招魂

结构合理，叙述合理。

首先没觉得这个电影有多恐怖，剧情也就是个超自然现象的初级版本，到了最后本来以为会有什么反转或者出人意料，事实证明我是想多了，影片最后可以用虎头蛇尾来形容，以至于我看完正部电影过了没几天就忘记了大半的情节，是的，我写影评的时候还要看下简介来回忆其中的情节，在我看来是我所看的惊悚片中比较平实的一部作品，倒也不是我的口味重，只是它的点可能没有刺激到我，所以我没有与之产生必要的化学反应或者共鸣。

所以我的综合评价是还不够“诡异”，但是也可以看看，处于中等水平吧。

无论是形式还是内容，《招魂》很容易让人联想到弗莱德金的旧作《驱魔人》，对类似题材较为热衷的影迷还会把它拿来和前些年霍普金斯主演的那部《仪式》以及伊莱罗斯监制的那套如今已经烂尾的《最后一次驱魔》系列作比较，实际上，《招魂》更像是温哥过去作品拿手噱头的集合，《死寂》中的玩偶，《潜伏》中的邪宅，甚至是《电锯惊魂》的那种陈旧金属利器所带来的刺痛感都能在《招魂》中看到。

电影笑傲北美影市，这其中有巧合的成分，《德州电锯杀人狂3D》成了笑话，《新鬼玩人》沦为番茄酱嘉年华，《人类清除计划》更像是动作片，《招魂》久违的阴森感自然受观众待见。

但是，并不是说温哥的原地踏步质量乏善可陈，这起码比退步强。

影片通过两件真实事件改编的虚构故事相互联系重叠来增加剧本的厚度，因为无论从哪个角度来看，单讲任何一个事件都会变成又一部《死寂》或者《潜伏》。

维拉法梅加和帕特里克威尔森组成的平民版“穆德和斯卡琳”作为连接两个事件的桥梁成功地将观众的位置带到了驱魔者的角度，有关驱魔者艾德和沃伦两人的情感刻画也是过去恶灵电影中所很少涉及的，在这一点上《招魂》考虑得很周到，受诅咒者与驱魔者的双线兼顾使得观众得到了最全方位的视角，能够宏观看待整个故事。

没有《灵动：鬼影实录》系列那么让人疲惫，《招魂》虽然在影像风格上也是极力向着真实靠拢，依赖的却不是把人晃晕的手提式伪实录摄影，而是在硬料上下了功夫，泛黄的画面营造了老照片的“念念不忘”，“回响”便也来了，虚实交替的案件回顾和情节进展以及神秘莫测的史料考据让电影有了一种纯纪录片的真诚感。

与温哥上一部作品《潜伏》相比，《招魂》的铺垫有些漫长，虽然是为了细致的交代人物与线索，但是难免让人有些分神，结局的驱魔桥段堪称全片的高潮，好久没有看到如此酣畅淋漓的驱魔戏了，温哥凭借这场戏良好的场面调度已经彰显了自己与哗啦帮其他不务正业成员的不同，他真的是在锻炼自己，并且确实获得了成长和进步。

可能是因为不是自己的好基友雷沃纳尔操刀剧本的缘故，《招魂》并未在结尾出现温哥过去作品所特有的情节逆转，也许如此有力量的情节设置很难和影片本身的纪实氛围相嫁接，但好在九月份还有二人重新联手的《潜伏2》，希望能一扫《招魂》的些许遗憾。

可惜的是明年，没了揪心的恶灵，只有闹心的飙车。

暑期档的恐怖片一般都猛料十足, 特别是那些R级的, 其实R级的恐怖片一直要比PG-13的更纯粹, 多出来的不只是血腥, 更是把黑暗元素玩到底. 1月的德州电锯杀人狂 杀戮之后与家人团聚, 4月的鬼玩人 用过量的血浆体现魔鬼的顶级变态, 5月的 人类清除计划 将杀人合法化, 也让以暴制暴有了合理的借口. 7月等来了James Wan的新作《招魂》, 一部海报(英国地铁广告)上打出”看完几天睡不着觉”的媒体评论以及仅仅是因为太恐怖而获得R级定级的恐怖精品. 　　 　　驱魔类题材的恐怖片已经形成了一种固有模式: 搬家, 撞鬼, 招法师, 仪式.《招魂》的故事情节也是非常简单: 闹鬼的房子+新房客+ 招魂夫妻. 而这对夫妻, 是历史上真实存在的两个人, 影片自称是改编自他们有史以来最恐怖的一次驱魔经历. 不管观众信不信这一套, “根据真实事件改编”贴在任何一部影片的海报上都会是一个不错的标签. James Wan 应该是做足了功课, 在场景布置, 人物服装, 道具 都能把观众带回到上个世纪70年代, 视觉风格类似《美国恐怖故事》. 可是作为一部112分钟的恐怖电影, 《招魂》情节上令人惊叹的大转折偏少, 于是导演把吓人的东西都藏在了暗处, 屋子里的一些生活用品成了恶灵显现的介质, 处理受害者家庭成员之间的关系也是简单明了, 值得称赞的是那个倒霉的爸爸没有花半点时间装作理智地跟见到鬼的小孩争吵, 因为这一次的恶灵太会吓人了, 小孩的可怜样, 没人敢说是在恶作剧. 　　 　　黑暗空间在《招魂》里表现的特别“声”动, 音效和配乐制造出很持久的恐慌感, 让每一个一惊一乍的镜头都显得特别精神, 有一种被吓到但却很爽快的感觉. James Wan 这次更是把摄影玩出了新花样, 第一人称视角拍摄 (增加真实感), 静物特写(渗透一种诡异的感觉), 室内快速移动拍摄(让高潮戏变得激烈, 节奏也跟着加快) 这些都让角色和凶宅里的恶灵之间的互动显得诡秘却不失呆板. 　　 　　总体来说,即使有经典的鬼上身吐血的驱魔元素, (导演把它处理得没有那么直接, 但恐怖效果丝毫未受影响) 《招魂》依然不是一部重口味的恐怖片, 但足够吓人, 点子够多够新鲜, 主角家里藏了一堆恶灵, 感觉还有太多东西可以拍,希望可以成为一个很酷的驱魔系列, 让那些过气的杀人狂电影休息一下吧.

作为一个恐怖片爱好者却并没有看过多少恐怖片的我，颇有些叶公好龙的意思，所以在选择看恐怖片的时候通常会犹豫很久。

而《招魂》，是朋友推荐给我的，说是很适合我这种胆子小又想寻求刺激的人。

朋友的推荐没错。

如果问我这个电影恐怖吗？

我可能会说恐怖又不恐怖。

不恐怖指的是并没有多少可怕的镜头，没有厉鬼狰狞面目，没有无尽绝望暗无天日。

而恐怖指的却是影片结束后回想起的不寒而栗毛骨悚然。

故事框架很老套，荒野小屋闹鬼事件，这些套路在我所看的不多的国产恐怖片里时有出现。

但是招魂的导演却很有想法，这个故事还是依旧精彩。

罗杰夫妇二人带着五个孩子搬去了郊区的大别墅。

那里曾经是一个绝望的女人的房子，她的房子被抢走了。

所以她杀了自己的孩子向魔鬼献祭，最后吊死在门前的大树上，以获得诅咒占有房子的人的能力。

夫妇和他们的孩子在那里遇到了很多可怕的事，自动响起的八音盒，停止的钟表，柜子里的拍掌声，小女儿看到的死去的男孩身影……直到最后，驱魔人夫妇和主人公一家齐心协力赶走了厉鬼。

整部电影没有几个直白的视觉冲击的画面，更多的是留白渲染，以留给观众无尽的想象空间。

记得最深刻的三个镜头:1:女主人收衣服时，床单被风吹走，不知挂到了什么东西，渐渐勾勒出一个人形，床单慢慢渗出红色。

女主人忐忑惊恐的表情，音乐戛然而止。

乌鸦嘎嘎飞过，一切都静下来。

2: 女主人和孩子玩捉迷藏的游戏，当她去找孩子时听到了衣柜里的击掌声。

于是她很高兴的说着“终于找到你了”，打开柜子，里面却空无一人。

3:小女儿在睡觉时，忽然觉得有人拉她的腿，她被弄醒，眼睁睁看着虚空里的力量拖着她的腿要把她拉下床！

这个场景让我很长一段时间晚上睡觉时不敢把腿露在外面，必须用东西盖住。

这三个画面都没有狰狞的鬼出现，但看到时都会有一股寒气从脚底冒出，下个画面会是什么？

想象脑补是会让人记得更深刻的，这些个画面才是最恐怖的。

影片高潮是驱魔人夫妇来到小屋驱魔。

小女儿被厉鬼拖着在屋子里乱甩，一家人手忙脚乱地去救她。

女主人被魔鬼附身，想要杀了她的孩子，她却一直用坚强的意志和魔鬼做斗争。

驱魔人夫妇在地下室里的相依相助，危险里的温情不需要语言描述，一个眼神一个动作就知道他们彼此信任。

就算厉鬼再可怕，那个时候所有观众都知道了，这一场斗争，驱魔人们会赢。

最深刻的恐惧固然让人害怕，但人性的温暖让所有人都有信心。

这并非“邪不胜正”说的套路安排，而是自然而然的众望所归，想要让恶魔远离美好的孩子，想要让驱魔人夫妇历经风霜雪雨后都能好好活着相伴一生，这样才能让这部电影在恐怖的氛围里不让大家恐怖。

感觉说不通的地方很多，比如说恶魔明明可以击倒警长，操控各种重物，为什么杀个人还磨蹭着要附体到别人身上？

好吧我暂且给本片巫婆“不附体没法进行祭祀”的设定吧。

最让我不能接受的是烂尾，最重头戏的驱邪，说要受过培训的专业牧师才能搞定的驱邪就这么让艾德随便念念白（话说恶魔你为什么让罗琳那么轻易地离开屋子拿圣经，好吧权当你附体到了卡罗琳腾不出来手），这样的驱邪也太随便了吧，最骚的是竟然还起作用了，虽然最后其实是靠嘴炮卡罗琳自己用意志驱离了巫婆（反正我看到的是这样的）。

那么最后这二十一分钟演的是个毛线，罗琳竟然在巫婆吊死的地方晾床单？

心真大。

还看着床单被邪风吹起裹着个人似的贴在卡罗琳窗户上，这明显是巫婆要找人附身了，这次罗琳你咋就看不出来了？

你一开始不是能看到的吗（吧就当巫婆隐藏了自己的气息）？

看不出来也就算了，为毛你不建议卡罗琳做个检查啥的，或者告诉大家这么个情况呢？

再次吐槽一句，心真大。

结果被附身的卡罗琳就这么带着自己的俩女儿要去献祭，但是你特么身上有腐臭味，还一脸凶相不说话，会跟你去才有鬼呢，咱就不能伪装一下哄骗一下？

一开始在罗琳面前不是能装吗？

太牵强了。

另外搞不懂巫婆到艾德和罗琳家想杀死他们的女儿的时候，特意抱那个娃娃是什么操作？

为呼应开头吗？

难道因为这个娃娃成本高，让它多露几次脸？。

艾德说像娃娃这些东西是恶魔容器，让恶魔呆在容器里比较好，哇，我要是这巫婆我就把容器里的恶魔都放出来（噢对了可能需要特别的开罐技巧，巫婆没有）。

说到容器我又想起来，这个卡罗琳往地上吐了一滩血水，就能确定驱魔成功了，咱就算是驱魔成功了，那不是要个容器啥的吗（噢对了，也许巫婆是被驱死了...烟消云散）。

最后还有个槽点，那些个女仆，以及后来住进来的人，就是罗琳说的很多鬼魂，他们不也是想搞事情占据人体吗，为毛到了后半部分一直就是这巫婆孤军奋战了？

（噢对了，应该是这巫婆不得人心，没人帮她了，问题是不帮她不代表就放弃附体了啊，话说恶魔为什么非要附体，是想像《万能钥匙》里演的那样再体验一回人生？

） 看到床单被吹成人形飞起来的时候，配上BGM确实够诡异的，打了个冷颤。

嘛，总体的观感体验就是这样，不太尽兴，片尾的嘴炮温情有些生硬，没有想回味的感觉。

最近短评总是不够写，就超了一两个字而已，非要算我是长评，其实也就零零碎碎提两嘴。

最近看了两部恐怖片，朋友说好看，搞得我也心痒。

但是这种靠着不开灯、镜头猛转来一惊一乍地吓唬人的东西，我是真的无感，初中以后就没怕过，无奈啊无奈。

相比于《死寂》，这部《招魂》好歹是个驱魔的故事，算是能让我提起一点兴致，可能因为这类片子是在超自然背景下“查案”“解谜”吧。

我想起了约翰·康斯坦丁，新52以前，漫画名叫Hellblazer，地狱传播者，或者地狱行者，不过主流的翻译一直是“地狱神探”，可见驱魔相关的故事确实伴有“探”的意味，与其说我喜欢驱魔片，不如说我喜欢侦探片，“探”人“探”鬼都行。

这倒给我提了个醒，如果要陪别人看恐怖片，不妨选林正英之类的试试。

最后简单说说这部电影。

我对惊悚没兴趣，自然给不了高分；加上两个小时不到的时长里，出场人物过多，以致立体的没几个；最后的“真爱无敌”驱魔法也实在是老套；要保护不信教的人就得经过复杂的请示，用信仰换取拯救，却不用拯救赢得信仰，这种高傲实在令人讨厌，更是我这种读西游长大、心中住着一只救人于水火中的猴王的人所无法接受的。

及格分，不能再多。

看完后，感觉西方的鬼和中国的鬼区别很大。

中国的拍的鬼片中的鬼都是挺有追求的要么就是得道成仙，要么就是称雄三界.......反观，影片中的鬼，它存在的唯一目的，就是保护好它那一亩三分地。

鬼妈妈，你能不能有点追求啊，你这样咋个提升你在撒旦心目中的地位。

如果，我是地狱的HR的话，最多就给它安排一个粪池的看护工作，因为，地狱粪池需要这样稳定，踏实，卖力的三好妇女。

受鬼魂题材所限，在北美大卖的《招魂》无缘我国院线。

一部R级恐怖片有何魔力，竟能在群雄逐鹿的暑期档杀出一条血路，令我十分好奇。

本想等出了蓝光碟后再找答案，恰逢出新片迅速的腾讯视频送了观影券，画质挺上乘，于是提前一睹了这匹黑马的成色。

互联网上关于该片的评论已经铺天盖地，想来多得是和我一样耐不住性子的恐怖片迷，一个有趣的现象是，近年来的闹鬼、驱魔类恐怖电影，无论在国外的imdb还是国内的豆瓣、时光，大都徘徊在5-6分的及格线上，连大放过异彩的《鬼影实录》也三而竭四不举，而《招魂》如有神助，在各大网站都跃过7分高杆，且大有一路看涨之势，究竟凭什么秘诀，俘获了审美疲劳的观众的心。

粗看下，这不过是闹鬼流水线上的另一部成品。

结构上，开头一个吓人小高潮，接着一家子搬进大宅的序曲，随后诡异事件夜夜升级，直到驱魔大典的终极对抗，恶灵不敌亲情力量，结尾仍不忘留个惊悚伏笔，一切都按部就班。

具体到吓人元素，暴死的狗，身体伤痕，停摆的钟，鬼魂拉脚，自动开关的门，儿童笑声，积满灰尘的地下室，画框跌落，鸟群乱飞，天气突变，窗内人影，以及温子仁导演在《电锯惊魂》、《死寂》中用到炉火纯青的木偶……也没有一样属于原创。

《招魂》精通的是拼贴功夫，好比同一套太极拳，高手使出来，威力远胜菜鸟。

大多数恐怖片有点像投机的炒股者，总想着最短时间吓死人不偿命，三板斧用完之后，后继乏力，《招魂》懂得克制，知道何时该积累紧张，何时该适度释放。

有一段情节，小姑娘深夜被拉脚，四处寻找，最后望向床底，有经验的观众看到这里，无不做好承受乍然一惊的准备，但温子仁却聪明的没有爆发，将他们的心提在喉头不松手。

而在母亲进入地下室找人一场，他却毫无征兆的安设了异灵作祟，让观众尖叫成一团。

古老的惊吓伎俩使用得当，效果不俗。

影片基本抛弃了“突如其来一声惊”的老招数，印象深刻的音效包括电视机的雪花声、挂钟走时声、拍手声、报时声、衣柜不断开闭声，绵延不断，持续增强，如无法逃避的噪音扰乱心神，逐渐瓦解观众对于恐惧的抵抗力。

《招魂》中难得有不弱智的一群主人公，异像尚在第一阶段便知事情不妙，积极求援，而不是老拿疑神疑鬼、“科学解释”做当心理挡箭牌，不需要观众替他们干着急。

许多同题材作品，整个前两幕都是主人公饱受折磨，在将信将疑中搜集证据，到了第三幕才揭竿而起反抗恶魔，看着委实窝囊。

《招魂》第二幕人类就主动出击，虽然受虐不减，但对抗指数大增，避免了一边倒的被动和单调。

前半段故事用了不少长镜头，随着人物活动，镜头四处游走，犹如玩主视角冒险游戏，将空间布局交代的一清二楚，深宅大屋的空间之大，房间之多，楼梯走廊之错综交杂，遍布藏污纳垢的阴暗角落，正是恶魔匿身、作祟的绝佳场所。

几场激烈的人魔交锋，都是借助复杂的房间、楼梯环境得以实现。

此外，晃动的跟拍镜头，也催生媲美伪纪录片的即时观感。

看过《招魂》后，愿意住到偏僻的乡间大宅的美国人，怕是要大大减少了。

影片改编自真实事件，并未装进新瓶里，仍旧放在70年代的时空上演。

那是恐怖片承前启后的黄金时代，多种社会思潮风起云涌，也不再有海斯法典的制约，恐怖片的题材和尺度比此前有了很大改观，而且还未陷入80年代后的血腥肢解同质化，诞生了一大批对后世影响深远的杰作。

《招魂》场景不多，人物也限于十几个，无需太大成本，就能在布景、服饰和装扮上复原70年代的风貌，画面质感也十分复古，只有演员念台词的节奏和口音不地道，一听就不是70年代说话的方式，但不管怎么说，《招魂》冒充老片，比《艺术家》冒充默片更能似模似样。

影片第二幕中驱魔小组用电子设备捕捉恶灵踪迹，颇有《捉鬼敢死队》的况味，足够恐怖片死忠YY一阵，如果捉鬼敢死队诞生在70年代初，就该是这么工作的吧。

（文/方聿南）

搬进来第一天晚上，二、三、四3个女儿玩起了捉迷藏（大女儿已经进入叛逆期不屑玩，小女儿太小她们不屑带她玩）。

这种捉迷藏的游戏规则是，抓人者蒙着眼，有三次机会要求躲藏者拍手，用来听声音判断方向——蒙眼和拍手这两件细节所能带来的恐怖，可以说最后被温子仁发挥到了极致。

“捉鬼”过程中（真奇怪，为什么我们总是爱把捉迷藏的“找人”环节叫做“捉鬼”呢），女儿们不小心撞破了一个房间的木板墙。

毫无意外，里面当然藏了一间地下密室，不过里面并没有什么特别诡异的物件。

入住第一晚，温导很有耐心，只是吭哧吭哧埋伏笔，并没有急吼吼地把一大堆阴森森的东西摆在你面前，之后也没有出现灵异现象。

过了数日，爸爸去上班，四个女儿去上学，只剩妈妈和小女儿。

因为之前姐姐们不带自己玩捉迷藏，小女儿就向妈妈提出了玩一局的要求。

蒙上眼睛，要求小女儿拍第一次手后，妈妈摸出了房间。

但不幸撞到了栏杆，于是有点拿不准，要求第二次拍手。

可以看到，妈妈一直认为小女儿躲在左手处，所以头一直朝着左边。

但第二次拍手声响起时，已经是在右边（这一点，电影通过音效也表达得很明显）。

而我们在之前三个女儿玩游戏时已经知道，躲藏者一旦躲好，是不可以转移地点的。

那么，毫无疑问的，有第三个人（？

）在拍手。

妈妈循声来到大女儿的房间里，此时她基本已经确定“小女儿”就躲在里面，所以满脸笑容。

由于看不到，所以她不知道，后面的衣柜缓缓地，自动打开了。

她以为是小女儿自己暴露了，于是要求拍第三次手。

蒙着眼的妈妈，是处于“盲目”的状态，所以即使自己正处在一个极端诡异的场景里，也一无所知。

但屏幕外的观众却看的清清楚楚，由于恐惧感不能与片中人物产生共鸣，于是它就更加浓烈了。

此刻，从衣服后面伸出一双手（红圈内），轻轻地拍了两下。

这张照片是调高了亮度后截图的，因此还算看得清楚，可是在片中，由于光影的运用，这双手是若隐若现、鬼气森然的。

妈妈很高兴地走到衣柜前开始找小女儿，可是……没有找到。

注意表情变化。

慌忙拿下眼罩，妈妈再次翻找衣柜，还是，没有。

这时小女儿才从背后出现，原来她躲在另一个房间。

妈妈不禁惊恐回望——那刚才在衣柜里面拍手的，究竟是谁？

叙事到此戛然而止。

再过数日。

又是午夜。

妈妈被楼下的怪事吵醒，下楼后发现藏着地下密室的那间屋的门，不知道为什么开了。

连续经历了几个不太平的夜晚后，妈妈自然不敢孤身进入密室，可是门却自动关上，并把她撞下楼梯。

鬼魂开始标准化操作第一步，先把光掐了。

还好爸爸之前探索密室时留下来的火柴还在，妈妈赶紧点着，仓皇四顾。

这时，一把诡异童声，不知道哪里传过来。

然后……就在母亲和观众都以为鬼魂将从楼梯下正面出现时，背后忽然出现一双手。

"啪，啪。

”拍了两声。

各位看官，这就是本片惊吓值爆表，无数俊男美女吓得尿失禁的镜头。

不得不说实在是花了心思，简单的一双手，制造的效果比什么七孔流血、面色惨白的鬼脸都要好多了。

来自身后的，才是最让人恐惧的。

而与此同时，大女儿的房间里，也生异变。

别急，让我们把时间先倒回到几天前。

这次是爸爸听到异响，先在楼下转了一圈，接着又上楼，一下子撞见大女儿，虚惊一场（这也是恐怖片的常用小技巧，先用人吓人，接着才是鬼吓人）。

这部剧里面爸爸在前期基本没有遇到灵异事件，估计温子仁作为华裔，也觉得男人“阳气”足一点。

大女儿告诉爸爸，小四梦游了。

两人走进房间，看到四女儿在“嘭，嘭，嘭”撞衣柜（没有错，就是妈妈和小女儿捉迷藏的那个衣柜）。

这姑娘看来以前没少梦游（当然后文又说了，她已经很久没发作），爸爸很有经验地把她带了回去，并告诉大女儿再出现这种事不要吵醒她，把她放回床里就好。

这事就过去了。

好了，时间再回到妈妈被锁在地下密室的那一晚。

半夜，大女儿又被“嘭嘭嘭”的声音吵醒，果然，四女儿又梦游了。

照着爸爸的办法，把妹妹带回床上。

但是。

嘭。

嘭。

嘭。

这次，不是四女儿在撞衣柜，而是衣柜里，似乎有什么东西在往外撞了。

姐姐胆战心惊地走到柜子前，鼓足勇气拉开柜子，原来里面什么也没有。

但是四女儿的表情告诉我们没这么简单。

柜子上方！

在最全神贯注的地方虚惊一场，因此之后鬼物在意想不到的地方出现时，惊吓效果是加倍的。

这几场戏，可以说环环相扣，首尾相接，将“捉迷藏”、“地下室”、“梦游”等恐怖片中常用的元素组合在一起，就形成了一个奇诡莫测的氛围，让观众们靠看烂鬼片培养起来的那些预测能力通通失效，胆战心惊地等待着温导不知道在哪个地方跳出来吓他们一下。

母亲只是一个中年妇女，高耸的颧骨和下陷的双颊反而有几分鬼气。

五个女儿……都还没成年，这样的好处是你只需要做好被吓的准备就行了。

第二，“救世主式”的主角更加凡人化其实从此类电影的鼻祖《驱魔人》开始，象征救星的驱魔者就没有太强的主角光环，温子仁则进一步暴露主角的脆弱。

维拉法米加和帕特里克威尔森扮演的沃伦夫妇担当了本片的驱魔者身份，却没有通天彻地之能。

妻子洛琳唯一的特殊能力只是阴阳眼——这应该是恐怖电影主角的最低配了。

而丈夫埃德更是毫无异能的普通人，只不过在灵学上有点研究而已。

弱化主角的最大好处就是，当他们以救助者身份介入灵异事件后，观众并不会因为他们的强大而进入心理上的安全期，进而降低恐怖感。

这也是香港鬼片的软肋所在，每当林正英、燕赤霞等法力高强的驱魔人登场，观众之前被吓得紧绷绷的神经立刻松弛下来，只等着宗师们砍瓜切菜般收拾妖魔鬼怪，这在一定程度上影响了观影体验。

沃伦夫妇由温文尔雅的帕特里克威尔森和知性柔美的维拉法米加饰演，与传统恐怖片各种造型千奇百怪的驱魔者相比，俩人更像是一对中产阶级出身的知识分子。

事实上，他们身上“科学”的标签更大于“灵异”。

电影里有个小支线很有意思，在帮一户人家“驱魔”时，夫妇俩发现所谓的怪声只是木条受潮受风发出的声音。

这说明，他们在处理异常事件时，更倾向于先用科学审慎的态度去探寻。

正因为他们的专业，提高了本片“改编自真实事件” 的可信度，也使得佩伦家族向他们发出了求救信号。

至此，影片到现在就进入了“拯救阶段”，救世主开始介入，但温子仁并不准备把他们描绘得多么牛逼哄哄。

妻子因为之前的“工伤”，已经不能担任驱魔工作。

罗琳在一次驱魔中，因为跟被恶魔附身的人近距离接触，造成了很大的心理和生理创伤。

这就把她从一个驱魔者，一下子降格成一个受过伤害的弱女子，从而使她在鬼屋的经历成为一个新的“惊吓点”。

因为阴阳眼，使她看到了别人看不到的东西，因此，她无法找人分担这种恐惧。

连恶灵也看穿她的脆弱，甚至敢光天化日就现身在她面前。

这段床单被风吹开，飘到空中忽然勾勒出人形的镜头，也是神来之笔，诡异氛围一下子就涌出来了。

所以，当洛琳掉到鬼屋的地下，面对一群恶灵时，我们看到的不是捉鬼专家大杀四方的威猛，而是一个手无寸铁的弱女子的孤立无援。

恶灵甚至会对她进行对一个母亲来说太过残忍的恐吓，那就是制造她女儿溺死的幻象。

那么孔武有力的埃德是否会强一点呢？

很遗憾，他的表现也差强人意。

影片后半部，老婆掉进鬼屋地下，形势凶险异常，他却只能在房间里急得到处打转。

即使到了最紧要关头的驱魔阶段，他也非常不专业，赶鸭子上树般拿出圣经念结结巴巴的拉丁咒语，魔鬼嗷地一嗓子，居然连圣水瓶子也吓掉了。

哎，这战斗力为5的渣渣。

温导利用洛琳的脆弱和埃德的业余，传递给我们这样一个信息：别以为驱魔人进屋就一切迎刃而解了，他们也是凡人，充其量只是两个对灵学有点研究的凡人。

初出茅庐的猎手，遇到老虎之类的猛兽自然是九死一生。

同理，三脚猫功夫的驱魔人，面对法力高强的怨灵，也是凶多吉少。

第三，恶灵很少见地以组团的形式出现在常见的恐怖片里，恶灵、变态狂这类的大反派，一般是单打独斗的，即使有帮凶，也是像《葫芦娃》里蛇精手下的癞蛤蟆一样，是给主角练手兼耍帅用的。

但是《招魂》里面，恶灵走的是团体路线，光是有名有姓的鬼魂就有几个呢？

第一个上吊自杀的女巫，算是大BOSS。

被害死的母子俩，贡献了经典的“捉迷藏”桥段。

女佣鬼，惊吓效果一般，凑数型，把本来不信鬼神的警察蜀黍吓得够呛。

淹死的小男孩，没有找到真身，猜测就是它化作了洛琳女儿的幻象，这一招很是恶毒。

最后，还有我们的安娜贝尔娃娃。

她是女巫怨灵的后援团。

一、二、三、四、五、六。

尼以在最后一晚驱魔时，情况是这样的。

风雨交加，沃伦夫妇的女儿首先被安娜贝尔盯上了。

接着，大家手忙脚乱地对付被恶灵附身的妈妈。

战斗力好强啊，都浮空了有木有！

三女儿又在外面受到乌鸦的攻击！

小女儿也失踪了！

最后才找到！

而我们的驱魔队伍呢？

洛琳就不说了，实战力基本为零。

最专业的埃德，好吧已经吓呆了。

爸爸看到媳妇儿被驱魔仪式搞得吐血，心疼了，开始给埃德添乱。

警察蜀黍一般都是会被黑的，这部也一样，基本没起什么作用，还被咬了一口，回家还要打狂犬疫苗。

图什么。

还有个小学徒助手，调查灵异现象的时候还在泡妞，关键时刻估计也不咋顶用了。

而我们不管是玩游戏，还是看鬼片，一般都习惯于集中力量打倒boss就能取得最后胜利。

可是这部戏里，基本毫无战斗值的五人驱魔组，却对上了六只各有绝活的恶灵。

因此在最后的驱魔决战时，我们的感受不仅是恐惧，还有绝望。

我们不光要面对被附身的妈妈这一恐惧源，还要被迫招架源源不断来袭的其它恶灵，连大后方都被安娜贝尔娃娃搞得鸡犬不宁。

这种左支右绌的无力感，在恐怖片里是很少见的。

这么做的好处是什么呢？

因为难，才好看。

正是由于主角的弱小，和恶灵的强大，两相对比之下，最后意料之中的胜利，才显得那么圣洁伟大，那么得来不易。

看起来百无一用的小学徒，却找到了最关键的小女儿的行踪。

警察即使受了伤，依旧在关键时刻奋不顾身地一跃，从枪口下救了埃德一命。

木讷的父亲，也勇敢地向附身于妻子的恶灵发出怒吼。

不长于驱魔的埃德，最后化身神之使者，厉声喝出来自上帝的命令。

而本以为最脆弱的洛琳，却给了我们她执意要留在驱魔现场的理由：同样作为一名母亲，同样作为一名妻子，同样作为一个女人，她唤醒了妈妈残留在身体内的最后一丝意志，最终战胜了恶魔。

驱魔片，在电影界并不算得是登堂入室的作品类型，但温子仁依然将这一部升华到人性、亲情和正义的高度，不得不让人心生敬意。

整篇影评，截图基本全是暗色调，最后，让我们以这张阳光明媚、温情暖暖的照片做结，给大家传递正能量吧。

永远不要忘记，家庭，与爱，是足可以抵御这世界上一切邪恶与不幸的。

这是我第一次在电影院看恐怖片，专门挑了半价票日，想着这天人多会不那么怕，要不然万一整个放映大厅空空荡荡就不好了。

结果证明这个决定是正确的，半数以上的座位被占满，从头到尾十分欢乐，其乐融融，大大降低了恐怖感。

只要努力不去想这些观众有可能都是变出来的就行。

一开场女娃娃的半个头突然出现在银幕上，本来鸦雀无声的大厅里不知道从哪里冒出一个MM被惊吓到的低呼："Oh my god"，一下子全场爆笑。

之后每到故弄玄虚/真的吓人/轻松好笑的桥段，都会有规模大小不等的惊叫/尖叫/轻笑/大笑出现，能立刻把人拉回现实世界，少了代入感，就不那么恐怖了。

尽管我还是需要不时闭眼或半睁着眼才存活下来。

对另外一些人来说，选择在拥挤的电影厅里看恐怖片就不是那么太好的主意。

有个大叔每次在人群骚动的时候都要更大声地“shh....." 可见他是多郁闷，他一定是想好好到电影院充分享受声光电的全方位效果的，结果被一群大妈大姐小妹妹们活活的破坏了气氛。

话说回来，电影没有想象中吓人。

没有牛逼的情节，没有悲剧的结尾，也没有太多鬼现身。

太多影评有些过誉。

不过它也没什么硬伤，从头到尾一气呵成，小女儿们都很漂亮（眼镜妹看着眼熟后来看评论才想起来是lie to me里面的女儿），不到两小时的时间并不让人觉得虚度。

只是不大可能会让人禁不住回想。

没有像SAW第一部，最后那个躺在地上的背景男突然站起来的场景带来的震撼。

当然也是类型不同，否则就会变成《神探狄仁杰》，演到后来狄大人身边的新面孔不是卧底都不好意思跟观众打招呼。