外来媳妇本地郎

说实话，这部电视剧陪伴我一路成长的，精彩的部分其实就是二哥在的时候，那会是电视连续情景喜剧，现在是电视连续剧，现在有空还会去看两集的，毕竟是中国最长寿的电视剧，破了吉尼斯世界纪录，而且是情怀，是老广的情怀。

刘涛也出演过这部电视剧，是刘涛的第一部电视剧为这部剧自豪 话又说回来，现在的剧情已经是配角成为主角，已经丧失外来媳妇本地郎原来的含义，也使得剧情越来越不好看，十七年了，人生有多少个十七年啊。

已经有部分演员永远离开了我们，非常感谢他们的付出。

变味的原因可能是：1.以前的故事都围绕着家庭发生，十分接地气，体现出当时的背景。

2.以前是康家一家人的故事，主线是康家，现在康家变成了第二条主线。

3.时代在变迁，已经写不出当时那个年代那种剧本。

4.这部电视剧不断在创新，不断在让人失望。

已经有很多人失去了对这电视剧的兴趣。

5.剧情越来越慢，节奏越来越慢。

好了，毕竟是陪伴我成长的一部电视剧，也有一种情怀，最后我给了这电视剧五星。

我看了很多年了，但是最近看我真的发现编剧弄得剧情有点三观不正了就说最新一集，难看的抢手货。

娇姐，一个乡下人出来广州打工，广州一个大城市，她来了这么多年了，品味还是这么老土，还是那件衬衫，那条蓝色裤子，那条丝袜，还有那双帆布鞋，真的是几十年了，品位就不能变一变吗。

她送的那个生日品味真的够够的了，一点都没提升，我现在看她就烦。

还有她的五个女儿，挤在一个小房间里，像集体宿舍一样真的不会压抑吗，房子也小，看房子那个布局就三间房间，一个厨房一个卫生间，差不多。

换别人早就想搬出去住了吧。

还有他们4个女儿，除去大娇，那3个女儿这样全部都挤在餐厅帮忙，餐厅也不大吧，留两个人帮忙不就得了吗，其余两个人出去赚钱它不香吗。

再说回来，虽然五个子女都是二十几岁的成年人，他们的作风真的不像是二十几岁的人，你妈送你生日礼物，你像缩头乌龟一样的不敢跟他说不喜欢，也不跟她沟通，玩呢。

二十几岁的人了，不是孩子了，你说出自己的想法也没有什么大问题好吗。

而且我求求编剧了，不要动不动就气一下人就晕，这种桥段好不好。

人的身体没有那么弱。

还有月圆和冰冰，她俩告诉娇姐，娇姐知道很生气后，她俩干嘛了，帮忙出主意报复那五个子女？？？

正常人不是应该劝劝娇姐不要那么生气，要多跟子女沟通啥的吗，她俩到好，出主意报复人家，她子女只是错在没有跟她妈沟通而已，又没什么打错，所以编剧你要表达什么还有一集，我们是一家人，讲coco嫁到列家没多久的事，我看得出来编剧是想讲婆媳的矛盾，但这个婆婆是做点过分了，跟CoCo说我们是一家人，就拿了你的东西嘛。

好家伙儿，一家人你就可以随便进你儿媳的房间，拿人家的面膜来用，拿人家的衣服来穿，拿人家吹风机来吹了是吧。

遇到脾气暴的儿媳直接就开骂了。

到后面 CoCo跟她对峙 她还委屈巴巴的说一家分什么你我，城树也帮腔说她也是随便进我放间拿东西的，一家人嘛，我tui！

谁和你们是一家人我？？？

然后她跟CoCo对抗，在家里各个东西，贴上标签，说这是CoCo的她不能用，这是她的能用

这是sabi行为然后最后CoCo妥协了！

妥协了！

她也开始随便用家里的东西了，我……编剧长点心行不行，你想表达什么行了，吐槽完了，这剧我也弃，没有什么想看的欲望，他们演不腻 我也看腻了

以前睇外剧会有好强的代入感，越看到后来,越不是滋味,现在我一集也看不完。

故事桥段很傻，譬如有个租客喜欢晚上出去，或者有些奇怪的生活习惯，然后这帮傻比就会联想是不是做小偷喇、杀人犯喇、黑社会喇等等，然后说出来竟然大家都会相信大家都会当真的去对待，然后弄一堆笑话，但不到时间结局他们又从不报警，这样的剧情太他妈牵强。

周末回老家，周六晚上7点，家里的电视准时响起了熟悉的『外来媳妇本地郎』片头曲。

周六的那一集，康祈宗终于“回归”了。

蓦然发现，『外』已经开播了19年，而阿宗已经走了13年，西关大屋的那一家人一直都在。

『外来媳妇本地郎』于千禧之年 - 2000年开播，至今已开播19年了。

家里的电视换了好几次，电视信号升级了好几次，唯独每周末7点到8点的珠江台一直没换过。

刚开始的时候由于电视能够收到的电视台不多，珠江台就是其中一个，而『外』是里面最好的电视剧，以前还觉得一周两集不够，最好能每天都有。

『外』，是我们一家人饭后一起收看，一起讨论剧情，有时吃饭晚了也会边吃边看。

我也通过『外』很早就学会了粤语。

住在西关大屋的那一家人，有情有义，正直善良，忠厚也市侩，街坊邻里和谐也矛盾不断。

康家的二儿子 - 康祈宗两公婆却充满市侩气息，是千禧之年的万千小人物的写照，而正是这样才让整部剧活了起来。

06年之前的剧集，我认为是外『质量最好的。

只要有演技精湛的康祈宗出现，就会有笑点。

而他的身体，在每一集可以看出来，他越来越瘦了，瘦得可以穿下剧中他儿子的衣服，却还是那么努力的给观众带来笑声。

郭昶，即康祈宗的饰演者，于06年患癌去世后，剧组制作了几集节目来缅怀郭昶，那时我也更加了解他了。

后来剧组也找了一个模样相似的人来扮演阿宗，可以看出来导演努力想让西关大屋的那一家人保持齐整。

但是无论新演员如何努力，无法达到以前的效果，也无法满足观众。

最终编了阿宗抛妻弃子，浪迹他乡的故事，至此阿宗离开了观众的视线。

再后来，康家搬出了西关大屋，搬到了列家村，人物也新增了好几个，但说实话，我认为节目的质量较之前又下降了。

剧中熟悉的布景已经不在，取而代之的是更加顺应时代的布景，但是剧情还是关于普通老百姓的，贴近底层生活的。

据说剧组准备引入在广州地方有名的几个人物，以此希望能够给『外』带来新活力，新希望。

周六晚上的那一集，剧组终于给出了阿宗的一个结局交代：阿宗是因为患绝症，不想连累家人而选择离开康家，独自一人渡过生命的最后一刻的。

时隔13年，终于“再见”阿宗，也终于可以释怀了：对阿宗离开的理由耿耿于怀。

那一集播出后，很多观众也都感触，释怀了。

康天庥，以前经常读错为康天麻，还奇怪怎么有人去这样的名字，阿宗的儿子，八岁就进剧组了，可以说是跟着剧组一起长大的。

看着以前那个胖嘟嘟的小子如今剧中剧外也成家立室了，有种老父亲一般的欣慰感。

算起来，我也就只比康天庥大不了几岁。

幸子，康家三嫂，一口阿拉的上海腔让我印象深刻。

可惜后面离开了剧组去别的地方发展了，后来我才发现原来如今有名的刘涛就是当年的幸子，可喜可贺。

算起来我应该是刘涛踏入影视圈的第一批观众了。

『外』剧播放了三千多集，每一集都是独立的故事，导演演员一直都是那一波人，19年了，什么都在变，而『外』的质量发生下降也在所难免。

如今康伯康婶已经越来越老了，老得住进了养老院，孙子已经长大成人了。

现在网上对『外』的评价有骂声，批评声，也有讲情怀的。

导演曾经说过只要他还在就会继续拍下去。

『外』剧，在我记忆中，是最长寿的情景短剧，算不上是特别优秀的影视作品，剧情并不高大上，制作不是特别优良，导演演员不是家喻户晓的，只有在珠江台这样的地方电视台播放。

但是只要还拍下去，西关大屋的那家人还在，我就还会看，虽然不能每集都看，但会像去老朋友家做客一样，想起了，路过了，就会进去坐一坐。

——己亥年四月廿三，D687 列车上

从有记忆以来看的第一部剧，每天必看，短小搞笑接地气，是它让我从小对广州充满向往，我一直都相信在广州有一条街道叫昌盛街，昌盛街里有一间大屋叫西关大屋，西关大屋里住了一群可爱的人，与西关大屋一墙之隔的是祝师娘的大屋，街里街坊友好互助。

小时候以为里面的不管是人还是景都是真实存在的，世界上当真有一个家叫康家，也当真有一条街叫昌盛街，当真有一对父母叫康伯康婶，当真有四个孝子叫光宗耀祖。

长大后知道了演员一说，也知道他们的生活只是故事，但还是始终相信昌盛街是存在的，西关大屋也是存在的，就在广州的某个地方；大学考到了广州，我说我想去看看西关大屋，舍友说它不存在，外来媳妇本地郎里面的所有内景都是搭的景，我也明白广州没有昌盛街，没有西关大屋，没有康家。

老实说，挺伤怀的，陪了我这么多年的一部剧，虽然现在还在拍，可是里面熟悉的人越来越少，我知道，终究会不一样的，现在的小朋友不会知道曾经的康家人丁兴旺，热热闹闹，有矛盾更有爱。

曾经的康家是我理想中的家的模样，曾经的昌盛街的街坊是我理想中的邻居模样。

真的很开心能有一部电视剧从小陪伴至今，我喜欢它。

看到热搜大半夜泪崩了，原来康祁宗已经离开我们十三年。

《外来媳妇本地郎》开播的时候是2000年，印象中是为了庆祝千禧年的到来。

那时候我念小学一年级，每个周末晚上7点，熟悉的片头曲就会在珠江台响起，大家围坐在一起看南腔北调、鸡同鸭讲、诈傻扮懵，各种家长里短，啼笑皆非。

郭昶因癌症离开的时候，身边的人没有不悲痛的，记得那时候广东电视台有一档《人在他乡》的节目，细数了他最后的日子，眼泪一直流个不停。

那时候我有一本很珍贵的软抄本，玫红色的，封皮上是穿着粉红裙子的Hellokitty ，因为太过喜欢，只舍得在第一页空白处写了名字，就锁进了柜子保护起来，爱惜得不行。

这么多年过去，那本本子早就不见了，但它唯一被使用过的一次，就是郭昶离开的时候。

那时候我踮着脚尖把它从柜子里拿出来，摁开封皮上的纽扣，洋洋洒洒写了好几页，其余都不记得了，只记得其中有一句是“郭昶我们永远怀念你。

”他扮演的阿宗，一辈子嘻嘻哈哈，永远都在开玩笑，即使与病魔纠缠的最后日子，都坚持把欢笑带给大家，就连葬礼上的照片也是笑得满脸堆起皱纹。

他最后的生命都献给荧幕了。

由始至宗都想告诉观众：再痛苦，也要开怀大笑，幽默是面对不完美人生的，最好办法。

十三年前他离开的时候，媒体给他的称呼是表演艺术家郭昶先生，十三年后过去了，表演艺术家郭昶先生，大家依然没有忘记你。

只是那些快乐的日子，美好的时光，曾经压垮我们的小小烦恼，如今都似乎已经翩然走远。

但还想对拥有的已经逝去的说一声，感谢陪伴，温热常在。

从2000年到现在，打破一个又一个纪录。

别了？

还在。

别拍了吧，还是不舍！

这剧确是一直伴随广东人长大、成家、老去.......我从读高一看到女儿读初一，还不时打开电视陪父母和孩子一起看。

疫情最艰难的时候，阿弟走了、康伯走了，fa da走了........痛心，观众与剧组的每一个人都是痛心！

这外剧还怎么拍下去呢？

于是看到康家第三代的几位青春整前整后的，讲来讲去都系三幅被。

但是，每次打开电视还是想看看老面孔，内心依恋那逝去的时光。

现在确实到了勉强维持，从周六周日播出缩减到只在周日播出两集。

今天看了8月18号的《阿美的幸福生活》片断，当看到喜儿想起爸爸阿弟苏贵元时真情痛哭，我也忍不住落泪。

喜儿长大了长高了，从前贵元在家的时候多热闹啊，妈妈讲她爸爸去了天堂岛，如今母女相依，冷清凄戚......天下无不散之筵席，万物终有终结时，何况这部高龄长剧呢？

能够走到今天已经很不容易了，即使我们在纠结还要不要看，还要不要继续拍。

康家老二阿宗的笑声仍在耳边，外剧的灵魂与精神是永续，即便终有一天谢幕，或许还评个非遗。

昌盛街的烟火，街坊的八卦，巷子里的故事，这些很广东的元素，还会一代一代地续下去！

没仔细看真的没有发现小时候吃过细糠，编剧写【康祈光中彩票】一集绝对是看过了百万英镑原版剧情了，加以本土化。

百万英镑写的是男主借着他有钱这个表现套取大家更多的资源，充分体现了马太效应，强者，但凡有的，都要叫他拥有更多，人们为了男主身上的钱，给予了他更多，最后竟然真的让他变成了一个有钱人。

如果这个故事发生在另一个地方呢，那么应该是怎样的呢？

老康的大儿子阿光是个老实本分的青年，有一天在彩票站看到老板和客户吵架，各自巧合下自己买了个彩票，发了个小财，但是被传成了他中了五百万，消息回到家里的时候，大家看待他的眼光都变了，不断暗示他和妻子钱的事情，当事人蒙在鼓里，家里人觉得阿光要自己独吞这个钱，所以阴阳怪气，唯一心善不图阿光钱的是妈妈，吃了饭以后提醒儿媳妇，你们啊，要看好自己的钱阿，结果被老康制止，老太婆，要你多管闲事！

一群人在这里有预谋要怎样花阿光的五百万了，明面上毫无表态的老头也开始暗暗盘算，吃了后阿光和老婆讨论怎么大家都奇怪，最后两个温柔的老实人得出来一个结论，他们是嫉妒自己送了别人好的礼物，吃醋了，于是赚钱不容易的两口子为了哄这群他们眼里的【大小孩】，去银行掏出来自己辛辛苦苦的存了很久的积蓄，给全家人都买了价值不菲的礼物，可惜那么多依然没有喂饱家里人的胃口，觉得越发觉得是哥哥中了大奖，所以有能力给自己买礼物了，又打起来掏空哥哥的心思，一天阿光生病，妻子体谅他一直不容易强行为他请病假在家休息，兄弟几个完全没有注意哥哥生病了躺在家里，他们觉得平时哥哥都那么努力，突然不工作了，肯定是赚够了辞职，然后过来调侃了几句，有钱人真的不容易，身弱多病咯，之前就打赌大哥什么时候辞职，为了五百元的赌资，连大哥难得休养都不管了，老三要怂恿大哥和他们去日本旅游，实际上是想大哥出钱给他去日本免费看望妻子，老四要做大哥的理财顾问，帮他把握自己的钱，画大饼，老二夫妻什么都没有做，但是偷偷教育儿子，大伯是没有孩子的，到时候自己起码可以分到他的一半家产，人只是感冒发烧，就已经准备好他死的时候接受他资产了，爸爸直接对外说了自己要请粤剧最红的花旦老师吃饭，要三万块，完全不带拐弯抹角和请求，要不到钱就开始恼怒，爸爸问你要钱你也拒绝？

邻居家收到消息已经准备好低价买他们家的房产了，他们都理所当然的把阿光的当成了自己的，这让我能想起来鲁迅【狂人日记】里主角惊恐地怀疑周围的一切，“他们会吃人，就未必不会吃我”，吃人的是我的兄弟姐妹，他们习惯了吃人，如果有必要，他们也会吃到我的，在赞叹编剧笔力的同时有无比恐慌，马克吐温在【百万英镑】里讽刺的是人们对金钱的狂热竟然会让大家改变对一个人的态度，有钱人能得到更多，然而他到底是得到了更多，这是编剧在理解世界后的和解，他们只是喜欢钱，他们又不是强盗，这无可厚非。

那么，如果遇到了强盗呢？

天底下到底要多无耻的一种道德才会允许那样侵占和利用私有者的财产，它被冠以集体的命运，在家庭内部，在更大的集体里，他们趋向于中庸。

普遍的做法就是剥夺那个老实听话的孩子更多，剧情到阿光晕倒就点到为止了，毕竟编剧不想拍鲁迅文学，观众也没打算觉得自己可能有问题，只是看剧图一乐罢了，何必呢？

最近在回炉前1000集，目前看到的都是2000年到2001年拍的，天庥八九岁的时候简直可爱到不行，圆滚滚的小胖墩，戏份还不少好几集竟然是主角，看到有天庥2倍立变1.25倍，小时候应该是觉得三叔最帅，斯斯文文符合理想型，现在看觉得四叔最帅，除了二叔之外妥妥笑点担当，全家人跟天庥的互动贼拉自然亲切真的就像一家人，康伯康婶就像我的爷爷奶奶，特别有亲切感，以前就当下饭剧看忽略了很多细节，现在发现有几集搞笑得不行，弹幕一直在说阿宗原来这么宠阿婵，平时虽然有点小市民，但关键时刻一点不含糊，对家人最大方最上心就是阿宗，阿婵直肠直肚但对康伯康婶像自己爸妈一样孝顺，三叔四叔让大嫂没台阶下的时候又立马出来解围，干家务从来不偷懒，康婶真的是中国好婆婆，对新抱完全就想亲生女儿一样，就连幸子要跟阿耀离婚还能站在幸子的角度安慰大家，剧情都很有新意紧随当年时事，主要是演员之间的互动太有爱了，看剧的时候就希望这样的家庭是存在的，真心希望就出生在这样一个家人互相关心帮助的温暖大家庭，也许20年前很多这样的家庭，晚上大家围坐在客厅看电视聊天，或者打扑克玩游戏，一大家子人住在一个屋檐下，虽然会有争执误会，但总归是热闹温馨的，现在电视开得越来越少，坐在一起也是各自玩手机，当年的小孩长大了有自己的家庭独立出去，过年一起看春晚的人数越来越少，年味也越来越淡，其实年味不过就是人味，一家人在一起红红火火热热闹闹就是年味。

回味的仅仅只是这部剧吗，大概是回忆20年前，回忆我的童年，回忆一家人在一起的快乐时光吧。

不敢想象有一天康伯康婶也会离开，熟悉的人终归会一个一个离我们远去，离别总是来得猝不及防，我们都没学会接受坦然离别，却被迫面对，这部剧永远会留在我心里，时不时翻出来看一看，那份情怀永远能够温暖人。

天知道我太早觉醒了自我意识，以至于在看【外郎】系列的永远在搞笑捧腹和微妙不适之间挣扎，我挣扎的是我并不认可大家长模式，因为家长模式就以为个人的最小自由被限制，老康可以随便干涉老二阿宗的事业生意，可以做主让大儿子顶替二儿子经营餐厅，可以随便给儿子餐厅塞人；因为康婶有一种任劳任怨，但实际上是抢不到权力的自我压抑，韩剧风潮流行国内的时候，要求儿媳妇们和韩剧里的女人一样孝顺自己，服从自己，她也会阴阳怪气和老康说，那是因为我逆来顺受习惯了；因为这个家庭总是倾向于让最可以被牺牲的人牺牲，比如餐厅缺人的时候，请了大哥和大嫂做杂工，但是工资都不会怎么升，问就是翻脸，然后说不要怪小弟苛待大哥；因为家庭永远默认的劳动分红，从康婶到每个儿媳妇，女人之间代际轮回，一个新的女人进来了，以前的女人就会觉得我都吃过苦了，凭什么你可以不做，加入迫使她承担责任的那边，但是男人除了大的活动或者一时兴起，他们是不会被默认需要做饭洗碗的；因为家庭之中不缺乏争吵，不缺乏为了利益撕逼翻脸，因为性别歧视，编剧有隐藏在剧情的期待，永远想要儿子而不是女儿，因为地域歧视，对河南的恶意满点了，因为每个人缺点都明显。

我二十出头的时候曾经是非常激进左派，等接近三十又回头看觉得亲切。

抛却上面说的种种之外，小家庭的互助是家族逐渐解体之后无法体会的，大儿子是天生的蠢笨人，到了今天彼此之间也不过是亲戚，哪里会想他怎么成家，怎么脱贫，但是一家人还在的时候，妈妈和爸爸聊天就会说，阿光啊，不容易，人老实，又赚不到钱，让他留在我们家里，老了分一间房，以后也不至于流落街头。

阿宗被误扎针有毒瘾的时候，大声喊着自己哥哥，大佬我好痛啊，眼泪都要流出来了，哥哥抱着他，哄着说不要怕，不要怕啊，哥哥在一起，哥哥一定支持你的，今天如果你哪个亲戚得了瘾君子，从街头看到你，他们街尾就会绕路走，他们不会帮你，一百个有一个不带有色眼镜，觉得你会改过的，他也不会那么劳心劳力帮你。

因为阿宗的老婆老二是当年谈恋爱未婚先孕进门的，老人两个不会因为她不体面而苛责她，她爱说什么从来也没有真的翻脸，老公吵架掀桌了也会先冷静下来，坦白说我们感情到海誓山盟分不开是不现实的，我也不是不可以离婚，但是你一个人，外面风言风语，你又无路可退，孤身一个，我们争取大家都退一步，把日子过日子，我先道个歉。

因为一家人在一起真的很温馨。

你要问今天我怎么看这个剧，百感交集，它不丑恶到让我讨厌，也没有喜欢到让我闭眼维护，它好像一个梦，梦醒失落又还能放下，家庭结构会进一步解体，从康家的家族到今天的三口之家，再到后来，我也会相信有一天婚姻制度必然会消亡，我私心里希望婚姻制度消亡不会失去互相扶持的家人，不知道是不是异想天开。