叠》，这些生活在黑夜里的人们，情绪积累久了，总要有个出口要让他们发泄出去，这一次，他们用撕咬代替沉默和顺从。

9如果你是为了看丧尸大片，你最好不要看此片，它制作不精良，画面不唯美，故事也不动人，它只会让你心里难受！

10《釜山行》里最后的结尾是军队没有开枪杀死孕妇和小女孩，《首尔站》里的军队开枪打死的第一个人是个见义勇为的大叔，因为他做了“出头鸟”。

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抱着看看到底有多烂的想法，看后却出乎意料的行，比想象好多了。

情节发展气氛烘托心理变化都觉得没什么大问题。

很多人吐槽首尔站跟釜山行没啥关系，那就没啥关系呗……我觉得这两作本来就作为仅题材一样，内容完全无关联的作品看就行了，根本没必要强扯上关系然后批斗前者比后者差多少多少什么的女主整体行为也算很正常吧，除了最后跑路不关门这个万人槽的点，其他时候觉得她的思想行为反应都挺真实的。

男女主的感情也完全没有觉得狗血。

这俩本来就是在糜烂堕落的太平日子里过着渣一样浑噩的生活，末日突然降临的极大恐惧和数次死里逃生，让他们本能明白任何的感情与联系在这末世里都是何其珍贵。

他们的感情变化是向着唯一相依为命的同伴的方向转变的，根本不是什么狗血爱情好吧女主最后突变丧尸也没啥好奇怪的。

直接被啃的人肯定很快就转变了，女主当时只是被爪子挠了一下，而且就当时女主另辟蹊径还被路人舍身相救很可能就要生还团聚了的节奏，谁会想到那一爪是致命的？

相信大多数人那时候都也以为只是挠挠没大碍呢。

毒性比直接被啃轻多了，所以一两天后再发作也并非意料之外5减1分是因为结局太突兀牵强。

导演想最后再来把人性大料，但观感却是完全莫名其妙，毫无理由的片场突换人设崩坏 。

大叔之前很少有最后会人设反转的铺垫，除了每次男女主通电话时，作为最担心女儿的爹却没有一次接过电话。

但除此之外的逻辑就不太合理了，大叔前面各种发自内心的积极营救热心鼓舞男主，却在见到女主后的一瞬间就性情大突变，对男主深恶痛绝谩骂，毫不留情痛下杀手，这并不是一路深藏最后露出真面目，而是根本就换了个角色吧！

而且到底多大仇能彻底不顾自身性命安危地去历险追债，自己在途中挂了怎么办？

就没想过女主都去援交了怎么可能还有钱还你，太平日子还好，现在冒这么大风险去追债到底你想追求个什么结果，就是痛打一顿再炮一发？

但除了最后十多分钟的诡异结局，前面通篇都不错，真心完全没觉得有大众评论的那么不堪。

情节紧张度人性变化冲突，都是样样聚到了。

最后同情一下开场那个焦急四处求救大哥无门的小弟，看得真的难受，通篇最可怜的人是他吧……

文/故城作为《釜山行》的姊妹篇，《首尔站》没能满足如饥似渴观众的期待，他们渴望再次投入一场剧情跌宕起伏的“釜山行”，在那个假想的、丧尸蔓延的世界里独善其身，并享受劫后余生的快感。

然而《首尔站》毕竟不是《釜山行》，延尚昊也不会把同一个题材用同一种方法拍两遍，延尚昊骨子里还是那个愤青，还是那个“猪猡之王”，《首尔站》是他对《釜山行》过于犬儒的一次主动“修复”，也是他风格回归的一次本能表达。

在我看来，《首尔站》明显好于《釜山行》，主要有以下三方面的原因。

一是不再套用好莱坞灾难片的情节推动套路。

传统的丧尸电影里，丧尸与怪兽、异形或外星人并没有什么本质差别（《釜山行》里将丧尸换成恐龙同样成立），它们都是威胁人类世界安全的异类，大多数丧尸电影也都在表现人类在逃亡过程中的抗争（《活死人黎明》）、成长（《行尸走肉》）或救赎（《釜山行》），更多的丧尸电影则挥霍血浆、制造恐怖，被打上恐怖片的标识，长期沉陷于B级片的沼泽里。

这些丧尸电影中，存在人类与丧尸的二元结构（《釜山行》也不例外），是非、善恶的界限清晰，观众期望作为正义化身的人类最终战胜作为邪恶化身的丧尸，对应着观众心理的二元价值观，一定程度为了满足观众的自我价值观认同。

《首尔站》则完全跳出了欧美丧尸片的固有套路，打破善恶二元对立结构，恐怖有时候并不是来自于丧尸，而是人与人之间的冷漠无情，那些霸占医疗卫生站的地痞、为女友援交提供拉皮条服务的男友、射杀隔离区流浪汉的武装警察，以及名为父亲实来讨债纳命的债主，才是情节发展的主要推动力量，也是人类开启逃亡模式的真正根源。

《首尔站》构建了一个善恶界限不清、敌我难辨的世界，以至于结尾万念俱灰的女主角变为丧尸，反过来向债主施暴，体位从“男上女下”换为“女上男下”，反而有种复仇的快感。

然而字幕拉起，快感迅速消散，挥之不去的，反倒是无处安放的悲凉。

二是现实批判力度延续了延尚昊的一贯风格。

影片前二十分钟，导演呈现的是，遍布地铁走廊的无家可归的流浪汉，被房东驱赶出家门走入地下通道的女主角，被迫在网吧阴暗角落给女友拉皮条以维持生计的男友。

与此同时，卫生救助站、警察局等公共事业部门更像是维护社会阶层和既定秩序的工具，警察局担心的是如何防止流浪汉暴动，却对流浪汉的合理诉求无动于衷，卫生救助站打着人道主义的幌子，对底层人群的救助貌合神离。

观众看到的是，地下与地上形成了两个天然隔绝的物理空间，相互对立、拒绝流动，更可怕的是下层阶级之间的麻木和冷漠，人们如同行尸走肉。

如果除去“丧尸”的设定，《首尔站》里所塑造的阶层、贫富的落差，几乎无限接近现实世界，让人很容易想起最近热议的《北京折叠》与《盛世下的蝼蚁》。

因此，在我看来，很多观众不能忍受的，不是《首尔站》与现实世界存在差异而造成了感官不适，而是两者之间没有什么差异。

《釜山行》里，观众很清楚“我们”和“他们”（观众和电影里的人，抑或是人类和丧尸）的边界，“他们”离“我们”的真实生活还很远，而《首尔站》里那条界限模糊了，观众不得不抛弃原来的那种旁观者的安全距离，并被迫承认，我们其实生活在和平的假想中，电影里的那些露骨的阶级秩序，以及无处遁形的歧视、压迫和冷漠，比丧尸吃人更恐怖，还不如像结尾那样被丧尸感染，成为丧尸，彻底革命。

从这个意义上说，《釜山行》更像是一个虚构的“岛屿”，它给观众一种安全的假象，人类可以从丧尸的层层包围里全身而退，它本质上是西方式的、资本主义式的；而《首尔站》则直指人心之痛，军队对无辜大众的射杀、宗教根本无力庇护弱者、女主角从丧尸群死里逃生却终逃不过债主的追杀，一直想拥有一个住处（家）的她，最后却死在售楼中心的样板间里，变身成为一个永远不可能回家的、四处游荡的尸体。

一切都是海市蜃楼！

——这与《猪猡之王》的结尾交相辉映。

三是包藏着导演反乌托邦式良苦用心。

欧美丧尸文化兴起于冷战时期（1968年至1979年乔治•罗梅罗的丧尸三部曲），西方世界认为社会主义阵营不仅经济上落后，思想上也处于蒙昧状态，西方有随时被这个狂热的、集体无意识的群体入侵的威胁，于是“丧尸”这个邪物便成为西方对于东方的集体想象。

冷战结束后，来自东方的威胁逐渐消失，丧尸文化的生命力每况愈下，甚至销声匿迹。

《釜山行》与丧尸电影在韩国的重新兴起，大抵与韩国如今仍然受到朝鲜这个极权社会威胁有关。

他们认为朝鲜民众受强制性的极权体制约束，性格匮乏、情感枯竭、人性泯灭，“自我”被破坏后极度自恋，希望把所有人都变为自己的同类，这点正好与“丧尸”的特点不谋而合，于是“丧尸”很容易成为韩国民众对朝鲜的集体想象。

如果只强调这一点，那延尚昊拍一部《釜山行》足矣，大可不必再拍一部《首尔站》来正视听。

实际上，延尚昊想通过《首尔站》告诉观众，如果丧尸/极权主义是邪物，那么阶级/资本主义是那个更大的邪物。

《首尔站》最恐怖的不是丧尸，而是资本主义制造的那面密不透风的墙，将阶级、人心隔离开来，这何尝不是一种资本主义的乌托邦？

与乔治•奥威尔、安迪•沃卓斯基和奉俊昊所描绘的《动物庄园》、《骇客帝国》和《雪国列车》又有何区别？

《猪猡之王》里，延尚昊曾给出反乌托邦的解药——受压迫者拿起武器、以暴制暴，然而终是徒劳；《首尔站》里，延尚昊没有死心，把反乌托邦的“灵丹妙药”再用一次，让女主角及整个底层社会变为丧尸，成为极权主义的“帮凶”，来反抗男性、国家机器和资产阶级的暴力，这多像是一场设计好的、野心勃勃的暴力革命？

只是观众没有准备好罢了。

《虹膜》公众号

这完全是一部抱《釜山行》IP大腿的电影，说它是前传《釜山行》里的BUG没有解释清楚，说它独立成章《釜山行》电影里的僵尸设定全部抛弃了。

很多人说电影批判人性，揭露黑暗什么的，道理我都懂，就是可不可以拍的好看点，大段大段抻长无聊的对白，人物刻画完全失败。

为了反转而反转的结局。

这是部僵尸动画能不能多拍点僵尸，开篇僵尸变异拍了20多分钟结果与主线毫无关系。

有人说开篇是为了揭露政府与流浪汉的对立关系，拜托那毫无内容的台词看完完全无法感同身受好吗。

如果非想要拍流浪汉与政府的对立而又与主线无关可不可以拍成两段式故事。

女主与父亲强行反转的结局我都无力吐槽了，有的人看出点人性巴拉巴拉的说了一大堆，你要想讲这些完全可以借鉴隔壁《未麻的部屋》干嘛要拍成僵尸片。

不是说僵尸片里不能有人性，但导演你在人性片里插播僵尸就是你的不对了。

什么走路从来不关门这种强行推动情节进展的BUG我就不说了。

恐怖片里讲人性前提他是恐怖片，动作片里讲人性前提他是动作片，僵尸片里讲人性前提他得是僵尸片。

最后送导演一句话——我要看僵尸！

我要看僵尸！

我要看僵尸！

废话不多说，就单纯的谈谈人设问题。

一开始片中中年男子是女人他爹的身份，影片前三分之二的内容都在户外逃生，老爹为救女儿以身犯险意志强大，女主接了很多在他关心命令之下男友打来的电话（我当时也很纳闷为什么他亲自拿电话打给她），在逃生过程中顺道训练了一下渣男，还义正言辞的斥责警察，等待中焦虑的想去解救这个“女儿”，甚至冲过去和队长厮打，这里的种种设定都ok吧，显得老爹挺正面吧，挺好的啊，一个负责的老爹，一个在困难中成长的男友，这种设定在灾难中才算是女主生存下来的理由吧？

(我为什么不说是女主生存下来的希望，动力，精神源泉，信仰等等，因为女主就是个懦弱的逆来顺受毫无主见的笨女人而已，普通到不能再普通罢了。

所以她本身根本不具备什么向死而生的魄力，也没有什么精神力量支撑她一定要活下去)因为只有这么设定才在逻辑上说的通吧，要不然让一个全程在哭喊、无亮点甚至惹人厌恶的一个女人活到最后到底为了啥呢？

但是剧情却没有顺水推舟的迎来good ending，正当劫后重生，灾后重逢的温暖场面持续升温的时候，突然来了个反转杀——“老爹”是过去“小姐”的老板，那些小姐都管他叫老爹。

仅此而已。

WTF？！

老爹你说啥？

你不是她亲爹，你特么不是你干嘛豁了命的一定要找到这个女人，就因为她拿了你钱？

这特么都天下大乱了你去银行提点不行？

去珠宝店拿点不成？

为毛非要“虎胆龙威”走泥潭，入虎穴？

表现的那么伟光正，搞的我们都以为你是个很有安全感的大好人，特么你这演技有点好了吧？

真的不愧是演员啊。

总之，这里的温情主线的突然反转导致很多观众表示不适，很多人表示费解甚至难以接受。

所以在此时完全可以加个回忆杀之类嘛，女主见到老爹脑海浮现过去在酒店上班的种种…对吧，也算有个交待嘛，要不然这种急刹车不晕才怪了。

所以老爹你到底是为了啥啊？

才这么在乎这个曾经拿了你钱的妹子啊？

直到剧情结束了看完以后才能稍微感觉出来，这大叔是喜欢草女主(抓到以后直接扔床上开始摸)和夹杂一种变态的控制欲的“爱”（女主床上没呼吸了，他就焦虑的抢救）。

为什么这么说，他自己看到大床，就喃喃道：这么大的床要是马上来一炮多爽？

看到床就想到女主，想必之前已经是常客，毕竟是自己店里的小姐，想上就上，那么一切就迎刃而解了吧？

大叔为了再次草到女主，将女主霸占才舍生忘死伟光正的前来搭救女主。

所以，这设定就尴尬了吧？

你这180°反转把之前的设定完全推翻并且毫不留情的抽自己嘴巴子完全不讲道理不顾及逻辑就是为了增加你所谓的社会黑暗度，完成你别扭的社会阴险论？！

我只能用最通俗的俩词儿来形容这种不顾及他人的剧情转变——狗血！！

写到这里算是把全剧最大的BUG揭完了，那么面对一个混乱的据点和内核，你想要赋予它多么有深度的内涵都是毫无意义的（什么讽刺黑暗揭露不公等等），不管你这部作品其他的地方表现的有多可圈可点。

所以各位评分老爷，这么别扭的电影看完了，没有good ending 也就罢了，还被导演强迫洗脑要接受黑吃黑，自作孽不可活，no zuo no die 的设定之后，我们不该深感烦躁，上当受骗的感觉吗？

我真是没受到什么启示教育或者吸收什么营养，但是被强灌了一瓶脑白金。

所以，你们是怎么做到评2星以上的？