黑道与家族

不知道从什么时候起，林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹，还是孤胆的悲情英雄，混黑道都不值得同情，是没有好下场的”。

大概这就是我会觉得这部片子还行的原因？

它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样，而是这个社会的变化。

这个社会有变化吗？

没有呢……有些规律即使是套用到推倒黑社会后的时代上也还是一样的。

往日很多涉及黑道的影片，要么教人热血澎湃，要么就是描写悲情英雄。

相较之下，贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。

电影把重点放在了所谓“进步”上。

黑道被打压了，柴咲组败落了，观众看着看着以为这个世界真的变好了，坏蛋们被打压了。

实际上镜头一转，对立的那一家还是过得滋润着呢，老警察也照样游走在黑白灰地带，新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。

至于那些失势的，正儿八经退出黑帮的人，活在资本家财阀的掌控和羞辱之下；他们的家人也活在社会的高压歧视之下。

时间和制度好像改变一切，但又什么也没有改变。

最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨，提供一个发泄的出口罢了。

败者似乎总是更容易令人同情一些。

恰恰好，贤治不仅仅是一个败者，还是个相对罪孽没那么深重的人。

要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多，不过这向来不是我喜欢思考太多的部分，暂且搁下不表。

只提一句，正因为他的罪孽相对不算深重，所以观影时更容易去看他身上发生的事，而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。

我喜欢安排的这个结局。

被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后，老爷子说，你要保护好你的家人。

我看着贤治哭真的好揪心啊。

贤治去保护了爱子和小翼。

照着小翼的计划只会把自己送进监狱，变成另一个贤治。

而爱子也会在失去丈夫，失去朋友们之后失去儿子。

小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。

这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了，金发少年也就罢了，选角和GO酱也太像了。

尤其是鼻子和嘴唇，脸型也有相似之处。

对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛，真的是一绝。

看着小翼长大变成一个年少时的贤治，总觉得心痛。

不管是小原还是细野贤治，反反复复教育小翼不要变成他们一样的人，最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。

难以想象爱子看着儿子时的心情……然后贤治给尤卡打了电话留了言，郑重地为所有的事道歉，也说出了唯一一句我爱你。

虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱，但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇，从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈，是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……大概唯一能让人欣慰的是，女儿想要了解自己的父亲。

不管是怨恨还是血肉亲情，至少，有人想要靠近贤治了。

贤治只是想再见一面尤卡，他已经计划好了死亡或消失，至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。

最后，送他的居然是细野。

虽然对我来说很震惊，但是似乎对贤治来说是意料之中。

也许我的心态是每个人要背负自己的过去。

细野反复念叨的贤治没有出现就好了，我只觉得他在逃避。

毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路，如果能靠五年就变成清白之身，未免太轻松了一些。

但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说，我这样想或许太刻薄。

不管怎样，如果细野这样做就可以解气的话，贤治看起来是很高兴把命给他的。

最后的时间和最后的家人在一起，道歉也好，拥抱也好，一切都结束了。

水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧？

好像还有一些没写完，暂时写到这。

备忘：1️⃣影片进程1/4、1/22️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品？

古惑仔？

再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云，我再回忆回忆。

3️⃣所谓家人，family，是的，谢尔比先生最爱提的一个词。

感觉跟家族企业一样，这种野生原始的凝聚力怪可怕的。

洗脑功力一流，边缘人物的情感需要云云。

看完感觉需要再看两遍成田狂儿对冲一下。

我一直觉得电影不一定必须强叙事，情绪、感受能传达到也是很好的。

从这个角度来说，氤氲在三个不同阶段的形象行动气质碎片里的贤治这个人物，好像差一点🤏就能碰到了。

是哪一点呢？

总感觉这个人物不是很落地，他的背景太模糊和空了。

可以理解导演大概想从一些更鸟瞰的历史的概念的角度讲述黑道的故事，但贤治站的太前面了，缓慢的镜头、脸部的特写，让这个人物的情绪很实，那他快速模糊的人生故事就有点像房间里的大象，也堵住了进入电影的入口。

一个产业的消亡，一个时代的结束，一代人的失落，人到中年事业垮塌，想要转型，却发现早已被社会抛下且排斥，突围失败以后只能万念俱灰一意孤行。

失业，各行各业都是大问题啊。

谁还在为如云烟一般的英雄主义感动，杀人就要有被杀的觉悟。

尤卡的爱让人感动，独自生下并抚养孩子的决定比替人坐牢还要需要勇气和智慧。

但是为了活下去，爱也只能在眼泪中逝去。

结尾被杀二人组的下一代会交流些什么呢，照顾好自己的妈妈们吧。

另，男孩很帅。

首先我要给这部电影打8.5分！

绫野刚演得太好了，让人心疼，让人难忘，把贤治混黑帮的这20年每一段时期都演得鲜明、鲜活，个性突出，各种心态、性格的变化，转承得都非常自然、流畅，一点都不突兀。

还要重点表扬的是柴咲组的老板柴咲博，这个演员不仅演技担当，颜值也仍然在线啊，老有风度了。

看到他那一脸的沧桑就感觉他是个充满力量和值得信任的人，而当贤治问他黑帮是做什么的？

他手下的人给出了他们这个组织的口号或者理想：

柴咲博也好，山本贤治也好，二当家的这位大哥也好，他们都做到了他们口中的绅士，成为一个真正的男人！

说起黑帮，大多数人能够了解的渠道可能就是从影视剧中了解吧？

我也是从《教父》、香港古惑仔系列、日本山口组、美国黑帮这些伴随我一起成长的影视剧中了解了零星的一些关于黑帮的信息。

在我的印象中，黑帮就是从事黄赌毒、放高利贷、收取保护费等违法生意的组织，各自都有自己的组织架构、秩序规则，当然他们也有自己的原则和底线，一般是不得骚扰平民百姓的。

黑帮组织的成员也有自己的家人，只要生活在这个社会就要服从这个社会的规则，不论是统一的还是各自帮派内的规则，而日本警视厅对各黑帮组织都是实行认证登记，备录在册的。

在去年的新冠疫情中，我甚至看到了日本官方新闻中报道过日本各黑帮组织一起参与抗疫救灾的行为。

本剧中山本贤治参加的这个黑帮是很传统的一派势力，只做正常的黑帮生意，不沾染毒品交易，这也是贤治的一个底线，虽然他很早就是一个小混混了，但是他有自己的道义和底线，关键时刻替人出头、顶罪，任何时候都绝不碰毒品。

从1999年到2019年的20年时间里，贤治从一个小混混到二当家（说真的他的高光时刻还是很辣眼睛的，稳重、内敛、果断、威严，又飒又酷。

但是更多时候都被打得鼻青脸肿，浑身是伤，又惨又衰）。

入狱14年后再次回到社会，突然发现一切都变了，这个社会对黑帮的接纳度是零容忍，就算是一个普通的罪犯，坐完牢都能被社会接纳，找到一份工作。

可是黑帮却是完全没有人权的一类存在，他们被视为过街老鼠人人喊打，他们犹如瘟疫让人惶恐躲避。

在脱离黑帮组织的初期5年内，他们不被任何方面所认可，没有银行卡，没有社保，没有工作，没有信用，没有社会关系，他们被迫社死，他们没有可以支撑自己活下去的任何一条通道，只能卑微地活在见不得光的地下世界默默煎熬。

这样一类“弃恶从善”脱离黑帮的人群，似乎永远无法被社会所接纳，就算他们主动去改造自己，适应所有的社会规则，他们还是让人避之不及的存在。

似乎，除了再次犯罪回到黑帮，只有去死，才是他们唯一可以有的选择。

这也是柴咲组老大临死前跟贤治表达过的担忧，如今他们所在的黑帮组织式微几乎无法立足，但是他不敢解散柴咲组，因为那些脱离了黑帮的兄弟失去了这个家，失去了这个依靠，面对如今对黑帮成员人人喊打的残酷现实，要如何生存？

这部电影其实刻意美化了黑帮的行为，似乎把他们演成了除暴安良、惩强扶弱的行侠仗义之人，除了他们所经营的违法生意外，他们在普通人眼中似乎是彬彬有礼、温情道义、不会滥杀无辜的谦谦君子。

我只能猜测，也许每一个加入黑帮的成员都是因为没有更好的去处了吧？

贤治的一生其实一直都不曾逾矩，他坚持着自己心中的道，守护着如家人一般的兄弟之间的义，效忠着被他视为父亲，令人尊敬的柴老板，点滴恩惠，被他视为涛涛，一生涌泉相报不敢忘。

兄弟被杀，他又不顾一切地拼命，勇毅担当。

从不犯上，从来护下，一个黑帮老大被他演出了一身正气。

这是他所坚守的道，起初是自己的少不更事，糊涂上道，后来就变成了肩上的责任，一群人的庇护；再往后，社会变更，经济、政治、法律都不允许、不容忍这样的群体存在，于是他们被逼上绝路。。。

贤治为了避免小翼走上偏路，抢先一步替小翼去杀了他的杀父仇人（不然，小翼还是要去做这件事，贤治护了小翼未入歧途），反正他已经被社会抛弃了，即便坐了牢也洗刷不净了。

贤治曾经最好的兄弟也因为与他的关系曝光，被社会再次无情地抛弃，哪怕他所从事的工作只是一个卑微的苦力工作。

无奈之下，为了斩断与黑帮人员的关系，最好的兄弟被逼到亲自送他去死，将匕首狠心地插向他。

多么讽刺的一幕，曾经为了理想情愿为兄弟两肋插刀，如今为了生存插兄弟两刀。。。

至死，贤治的内心都是清醒清透的，他从来不曾违背底线，做有违良心或道德的事情，他即便血气方刚也始终守志、守义、忠勇担当，当得起盗亦有道的评价。

即便去死，也要成全自己所爱之人的平静生活和光明前途。

贤治你是一个如此美好的存在，你生长在如此惨淡、污浊的环境中，却展现着人类身上最纯粹的善良、美好的光辉，可是太美好的事物都太脆弱，太容易凋零。

悲情之所以深刻，因为它打动人心，深入骨髓，疼痛难忘。

从小就接触到香港黑道元素的影片，那些昏暗的镜头仍记忆犹新。

长大后开始看日本的，不同于香港偏向于把黑道生活描写成了充斥着暴力、女人和毒品并伴随着各种算计背叛等人性的丑恶，日本的更多凸显黑道男人的义气与热血，虽然也有暴力等不文明剧情，但是主角要么总是胜出的那一方，要么是惩奸除恶拥有一个意气风发的人生阶段，使观众血脉偾张。

总之，许多日本黑道影片把加入黑道拍成了，发泄青春期无处安放的叛逆和从男孩蜕变成男人彰显男子气概的一种方式，使我一度觉得这很酷，同时又好奇现实是否是真的像那样，他们后期的人生又会是怎么样。

这部影片就很好地解答了这些疑问。

影片开头以男主父亲落寞的葬礼直接了当地交代了他的处境，一个无依无靠、无处可归并且与吸毒的父亲感情冷淡，男主在整部影片中从未表现出对父亲的思念。

一头金黄色的头发和厌世的眼神特写表明了他小混混的身份。

葬礼短暂的祭拜后便骑着小电驴和两个死党去“行侠仗义”，抢劫了一个毒贩。

男主有着自己的原则，坚决不碰毒品，所以拿了钱后把一腰包毒品统统扔进了河里。

或许对于他来说，抢劫毒贩是对坏人的惩罚，罪有应得，而且从他熟练的流程看来，这绝不是初犯了。

但就是这次抢劫改变了他的命运。

男主似乎很排斥加入黑道，就算碰巧吃饭救了柴咲组的老大，受老大赏识并邀请加入组织，并被告知组织不做毒品买卖后，还是不屑一顾地拒绝了，也许他把与父亲的隔阂还有父亲的死归咎于黑道贩毒。

殊不知之前被抢劫的毒贩是当地另一大势力，在虽迟但到的一顿日本跑后，男主和另两个死党都被抓了起来并残酷地虐待，为了套出被抢走的毒品下落。

在得知被扔之后，绑匪们决定把他们的器官挖出售卖来抵偿损失，幸好男主口袋中留有先前柴咲组老大赠予的名片，由于两个组织签订的了和解协议，只好放人作罢。

在经历过死亡威胁被解救后，男主崩溃了，他应该意识到靠自己是无法生存的，也感受到了有了依靠的温暖。

于是摒弃了不加入黑道的决心，成为了柴咲组老大的义子，从此称老大为老爹，全身心为组织这个大家庭扩张势力和利益。

演到此处才到了影片的第24分钟，要是以往的黑道影片一定会着重描写男主加入组织后风光无限，出人头地的热血生活，但是在这它偏不，而是用了转场字幕一笔带过了加入组织的6年到了2005年。

后面的剧情包括了男主遇见了心爱的人，为组织出头却引起与另一个组织的战争，替老爹挡暗杀者的子弹，为前辈杀人顶罪入狱14年。

随后，又一笔带过14年的牢狱生活，直接来到了2019年出狱后，至此影片也只到了一半的时间。

所以影片明显想着重描写黑道在现代的情况。

出狱后的男主已然从一个青年变成了中年大叔，当看到来接风的车是一部Prius，和唯唯诺诺的小弟时，我就预感到柴咲组已经落寞了。

果不其然，到达组织大楼后，发现除了当时三个当家外，其他人都退出了，从前收入来源的地盘也全丢了，老爹还被查出癌症奄奄一息。

原来在这十几年，针对黑道的新法律出台，使得黑道成员无法像正常人生活，就连身边的亲人都会受牵连，男主的死党和他吃一顿饭都得偷偷摸摸，生怕被人看到。

在这种窘迫的情况下，还要支付老大昂贵的医药费，昔日最老实正直的当家居然交易起了毒品，而两位最年老的当家只得晚上去浅滩非法捕捞一些海产，男主在旁边看着昔日的大佬们为找到了稀有的鳗鱼卵而兴奋时，一定非常无语心里骂着mmp。

口是心非的死党最后还是推荐了男主入职了他所在的工地工作，还帮助他找到了入狱前的爱人，并在老大的劝说下男主退出了组织，尝试着开启新生活。

看到这里，我其实为男主感到高兴的，拥有了一个温暖的小家庭，终于过上了普通人的生活，如果影片在这里结束就还算一个good ending，可惜进度条不留情啊。

也眼看着生活步入了正轨，但是一次合影被传上社交平台被人认出后，一切刚得到小幸福都毁于一旦。

自己和死党的工作丢了不说，就连爱人所在的政府机构也将她辞退，无辜的女儿被同学们孤立。

男主的前黑道成员身份摧毁了两个家庭，死党的妻女，男主爱人和女儿都被迫选择了离开，他的无能为力和对现实的无奈充斥着电影的最后阶段。

最后被绝望崩溃的死党刺中数刀后，他是释怀的，仿佛得到了赎罪，没有一丝责怪，反而温柔地抱着他说出了人生最后的三个字“对不起”。

这三个字一定也是对所有他爱和爱他的人说的。

整部影片并没有什么热血沸腾的场面，唯一让我觉得男主做的最有意义的事是他被刺死前救赎了一位下一代少年，小翼，一个从小崇拜他的人，长大也变成了小混混，当得知杀父仇人是另一黑道组织老大时，他起了杀心，幸好男主赶在他之前惩罚了坏人，成功地防止了小翼犯事赴他后尘。

啰哩啰嗦介绍了主要剧情，简而概之这部影片颠覆了以往的日本黑道片，或许旨在体现黑道面对时代发展冲击下的惨状，又或许为了警戒青少年们不要因为一些热血黑道片而头脑发热加入非法团体。

有些人称这个电影是什么“日本极道的悲歌”，过度情绪化，共情到主人公身上了。

在我看来，这个电影比较有意思，叙事手法比较细腻。

类似文艺片，但是事件和背景交代，却十分详尽，更像纪录片。

二战后日本社会崩溃，黑社会兴起，自称”忠义之士“，不骚扰良民，某种程度上，对于维持社会秩序和稳定，是有贡献的。

电影里其实出现了两个黑帮。

男主所在的黑帮，是日本传统黑帮，不贩毒，收入来源是领土内的娱乐场所的秩序维护费，很传统，很道义。

而另一个黑帮，则是早早的介入了房地产业，脱离了传统黑帮的经营方式。

为了目的不择手段，没有下限。

在与男主所在黑帮的交战中，是攻击方。

电影中提到日本政府目前对黑帮的“绞杀”，只经营传统行业的男主黑帮，果然在打击之下，失去了经济来源，迅速败落。

比较有趣的一点是，电影明确交代了，虽然打掉了男主所在的“柴咲组“，然而，柴咲组的收取娱乐场所秩序费的业务，依然有人在做，只是新一代不称自己是黑帮，甚至做业务时碰到了黑帮，还会全程拍摄取证，保持自己和黑帮的距离。

导演说出了一个现实，某些特种的娱乐场所，和”类“黑帮组织（无论他叫不叫黑帮）的天然的共生关系，绝不是日本政府靠对加入黑帮的人施行各种人权限制这种手段能打掉的。

下面说男主的敌对黑帮，这个黑帮就很有意思了，早早的就把触手伸向房地产在内的所谓”白道“行业。

尽管他们凶残，没有道义，是黑帮战争中的挑衅方，攻击方。

但是，显然在电影中，他们得到了洗白。

他们明明才是真正的作恶黑帮，但是可以想象，他们通过”白道“行业，已经成功的洗白了。

关于这一点，电影里多处暗示。

那个警官在尾声时和该黑帮老大共席而坐，把酒言欢。

如果那个黑帮老大的身份没有洗白，这名警官怎敢堂皇与之共席？

这名警官，难道不是所谓的“保护伞”？

日本政府对黑帮的高压政策，丝毫没有影响到这个黑帮的日常，这个黑帮更加强盛了，老大依然小弟如云，出入豪车，谈笑风生。

当然，他们名片上，现在已经绣的是“正道上的公司”了吧。

太阳下没有新鲜事。

日本政府的政策，所能清扫的，本就是实力不济的弱小黑帮，真正强大的黑帮毒瘤，依然如骨附蛭。

也许是受北野武的《极恶非道》的影响，总以为柴咲帮的二当家是个“阴谋家”，结果看到最后，才知道他是一个和男主同样，将老大视如兄父的忠义汉子。

他在男主入狱的那14年，恐怕承受了比男主更多的痛苦，帮派的凋零，兄弟的散场，老大身得绝症，他独力支撑，也是难为了。

简单最后总结一下。

电影的手法确实很文艺片。

但其内核，更像是一个纪录片。

所以很多人说这个片子剧情很平淡，大概因为如此。

黑帮电影只是以黑帮为镜，照出身处漩涡的人们在生命诸阶段会做何选择。

贤治有三次脱轨，一是身世：父亲身为黑帮，他当然天生就是混混；二是孽债：捅下篓子，只能投靠黑帮；三是时代：无论他在旧式帮派里做得多完美，蹲15年牢房再出来时，经济、法治、舆论这三板斧足以将他碾得粉碎。

电影看到一半我已经知道这会是我看过最精妙的一场恩怨戏，然而结尾迸发出的愉悦感还是超出想象：贤治用同归于尽的方式，阻止了小翼去报杀父之仇。

有人会说最后的结局不就是复仇而已么？

不是的，你注意听，贤治的旁白一直持续到电影最后，他要说的也很简单：在生命的最后，哪有什么恩怨，我只剩下对妻子、孩子纯粹如初的爱了。

他说：“日子很无聊也没关系，只要能和你们像家人一样在一起，周末大声笑着四处走走，就可以满足了。

”然而他也知道这是不可能的。

作为不被社会接纳的黑帮，他唯一能为妻女做的就是永远地消失在这个世界上——所以同归于尽只是消失的借口。

但妙就妙在，他用自己的死（虽然早就社死了....）换来了小翼的生。

作为黑帮的他死去了，作为父亲的他活了过来。

他在18岁追求自由，在25岁追求道义，在狱中追求责任，出狱后，追求家庭。

看见没，他越追求什么什么就离他越远。

但他努力的样子，被记住了。

———————————这一寓意的爆发，就藏在女儿最后问的那句话里：“我父亲是个怎样的人？

”小翼泪崩道：“我们好好聊聊吧。

”

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

说起黑帮片，很多观众脑海里最先浮现的可能都是以下这几个画面：阴暗的房间里，老教父身着礼服，佩戴着一朵血红的康乃馨，威严而庄重；

亦或是小栗旬带领着一大帮兄弟，行走在滂沱大雨中；

要么就是山鸡哥和陈浩南领着兄弟们有点中二的海报。

最近有这么一部黑帮片，颠覆了我以往对黑帮，尤其是日本黑帮的很多想象。

电影以时间为节点，划分为三个篇章，1999年、2005年以及2019年。

通过二十年间不同时间段，给观众呈现了日本黑帮的变迁。

1999年，主人公小白还是个混混，老爸是黑帮成员，因为没钱买毒品跳海自杀了，因此小白对黑帮、对毒品深恶痛绝。

某次，小白见义勇为救了黑帮A的大佬，大佬感念小白的救命之恩，亲自邀请他入伙，也被他拒绝了。

偶遇黑帮B贩毒作恶，小白气不过又抢了对方的毒品和钱，并把毒品通通扔进了海里。

黑帮B的人找上门来，把小白和他的朋友们一顿围殴，准备卖掉他们的器官。

然而，B的老大发现，小白竟和黑帮A有联系，而两派此前达成了互不侵犯的协议，小白就此逃过一劫。

因为有了这层交情，不愿意走上黑帮道路的小白，也无奈重蹈了自己老爸的覆辙。

（片中展现了极为庄重的入会仪式）其实跟其他帮派相比，黑帮A至少不涉毒，在大当家问起二当家黑帮的宗旨时，二当家一本正经地回答，他们立志成为“大写的人”，这个情节属实让人忍俊不禁。

而行事相对规范、营收方式单一，也给他们日后“可持续发展”带来隐患。

到了影片第二段2005年，小白已经是帮派第三代传人当中数得上号的人物。

时代变迁对黑帮生态的影响已经初见端倪。

城市面临重新开发，未来经济重心转移，帮派间地盘归属的旧格局也亟待调整。

AB两派在地盘问题上发生了重大分歧，最终导致两派火拼，而小白则替二当家顶罪，锒铛入狱。

十四年后，小白终于刑满释放，影片进入了第三幕。

这一年，正是日本的令和元年，传统黑帮在新时代背景下更是显得不合时宜。

电影画面也从16:9悄然变成4:3，好像昭示了从小白到他所在的帮派，都像4:3画面一样，是属于旧时代的产物。

社会对传统黑帮的容忍度降到了前所未有的冰点，昔日高堂满座的帮派总部大门早已蒙尘。

不少成员因此选择退出，但金盆洗手换不来社会认可，没有银行账户、没有保险，甚至没有固定居所，这在当代社会对一个人来说，打击几乎是致命的。

而对于仍然坚守着的成员来说，昔日的势力范围被压缩，新成员不再加入，财政危机愈发严重，哪怕是上了年纪的高层成员，也无奈得亲自出马为生计奔波。

片中小白帮派选择的方式主要是违法捕鱼。

为了给年迈的老大筹措看病的费用，二当家也违背了当年的铮铮誓言，偷摸着买卖违禁药物。

与旧秩序相对的，是处事方法与过去完全不同的新生代。

严格地讲，他们也是黑帮，但不再隶属于有名有姓的传统帮派，而是开辟了一条新的地下结社的方法。

为让蹲了十几年大狱的小白重新开始，帮派开除了他。

摆脱了黑道身份，小白找了份苦力活，也终于有机会和旧情人破镜重圆。

但好景不长，小白和昔日兄弟的合影意外曝光，两人的黑道履历也随之被翻了出来。

不仅是小白和兄弟本人饱受舆论的谴责，就连他们的身边人也备受唾弃，上班的丢了工作，上学的也无奈转到其他学校。

兜兜转转，小白又只剩下孤家寡人一个，最终被绝望的兄弟送上了黄泉。

影片结尾，跌跌撞撞的小白坠入大海，随之沉没的，还有日本平成时代乃至昭和时代遗留的黑帮传统。

看完这部片子我十分感慨，电影在创作技法上固然不是十分完美的，剧本也有不少bug，但通过这三幕的呈现，加上手持镜头、晦暗的色调等镜头语言，观众完全能够接收到黑帮文化走向末路的悲鸣。

其实，在世界上唯一承认黑帮合法的日本，黑帮文化已经有相当长的历史。

明治维新废除了武士阶层，而固守武士精神的人们凑到一起，形成组织严密的团体，逐渐演化成现代意义上的黑帮。

借用《权力的游戏》当中，小指头的名言——混乱是上升的阶梯。

日本黑帮就是在二战后混乱的日本社会当中向上跃迁的。

战后，日本没有武装力量，黑帮团体便顺势承接了保护当地人的任务，迎来了让自己合法化的机会。

最早的黑帮当然有各种暴力犯罪、黄赌毒行径，但为了适应合法化的大背景，黑帮也取消了一些非法业务。

（东日本大地震时，第一批赶去救援的就是当地黑帮成员）尽管如此，如今日本社会对黑帮的宽容度也是越来越低了。

这中间当然不免也存在某些灰色地带。

电影中，黑帮B后期的发展其实是远远好于黑帮A的，主要原因就是B搭上了警察势力，面对针对黑帮越来越严苛的法律，警察给予了B非常强有力的保护。

（现实中，日本势力最大的团体山口组，叱咤政商两界，还有专门为自己洗钱的金融集团，可以说是真正的“法外之徒”）而像《黑道与家族》当中，小白所在的黑帮有着更明显的昭和气质。

PS. 昭和时代也就是日本裕仁天皇在位时的年号，时间是1926年到1989年。

在入会仪式上，小白称老大为“义父”，这就很符合昭和时代黑帮的规矩。

他们往往不以经济扩张为主要目的，坚守在某个地方，有着非常严密的族群架构。

而在日渐严格的法律和政府监督下，一般黑帮的生意越来越难做。

电影里，小白的前辈们靠违法捕鱼为生，这其实并非杜撰。

越来越难以维系生活的黑帮成员在社交媒体上卖表情包、卖周边，甚至还有人卖奶茶。

也有山口组成员非法捕捞然后在自家居酒屋出售，最后因为物美价廉生意太好被同行举报，这才被警察查出来，供货人竟然来自山口组。

生意难做、前途难期，新人不愿意加入社团，老龄化成了日本黑帮的最为头疼的问题。

（日本大街上就有禁止加入“暴力团体”的宣传）正如春节档影片《唐人街探案3》里表现得那样，秦风唐仁冲进一个黑帮聚集的澡堂，发现里面都是满背纹身的大爷大叔。

现实生活中，头发花白的黑帮爷爷们为了招新，亲自组织万圣节糖果派发。

遇上帮派火拼，年近七旬的大爷照样得抄起家伙事儿上街。

因此现在日本黑帮常被调侃是“养老院”。

但正如片中警察所说，淘汰黑帮的并非是警察和法律，时代变了，是整个社会不再接纳黑帮。

从这几年社会上对日本几个时代男性特征的总结不难看出其中端倪。

昭和时代，经历了严酷战争和战后日本高歌猛进崛起的一代人被称为“昭和男儿”；上世纪末，日本经济泡沫之后，见证了资本市场虚无缥缈的一代则被称为“平成废柴”；直到今天，被“宅”“萌”文化统治的一代甚至演变成了“令和肥宅”。

（越来越多的日本年轻人被贴上了“草食系”的标签，这个新词引发了世界各地对战后传统男性角色转换的研究）肥宅和黑帮，这两个词放在一起就觉得特别有反差，完全不搭边儿。

表面上看，这些称呼是在讽刺日本当代男性男子气概的缺失，背后其实是社会变迁塑造了每一代人的性格。

美国学者R.塔格特·墨菲在《日本及其历史枷锁》一书中提出，在世界各地都有类似的现象。

比如在美国，这种现象就被称为“男性的终结”。

二战后，新兴经济体系催生出全新的产业和社会结构，女性在社会上的地位大大提高。

女性所代表的的情商、同理心等特质也越来越被社会所青睐。

“用拳头说话”的时代已然远去，人们的主体意识极大地提高，“奉献”“牺牲”等概念也不再频繁出现在人们的日常生活中。

一方面，“坚毅”“刚强”也不再是评价男性的重要标准。

另一方面，现代生活催化出越来越多的宅人（包括本阿拉斯加）。

传统黑帮的没落几乎成了必然。

就像影片中频繁出现的烟囱，随着时间推进，社会工业化水平越高，烟囱的数量也越来越多。

机器取代了人力，推动着时代向前，而固守在旧规则之中的小白和他的帮派，终有一天会被淘汰。

那么社会上还会有黑帮吗，答案是肯定的，只是不再以我们过去认知里传统的方式存在。

而小白们则像时代的眼泪，滴落大海，消散在了迈向新时代的门槛之外。

好了，今天差不多就聊到这儿，之前片片也解说过《浴血黑帮》《黑社会》等黑帮题材的影视剧，其实这个题材还有很多优秀作品。

对这类题材感兴趣的小伙伴点点赞，我们回头还能接着聊其他片子。

大家也可以评论区实名推荐，你们喜欢的黑帮片，呼声高的话没准儿哪天就安排上了！

我们下期再见。

拜了个拜。

本文图片来自网络编辑：阿苏

两个多小时的电影《黑道与家族》，可以说没有多余的镜头和尿点，情节紧凑，整片故事线以主角山本贤治普通热血青年、黑道干部打手至狱后中年大叔三个部分的转变进行展开。

为避免过多剧透，剧情方面我就不多说了，第一部分围绕普通热血青年路线，因山本正治（贤仔他爹）的去世，本来仗义的贤仔变得更嫉恶如仇，一个路见不平拔刀相助的精神小伙，简直就是FC游戏热血物语电影版！

这也是其日后加入黑帮的契机。

第二部分，加入黑帮的生活让贤仔风光无限，有车有妞有马仔，还得到柴咲组组长柴咲博重用，可谓志得意满，但人品守恒定律告诉大家：出来混迟早要还的。

好景不再，正因为贤仔仗义的性格，甘愿做柴咲组二当家替死鬼，以暴力杀人的罪名逮捕入狱，一入牢房深似海，从此亲友是路人。。。。。。

第三部分，14年后即2019年，出狱了的贤仔俨然一副大叔的模样，要知道21世纪初到最近几年，科技飞速发展的时代，互联网到掌上互联网，黑白屏手机到多功能智能手机，可以说贤仔已经和时代脱轨了，感觉影片侧面想表达的贤仔代表过年去守旧的方式、旧传统主义难以融入未来的崭新的生活。

也是电影里的第三部分，《暴对法》及其他针对黑帮生存的法律法规出台之后，黑道生涯最后的时光，柴咲组上至组长下至成员的生活都凄凉惨淡，或许电影想要表明混黑道没好下场的宗旨。

无论是烤肉店老板儿子木村翼，还是柴咲组组长，都说过：时代不同了， 黑道再也混不下去了。

一老一少，一个代表着未来与希望，一个代表着过去与陋习。

全社会业内外人士都不看好黑道，很现实的讽刺手段。

电影里有一个工厂的大烟囱不断往外冒烟的镜头，出现了不下五六次，让我想起《浪客剑心》动漫里面绯村剑心和大反派志志雄真实在一个石油冶炼的厂进行最终决战的画面，同样是大烟囱冒着滚滚浓烟，不得不让人浮想联翩啊..........从历史上看，日本是很早就实现工业化的国家，早在19世纪和20世纪，日本工业化发展与对外军事侵略可以说相辅相成，当时推动日本工业化进程的明治政府早就意识到，岛国地小物匮，难以满足小日本工业强国的野心，错误地走上了通过发动侵略周边国家的战争的道路，这是日本旧社会政府走的黑道，讽刺过去的日本工业化是为了对外侵略做准备的。

从战国群雄纷争到倒幕维新动乱再到第二次世界大战，日本一直给世人的印象是野蛮好斗，典型的武士道精神，这也造就了日本黑帮信仰的早期产物。

题外话，日本早期的黑帮也是由流浪的武士、暴徒组成。

其他镜头例如出狱后的贤仔，不忘去坟场拜祭已故黑道好友大原，对组长老爹的依依惜别以及牺牲自我成就大义的精神，侠岚仗义的风格自始至终都贯穿整部影片。

片头开始伴随着哀怨悠扬的音乐，水中一个正下沉的男人，透过上方的阳光，鲜血犹宛如红色丝带飘散，男人的生命也逐渐飘散，莫名其妙的开头，但看到电影结尾才知道这就是男主角贤仔，这一首尾呼应刚好解开了观众心中的疑问，猜测导演想表达的是曾经盛极一时的日本黑道已从历史退出帷幕。

对于想要了解黑道黑帮文化的人，这部电影值得一看，尤其在黑道曾经合法化的日本，任何事物的存在都有其理由，黑道的暴力和恶习固然是不值得推崇和学习，但是在当今浮躁的，虚伪的，甚至利欲熏心的社会，其强调人与人之间的信义、侠岚精神是值得称道的，正如柴咲组组长感叹：到头来，人情义理都胜不过金钱。

（以上内容仅代表个人浅见，不喜勿喷，谢谢）

今天聊聊日本电影《黑道与家族》。

片名ヤクザと家族 / Yakuza and the Family / The Family(2020)，别名家族极道物语(台) / 黑社会与家族。

《黑道与家族》跟随主人公山本贤治的视角，分别讲述他在1999年、2005年和2019年，三个时代的经历。

1999年，贤治在少年时期加入黑帮；2005年，贤治为向组织效力而顶包入狱；2019年，贤治刑满释放重返社会。

在跨越幅度极大的三个时间点，黑帮的生存状态截然不同。

贤治将黑帮视作自己的家族，也见证了这个行当的由盛及衰。

本片的开场和常见的黑帮题材电影别无二样，都是一样地以暴力和复仇为主题。

黑帮分子打着荣誉的名号，到处寻衅滋事。

贤治少年时期参加父亲葬礼，父亲死于吸毒过量，这让贤治对黑帮和毒品有着强烈抵触情绪。

他用自己一头漂白金色的头发向这个世界诉说着不满。

他甚至主动挑衅一名黑帮分子，抢夺了他的毒品并丢进海里。

可是事情就是这么阴差阳错，当贤治和两位朋友发誓不要成为黑帮分子时，命运却和他开了一个小小的玩笑，他不得不接受黑帮的保护和抚养，从此将黑帮视为自己的家人，并心甘情愿地为之尽孝尽忠。

他在一场典型的黑帮领土斗争中出手，在荣誉感和复仇欲的双重激励下，他犯下杀人罪，并被判入狱14年。

好景不长，2010年，随着日本相继颁布和实施了《暴力团排除条例》《暴力团对策法》，其中规定所有商业合同的缔约方都必须在合同中承诺自己不是黑社会，并且与黑社会没有任何联系。

这直接隔绝了黑帮生存的土壤，没了经济来源的黑帮再无往日风光。

黑帮分子甚至无法再获得手机、出租房产、开设银行账户，甚至都不能点外卖。

即使那些退出黑帮的人，在退出黑帮的五年内仍然受到条例约束，这使得他们重新融入社会变得更加困难。

由于所有这些限制，黑帮无法招募任何新成员，而且消亡的速度甚至比日本超老龄化的社会还要快。

2019年，贤治中年出狱后，目睹帮派势力衰退，自己成了跟随黑帮一起走向末路的殉葬品。

本片不仅迎合了黑帮类型片，还在此基础上加入了大量社会思考，帮助观众去审视当代日本的复杂现状。

随着条例颁布，黑帮分子从当初横行乡里变成了过街老鼠，贤治惊讶地发现当年自己引以为傲的生活变成了见不得光的勾当。

贤治处于重返社会的经历，和同年电影《美好的世界》（すばらしき世界 ，2020）颇为相似，都是关于曾经的黑帮分子重回社会的各种不适应。

《黑道与家族》证明了日本治理黑帮的效果取得了极大成功，黑帮势力在快速衰落。

别看黑帮题材影片在日本电影业中扮演了重要角色，但现实生活中的黑帮电影所描绘的黑帮正处于被严重打压的阶段。

如今日本的黑帮正在快速衰落，其会员人数不断刷新历史最低点，剩下的大多数黑帮成员都是超过50岁的老人了。

本片看起来是一部黑帮电影，前面表现了黑帮组织臭名远扬的暴力特质，紧接着话锋一转，镜头就投向了在体面的犯罪生活中找到慰藉的个体。

暴力和犯罪是他们赖以生存的必要条件，他们愿意为组织、为兄弟付出生命，帮派分子们沉浸在近乎有毒的大男子主义和虚荣感中。

影片锚定在贤治身上，用两个小时的时间层层推进，最终把这些悲剧个体全部描绘出来。

权力讨厌真空，在《暴力团排除条例》和衰退黑帮之间，迅速崛起了新生代势力。

贤治少年时照顾有加的小男孩长大后，就成了一名地下新生代。

这群年轻人游走于法律灰色地带，迅速填补了黑帮退缩后留下的空白。

很多人甚至就此认为，《暴力团排除条例》是否真的有效。

美中不足的是贤治与工藤由香的恋情，给人感觉十分生硬。

由香起初坚决地拒绝了贤治的粗暴追求，却又毫无征兆莫名其妙地被贤治所吸引，并不计后果地爱上了贤治。

贤治还没有成功打造一个霸道总裁式的浪漫反英雄，就成为被社会抛弃的人，我很难理解由香愿意为此搭上自己几十年的努力。

只能说由香这个角色工具人属性较强，存在的意义就是为了让第三幕故事变得更加虐心，加剧贤治的愧疚感。

黑道家族行将就木，时代变迁何以为家？

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