小森林冬春篇

1市子昨天和纪子吵架了。

然后两个人做印度咖喱饭，再加上烤脆饼，居然和好了。

我觉得美食这种东西也是一种很重要的文化，就像动物世界里的动物一样，整个电影他的出发点就是在寻找妈妈的味道，妈妈当年做的很多东西在他脑子里都有回忆，所以他使劲的想去追逐这种东西。

妈妈给我们留下了最好的回忆，我现在缺乏的就是妈妈在身边，做各种好吃的让我享受。

我们现在的生活就是到超市里买一大堆东西，然后再装在冰箱里，太无聊了。

妈妈很爱看书，但是却不允许我动她的书，就说要看的书自己去买去。

后来干脆把书全部卖给了旧书店，其实根本不是为了缺钱，还送了好多本给佑太呢。

然后还在我面前夸他爱看书，连我平时对书不感兴趣的人都在翻百科全书。

很喜欢他们在品尝美食的时候，两手合十，然后说一声：开动了，然后非常自然的发出嗯嗯的声音。

人生的享受，就在这两个拟音词中。

这个人世间最绝美的地方，就在岩手县的奥州市。

52分钟说，这里的人都非常勤奋，农协和农改所的人会为了村中的利益而一起讨论。

利用斜坡地增加小森的收入。

老人们回忆过去，这里哪有稻田啊，都是森林，那时候也没有巨伐木机，所以就是自己一棵一棵地砍。

太不容易了。

自打有了电锯，伐木就跟切豆腐似的。

这里都是小石子山，那时候偶尔发现田里的大石头，就要把它扛出去。

耕地用马也用牛，后来才有了拖拉机的。

这都是拓荒的人才知道的事儿。

2电影其实是从圣诞节蛋糕开始的。

妈妈过去的一个可能的情人是个老外，跑到家中来就能不断地吐乒乓球，吸引了我的注意和好感。

那天是我们一起欣赏妈妈的圣诞节，蛋糕是一个白色的长方体，但是切开之后却分成了绿色和红色，那是圣诞节的颜色。

黑糯米酒。

每年都会种不少黑米，拿它们做酒也是很稠的，酒也是深黑色的，很甜的。

加上水，沙糖油小麦粉，还有泡打粉制成蛋糕糊糊后，会变成非常漂亮的紫色。

红稻伏倒，收割起来非常麻烦。

我就一直注视着这种紫红色。

心里想，我怎么就从来没有关注过这种漂亮的糯米血红色。

紫色和黄色搭配起来非常好看，所以又做了一份蒸南瓜的糊糊。

两种各占一半，只倒到框格模具里的八成就可以了。

当然外面还要包一层纸。

烤好后立即将膨胀的表面向下，这样就是平滑的了，再将蛋糕打横，颜色就变成纵向的了。

用奶油装饰起来。

她说这颜色不是圣诞节的，所以是忘年茶会，不是圣诞茶会。

真佩服导演，介绍的两种双色蛋糕。

既不重复，还留有悬念。

这和糯米团子一样，也牵出了很多回忆，当然最好吃的就是纳豆团子。

我在冬天的时候还做，但是要用山东的模具，同时里面会放甜咸两种味道。

而这里讲的先是10年前他们在学校里面做，那么孩子们还会疯跑着去找纳豆，那是三天前用稻草扎起来长菌类的。

然后再把糯米放到石臼里，千锤万打。

那种味道，市子认为是排第一的。

好味道，总与记忆有关。

下雪之后更像是岩手县了，这个漫画作者生活了很多年的地方。

邮递员来送信就显得更珍贵了，还看到了家里的冻萝卜，像一丝丝束绢一样。

我们看到了做的过程，在竹匾里放着八九个段好的青白萝卜，然后就把它们削成片。

旁边放着五六个水桶，不知道为什么。

看到最后才知道是把穿好的萝卜拿出去的工具。

在下雪天后，一出去就会被冻住。

看起来特别像中国的檀板，唱南派戏剧，现在还用。

看起来像白玉一般，能保存一年呢。

邮递员说煮熟再晾晒更好吃。

吃的时候用水泡开，加上用米汤水的鱼更加入味。

加上时蔬以后，根本就是在祈祷春天的菜。

秋天的时候也是这么晒柿子，像小灯笼一样真美啊，冬天时候就当茶点了。

切成细丝加上凉拌萝卜丝，从颜色到味道都很棒。

这个就是东北人一物多吃的办法，就是为了打发时间的。

而且也能节约账单。

突然回忆起了城里的生活，想到了和自己一起在超市打工的帅小伙。

在老家的米饭上做出日式的饭团，涂上味增烤一烤。

当场腌制的小红萝卜。

妈妈独家的煎蛋卷，我们叫 Omelette.秘诀是加蜂蜜。

献爱给小伙子，小伙子却没有第2次理了。

小时候学校里把她喊成野猴子。

和好朋友一起吃烤红薯，里面有黄的有红的。

我上一次吃还是在杭州西湖畔的。

记得还有青梅和塘栖镇的小萝卜。

最后又来到煎红豆饼或者红豆包，那也是冬天的美味啊。

关键人家的红豆是自己种出来，初夏播种完以后就任其自己生长，连绵阴雨的年份就不种了。

秋天忍不住吃未成熟的红豆，那是淡紫色的鲜嫩红豆，她忍不住就吃上几颗。

像宝石一样真美啊，隐约的还有红豆香气。

红豆也能当煮汤的配料把带些许甜味的面粉混入马芬蛋糕一起烤，然后热香四溢，或者是将半熟的红豆直接熬煮冰镇吃。

秋天如果摘的晚了，红豆就长芽了。

秋天摘后是要晒后把它打出来的，把豆子放在阳光下晒，正好一个月。

香味更加浓郁。

入冬后把坏豆子挑出来，放入瓶子保存。

挑出特别大颗的留种子。

揪面片放到汤锅，有一股冬天的香味，我最喜欢那种不规则的形状了。

残血后肚子咕咕叫的时候，吃起来最香。

3去除小鱼干的头和内脏，胡萝卜，牛蒡，香菇，芋头，油炸豆腐切片。

锅中分别倒入水，料酒，回来再加入酱油，放到锅里煮。

说到和吉子吵架了，在后雪中行走的时候，看到脚印都知道那是兔子。

想想自己没有好好对待生活。

回家的时候看到吉子已经在门口等了，带来了黄咖喱，用做饭来和解吧。

印度烤薄饼会在烤炉上慢慢膨胀，变得像气球一样，让他们像孩子一样兴奋不已。

再加上咖喱鸡真是棒极了。

第2天再用更入味的汤汁，煮面片。

第7道菜拿出了一只宝贝的腌菜。

这就是农村人过冬的感觉呢。

字面意义上的过冬。

吃蕨菜要先掸上炉灰，这是为了去涩，用开水浸泡一晚。

再放上满满的盐。

去掉咸味后焯水食用。

浇上生姜浇酱汁更加美味，也可以做炖菜或者用味增的调料，一年四季都能吃上蕨菜。

最后是小森山中的赞歌，第55分钟。

时间流转冬去春来，从小森的自然变换，带给观众以美的宁静和享受。

片中虽没大起大落的剧情，但它从人文的方面，去阐述人以一种平静、乐与孤独相伴时的浪漫。

观众沉浸在时光的流走之中，却不因岁月更替而挽留、叹息。

这便是自然的灵动与美丽。

雪的白、夕阳的红以及植物的绿，让人们感受到自然的色彩。

是人们对于净土的渴望，与对都市生活的反思，对快乐与宁静内心的反思。

小森林系列不单单诉说着吃货的故事，更诉说了对食物的信仰，对自然的崇敬。

作为旅游宣传片是到位的，因为是针对特定（城市）人群的传单，满足了一种小布尔乔亚的审美情趣和品位。

因此这片子同时又是极度恶心（已不是刻奇）的，小森的自然和出现的美食究竟什么关系？

是小森孕育了片中美食还是小布尔乔亚将一种自我审美强加给了小森？

从做面包开始我就看得有点不适，作秀感太浓和决定回到小森学弟所说的正好相反，片子没有展现农民的机智而恰恰是把小布尔乔亚的小聪明投进了村子。

美食是城里人的美食，而卖点在于“村味”，总归与乡村的原味关系不大。

终究，这是一个性冷淡小布尔乔亚审美的衍生产物。

人际和家庭变成一种空洞的佐料，只是为了赋予食物一种刻意而不得要领的“意涵”空间。

一个人真能处理杂多农务还有闲时搞搞格调？

一种自给自足的乌托邦幻想背后血淋淋的“买面粉和意面的钱从何而来呢”“买衣服的钱从何而来呢”“家电钱哪来”“电费维修费哪来”等等豆瓣是个好地方，但豆瓣又有很多毛病，“城里人病”以一种近似anthropomorphism的强势姿态控制着在这里活跃的群体，形成一种极度排外的社群圈，而这个社群的心理深陷于某种符号世界当中，实在性是被严重漠视的。

就好像虚无缥缈的理念已经成为了所有，“美”取代了鸡蛋牛奶猪肉青菜等食物本身，以一种形式性的咄咄逼人姿态驱赶了实在的口感、饥饿、买不起标签化消费产品的妥协。

为什么可以这样？

因为小清新们用美丽的画皮包裹了丑恶的资本世界，归园田居变成了一种看似非常简单的选择问题，好像只是一个生活态度的事情，而全然无关你身有几文。

总结一下，有钱人，你爱怎么玩就怎么玩呗～关我们穷人鸟事

想起神去村和南极料理人。

四季是分开看的因为一则饿二则困，我都不知道自己吞了多少口水内心多么躁动尽管吃着外卖，在平静的旁白和缓慢的画面切换中视野慢慢变小。

OST太好听，好听到我想给它打五星。

YUI的声音很适合夏秋冬，到春反而觉得有点闹了...剧情走向比较弱，逃回村子里的女主每天过着吃吃吃和干农活的日子，偶尔想起过去，收到母亲的信，被学弟灌鸡汤，某一天想清楚觉得自己应该回去直面人生，最后是回到村子里承认自己的立身之处就在那里。

有种看漫画时用嘴炮战胜对手的突兀感...硬要说的话，母亲的信是钥匙，学弟的话是将女主推向门的手。

“用努力这块幌子来遮挡一切”，逃避母亲的离开也好逃避自己的人生也好，学弟看得真清。

啊呀膝盖好痛。

但比起学弟和母亲，其实印象最深刻的反而是“干农活就是要提前准备”“所有的种植都要把握时机”这些关于农活的经验。

人生就是在种田。

有这种强烈的即视感。

如果不在那个时机种下去，也许该阳光的时候就多雨，该多雨的时候就阳光，结果只能得到小而丑的果实。

农民真的好厉害。

大部分时机都是美食。

我也很喜欢做菜的片段，拍得很合我口味，有种M&S广告片里食物最辉煌的瞬间的味道。

干干净净、清清爽爽的，不夹带煽情的意图让我觉得很舒服。

从食物里获得喘气，从食物里获得动力，咖喱是道歉，糖栗子是邻居爱，甜米酒是好感，还有秘密的各类妈妈牌菜式，食物是连接过去的桥，因为食物就是这么能让人幸福的东西。

让食物发挥自己最美味的味道，时机、料理都很重要，有时候忙活了很久也许就那么一个玻璃小碗的份量，但是一句“很好吃啊”就足够了。

想到银之匙男主的猪做成的美味培根。

有句话觉得很感动——希望你变得好吃我会努力的，所以你要幸福哦。

这样的对自己的期望。

整部电影给我的感觉真的是难以言喻，比神去村要淡一点，又比料理人要静一点，像是夏天夜里生长的水稻。

PS：看了短评才知道影片里不曾出现过电子产品什么的大吃一惊，完全没注意到。

也是，因为完全不需要那种东西啊在这个世界里。

--感谢评论的姑娘告诉我是出现过手机的 01：31：40桌子上，存在感非常稀薄的手机君w

被这部电影吸引是由于她绝美的海报，正如在短评里说的，当时确有一种惊为天人的感觉。

看完之后，酷爱用音乐来引入感想的我，脑海中萦绕良久的是森山直太朗的日语古风曲《夏の终わり》。

清新的、温暖的、恬静的，这是一部适合在睡前欣赏的“舌尖上的小森”及日本乡村-小森之四季风光记录片——开了个玩笑。

之前并不知晓有夏秋篇的我，是从冬春篇开始看的。

所以开篇就看见了女主理所当然地生活在她的家乡——传说在日本东北部的小森林——一个传统又物产富饶的小乡村从容宁静的生活着。

没有情节的波动起伏，在纯净清新的画面流转中，偶尔会穿插女主对过去生活的回忆作为时节更替以外的另一条线索。

而这回忆，有女主在城市生活无法融入的片段，有不知踪迹的母亲留下的记忆和不知从何处寄来的信件。

原来是自幼生长在家乡的少女无法融入城市生活啊，这似乎是我从来不曾想过的问题。

是的，一直以来，或许是我个人，或许是我臆想中的周围大部分人，都理所当然地沿着既定的轨道走自己的人生之路。

一如从未真正在乡村生活过的我，从来没想过如何去融入城市生活的问题，亦从未想过踏踏实实在乡村生活又会是怎样一番景象。

回想一下我们的生活吧：每天6、7点甚至更早就起床，梳洗装扮职业装准备妥帖便风风火火加入了赶早高峰的大军，或巴士、地铁等公共交通或自驾；好不容易避开了那磨人的堵车热潮说不定还躲不过要赶路转车的命运；一路紧赶慢赶飞奔进电梯，祈祷着不要在可迟到范围内被RP抛弃...终于一路风尘赶到办公室，通常很快便得扎身进忙碌的工作中。

早餐的匆忙似乎已成标准配置，直接略过也是常有的事儿。

到了中午如果幸运地没被绊在会议桌前，大部分城市人会在公司附近的食堂或餐厅解决一顿一年80%的时间都差不多的午餐，是的，是解决午餐。

然后匆忙赶回公司眯瞪个十来分钟。

就这样好不容易熬到了下午下班的时候，如果幸运不用加班，那么，等待你的是通常不太好预估的下班高峰期，在路上被羁绊的时间与所处城市的繁华程度成正比。

这样，到家的时候是灯火通明夜色深沉的景象，如果不幸加班，那就更晚了。

以上行为整理还没有考虑出差的情形。

所以对于现今的大多数城市人来说，在家里进行更多的活动是洗漱休整。

似乎在家，就是为了出去奔波奋斗而做准备。

于是，我的家里长年不开锅。

小森林里，与美丽风光一样令人印象深刻的，是女主市子亲自或种植或采摘或挖掘出各种可爱食材后，以传统又日式独有的精致手法烹饪加工之后，端坐饭桌前，双手合十道一声“我要开动啦”然后开始认真品味自己亲力亲为的食物的情景。

看吧，虽然没有一波三折的剧情，可是要描述这样一个简单又自然的情形，也是不知不觉花费了笔者一番“唇舌”的呢。

有多久，作为城市人的我们，没有像市子那样慢慢地咀嚼品尝一餐饭食？

更别说细细地种植、加工食材。

似乎是看这样一部平缓恬淡的小清新，才使我意识到，乡村的生活是那么的不同。

市子和乡亲们勤恳耕作采摘，这样日复一日季复一季的劳作取得的收获便是应和着不同时节，制作应季的食物，用心品尝。

休养生息。

就是这样简单的，又带有最原初的生命哲理的生活。

每次读到归隐田园生活的散文便会生出许多艳羡，雪落樱发、云卷云舒、倦鸟归巢、心向往之。

然而故事的最终，市子还是回去了城市，与她的朋友们不同，在小森的日子虽也享受，但却是为了逃避而离开的城市。

内心的不甘从未曾消逝，这情绪也通过回忆和来信那条线索一直向观众透露着。

从这个角度来说，或许主人翁本身的选择讨论的是另一个国度的出世和入世的话题。

但是于我，一个或许永远都无法真正出世的人，这样清新的画面，恬淡的情绪，恰如一个美丽的梦。

生活在一蔬一饭间小森林这个电影，已经看了2遍，每次都有意犹未尽的感觉。

我是一个享受孤单的人，大概正也是因为是这样的人，所以会喜欢这样的电影，大抵日本的很多文学、电影都略微带有一些如澄澈的天空般洁净、没有过激的情绪，却包含无限情愫在内的魅力吧。

整部电影，以主人公市子为线索，通过她逃避城里生活而回到小森，周而复始的播种、耕耘、收获，让她感受到生活的真谛，最终也因母亲信中：“在同一个地方跌倒，爬起并不是回到原点，而是螺旋上升”的教导，而再次回到城市，5年后，带着自己的抉择回归了小森。

两人何其相似市子与母亲：市子的母亲是一个知识分子，也可能是从城市回到小森的另一个“市子”。

虽然不知道是否也和市子般因为适应不了城市里的生活而逃避到乡下，但是有一点肯定的是，她曾经在城里生活过。

比如几年后才出现在乡下超市的“伍尔夫酱油”，比如谈吐间她对于种植、烹饪自己的态度。

市子的母亲是一个优秀的女性。

然而，也许正如教导市子的话一样，当年逃离到乡下，是她没有选择的妥协，有一天，她终于学会在哪儿跌倒就在哪儿爬起，她不再逃避，也许这个决定已经做了很久，迫于市子还未成年，才没有成行。

市子的妈妈在信中也提到，自己要开个果园，从她家有很多《大百科全书》，她妈妈对于植物间物竞天择的态度看出，她可能一直在植物学方面有所造诣，最终经过多年的积累，终于实现了果园的梦想。

其实，电影里唯一明确表述的一点是：市子和她的母亲很像。

不管是倔强的性格，还是不过圣诞节的立场，抑或是对新事物的探索。

当然，这也是从细枝末节中，我的臆想。

即使不对又怎样呢？

日本的电影就是有这样一个好处，每一个小细节，都可能包含着惊天的信息量。

从市子苦苦追寻母亲的味道，通过食物与母亲相连，整个过程也是市子与母亲之间情感沟通的过程，最终双方达成了一致，市子理解了母亲对自己的用心，看到了母亲别样的智慧。

市子与裕太

恋人未满裕太是整部电影，唯一浓墨重彩的男性，而且与市子年纪相仿。

一度以为，这可能就是市子在自我成长过程中的贵人和最终的情人。

然而结局却是裕太与纪子结婚生子了，市子也在5年后找了城里的初恋，那个市子心心念念为他做果酱的男人。

当然最后的结局，只露出了一个模糊的侧脸，但看起来和初恋很像。

就姑且这样理解吧。

那么既然市子忘不了那个人，为什么又在小森和裕太做着超越简单朋友，有着暧昧关系的交往呢。

做了米酒，就邀请裕太来夜黑风高的晚上，一个人过来，还说不要让纪子看到。

微醺的酒香，户外的虫声，给那个夜带来了暧昧的味道。

不过裕太和市子的确不适合，裕太目标清晰，娶了漂亮的本地姑娘纪子，踏踏实实过着日子是他的信念。

而市子有太多的不确定，逃避、自我蒙蔽、迷茫充满了她的人生。

她是一个可以在宁静的夜里，看着百科全书，也不会觉得寂寞，但是每每一瞬又让她内心翻涌，无法安放的一个人。

看了两遍的电影，总觉得要写点什么，才能罢休。

就像爱看《中华小当家》，电影里的美食制作让我特别愿意在吃饭的时候观看这个电影，总觉得连带着自己的饭菜也清香了许多。

刚刚烤的红豆面包散发出悠悠的清香，外面的大风吹的橱窗沙沙作响，现在还是冬天，不过春天还会远吗？

隐居而简单的生活为所有文艺青年向往。

很多人会说，给我一间山间陋室，几本书，我就可以过得很好。

小森林就是给大家制造的一个乌托邦。

这种表面上的现实生活片与那些天马行空的武侠剧本质上都是一路的。

侠客出门只带一把剑，而不需要草纸、水杯、换洗内裤之类的俗物。

影片女主乡村生活给人最突出印象就是干净。

干净雅致的环境让人的注意力集中于美食。

偶尔的劳动，也只是铲铲雪、劈柴火、割稻子之类的上游劳动，可是却很少见到清理厨房下水道、倒垃圾，扫厕所之类的下游劳动。

女主也从不晾洗衣服，可能衣服一晾出来，就会让人一下子回到市井吧。

去过农村的人知道，到农村第一条要适应的就是卫生间。

由于分散居住，抽水马桶是一件奢侈品。

很多乡村都用旱厕。

人畜粪便的气息是农村生活的底色。

即便日本这样的发达国家，如此偏远的村落，要在卫生间实现抽水马桶、全热水供应估计成本不低。

女主这样的独栋房屋，必须有独立的大水箱、化粪池、下水管，工程浩大，花费甚巨。

就算这些都能解决。

要维持女主单独居住于山间小屋还有很多繁琐的杂事。

房屋的修缮，破了块玻璃怎么办，推拉门坏了一个小活动轮如何？

要不要理发，有没有头疼脑热，现代化生活的一切服务和供应都会因为你居住的过度偏远而变得昂贵而困难。

在市场经济大规则之下，越个性化的需求经济成本就越高，越是工业化生产可以大量复制提供的，就越廉价。

最后一个不能忽略的是，女主年轻而单身。

上无老，下无小，中无配偶牵扯和正经工作叨扰，仿佛也不必考虑种植业的经济效益，自然日子过得轻松。

年轻人本应成为家中支柱。

而文艺的女主母亲神隐，父亲消失，没有任何社会负担，不需要对任何人负责。

干净的自然环境居住条件固然奢侈，这种有车有房父母双亡式的社会条件实在是“求之不得”。

这让我想起《黄金时代》里的萧红来，两次丢弃自己的孩子，就是为了自己过得爽一些，自在一些。

文艺脱俗的实践搞到极致就是对人伦的践踏。

小森林的美在真实生活中很难实现。

可是对自由、对纯净生活的向往却真实存在于每个人心中。

这就是影片存在的理由，正因为生活实现不了才需要电影空间代替我们去梦幻。

从头到尾，只是一个梦而已。

人生在世，无非就是过日子，而如何能让过日子变的有滋有味，我想不到除了充实的劳动工作+美味的食物更好的方式了。

这是一种趣味。

桥本爱不矫作真自然，让人心生欢喜宁静。

也许中国需要等待很久很久之后，才能拍出这种气息的片子了。

这一世行在路上，前路微茫，许多人困惑这一生漫漫，又有什么能够陪伴我们度过没有星光的夜晚呢？

我认为是趣味，让我们千篇一律萧索无味的生活变得生机盎然。

陶然于美景是一种趣味，晋有陶潜“采菊东路下，悠然现南山”唐有李太白“惯看山鸟山花”而今，光阴过的浮皮潦草，人身上散发着的大多是都市里浸泡过的染料气息。

我们投身于瞬息万变的生活，乱花溅眼，却忘了来时的路，何不停驻片刻，看秋风穿针，阳光绣花？

被电影里平和的乡野气息和精心烹饪的一道道简单的菜肴所深深打动，我想，这也是一种趣味吧，才能女主每天都那么快乐的生活着。

小森林前前后后看了两遍，第一遍粗浅的感受是霓虹美食哦伊西，第二遍才慢慢觉得其实电影是想讲应当选择什么样的态度来对待生活。

乡下姑娘市子因为不太能适应城市的节奏选择回家乡小森过日出而作日落而息的乡村生活，根据妈妈和前辈的经验种植各类蔬菜瓜果烹饪应季美食，夏天的酿米酒，秋天的核桃饭，冬天的纳豆糯米团，春天的炸时蔬，市子做起来无一不是得心应手游刃有余。

两部影片美过一个四季轮回，这不仅仅是小森的自然风景，更体现在市子对待平常生活的一些小细节上，认真地耕地，仔细的剔掉胡颓子的核、细细地嗅新摘红豆甜甜的气息，因为用心专注，所以每个细节都能催生出寻常生活不经意间的美。

总觉得人越长大感觉器官会越发迟钝，成年人向往爱情很多时候并不是需要另外一个人的关怀和照顾，而是有他在再平常不过的东西也会闪闪发光，但是一个人生活的时候，大概专注和热情才可以替代荷尔蒙，让每一个当下都有被我们忽略掉的美感。

当然我们所看到的这些并不是市子从内心认可的生活，虽然她喜欢小森，喜欢食材在她手里翻着花样变成各种各样精致的美食，但她始终不觉得这就是她接下来的生活。

有的时候横亘在两个抉择中间左右摇摆，时间一久矛盾就会成为生活常态，这时间只有做抉择以外的事情去逃避才不至于陷入纠结的泥潭，仿佛是用另一种努力来躲闪遮掩对重要事情的举棋不定。

所以邻居欧巴桑告诉市子西红柿要用塑料大棚的保护时，热爱蔬菜的市子并没有及时为西红柿买来大棚，因为担心一旦架好大棚就等于是决定义无反顾地留在小森了。

同样的情况出现在市子和好朋友吉子的一场冲突中，吉子向市子抱怨对同事的不满。

（刘瑜说检验好朋友的标准是能不能凑在一起说第三个人的坏话）彼时的吉子一定希望市子站在她的立场上痛斥同事以安抚情绪，但是市子却轻描淡写的说你这样事事关心别人也不见得是为了她好。

吉子怔住，后来说的话虽有怒火中烧的嫌疑却不折不扣的戳中了市子的软肋：市子在东京时并没有好好和别人相处，或者说从未认真地生活过。

我想市子作为一个无法做自我肯定的人在东京生活时一定时常问自己：是不是我本来就不属于这里？

我们很多时候浅尝辄止，是担心全力以赴如果还是得到不好的结果会无法接受吧，所以无意听见喜欢的男生说起别的女孩送围巾的事情市子没有争辩也再不送便当了，那时候我仿佛听到市子在对自己说：算了其实我也不算喜欢他吧。

最后让市子下决心离开小森去东京的是小她两届的学弟翔太，同样是大学毕业回家务农，市子从翔太的身上感受到了不一样的坚定，翔太因为笃定下半生会坚定的在小森生活下去，所以能像前辈一样，坦然地接受眼前的一切并用心享受这样的生活，是啊，“勤能补拙多劳多得，我是一个用劳动创造美好未来的农民”。

他活得多么理直气壮。

想到每年毕业季都会引发去大城市奋斗还是回小城镇安稳的讨论，其实生活在哪里并不那么重要，重要的是对自己选择的生活能不能产生认同感，我们可以从赚钱多少、能力强弱、能否与家人在一起、是否能找到一生所爱等很多方面考量自己对生活的满足感，但大多数时候我们并不知道自己的考量标准是什么，所以这个也好那个也好统统不想放手。

那如何才能知道自己的考量标准到底是什么呢？

绝知此事要躬行啊！

市子最后决绝的离开了小森，一反之前不肯为西红柿搭大棚而拖延的常态丢下了犁好的洋葱地，可见她一定是毅然决然地做了决定，想要像翔太一样，像小森的祖辈一样，倾尽全力活得理直气壮，不撞南墙绝不回头。

当然导演给了我们一个美好的结局，五年后市子和丈夫一起在小森的分校排神舞庆祝春收，当然我不知道这里的设定是市子从东京回小森度假还是市子和丈夫一起定居小森，但舞台上的市子眼神坚定，无论哪种，应该都是找到自己理直气壮的生活了吧。

再没有什么比食物更普世了。

一切有关食物的文字和影像都会备受欢迎。

从《舌尖上的中国》到风靡日本又让中国吃货膜拜的《深夜食堂》无不如此。

食物是最好的中介，它的美味是无需翻译的语言，可以用来传递感情，让人们产生某种感觉奇妙的交互。

所以，自从这部《小森林：冬春篇》甫一出现，就被影迷热捧。

如果不是因为以食物为主题，这部故事单调的电影注定被淹没，但食物成就了它。

某种程度上说，《小森林：冬春篇》的故事是故意因陋就简的，它设定了一个若有若无的故事，或者说，那个故事只是一个影影焯焯的背景。

女孩市子无法融入东京的喧闹生活，决定还是留在故乡小森。

这里被大片森林围绕，村子中的人们靠农耕为生。

市子每天自己种植，收割，自己制作食物，一个人安静的享用，偶尔与一个朋友分享，日子在春夏秋冬中静静流淌。

这个田园牧歌般的故事，在当代社会中几近神话，但置于日本，那些安宁的乡村，完好的森林和人们之间亲昵但互相保留空间的教养，让这一切都令人信服。

像很多大热的日本电影一样，《小森林》也是改编自漫画，由漫画家五十岚大介创作。

分为去年上映的《小森林：夏秋篇》以及今年的《冬春篇》，每一部都被影迷不吝赞美。

从影片一开始，这部电影特立独行的自信气质就显露无疑，雨后的树叶，孤独站立的鸟，一个女孩骑着单车从林间小道穿行而过，即使就单独把它当做风光片来看，它都配得上那些赞誉。

它有一种罕有的安静。

之所以受欢迎，就是因为它像这个喧闹世界中的一口鲜氧，它搭建起了一个我们可能永远也无法触摸到的彼岸，一种我们永远也无法过上的生活，但却又不虚渺，因为搭建这一切的中介是食物。

《小森林》每一个章节的起承转合都以一种食物作为间隔和提示，女主角因由时节，心情，自己决定今天要做的食物，冬天就着温暖的火炉烤制温香暖糯的面包，夏天就在一天的溽热之后制作冰镇的米酒。

她认真地制作，认真地享用。

除了美食本身的诱惑，这部电影还因为这种态度而打动观众。

所有食材都是就地取材，物尽其用，不故作奢华，也决不将就。

现在“一人食”的话题备受关注，“一个人也要好好吃饭”的标题随处可见，成为了某种特有的时代语言，人们闯入了更加孤立化的“无缘社会”之后，在每天擦身而过的人群中却遇见孤独，“一个人好好吃饭”成为了一种向上的生活态度，《小森林》无非向人们展示了一种“一个人的美好”的可能性。

这一点，会让生活在都市中的人们产生很大的共鸣。

几乎和《小森林：冬春篇》同步，《深夜食堂》的电影版也同样获得了影迷的青睐。

某种程度上说，这两部电影有相通的底色：以食物为中介熨帖人心。

《小森林》讲的是偏安一隅，让食物达成自己稳固的精神世界的一部分，而《深夜食堂》则是以食物为镜子，折射出都市夜归人的人情冷暖和世间百态。

从这个角度讲，《小森林》中的女孩市子和《深夜食堂》中的小店老板都是洞察世事的聪明人，前者清楚地看到了自己想要的生活，后者洞悉着每个人潜藏心底的小心思。

就如同《深夜食堂》那些怀抱悲伤或者满怀希望的人们来到店里点一份熟悉的蛋卷，《小森林》中的市子也经常会通过一份食物激活某些情绪和回忆。

小时候，妈妈为自己制作的食物，现在她开始亲手尝试自己做给自己，因为母亲突然离家，很少与她联系。

这条感情线索的设置成为了一个孤悬的谜语，一种牵制，相对，市子本人则成为了稳固的象征，她被熟悉乡间环境所吸引，因为自己亲手制作的饭菜感到安稳，食物是她心中的铅坠。

《小森林》表达了一种现代人急需的“小确幸”，但也确实故意遮蔽了很多美好背后的不堪。

比如，女主角的心态平静如水，优雅、沉着，一幅标准的女文青打扮，但如果真的长期处于繁重的农业劳动之中，她至少不会像现在这样优雅和粉嫩。

或许也正是这一点点“失真”反而点燃了很多影迷心中的向往。

《小森林》用各种美好的食物以及四季更迭中的不同美景营造出了一个离烟火最近又离喧嚣最远的世外桃源。

在这个所有事情变得越来越不确定的时代，愈发讲究虚拟化的时代，食物变成了一种亘古不变的稳定介质，美食入口时的快慰就是心能安放时的妥帖。

有时，食物比药物更能治愈心病。

（文/杨时旸）