绑架门口狗

搬出《绑架门口狗》这尊旧物来看，一方面源于本人深陷的“处”情结（它是奉俊昊2000年的长故事片处作），更何况又恰是喜欢的作者；一方面也是工作之后心随境转，少了上学时那份“为赋新词强说愁”的执念，对嬉笑打闹减了几分拒斥，反而中意它那份癫狂的喜感。

再说这“幽默”之前尚有“黑”字当头，便又叫人升起几分悬心的期许。

虽然一直反对关公战秦琼，但到自己这里也要犯下跨国类比的毛病：《绑架门口狗》时节的奉俊昊，很宁浩。

节奏紧凑，戏码环环相扣，榫卯安插自有奥义，更不乏腹黑笑料。

在大众收看和自身观念表达间能收获一种如有天助的平衡。

虽也“黑色”，却也不似《杀人回忆》那种沉郁坚硬，幽默只来做点缀和调节之用。

更不像九年后《母亲》的悠长缓慢，故事会在日子的行进中走向灰色的抽象。

戚后之喜——“黑色”不是本体问题主人公行贿一节整个就是梦魇般的段落，虽然他不是道德剧内严格意义的好人，但故事行至四分之三，同为小人物的那种卑微与真实，强烈的同情作用使我们已无法淡然面的他的死亡：A.某君给校长敬酒。

B.校长举杯。

C.校长拿起酒杯向墙壁摔去。

D.某君一饮而尽。

席间部分的这几个镜头几乎与之前同事在洗手间内对那场意外前半部分的描述如出一辙。

其中，镜头ABC内容顺序均为改变；镜头D的位置虽有所变动（插叙中在摔杯之前，而这一次摔杯在之后）内容却是一样。

然后是站台部分与事故部分的匹配处理：A.俯拍：某君身形不稳地立于地铁警戒线上，一行列车疾驶而过。

B.该人背靠站牌，因胃内翻搅而显得表情痛苦。

（提示乐响起）C.他躬身在铁轨旁（呕吐），亮着警示灯的地铁逐渐驶近；变焦，作为前景的人物迅速虚化。

（提示音乐渐强，逐渐与地铁进站声融为一体）和酒席部分相似，ABC镜只相当于同一镜头的换角再拍，主要不同来自于“终结前的一瞬”。

这一场景在之前事故中分为两个镜头展现：1.洗手间内：同事向主人公叙述“他被撞死了”2.（同事口中发出夸张的拟音）受害者的眼镜在夜空扬起又落下，紧接着一行列车驶过。

（同事画外音：天啊，太可怕了）而这一次的处理则是——D.来自轨道的震动使镜头颤动不已（轰响的警示笛高过象征恶兆的提示音，并最终将其取代）强烈的车灯将主人公的脸映得煞白，直至白屏。

相信此时，多年来被各种花式心理蒙太奇催养成熟的观众，尽管心内诸般不愿，却也在主人公单向行驶的命运履历表内填上了意味终结的叉号。

直到一分半钟后同样醉酒的女主人公被脚下物体绊到，镜头下移我们发现那个熟悉的身影时，才长舒一口气：幸好是被骗了。

之前浓重的黑色基调，仿佛也一下因此明朗许多。

（或许该这样理解：“黑色幽默”在语法构成上，本就是个偏正短语，首先是微笑的心智与能力，其次才是“颜色”问题，够不够凛冽，是否“直面惨淡”，只是它的必要不充分问题）而为了这遭蒙骗，奉俊昊的确备足了筹码，阴谋开始得还要更早，甚至要回溯到酒席之前——一场颇具仪式感的行贿准备后，主人公心怀忐忑地怀抱蛋糕匣，端坐在故事开始出现过的列车之上。

其间，以赚人同情为生计的妇女照例把自白书发放给每位乘客。

亟需其他物分散注意安定心神的他鬼使神差地读下去，并无新意的申述：我的丈夫遗弃了我，我有病，请帮助我···他环顾左右，谨小慎微地从蛋糕匣内抽出一枚纸钞递给女人，除去一丝疏为此事的仓皇（人可从容为恶诸般，却要为善行赧颜，这是我一直想不通透的一个问题）神情郑重坦然，简直要让人联想到烈士赴死的前一幕。

在女人和她肩上幼童的长长一躬之后，列车驶入隧道，他黄色的脸孔浮于一片黑暗之上，画面随之渐隐。

很流畅的死亡暗示，最后一格给人一种遗像的逼真错觉。

陷阱如此缜密，试问又有几人能够逃脱？

而在我们主角“死亡”那一刻获得的感悟与悲剧意念——每一个人都重复着前人走过的路，秩序遵循者的悲哀，蝼蚁样的生死，轮回，一切终归虚无——却并不会因他的最终存活而轻易蒸发消解，才正是《绑》的卓越之处。

与一些奉“揭发”“暴露”为圭臬，把这两个名词作为公式和标签，概念先行的“影节电影”相比，它遵循的原理很简单：我也说实话，可不必拂逆善者的心意。

其间的微妙平衡，是可以通过一些具体操作进行控制的。

共享一个阴谋：我从幕后伸出手，挠到你发笑影片结尾，女主角如愿以偿和朋友漫步在秋日林荫道。

她一行走，一行不时冲手中的车后镜修整妆容，忽然抬头仰望树林间隙洒下的散漫阳光，发现时机正好，便停下来找准位置，转动小镜，精确对焦，将最耀眼的一缕秋阳迎面送给银幕之外的观众。

这是公然的调笑了——别躲，我晓得你们一直都在哦。

不由忆起曾看过的一幅漫画：两位身着长袍马褂的相声演员人手各执一“老头乐”，直直地伸出屏幕，目的地竟直指观众的咯吱窝。

（大概旨在揭发传统艺术之不济现状，标题似是“这下瞧你乐不乐”）没想到漫画中所采取的夸张手法竟在这部电影里得到实战演练，且突破二维材质限制，当真从画框内伸出“一只手”来（一束能引发视觉反应的强光，不可触碰却真实可感），直要搔你心头的痒——一只调皮机敏，善于钻营的指头轻易捅开了制作者与观众里应外合却一直心照不宣的那层窗纸。

就像在密密麻麻的演职员表最后，出其不意地冒出一个大到布满整张屏幕的“YOU”，观众忍俊不禁之下又埋着怎样的心惊：糟糕，全让这家伙看透了····有点胁迫性质地，就这样轻易将你拉到体己和共谋的高位之上，你身不由己，想要挡住眼睛，却又环顾周遭慢慢收回手去，而影片也恰在这个当口知心会意地结束，探出全屏黑色的演职员表。

不得不庆幸电影是在这样一个宁静祥和的画面下收场。

其实你胸腔内的那架小鼓一直未曾停歇，好担心这家伙玩兴未尽，忽而再腹黑地镜峰一转，抛给你个灰黑色的在劫难逃：大家全部在场，一个也跑不掉只能承认那灵活转动车镜的手腕之上，的确附了某人的魂——一个有着年轻心脏，会用重金属结尾，面对命运之中暗色还肯做出促狭鬼脸的奉俊昊。

痛与快之间，仅一线之隔。

呐，列为看官，这力道可还正好？

谁笑到最后罗伯特·麦基在他的《故事》中说，主人公必须有至少一次实现欲望的机会，至少一次。

男猪如愿以偿离开了充满人事纷争的办公室（看来那一盒蛋糕果真发挥了它预想的效用），在学生的提醒中收回向窗外眺望的视线，接收作业，宣布播放“现代行为主义影片”（是导演借演员之口的夫子自况么）。

这时学生们纷纷拉上窗帘，他那泛黄的面孔没有任何内容地陷入黑暗。

结果总不似追逐的过程浓烈美妙；达成后的欲望并不能命名为幸福。

女猪希望有朝一日天时地利齐全，自己的见义勇为被媒体挖掘报道，上一次电视，再就是远离枯燥的工作进行一次郊游——这后一个她实现了——但转念一想，这却是一条与生活本身齐平，并不需耗费如此多故事能量便能作出的简单决定，是在故事原点即可实现的“伪命题”······看门大叔的梦想（？

梦想不分高低）是要在地下室的掩护下炖一锅香喷喷的狗肉，不过，在影片所持续的九时分钟内，这锅作料齐备老汤似乎总为不速之客搅乱，从来没有喝到过肚里。

好在生活还将继续，他老仍机会多多。

而只是单纯地想要吃饱，睡在地下室的那个家伙，又会在何处度过余生则只能考各人去忖度了。

嗯，一处知难而退的留白。

番外之颜色 黄色似是被赋予了特殊含义。

一开始张贴寻狗启示的女孩穿着柠檬黄的雨衣，而后她抱着失而复得的狗出现，穿着同样是这个颜色；女主人公每一次为了狗的追逐和奔逃，皆身穿乳黄色的连帽上衣。

在一次好莱坞高潮式的的夺狗狂想中，蓝色天空背景下出现了成群结队身着黄色上衣，洒下金黄纸屑为她鼓劲助威的人。

男主人公雨夜寻狗，白天张贴告示，都穿着那件与他日常颜色大异其趣的明黄雨衣。

但也仅仅止于此处，作者在诸多符号及标识中选取了这一灿烂耀眼的警戒色，作为与狗有关的颜色，人为构建条件反射可能折射出个人偏好的小趣味，只是谈笑，却与宏旨无干。

笑余/笑之评级：不只是哑然，让人喷饭那种笑。

租房处供暖过盛，睡前窗子一律要错开几小时两寸来宽的缝儿。

本人豪迈的笑声在朔风里飘送，门卫大爷八成以为这里窝藏着个神经有问题的主儿。

/笑你我错在一处这种拿你我以往观影常识开涮的小玩笑，最“过分”一处，莫过于一直受女主角之恩老太婆在死前写给她，并在女猪事业出现危机的当口到达邮局的一封信：经验告诉我们，机会来了，翻盘的机会！

而最后的慰藉，只是“我在楼顶晒的萝卜干，全归你了”···原来只要蓄势充足，小趣味也可以打开情感的闸口，如一道山洪喷薄而出，冲破我们平素戴惯太久面具而表情僵硬的脸。

/笑自己：如果单单只是笑时间可笑之人，不平之事则显得有点矫情了。

奉俊昊在结尾不忘玩转自己一把。

带着些许的夫子自况意味，他借晋身大学教授的男猪之口说道：今天我们要看一些现代行为主义影片。

/惊悚之笑——某人被砌进墙内的故事。

模仿的炉火夸张底光，投射在墙壁硕大的阴影，加之看门人过度的肢体动作，使这个段落乍看似乎是对恐怖片的戏仿，然而，直觉与对集&权制度感同身受的了解让我们知道“并非这样简单”，故事的核心是如此的“地下”与见不得天日，实为一处不用糖衣包裹便难以下咽的沙砾。

/含泪之笑关于居住在下水道的流浪汉，我不想多说什么，面对最底层，任何阐释都显得矫情。

只记得不能灵活申辩的舌头说，“我只是饿···”一个被抛弃于社会体制与保护之外的，草芥一样，不如狗的 一只人

奉俊昊导演的处女作，因为是看过《杀人回忆》回头补漏，没有期待中那么令人叫绝，但作为一部黑色喜剧亮点颇多。

奉俊昊属于韩国导演里面另类且不为人瞩目的那种，他也才三部作品，年纪四十不到，模仿老人家语气：前途当真不可限量啊，2006年的新片相当值得期待。

1.我不算爱狗之人，确切说是对它们没有太多好感。

小时侯被某条狗追过几百米，自那以后落下了心理阴影，如今路上碰见张嘴吐着舌头的大狗依然心里发毛。

2.影片cast不错，李成宰和裴斗娜，表演上还残留着早期韩国演员挤弄表情的做作通病，不过结合黑色喜剧的背景，这倒是影片需要的表演风格，不适感可以消除许多。

叙事结构上影片采用双线并行，到了后半部分两条主条线索交汇在一起，换句话说后半部分渐入佳境显得更为精彩。

3.如影片名字，《绑架门口狗》是讲和狗有关的人生百态——其实没有我说的这么严肃，是讲现代社会里一些失意人的故事，以韩国某处住宅小区为背景，遭遇挫折的大学教师，身处人生低谷难免心烦意乱，分外憎恨着狗的吠叫，于是对出没楼层的狗起了杀心，由此引发了一些稀奇荒唐的事情。

4.影片选材上确实挺哗然的，没有特别解释动物保护协会肯定会上门拜访声讨公道，所以影片在开头便打出了“影片制作过程中小狗由专业医生和人员照顾，无任何动物受伤”。

奉俊昊在影片选材上还是富有自我挑战性，到《杀人回忆》时，则具有广泛社会意义。

5.环环相扣的设置使得剧情相当流畅，老太太的萝卜干，讲鬼故事的大叔，身无居所的流浪汉，众多看似随意出现的人物都没有忽略掉，导演还是相当擅长这方面的把握。

女主角的故事感觉乏味了些，整个人大大咧咧，这一线可能因此失色不少。

6.《绑架门口狗》对韩国人爱吃狗肉的传统也有所表现，里面的锅炉工故事挺搞的，结合到《杀人回忆》时有人怀疑凶手是锅炉工，在想导演第3部作品会不会还有锅炉工这个素材。

男主角丢失小狗回家时妻子应该是在看《八月照相馆》，艾，这段表现得不错。

7.影片煽情煽得比较克制，包括后面送还小狗，音乐起了几秒就过。

结局挺阳光的，就是稍显拖泥带水。

总的来说故事诙谐幽默居多，不过会有小小的沉重感。

绑架门口狗 (2000)7.52000 / 韩国 / 喜剧 / 奉俊昊 / 李成宰 裴斗娜 在诸多荒诞的充满黑色幽默的巧合中，慢慢渗透出的悲凉和现实，在不断地抓、杀、找的过程中，映射出现当代职场的规则。

很多人说男主像影片中的狗一样，我觉得有一些不恰当，我认为应该是男主的一系列举动，让他的命运和他抓狗、杀狗、找狗的过程重合，并不是单纯的人物对应着狗 男人求教授不得，发现了那只吵闹的狗，把它关进地下室的柜子里，结果被清洁工找到，然后杀掉了。

那个通过贿赂拿到教授学位的，本来不会喝酒的同事，被院长灌醉之后，地铁站呕吐时被车撞死了。

但是后来男主发现狗其实并不会叫。

如此戏剧性的，在我的解读里，好像是对应起来了。

一个本来就不会叫的哑巴狗，一个本来就不会喝酒新教授，命运却如此相同，都是因为自己所做不到的事情而死掉。

阳光正好时，在阳台上晒萝卜的大妈，说萝卜就应该放在热辣辣的太阳下烤干，可是不一会儿就下起雨，阴云密布。

男子把狗抓住打算在阳台上面杀掉，可是他最后却离开了充满阳光的阳台，去到了阴冷黑暗的地下室关死了狗。

这里的对照关系和景别的运用特地突出了人物的个性，男主一直得不到教授这个学位，即使外表再怎么掩饰，好像充满阳光，可是内心却依然像沮丧和卑鄙的地下室。

奉俊昊是真的把地下室这一元素玩明白了。

地下室是怎样的地方，阴暗的，潮湿的，永远是阳光的对立面，而且见不得人的事情，都发生在地下室，关狗、杀狗煮狗肉，因为纠纷而被杀死的锅炉金、无法在地上生活下去的流浪汉，在寄生虫当中，那个管家的所谓“下等人”的丈夫，生活在终日不见阳光的地下室里，像这样的下等人是不能存在于男主人一家的眼中的，导演很巧妙地用了地下室这一点，而且男主一家这样的下等人也是生活在地下室里的，浑身都充满着有钱人能够敏锐的感觉到的所谓的“气味”。

在《绑架门前狗》这部影片当中，同样也是如此。

而在男主第二次谋杀狗的时候，是情绪的一种爆发，他不再选择阴暗的地下室，而是直勾勾的，穿着醒目的鲜红色衣服，在阳光下将狗子从高楼上丢下，在不停观望他的女主手中拿的望远镜也在同一时间从楼上落下，两者同时落地。

重重地砸落在观众的情绪上，这次丢狗却还不是一直压抑着男主情绪的最后一根稻草，压倒男主的最后一根稻草，是他的老婆也带回来一只狗， 最后的爆发是在松佳这条狗丢了之后，男主在先前积蓄的压抑和崩溃，在老婆的无端的指责中，溢出了整个银幕，随着锤子的飞出，被砸破的玻璃里的两个人的身影，预示着更加尖锐的矛盾，男主在工作上的愤恨，一直因为其他人贿赂院长而被夺去教授的学位在此刻爆发，而在先前影片暗示中和此刻老婆的话语里得知松佳其实是老婆用了所有的退休金买的，老婆的情感也在此迸发，老婆每天只吃核桃，退休所拿到的13000元的退休金也一直是为丈夫的教授做准备，只是花了300元去买来她一直想养的狗松佳。

在此处无比荒诞又悲伤的，被割裂的情感被开来又愈合，最后被重重的击垮，先前妻子看似的冷眼在被丈夫误解之后，大大的拉扯起了这个片段的力度，在这场误解里所展现的冲击力是无与伦比的，被击飞到极点的愤怒和缺乏的理解此刻被凝固在半空，突然的雷声也将隔阂击起。

影片的后半段就像一场闹剧一样在男主弄丢了松佳之后拼命地寻找，女主说他真的很爱这条狗，殊不知，他就是那个杀死的两只狗的人。

男主角也走上了他同事的老路，贿赂院长、陪院长喝酒、在地铁站呕吐，多么讽刺，男主在一直摒弃和不屑的行为终究成了他一个踏板。

筠是真的不知道男主就是那个杀死狗的人吗，在我看来她在男主奔跑的时候，就已经知道了，但是在这个女孩性格里的善良却愿意为男主掩盖，或者说他是不愿接受男主的身份的。

我的眼睛要炸掉了，写不下去了，明天再增添修改吧，说实话，还有好多想法没有写上来。

7.5兹维·查姆·伊斯罗拉比是探究《摩西五经》的正统学者，把叫苦连天升华为一种西方从未听闻的艺术。

希伯来兄弟们（占当时人口总数百分之一的十六分之一）恭称他为文艺复兴时期最有智慧的人。

一次正值犹太人纪念上帝背弃所有承诺的神圣节日，他前往犹太教堂，一位妇女在路上拦住他问道：“拉比，我们为什么不能吃狗肉？

”“我们不能吃吗？

糟糕！

”拉比惊讶之际说道。

奉俊昊导演关于狗的社会学结构功能主义研究报告：被社会化越严重的人越在意狗的社会学意义，没被充分社会化则对此一无所知。

社会最边缘的人，住在地下的流浪汉认为狗没有社会学意义，只有生物学意义，他并不觉得吃肉有什么不妥或奇怪。

在吃狗肉这件事上的区别是，被社会化过的人在地下吃，鬼鬼祟祟；而没有被社会化过的人在天台吃，大大方方。

流浪汉并非恶人，甚至愿意分享他本就为数不多的食物。

可在这个社会里，无知即罪过，因此他最终会被作为恶人被抓，为前几起案件背锅。

元俊并没什么良心，他纵然心里挣扎最终依然会残忍地杀死一只狗，只是逃得够快。

大学讲师这个职业，代表他拥有的不是良心，而是常识。

我们可以说，在这个社会，善良并非品德，是一种知识而已。

媒体的社会学意义研究报告：相反，被社会化最严重的人是接受媒体入侵的人，小区物业办公室的那位姑娘是也，会被节目电话欺骗，会被电视英雄感动。

于是她的“成功事迹”，无论是得到老人的萝卜干遗产还是暴打歹徒，都有了别的意味。

流浪汉说咱们可以一起吃，拿着铁签想要穿透小狗，姑娘相比之下一副大义凛然的样子。

那一幕极为荒诞之处在于，流浪汉根本没有办法意识到她为何要如此，她却仍作出大义凛然状。

随后的新闻显然也是，有社会常识者联合起来欺凌一个没有被剥离自然状态的人。

姑娘竟然只守在电视前在等待她的镜头出现，讽刺意味极强，最有后作《母亲》的感觉。

我作为观众的问题是，能容忍聪明的恶意（片中并不存在这种事物），但是忍受不了愚蠢的善意。

重新再想想这位姑娘做的所有事，都有一种被严重社会化之后自以为的正确，出场时的地铁戏里她一定要给老奶奶让座，但老奶奶根本不需要让座。

观察别人杀狗，最后摔坏朋友的望远镜。

此后她一定要安葬小狗，却无意间使人把狗的尸体挖走吃肉（大叔作为食客很奇怪），间接导致了最后流浪汉抓狗烧火串肉。

她总在做自认为正义的事，愚者千虑，一无所得。

关于酒的报告：羞辱人。

关于地铁的报告：杀人。

空间感在我看来也胜过《寄生虫》，我为什么总谈起《寄生虫》？！

这个社会边缘生态更生动，公寓楼是个天井，拍出一种禁闭感。

同样的消极还有天气，萝卜干都被雨打湿。

无数次极致俯角镜头，谁才能以那种角度向下注视呢？

房间里的权力关系也十分明确，依托于核桃、锤子、狗、纸建立起，唯一一次对妻子的俯视是在她睡着时，在他醉酒时。

缺点是，奉俊昊导演电影中总有那种结构性意义太强的人，一方面是出于表达的方便，另一方面出于叙事的方便。

怀了孕的妻子并非恶人，却是前半段对他无限施压的主谋，她只要讲出可以帮助他贿赂院长这件事不就足够了？

毕竟在生活最差的阶段，这件事也并非难言之隐，留着这句话还打算送份麦琪的礼物吗？

在地下室吃火锅的大叔是傻子吗？

橱柜里发现了狗，却在最有可能再次遇见藏狗者的地方吃这条狗。

还有元俊找狗时候于地下室最后所发现的屁股下面坐着那只鸡，纯粹是为了戏耍观众而戏耍观众。

煮份鸡汤为何要躲在地下遮遮掩掩，反而会让流浪汉天台吃狗肉丧失可比性。

尼采在《善与恶的超越》里那句名言记得吗，凝视观众时观众也在凝视你，把观众当傻子的同时观众也在把你当傻子（误）。

　　《绑架门前狗》的线索简洁清晰：某个衰男因为心浮气躁起了杀机……　　电影的前半部分虽然有几处挺妙，但还是看得很平淡。

直到快要结束的某个段落，我离开椅背、前倾身体、睁大眼睛。

　　衰男为了得到渴求的职位，最终放弃了自己全部尊严，于是身心皆醉。

那个午夜或者凌晨，他在街头得知几次阴差阳错被他连累的善良勇敢小女生最终失业，瞬间清醒过来，并深深内疚。

于是，他慢慢得跑起来，跑得越来越快，并提示小女生：你不觉得这样奔跑的背影是你曾经见过的吗？

　　奔跑是这个衰男的坦白，他被现实击得丢盔弃甲，尚且有几分良善和勇气，他没有面对，而是背对着被自己曾经愚弄的小女生，不是用语言，而是用奔跑来向这个世界坦白自己的懦弱、残忍、无能为力。

　　小女生在他身后同样奔跑着。

他们一前一后，甚至带了某种默契，然后一同经过一群身穿白色运动衣、列队长跑的少女。

白衣、青春，一切生命中最美好的，似乎是人生面对自我的最佳背景，又似黑夜之中的无声寓言。

如果不用力，你甚至看不清那些少女的面孔，可是巨大的恍惚感，醍醐灌顶得袭来。

小女生突然楞住，站住了脚，于是本被她超越的少女们，撞了她的肩，从她身边跑过。

　　我第一次看的时候很怀疑，她究竟认出他了没有。

之后再看就明了，她一定认出他了。

最终靠近他时，她的唇顽皮地抿着，你只要看一眼就会知道真正善良勇敢的人会怎样原谅他人、表达善意。

　　最后衰男成为教授，衣冠楚楚、样貌堂堂，绝无之前的颓废潦倒、窝囊无能。

在他让学生拉上窗帘的时候，他曾经那样渴望的光线从他的脸庞上一寸一寸得消失。

　　而那小女生和朋友在森林中漫步，她们被阳光、绿色和安静所笼罩。

　　也许，这是最后的对比；也许，这是导演的暗示，永远无人能真正了解你，但只要能够坦白，即使只对自己坦白，也是好的。

2017-7-20 13:23《绑架门口狗》(2000)。

豆瓣7.4。

本来是个荒诞喜剧，看的浑身不适直泛恶心毫无笑意也只有韩国人干得出来。

这种感觉并不是影片有什么血腥暴力的东西，相反连抽烟、刀子和小狗遗体都打上了马赛克的“贴心”电影却仍旧让人不舒适的全部来源是电影对于人与动物的主题表现和探求。

一个评不上教授的sb男，嫌邻居狗叫，楞是把人家小姑娘的小西施狗给捉了塞地下室柜子里。

正心想着这混蛋能良心发现把狗放了，可最终狗狗就这么几个镜头之后竟被公寓保安给煮了(想骂娘了[怒骂])。

混账第二次又捉条狗干脆直接从楼顶扔了下去，最后又被老不死的保安给煮了(心头已万马奔腾[打脸])。

看电影不能入戏太深，可一想到生活中肯定就有这样的人渣真是整个人都好不了了。

裴斗娜就是我内心熊熊火焰的附体，奋力追赶渣男那段要热泪盈眶了都，演的真好，灵气逼人。

可惜姑娘太弱，换做我本人，一定拼死活捉渣男废了他！

好喜欢那个胖闺蜜简直要爱上，一个泰山压顶佛山无影脚生擒另一个要吃狗肉的人渣，夹住变态撞向墙壁的一刹那简直就是雅典娜显灵了！

影片中的三个女性，渣男老婆，裴斗娜和闺蜜，简直就是正义可爱和安全感的化身，衬托着男人们的阴暗猥琐和恶臭恶毒，人类世界的两大对立，始终让人想站在善良勇敢的母性这一边，从这点来说，影片让人略微释然。

阶层的固化使得底层逆袭的通道越变越窄，更残酷的是穷人以为向上爬的过程中是公平竞争。

可实际上，手握资源和权利的富人阶层可以轻松的给予或夺取穷人的资格，当你努力十年，都不如别人的一句话时你才会明白，什么叫荒诞。

元俊为什么要杀狗？

绝不仅仅是狗叫声影响了他的心情，而是他认为本来就很激烈的竞争关系还要被一些不遵守规则的人搅局。

他要报复的是，破坏规则的人，而狗是富人才会养的玩意，所以他通过杀狗，来表达跟上层的对抗。

可元俊的悲哀在于他在愤怒中迷失了自己杀狗，只是把手伸向了更弱者关于阶级的复仇，结果似乎都是绝望的底层人所有的愤怒最终只会伤害到更为不幸的人，留给元俊唯一的一条路，或许就是放弃反抗，融入他们。

元俊妥协了，不出意外的妥协了，就像千百万个年轻人一样，这是一个知识分子的不幸，也是一个国家的不幸。

还好有千男这道光，良善和狭义，还残存在她的身上，名为良心。

绑架一个人空虚的灵魂，把他从封闭的状态中解救，需要七个步骤：一、关注一只高级动物 人区别于其他的动物，根本上是源于人特有的意识。

“世界有三个层次，一种示意图将天堂大地和地狱分开。

”正如灵魂被一分为三，超我在制造疯狂，只为满足本我的欲望。

欲望和现实产生的矛盾，他会让高级动物也陷入迷惘。

这样的人不在少数，生活常常用一次事件绑架他们，力求以这样的方式解救他们的麻木的感知，放归他们的灵魂。

当电影跟随生活的轨迹，镜头触及真实的人性，我们就很容易捕捉到这样一只高级动物。

二、分析一种失衡状态 影片中的失衡同时折射出个体在现实处境中的失衡。

岩井俊二在《关于莉莉周的一切》开场把人物浸泡在静止而失衡的画面空间里，用画面时间的停滞营造情绪。

《绑架门口狗》男主元俊和妻子在家的场景多用倾斜镜头，从视觉上将妻子凌驾于丈夫之上，为元俊的苦闷添砖加瓦，也为两人情感的破碎又和解奠基。

但这只是这部影片失衡表达其中之一。

女主千男的出场在监控摄像视角的凝视下，自带冷漠审视的威严。

千男的朋友出场是瘫坐在便利店杂乱的货架中间。

底层人们躲在地下室忘我地讨论“锅炉金”时诡异的灯光。

和狗相依为命的奶奶则在元俊正准备抛掷狗的画面里从角落入画。

通过这些画面层面的失衡，现实层面的失衡，我们更能体会到人物身处的困境，从而寻求和解的途径。

三、创造犬吠不止 中产阶级的围楼死气沉沉，惨白的方格僵硬地挤压在整座几何体上。

尖厉的犬吠混杂元俊咒骂的言语，窗前绿荫的静谧被打破。

与此同时，元俊心中的烦躁正在蔓延，理性的崩裂一触即发。

情绪的爆发往往需要形成一场反复，在时间的加持下我们能产生和剧中人物情感的共鸣。

《天注定》里小玉被土豪反复扇耳光最终导向一场凶杀，《暴雪将至》里打不燃火的公共汽车为人物的悲凉添色，都是源于客观因素在反复中动摇主观情绪，达到量变向质变的转移。

元俊是饱受摧残的中产阶级代表，工业化城市化的压力在无形中拉扯着他的生活。

压抑的大楼，暴露的管道，相望的天台，喷薄的烟雾是包围他的环境因素。

家庭的责任，道德的审视，自我的尊严，情感的交织是禁锢他的内在因素。

在这样长年累月的反复下，不经意的声声犬吠彻底击溃他的情绪防线，绑架行动才算正式开始。

四、引导其陷入对抗 元俊渴望抓住狗，但在得手后理性便开始升温，面对天台抛狗的行为他再三犹豫，最后将它关在地下室的柜子里。

在这个片段里有很多有趣的设计。

明明是他在抓狗，处于主动优势，采用狗的主观镜头看他，则更多地展示他的窘迫无助。

遇见晒萝卜干的奶奶元俊本能地回避，看似是挽回了狗，却未曾料想会间接通过杀狗成为奶奶伤心离世的元凶。

在地下室的管道里试图吊死小狗，出现一面客观审视的镜子，以此揭示他自我折磨的现状。

走出室外和孩子们背道而驰和强曝光的负罪感。

这些细节将人物在矛盾中的复杂情绪刻画地很细腻，带有喜剧幽默的色彩，同时也带有阶级悲哀的灰暗。

引导其陷入一种纠结的境地，当人们不得不面临抉择斩断后路，他们才会真正意识到应该思考当下并采取措施自救，此刻的局面让他们的欲望和道德准则在僵持中岌岌可危。

五、展示欲望的代价 《绑架门口狗》有趣的点是追求正向和反向欲望的碰撞。

倾听妻子腹中婴儿是充满希望的，此时此刻熟悉的犬吠响起，曾经的罪恶一瞬间将元俊作为父亲神圣的光环击碎，更表示他曾挣扎其中的痛苦竟是徒劳一场。

在被戏弄的怒火下他决定放任自己的欲望，尘埃落定后得知竟是自己摧毁了孤寡老人唯一的信念，顿时愧疚感如洪涌没。

千男想要上电视的愿望伴随着身边朋友的质疑，尽管她在实现愿望的过程中保持着积极，也难免受到生活的打压。

奶奶的去世，消失的红衣男子，上司的革职令，电视台的剪辑。

她一直在抗衡中被消磨，尤其是解救最后一只狗的惊心动魄，让她打翻了满怀善良的萝卜干。

萝卜干被追求反向欲望的流浪汉亲手还给她，下一刻两人却开始争夺怀里的狗，人性的复杂微妙此刻像开苞的棉花。

千男的善良遭到地铁上妇人的婉拒，元俊用受贿的钱却实实在在地帮助了妇人，欲望的正反面是否殊途同归，或许这是个无解的问题。

六、碰撞不同的视角 来自身边人的质疑往往让人沮丧。

公路上百米的卷纸的滚动，一场来自夫妻视角的角逐。

如若争吵可以破除猜忌，或许也是一剂良药。

从杀狗到找狗的改变，从恍惚到坚定的蜕变。

在不同视角和欲望的碰撞下，人们渐渐达成一种包容的共识。

碰撞不同的视角，事件的全貌才能展现得更加立体真实，不同视角的辩证问题才能相互交融，共同寻求和解的方式。

最后元俊放弃了隐瞒自己曾经杀狗的事实，企图用坦诚实现自我的解放，此刻命运的包容又给他新的契机，他的罪过仿佛顷刻间只剩下跑步丢失的一只鞋，又或是说他和进入监狱的流浪汉被生活压迫的本质相同，却只剩他受到命运的青睐。

《绑架门口狗》中人物关系有很多巧妙的串联，代表爱的萝卜干见证了三个灵魂改变的进程，流浪汉撑起的信号塔并没有如愿转接关于千男的新闻，地铁上发信的妇人预示两个命运体的交错，这些细节的处理让生活的复杂性更加鲜明，也放大了人们所处这样一个环境时内心的迷茫。

这个过程也是一个用真情绑架淡漠的过程，也是解放前施力于主体的过程。

七、学会更努力地逆向奔跑 绑架并非最终目的，解救才是最终理想。

在解救最后一只狗时，千男看见屋顶上站满黄色雨衣的人影。

在那一刻信念是她为善而战的军旗，可这也无妨她最后选择了掰断汽车的后视镜。

在几次杀狗中犹豫的元俊，最后执着于在每块墙柱上张贴寻狗启示，他终于在沉沦中逃脱了中产阶级的麻木，肩负起家庭责任的同时，承担的爱的接收和奉献。

朋友粘上摔坏的望远镜表示支持千男，妻子摘下蛋糕顶层的草莓递给元俊。

在这次绑架中，人们开始重新面对自己的欲望和纠葛，在逆向的自我救赎中狂奔。

可生活的无穷无尽具有未知性，正如电影中不同的人经历的重复一样，或许面临同一个欲望和抉择的个体，也会有截然不同的命运，比如第一个吃狗的人最终吃上了鸡肉，第二个吃狗的人最终进入了监狱。

生活的变幻莫测无法预料，令人唏嘘。

生活是个无底洞，电影给予我们广阔的视野去看待来自不同地区不同身份的群体，但这样的上帝视角可能淡化悲剧的色彩，成为一场供给黑色幽默的狂欢。

在电影中人物和生活拔河的过程中，我们可以看见他们每天早出晚归的奔波，无处安放但朝气蓬勃的野心，男人女人之间缠绵的愿望在共舞。

我们总是以为感情可以舍弃，但最终才发现，那就是生活的全部。

生活的本质就是我们每个人都费尽心思绑架自我，绑架他人。

在绑架中被绑架着，在个人得失中徘徊不定，在爱恨交织里乐此不疲。

因为喜欢奉俊昊 所以翻出这部他的旧作来看 本不抱太大期望 不想却意外的惊喜 一个是文科博士 却苦于没有门路 只能待业在家 一个是社区会计 生活无聊平凡 渴望精彩 这样的两个人被一只狗串联了起来 同时又串联出一串有意思的人和事文科博士元俊长的很像民谣歌手尧十三 瘦而颓废 因为工作的事情处处碰壁 终日待在家中 用现在的话说就是废柴一枚 因为心情烦躁 所以很受不了邻居养的狗的叫声 冲动之下竟然把那只狗藏在了地下室的一个废弃柜子里 就这样机缘巧合之下发现了爱吃狗肉的社区保安 进而陷入一个关于狗的怪圈之中 最后通过贿赂 终于如愿成为了大学教授社区会计千男生活琐碎无聊 但为人善良热情 有个想上电视的小小梦想 发现社区接二连三的丢狗事件后深入其中自己展开了调查 最终冒着受伤的危险帮元俊找回了他丢失的狗 终于接受了电视台的采访 却被剪掉了这一截 电视没上成 还丢了工作 不过她依旧与她的好闺蜜一起过着简单阳光的生活这部电影作为奉俊昊导演的长片处女作 虽然略显稚嫩 但这位日后大放异彩的导演在那时就已经锋芒毕露整部电影的镜头运用和构图都非常细腻个性 有很多很棒的细节 比如一开头一直是男主角的背影和侧影 就是没有正面 虽然看不到他的脸 但已经能强烈的感受到他的颓废和烦躁 整部影片的节奏感非常棒 无拖沓赘余的情节 音乐运用的也很出彩 看似是一个滑稽甚至荒诞的故事 但实则却隐藏着很多耐人寻味的细节 发人深思影片中的主人公都是社会的底层人员 每个人都有自己的烦恼 生活的讽刺之处就在于 人有时候会活的不如狗 元俊是一个极度厌恶狗的人 甚至会有杀害狗的冲动 但他不会想到有一天他会彻夜寻狗 而且 最终是一只狗改变了他的命运很想知道 最终成为大学教授的他 在给大学生们讲当代人精神困境的间隙 想起自己待业时候那些荒诞的过往 是怎样一种心情

韩国知名度极高的导演奉俊昊，凭借影片《寄生虫》征服今年的戛纳评审团，以全票通过的绝对认可豪取第72届戛纳金棕榈！

奉俊昊出身于书香门第，1993年毕业于延世大学社会学专业。

从影以来就展露出他对社会现象的细致观察和社会问题的旺盛表达。

今天就来聊一聊他的长片处女作：《绑架门口狗》： 烈夏，大学讲师元俊（男主角 李成宰 饰）评教授失败，朋友指点他贿赂院长才选的上。

妻管严的男主没积蓄，赚的还没老婆多，这么看来恐怕无望了。

老婆又在怀孕，真是窝火呀 我们都经历过这样的时刻：明明正是心烦气躁的时候，嘿，总有破事来给你加把火——楼道的狗吠个不停！

倒垃圾回来的他见狗在楼道里无人看管，助涨了他的恶意。

于是他绑架了这条狗，想从天台丢下去吧，还没鼓足勇气呢晒萝卜干的老婆婆打断了他的蓄力。

没办法，锁在大厦废物堆吧。

千男（女主角 裴斗娜 饰）在地铁上睡着了，错过了背着小孩的聋哑大妈乞讨的过程，正当人家要去下一节车厢时，醒来的她极力拉扯老妇。

一个善良热心，却不懂别人真正需求的冒失鬼形象，便跃然纸上。

丢狗的小女孩要贴寻狗启示，来大厦管理处找簿记员女主角盖章。

千男平时工作十分无聊，既是热心肠又热衷于上电视，于是她便加入了寻狗的行列。

男主同学聚会时，朋友又放出消息，一个年轻教授因为陪院长喝酒大醉，没能躲开地铁。

萝卜坑腾出来了！

明码标价：10000块！

男主正想跟老婆商量筹钱呢，“怎么又有狗叫声！

” 出去一看寻狗启示：

“啊？？？

这么说我…抓错狗了？

” *&…￥%“到底是谁！！！

”

好啊你，不光晒萝卜干还晒狗是吧！

行，等着！

纠错之前，男主先要做的是赶紧解救那只无辜的狗。

然而…

菜板上葱姜蒜锅底，就差裹上面包屑炸至金黄色了… 唉，也罢，逝者已矣。

悟已往之不谏，知来者之可追。

Action two，拿下！

我们知道，对峙时，第一声枪响之前每个人都是克制的。

因为大家都不愿承担第一个破局者的责任。

只待有人打破了这扇玻璃。

所以这一次….

R.I.P.

终于搞定罪魁祸“ 狗”，躲过了寻狗者女主角的追击，我们的男主角，你以为就没事了？

哒哒哒瞧瞧这是什么？

憨憨的男主还在打电话，殊不知下班回家的老婆已经把“惊喜”带到背后。

光速打脸 小伙纸你都说啥来着？

啪啪啪！

夫妻俩自然变得矛盾不断，直到不久一天，男主遛狗时不知道是有意还是无意，把狗给弄丢了。

夫妻俩彻底爆发出来，老婆借着劲倒出了苦水。

表面强势霸道的男主老婆，实际上是家庭主要经济来源。

被辞退后得到的退休金绝大部分准备都拿来给老公贿赂院长。

很少给自己花钱的她，只是想要个小狗来抚慰自己的伤痛而已… 男主角和观众一起沉默了…看来，事情并不总是我们以为的那样，不是么。

很多时候我们总是带着主观情绪去臆断一些人，一些事，因为我们很难真的花时间精力在了解他们上。

就比如那个晒萝卜干的老婆婆，即使她的狗爱叫，她把好吃的都喂它，就真的该遭受那样的报复吗？

女主角处于好心，告诉了焦急的老婆婆真相。

承受不住狗狗被摔死的婆婆，难过的住了院。

她本来就有病，伤心过度，孤独地去世了…… 体悟到他人之苦的男主角，振作起来与女主角联手，势要找回老婆的狗！

终于在天台上，女主角从流浪汉的铁锅边，救下了那只狗狗，总算悲剧没再一次上演。

迎回狗狗，男主和老婆和好如初，女主角千男终于因“勇斗”流浪汉上了电视，大家圆满结局,yeah 如果真就这么简单，那奉俊昊还能称得上大师级导演么？

千男上电视的采访，因为轻重取舍问题，全都被剪掉了。

明明心肠不坏只想搞点肉吃的流浪汉。

在被拘捕的时候说：

被认为精神有问题。

哈哈哈，像不像欧亨利的《警察与赞美诗》？

奉俊昊总是能设计出别致的笑点，有的心酸，有的捧腹，但终归一点，绝不流俗！

比如女主角千男因为寻狗经常擅自离岗，正要被辞退。

恰逢此时律师送来了老婆婆的遗嘱，无儿无女的她难道说…哟，坏事变好事！

打开信一看：

片尾最后，老婆在准备行贿用的蛋糕盒，因为垫了钱的缘故蛋糕顶端的草莓塞不进去。

老婆摘下来喂给了男主，这一细腻的场景是电影里难得的温情时刻，令人动容。

奉俊昊在之后的作品更是鲜有笔墨花在爱情上。

地铁上，行乞的大妈再次出现，原来她被丈夫抛弃、重病在身、背着婴孩。

男主不落忍给了一张大票。

大妈惊讶极了，感恩戴德。

奉俊昊妙就妙在这张大票是从给院长的蛋糕盒里抽出来的！

上层阶级意外流下来的一滴汤，就足以令底层贫民填饱很多天肚子，然而院长每年可以收到多少个这样的蛋糕盒呢？

我被奉俊昊给出的命题震撼到哑口无言，陷入深深的沉思。

男主失职称，男主老婆失职业。

为什么要绑狗？

因为他愤怒无从发泄。

为什么要买狗？

因为她痛苦无从调剂。

为什么人类的情绪需要借由狗狗来转嫁呢？

也许本片的另一个译名可以诠释吧：《更高级的动物》 让我想到了一个心理学名词：

奉俊昊无愧为电影的社会学家。

在这些作者表达以外，这部处女作从细节中已经展露出导演在镜头设计上的灵气。

以开场一小段为例拉片：http://t.cn/Ail2uAtr?m=4395461685120409&u=1915820283 男主看到第一只狗，中景关系镜头交代俩人空间位置，然后反打过去，接狗的主观镜头，男主伸手意图抓捕，狗跑，人追，再切大远景追逐，展现空间关系。

没了，不告诉你了，转场。

背跟镜头男主在天台上走，我们只能看到他上半身景别。

这时候悬念就留给了观众，然后呢？

刚才他抓到狗了吗？

导演就很心思的不先漏出来，身转到天台台沿，啪，画框外手一提，袋子里的狗入画。

啊，原来他成功了，领先观众 ，现在已经是要丢下去的状态了。

就很小很短的几个镜头，已经看得出这个新导演，是懂得电影镜头语法的。

藏住关键信息点，懂得什么时候把它漏出来。

用画面的信息量玩出一个变化，点睛瞬间。

有些电影让人觉得无聊的根本原因就是，那一刻他的画面效力已尽，却还不懂得赶紧进行下一步，停滞的状态观众自然觉得厌烦。

第二段： http://t.cn/Ail2uyrh?m=4395461705837236&u=1915820283 裴斗娜在终于决心要从流浪汉手中救下狗狗的时候，她转身冲刺，后景的楼顶上站满了跟她一样身穿黄色衣服的人在为她喝彩鼓劲，彩带洒满天空。

哈哈哈，这当然不是现实发生的，是一种人物心像外化的呈现方式，非常有趣。

可惜，当时的观众并不买账，遭遇了票房惨败，“我当时感觉都要下黄泉了。

“所幸，电影评论界广为赞誉，”影帝“宋康昊看过之后非常认可导演的才华，相约下一部的合作。

这便是——

女士们先生们,一个类型片大师从这里诞生。