八美图

虽是悬疑剧，但悬疑是做该剧触媒的作用，从结局可知，是男主借自己假死，听到家里八个女人乱伦的贪婪的奇葩的离谱的有毒的故事后自杀了。

从剧情来看该剧没有剧情，但每一个女性的选角都是极美的，更像是在看女生们过家家一样。

给予观众步入春天的芳园，玫瑰百合齐开，雏菊风中摇曳之感。

八个女人犹如八朵花，看八朵花互相撕逼真的很带感呀！

看到最后，那个男人一点也不冤啊，他确实该没脸活下去，倒是小女儿太激动了。

而且，男主人莫名其妙啊，难道那些女人的事他直到最后一刻才清楚，然后受不了了?丈母娘不愿交出自己的股份，老婆要与情人出走，妹妹向自己要钱，大女儿不是亲生并且未婚先孕了，小姨子说三道四勾搭自己，黑人女仆是拉拉，新来的女仆跟自己有一腿，一桩桩一件件他不是晚上就清楚了吗?干嘛还要演那么一出，搞得好像是这群女人太让他失望了似的。

再说，丈母娘不交出股份情有可原，年纪大了嘛，总想有个确实的依靠，至于丈母娘当年杀了岳父，跟他又没关系。

老婆出轨了，难道他自己就无辜了，还不是跟年轻女仆搞在一起了?妹妹来要钱也没瞒着他。

黑人女仆是拉拉跟他有什么关系，管她喜欢男人还是女人呢?至于大女儿不是亲生，当初结婚的时候就知道啊，而且现在她未婚先孕了，怀的可是你自己的孩子呢，一个养父把养女的肚子搞大了确实该自杀。

至于小姨子挑点事、年轻女仆爱慕老婆，多大点事? 所以，搞不懂小女儿、男主人来那么一出戏啥意思。

还以为这屋子里的女人有多大罪呢。

(丈母娘那个确实是)

喜欢《八美图》原因如下：1.真的一点都不恐怖2.演员很养眼，服装很养眼，房子也很养眼。

3.剧本不错，演技不错，还很歌舞很文艺。

但是有几个疑问：1.为什么听倒马素死了，除了小女儿冲上去，其他人没有任何动静，姑妈还在吃东西－她不是爱马素吗？

那第2次马素开枪的时候她怎么还是没有反应？

2.苏瑞的孩子真的是他爹的吗？

3.既然大门被锁上了，琵瑞特怎么进来的。

就算是小女儿锁上的，期间也没有看到她出去过啊？

4.那个马素要崩溃早崩溃了，崩溃一晚上还不够还要等他女儿导演个戏再崩溃一回？

为何等到进门时才开枪？

5.那个男的那么色，还好意思说“一个好男人和八个折腾她的女人”何况我私以为，真正要崩溃的不该是马素啊，要崩溃也是小女儿崩溃啊，发现自己爹地跟n个人有染，妈咪有了情人要抛弃这个家，外婆见死不救，姐姐怀上父亲的骨肉，保姆是同性恋，女佣和爸爸的丑闻，姑妈的淫荡极其勾引了她保姆还勾引她妈，姨妈还勾引她爸。

而且最后还说她看不得她爸爸这么痛苦，要超度她，我看这小妞难免心理不会没问题呢。

法国人真法国，推理片也能拍成歌舞片，尺度不大画面比鄙国广电总局还纯洁－－最大限度只是激情女女之吻，整部片衣服穿的多而且还没脱。

可是内容就是容易浮想联翩，跳着穿着衣服的艳舞，大搞同性乱伦通奸。

我将上述想法分享给室友后，莹：诶，怎么这样啊。

菲：法国人本来就色。

我：对啊，法国人就是色，看咱们因为词汇凡French形容的都是淫荡的东西。

莹：原来法国人这么色啊，我还只是觉得日本人色呢。

我：法国人色到一定境界了，不露肉都能很色。

默许。

这个剧本，法国人拍是温情的文艺片，美国人拍是情节严密紧凑画面和音乐一直惊悚你的悬疑片，英国人拍则会黑色幽默一把，小众电影则激进的把人性撕碎给你看，韩国电影则清新或搞笑得不知所云或大讲家庭琐事能拍出部长篇连续剧来，日本拍的话估计不是AV就是变态恐怖片我是绝不会去看了。

八个女人。

在小女儿设下的小骗局中互相猜疑，互相揭发。

谎言一个一个被揭破。

在这样赤裸裸的真相面前，爸爸失去了生存下去的勇气而开枪自尽。

我想导演的本意没有想把他营造成一部悬疑片，而是想透过这个故事来解读人性。

人性的丑和美；真和假；善和恶；爱与恨；自私与正直；胆小与无畏。

因此不能从情节设计上来评价影片的好坏故事虽然也算有趣，但是并没有那么扣人心弦。

总是在线索马上就要浮出水面的时候生硬的转换话题。

使得在观众眼里每个人都有杀人的嫌疑。

影片的最后一幕，8个女人手拉手站成一排。

她们每一个人都有罪，可是深究起来，他们的罪竟都是来自爱。

岳母杀死丈夫，因为不爱身边那个“完美”的丈夫妻子蓄谋离家出走，因为爱上丈夫的合伙人妻子的姐姐勾引姐夫、与所有人仇视，因为她无法适应深爱的爸爸去世的事实妹妹要挟哥哥给她50万，因为要送给深爱的情人香奈儿说谎，因为她爱着主人的妹妹女仆和男主人上床，因为爱慕女主人小女儿策划了整场闹剧，因为她深爱她的爸爸要说最可怜的人，就是苏珊了，还没有遇到自己的白马王子就怀上了养父的孩子。

她的心里没有太深的爱，因此也就没有太大的罪。

爱会给人犯罪的胆量，爱越深，胆量越大，罪恶越深重。

那还要不要爱呢？

要的。

哪怕粉身碎骨，哪怕万人唾弃。

只要真正的爱过，一切也就有了意义了吧。

法国女人如意大利男人一般，都是世界瑰宝。

她们美丽，优雅，高傲，性感……对法国女人有种特别的偏爱，认为所有美丽的词语用在她们身上都不为过。

在法国的时候最爱的是坐在地铁上看女人，老的，年轻的，美丽的，不美丽的，都是那么迷人。

法国女人，像红酒一样，需要到一定的年龄才方显其美丽。

不像美国可乐，21岁的时候个个迷人，可是气泡消失后，就是一杯平淡无味的糖水。

片中的8位女演员是法国影坛老中青三代演员中的代表，演技自是不必说，而且在片中，他们还唱得满口好听的法国香颂，怎么能不让人爱？

张爱玲说，人生是一袭华美的袍，上面爬满了虱子。

安妮宝贝说，生活于任何人的背面，都是一个深渊。

欧容用一个荒诞华丽的故事，告诉我有时候一个女人的言语比一个男人全身的肌肉都要坚硬强壮得多。

如果你年轻的女性好友对你说，我很好，我们很幸福，并对幸福详加描述，不要相信她。

因为处在幸福内的年轻女孩是很少有时间从幸福的梦境里醒来向身边的人广播的，她哪有那个空闲！

某同学活泼开朗，整日一副霸气测漏，女王驾到虎逼范儿，醉酒后却撕心裂肺的说着自己如何被家暴，洗澡被父亲偷窥，假期的无边恐慌。

某小伙儿整日醉心学术，标榜自己的专业，博学，智慧，却也在夜深人静的时候飘几封豆油，相约ONS.多么温柔可人的姑娘，也总会有一爷们儿，让她拜倒在他的牛仔裤下，跪求抓栏杆撕床单级别的高潮迭起。

多么飞扬跋扈，大气磅礴的姐们儿，也有转过身就泪盈于睫的过去。

忽然想起《Thelma & Louise》里的两个姑娘，在路上，你忽然发现自己的天赋不是做一个家庭主妇或者餐厅女招待，而是打劫，恐吓， 射击，飙车，还有像男人一样的放声大笑。

荒沙漫起时你所见的才是粗砺的真实世界，当最初也最根本的防线被迫坍塌，你所触碰到的才是心里身体里积压变形呼之欲出的能量。

它来自于生命对本我的追求，来自于你曾经沧海难为水的苦痛，来自于你被生活磨起茧子的孱弱感官，来自于你给予自己的最后的机会。

凯瑟琳打开房门揭露真相时开枪的那一刻，男主人选择完结自己的生命去深深的讽刺生活在周围的虚荣贪婪的亲人们，同时他也明白自己同样也是追逐欲望的贪婪的人儿，所以最后，他死在小女儿的天真里，死在自己最原始纯净的少年里。

谎言和贪婪的力量如同一把锋利的刀，一点点地剜着你的身体，你却不能言语，更不能反抗。

直到最后，将心脏的最后一滴血也剜尽，你才发现你已经被一个叫言语的凶手杀死了。

越简单的人就越容易得到幸福。

没有过多的想象，也许有，也仅仅是想象而已。

他们把生活看的很平淡，只一点点的恩惠便会感激上苍。

我羡慕这种人，或许大多数人都会羡慕。

平静的灵魂也少了波折，少了磨难。

可是，我不会去做这样的人。

不幸福又能怎样？

生活在自己命运的转盘里，稍不留神，就被这转盘吞没了。

即使幸福，灵魂也还是找不到自由的出口，这种幸福是盲目的，不要也罢。

生活于任何人的背面，都是一个深渊。

而我们，永远无法走进别人的黑暗里。

只有放得下一切，才能得到一切，寻找生命的意义只会求而不得，彪悍的生活，不需要解释。

剧情：♥♥♥♥妆造：♥♥♥♥♥一开始以为是普通的密室杀人或者是类似于完美陌生人的剧情，看到最后反转太有意思了。

一个男人被八个女人围着，他恐怕很幸福吧？

乱伦 出轨 同性恋 舞女 未婚先孕 杀夫 恋爱脑男人玩弄了一群女人，小女儿却在说是一群女人背叛了他让他的心破碎？？？？？？

最后得知自己被耍的男人接受不了开枪自杀了，太搞笑了，这确实是个喜剧。

话说姑姑和妈妈的互相殴打的戏份也太香艳了。

一家人八百个心眼。

《八美图》有点像女版的《八恶人》。

女人真是危险又迷人的生物。

八美图femmes本文作者:肥猫光影 微信公众号：肥猫光影

艾曼纽·贝阿、维吉妮·拉朵嫣、凯瑟琳·德纳芙...法国最美的几个女人都在这片里了。

有了超常发挥的颜值加持，这部电影本来就已经开起了外挂。

更别说导演是法国著名的鬼才欧容了。

欧导喜欢拍什么？

什么刺激拍什么。

《八美图》也不例外。

同性、双性、出轨、乱伦、谋杀，每一条都挑战着尺度的极限。

但在欧荣手里，它不仅不低俗，反而是对人性的一次次拷问。

故事发生在一栋远离市区的豪宅里。

家里住着男主人马瑟尔，和他的妻子、小女儿、丈母娘和小姑子，以及两个女佣。

6个女人+1个男人的同居生活，想想就替老马头秃。

那天正是圣诞节前夕。

在外地上学的大女儿突然回了家，7个女人在客厅又是唱歌又是跳舞地唠嗑。

谁都没去搭理关着房门从昨天到今天都没动静的老马，大家都以为他还在睡觉。

直到年轻的女佣发出一声尖叫，惊慌失措地从房间跑出来：

死了死了！

老马死啦！

女人们N脸懵逼地愣在了原地，只有小女儿猛地冲进了房间。

只见趴在床上的老马，背上插着一把刀，鲜血早已染红了睡衣和床单。

这姿势一看就是谋杀啊！

什么时候死的？

凶手是谁？

他又是怎么神不知鬼不觉地避开所有人杀了老马，还不留一丝痕迹的？

这些疑问光是想想就觉得后背发凉，吓得社长赶紧回头看了看空无一人的办公室......唯一看到老马尸体的小女儿，还没等众人反应过来就一把夺过钥匙锁上了房门。

她颤抖地举起钥匙，带着哭腔喊道：警察来之前没人能进去！

一时之间，女人们惊慌失措地环视起这栋大房子。

女佣却突然想起：

从昨晚到今天，院子里的狗都没叫过，以前只要有陌生人靠近它就会狂吠的。

人死了，电话断了，车坏了，门锁了，狗没叫，也就是说——没人从门外进来过，凶手就是这栋房子里的人！

是埋伏在身边的老婆小姑子？

还是恰好回家的女儿妹妹？

这也正是《八美图》最可怕的地方。

从背后给你一刀的，或许就是你最爱的人。

那么，到底是谁杀了老马？

又是为什么要杀他？

从目前来看，老马似乎是个三好男人。

即使公司濒临破产，他也尽自己所能给了老婆光鲜富足的生活，对两个女儿万般宠爱。

甚至还把公司的股份分给了丈母娘和小姑子，对远方的妹妹也百依百顺，50万零花钱说给就给。

这样的男人，很稀缺呀。

但为什么这样一个好丈夫、好父亲、好哥哥，得到的却是致命的一刀子呢？

而凶手似乎还不只是想要老马的命，她还想借着他的死搅起一场腥风血雨，挖出这个家更多的秘密。

否则，她为什么不在杀人之后跑路，反而要坐等尸体被发现呢？

难道，这栋充满欢声笑语的豪宅里，还藏着什么不为人知的秘密？

又或者，老马的好男人形象其实另有真相？

这场凶杀案的真相社长就不剧透了。

但是，在这部电影中，比真相更可怕的，是人心。

为了自证清白，这8个女人开始相互猜忌，彼此怀疑，互揭老底。

在一次次指着鼻子的质问中，掩藏在她们精致妆容背后的真相，被一一揭露。

“杀死”老马的不是一个人，而是她们所有人。

她们自私地利用着、消耗着老马，来满足着自己的欲望和贪婪。

老马给了老婆让妹妹羡慕，妈妈自豪的富太太生活。

但她却仍然难忍一颗蠢蠢欲动的春心——她不爱他。

于是，在老马死的这天，她其实早就收拾好了行李，准备和情人一起私奔天涯了。

老马恐怕做梦都没想到，即使自己灵魂升天，也依然头顶青青草原。

老婆辜负的，是老马的爱。

而年轻的女佣人，则辜负了老马的情。

老婆出轨，老马心里是有数的，但他知道自己拦不住，也舍不得。

所以，当年轻貌美的女佣投怀送抱时，他的内心似乎终于找到了平衡。

每一次夜里偷偷摸摸地为爱鼓掌，都让他的男性尊严得到了一丝满足。

但他万万没想到，女佣的献身根本不是被他的魅力折服，而是因为嫉妒他能娶到他老婆。

女佣爱的不是男主人，而是女主人！

连出个轨都这么失败，也是没谁了......但这还没完，情场失意的老马，在亲情里也栽了个大坑。

大女儿突然回家，不是来过节的，是因为她怀孕了。

还没结婚就怀孕？

气得她妈大骂：荡妇！

就在女儿要委屈巴巴地要哭出声时，老马的妹妹却不屑地笑了：

你不也是大着肚子和我哥结婚的吗？

这就尴尬了。

本想教训一下女儿，没想到自己的黑历史却被扒了出来。

大女儿根本就不是老马的亲闺女！

本以为女儿会难过，没想到她却咬牙切齿地笑出了声：

幸好他不是（我亲生父亲），因为，我怀的孩子就是他的！

你们有钱人都是这么玩儿的吗？

原来，“好男人”老马从来不无辜。

他的“责任心”、“宠爱”、“奉献”背后，藏着的是更加不堪的秘密。

他们在矛盾的人性中挣扎，最终却通通跌下了深渊。

生活，于任何人的背面，都是一个深渊。

但是，当你站在了自己的深渊边，请一定立稳。

即使摇摇晃晃，也千万别一头栽进黑暗里。

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弗朗索瓦·欧容（Francois Ozon）这个男同志，可能是男同志里比较女性化的那种，拍的这部片子明着暗着八法国女星，八得够精致，够黑色幽默，八得八位女星齐获恺撒奖，八得票房大成功。

凯瑟琳·德纳芙和芳妮·亚当为一个男人大打出手，打着打着却狂吻起来影片里凯瑟琳·德纳芙那个不露面的丈夫刚死，影片外，凯瑟琳·德纳芙曾经和大导演特吕弗（Francois Truffaut）分分合合，而芳妮·亚当是特吕弗的遗孀，两人还有个女儿。

按弗朗索瓦·欧容的话来讲，特吕弗若见看到此场戏，在棺材里也会气得背过身去。

特吕弗在和凯瑟琳·德纳芙好之前在拍《柔肤》时爱上了女主演，也就是凯瑟琳·德纳芙的姐姐让·德赛利 （Jean Desailly），不幸的是后来让·德赛利出了车祸，25风华正茂却香消玉陨。

特吕弗生前接受采访的时候说过，他给让·德赛利写信时，总是在名字前面加上“覆盆子小姐收”的字样，为了保证她是带着微笑读这封信的。

本片里凯瑟琳·德纳芙演的是伊莎贝尔·于佩尔（Isabelle Huppert）的姐姐，当年凯瑟琳·德纳芙年轻时在布努埃尔导演的影片《白日美人》中扮演的是个压抑而分裂的角色，白天高贵，晚上却是妓女。

伊莎贝尔·于佩尔在本片中把她之前在《钢琴教师》中的角色夸张漫画化了，也是个性压抑而分裂的角色。

艾曼纽·贝阿扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜·莫罗《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖艾曼纽·贝阿（Emmanuelle Beart）扮演的女仆让人想起《女仆日记》里的让娜.莫罗（Jeanne Moreau），弗朗索瓦·欧容还特意再三在镜头中强调她那双短靴，莫名其妙好似《女仆日记》里被强调的短靴，透露了男主人的恋足癖。

说起让娜.莫罗，曾演过特吕弗的电影《祖与占》，特吕弗对让娜.莫罗一往情深，不过好象让娜.莫罗没买他的账，但特吕弗还是念念不忘，在他看中阿佳尼（Isabelle Adjani）说服她演《阿黛尔·雨果的故事》时写的信中写道：“你是个不同凡响的女演员。

除了让娜·莫罗之外，我从没如此迫切地渴望把一张脸固定在胶片上。

” 维吉妮·勒多耶（Virginie Ledoyen）身上有阿佳尼的影子，影片开始她坐在窗台上的镜头，和《吸血鬼诺斯费拉图》中阿佳尼坐在窗边的镜头非常相似， 本片里她演的女儿未婚先孕，向妈妈承认自己怀孕那场戏重复了她在《仪式》的表演。

接下来凯瑟琳·德纳芙作为妈妈训斥女儿时，芳妮·亚当揭了她的老底，大着肚子嫁进门的，呵呵，凯瑟琳·德纳芙出道时凭《瑟堡的雨伞》走红，演的也是一个未婚先孕然后随便找个人嫁了的角色。

现实中，她有一个儿子和一个女儿，全是非婚生的孩子，儿子是和大导演罗杰·瓦迪姆 （Roger Vadim）生的，女儿基娅拉·马斯特罗亚尼（Chiara Mastroianni）也是演员，和意大利演员马斯特洛亚尼（Marcello Mastroianni）生的。

卢迪芬·萨格尼尔（Ludivine Sagnier）演的是小女儿，其实她都23岁了，可演起来还真象13、4岁的样子，活灵活现。

她设计让爸爸装死，看上去她爸爸是被人用刀杀的，让我想起《云上的日子》中杀父的苏菲·玛索 Sophie Marceau。

苏菲·玛索13、4岁出道靠《初吻》走红。

丹妮艾尔·达里艾（Danielle Darrieux）演的是奶奶，已是85岁高龄，年轻美貌时演过《红与黑》，还演过不少侦探片。

她在本片片尾的演唱非常动人，歌喉美妙。

弗朗索瓦·欧容也够怪趣，把个推理剧生生整得不伦不类荒诞不经，原本是悬念大师希区柯克生前买下改编权的剧本，可惜大师没来的及拍就去了，被欧容买了来，悬念不见，氛围搞笑，人物似乎还充满温情，可怎么看怎么象是同为同志的垃圾电影大师约翰沃特斯 (John Waters)的电影内容。

只一家，都在个房子里，算起来表露比较明显的双性恋就有仨，黑人女仆和男主人的妹妹是一对情人，男主人的妹妹芳妮·亚当却在后来和凯瑟琳·德纳芙擦出了激情的火花，另一女仆艾曼纽·贝阿是男主人的秘密情人，却一直爱慕着凯瑟琳·德纳芙。

凯瑟琳·德纳芙在《千年血后》和《夜夜夜贼》中的女同性恋形象深入女同影迷心，不愧是法国电影界女皇，男女影迷通吃。

再看比较大众的异性恋内容，乱伦的也有仨。

男主人和妹妹芳妮·亚当有过情况，婚后把妹妹扔一边，住着毫宅养一大家子人，妹妹却成了妓女。

大女儿16岁的花季却有了父亲的孩子，好在后来搞清楚身世，不是父亲亲生，可小女儿呢？

看样子也没放过，小女儿别看才13、4岁，居然也得意的嘲笑她的处女老姨，说她至少不会上了岁数还是处女，而且女仆跟老爸做爱居然她也敢偷窥，末了揭露了一大家子人和老爸的劣迹，居然还一副邀功的姿态去向老爸表白自己的爱，我要是老爸能忍受的都忍受尽，能做的恶都做尽，看到一个天真少女而且还是女儿居然还来爱怜自己也会人生观世界观破灭，一枪崩了自己。

影片尽揶揄讽刺夸张能事，把50年代好莱坞电影的做作风格再夸张，颜色俗艳却成就了独特的现代感，歌舞表演也是暗藏玄机，开场的舞蹈里把《低俗小说》中舞姿也COPY了一点过来，演员表演做到夸张外偶尔却是一跳露出正剧表演里或孤独或无望辛酸的落寞神态。

别看貌似舞台化，细节处全做足了，特写强调的内容中却故意学了老故事片里夸张表演。

50年代美国老电影风貌和法国电影中千奇百怪的或独立或变态的女性角色结合，男人就一个还不露面。

弗朗索瓦·欧容可真是淘气，伊莎贝尔·于佩尔弹钢琴时背景中放了个大大的鸟笼，里面有鸟二只，看似是镜头的暗喻，却故意用了俩假鸟儿摆笼子里。

费里尼的《八部半》里女人们都让人厌烦，一群女人围着男主角转，只有没得到的那个年轻姑娘是他所向往的纯洁象征，到弗朗索瓦·欧容这里，就没个好鸟了。

老奶奶杀了老公只因为觉得老公标准好男人太无聊，她女儿嫁的男人到是不无聊。

总之男人不坏女人不爱，女人不坏男人也不爱，而且坏得离谱。

人生观世界观电影观全颠覆，恶搞类型片，却也有伤情的表达，深处也暗含柔情，人物内心不乏细腻之处表现，也只有欧容能做到，反复观看总有发现，不无聊。

http://ent.tom.com/2007-04-18/0PVE/27183776.html

封闭时空内的谋杀案，凶手就隐藏在这几人之中。

这种阿加莎‧克里斯蒂般剧情的电影看过的不在少数，如著名的《东方快车谋杀案》，英国拍摄的《无人生还》，还有老奥尔特曼的《高斯福特庄园》，甚至国产片《风声》。

与以上几部的严肃不同，《8美图》色泽艳丽明亮，在抽丝剥茧，逐步逼近真相的剧情中穿插着足够多的笑料，用歌舞片的形式呈现出一部另类的法式悬疑片。

《东方快车谋杀案》和《无人生还》是两部典型的刑事侦破片，剧情专注于案件分析的层层递进，鲜少人性上的冲突。

而《高斯福特庄园》则在杀人案中融入了主仆间等级森严的阶级性以及贵族阶层的性丑闻等，凶手谁属则相对弱势。

在《8美图》中，对阶级性与性丑闻也有所阐述，只是没有《高斯福特庄园》的凝重，多了些法国人的散漫，随意挥洒，举重若轻。

“自由、平等、博爱”在阶级观念上得到了充分的体现：仆人可以是传统的黑人，也可以是金发碧眼的美女；两个女仆分别和两个女主人有着同性性关系；女仆可以穿着女主人的豹纹大衣登堂入室。

至于家庭丑闻方面本片则更为复杂：乱伦、同性恋、三角关系的同性恋、未婚先孕等。

可不论阶级观还是丑闻观，都是仅用几个镜头几句台词带过。

“百足之虫，死而不僵。

必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地。

”贾探春在大观园被抄时如是说。

片中的男主人，便是起到了防止族人自杀自灭的连结纽带作用。

在他死（假死）前，家庭表面上也其乐融融，这从小女儿唱《Papa T'es Plus Dans L'Coup》时欢快的语调和全家载歌载舞便有所体现。

随后，主人惨死（假死）。

对于被谋杀致死的人，活着的人的本能反应应该是首先惊呼着扑到尸前，确认此人是否断气并查看伤口。

而片中的家人们只是在楼下做惊慌状，于佩尔扮演的姑妈甚至还不停地往口中送着点心，没有显出丝毫的关心与悲哀。

在谋杀成为既成事实后，大家的表现也是出人意料，没有立刻地追查凶手，而是对财产继承权你争我夺，恶语中伤。

出于对对方的厌恶，互相栽赃，把自己择出来，把对手推入嫌疑犯阵营。

由此，阿加莎‧克里斯蒂式的封闭时空内的凶手侦破案就此拉开。

但侦察经过也与众不同，没有侦探的介入，只是8个女人唇枪舌剑，各执一词，把人性的丑恶表陋无疑。

影片最后谜底揭开，假死的主人在房中听着每个人的表演，在对人性彻底失望后举枪自尽。

8个女人清白无辜，无一凶手。

但从另一面说，不论是前夜让他困扰不断加深的夜访7人组还是助他看清家人丑恶面的小女儿，个个难逃其纠，均是逼迫主人自尽的凶手。

影片最后，8个女人手牵着手一字排开，彼此似乎达到了暂时的理解包容。

那么，其后呢？

圣诞节前夕，一个富裕人家正在忙着筹备圣诞。

窗外白雪皑皑，屋里迎来了女儿大学归来。

一家人沉浸在圣诞前团聚的气氛。

此时，大家以为作为一家之主的父亲还没有睡醒，谁知打开房门一开，他竟死在了睡床上，背后插着一把刀。

众人惊慌失措，想报警之时却发现电话线早以被剪断；车已被蓄意破坏，无法开到警局。

明显地，凶手就在这8人中间。

彼此的猜忌和指控开始了，各人不为人知的秘密一一曝光，伦理道德的颠覆，贪婪自私的本性，令这个圣诞前夕特别混乱。

讽刺的是，最后谁是凶手已经不重要了……一个谎言，让一个男人身边的八个女人，围绕他展开的隐秘情感逐一曝光，最终他因承受不住而真正死亡。

影片色彩浓重轮廓分明，歌舞增添了无限韵味，各种反转戏码应有尽有。

当你终于对人性的自私丑恶感到绝望时，她们却又齐声合唱最美的是爱，透着无限的荒诞与讽刺。