珍爱泉源

他爱她，她却在最后无可挽回的离开。

他灵魂里有另外一个他自己，他爱着那树又仿佛那树是她。

他想要挽救却不知自己究竟挽救的是树、是她，还是他自己。

她的小说没有完结，而他在梦里重复着一次次的给它一个结局。

他化身勇士，勇往直前，只是为了她那句“到了伊甸园，戴上戒指，我就是你的夏娃。

”最后，宇宙爆炸了，一个新的宇宙得以重生。

阳光照在生命之树上，树重新生枝发芽。

故事里的勇士贪婪饮下生命之树的汁液妄图长生，却在挣扎里从腹部刚痊愈的伤口上开始长出枝丫。

他走到她的墓前，在土里埋下种子。

没有什麽真正永恒的，除了死亡。

You know. You will.她对他说。

最后他分不清那个说话的人是谁，分不清楚究竟他最初要做什么。

所以，后来才会清醒。

想起《挪威的森林》里一句话，“死亡不是生的对立面，而是作为生的一部分得以永存。

”或许得以永存的方式不是去寻找什么长生不老的灵丹妙药，而是死亡。

电影里这一点巧妙的被诠释，她死了，可是却依然活在爱她的人心里。

那种子会延续她的生命，就如同她所说，那些玛雅人的文明与死亡方式。

当那树的果实被飞鸟衔食，她的灵魂就会在天空飞翔。

那是人世间的生命之树。

是瞬间即逝的现在更加应该珍惜，还是拥有机会的未来更加值得追求？

如果有人可以永生，那么他的一生是否会得到更多，同时是否也会失去更多？

关于人生，充满了无数的问题，但却没人能给我们一个确切的答案，所以每个人都在按自己的方式解答。

而本片的导演，则用自己的方式，向我们展现了一个属于他的关于生活、关于生死、关于爱情，甚至可能关于一切的解答。

在十六世纪的西班牙，为了拯救危难之中的祖国和他的女王，一名勇士深入古老的丛林寻找玛雅神话中可以带来永生的生命之树；在现代，一名医学家废寝忘食的进行治疗脑瘤的研究，期待能依靠生命之树的汁液研制出拯救自己妻子的药物，甚至因此不得不忽略了需要陪伴和照顾的她；在无法确认是未来还是幻梦的空间中，一名依靠生命之树获得了永生的修行者，陪伴着濒死的树一同飞行湮灭中的星云“西保巴”，期望生命之树能像传说中一样在“西保巴”中重生，以此与生命之树一同继续永生……三个故事背景风格迥异，却又有着千丝万缕的联系。

第一个和第三个故事出自于第二个故事女主角的笔下，但又像是独立而现实的存在；前两个故事的影象不断纠缠着修行者，似忆似梦；破损的钢笔、修行者手指和手臂上的痕迹作为故事关联的证据，却也无法证明几个故事不同的结局。

就像天下落下的一滴雨珠，摔在岩石上飞散向八方，却又在落下后汇集在一起。

晦涩的剧情，迷幻的景象，契合入影片灵魂、恰到好处的随剧情起伏和停止的音乐，在营造出一种奇幻浪漫的同时，却又隐隐透出一丝禅意。

打乱了的段落，在模糊的时间线下互相差错，一点点交织出一个共同的主题。

无论时间，无论地点，也许是因为万事的规则总是永恒不变，相似的故事总是在不断重复着。

飞驰而过的汽车和飞奔而过的马匹、男主角贴近妻子或是生命之树时的耳语、“落下”的繁星与飘落的雪花……相似的镜头运用在不断暗示每个故事的相同本质。

放弃是一个需要勇气的选择，有多少人在这困难的问题面前徘徊，直至选择的机会在不经意间悄然无声的溜过。

有多少人在执着的追寻目标的同时渐渐的迷失了自我，忘记了最初的理由，却又因为害怕否认自己走过这些道路的意义而拒绝回头。

对于盲目的执着者，这部电影可能只是一个悲剧的合集。

为追寻生命之树而牺牲了所有同伴，只剩孤身一人的勇士，最终找到了生命之树，却在使用树汁涂抹伤口时不小心混入了花籽而死；终于取得成果的医学家，却发现妻子已经离开了人世；而那飞向“西保巴”的生命之树，也在即将到达目的地之前彻底干枯……就像那无意间遗失的戒指所隐喻的一样，人们可能会在追寻某个目的时不经意间失去更加重要的事物，后悔莫及却又为时已晚。

如果他知道自己最终无法挽救妻子的话，他是否还会为了实验拒绝她一起散步的要求？

但我们没有预知未来的能力，谁又能看透一切，坦然面对眼前残酷的现实，而不是以舍弃现在为代价，追求那有哪怕是只有渺小希望的未来呢？

在影片的最后，一个答案将三个交错的时空引向了同一种结局：顿悟了的修行者，投身入湮灭的星云，最终灵魂融入重生的生命之树；死在生命之树前的勇士，尸体上开满了鲜花，永远的与自然融为了一体；医学家按照妻子的遗愿替她完成了小说的结局，并以她向往的玛雅传统在她的墓上种下了一颗树种。

按照传说，树种最终将结成大树，鸟儿将吃下它的果实，而她的灵魂将随着鸟儿在天空中飞翔……就像蒸发的水在天空中凝结成云，而最终又变成雨。

万物在不停的循环，但云和雨自身却都不是永存的。

生命转瞬即逝，迷茫的执着不如顺应自然，珍爱和享受现在你所拥有的，也许这就是导演想表达给我们的他的答案吧。

这不是唯一的答案，也可能不是你想要的答案，甚至可能不是正确的答案，但它仍然是一个答案。

也许生活的道理其实就是这么简单。

适当的学会放弃。

然后重新开始。

那个在星星上面打坐的男人，就是为守护西班牙领土的勇士，也是汤米。

汤米的妻子是西班牙领土的女王，也是在星星前面那颗生命之树。

那颗生命之树，是那个让打坐人刎他脖子的那个玛雅人他爹，也是勇士他爹。

与那个玛雅人搏斗的那人的戒指是他父亲给的，他那些戒指是准备去找他心爱的女人的。

汤米的戒指弄丢了，不是躺在病床上那个用着呼吸机的人拿了，而是出现了时空重叠，出现在西班牙女王手里，她给勇士说，如果你能找到生命之树，来守卫西班牙，我就会和你在一起，我们就会永生。

在星星上面打坐的人，他手指上的纹身，就是他丢失的戒指，他用的笔就是汤米老婆送给汤米的。

他们用的是同一支笔，汤米的墨水弄翻了，星星上面打坐的人的墨水用完了，他在他的身上记录着他对已故爱人的思念，每一次，每一个纹身都是。

汤姆的老婆是死于脑瘤，他对猴子做的实验，主要是想救他的老婆，但是他不敢贸然使用药物，而那个药物，就是他们采集到的生命之树的枯枝部分，也就是星星上面打坐的人，用刀刮下来吃的那个东西。

但是由于使用的时效已经错过，汤米的老婆就已经离开他了。

汤米的妻子最开始在汤米说带她去医院检查病情的时候，她是害怕的，因为她无法感知天气及水温的冷暖，她更害怕失去汤米。

后面面对死亡，汤米的妻子说她不再害怕，因为她知道，她们在来生还会相遇。

同样，星星上面打坐的人，他相信在星星上面的生命之树，会在星星灭亡的时候得到永生，生命之树会复活，但他会死亡。

他在星星走向消亡时，他惧怕死亡，后来他明白了，只有死亡，才能和他最爱的人在一起。

这是一个说他们前世今生的4个故事，他们爱彼此，错过彼此，愿意为彼此做任何事。

包括汤米的老婆写的那本书，也就是星星上面打坐的人，也打开过。

她老婆也许还记得前世的事情，想把他们的爱情记录下来，但只是给汤米说，只是她的作品而已。

她说汤米知道最后一章该怎么写。

4个时空点的交错描述，写了两个人前世今生的爱情故事。

彼此都想和对方永远在一起，但只有死亡，才能不离开彼此，死亡是新的开始，死亡即永生！

雖然導演說核心是愛情，但在連續看了二遍之後，我卻覺得這是在講永生。

第一段和第二段比較容易看得懂，都是與追求永生有關，第一段是為女王尋找吃了可以得到永生的生命之果，第二段是以猴子當實驗品來尋找可以促進新組織再生的樹皮，但在動物臨床成功後，卻來不及為他老婆進行人體臨床實驗。

第三段的太空之旅就讓我有點呆住了，這個太空旅者讓我聯想到六祖壇經般若品第二裡的一句話：磨訶般若波羅密，意思是以佛法偉大的大智慧，引導眾生渡越到超越生死之境。

那位太空旅者的目的地是一個金黃色的星云，電影裡說是瑪雅傳說中人往生之後可以獲得重生的地方。

但依據瑪雅傳說，電影中所指金黃色的星雲：Xibalba，實際上是瑪雅文化中的地獄裡的其中一層，裡面有六間房子，充斥著折磨人的刑具與整人方法，和重生的意義有點不一樣。

姑且不論Xibalba在瑪雅文化的真實意義，電影中既然說Xibalba是死人可以重生之地，就先這麼認為吧。

這個太空旅者會打太極拳，但卻汲汲營營地想藉由從生命之樹的樹皮來維持自己的永恆生命，並嘗試從中提煉物質以拯救死去的老婆，雖然老婆已經死了，但在精神上，他還是停留在要去拯救老婆的狀態中，而他老婆卻一直在告訴他finish her/it，意思是叫他不要再執著拯救她的生命了，也不要再透過生命之樹維持生命了，趕快面對死亡，然後才能得到永生，才能永遠在一起。

但這位太空旅者卻一直想透過生命之樹來維持自己的生命以便到達Xibalba可以找到死去且重生的愛人。

最後在愛人以西班牙女王的身分出現才能讓他慢慢頓悟唯有透過死亡才能通往永生。

所以他開始爬樹，離開生命之樹，安詳坦然的面對死亡，直撲Xibalba冥界，並在過程中竟然穿梭時空回到第一段時空與瑪雅祭師面對時顯靈，讓祭師誤認為是死神，仰頸奉上生命。

這段太玄了。

結局剛好契合雅碼文化的生死觀念，就是死亡是通往生命的大門，而生命是通往死亡的大門。

生死輪迴在佛教也是有的，但在西方的基督與天主教卻是沒有的，所以西方人看這部片可能覺得很玄。

我想我這樣理解這部電影，可能會讓導演很失望，因為他說這部電影是在講愛情，但因為他加入雅碼文化、永生的元素，反而讓我理解失焦了。

況且如果這真的是在講愛情，我比較欣賞伍迪愛倫的風格。

總體來說，我還是非常喜歡這部電影的，充滿懸念，會讓人一直會去思考，是近期難得的cult作品。

阿伦诺夫斯基《The Fountain》的主角其实只有两人，即Tommy和Izzi这对情侣，如果有人真能看出其他角色也真实存在话那才真是科幻了。

敬业的阿伦诺夫斯基反复在电影节的放映展映活动之前告诉底下观众，《The Fountain》的核心是爱情。

可他是用了“科幻”手法和“三段式”故事讲述一个纯粹动人的爱情片，令人无法置信。

必然的《The Fountain》不是科幻影片，尤其是有板有眼、被严格定义的SF作品。

初看剧情设置实在大俗特俗，大有卖弄苦情之嫌，有心人敌不过死亡绝症，该内容出现几率和失忆一样随处可见。

不过阿伦诺夫斯基用了另外两段平行发展的故事加重了观者的思想负担，通过过去、现在、未来三部分狠命地“灌输”生与死的对立等形而上问题，以及主人公为克服这一切的努力尝试（维持生命与追求永生）。

不过灌输不等于不近人情，也不等于苦口婆心的说教，尽管追求的目的一样，《The Fountain》运用了精致美丽而梦幻动人的图像（而这部片子90%以上的画面都不是出自CGI制造），轻易达到为之叹服的融化。

《The Fountain》呈现的星云与太空效果深邃而迷幻，顺带也加深了故事的困惑性。

电影并不玄乎，只是一个关于真爱与永生的话题，遗憾的是很多人可能更期待它真是一部科幻片，不过很遗憾，真的完全不是。

又或者它是一部导演处女作，也会赞美多于贬损。

音乐心驰神往，得承认有些称得上感动的心潮涌动一半是来自音乐，来自Clint Mansell。

阿伦诺夫斯基的三部电影配乐都是由他完成的，个人都相当喜欢。

并不一定是属于旋律优美，而是切合主题，音画结合，起伏之间完全是另一部分故事情绪。

不少先行睹过《The Fountain》的国人看过之后大表失望，尤其他们也承认是期望值过高导致。

主要的批评观点集中在《The Fountain》卖弄玛雅元素、宇宙未来、长生永恒之类的滥情调，认为西方观众没品味而恰好阿伦诺夫斯基投合了他们所兴趣所好这类，“死即永生”的概念似乎我们东方人更明白不过，新锐如阿伦诺夫斯基一旦碰触到它也难免变得老生常谈。

《The Fountain》最主要的一层内容就是爱情和死生，太极禅宗的众多内容则包含在后者当中。

《The Fountain》的故事并不依靠任何的历史事实和严肃科学的参与，它开头出现的西班牙人与玛雅人要放回结尾才来解读，宛如一个毫不相干又平行发展的故事。

爱情我朋友大牙早先说过“《Kill Bill》是爱情片”并进行了一番详尽的讲解陈述，那么说《The Fountain》是爱情片恐怕是除了误读为科幻片的人都能得看得出来。

爱情的崇高与流俗与否则是争论的另一回事，再煽情的爱恋一样有人感动，再唯美的感情一样有人麻木。

相反说《The Fountain》是科幻片就容易遭到所有人的一致鄙弃，包括导演阿伦诺夫斯基本人先前风声四起，大谈科学、畅讲科幻，但真说要杀害脑细胞并应该具有一定智商才能读懂的应该是他的处女作《Pi》。

假使在之前一无所知，就像不曾知道《Requiem for a Dream》之前的阿伦诺夫斯基。

也就是如果对他和它一无所知，那么在坠入云里雾里时，《The Fountain》也会是一部在画面上称得以“精美与梦幻”的影片。

死生What If You Could Live Forever？

Tommy寻找的出发点似乎只是为了避免Izzi的死亡。

他不顾一切的寻求绝对，药物试验只为了癌症肿瘤；他执迷不悟的寻求永恒，无法从Izzi的离去中解脱。

无限的追求对于影片里的外人不过是近似于空虚无物的东西，这是无法达到的任务。

西班牙人Tomas追求的也是和女王的永远一起，哪怕要远赴新世界，冒生命风险，支撑他的新年只是来自女王，至高无上的女王。

Tomas发自对女王的服从和爱慕去寻找生命之树与永恒源泉，遇见玛雅人，这同时也是Izzi书里的故事。

Tommy极力在寻找良药避免Izzi的走向死亡，并接触到了中美洲某种树上的物质。

Izzi则通过写《The Fountain》告诉Tommy，他的寻找行为本身就是远离着自己。

争议飞往Xibalba星云的未来男子则要维持永恒生命才可以到达那里，那里只有永生，人们在离开人间之后飞向那里，而在Xibalba，他也可以找到心爱的人。

玻璃泡状宇宙飞船的生命之树边，男子通过“吃树”维持自己的生命（500或者1000年？

维基有说法称大概是猎户座大星云，离地球约1600光年）。

这可看作是Izzi遗留给Tommy的任务，即“完成”《The Fountain》那本书以及Tommy想要避免死亡寻求生命永恒的疯狂想法，这是未来的Tommy，他要到Xibalba星云寻找爱人又必须消除死亡到来的恐惧。

最后Tommy顿悟了，他埋下了一颗种子。

这可做两种理解，没有人会相信那真是生命之树的种子以及Izzi变成了树，否则那只是个童话。

若是有，也只是“某种树”的种子，他的行为只是形式化的纪念，尽管他确实为《The Fountain》做了结，由此又成为未来部分的开始。

而同时回答结局之前，Tomas找到了树，光头男则以永生作别（Tommy完成了书，也只是意味着他顿悟参透：原来自己疏忽的是在人生最后阶段陪伴Izzi走过，甚至他丢掉了结婚戒指。

返身去追Izzi就是该过程的起点，点提得其实过于直白，至少出现了3次以上用以强调这一分歧的开始）。

在这里，指环也是一个过于直白的信物，同时出现了三段平行故事中。

Tomas以指环为精神信念，在喃念中却没有完成最后愿望；Tommy遗失了指环，亦失去Izzi所真正需要的陪伴；光头男子以指环归位完成最后的涅磐永生（可理解为即是死亡再重生）。

开放由黑暗到光明，由黑到白。

Tommy始终处于黑暗的场景之中，在过去与现在都是如此。

相反Izzi几乎每次都是出现在通往光亮的出口，这点可以注意镜头的光线，又比如女王打开大门让晨光倾泻进来以及她出现在Tomas的想象中都是近乎发白的高贵纯洁形象。

最后光头男子达到Xibalba星云中心，以“发光发热”的爆炸方式释放了自己，达到该变化的高潮顶点，同时迎来结局。

此类设置还有很多，《The Fountain》是个开放的故事，可做多种解释，死即永生（或重生）是解读之一罢了。

个人要反驳的一个看法就是太空船（大玻璃泡）里的树绝不是lizzi的化身——Tommy在坟墓上埋下种子然后长成参天大树，并在500年后一起飞向Xibalba星云，这是不现实的。

第一段故事没人有疑问，来自于lizzi的《The Fountain》一书；第三段却似乎游离得厉害，光头男究竟是谁，长生500年后的Tom，真是不好确定。

于是我把这飞向Xibalba星云之旅理解为Tommy摆脱死亡阴影的一种内心纠斗，他无法接受死亡的结局，无法完成《The Fountain》一书，又渴望重新和死去的lizzi汇合。

尽管抱着美好的信念以及生命之树的维持飞向了遥远的宇宙深处，但他还是惧怕死亡——尤其那是一棵枯败的树。

生命之树作为唯一的真实存在，如果是lizzi的化身，或者灵魂于其中，再出现一个背后的lizzi真的不太合理。

之前想了“大炮打麻雀”来形容《The Fountain》，不过始终觉得不及那层意思。

《The Fountain》用近乎奢侈的效果和迷幻讲述了一个极简核心的爱情故事。

Tommy所发现的不过是自己疏远了离开人世之前的lizzi最需要的陪伴，比如他一直找不到的戒指，在最后出现了另外2个故事中的相同行为，但结局却不一样。

为什么，未来的光头男（和尚）能够套上戒指并以恒星爆炸一般飞向星云中心永恒重生，而Tomas却在生命之树下以过度惊喜和失手意外掉落了女王的戒指。

原因就是后者是Tommy补上的书的结局，而前者才是他真正领悟到的失去。

L和大牙关于《The Fountain》的无拘束对谈：http://bigteeth.blogbus.com/logs/5067978.html#cmt

（实在想不出起什么名字了）先说总体感受吧，我认为七分是相对而言存在低估的。

毕竟对于三条故事线的驾驭我认为都还可以，叙述也不显太过混乱，结局的收束一看就是用了心的，让人看了不太至于吐槽是部烂片。

那就顺着这个逻辑，先谈故事性吧，我个人认为三线叙述而且保证其独立性与交融性不是一件简单的事情，所以即使有人认为某个故事存在一点逻辑不畅我认为也在可接受范围之内，况且我认为大体来讲三个故事的逻辑也都基本自洽。

缺憾就是感觉也许是被电影的篇幅限制了（也有可能是挽救了），很多情节讨论得都没有非常深刻，不过片名就叫珍爱泉源，爱这个问题讨论的多到也正常，而且男女主在我眼里也真的算是挺好嗑的CP了。

其次讲画面，画面我个人认为只能算是无功无过吧，特效和构图尚可，但我存疑的地方是从倒着的镜头翻转为正着的镜头（比如一个现代的男主开车的剧情）到底是什么寓意，我个人不太懂镜头语言，希望有大佬指点一下。

最后就是东方文化这方面……虽然我认为只因为这个就给低分没有必要，但还是忍不住有点汗颜。

总的来说这部片子我认为尚可，最后世界线的收束大大超过了我之前对他的预期，而且CP也确实很好磕，尤其女主真的太美了！！

太适合喜欢看绝美爱情的人看了。

喝酒的时候，和俄罗斯朋友聊到这本电影。

资源很少，当了一个礼拜多，把别的darren aronofsky 的片子都看了，千辛万苦看到fountain。

一开始的迷惑，中途的猜测，片终的回味，心想往后还会聊它很久吧。

玻璃球中的长生树和苦行僧是在事业上打拼的男主角，为了寻找医治世人的灵药，作为研究医生的男主角醉心于工作，呵护着自己的理想，一路苦行，向着自己的目标前进。

臂膀上的黑圈记录了这些年和目标共存的年轮。

“西班牙的女王为了保卫自己的人民，苦苦找寻方案。

在神权政治的中世纪，教父从古玛雅的神秘道具中找到了关于伊甸园中长生树的秘密。

女王派出了心上人骑士为首的探寻队伍去往遥远的充满困难的国度寻找长生树，以此解救人民。

并以戒指为契，约定了夏娃与亚当之约。

而心上人久经苦难，来到失落的金字塔顶的时候，神权祭司的利刃进入了腹部，剧痛随之而来 ... " 这是业余作家身份的男主角的妻子未完成的小说。

最后一章尚未完成。

戒指，是现实中男女主角牵绊的信物。

男主角为了工作，忽略了妻子的身体变化。

戒指在工作场所遗失是否预示着因为工作，和妻子的离别呢？

妻子心知时日不长，已经失去细微感知力的妻子，在男主角不在的日子，与濒死的恐惧做斗争。

玛雅的传奇给了她信念，给了永生以定义。

”在埋葬之地开出的花草，长出的植物，嬉戏的小鸟会是生命的延续，陪伴着所爱的人。

“ 关于西班牙小说的最后一章决定留给丈夫去完成。

猎户座的昏黄星斗是另一条联系苦行僧和西班牙女王两个虚幻世界的纽带。

它象征死亡之地，与重生。

之与妻子，是信念。

之与丈夫，是目标。

现实中女主角的死亡，发生在丈夫的工作出现重大突破的拂晓。

妻子死去了，苦行僧的长生树也死去了，西班牙的故事没有终点。

丈夫在无名指上戴戒指的部位用妻子送的笔纹上了戒指，黑色的痕迹，带不回来那份约定。

失去真爱的他，后悔粗心忽略妻子的过往。

生活的打击伴随着事业的消沉，与西班牙的故事一样不完整。

怎么做。

怎么继续。

怎么才能完成妻子的小说。

影片中苦恼的男主角，痛苦的苦行僧，浮现出了妻子的形象。

finish it. how ? 西班牙女王的形象代替了妻子的形象，you do you will. 换回妻子的形象, you do you will. 这是否预示着妻子的西班牙的故事讲述的是他们俩的故事，苦心的妻子一直默默的支持丈夫的工作。

完成小说，完成工作，帮助西班牙永生，帮助人类远离病痛，帮助爱情到达永远。

forever.第一场雪的对话重现，这次丈夫选择了跟随妻子。

开始行动。

进入最后的篇章。

苦行僧爬上已死的长生树，跳出了玻璃球容器，独自打坐飞往死亡之地，重生之星。

西班牙骑士变成漂浮苦行僧的形象，把两个虚幻世界第一次结合起来，是否预示着，妻子与丈夫的虚幻世界的重合，两人的灵性第一次融合。

玛雅祭司看到苦行僧，惊讶道, forgive me, first father. i don't know it was you. 说着亮出了喉咙让出了道路。

苦行僧变为西班牙骑士，暗示着回到小说的完结篇。

骑士杀掉待宰的祭司，找到了长生树。

而神秘玛雅的长生树与封闭玻璃球中的长生树有着同样的绒毛，第二次两个虚幻世界重合。

区别是这里的长生树生机勃勃，西班牙骑士迫不及待的把匕首插入长生树，流出来的乳白液体入土生花，抹在伤口上皮肉立合。

西班牙骑士狂饮乳汁，却连戒指也没有带上，浑身长出绿芽，和妻子描述的永生一致。

最后一章随着苦行僧接过戒指，终结。

了却了完成小说的心愿。

领悟了西班牙女王，妻子的真爱的苦行僧，丈夫，坐在玻璃球中，在实验室中，带上西班牙女王的戒指，带着妻子的真爱，湮没在死亡之地，重生之星中。

苦行僧的长生树在重生之星前复活。

预示着丈夫工作目标的完结。

结果的长生树长出了梧桐树果实般大小如同榴莲一样长满刺的果实。

理想完结。

预示丈夫的工作关于神秘的南美洲植物带来的长生也完成了。

妻子摘下一颗果实，凝神。

画面立即变成丈夫，对着一颗果实，释然的表情。

是否预示二者灵性统一。

现实中的丈夫把果实放在妻子墓下，期待来年长出树木。

"please ..." 丈夫的工作果实，妻子相信的长生定义。

i finished. so it's soon, right? yes, everything is all right...orz 绝美的电影。

鬼才导演把虚幻现实，两个人的灵性，过去与现在，抉择与后悔，处理的自然神秘。

演员把模范妻子和科学狂人兼工作狂的丈夫演的惊为天人。

配乐与画面把神秘感与情节烘托的很饱满很冲击。

回味 -> <- -> <- ...感觉还有两个事情1. first father 在玛雅祭司的口中说出来，寓指什么？

两者灵性合一的漂浮在独自玻璃球中的苦行僧是真爱的代表？

first father == 真爱? 真爱是到达伊甸园长生树的钥匙？

这个事情发生在偷食禁果的亚当和夏娃身上。

有没有更深的意味。

2.我们真的来自猎户座吗。

金字塔和尼罗河。

玛雅和猎户座 ... where are we from ?短短的电影讨论了很多话题。

回味。

感觉和2001, A Space Odyssey比起来，少了那些干涩感。

终极知识也许就在我们身边不在那遥远的未知，也许也很饱满，不该那么晦涩。

呵呵。

往往在你努力向前的时候，却隐隐觉得自己其实往其反方向行驶；往往是阳光灿烂春暖花开的当头，偏偏联想到得是叶落飘零灰暗颓废的画面。

貌似往右，实是往左。

are we all feel the same way, or is it just me?与生俱来的，self-destruction的渴望。

人生的黑暗面，在现代社会里被放大得如此清晰。

关于生命的思考，从古到今，从未停止过。

关于爱情的歌颂，亦是如此。

人生的过程，就是寻找的过程。

死亡和爱情，都能在虚无中找到绝美的姿态，而却在现实中，寻不到丝毫美感。

Our bodies are prisons for our souls. Our skin and blood, the iron bars of confinement. But fear not. All flesh decays. Death turns all to ash. And thus, death frees every soul.死亡，将带来生命的另一次更灿烂的绽放。

The Fountain--珍爱源泉这部电影表达的虚无，是目前来说，最贴切于自身对虚无的形象的刻画。

飘升、烟绕、唤化。

是一种号召、归属，更是一种用苍白的言语无法表达的迷失的、无用导航的、冥冥中都归于往同一根源的漂流。

世间万物，只要造自天然之手，必有生命。

动物、树木、微风、流水，各有各的表情，各有各的感情。

所谓死亡，只不过由一种存在形式，转化成为另一种存在形式。

我喜欢他抚摸树根的方式，就犹如用鼻尖触碰恋人的肌肤，有着那样微妙的距离，却带着那样对爱情崇拜敬畏的表情。

男人和女人，各有各的依赖，各有各的坚强和脆弱。

“Kneel, Conquistador. Let in the morning light. The beast runs amok in my kingdom. He has isolated me, and now he is sharpening his talons for one more fateful push. But salvation lies in the jungles of New Spain. Will you deliver Spain from bondage?”如果我给你一颗种子，你能把我变成一颗树么？

两个主角，3个故事3条线设置的很精彩从不同角度说一个事情明白了很多比如，人死不能复生这个是自然道理就算男主角是佛门弟子得道高僧也无济于事要有健康的心理要不就跟男主角一样没事在身上乱纹身世界上没有长生不老药有些灵丹妙药只适合外敷不能内服

原文地址：http://i.mtime.com/questions/blog/305940/很想把它称为一部概念电影，导演阿罗诺夫斯基利用充满隐喻和象征的视觉语言以及交错穿插的迷幻蒙太奇为观众提供了一个开放性的文本。

玛雅神话的神秘基调，《2001：太空漫游》似的宇宙思维，尘世生活的爱与痛楚，还有那些关于死亡、永恒、重生、轮回、救赎、信仰、意义等诸多内容的哲学思考，使得电影中每一个画面背后似乎都暗藏着某种启示和冥想。

彷佛是一个奇妙的魔方，尽管电影本身只有一种结构，但它却能够让你通过不同的途径去理解隐藏在结构背后的那些错综复杂的隐含讯息，而这里仅仅是多种真实或者虚幻的可能性中的一个。

（一）叙事电影通过平行交叉的叙事方式，将西班牙征服者、药理科学家、太空行者这三个发生在不同时空的故事以共同的主题爱与死亡融合在一起，形成某种科幻式的影像风格。

我认为，药理学家汤米并没有经历一场跨越千年的奥德赛之旅，而征服者托马斯和太空行者汤姆也并非都是伊兹书中以丈夫为原型虚构的角色。

影片真正要讲述的是汤米在面对妻子将要离开人世时所表现出的从痛苦、恐惧、迷狂到最终领悟的过程。

在这里，征服者是伊兹书中描写的故事情节，而太空行者则象征着汤米的精神世界。

故事的正真基点是2001年，深爱着自己妻子的汤米因为害怕失去已经处于脑癌晚期的伊兹，而带领自己的科研小组近乎疯狂地进行着药物实验，渴望能够靠奇迹挽救妻子的生命。

但是，现实中变幻无常的病情以及随时可能降临的死亡，使汤米变得越来越焦急、越来越恐惧。

他一心想着自己的实验而忽略了对伊兹最后的陪伴与关爱。

当然，所有的这些表现完全是出于对妻子的爱，出于那种希望永远在一起的强烈感情。

同样深爱着丈夫的伊兹完全明了汤米此时此刻的心情，她不忍心也无力去阻止丈夫去追求那最后的一点希望。

但是她知道自己终将要离开人世，为了帮助汤米接受这一残酷的事实，重新振作起来继续勇敢的生活，她采用了一种类似于哲学启迪的方式，就是将自己的期望或者说遗愿通过小说的形式表现出来。

她为汤米准备的笔和墨水，希望他帮自己完成故事的最后结局。

当汤米说“可我不知道结局是什么”的时候，她告诉他，“你知道的。

你会知道的”。

汤米一开始显然因为偏执于自己的恐惧和逃避而无法领会妻子的意图，但经过一段艰难的心灵奥德赛之旅，他最终还是领悟了伊兹的一片苦心以及她一直向他讲述的关于生死的感受。

可以看到，影片对于三个故事的交叉叙述，表面上看似混乱但实际上却是有逻辑的。

在第一次讲述汤米的故事之后，有关征服者和太空行者的叙述是和汤米的现实境遇紧密相连的。

从现实画面到西班牙场景的转化通过阅读书本这个情节来过渡，从镜头中快速闪过并逐渐淡出的文字内容向我们表明在西班牙发生的故事是汤米和伊兹个人间哲学对话的一组阐释符码，征服者托马斯是现实中沉迷于实验的汤米的象征体，他和汤米一样为了拯救爱人，为了能够和心中的女王永远在一起而冒险。

托马斯为了实现自己的承诺而杀死了反叛的部下，指引他通向生命之树结伴同行的牧师也因为叛乱而丧生；而现实中的汤米则不顾药品协议的规定将一种得自于神秘之树的配方实验在猕猴的身上。

他们都遇到了来自周围的种种阻力，同时也都不顾一切的奔向自己的目标。

而猕猴作为一个事实上的协助者也和牧师一样面临着死亡的威胁。

但是西班牙故事中的女王却不是伊兹以自己为原型构建的，她是汤米（托马斯）心目中想象的女皇，美丽高贵同时脆弱无助、需要人来拯救，实际上是伊兹在他眼中的一个心像，因为汤米始终认为一旦他接受了那枚代表真爱的戒指，他就有责任去守护她、保卫她，而当外敌（病毒）入侵威胁到她的生命时，寻找那棵能够使人长生不老的生命之树是唯一的办法。

与西班牙的情节相比，远在银河深处的故事与汤米心境的联系更为紧密。

汤姆总是静静地守护在大树的身边，感受她的生命力，不停地告诉她“不用担心，我们会好起来的”，“我会永远呆在你身边”。

导演多次通过象征性的连续蒙太奇将现实和太空世界的场景贯穿起来，比如通过光影的闪烁变化，镜头中轻抚的树干变成了伊兹光滑的身体；树干上的木须变成了她皮肤上的汗毛；金黄色的流动星云变成了医院地面上的圆形图纹；而汤米和汤姆相似的身体动作，如回头、仰望、悲嚎等也经常被并置于镜头的转换中。

一开始，大树的生命力“还很强”；当伊兹在博物馆晕倒后，大树的毛须开始向下倾垂；最后伊兹因抢救无效而死去时，大树也最终萎缩枯败。

很显然这儿的大树是伊兹身体状况的隐喻，而这个玻璃球一样的星体则是汤米心态及思想的隐喻。

在这里，伊兹似乎总是在汤姆身边，却又从来没有真正出现过。

汤姆害怕面对伊兹的幻影，害怕她一再地提醒自己去完成小说的结局，而他一直以来所做的都是在研究星云，研究怎样让大树活下去。

当现实中的伊兹死后，星云开始聚拢，汤姆身边的幻象变成了伊莎贝拉女王，她像伊兹一样告诉汤姆，“你能够让新的西班牙摆脱奴役，你能够做到。

”这一次，汤姆听从了伊兹的话语，“让我们来完成它”，他终于离开了那个守候多年的球体为妻子的小说补完了最后的结尾。

而汤姆也随着星云的大爆炸消失在宇宙之中。

这样看来，影片以西班牙和太空情节作为开始采用的是一种倒叙的手法，但是却又不仅仅是一种叙事方式。

事实上，影片开头所描写的托马斯和汤姆的境遇正是现实中汤米所面临的困境。

托马斯在历经磨难之后尽管找到了通往生命之树的道路，却为守卫在路上的玛雅勇士刺伤，命悬一线。

这是伊兹小说中最后的情节，也是她为丈夫设置的一个谜样符码，结局如何，是就此终止，还是带着伤痛继续寻找，或者其它，一切都由汤米来完成。

而汤姆的世界里则存在着几种声音，一种是汤姆自己发出的，他对着大树说“你能做到，我不想让你死”；另一种是记忆中妻子发出的，她说“陪我出去走走吧”，“下了第一场雪”；第三种则是那个围绕在身边的妻子的幻影发出的，她说“完成它！

”。

这三种声音交织在一起，代表了汤米痛苦而矛盾的心情。

他渴望奇迹发生，渴望能够找到治愈癌症的解药。

然而他却清楚那希望是多么的渺茫，他“不知道怎么样去完成它”。

他因为不能陪伴妻子去观雪而懊恼，“我抱歉，是我不好”，他只能不止一次地这样去表示歉意和愧疚。

他也想帮助妻子完成那一遗愿，他看着手指上地刺青，“好吧，我相信你，带我走，指点我”。

可惜伊兹没有留下任何指点就离开了，一切还是需要他自己去领会。

影片最后，汤米放弃了对于永恒的追求，接受了人类必将面对的死亡，因而也最终将自己从对于死亡的恐惧中解放了出来。

（二）主题“于是，他把亚当和夏娃赶出了伊甸园，并在那里安设了基路伯,和四面转动的火焰之剑,要把守通往生命树的道路。

”这是影片开头引用的“圣经”中关于创世纪的话语，它在暗示故事情节的同时也告诉了我们影片想要讨论的主要内容。

从亚当和夏娃吃下“知识之树”（tree of knowledge , or tree of good and evil）果子的那一刻起，人类便开始生活在一个二元对立的世界里，生存和死亡、贫穷和富有、悲伤和快乐、善良与邪恶……究竟什么才是生命的意义？

如果他们选择的不是“知识之树”而是“生命之树”，情况有会怎样？

是什么把我们和造物主区分开来，又是什么让我们变得特殊？

或许所有这一切都只是一个从现在到永恒的过程。

影片结尾，汤米最终获得了构想小说结尾的能力。

生命之树的守卫者在动手的一瞬间看到了“人类之父”亚当，他放下了手中的火焰之剑，为自己的罪过甘愿受死。

托马斯如愿以偿地见到了生命之树，然而他并没有因此而永恒不朽，当他喝下那代表着无限生命力的树脂时，他痛苦的倒在地上，绿草和鲜花从他身体中爆裂而出将其埋葬在大树的旁边。

而汤姆则平静地穿越星云来到Shibalba的中心，随着星体的爆炸而化作宇宙中的一颗尘埃。

从故事和结局来看，《珍爱泉源》主要想探讨的是对于死亡的看法，并由此引申出关于生命意义的思考。

汤米终于冲破了那个充满恐惧和逃避的玻璃球体，实现了某种精神上的超脱。

伴随着明亮壮观的画面和快速悠扬的鼓乐，宇宙行者汤姆安详地与Shibalba星云一起爆炸消亡，这种类似于宗教涅磐式的场景实际上表现了从恐惧中永远解脱出来的精神快感。

而帮助汤米实现这种解脱的正是关于爱和生命意义的重新认识。

一开始，汤米的内心是脆弱和敏感的，他不愿意伊兹和他谈论任何涉及到死亡的话题，实际上是害怕失去她。

于是，他向宿命宣战，要“停止衰老，停止死亡”，他认为要摆脱痛苦就要战胜死亡，"死亡是一种疾病, 像其它任何一种疾病一样存在治愈的方法”，他要找到它。

但是，他的这种反抗或者蔑视并非出于西西弗斯般简单的执着与快乐，而是潜意识里的无助和绝望。

就像那个玛雅守护者说的，在他那里，“死亡是通往恐惧的道路”。

与汤米不同，常年受病痛折磨的伊兹对待死亡却有着一种唯美主义注释和认同。

她告诉汤米，那一团金黄色的星云实际上时一些即将消亡的星星汇聚在一起，有一天它们会爆炸消亡孕育出一个新的星球。

而她找到了自己的位置，它叫做Shibalba，在那个世界里，那些死去的灵魂可以得到重生。

她还告诉他，根据玛雅人创世纪的神话，生命是人类的祖先亚当用自己的身体创造的，他的躯体变成大树的树干伸向大地，他的灵魂变成树枝展向天空，而Shibalba则是他的孩子们在天堂中创造的。

当然，汤米当时一心想着治疗，并没有在意妻子说的话。

但伊兹一直用自己宗教式的奇幻方式让汤米了解生命的存在形式不止是一种，我们都只是宇宙一个微小的组成部分。

在伊兹病情加重后，她又给汤米讲述了玛雅导游告诉她的一个故事，说导游的父亲死后，有一颗种子埋到了他的墓穴里并长成了一颗大树，导游说父亲成了树的一部分，他的灵魂则随着觅食的鸟儿一起飞去了远方。

影片没有提到导游的情况以及故事的来源，但是很显然伊兹始终在用一种超越外在形态的宇宙思维在开导汤米，试图让他明白死亡不是一个终结，而是一个新的开始。

实际上，汤米最后的领悟和超脱也正是因为参透了这一真谛。

他为托马斯安排了死亡的结局，托马斯的身体变成了花草，实际却是以另一种形式得到了重生。

而汤姆终于来到了Shibalba的中心，那是伊兹所说的自己的位置，在那里星云像之前说的那样聚拢爆炸变幻成另一个星球，而生命之树则重新焕发了生机。

可以说，汤米在思想中接受了伊兹关于生命的观点，因而那个代表着困扰和逃避的汤姆也随着伊兹灵魂的重生消失了。

当然，汤米的领悟仍然是他和伊兹间真爱的结果，在汤姆最终决定冲出那个玻璃球体之前，妻子的影像不断的显现，而那个象征着汤米内心镜像的伊莎贝拉女王也终于和伊兹的镜像站到了一起。

是她（们）的爱和信任，是汤米拥有了“完成它”的勇气和力量。

于是，当影片中反复出现的妻子邀请他外出散步的场景再次出现时，他没有走向实验室，而是奔向了那片雪地，奔向了妻子，奔向了Shibalba的“心里”。

在那里，他找到了丢失的结婚戒指，他将其戴在中指上，覆盖了因为伤痛、因为渴望永恒而刻上去的刺青戒指，他不再需要靠吞食大树的树皮来克服心里的恐惧，也不再需要靠在手臂上雕刻年轮来穿越时间的伤痛，因为他知道伊兹并没有真正离开，她会和他永远在一起。

在雪白的墓地上，我们看见汤米埋下了一颗温暖的种子，相信不久以后那里一定会长出一棵茂盛的大树。

“别了，伊兹。

”“我已经帮你完成它了。

”“你还好吗？

”“是的，一切都好。

”（三）视觉语言导演对汤米死亡恐惧的主题展现是通过镜头色彩的变幻来实现的。

在电影中，我们可以看到镜头中的画面不断在彩色和黑白，阴暗和光亮中转化。

这种色彩的变化是和主人公的遭遇和心境相联系的。

其中，有关汤米、托马斯和汤姆的场景基本上都是在阴暗中拍摄的，直到最后才爆发出明亮的白色。

而每一次镜头从彩色向黑白过渡，主人公几乎都处在一个困惑、焦虑或痛苦的状态，比如当汤米回到家中寻找伊兹时，当神父出现引领托马斯为生命之树而展开冒险时，当伊兹晕倒后汤米从医院走向实验室时，当汤姆感受到大树的活力正在衰退时，当汤姆抱着枯败的大树痛哭时……等等。

与此相反，有关女王、伊兹及其幻影的场景大都比较饱和的光亮中拍摄，而每一次男女主人公同时出现在画面上时，雷切尔·薇姿扮演的角色总是占据着镜头的亮部，其脸部的特写也总是被打上一层柔和的亮光。

这样的安排显然不是随意的，它区分了两种不同的状态，一边是乐观坦然、一边是悲伤矛盾；一边是宁静安详、一边是彷徨无助。

最后，当两者共同呈现出炫目的亮色时，实际上也就是代表着他们从幽闭走向开阔、从黯淡走向光明，从幻想走向现实的终极转变。