黑色大丽花

<图片1>这几天被刷爆朋友圈的就是一名妙龄女子在北京一酒店遭陌生男子袭击，被拖拽掐脖的事件。

同时，女性朋友独自在外的个人人生安全问题也成为了即时的热点热搜！

这事除了过去两年可怕悬疑的蓝可儿事件，也不禁让人想起了到至今仍然是个谜的1940年代轰动世界的黑色大丽花夺命悬疑命案。

这宗案件的受害人也正是一名妙龄女子——年仅22岁的女演员伊丽莎白·萧特（绰号：黑色大丽花）。

然而，当年她遭遇了怎么样的毒害而惊动了国人呢？

让我们给大家一一回顾这种惊悚血腥，堪称是二战后美国加州最骇人听闻的离奇命案。

<图片2>在1947年1月14日的清晨，伊丽莎白·萧特被发现陈尸在洛杉矶南诺顿大道的3800道上。

当时尸体被发现的时候，由于尸体身上的血已经完全被清洗到无血迹而呈苍白状态且尸体周围根本没有任何的血迹可寻，因此还被人误认为是人形模特。

由此可知，这个草坪并不是命案的第一现场，尸体是被移尸到这里的。

而让人震惊的是，死者生前曾遭受到无情残暴的凌虐。

她的胸部遭到了严重的破坏，整个嘴唇被割裂到耳边，脸上形成了一个惊悚的小丑式笑容。

她的尸体被完美地分成两半，脊柱在第二和第三节腰椎间的位置被分开，体内器官完全取出。

这无疑让人不得不毛骨悚然。

<图片3>然而更为离奇的是，在发现其尸体的9天后，《观察家报》收到一封匿名信件，而信件上的内容是由电影报上剪拼而成的“这是大丽花的财产，还会有信件寄来的。

”<图片4>除了这封匿名剪贴报信件，里面还附上了萧特的出生证明、社会保险号、快照还有一个旧的通讯簿。

<图片5>警察曾经试图想从这些寄过来的纸张中找寻到一点关于犯罪嫌疑人的线索。

然而，犯罪的人非常聪明地用汽油把纸张上的一切指模都消除掉，不留下一丝痕迹。

随后，罪犯依照之前信件上的承诺陆续给警察和新闻记者寄来了更多的信件。

其中罪犯公然挑衅起了警察，在一封信笺上面有了第一次用手写写了几句话：“周三，1月29日上午10点是一个转折点，（我）要在警察那里寻找开心。

”并落款为“黑色大丽花复仇者”。

<图片6>警察们也不是省油的灯，一路的追踪下去：<图片7>在萧特来到洛杉矶之前，她曾经在圣地亚哥和一个叫罗伯特·曼利的人在一起。

并且曼利还曾经带萧特上了洛杉矶比特摩尔酒店。

<图片8>很显然地是，这家酒店是萧特生前来的最后一个场所。

而这起事件之后，这酒店还“闹鬼”了——多位旅客说曾在酒店的大堂里看到黑色大丽花的魂魄。

而根据其他目击证人的说法是，当曼利把她送到酒店之后。

萧特就到了皇冠烧烤吧，但这吧如今已经改名叫银河吧了。

<图片9>那么，谁才是这宗案件的嫌疑人呢？

为什么已经过去70年了，到如今这案件仍然是一个谜而无法解开呢？

当然，带萧特到酒店的罗伯特·曼利肯定是这起案件的第一嫌疑人。

但是，他却有充分的不在场证明——在萧特死亡时间之前，他已经回到了圣地亚哥并通过了测谎仪的测试证明他没有说谎。

而更要提及的是，曼利还需要到了精神病院接受治疗，因为他的老婆说他如今出现了幻听。

<图片10>而另外一个嫌疑人就是约瑟夫·杜迈斯，他声称在萧特死之前曾经和他喝酒喝到断片。

这货也曾经声称他是杀害萧特的凶手，然而其实他在萧特死的那天都在军事基地里面，所以他根本不可能犯罪，也排出了他的嫌疑。

<图片11>而第三个嫌疑人是乔治·荷度，这也许是整个案件中最有意思的一个部分。

<图片12>而乔治的儿子，史蒂夫·荷度在当年黑色大丽花事件发生的时候仅仅才5岁。

成年之后成为了洛杉矶警署的探员，并开始调查大丽花事件。

随着调查深入，他发现自己的父亲就是黑色大丽花的杀人凶手。

<图片13>在乔治的家里有一个秘密房间，这个房间他是不允许小孩进入的。

<图片14>当回顾整个事情，史蒂夫给他的父亲做了一个非常有力的证明。

乔治·荷度他曾经在医学院学过外科。

虽说这样的关联证据很弱，但记录显示，乔治·霍德累计手术时间超过700小时，所以半体切除手术对于他来说应该不难。

这也证明了他有解剖分肢尸体的能力而这也是整个案件中重要的一个点。

<图片15>即使乔治是一个非常忙的医生，他的私人时间活得就是一个名副其实的花花公子——因为来自他种子的11个小孩却有5个不同的妈。

他为好莱坞名流开了一间专治性病的诊所。

因为专业能力，总能让他认识一些好莱坞明星。

他的颓废派对也是臭名昭著，在其中一个派对上他认识了伊丽莎白·萧特，后来他俩还谈过恋爱。

<图片16>而史蒂夫也找到了一张萧特的照片，并相信这照片是他爸爸所藏的。

但这些照片在最初被检测的时候，一个专家说这两张照片有85%的吻合度因此认为这照片并不是萧特。

然而，到了2014年后这照片被重新检查的时候，专家却改口了说这照片由于有90%到95%的吻合，因此是萧特本人的照片。

<图片17>并且史蒂夫还指出他父亲的笔迹和黑色大丽花的笔迹相似。

但是，这两种笔迹在专家看来，却不能得出一个确凿的结果。

<图片18>即使不能确定乔治是杀害萧特的凶手，但能确定的是乔治也并非一个好人。

因为他没良心到性侵犯了自己女儿，因此被控告了。

<图片19>而有意思的是，警察曾一度怀疑乔治就是杀害萧特的凶手，因此在他的家装上了窃听装置。

而在窃听过程中，警察曾听到了这样的一段话：<图片20>假设我真的把黑色大丽花给杀了，他们现在也不可能证明是我杀的。

因为他们再也不可能和我的秘书交谈，因为她已经死了。

并且还录音到了他和检察官办公室有勾当关系。

也就是说乔治曾贿赂警察，即使这事并没有被证实。

“这可是我看过和执法机关之间最好的交易！

并且我希望能够和检察官办公室打点交道。

”这也可以证明为什么这案件会突然叫停且全部相关的证据突然间都消失得无影无踪。

在2012年，史蒂夫·荷度和一只警犬回到了他儿时的房间。

在那里，警犬闻到了人类的留下的气味。

而且土壤样本也对人类遗留这一事做出了有效的支撑证明。

<图片22>即使这些土壤样本并不能证明乔治就是杀死黑色大丽花的凶手（因为她并没有进行埋葬），但也可以证明他和杀害大丽花的凶手并不是陌生人的关系。

<图片23>史蒂芬·荷度想要在他之前的房子继续挖掘更多的信息，但是如今房子的主人拒绝了他的这个要求。

且看起来这案件永远都不会官方性地解决掉。。。。

即使是洛杉矶的地方检察官也只是有个人发表道支持史蒂夫对他父亲的控告。

<图片24>在史蒂夫的调查结果下，我会毫无保留地申请控告乔治·荷度两项谋杀罪状。

——洛杉矶地方检察院，史蒂芬·凯伊。

（2003年）如今，即使还没有人知道杀害伊丽莎白·萧特的凶手是谁或者还有很多问题还是一个谜。

但如今这案件仍然处于关闭状态。

<图片25>过去的事情我们无法改变，这案件也许永远都会是一个谜。

但是，单身女子独自在外仍是需打醒十三分的精神，时刻保护自己的人身安全！

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后来发现是同一个编剧。

片子还不错，就是节奏有点慢，导演花了大量的笔墨在几条支线上(两个男主角的故事)，甚至造成了主线的仓促，例如缺少对大丽花的背景介绍。

单看影片可能觉得她只是一个可怜的无数去好莱坞的少女之一，但实际上她多少算个有点名气的演员。

影片的气氛还是不错的，从Mr.Ice的角度看去，这段经历相当有趣，起伏跌宕，信任与背叛，欺骗与蔑视，每个人都是复杂的，也都是阴暗的，包括自己。

这点也蛮像《洛城机密》。

翻译不好的确很影响片子。

这是一部好片子，要剧情有剧情，要人物有人物，影片色彩很棒，很养眼的商业片。

对拉，明显是商业片阿，不要以为里面多几个les的镜头，多几个精神有问题的人，多一两具尸体就是小众电影了。

又没有什么特别深刻的东西。

看到别人评论里的冰先生，火先生就一阵汗。。。

这都是什么翻译阿！

剧情线索是很多，三个案子挤在一块儿。

但个人认为导演调剂的还是不错的，慢慢都能跟着主角一起明白过来。

能看原版就看原版吧，不能看就等一下好翻译，还是值得看的片子，斯万克转型转得挺惊艳的。

珍珠港里的那位也成熟了不少。

斯佳丽在里面表情拿捏得挺棒。

还有那朵大丽花。

真是美丽的大丽花阿。

这是一个1947年发生在美国著名的惨案，被害人肖特是个有好莱坞明星梦的女孩，后来成为一名不入流的演员。

她的身世并不算好，有证据表明生活拮据之下的她甚至靠出卖身体来换取日常所需的金钱。

1947年一月的某天，一位主妇路过一片草地时发现了肖特的尸体，赤裸的身体从腰部被切断，已经清理干净并排干了血液，经现场勘验证实弃尸地点并非第一案发现场。

尸检报告称肖特头部遭到重击，尸体表面多处伤痕，双臂双膝骨折，生前应遭受了长时间的虐杀，尸体有被冷藏过的痕迹。

警方调查期间收到过十余封自称凶手寄来的信件，但只有三封被认定为凶手所寄，上面没有留下任何线索。

洛杉矶警署用了三年时间调查了数百名嫌疑人，最终一无所获成为了悬案。

黑色大丽花案后，在塞西尔酒店发生过多次命案和“灵异事件”，由于人们最后一次见到肖特是在塞西尔酒店一楼的酒吧，因此也为这家酒店蒙上了恐怖的阴影，蓝可儿的尸体也是在这家酒店的顶楼水箱被发现的。

黑色大丽花被拍出了很多版本的电影，懒人今天要说的是2006年美国版，也就是上图海报所示。

故事从海军妻子遭遇袭击，导致海军和当地青年爆发暴力冲突，但警方却无力控制为背景开始，充分说明治安环境很糟糕，也为惨案打了一个基础。

电影前期铺垫有点拖拉，是由另一个案件抓捕罪犯时引出了惨案，而且还有第三案，确实有些错综复杂，甚至有点没看懂，线索容易被忽略需要好好琢磨。

懒人要特别补充一句，电影对于尸体的呈现还原度很高，还有点恐怖的感觉出来了。

一个两小时体量的电影，这个内容过多了，据说是很忠于原著小说而改编，可以想象涵盖了所有黑暗罪恶元素的剧情是多么庞大。

好在导演所要表达的意思大概能感受到，那是一种利用扭曲人性来对当时社会的批判，尽管观感有些压抑不那么痛快，但很有思考的深度。

黑色大丽花案件，是美国历史上有名的悬案，其实，现实中的案件，简单而没有头绪，美国警察对于此案一直没有丝毫进展。

电影，是美国导演根据一个根据黑色大丽花案件写的小说改编的，这个导演之所以对这个案子感兴趣，是因为他本人的母亲，就因为谋杀案死去。

这个导演出生在1948年，就是黑色大丽花案件的第二年。

而这个电影，据说是四条线平行进行的，说实话我没看得那么用心，自然也看不出四条线是哪四条，但我确实觉得电影被拍得复杂得邪乎。

又是拳击又是兄弟情，又是勾引二嫂又是女同，又是拍小电影又是警察被收买，又是救命恩人又是黑暗中的黑手。。。

不过，这个电影的调调是靠谱的，虽然我没见过美国的四十年代，但是，这个电影的黄黑色调，仿佛就是美国四十年代的调调。。

其中的两条线，在一个时间交叉了，那是一个上升镜头，拍出了枪战的同时发生了妇人发现黑色大丽花尸体的一幕。

其实，真实的案件我的印象是，一天的早上，妇人某某带着她的小女儿正在行走，小女儿先发现了路边的白色物体，妇人还以为是一个塑料的破旧人体模特，等走近了一看。。。

结果报了警，她的名字也留在了历史上。。

但电影里是一个妇人惊慌失措从路边向街里奔跑。。

虽然不一样，也很别致。。

总之，这个电影，只能说ままです。。。

凑合吧。。

这是一部地地道道、血统纯正的黑色电影，带着20世纪四五十年代的那股独特的味道，压抑、黑暗、绝望、温存、徘徊，如同一杯味蕾复杂的鸡尾酒，浓烈里透出千万种细腻味蕾。

侦探小说的历史并不漫长，但是流派却众多，其中以欧美的硬汉小说文学成就最高，而黑色电影，也基本都是依附于这类小说诞生的。

硬汉小说的背景差不多都是四五十年代的美国都市，乌烟瘴气，官僚腐败，司法黑暗，社会压抑，欲望阴谋横行，往往会有那么少数几个不随波逐流的人，坚守信念，虽然有些小毛病，却在压抑的环境里孤独而疲惫的捍卫正义与良知。

这些人就是“硬汉”，不向生活妥协，即使被现实打的鼻青脸肿，依然顽固的挥出拳头，砸向无边的黑暗。

隐忍、孤独、绝望而独立。

就像《黑色大丽花》里的主人公布奇。

电影以许多年后布奇那沧桑的口吻来回顾这整件事。

被称为“冰先生”的布奇和被称为“火先生”的李都是拳击界的佼佼者，李在退出拳坛后就成为了一名出色的警官，在李的帮助下，布奇也随后进入了警局并且和李成为了好搭档。

一个叫纳什的连环杀手犯下的一系列惨绝人寰的案子被指派给了布奇和李，在追查案件的时候，却遭遇了另外一件突发的案件，在监视纳什的小屋外，发现了一具被严重损毁的女尸，“黑色大丽花”案浮出水面。

李被这个案子吸引住而无法自拔，于是自动放弃了纳什的案子全身心的投入到了“黑色大丽花”的追查中，几近疯狂。

而此时，李早年一举成名的银行劫案的主犯鲍勃却获得了减刑而提前出狱，令李更加变得奇怪而躁动。

李在追查疑犯的时候被不明杀手杀害。

一心复仇的布奇开始接手李的案件追查下去，一系列五光十色诡异非常的大门在他眼前打开，透过这些门，他看到了世界上最黑暗的内幕和最丑陋的人性，以及李那不为人知的往事和秘密。

这是一部纯粹的黑色电影，因为就像早期那些黑色电影一样，《黑色大丽花》没有融入其他任何类型片的元素，依然通过德国表现主义那样的光阴来构造场景，以场面调度来渲染气氛，讲述的故事也依然是罪案里的人欲。

纯粹的黑和刺眼的光线形成强烈的对比，鲜艳饱满的色彩被浓烈的阴影所包围，带来的视角冲击是强烈的。

如同李被谋杀时候的那场戏，强光映在墙上的黑影如同鬼魅，遮掩的面颊，寒光闪烁的匕首令人心寒，充满了怀旧的经典质感，这些元素，完全就是一个彩色版的《第三者》或者希区柯克。

蛇蝎美女，也一样不可或缺。

如今的黑色电影，一如科恩兄弟或者昆汀，都会将黑色元素和其他元素相结合，比如《老无所依》的西部风情，黑色电影也几乎都挣脱出了那些经典的框架。

《黑色大丽花》的出现，无疑是一次极好的怀旧。

所有的黑色电影都是充满压抑而绝望的，那些孤独的硬汉警官或者侦探们，不得不在漆黑的都市夜色里去愤怒的搏斗和追寻。

腐败的社会大环境如同那墨水一样的夜色般令人窒息，底层的悲苦、麻木和压抑则是深切动人的。

布奇，就像《唐人街》里的杰克一样，虽然有着这样那样的冲动和缺陷，却顽强的面对生活的一次又一次猛烈嘲讽，就像擂台上的拳击手，即使鼻青脸肿，却还要咬紧牙关坚持下去，摇摇晃晃的挥出一拳又一拳，只为了坚持住底线，只为了有尊严的活下去。

别人的热闹，我的孤独。

电影虽然名字叫《黑色大丽花》，但是实际上讲述的却是三个案件，而贯穿始终的，就是两个底层警官的人生选择带来的不同际遇。

尤其是李——这个众人眼中的模范警察和有血与肉的好搭档好男人，怎样一步步堕落，被黑暗吞噬而走向自我毁灭的悲哀。

布奇和李被称为“冰火”，其实正好暗示了两人互为镜像，同样出生草根的小人物，在一个浑浊的世道里艰难打拼，并不容易。

所以，李经受不了诱惑，利用自己当警官的特权，和黑道贩子鲍勃互相勾结，不仅骗走了他的钱，还利用他让自己功成名就，同时也收走了他手上漂亮的女人凯特。

人是复杂的动物，善恶的博弈一直在纠缠着人的内心。

李也一样，虽然在很多方面他坏事干尽，但不代表他不想做一个好人，不代表他内心没有善良。

就像《无间道》里的刘建明一样，“我想做一个好人”，所以李一直竭力维护其在警界的声誉并且工作矜矜业业。

而“黑色大丽花”对其产生的吸引力，同样来源于他对自己曾经妹妹身上发生的悲剧的同情，所以他才一门心思的扑进这个案件里。

从这一点看——外人眼中，尤其是布奇的眼中，李真是一个完美的人。

开弓没有回头箭，一旦沾上了邪路，也就难以自拔。

所以，李一方面借布奇为证人射杀了知晓自己和鲍勃往事的证人，另一方面在追查黑色大丽花案的时候开始胁迫玛丽娜和他的父亲，不仅敲诈了巨额的金钱，还多次强暴了玛丽娜，十足一个恶棍。

最后，为了杀人灭口而更加独自去暗杀出狱的鲍勃。

这一切丧心病狂的堕落，直接招致了其毁灭的命运。

随着布奇抽丝剥茧的深入调查，我们渐渐发现了光辉之下的李的真实面貌，一个警察的堕落，悲哀的呈现了出来。

相比之下，布奇一直很努力的打拼，才能勉强担负起整个贫穷的家庭和生活的重担，虽然被美色所惑，却难能可贵的坚守了职责和正义。

冰与火的对比是如此耐人寻味。

如果说李代表的是权力的腐败，那蛇蝎美人玛丽娜则揭开了一个更加扭曲的上流社会。

玛丽娜和她污秽的家族是那个复杂黑暗的社会大环境的最好写照与代言。

布奇第一次走进这豪华的大宅的时候，四周就弥漫了诡异的气息。

玛丽娜的父亲艾米特为了纪念自己赚到的第一桶金，将衔来报纸的忠心的狗一枪打死做成标本。

而神经兮兮的母亲拉莫娜则更加令人难以相处。

李先于布奇掌握了玛丽娜家族的黑暗秘密，所以对他们百般威胁，如同曾经对付鲍勃一样。

然而，蛇蝎美人玛丽娜也并不是好惹的，李最终丧生玛丽娜手下。

玛丽娜用美色百般魅惑蒙在鼓里的布奇，阻碍其深入调查黑色大丽花的秘密，而案件的真相，就是这样一个腐朽黑暗的家庭内幕。

早期的资本主义理论认为，按马斯洛的需求层级，当物质充分满足之后，人们就会追逐精神层面的东西。

但是，逐渐富裕的社会，带来的道德崩溃和腐败却让人吃惊。

以玛丽娜家族为代表的上流社会，一如曾经历代的贵族们一样，道德败坏，淫乱至极，贪婪成性，病态扭曲，人性全无。

玛丽娜的父亲艾米特为了财富娶了富豪千金拉莫娜为妻，并且依靠收买官员而大规模进行房地产建设而发家致富，那些他所修建的房屋，却都是质量很差的豆腐渣。

后来，他投资拍电影，并且热衷拍摄一些十分淫秽变态的影像。

拉莫娜因为婚姻并无爱情而出轨，与艾米特的合伙人乔治生下了玛丽娜。

艾米特看出了女儿非己所生，他制造意外让乔治毁容，同时与自己的女儿上床，这一切逼疯了拉莫娜，使其沉浸毒品之中。

这还不解恨，艾米特再次找来了一个和女儿长的很像的少女——贫穷、虚荣而想一夜成名的肖特来演色情电影，并且请乔治当导演。

拉莫娜无法容忍下去，最终发疯，在乔治试图强暴肖特的时候，杀害了肖特，并且分尸丢弃——制造了黑色大丽花。

真相就是如此的扭曲而震撼。

黑色的大丽花尸体，就是整个腐烂的社会的具象化。

布奇最终枪杀了玛丽娜，战胜了欲望的诱惑，却依然走不出那黑暗的阴影，而最后，只有妓女凯特的温暖怀抱，才是脱离现实的温暖港湾。

一部悬疑影片看下来，第一感觉是有些压抑，说明这是一部有点看头的电影，不是为了悬疑而悬疑，起码有个好看的故事内幕，第二个感觉是跟着主人公恍然大悟，说明导演还是比较高水平地讲述了这个故事，至少前面的确设立了谜题，而后面对谜题也有了恰当地令人信服地解释，第三个感觉是剧情有些拖沓则证明导演对节奏的把握不太正确或受原小说的影响较大。

本片恰恰是三点都符合了。

就本片来看，的确有许多地方显得过于拖累，第一点就是影片的开端，关于冰先生与火先生的拳击比赛问题，在我看来这部分的笔墨主要有几个方面的作用，第一是让叙述者即冰先生与火先生成为好友，而且还与斯嘉丽关系暖昧，第二则是要描写战后美国一种失落的心态，第三则是将一些案件的背景做个交代。

关于第一条的作用是使得冰先生始终处于一种被动的局面中，在故事发展的过程中由于对火先生这个好友的重视所以常常会陷入一味的信任中。

第二部分的作用是体显案情中犯案者以及黑色大丽花当时那种心态，主要是一种投机心理，第三部分则是线索引头，下面的叙述会涉及到的。

但在我看来，这三点虽然很重要，但导演用大量笔墨来描写这三点有些头重脚轻的感觉。

这时候我想到一些评论中所说的，影片为了时长的原因而删掉了许多情节，精彩的情节。

这样看来就可以理解了，导演用原著的一个沉重开头讲述了一个被他删剪过的故事，所以给人造成这样的情况。

帕尔玛的对原著的选用显然存在着一定的问题。

下面就是各条线索了，也就是骨架，我个人以为这是本片最大的看点。

第一条是关于纳什这个变态的，第二条是关于鲍比的，第三条则是关于黑色大丽花的。

影片对这三条线索的讲述的确还是很到位的，主要表现三个案子的结合性。

可以说通过叙述者的视点，我们所看到的只是第三个案子，至于纳什与鲍比都一直处于铺垫状态。

首先，纳什的案子很有意思，在抓捕的时候，火先生救了冰先生，而与此同时，一个长长的摇臂镜头，大丽花的死尸被发现了，于是，火先生就如同着了魔似地投身于黑色大丽花的案件中。

后来冰先生从斯嘉丽口中得知火先生的妹妹曾惨死，于是，火先生投入黑色大丽花的案件中的心理动机便有了。

第二个案子是关于鲍比的。

鲍比头一次出场的时候，火先生就从楼上摔了下来，我们故事的讲述者自然以为鲍比找来了帮手将火先生暗算，但结尾处我们知道，其实杀死火先生的是大丽花案中的乔治。

到现在为止，三个案子很明鲜地摆在了一起，即纳什案，鲍比银行案，还有黑色大丽花案件，前两个案件与黑色大丽花案形成了单线联系，三个案子间暂时还没有达成两两相嵌的样子。

所以我们要看的是前两个案子与最后一个案子的关系所在。

前面已经说过了，纳什案发生的时候，黑色大丽花死去，而在后面，侦破纳什案实际上是制约了冰火两位先生对黑色案的侦破工作，这是从客观角度来说的，职责与时间问题。

而事实上纳什也是一个变态，电影中已经叙述了，对于这样的人，火先生这位嫉恶如仇的侦探竟然轻易放过，仅仅是一个妹妹的丧生是否能够解释呢？

但我们的冰先生就这样忽略了，误以为火先生心中有个难舍的情结。

而鲍比的案子显然比纳什一案更为深入地解析了火先生的心理动机，虽然鲍比出场便死去了，但事实上却从以往的恩怨中得出了火先生的为人，一个嗜钱如命的家伙，当然，这也为冰先生与赫嘉丽关系的发展扫清了道路。

更重要的是，鲍比一案为火先生的死划上了一个终结的符号，即将乔治归结为鲍比请来的帮手。

这样一来，黑色大丽花一案则渗入到了鲍比一案中，可以说，其实鲍比案与大丽花一案是相辅相成的。

随着剧情的发展，我们会发现更大的一条线索，即纳什案为什么会失手，原来在纳什案的现场，火先生以救冰先生为借口竟然众目睽睽之下杀死了鲍比案中的知情者，于是，本以为毫无关系的纳比案与鲍比案之间也产生了联系，即推翻了前面所说的没有形成两两相嵌的局面。

我们现在才可以看出，三件案子实际上彼此之间都是有联系的，就如同一个三角形的结构，每两者之间建构起了连线便形成了一个稳定的平面。

同时，我们也看到了这几条连线的建立者恰恰是火先生。

至此，我们可以理解小说中的开篇为什么用大量笔墨去描写冰先生与火先生的关系，因为冰先生是故事讲述者，即观众或说读者所能一眼便看到的线索人物，而火先生则是整个故事中的暗藏的线索人物，他的贪婪他的狡滑将这三个案件有机的联系在了一起，构成了这么一个三角型的案件连环。

但笔者还是认为开篇虽然重要，但在电影中的笔墨的确有些过多，这种明暗两条线索人物的交代有些复杂了。

当然，对于整部影片来说，三个案件所用的笔墨肯定会不同的，纳什案与鲍比案除了两场重头戏以外，其它的几乎都是过场，而主要讲述的是大丽花一案。

但三个案件之间的联系却交代得十分清楚，我想，如果在没有看过原著的情况下，观众若能将电影中这种联系看得十分清楚，就应该说导演已经是很成功了。

而从另一方面来说，我认为这部小说或电影都好，最令人感到诡异悬疑的就是这种联系的存在，否则单拎出任何一个案件都显得很平常，当然大丽花中关于各种各样的人物性情及变态心理是另当别论的。

所以，此部影片的看点于笔者认为就是火先生这条暗线，看明白了这个人，三个案件以及三个案件之间的联系也就不言而喻了，而这也就是这个故事中最精髓的所在。

由于篇幅的原因，导演丢掉或改动了一些细节，但原著中的结构却没有一点动弹，可以说也算是忠于原著了。

2006-12-11于通州韩兮

我第一次有这种强烈的感觉，就是字母决定了观影者对这个部影片的感觉！

本人自我感觉英文还可以啊，可是在这部片子里，我甚至怀疑主角说的是不是英文中的方言。

最糟糕的是下载版本的字幕翻译，看样子也比我好不了哪儿去，整个一混沌！

太糟糕了，本来就是带点悬疑的扑朔迷离的剧情，被字幕搞成了彻底云山雾罩，什么都没看明白也许因为没看懂的原因就给影片打2星有点偏颇，但我就是没看懂么……希望有机会给它正名。

好电影不会湮灭，无论怎样的挫折、诋毁，总会有绽放光彩的时候。

线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，语言一般。

忠于原著。

by 苏往　　曾对名导布莱恩·德·帕尔玛的《黑色大丽花》大失所望的观众，可以读一读上海译文新出的原著译本。

一部中译有24万余字的小说，要改编成120分钟的影像，必然要大幅精简。

从书到电影，既有完全不见踪影的大段落，也有神龙见首不见尾的小细节。

可惜，电影改编似乎是一门心思捡着重要内容丢弃，堆叠的情节虽然勉强勾勒出故事框架，却对人物的灵魂弃之不顾。

　　正如影评人马克·萨罗夫讽刺的那样，这些人里“惟一有生气的演员演的是一个死了的女孩”。

其他角色的真容，得在书中寻觅。

　　灵光乍现的长镜头　　1987年出版的《黑色大丽花》，是詹姆斯·艾尔罗伊“洛城四部曲”的第一部。

该书让评论界将其视为创作严肃文学的作者，小说在一宗悬案的史实基础上，虚构了两位侦办此案的洛城警探和这对搭档暗中破案的过程。

　　死者伊丽莎白·肖特残缺的尸体于1947年1月15日在洛杉矶路边的草地被发现，她活着时常以“贝蒂”、“贝丝”自称，死后人们更习惯称呼她的绰号“黑色大丽花”。

虽然先后有超过50名男女为此向警方自首，但真正的凶手始终没有找到。

　　除了真实的大丽花案，小说的两位主角“冰先生”德怀特·布雷切特和“火先生”李·布兰查德还同时在应对两宗虚构的案件，影片将它们保留下来。

该片可圈可点处实在有限，其中一处是21分钟开始的一个长达1分钟的长镜头。

这个镜头将3条穿插并行的线索并置于同一时空：　　起初，观众顺着两位警探的目光打量他们监视的房屋，名义上是为局里派的活儿蹲点——寻找抢劫杀人犯纳什，随后视角升高越过房顶，伴着房顶乌鸦的鸣叫声，观众看到远景房屋另一侧路边似乎有人躺在草丛里，有位女士丢下婴儿车，大叫着跑向一辆行驶的汽车求助，而车并没有停下，镜头推近，跟着汽车走了一段，又跟上另一辆路人的自行车，最终落在路边的一位行人身上，他向同行的黑人女孩抱怨“腐败警察会找他麻烦”。

这两人走回了警探们监视的房屋前，在接下来爆发的枪战中有4人死亡，其中也包括这位行人。

　　当时，德怀特以为房屋里有匪徒瞄准他，是李先发制人救了他，他不知道走过来的行人才是李的目标，那人是一宗银行劫案内幕的知情人，捏着李的大把柄，而李正是来找他麻烦的“腐败警察”；而德怀特和李都不知道，草丛中让那位女士大惊失色的“死女孩”，会把两人从纳什案里拖走，让他们分崩离析，一个抵达真相，另一个抵达死亡。

　　而这个长镜头只是灵光乍现。

电影《黑色大丽花》的叙事乏味而混乱，《纽约客》的一篇评论将其形容为“用填满鹅肝酱的方式育肥的鹅”。

想在银幕上看艾尔罗伊擅长的多线叙事，得去看“洛城四部曲”里另一部改编的电影作品《洛城机密》。

　　当了好好先生的“冰先生”　　电影《洛城机密》至少有5个角色让人过目不忘。

帕尔玛的《黑色大丽花》也有5个重要角色，集合了几位口碑不错的演员，却只有大丽花本人让人难忘。

　　小说以德怀特的第一人称叙事，他开口就说“我不认识在世时的她”。

电影精巧地贯彻了这一点。

活着的大丽花几乎只在黑白的影像中出现——几卷试镜胶片和一部色情片。

这部色情片是小说中破案的关键环节之一，而其他几个试镜片段则是电影独创。

如果说《黑色大丽花》算是一部新黑色电影，肖特在一个人对着镜头拙劣表演时显露的孤独、脆弱和狂野以及天真到可悲的、被现实踩在脚底的理想主义残渣，贡献了很大一部分黑色元素——用过度硬朗的希拉里·斯万克饰演放荡的富家女玛德琳——黑色电影固有的蛇蝎女郎是一场灾难；李被杀的一夜，惟妙惟肖地效仿了黑色电影惯用的光影效果，但在生怕观众不紧张、自己先紧张的背景音乐烘托下，仿佛进入了廉价动作片。

　　而这锅温吞水最差劲的还不是叙事也不是配乐，而是书中许多如整幅拼图里一小块碎片般细微而不可或缺之处，在电影中被一笔带过，留下了好多没尾巴的“线头”。

这就是为什么有影评人说帕尔玛“什么都往银幕上扔，但几乎没什么是有效的”。

不是说影片中推理的证据链不完整，恰恰相反，悬疑的设置和案件的侦破都可以自圆其说，而丢失最多的，是那些通向人物内心世界的线索。

　　去年口碑大爆的美剧《真探》与《黑色大丽花》原著的笔法相似，破解谜案与探索两位警探的内心同等重要。

大丽花对这对搭档的影响要更重一些，她虽然已不在人世，仍让他们的灵魂为之颤抖，肉身为之沉沦。

　　李有个小时候失踪的小妹妹，这是他和失足女孩凯伊同住，照顾她供她上学，却没有和她结合的心理动因，这个心结在小说开篇拳赛前就已表明，而电影改编将这点也设为悬疑：直到影片过了三分之二，观众还是不知道李为什么因肖特的案子执著到癫狂。

鉴于这个悬疑缺乏铺垫，而李和凯伊同住却不结合的奇怪关系也只提了一句再无呼应，即使最后凯伊吞吞吐吐地说李曾有个失踪的妹妹，没看过原著的观众也难以理解其中逻辑。

　　德怀特起初对大丽花并不上心，一直督促李专心追捕纳什。

这个“线头”电影里还有，但与之对应的后期他对大丽花的痴迷，则表现得远远不够。

尽管凯伊撞到他和玛德琳鬼混，喊了一句“她长得像那个死女孩，你真有病”；玛德琳也说过“你不可能杀我，因为我长得像她”。

然而，没有点出德怀特将玛德琳当作大丽花替身，少了他宣布自己和伊丽莎白·肖特通过玛德琳的肉身“正式结合”这一段，这两句台词也成了没用的“线头”。

　　李死后，“冰先生”德怀特看大丽花的试镜镜头流泪了，这时，他只是一位富于同情心的好警察。

黑色电影几时需要这样的侦探了？

　　面目模糊的洛城　　存在感稀薄的不仅仅是主人公们，电影版《黑色大丽花》对洛城警局的“漂白”，也是格调下降的问题所在。

“洛城四部曲”背景都是上世纪四五十年代的洛杉矶，这座政界、警界和媒体沆瀣一气的罪恶之城是这一系列作品中重要的常驻角色。

　　而这个角色在帕尔玛的《黑色大丽花》里也只剩下一些稀薄的残迹。

在钱与权构筑的金字塔中，上层的黑暗在书里很大部分从副地检官艾里斯·洛韦身上来表现。

作为案件的主任法务官，他的很多决策都是从怎样在此案中捞取更多政治资本的考虑出发的：起初他让政治上支持他的报纸压下对肖特混乱私生活的报道，为的是“大众越是同情她”，起诉时他自己“越是能捞到好处”；他甚至一度想设计抓人顶缸，好赶快结案。

　　下层也不干净，每个人都在捞取职权范围内可以捞取的私利，最典型的是两位主角的同事，一对恶警父子。

在书里，德怀特在真假难辨的信息里，一点点拼出肖特去世前几天的行程：大丽花在罪恶之城里，一程一程地被廉价地雇佣和使用，直到她遇到最后一个雇主。

恶警父子就是其中一程，父亲雇了肖特给有施虐癖的儿子“开苞”。

两人的重头戏没了是小事，可省略了包括这段以及李客死墨西哥、德怀特寻访肖特家乡等好几个大的情节段落，本来仿若现实、盘根错节的绵密情节成了几条直线，其中一条是德怀特用他得到的第一条线索(大丽花泡过女同性恋酒吧)，睡到了凶手的女儿。

这未免也太轻易了。

　　其实，两位有一定正义感的主角也无法独善其身。

电影旁白讲述最初他们合作办案的好时光，只有寥寥几句，说他们抓了多少嫌犯，俨然是两位警界楷模，而书里李让德怀特明白了“干警察是怎么一回事”，可不仅仅是这些内容，他们要情报时一唱一和使用暴力，打破车窗把欠款的车开回汽车商那里赚外快，李还从黑帮老大手里拿赛马的内部消息。

　　这种腐化的大环境，正是李堕落的基础。

洗白了这块恶的土壤，李只是作为个体存在的、个性贪婪的腐败警察，而不是游走在善恶一线间的复杂人物。

影片将李是劫案幕后主谋并且送人坐冤狱的情节，改为他只是偷偷拿走了主谋抢来的钱。

这一改，李是洗白了一些，然而与对“冰先生”德怀特的“提纯”一样是无用功，黑色电影同样不需要这样的洗白。

如此，只是将阴谋家变成了无聊得多的阴谋家。