生命的圆圈

几个人物点连接而成的圆圈，对现实的揭露意义或许比电影本身更出色吧！

难以逃离的男权

开头长达2分半的声音让人无法忘记“不能给单独旅行的女人卖票”不懂为什么出狱了还怕见到警察，不懂女孩们都主动想帮助女孩们女人们全身黑色还要披袍子，男人能穿白色黄色卡其色各种颜色。怎么突然就进监狱了。不懂没有自由的伊朗女人

觉得不应该叫circle，更应该叫Line，因为最后并没有回来。不过对于伊朗妇女的地位，深表同情！

战争中我流尽鲜血，和平中我寸步难行。一种在设计中再现纯粹真实的高超技艺。

7.5，故事衔接方式想及《都市浪人》。但朴素的现实主义题材难撑起如此形式

A-，# LFF3#，在我以为要圆不起来的时候，最后却以这种方式实现。所有的女人都没给出出路，她们也不可能有。

金狮。第一部帕纳西，戏里戏外或许真的能映照现实远观未来。

性别：女，黑色独大裸奔在贵国的高分辨率，哭出一滴就没一线生机而溃于前序，不受保护一点抢镜就成灾区，暗自较劲的波长转投再想一个的坑距，烟是查询的流量是抽身的特需，那还不行的缺口只能这样下去，命中的遭遇战、生死战、荣誉战都在始发站等来出局，一再延续远小于一切就绪，抓着披着就像把动作调取，夜的蓝调被二维勾紧被三维托举，囚鸟伊人拉平关她的评语。

这部就格局开多了，也不闹什么儿童题材了，直面妇女地位问题。但是新的问题也来了，匠气太重，结构和调度上的痕迹太明显，多少觉得帕纳西的表现欲盖过了故事。

没想象中精巧。我的两个学生说看到一半觉得soap opera一样絮絮叨叨毫无重点愤怒离场……这承受力有待锻炼啊~

画一个圆，是生命残忍的轮回，这种视角接力是小说常见的游戏了，但记录长镜头，在捕捉众生百态上有天然的优势，紧赶慢赶的跟，人物的奔走、疲惫和无助已尽收眼底，反打成主观镜头，造成这一切的原因，也不言自明了。走走，停停，看看，就是人物生存的焦灼，几度想起《秋菊打官司》。

亮点在于意大利新现实主义的影子，然后，就没有然后了，呵呵。

伊朗女性悲歌，画不圆的圆圈。

女性边缘命运的总结，导演科班出生，构图象征寓意有些刻意，不如阿巴斯自然洒脱。

可怕的是制度还是残留在社会的顽疾，这些女人什么时候才能逃出残酷的命运

将女性的悲剧构筑成一个无法逃遁的闭环，不同的个体间控诉的是同一个男权社会，帕纳西用精巧的剧本结构在匠气与写实间找到了微妙的平衡，几处符号的运用加强了无奈感，总是抽不成的烟，产房与牢狱酷似的窗，这些隐喻都在指射女性从出生以来所面临的压迫。

前面一段字幕被人挡住，杯具的错过了很多~其实是自己的问题~

怎么说呢，这是一部女性主义的主题先行的影片，而这种影片不需要一个明确的主角，明确的故事线，只需要无数典型性的片段，便能将一个概念通过影像的形式描绘出来影片开始于一次令人失望的出生，中途最大的危机在于想堕胎而不得。有几个女生从监狱逃出后无依无靠，最后结尾于妓女被重新抓入监牢。生命是一个圆圈，是一个轮回，是生活对女性的无休止折磨。整个影片的核心就是反应了在一个没有男人女人便寸步难行的社会。但是这种视点的接连转移还是挺有趣的。最有趣的片段在于女子一边听着男警官在电话里和有夫之妇偷情一边孕吐。总有一种“男人真是一种令人作呕的生物”这种隐喻。啧啧啧

伊朗女性饱受性别歧视和男权压抑的社会全景图。影片以圆形结构串联不同女性（7位）在同一天内的不安处境和不公遭遇，表现了重男轻女、家庭暴力、自由限制和未婚先孕等熟视无睹习以为常的压抑女性现状。朴素写实的视听叙述积累出深刻强力的批判性，首尾呼应互文扣结暗示女性悲惨命运无解循环。