我们无处安放的青春

看得我窝火。

尤其是道明叔演的周校长，他自以为把病情瞒着女儿就是为她好了。

他有没有想过周蒙在完全没有任何预兆的情况下接受她的爸爸去世的消息是什么样的打击？

我不明白这种男人为什么可以做出这么自私的选择还自以为自己扛下了一切保护了女儿？

周蒙会这么痛苦有一半的原因都是她爸爸造成的。

他一开始明明知道李然不适合自己的女儿，却在生病之后完全放弃了自己的立场，幻想着自己能把女儿托付给李然。

其二，他如果真的幻想李然能照顾自己的女儿，就应该把病情告诉李然，不然一句承诺一瓶酒能有什么用？

其三，他对女儿保护过多，最后连生病了都瞒着她。

自己悄悄去动手术。

拜托周蒙是你最亲的亲人好吗？

硬生生把这个照顾父亲陪伴父亲的机会给剥夺了，太残忍了。

其实周蒙失去了李然，不过是结束了一段初恋。

可是就在那个同时，偏偏在那个时间，她突然失去了爸爸。

这样让她突然承受了双重打击，两个男人同时欺骗她抛弃她。

才让她久久地不能从那样的情绪里出来。

至于李然，他就是个享受被女人勾引和牵着鼻子走的男人。

他喜欢女人主动，喜欢强势自我的女人爱他爱到失去自我为他放弃一切。

罗、刘、杜，都是这样的。

周蒙根本吼不住他。

还有周蒙他哥，娶的是什么女人？

自己的妹妹不好好照顾，懦弱无能，被老婆牵着鼻子走。

葛俊算深情，但是愣头青一个。

周蒙有一点错了，大错特错，那天李然打电话给她，说他想马上让她来西藏，她应该去。

那一刻李然在求助她，她却没有意识到。

当然也许结局不会改变。

但是从这一点看她确实是被宠坏的小女生，有点自私和无知。

杜晓彬做事做人没有道德和原则，最终进监狱是迟早的事，实在没有什么值得欣赏的，说她为了爱情么，她也不是，她对爱情的要求低得可怜，只要男人留在她身边什么都能忍，说她为了李然么，她又去让嫖过自己并还想继续嫖的男人帮忙，实在既无善良也无脑子，也就为达目的誓不罢休和关键时刻豁得出去这两点还算闪光。

为了得到李然撒谎骗他也就李然觉得这是爱他的表现如此受用了。

一开始铺垫那么多我还以为杜晓彬出去卖是有什么深层的原因或者非比寻常的，结果证明我想多了，还真就只是一个失足少女。

ZZ：所谓江城大学就是苏州大学，我还有同学拿到了佟大为的签名的呢！

校园的取景全部都是在苏大里面，电视里蒙蒙住的宿舍就是我们当时的宿舍，拍的时候还清场来着。。。

苏大本部的怡远楼、王健法学院、子实堂、维格堂、钟楼、数学楼、操场等等都在片中出现过，我在学校呆了四年，看电视的时候一眼就看出来了。

蒙蒙和李然第一次相遇的地方就是苏大本部西校门口的8路公交车站。

不过就是蒙蒙家在哪拍的我不确定，有点像十梓街螺丝浜附近，又有点像学校里面的一幢楼，可能在好几个地方都取了景吧。

看下来发现江城那段其实都是在苏大或苏大附近的小巷取景的。。。

真的喜欢这个片子,是从杜晓彬出现开始的.周蒙浑然一体的纯洁和纯净,让我始终觉得有点虚幻.直到杜晓彬,直到那个倔强而又执着的眼神出现,于是我开始觉得真实.杜晓彬的美太慑人了,象罂粟般刺激且迷幻.我始终相信李然是爱杜晓彬的,只是这份爱世俗一些,这份爱是地上的恋爱;而于周蒙的爱情,是美好的纯真的,这爱才是属于天上的爱.杜晓彬说李然是因为责任才跟她在一起的,我不同意,我固执的认为李然下决心跟周蒙分手的主要原因,是李然无法为了爱情而放弃自己想过的生活.李然与葛俊截然相反,葛俊可以为了爱情放弃音乐的理想,而我认为李然是因为摄影的理想而放弃周蒙的.杜晓彬,只是个导火索罢了.我一直喜欢杜晓彬倔强的眼神,这跟周蒙梦幻的眼神是天壤之别的.但他们同样清澈,同样为了爱不顾一切.只是,周蒙太弱了,她还没有长大,没有长大到死死捍卫住自己的爱情.杜晓彬是工于心计的,她为了得到李然机关算尽,不惜编造关于自己出身的故事,但是就如李然所说,能怪她什么呢,怪她爱他吗.杜晓彬的爱情太自私了,她对周蒙的失踪与最终沦落为山村教师没有一丝的怜悯,她对周蒙永远只有嫉妒.她的眼里自从有了李然,就再没有了别人.曾经是失足青年的她,为了李然断然拒绝了王勃,更为了拒绝出版社主编而不惜采取最极端的手段.她太想守着李然了.戴妍和周蒙在对待爱情上也是完全的相反.刚开始在大学里,戴妍坦诚大方的追葛俊,而周蒙对李然的追求却只是小心暗示;后来大学毕业时,戴妍为了葛俊的梦想放弃了自己的梦想,跟着葛俊闯荡北京,从而坚实的捍卫了自己的爱情,而周蒙则因为不喜欢漂泊的生活而屡次拒绝李然的理想未来,导致最终失去了这份爱情.戴妍和葛俊大学期间分手的一段,那时我是讨厌周蒙的,她因为李然连续几天没有从普兰打来电话便对戴妍口出恶言,她丝毫不顾及戴妍也因为刚分手而心痛.后来我想明白了,只有这样,才是周蒙啊,她还只是个小孩子,一个需要随时爸爸的小孩子,可是,爸爸和小爸爸竟然就如同商量好了一般同时从她身边消失了,两个都如此宠爱周蒙而周蒙无限依赖的人.与其说李然象风筝断了线,不如说周蒙才是那真正断线的风筝,从无忧无虑的天堂轰然坠落在地,疼痛茫然绝望.我想李然对于自己孩子的爱,有一丝是把她当做周蒙来疼爱的,他要带他的小女儿走过最美的地方,去拍那里的早晨黄昏傍晚,那里的春夏秋冬.曾经这个最基本的愿望他是想和周蒙一起实现的,当周蒙拒绝了他后,他甚至直接拒绝了他们之间的爱情.人,总是走向自己的反面.周蒙想得到李然和周校长永远的安定陪伴却最终孤身一人,李然想用戒指套住周蒙自己却先放了手,杜晓彬想得到李然却始终没得到他的心,葛俊爱情放弃理想的时候老天却连他的生命也一起放弃,妍想过更好的生活却还没开始就已经完全结束.为什么我们的青春如此奢华辉煌,却又如此凄然惨烈.爱情怎么可以 这么伤.

我一直在你身边从未走远文/荞麦花开题前：坐在靠山屯山涧边翻晒过溪时掉进水里的课本，慈父般的老吴校长问：“你认识照相的那个小伙子啊？

”小周老师低头片刻，大方地说：“他原来叫我跟他去西藏。

我没去。

我们俩就分手了。

后来，我爸爸也不在了。

就剩我一个人了。

”周德明之姓名，出自原著爸爸周从诫与妈妈方德明。

周德明之职业，为周蒙就读的江城大学校长；原著里妈妈方德明则为清华大学精仪专业毕业生，在省城江城的精仪所任副总工。

原著里父母分居两地，剧中周父周母在蒙蒙两岁时就离婚了，周母从头到尾未出现。

原著里父亲出面很少，性情迂懦；母亲在李然蒙蒙恋爱过程中的存在感也不强，且从头到尾比较赞成。

剧中周爸爸一角在李然蒙蒙之恋全程中的参与度就大增了——而且态度从严防死守到郑重托付有一波澜转折，而陈道明的戏，也就要在这些波生澜灭中去看。

那个年代的高知，思想观念比较传统，对子女恋爱都管教甚严，故而蒙蒙说的“我爸说早恋是愚蠢的”实可为一代父母画形传神。

不希望子女过早陷入恋爱——至少大学毕业以前，故而校长爸爸在女儿高中同学、正在念警校的袁兵到家向女儿大献殷勤之际，每在这大头兵话头快要入港处貌似随意问话地横插一竿子，最终令其怏怏而退。

然而尚不止此。

周校长为女儿设防，除了父母不希望子女早恋，还有个爸爸不愿意女儿离开。

后者也许才是根本。

日剧《父亲的背影》里老父田村正和听闻女儿松隆子要去相亲，一天老了十年。

无一子有四女的台岛文宗余光中老先生有名文《我的四个假想敌》，剧中戴妍嬉笑着对蒙蒙说“都说女儿是父亲最后的情人”可谓一语中的，周爸爸可能是把每一个觊觎女儿的男青年都树为了“假想敌”——女儿两岁时就只有爸爸，爸爸在女儿两岁时就没了妻子（离婚），现在又等于没有儿子（儿子在北京，媳妇套得牢），父女俩可谓是一种相依为命的感觉。

他还没有做好准备，或者说，他潜意识里一直抗拒去做这准备：自己辛辛苦苦浇灌养育的花骨朵儿就这样被不知哪儿来的浑小子便宜摘了去？

另外，据我观感，剧里还有一条隐秘线，似乎透露了什么：1集，小宗对李然介绍道：“周蒙的父母离婚早，我们周校长一直是一个人，那时候她才两岁。

”2集，小宗继续对李然介绍周校长，他自己婚姻不幸，希望女儿长留身边，至少是不那么早谈恋爱。

3集，小宗老师着急地争抢着向周校长解释他的好朋友：“我发誓李然不是坏人！

”周校长仍是温笑着打断他：“哪有这么多坏人哪，只不过是伤害了别人，自己不知道罢了。

”蒙蒙对爸爸嘟嘟小嘴：“李然不是坏人。

”周爸爸：“人生最大的弱点是经不住诱惑，我不希望你生活得像你妈妈一样。

”综上，周校长与妻在女儿仅两岁时就离婚了的人生前情，似乎微透端倪：周校长与妻的离婚，更像是周校长年轻时一时冲动，犯了错误（“人生最大的弱点是经不住诱惑，我不希望你生活得像你妈妈一样。

”）；但年过中年，周校长的人生感悟是，他当年的“错误”也许并不算是错误（“哪有这么多坏人哪，只不过是伤害了别人，自己不知道罢了。

”），但他仍有不能释怀的歉疚，日久天长，内化于心。

——细味周校长这两句话，虽为己道，如有预见，为李然道！

细思恐极……蒙蒙第一次晚归，难逃老父洞鉴：“你现在可有点儿魂不守舍！

”蒙蒙遮掩了李然招摇过市扛过来的大照片，晚饭桌上老父全程不发一言。

蒙蒙再一次晚归，老父披衣踱步正式开训“爸爸今天算是正式提醒你吧”祭出了理性分析利剑：李然社会经验多，他会很复杂。

你是个学生，有些事你根本不懂。

你不会知道，他想要什么。

他想干什么。

——言下之意是不好对还是闺女的女儿明言，那是男人才能启齿的事：他可能有过很多女人，他必然有过很多女人，你这张白纸也许不过又是他的之一，而已。

时光倒流几十年，《围城》里，他周德明就是李然，就是那个“社会经验多，会很复杂”的方鸿渐，他永远也不会忘记也还“是个学生”的晓芙圆睁泪眼伤痛决绝道：“方先生的过去太丰富了！

我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我。

”他隔着李然拍的这些照片看着李然，好像看着李然，恍然看着自己的过去，自己的前世，在一个雨夜，自己就是被太丰富的过去判了死刑；现在他转世而来今生，他冷峻地披着衣，淡淡地叹口气，对女儿宣判李然：“李然社会经验多，他会很复杂。

”——这个跟譬如电视剧《大丈夫》里的恶老丈人韩童生和大龄女婿王志文还有不同，那里只是嫌姑爷太老，这里担忧的其实只是一个“未知数”：他的经验太多，我不放心。

但周校长毕竟不是李然，也不是方鸿渐。

父女一体。

不知其父，且观其女。

周德明本质上也是女儿蒙蒙一样的脱尘去俗之人。

人世间的复杂不应属于他。

开篇1集，周校长身着一件浅灰色长袖衬衣落座在学校学生文艺汇演上，清俊端雅，清和温润，便如八王下轿，眉目流转，顾盼生辉，不类尘俗间人，望之令人忘俗。

小宗恭维“校长，您今天穿得挺帅的”他侧头温笑“严肃点儿，这么多学生呢。

”当小强乐队主唱葛俊借献唱之机大声“献爱”，校长身边的教导主任或教务处长一类的老教条忙不迭站起来招呼秩序“安静！

安静！

别起哄！

”，校长却宽容地支额颔首，浅浅一笑，恍若羞赧，温和笑容中自有他不言的理解：真爱至上，谁又没年轻过呢。

这样一位“本是天上仙人，为何客居人间”的“仙客”，自然不会像笔者一样，“自以为”老于世事，譬如为周校长计，与其严防死守，不如主动出击，看不透李然何不找辙去看透，且找人侦探他的恋爱史？

大学初爱罗慧，后之恋人刘漪，再后来者杜小彬——清一色的透着狠劲儿的熟女啊（赵子琪演罗慧，莫小琦演刘漪，张歆艺演杜小彬——张歆艺算轻熟，赵子琪绝对正熟，莫小琦那就是熟透了……）。

从气味上说，说狠点，说错了您担待我啊，李然就习惯吃个大荤大辣，找到蒙蒙就类似于换口清淡的，可他是能吃一辈子素这人吗。

从敌手上说，为了这个男人，罗慧是决绝出国，刘漪是迟迟不放手追到江城，杜小彬更是大招可以追到雪原西藏——就蒙蒙这花骨朵儿，还不够给人塞牙缝的。

我要是“侦探”得李然这些东西，我就是死，我哪怕就是后边儿知道自己快死，也不会“托六尺之孤”于汝的。

皎皎者易污，峣峣者易折。

周校长，本质上，跟女儿，一个样。

与人物角色周德明相比，演员本人陈道明，可就“明”多了：据报道，为给渐渐长大的女儿格格“保驾护航”，这位“恶父”陈道明干出了“御驾亲征”（开车尾随）“拐走了”女儿去约会的某可怜男青年的“轶事”。

——这才是实干家啊！

5集，一直住校的女儿打电话说“我想回家，今晚想回家住”，于是父亲知道出事儿了。

他坐在楼下石门坎上，等女儿回家。

镜头从上而下打下去，又渐渐拉远（不得不赞镜头运用，本剧导演沈严，摄影师出身，对镜头构图的把握运用堪称优秀。

他执导的陈道明古装大剧《卧薪尝胆》镜头表现尤佳，特别是对景深纵深的处理、对光影的分割处理、对阴影的构图布局，在国产剧中算得上翘楚了），这位单亲爸爸的肩背沉默，瘦削，坚毅，孤寂。

也许他不孤寂，在静夜里陪伴他的，还有一支烟；他定然很孤寂，在静夜里陪伴他的，只有一支烟。

深夜待女女未归，瘦削肩背伴孤烟。

陈道明演这种女儿的父亲的角色，用“父亲的背影”，真是入骨的好：《唐山大地震》里养父王大校，寻女不着，独坐榕阴，久久起身，缓缓而去，那个坚毅硬朗的军人背影，那个瘦削孤独的父亲背影，也渐渐远去……这里《我们无处安放的青春》剧，6集，他就一个独自凭栏抽烟的瘦削虚弱（脑病）的背影，深夜等女儿归家，那种隐忍孤寂渐渐老去无所依的感觉就全出来了。

后边戏，8集，从北京检查回来，周德明的病体虚弱日甚一日，屋漏逢雨，又赶着蒙蒙跟李然闹别扭，女儿“现在的情绪让我很不放心”，他送走上学去的女儿，独自回屋给女儿叠完被子，无力地“跌坐”在床沿，以手支头，只留给观众一个背影，病深的父亲的背影，那么无力，那么虚弱。

陈道明爱给所演人物加道具，本剧是他监制的第一部影视作品，有理由相信，他会给剧中演员提一些合理化建议，譬如我私下揣测，蒙蒙手里一刻不离的矿泉水瓶子，应该更像是陈爸爸而不是周爸爸，塞给她的（当然也有可能是江一燕本人的设计。

我这里只是推测陈道明的这种可能性。

这种东西没法确解。

除非有天问陈先生本人）。

原著里提到“李然也没再见过比蒙蒙更能喝水的女孩，不到半个钟点他眼睁睁地看着她喝了四杯红茶”，但并未提到周蒙平常标配装备是手中时刻有水——这水是矿泉水，或者纯净水，这引我不由自主“想多”：陈道明平日就爱喝个矿泉水，《黑洞》里聂明宇手里常拎着的也是矿泉水，他的杀人秘器便是注射下毒的矿泉水。

所以陈道明首任监制的剧中女儿，似也逃不了他这一道具偏嗜的辐射半径？

谓予不信，试添两证：6集，爸爸带蒙蒙坐火车去北京参加蒙蒙哥哥婚礼，对女儿严防死守还没做好把女儿嫁出去准备的爸爸，看着女儿隔着车窗玻璃与车下边儿的李然恋恋难舍起腻没完，心里那个不得劲啊，“恶父”绷着脸，伸手给女儿递过矿泉水——不，是拿着矿泉水凑到女儿脸前打岔^_^这一自然随意的细节动作可证，女儿平日爱喝白水（纯净水或矿泉水）的习惯是父亲敦促着养成的。

还有更重要的“证据”，21集，爸爸遗书里还在叮嘱爸爸眼里永远不会照顾自己的女儿：“原谅爸爸，没能好好照顾你。

除了敦促你多喝水，爸爸没有别的心得了。

”从北京回来，周德明对李然的态度竟与之前“陡变”了：不再是严防死守，而竟几乎可以算是推波助澜——在蒙蒙因为赶到李然报社宿舍竟然见到自称李然表妹的杜小彬而伤心据见赶上门来解释的李然时，父亲竟然是“为李然说话”：“我这是和李然第二次见面吧？

人还不错，小伙子挺忠厚的。

也不装腔作势。

……你们要继续来往的话，我建议你，建议你给人一次解释的机会。

”蒙蒙其时自然不会知道，被情伤占据了全部心思的她自然不会联想到离开北京前夜爸爸突如其来地给她说的那段“莫名其妙”的话：“蒙蒙，将来爸爸，万一有个什么事情，别怪我。

”蒙蒙还不知道爸爸已被查出了脑癌。

就如《黑洞》里聂明宇约妹妹酒吧话别，他说道“蕾蕾，如果你哥，万一有个什么事儿，别怪我”，蕾蕾其时也不知道，哥哥的麻烦，真的来了。

剧集观者如我，却不禁怜悯疼伤地看着是时还无念多想的蒙蒙，她生命中最重要的两个男人，两个人，都已经开始转身离她而去了。

所以周校长对李然态度的“陡变”，在他与李然短短两面之缘、觉得这小伙子还算忠厚之下，可能还有更深一层因素——托孤。

尽管此刻，他对两个孩子谁都没说。

在报社看到杜小彬，蒙蒙伤痛欲绝；李然守在蒙蒙楼下，看到蒙蒙坐袁兵摩托车回来，伤怒欲绝。

他搂住蒙蒙：“我爱你。

”蒙蒙松开死咬住他手臂的牙齿：“我恨你。

”转头决绝进屋。

外面风雨骤起。

隔着窗玻璃，一个在屋内泪如汩汩泉涌，一个在雨中浑似无知无觉。

这一情景让人不由想起《围城》里那至为相似的一幕：方鸿渐在雨中苦等晓芙回心转意，可是，任是晓芙在窗内泪如涌泉，他终究没有等到。

《我们无处安放的青春》原著里没有李然雨中等蒙蒙回心转意这一情节，这应该是电视剧主创们的贡献，而且极有可能是剧集监制陈道明的构想——《围城》里淋冷雨的经历有可能深深烙进陈道明的意识深处，成为他表演“点子库”中一员，遇有合适机缘便会大放异彩。

Ps：若谓孤证不信，请为再举一例：《楚汉传奇》中刘季雨中别曹氏一场戏，据曹氏扮演者于明加访谈中披露，这“冬雨”，是陈道明坚持“硬加”的。

看来，“别爱”必在“雨中”，是陈道明根深蒂固的美学理解啊！

但这场雨中伤情的戏，陈道明更大的看点还不止于他有可能设计了这场戏，而在于他对这场戏的参入。

当年他演方鸿渐，就是缺少个周爸爸（陈爸爸^_^）这样知心贴意的“线人”（唐家女佣阿翠不给力啊不给力），以致事败；现而今他“转世”而来九十年代，绝不允许自己的女儿再走晓芙悲情老路（李然你这小子知道自己享了谁的福吗？

鸿渐兄！

）——且看他果断走到楼下，推开门，撑开伞，把可怜青年李然领进屋来。

而且还无微不至！

——他把“好女婿”领到女儿面前相对而站，看着女儿还是不准备破冰的节奏，爸爸很机智：“（指着李然）你的头发太湿了，（转向女儿）毛巾在哪儿？

”——既放自己离开现场让小两口儿单独相处，又关心了淋雨青年，一箭双雕！

有爱爸爸的知情识趣是，接下来李然和蒙蒙慢慢在靠近，正要抵拢，突然咔嚓一声干脆的开门声，俩人果断弹簧式弹开手背好好学生，哪知这动作真多余，门缝里就伸进来一只手，高高举着，门外传来声儿：“毛巾！

”以毛巾为媒介，擦擦脸上雨水，俩人慢慢言归于好，蒙蒙代李然也代自己还代观众发出疑问：“我还奇怪他（爸爸）怎么对你那么好了。

”（好到不仅有毛巾，稍后还有姜糖水）好吧观众都知道，也是我们上文分析过的，周爸爸自知脑病凶危，任其发展可能恶性，冒险开刀胜率仅半，那么抓紧不多的时间安排好工作和家事——最重要是家事，蒙蒙——就是他当下第一要务。

见了李然两面，感觉这小伙子“挺忠厚的”，应该会在我身后好好照顾蒙蒙吧？

——但细察前边戏，周校长对李然的好感绝非始于见面，应该是在见面之前：我们须记得，闻知李然其名其职业之后，1集，周校长看到省报上李然采访的文字图片，不禁面露温和微笑。

也许是欣赏这小伙子才华不错，也许是赞叹这小伙子人品不错——剧里有李然下去跟采访遇到洪水“客串”抗洪战士上大堤扛沙袋、回帐篷里满身是泥给哭闹要爸妈的孩子们表演“我们的祖国是花园”节目的情节，足证此人是个心底良善敦厚的好青年啊。

周校长看到的那张省报图文报道，也有可能，是李然类似于大堤抢险一类的“善举”。

所以他笑了。

小伙子人品挺好。

2集，看到李然还给自己拍了照片，当着女儿面他没好说，女儿走了他忍不住自顾自臭美：“（我）是挺年轻的。

”这话潜台词免不了有这成分：李然这小子摄影技术不错，会拍。

——这样一个人品不错，才华不错的青年，早在正式拜会岳丈之前，已在泰山这儿得了高分啊！

李然啊，你这傻小子吉布吉岛啊！

老父实有慈心。

更何况心知来日可能无多。

这慈心稍一泛滥，便是从未炖过鸡汤的他竟第一次炖了鸡汤留给差不多算是“准女儿”的戴妍喝（戴妍刚人流体虚）。

他对李然“托孤”深意愈重：“我希望你今后要一直照顾她。

将来无论在任何情况下，我希望你能够照顾好蒙蒙，陪着她。

算我拜托你。

”他凝视着李然，凝重得双眼要泛红的样子：“能给我这保证吗？

”李然几乎不假思索地保证：“叔叔，我一定会一直照顾好蒙蒙的。

”如果我是这个父亲，我一定是不满意这个年轻人当时的回答的。

我一定是不放心他的。

他答得太容易了。

而长相守，原是这世上最不容易的。

事实上，这个父亲没能知道的，在去西藏之前，他的女儿和这个青年，就已经有裂痕了。

尽管其时，这裂痕，可能还在冰下。

李然兴致勃勃地给蒙蒙说西藏，蒙蒙满不在乎地摇摇头，西藏太远了，我不愿意去。

李然挖空心思挑来选去一颗订婚戒给蒙蒙“套上”，蒙蒙偏生不爱戴。

陈奕迅唱到，“除非你是我，才可与我常在”，感情世界里，除了自己，没人能天生地与我同在，但凡是两个人，总得有妥协，要么能屈人从己，要么就屈己从人。

李然如果是袁兵，如果是普通青年，他当然可以屈己从人，围着蒙蒙在江城，而不是等着蒙蒙表态要跟我去西藏，甚至追着我去西藏；但很不幸，他不是大头兵袁兵，他不是普通青年，他是文艺青年，他是才华茂然的李然，男人但凡有那么一丁点才，哪怕是自以为的才，骨子里都会膨胀到太阳系外——我都这么熠熠闪光了，你没看到？

没吸引你吗？

为什么没吸引到的那个，偏偏是你？

你犯大错了你知道吗？

就有姑娘还先去西藏安营扎寨等着我你不知道吗？

……天生也是个想让男人捧在手心呵护的公主的周蒙，天生也是颗想让男人围着她转的恒星的周蒙，不幸而遇到了注定要熊熊大燃的李然，那么，李然去西藏神马的，杜小彬横插一竿子神马的，只不过是让他和她注定的要分开，提早那么几年来到，而已。

有观众不解李然听到蒙蒙不愿去西藏时一瞬间没了表情的脸（这个在后边儿有延续加强：李然到西藏后打来电话，兴致勃勃说着西藏各种美景，蒙蒙渐渐憋着小嘴弱弱地说“我不想听你说西藏的事儿了……”，李然的热情又一瞬间冰冻，他那拉长的脸看着真不舒服。

当然，他心里也不舒服），不理解就戴不戴一个破戒指嘛多大个事儿李然你至于这么事儿妈吗这不小题大做借题发挥可劲儿作吗，实则，这不是枝节问题，这是原则问题——是你围着我转，还是我围着你转？

（后边剧情，14集，从西藏提前赶回来的李然执手相看蒙蒙泪眼：“蒙蒙你就不能为我做一点点改变吗？

”蒙蒙委屈地反问：“你为什么不能为我做一点改变？

”但剧中另外一对则相反，17集，葛俊为了戴妍，放弃去北京实现音乐梦想，留下来陪戴妍一起考研；戴妍为了葛俊，她知道葛俊心中的梦想是音乐，坚决不答应他留下来陪她，负气掷声：“你要留下来考研，我就不考了！

”最后决定放弃自己考研、跟葛俊去北京。

这一对有点“麦琪的礼物”的意思。

为了对方互做乌龙。

走笔至此不由唏嘘：戴妍比葛俊还着急葛俊的音乐，杜小彬比李然还着急李然的摄影——天下之大，独无一女，比荞麦君还着急荞麦君的写作？

是笔者之不幸，更远甚于李然葛俊……）实则，这是你们都没看到他心底——李然这是对内心深处潜意识里隐隐提示自己的隐秘声音的回响：果然，她不适合我。

像李然这样有才华的男人，如果另一半不能走进他的精神世界，或者说至少走近他的精神世界，或者再退一步，有走近他的精神世界的想法，就不足以满足他的得意洋洋——这真不是贬义，我意思是，当一个男人平常大多数时候是灰头土脸的时候，他其实是为有那么一刻他精神世界喷薄爆炸的闪光璀璨省下能量——如果那一刻，他拔剑四顾，群雄束手，他振衣高冈，傲视天下，这个女人却在打呵欠，真的是致命伤。

当李然在西藏高原上相对两不厌唯有敬亭山的时候，当他兴致勃勃地想往电话那头倾诉自己的心血之作却又一霎间自个儿摁平了这冲动的时候，当他只剩下在台灯下一遍遍展看自己的得意之作的时候，当他唯有在日记里自说自话“我也不知道自己拍完的这些照片给谁看”的时候，当他像余光中那样“当你的情人已改名玛丽”而他还在送她《菩萨蛮》的时候，当他诉尽衷情写一首“怅伊人兮，可知予心”给她看而她只是满面堆欢回一个“诗人+大拇指”的时候……蒙蒙的命运被注定得再自然不过，杜小彬的趁虚而入也再顺理成章不过。

不，杜小彬不仅仅是趁虚而入。

杜小彬就不是趁虚而入。

就如她后来“追着”李然到普兰，对李然直言无隐的，我来到这里，既是因为你，也是因为我喜欢这里——前者是我愿意围着你转以你为主导（13集有段对话。

杜小彬：我写的小说你没看过吧？

李然：我不太喜欢看小说。

杜小彬：我倒是看过很多你的摄影作品。

——李然内心不能不联想到蒙蒙：我兴致勃勃地把我的摄影作品讲给你听，而你却打个呵欠打断我：“李然，我不想听你说西藏的事儿了……”两相对照，唏嘘何胜），后者是我和你有共同的志趣，这无论哪一点都是其时的李然内心最渴求而蒙蒙却都给不了的。

但杜小彬能给。

她不是趁虚而入。

给个公平竞争的机会，她仍会是理所当然的赢家。

蒙蒙何其不幸，遇到了李然。

李然何其不幸，遇到了蒙蒙。

李然何其有幸，门外墙根，还有束无名小花，夜夜送来，晨晨盛开。

说了这么大篇儿，似已离题。

您这不说陈道明吗？

其实还是说陈道明。

陈道明有个独生爱女。

周德明也有个独生爱女。

周德明这个嫁女理念一定深为陈道明赞同：“李然，对蒙蒙，我希望你让着她点儿。

”（在李然进藏前周校长重要的事情再说一遍：“有些事儿，让着点蒙蒙。

”）这个嫁女理念追根溯源的养女理念，就是周德明和陈道明这样眼高于顶的男人，我养出来的闺女，凭什么不得让男人当公主似的围着转？

周德明，陈道明，才气外溢，精华内蕴，我本谪仙降凡尘。

眉清目俊什么的那些还都不过是自然而然的流之于外。

在我的世界里，我在世界里，那是王者。

王的闺女，不是公主，是什么？

周德明潜意识里一直没有把女儿送出“阁”去的准备，或者说他干脆抗拒这种准备。

他总是封外人的嘴也封自己的嘴似的：蒙蒙还小，大学还没毕业呢。

如果上天给他足够长的时间，长到让他可以几乎不受时间催促地慢慢为女儿把关，慢慢地，终会选到一颗能很好守护女儿围绕女儿运行的行星，则上天待他幸甚。

可惜，他没有时间了！

这世上最公正客观的是时间，时间会公正客观地告诉一对恋爱中的伤心人：其实你们真的不适合在一起。

但恋曲1990的那个夏天，这首恋曲却没有时间了，却太仓促了，仓促到好像你们的分开是因为时间不够了是因为时间做了第三者似的。

你们是如此害怕这其实无辜的时间，所以李然以为他买了订婚戒指就可以套住你，套住这两年时间。

你们的父亲也是如此不信任这其实无辜的时间，所以周德明先生拿出那坛他珍藏多年的绍兴女儿红，带着微笑，语气却很郑重地寄语李然：“这是一坛我存了十几年的酒，女儿红，算是好酒了。

将来，它就是你们的喜酒。

你去西藏两年，这酒整整十八年。

等着你。

”女儿十八，成熟待嫁。

是要多重的嘱托，是有多飘摇的两年，是必用我十六年的时间，窖藏这坛酒？

（ps：据好友薇蓝在《陈道明与周校长的“女儿红”》一文中“考证推析”，周爸爸为女儿和李然捧出藏了十多年的绍兴“女儿红”这一细节创意，有可能是陈道明和江一燕这两位绍兴“老乡”（江一燕是绍兴人，陈道明出生于天津，祖籍绍兴）戏外闲聊中得出的灵感——江一燕《我是爬行者小江》书里《爸爸的“女儿红”》文中写道：“在绍兴有个传说，女儿出生时，父亲都要埋一坛女儿红，等到女儿出嫁时才挖出来喝。

”江一燕还为绍兴“女儿红”做过代言。

荞麦按：陈爸爸和江闺女的“父女联弹”或不止此。

剧中靠山屯是蒙蒙美好的归宿，剧集外，陈老师说过曾想去偏远山区支教数年，谁也不告诉——而他“女儿”蒙蒙近来被网上“八出”低调支教山区多年。

所以我严重怀疑，周蒙最后去靠山屯山区支教，终于找到安放青春的所在，这一剧情是陈爸爸和江闺女共同的创作，寄托了父女共同的情怀（原著里周蒙后来去了北京，最后出了国）。

）周校长赴京做那成功率只有一半的脑癌手术之前，还托孤于小宗老师。

这个太耐人寻味了。

说这个前我先跑跑题。

史学宗师陈寅恪先生晚年目盲膑足，备极惨苦。

他赠高足、复旦大学中文系教授蒋天枢诗有语：“拟就罪言盈百万，藏山托付不须辞。

”陈先生与他推重的王国维先生一样，是为“神州文化托命之人”；那么他的文化自觉必然便是，我身后的遗稿（主要是耗尽晚岁十年心血的煌煌大著《柳如是别传》），就是我的命，非但是我的命，且是神州文化一灯不灭所托之命；此命之传续，必托于诚笃信义之人，乃无负我华夏文化千年寄托之重。

蒋先生值得所有读书人敬仰，十年浩劫之后，他以暮年衰病之躯，搁下自己手中原定的文史研究计划，埋头于老师遗命——整理老师编年事略和生平文稿的浩繁工作中，倍极艰辛，终于出定《陈寅恪先生编年事辑》和《陈寅恪文集》。

陈先生门下，与蒋先生并称“南蒋北王”的北京大学历史系教授王永兴先生，也是同样诚笃信义之人，王先生并未获秉陈先生“托命”，但他在先师身后总结先师学术精义最力，所著《陈寅恪先生史学述论稿》深受历史学界称誉，其“为大师托命”之可敬不在蒋先生之下。

与中文系教授、楚辞名家蒋天枢先生相较，历史系教授、隋唐史名家王永兴先生，于发皇史学宗师陈寅恪先生史学内谛，从“学术”传承角度更为切近。

王先生暮年回忆恩师，当年寅恪先生南下，与常侍身边的弟子王永兴分别时，对他说：你在我身边几年，我对你有观察，我送你两个字：“诚义。

”王先生说，他当时眼泪就下来了。

“一生负气成今日，四海无人对夕阳”的陈寅恪先生，生平不轻许人，竟对后生学子有此评价，可不令人涕零！

我中华传统文化之精义，师弟以道义相期，此所谓不托之托，宜乎陈先生文化之命、王先生续而光大之！

大学校长周德明托大学下属小宗老师之命，自然谈不到“文化神州寄一身”，但却仍然感人。

小宗老师此人，虽也就职大学，学问学术固不能望蒋、王先生之万一，但他身具王蒋两先生那难能可贵的秉性品质：诚义。

待人以诚，律己以义。

诚，则感周校长所托之至诚，自己也必得以至诚报之；义，则义所当为，万难不辞。

但教我小宗还立于人世，断不容蒙蒙有一分饥寒。

曾子曰：可以托六尺之孤，可以寄百里之命。

小宗真有古君子之风！

此等人在宋可为陆秀夫，在汉可为诸葛孔明，在周可为周公，在商可为伊尹——岁寒，然后知松柏之后凋也！

吾辈观众切勿以庸俗人辈视之！

周校长可谓不知人，两次三番地托蒙蒙于名份上应该托于、实质上却不堪其托的李然；周校长可谓知人，就这么一次，托蒙蒙于名份上一毛钱关系没有、实质上却堪托泰山之重的小宗。

周校长也许确可谓知人，当他两次三番地托付蒙蒙于李然而李然每次都回答得那么“快”，他可能内心里已隐隐察觉到话说多了便不值钱，于是凡事虑定而后动的周德明，为女儿上了双保险——也许这第二把保险，才最保险。

说起来照世俗之见，这算什么呀？

小宗一个外人，他凭什么呀？

后边剧里不出意料有这情节：小宗为蒙蒙的事儿跑前跑后，自己孩子发烧都顾不上，老婆拖着幼儿上医院急救，回家后当然要给这个“自己的？

”丈夫吃闭门羹。

——我是你老婆周蒙是你老婆？

原著里蒙蒙母亲方德明女士死前并未“托孤”于小宗，小宗在李然抛弃蒙蒙后为蒙蒙的鞍前马后不辞劳顿小说里也写明了，那是他心中对蒙蒙的爱恋由潜意识浮出水面而为显意识了；但，电视剧真是干净，不愧是陈道明的电视剧，情感上严守吾国老派老旧传统的“正统”知识分子陈道明，在数年后的《唐山大地震》中既不能容许原著里养父猥亵养女情节的出现，在这里《我们无处安放的青春》剧里自也无疑不能容许他（周德明）所托之人在“诚义”而外，还有不纯的东西在。

这再次印证了我对“陈道明的周德明”的观感：此为天上人，不染世间尘。

（周德明的不染世间尘，还有一点是书生之味。

剧里后边，去北京前，他对小宗说：“小宗老师，我想拜托你一件事。

在李然回来之前，帮我照顾一下周蒙。

”——“在李然回来之前”，他就没想过，李然如果不回来呢？

……周德明毕竟是个传统的典型知识分子，毕竟是坐在书斋做学问的单纯的人，毕竟是不知道订了婚还有解婚这回事的人，毕竟是以为想当然的“人同此心”的君子一诺必践必履的古风犹存之人。

）我有时想，以周德明之识人，他为何不为蒙蒙就选定一个诚笃信义之人，如小宗？

惜乎小宗早有妻室。

如果小宗也是未娶青年，那么就选他了？

不会。

我苦笑摇摇头。

在周德明安然无恙之时，他应该毫不会考虑小宗这样的青年。

在周德明知道自己可能闯不过这关大难之时，他可能会这么选，但我看去不无勉强之感——小宗只是个万人如海一身藏的普通青年啊，我周德明的女儿，能嫁给一普通人？

石之轩的女儿，哪怕嫁给徐子陵这等青年俊彦、人中龙凤都不无勉强之感（黄易《大唐双龙传》）。

以彼例此，或亦不远。

也许，在周校长心中，小宗最合适的角色应该是蒙蒙身边的哥哥，应该只是蒙蒙身边的哥哥（蒙蒙自己有个哥哥不错，可这哥哥早就被“悍妇”拴得远远的了，是指不上了），他周德明的公主需要一个忠仆保驾护航，直到找到王子。

如果，小宗隐隐约约察觉到这点，他是会失落的吧。

或许，以他的诚笃质朴，哪怕明了王上只是以忠仆期我，我也不会以此为辱，反会感到荣幸——“周校长”，竟然选中了我。

这位周校长，哪怕一步步接近生命的终点，都没落下一分一毫他与生俱来、传自血脉的高贵（陈出自书香之家，祖父为国学名家、精研周易，父亲为英文专家、兼擅岐黄）。

当世名流，我最推严歌苓能一眼看出陈道明的底——陈道明主演电影《归来》原著者严歌苓在受访中说：“陈道明特别接近我爷爷的气质，他演出来的东西你感觉，不管他笑也好，想亲近你也好，他有一种距离，一种冷的东西。

这种东西往往让你感觉是一种贵气，天生的贵气。

”（新浪娱乐专访严歌苓，2014年5月12日）以及：“我觉得陈道明从五官上来讲，跟我的爷爷都有相似的地方。

真的，我爷爷是一个很清秀的人，他不管微笑也好不笑也好，他给你一种感觉就是不能轻易接近，陆焉识身上也是有一点点。

感觉是一种高贵吧，就是这种精神贵族的东西。

”（腾讯娱乐专访严歌苓，2014年5月17日）——高贵的人，如中世纪西欧高贵的骑士，他不会为自己可能的辞世低下他高贵的头颅，他会傲然地斜睨死神的猝然而至，他不会为自己的暴卒流下哪怕一滴眼泪，所以他乍闻医生“脑癌，手术成功几率只有一半”的诊断竟毫无惊慌失措涕泪不可终日唯是一句“告诉我时间，我好安排工作和家人”——真所谓泰山崩于前而色不变！

他要有条不紊地安排好工作和家人，他以如家中收拾一向的整洁有序（周爸爸训女儿：蒙蒙，你现在是越来越不像话了！

房间乱成什么样子了，也不收拾！

）的人生习惯次第安排好后事，这样他就可以坦然面对死神，这其实是他对抗死神的方式。

他以自己的方式给予了自己的离去足够的尊严。

看剧时，我没有为他接小宗电话时猝然爆发剧烈头痛（3集）、第一次从北京回家后猝然剧痛倒地扑翻家具（7集）而揪心，反是看他若无其事其实却饱含深意地一如平常微笑着说给李然、说给蒙蒙那些话时，唏嘘难胜。

我最难过的是他为了女儿，他周德明，周德明啊，竟也不得不低下高贵的头颅。

他低下高贵的头颅，微笑着对李然道：“算我拜托你。

”他低下高贵的头颅，全剧中唯一一次，在最诚义可托的好青年小宗面前，不再掩饰其内心的无力和伤痛，眼圈红了，泪出眶了，微笑着对小宗道：“拜托你照顾好蒙蒙。

”（回想李然每次都会那么快那么轻易地承诺：“叔叔，我保证照顾好蒙蒙一辈子。

”而小宗只是很轻很轻的一句：“周校长，您别这么说，我知道。

”两相对照，不由想到八王对包拯说的那句：言诺而不兴，其怨大于不许。

）高贵者从不轻易向眼泪低头。

《少年包青天》中八王，受了那么大委屈，并不以泪示人，只是在刑场侯斩前，左右无人之际，低头颔首，流一滴泪，还是要安慰安慰自己。

《黑洞》全剧聂明宇唯一一次下泪，是察觉到大难真临头，酒吧与最心爱心疼的妹妹话别，躲闪妹妹无邪脸庞与紧张动问时一滴泪猝然突发；自那以后，即便到死，聂明宇再没流一滴泪。

《冬至》全剧陈一平唯一一次下泪是他作案之后，看似已过了这一劫，与妻女若无其事般照常在桌吃饭，听闻被邻居夸“陈老师是个好人”，他别过脸去，不要让已开始扭曲变形的脸正对女儿，因为脸上已开始流淌眼泪……；自那以后，哪怕到疯，陈一平再没流一滴泪。

——所以据我鄙见，陈道明泪戏的最精华耐嚼处，不在流泪本身，而在“陈道明”为人物选定安排的、在何时何处、让人物流泪、就流一滴泪。

好友薇蓝曾在《推测与品读——<青春>剧中周校长被删戏份》一文中，深探了剧尾序幕镜头里，周校长独自抽烟和独自写遗书两帧镜头，为剧中无有，是“隐士”陈道明惯有独有的水墨留白折射式艺术处理手法。

其实，序幕中有、正剧中无，用序幕镜头“补”剧中镜头之“白”，不只剧尾序幕——剧首序幕，同样未出现于剧中正片里：蒙蒙轻缓掀开琴盖，轻缓弹过一曲《送别》。

据我推测，这幕场景最可能是蒙蒙闻父丧后，独自在家，镇日思怀，再弹此曲，追悼亡父。

——剧首序幕里最后一帧镜头是她弹毕此曲，不禁伏首下去，显是伤情难胜。

剧中12集，爸爸弹着“我们坐在高高的谷堆旁边”，蒙蒙抱着膝偎依在爸爸肩头，一脸幸福无边，调皮地侧头给爸爸改词儿“听爸爸讲那过去的故事”。

14集，爸爸在去北京做手术前，侧靠在门框上，静听女儿弹琴。

这个侧靠，可谓精妙：既有重病虚弱之态，如不能胜必倚门框；又有父女旖旎之情，倚门怜爱满目温柔。

可惜，女儿弹的是《送别》；可怜，女儿还不知道她快要给爸爸送别。

女儿发现了倚立身后的爸爸，娇嗔地拉爸爸来弹琴。

爸爸轻问一句：弹什么呢。

抬手落键，是延续了女儿那曲《送别》。

女儿看似无忧无虑倚靠父亲肩头，却有无计消除的心事（李然已经很久没来电话了）；父亲淡淡的眉头陡地一紧，面上一个无人可见的苦楚之状——他弹这首《送别》，他知道，是为自己送别，女儿不知道，是给女儿道别。

一曲送别阑，今宵别梦寒。

请允许我思维远跳到多年之后，“爸爸”陈道明为“蒙蒙”江一燕新书《我是爬行者小江》所作《序》：开头称呼便是“蒙蒙”，一瞬将我们带回《青春》剧现场；中道“青春不需要任何人任何地方帮你安放，安放在自己的手心足矣”，更是陈老师唯恐人不知其意而特为点“题”（安放青春）明致意焉；末了他继续嘱咐“爱女”：“如师如父，我愿始终都能给你满怀的祝福和坚实的守护。

”江一燕是令人羡慕的，有陈爸爸始终能给的“坚实的守护”；周蒙是令人悯惜的，再也没有周爸爸继续给予的“坚实的守护”——她有的，只有爸爸的遗书。

在无数个屋空人冷的寂寂深夜，陪伴蒙蒙的，只有爸爸的遗书。

再没有爸爸的鸡汤。

再没有爸爸的琴声。

再没有爸爸的微笑。

再没有爸爸仍是爱怜地拦腰横抱已是大丫头的小丫头去睡觉。

然而，我随着蒙蒙一遍遍忆语这父爱遗书的段段句句，心中这念头又分明渐渐清晰：原来，爸爸一直仍在蒙蒙身边，从未走远。

爸爸是用“遗书”这一特殊方式，继续给予蒙蒙“坚实的守护”。

17集7:38，蒙蒙孤独回家，人去屋空，爸爸的第一段遗书温然而至，“依然在你的身边，守着我可爱的女儿。

”同集13:34，蒙蒙沉浸在丧父之痛中哭泣，爸爸遗书第二段在她耳边温然而诉，“对于悲伤的宣泄要适可而止，要不然会伤害自己的身体。

那是爸爸绝不能原谅的。

”于是，蒙蒙努力地笑了。

18集28:00，被不理解她人性化教法的学校赶走，小周老师倚靠墙根，爸爸第三段遗书给她力量：“蒙蒙，我走之后，你一定会遇到一些不顺心的人和事，无论是在学校还是在将来的单位。

生活上，人情冷暖，世态炎凉，这都是最正常不过的，并非只有你一个人的遭遇。

你不要想不开，要坚强，要学会面对，应对。

要相信自己，只要人在，一切都在。

”21集28:20，初到靠山屯小学，蒙蒙想到爸爸遗书第四段“除了敦促你多喝水，爸爸没有别的心得了”，从包裹里抽出一瓶水——其实这个生活习惯爸爸早已给她“固化”了；还需要“絮叨”吗？

需要。

不絮叨，那还是父母吗？

22集30:30，蒙蒙在靠山屯小学教孩子们，初遇挫折，不被理解，她独对山冈黄叶，前所未有的孤独袭上心头，这时，爸爸永远会递来手边的刚好温热的“鸡汤”又来温润心田：“蒙蒙，爸爸不在的日子里，恐怕你最大的敌人就是孤独了。

……这次该是你正式的独自面对生活，孤独是你的敌人，可也是你的良师益友，全看你的态度……爸爸只希望你学会享受孤独，战胜孤独。

”——看！

爸爸哪里离开蒙蒙了？

爸爸分明一直都在蒙蒙身后，用他博大深厚的父爱，用他坚毅智慧的人生经验，给蒙蒙力量，告诉蒙蒙，要自立，要坚强，要乐观，要开朗。

——行文将终，蓦地想到，7集里，从北京回来的火车上，已经获知病情的爸爸“教谕”女儿，某种意义上也不啻一段日后遗书：“蒙蒙，一个女孩子在社会上，最好是不求人。

求人就是欠人人情，欠人情就得还。

……不要跟人张嘴。

”我们再想想，“如师如父”的陈道明在为“蒙蒙”江一燕新书所作序里亦重复了此“教女家训”：“雨伞自己撑，包要自己拎。

……很多人本没有义务为你服务，唯有你的尊重才会获得他们更多的支持。

”感叹，周德明和陈道明，也一直从未有分。

（全文完。

约一万三千九百字）荞麦花开写于成都2015年11月21日-30日

1、真的有来世吗 那么 我愿做一只懂得飞翔的小鸟 一朵瞬间开放无声消融的雪花甚至窗前的一角蓝天 掀乱书页的风落进你手心里的一滴小雨。

2、当她更年轻的时候，她以为自己是与众不同的。

有时候，仅仅因为年轻就会给人这种错觉。

3、只有看着别人的故事才能忘记自己的故事。

4、跟一个人合不合适，在一起舒不舒服，是由生活的细节决定的，不是思想品质大的方针政策。

5、青春最大的困惑其实是如何表达自己——向这个世界或者更直接的向某个人。

6、在开始的时候，爱情确实像咳嗽，忍也忍不住，可是在结束的时候，它就不像咳嗽了，更像是癌症。

7、不是不想说点儿什么，只是不论说什么，都象一曲老调重弹。

8、琐碎比穷更可怕，琐碎会毁掉一个男人的尊严。

9、有两种人是最具同情心的，热恋的人，或者，失恋的人，感情都特脆弱的缘故。

这确实是部好电视剧。

值得我们花费时间精力和心情在其中。

记得我看的时候，随着剧情的发展，非常悲伤和难过，很多次泪水滂沱。

没想到为它写下点什么，却是在已经看完有一段时间之后，这个无法入睡的夜里。

周蒙。

是我在这部片子中最心疼的人物。

从一开始在父爱保护下娇弱的纯白无暇，到最后在一个偏僻山村小学支教，逐渐适应生活，变成人人喜爱并独当一面的和蔼老师。

她在生活中，由至柔逐渐成长为至刚。

她的心是纯的，她的爱也是纯的。

从始至终，她都是那么善良美好。

李然。

（虽然饰演李然的佟大为同学之前在奋斗里演了那样一个角色，但我还算保持演员与角色分开的心态，继续关注他的表演。

）在电视剧的前大半部分，我对李然是持友好感觉的。

但是，看到快剧终时，我反而觉得李然这个角色混蛋死了，即使他也算是个悲剧。

在他去西藏结婚的时候，我就觉得他至少要跟周蒙说清楚。

不能让周蒙不明不白的在愕然和猜疑中等他来解释，不能让小宗老师代他去对周蒙告知或者解释他自己做的荒唐事。

他既然离开周蒙去西藏，就表明他已经做了抉择，如果他能跟周蒙说个清楚做个了断，或者，只要告知周蒙他选择的结果和原因，想来也不会让周蒙在等待和猜疑中惶惶度过那么长的一段时间。

在遭遇了生活各方面的挫折之后，在知道他去西藏的真实原因之后，我觉得周蒙当时的心情，类似于枉死而又不能言说且找不着对证和发泄途径的鬼。

恨一个人，然后推翻或者遗忘过去的重新继续生活，总要好过心有希翼，或要个确切结果和说法而不可得知的生活。

李然害周蒙无法了结过去。

无法继续她的生活。

至于李然和杜晓彬的婚姻，我觉得他跟小彬结婚是正确的。

虽然在当时的剧情看来是杜姑娘阴险心计的结果。

但平心而言，我觉得杜晓彬跟李然比较有共同点。

而李然其实也喜欢杜晓彬，这在杜晓彬出场的时候已经暗示了。

因为李然预感杜晓彬这种女生对他的吸引，但他已经有了周蒙，并且真心希望跟周蒙能平安无事白头到老，所以一开始小宗老师带他去见杜晓彬时，他排斥甚至主动回避过跟杜晓彬直接接触。

但结果，因为杜晓彬的心计，不管是出版小说，还是西藏的相遇，他们的轨迹还是频频相交。

其实，李然自己也知道，而且他也喜欢杜小彬。

如果让他在遇到周蒙之前遇上杜晓彬，我相信，剧情会大变化。

李然爱周蒙，但是喜欢杜晓彬。

这不是矛盾的事情。

选择总是痛苦的，所以就算他知道杜晓彬假怀孕时仍然跟她结婚，所以在跟杜晓彬结婚了也无法释怀并放弃周蒙。

他逃避着，他潜意识里还希望跟周蒙有未来。

于是在晓彬生下他的孩子后，他在医院外说，他以后真的再不是李然小爸爸了，然后泣不成声。

世上哪得双全法，不负如来不负卿啊。

要想鱼和熊掌兼得，是要看造化的。

杜晓彬。

一开始我非常厌恶她。

典型的小三儿。

打着爱情的幌子，不择手段要把占有进行到底。

但最终我对她只有怜悯。

她比周蒙更了解李然需要什么，她的人生态度和理念与追求相较周蒙，更接近李然。

她也是真爱李然，她也是个爱情里的悲剧。

她为了爱，最终让自己连自由都失去。

她在监狱里对李然说的那段有关应当的话，其实也是她对李然爱的绝望。

她也是会累会受伤的，像所有爱着的女人一样，会希望自己所爱的对方能够有爱的回应。

虽然从一开始她就知道会很辛苦，但是时间太长太久，而她事业家庭名誉都失去了，在狱中的她不再能够运筹帷幄，她累了，于是她也决定放弃了。

这爱虽然是自私并参杂手腕，但也是辛苦。

似乎应证了一句话，在爱情里，必定会有上下方，谁爱谁多一些，谁便沦为下风，直到爱耗尽，否则永无出头之日。

不过还好，至少在结局看来，李然的心好像开始有一点点往她身边靠了。

在山村路边偶然遇见去上课的周蒙，在强大的现实面前，他知道他们都回不去了。

释然的李然带着孩子在草原上走，说找她妈妈还是等她妈妈来着。

人心都是肉长的，杜晓彬又不是不漂亮不优秀。

虽然李然同周蒙有着近乎纯净而美好的回忆。

但，现在的我觉得，再美好的回忆，也是会在现实的侵蚀和各种原因下自主或不自主的褪色的。

何况他们一起生活这么久，其夫妻之间在生活和事业上的相互扶持与鼓励，可以敌过跟周蒙的风花雪月了。

不知大家发现没有，周蒙、李然、杜晓彬、戴妍、葛俊，这几个人物的爱情，没一个是好结局。

我总觉得，戴妍和葛俊他们的感情，其实是与周蒙、李然、杜晓彬的纠葛感情并行的另一条爱情主线。

周、李、杜的纠葛感情状态，是爱情有外在矛盾的状态，而戴和葛的感情，是感情本身无外在人物干扰矛盾时，在发展中必然要遇到的各种感情自身的以及感情在现实中与生存的矛盾。

不管感情有无他人插足干预，其实都是一项艰难的事情。

三人局面上演的是到底爱谁，两人局面要表达的是，在日常生活里如何将爱情进行到底。

两组感情，把现实里感情的基本矛盾都演齐了。

想来，我们长大了，不应该再对感情抱完美主义情结了。

唉。

有时候，会忍不住去想，曾经我们爱得刻骨铭心，后来伤得刻骨铭心的那些分手的恋人，到临终的时候，他们还会想再见对方一面吗？

还会在生命的终点，怀念起那个曾在青春期或者成长期陪伴过自己的人吗？

还会在为数不多的生命里，给对方一个拥抱吗？

还是从他们分手开始，就天涯海角从此陌路了？

我还没有找到答案，因为青春无处安放的我们这一代人还没有彻底丧失青春，仿佛来日方长，所以根本没有那么犀利的预见性，一口咬定我们这一代人会用怎样的方式和我们曾经的恋人共处，精神世界里的共处，以及可能发生的现实世界里的重逢。

也许上一代的故事会给我们提供范本，或者，影视作品就是种从生活经验里的提炼。

所以，在《我们无处安放的青春》里，最后，李然和周蒙重逢的时候，李然说，我可以再抱你一下吗？

然后周蒙僵硬的身体就被李然裹住了。

不知道是不是所有的恋人都能有幸重逢，然后给对方一个温柔的拥抱。

可是，有时候又忍不住会想，也许重逢比陌路更残忍吧。

不然Eason怎么会唱那首《不如不见》？

但因为故事的想象空间太大，因此，操心的观众总是忍不住想要为故事里的角色去安排一个“如果”的命运。

比如，在看这部电视剧时，我会想，如果杜晓彬稍微收敛和替别人想一点；如果李然稍微不那么2一点；如果周蒙稍微不那么事事小女生一点；如果李然在走的时候给周蒙那么一点解释；如果周蒙的爸爸一直在她身边没有死去；如果宗禹在给李然打电话的时候，都是李然接的，而不是被杜晓彬一手遮天；如果在李然抱住周蒙的时候，电话没有想起……他们是不是就能有幸一直在一起而不分开？

可是，没有如果。

李然依然是浪子与傻逼并存；杜晓彬也依然是彪悍与自私浑然一体。

周蒙呢，周校长说了，不指望你那么勇敢，因为你毕竟是女孩子，但是希望你能享受孤独，战胜孤独。

也不知道最后她有没有做到。

但他们没有相爱相守的运气。

我有时候有点弄不懂，人是带着怎样变换自如的面具，在不同的角色中自由穿行过渡自然，把每一个谎言说得甜美的。

比如李然莫名其妙地要跟杜晓彬结婚，在杜晓彬告诉他她根本没有怀他的孩子后。

他坚定地说，即使没有怀我的孩子，我也要娶你，就好像买了几百只玫瑰打算送给周蒙的人压根儿不是他。

然后在故事的最后，又深情款款地跟杜晓彬说，我们是一家人，我们都会等你的。

弄不懂是弄不懂，可是想要巧妙地度过一生，大概都要有一点纯天然过渡的本领。

人生这出戏太难演。

清醒与模糊之间并不是泾渭分明。

爱与不爱之间也不是那么清晰凛然。

所以，我们总是试图在天平的两端，各自摇摆出一个最大公约数的美好形象。

要说这部剧里谁最惨，自然是周蒙；谁最无害，自然也是周蒙。

可是如此柔弱的人，老天也没有多给一份同情，给她安排一个好的归宿。

最后，最流离失所的就是她了。

甚至李然连一份想念都不能留给她，而是安心地投入到他的家庭生活中去了。

时间，永远是世间最好的一帖良药；也是最无情的一把武器。

无论是它对于相爱的两个人是否能在一起的运气的操控，还是离别后思念能延续多长的操控。

它总会有着出人意表的表现，惊心动魄得永远不会让你失望。

而在这惊心动魄里，它其实想要的不过是你对它深深的敬畏，以及对命运最无言的绝望。

所以，青春，安不安放都是挥霍；思念，够不够长终将句读。

也许，时过境迁后，升华眼泪后，思念是最漫长的享受吧。

可有时候我会忍不住去想，如果知道明天我就要死了，那么今天我想要被谁拥抱呢？

她不知她爱上了一个怎样的男子，他不知怎样的一个女子爱上他。

她爱的全心全意毫无保留，而她爱的勇敢决绝不留退路。

谁成全了谁的爱，谁赢过了谁。

坚强与倔强原来不是退让，而纤细和柔弱终究不是武器。

她细碎的长发飘舞，那个乖乖等待他归来的女子，至真至善，有多美好，就有多凄凉。

她无所畏惧，紧紧跟随，骄傲的骨骼，凛冽的目光。

那个男人，无法面对，无法逃离。

红玫瑰。

白百合。

瞬间崩溃。

一地惨烈。

无处安放，肆虐飘零。

没有人喜欢欺骗，没有人喜欢背叛。

没有人喜欢原谅，没有人喜欢悔恨。

没有人喜欢妥协，没有人喜欢放纵。

没有人喜欢若有似无，没有人喜欢暧昧不明。

没有人喜欢无尽的等，没有人喜欢漂泊不定。

他无法注视她慌乱的眼神，无法承受她急切的吻。

他背叛了她，背叛了自己。

他爱她，但他选择了抛弃。

他娶了另一个女人。

谁还能够待她如此宠溺，谁还能够包容她无比娇嗔。

她清澈，静若止水，柔若无骨。

她不适合他，她不能陪伴他游历西藏，体验云南，她只能等待着注定悲伤的终点。

他爱她，但他用残酷圈定了命。

爱情缓缓倾泻。

青春白白流淌。

时间愈久，愈加零落，愈加琐碎。

铭刻：我亦不是冰冷。

我亦不是无心。

我只是不曾安宁。

过往。

此刻。

未知。

我害怕沉静中的湮灭，所以总是亲手将它焚毁。

我曾转头观察你吐出曼妙的烟圈，丝丝缕缕，幽幽怨怨，纠结萦回。

我曾凝视你随行的影，张狂，喧嚣，无迹可寻。

我们没有任何证据，所以无需祭奠。

我们一直一直，那么猝不及防，那么狠心相忘。

你可知道我在你怀中微微颤抖，默念你的名字。

你可知道我对我们相互依偎的园林，心生恐惧。

你可知道我每次与你对视，眼神摇摆，言辞闪烁。

恨比爱多，痛比恨深。

我要如何藏匿，我们无处安放的爱情。

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首先我承认我是为了HC明叔才找来这部剧来看的，第一部胶片拍摄的电视剧，第一部由明叔客串监制的片子，这两点就是全部吸引力。

这篇仅限于评价明叔的表演和剧情中有关周校长的部分。

非同好勿入剧中周校长给女儿的遗书很出名，有报道说这一段是出自明叔本人的创意，这也是全剧最感动我的地方，可惜本人笔拙，写不出什么深刻的来><--曾经在很多报道和采访中看到明叔表示，他偏爱现代剧胜过古装剧，偏爱小人物胜过大人物。

那么《青春》这部片子中作为单亲爸爸的周校长可以算是他最喜欢的角色类型。

所以他为这剧担任监制，力挺了高成本的胶片拍摄方案，甚至，亲自挑选演员，修改剧本。

因而有了沈导演的那句“他是个操心的父亲”。

明叔说过，对演员而言好的剧目是要“有的演”，周校长这个人物符合他选本子的一切标准，这个人物自然，真实，让人尊敬却又不尽完美。

当校长的爸爸，单亲抚养保护女儿长大的爸爸，家教有些古板的爸爸，不让女儿化妆不让女儿穿奇装异服的爸爸，阅历丰富无所不知的爸爸，年过五十的明叔演起这个角色来，真实得好像就是我们80后里最常见的那种父亲。

洞悉着女儿的一切小动作，敏感着女儿与所有异性的往来。

如果没有爸爸和蒙蒙这条亲情线，《青春》这片子就和当下众多爱情肥皂剧没有太多差别，小年轻们整天心心念念就是爱来爱去的那点事。

可我们的青春里，不止爱情不论从表演、剧情乃至花痴角度来说，明叔妙笔添加的那段爸爸给蒙蒙的遗书堪称全剧经典。

“蒙蒙，当你看到了这封信，爸爸，已经不在这个世界上了。

连爸爸也不清楚，人在离开这个世界之后，会以怎样的方式存在于怎样的世界中。

我当然也愿意相信那些关于灵魂的说法是真的存在的，至少这样，我就可以依然在你的身边，守着我可爱的女儿，反倒没有了世俗的约束，不用工作，不用计较生活，却是全心全意地陪伴着你，看着你，听着你，那该是我毕生渴望却没有能够做到的。

”遗书的第一段，蒙蒙看的时候是孤零零蜷在爸爸生前的床上，画面本身已经足够虐心，再听到旁白里爸爸说毕生的渴望就是守护着自己可爱的女儿，唏嘘感慨。

“蒙蒙，每当我一个人面对死亡的时候，我总是一遍遍的设想着这一切来临的时候你惊恐而又无助的样子，我甚至可以清晰的听见在我离去后你哭泣的声音，这也是最令我心碎的情景，所以蒙蒙，不要让我失望，即使你这样会觉得爸爸有些不近人情，都尽量不要让爸爸失望。

对于悲伤的宣泄要适可而止，要不然会伤害自己的身体，那是爸爸绝不能原谅的。

”遗书第二段，就像所有的家长一样，孩子的健康永远是第一位的。

爸爸的病情蒙蒙一无所知，从来在这个家里爸爸是扮演对他全方位保护的角色，爸爸的头痛，暂时的失明她都不知道，父亲一个人面对死亡，最大的恐惧却来自于对女儿的担心。

“蒙蒙，我走之后，你一定会遇到一些不顺心的人和事，无论是在学校还是在将来的单位，生活上，人情冷暖，世态炎凉，这都是最正常不过的，并非只有你一个人的遭遇，你不要想不开，要坚强，要学会面对、应对，要相信自己，只要人在，一切都在。

”只要人在，一切都在。

我相信如果没有这句话，蒙蒙扛不过日后的那些遭遇。

人情冷暖，世态炎凉。

能坐到一所高校的校长之位，周爸爸的人生阅历必定很多，人走茶凉的事情也见过不少，自己的离开会给蒙蒙的社会关系上带来什么影响他一清二楚却也无能为力，只能以过来人的经验去提醒女儿鼓励女儿。

这一段，是整篇遗书里我认为最赞的。

“蒙蒙，原谅爸爸总是买一些不对你尺寸的衣服，因为我还没有来得及调整自己，能够适应你的变化，那个晚上不敢熄灯睡觉总是缠着要到爸爸床上睡觉又被赶走的小丫头——蒙蒙，你是离爸爸越来越远了，原谅爸爸，没能好好地照顾你，除了敦促你多喝水，爸爸没有别的心得了。

”对社会对人生都显得很老练的周校长，却也有应对不了的烦恼。

第四段绝对是神来之笔，没有这段，整个遗书就显得太不真实，好像诸葛亮的锦囊一样没有他预料不到的。

女儿长身体的阶段，爸爸总不会有妈妈那样细心。

单亲爸爸抚养女儿，难免有着自己的尴尬。

“蒙蒙，爸爸不在的日子里，恐怕你最大的敌人就是孤独了，从你出生到现在，虽然我们家也遇到了不少变故，但你毕竟都有我这个老爸在身边，而这次该是你正式的独自面对生活。

孤独是你的敌人，可也是你的良师益友，全看你的态度。

爸爸不苛求你有多么坚强，你毕竟是女孩子，爸爸只希望你学会享受孤独，战胜孤独。

”蒙蒙后来说过，爸爸是为她抵挡黑暗的人。

虽然剧情上“留白”地没有详细交待这个单亲家庭的来龙去脉，但可以想象，在爸爸的庇护下，单亲家庭对蒙蒙的创伤已经尽可能的减少到了最小。

剧情里曾有一段，蒙蒙高中同学登门拜访，爸爸敏感的察觉出这小子对自己闺女有意思，就赶在小男生开口约人之前漫不经心的嘱咐了蒙蒙一句“一会别忘了上大姨家去啊”，说的好似周末串亲戚一样顺理成章。

小男生上当，揣着电影票告辞。

对蒙蒙而言这是个完全不高明的谎话——自己哪来的大姨。

恐怕妈妈那边的亲戚蒙蒙连见都没见过何谈来往。

但高中同学顺利上当，说明他们对蒙蒙不完整的家庭一无所知。

也许在蒙蒙的成长过程中，类似的“谎话”也是爸爸对她保护的方式之一。

5段遗书，一个真实的父亲对女儿的全部忠告。

这不是诸葛亮的锦囊，周校长可以预计到很多事情，但他无法阻止这些事情对女儿的伤害，他能做的，仅仅是以自己的人生阅历和经验来鼓励女儿。

感人而又不矫情，明叔在剧情里添加遗书的这个创意绝对是全剧的神来之笔。

都说画鬼容易画人难，因为鬼什么样子谁都没见过，就像古装剧里的王侯将相。

所以明叔的演技能在这些现代剧的小人物身上得到最大的体现，因为这些人物是观众可以在生活里看到的，演得像或不像一眼便知。

一旦演得成功，便会唤起观众的极大共鸣。

伤痛青春，刻骨亲情

说了半天，不过是爱情和自我之间的选择。

这是性格决定的命运。

摘录一下语录，来自小说：　　你看，最后，我们都要结婚，可是我老有一种感觉，在某一个转身之间我会再看到他，他正轻轻抬起头来，脸上是那么一种迟疑而温柔的神气。

　　周蒙听得心惊。

　　刘意犹自诉说着，他就是这样徘徊在我心里，挥之不去，我才知道，我一直不承认的，是有那三个字的：心上人，他是我心里的那个人。

　　“听这首歌，”她笑语如花“这一个月我天天听，每一次听，我都想，什麽时候你才能来到我的面前。

”　　“我爱你。

”她这三个字，是吐出来的三朵花。

　　当他说：嫁给我吧。

潜台词是：给我吧。

　　可是，后来，在她无牵无挂的静中，他觉出了悲伤。

　　她不是不在意，　　她是不相信　　她不会失去。

　　她放不下他，就象云放不下风，路放不下脚步。

　　这个漫长的夏季　　我一天天轻盈而消瘦　　一只坠满心事的小篮子　　挂在我的窗前　　窗外有你　　和更远的 群山”　　如果说，花是树的笑容，叶子就是树的表情，秋天的树表情是最丰富的。

这就象一个人，总要到中年以后才会拥有岁月赋予的沧桑味道。

　　那个秋天，她一天到晚缠着李然给她拍树，　　李然说：树有什麽好拍的，要拍就拍你。

　　结果，李然拍了树和她。

　　她不知道，这就是她和他唯一的秋天。

　　“春到深处就不见了，我也渐渐地习惯了没有你的日子。

今天，陪戴妍办事儿路过火车站，从上海到江城的火车刚刚进站。

我知道，你不会在这趟列车上，只是，望着出口处纷攘的人群，我久久地不能移动脚步--”　　女人总以为自己的爱可以感动男人，是，他确实感动了，又怎麽样呢？

　　他失去她了，不是从今天才开始的，只是今天才知道。

　　只是今天，他才知道是这麽痛。

　　而真正的痛，还不是此刻能领会到的，真正的痛是跟着日子一起走下去的，只有在岁月的不断流失中你才能明白什麽叫作失去的空虚。

　　他那样子是特别孤单的，属于男人的一种孤单。

　　以后，她试图忘掉他但没有恨过他，恨不起来，回忆象老电影里的一个长镜头，镜头越拉越长，他孤单的身影越来越远。

　　真的有来世吗？

　　那麽　　我愿作　　一只懂得飞翔　　不懂爱情的小鸟　　一朵瞬间开放　　无声消融的雪花　　甚至　　窗前的一角蓝天　　掀乱书页的风　　落进你手心里的一滴小雨　　花事依然盛，人去不回头。

　　“落花时节又逢君”。

　　即使再见他，也是多年以后，物是人非。

　　当然，人是可以爱很多次的，可是爱情的酒，你只有一杯。

　　即使这一生她都不能再与他相见，　　即使他让她失望，　　即使最终她不会跟他走，　　她还是会等他的。

　　不是为一个结果，而是一种心情。

　　只要是花，就没有花开不败的神话。

　　不是不想说点儿什麽，只是不论说什麽，都象一曲老调重弹。

　　可是从一开始，她也没有拒绝他。

　　潘多是很难拒绝的，你可以拒绝人，但你很难拒绝一只渴望和人类亲近的动物。

　　潘多就象一只动物那样直接。

　　第一次见面，他进了她的房间。

第二次见面，他吻了她。

第三次见面，他上了她的床。

　　爱是不可能永恒的，　　因为人在不断往前走。

　　如果爱是永恒的，　　那就意味着人没有进步。

　　“蒙蒙。

”李然脱口而出。

　　“你好。

”周蒙直起身，微微颔首。

　　在多年的等待与准备之后，见到他，也不过说出最普通的两个字。

　　“可是如果你爱她，”他脸上嘲笑的意味不见了“即使你明明知道你会伤害她，你都没有权利放弃。

”　　这是唯有的一次，李然委婉地表达了他的追悔。

　　—— 当他真的再次见到她，他还是放弃了。

　　她只是非常安静，有一种超然物外的美，让人回想起她从前的少女时代。

　　这样的不同，难道说，　　他的存在就意味着对她的伤害。

　　走过繁华的路口，路口服装店有公用电话。

　　那已经是第二天的下午。

　　在第二天的下午，她很想给他打一个电话。

　　好象从前，每次他离开了，她才想起最最重要的一件事还没有对他说。