本杰明·巴顿奇事

推荐理由：一向阴森森的鬼才大卫•芬奇突然具备了人性。

片 名：《本杰明•巴顿奇事》 导 演：大卫•芬奇主 演：布拉德•彼特、凯特•布兰切特、蒂尔达•斯温顿、茱莉亚•奥蒙德出品时间：2008年奖项提名：第八十一届奥斯卡包括最佳影片、最佳男主角和最佳导演等在内的十三项提名读 家：石头花园的歌女呵，我早该料到，如果一定要在好莱坞找一个人来拍摄时间，拍摄时间的流动，它的湍急与缓慢，拍摄时间对人的苍老，对生命的腐蚀，对爱情的试炼，能够把它拍得既深沉又细腻，既哀艳又释然的那个人，应该是大卫•芬奇。

不错，大卫•芬奇是个浪子，热衷黑暗，一向借由电影探究人性波澜诡谲的暗部。

但倘若不是对这世界用情太深，他又何至于那么愤怒，像《搏击俱乐部》；何至于那么无望，像《七宗罪》；何至于那么垂头丧气视人间如同末世，像《异形3》像《十二宫》。

所以这部《本杰明•巴顿奇事》，真是值得小心了列位看官，鬼才的身上倘陡然闪现出人性之光。

故事改编自菲茨杰拉德的一个短篇，说是有一个婴儿，生来是个老人的模样，一身老年病，行将就木，之后，他开始逆着时间生长，每一天都变得比从前更年轻。

本杰明•巴顿的一生固然异于常人，但电影却并不刻意对他作边缘化处理，在大卫•芬奇的镜头里，本杰明不过是时光潮中一名逆流而上的普通人，一样有困惑，有情动，有桩桩件件避无可避的失去。

是，原本没有那么多惊世骇俗，在时间的旷野中顺行也好逆行也好，终究要不多不少，恰恰过完我们相当有限的一生。

私心里，我是乐意看布拉德•彼特跟凯特•布兰切特谈情的。

故而我为那一幕心折：黛西穿红裙，肩线菲薄，蝴蝶骨凛冽欲飞，金红长发垂落如绸缎，在泛着水光的凉亭，她赤脚为本杰明跳了一支舞，以舞，探究肉身何以有无数种可能。

我相信那一刻，观者本杰明与我一样，被深深地魅惑了。

呵，本杰明和黛西，两列人生相向而行，数度擦肩，电光石火，几番聚合离散，在时间匀速的流动里，他们各自美艳，艳绝人寰，之后萎顿，挫骨扬灰。

但好在，万幸有这个“好在”，他跟她在岁月的中途曾有过抵死缠绵的交集。

那时她已不再青春凛然眉目昂扬，而他也已走出衰朽的阴影，两个人还来得及，恰到好处爱恋一场，还来得及在家徒四壁的房间做爱，在客厅里野餐，那时候甲壳虫乐队正大行其道，他们还来得及在对方怀里，听一首披头士再睡。

一点也不奇怪，他们每爱一天都像末日，只因这是他们对于“明天”，仅有的，卑小的，抗辩。

同时代女星，倘一定要我挑一个来偏爱，不用想，是凯特•布兰切特。

因为她够复杂。

凯特繁复的表演层次令她足以幽然潜入每一个角色，填充它，使它变得饱满，使它瞬间具备前尘往事，并且从此逃不开生老病死，——凯特无疑是那种能够把一个高度概念化的人物准确地带到红尘中来的演员。

我记得片中，黛西在游泳池边喘着粗气，一面扭头看隔了几条泳道一个年轻女孩蓬勃健美的身体，她的表情静下来，僵住了。

一句台词也没有，但凯特那个眼巴巴的神情，令我知道，此时此刻，她想起了自己一去不复返的青春。

又过了一会儿，她把头埋在臂弯里，哭了，仍然，一句台词也没有。

本杰明•巴顿的一生，多半在江湖浪迹——成长于养老院，见惯人间的来去。

初夜在新奥尔良的妓院。

第一次喝酒是跟父亲一起，萨泽拉鸡尾酒，掺威士忌。

初恋在俄罗斯，爱上有夫之妇，夜夜在旅馆私会，有时又开一瓶香槟在落雪的街头边走边喝，他浪漫起来也真是无敌。

参加过二战，爱过，有过一个女儿，去过印度，最后死在爱人怀里，以一个婴儿的形态。

其实写出来倒也平常，但这是头一回，在电影中，我感受到时间的深度，以及它湮盖而下势不可挡的非凡力量。

线性时间的最大魅力，在于它的不可逆性。

可以说亘古以来人类出尽百宝所做的一切，匍匐于神性的庙堂或是追随科技飞速奔跑，都是为了超越它。

然而，被时间俘获，是所有生命体共同的宿命。

我猜大卫•芬奇是想借这个故事告诉我们，看吧，大千世界如此莫测，有人曾被雷击中七次，有人周身布满刺青，有人游泳，有人能背诵莎士比亚，有人是天生的母亲，甚至，有人逆着时间生长，每一天都比前一天年轻，但我们当中的每一个，其实也一样孤独，一样经历四谛法门，苦集灭道，在爱与死的面前，天网恢恢，我们一个也逃不掉。

纵然如此，纵然个体的生命轻如微尘，但也一样，要有勇气过得丰盛。

2009-2-14

我的微信公号：逍遥兽

我们每个人都渴望返老还童，但当返老还童以另一种形式出现时，恐怕就没人还想拥有它了吧。

主角本杰明·巴顿身体奇特，出生时就像一名87岁的老人，母亲则因难产而去世，后被父亲托马斯视为怪胎遗弃到养老院。

无法生育的黑人女护工奎妮收养了他，并为他起名本杰明。

接着，本杰明开始逆着常人成长的定律长大，身体随着年龄的增长变得越来越有活力。

于是这就变成了一个注定是悲剧的故事。

影评最后，也是最打动我的片段。

本眨着属于婴儿的眼睛，望着苍老的妻子，我相信，他一定记得她是谁！

在他看上去只有7岁的70岁，他望着她问道“我们认识吗？

”她摇摇头，但她相信，他是明白她的。

因为，当他发脾气时，只能对她说“我好像已经有了一生，却什么也记不起来”。

多么悲哀的对白，你是否问过自己？

我们也好像有了一生，然而，谁把我们的生命偷走了，却让我们不知不觉？

我们好像拥有了一生，最后却也只是被遗忘。

片尾的一张张脸孔。

有的人擅长音乐，有的人擅长跳舞，有的人慢慢变老，有的人慢慢年轻，但无一例外，我们都要死去。

如果你在你的生命中是主角，然而在别人看来，你也只是有的人。

也许在你的想法中，你的理想很伟大，然而在芸芸众生中，你也只是有的人。

当你为了自己的命运愤愤不平时，在这个蔚蓝色的星球上，你也只是有的人。

那面钟还在角落里倒流……

导演大卫·芬奇2009年的新作《返老还童》（又译《本杰明·巴顿奇事》），在第81届奥斯卡奖上玩了一把过山车，先被最佳影片、最佳导演等13项提名顶上云霄，最终携3项技术类小奖，取道谷底黯然退场。

《返老还童》题材翻新同时意识形态保守，演员造型肯“毁容”，题眼落在谈人生、谈理想上。

如此小心遵循奥斯卡口味调制的电影，却折戟而返，这也算一件奇事。

“如果我们能够出生的时候80岁，逐渐接近18岁，人生一定更美好。

”马克·吐温留下的这句戏言给了菲茨杰拉德灵感，1921年他写成了短篇小说《返老还童》。

对电影《返老还童》感到失望，企图在原著里找点安慰的读者，也许会调高他们对电影的评价。

《返老还童》是菲氏小有名气后，几年间纵情声色之余，潦草创作的作品之一。

马克·吐温的创意固然有趣，而菲氏的实践平铺直叙、乏善可陈，像是一幅单薄的简笔画。

本杰明1860年来到人世，生时老态龙钟，死时宛如婴孩，一辈子愈活愈年轻，除了逆向生长，本杰明在小说中并没有什么癫狂奇异的经历。

他在该成家的年龄成家，该立业的年龄立业，该留住青春尾巴的时候风流快活。

外表与心理的相背，只是让他的生活时不时稍有偏移：他年轻时因为老相而被大学拒绝，年老时倒是以一生阅历和青春的面容在学校混得风生水起。

而电影中经导演芬奇之手改头换面的本杰明，有了完全不同的斑斓人生。

他出生在1919年，父亲当他是怪胎，他被抛在一家老人院，在那里拖着老迈的身躯艰难成长，青年时代当水手远航游历，临近中年又与父亲相认、继承家业，其间少年时的伙伴黛西成了放荡的舞蹈家，他们连番错过彼此，人到中年才“终于相遇”，还养育了一个女儿，本杰明不愿成为母女二人的负担，离家继续游历，最后变回孩童，和黛西一起住在老人院，直至作为婴儿死在爱人的怀中。

跌宕起伏的故事，配以细致的描摹、优美的台词和婉约低回的情感表达，宛如一幅笔法清淡的水彩画。

英文里的“作者”一词源自拉丁语的auctor，意为“创造者”。

在基督教文明里，上帝是唯一的创造者。

一切对他的模仿，都是僭越。

无论是否出于作者本意，在菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》（1925年）和大卫·芬奇的《搏击俱乐部》（1999年）中，“创造者”上帝般的野心、意志和视野降临过。

舞会上年轻姑娘往往偏爱老头子，少年老相的本杰明才得以抱得美人归：菲氏自己的见识，大多时候是此类“为赋新词强说愁”，而小说《返老还童》也仅止于此。

菲氏最了不起的地方，在于他有时候能够穿透一己的见识，天然洞悉大时代的真相，即使他自己正在被时势牵着鼻子走，即将溺毙其中。

这种超越认知层面的感知力，是“创造者”才有的。

1921年，这位“创造者”还在少年人轻狂的、不着边际的讽刺下沉睡。

电影则见证了大卫·芬奇创造力的衰退。

“有些人是艺术家，有些人游泳，有些人懂得纽扣，有些人知道莎士比亚，而有些人是母亲，也有些人……能够跳舞…… ”。

电影在平淡中徐徐道来，观众惊异地发觉，原先勇猛精进、凌厉多变、刺痛现代人神经的芬奇，成了一个絮絮叨叨、玩弄小情调的中年人。

电影成败，都在细节，小情调并不是过错，《阿甘正传》飘落的羽毛和人生如巧克力的比喻虽然失之圆滑，不也让人感慨万千吗？

与菲茨杰拉德写《返老还童》的应付了事不同，芬奇下了苦功，摆出了好莱坞经典的个人史诗框架，拍出来却是一串蜻蜓点水，处处失焦。

关于本杰明生命中的那些过客，被闪电击中七次的人、艺术家、纽扣商爸爸、还有本杰明和黛西这对主角，我们所知甚少。

他们是水彩画里的人影，淡淡的，看不真切。

本杰明·巴顿是谁？

电影中他并没有在离奇身世上生长出什么独特体验，像一杯白开水，温吞吞地穿过波诡云谲的人生。

养老院里孤寂的童年、骤然离去的初恋情人、与老年黛西的重逢……面对逆行生命带来的这些不幸，本杰明的反应太过普通，没有提供新的审美体验，没有开拓新的思考空间。

在好莱坞，比个人生命体验匮乏更可怕的，是时代感的缺席。

芬奇沉寂五年，2007年携《十二宫》出山后，就致力于拍摄剥离时代感的大跨度故事。

本杰明的人生轨迹跨越爵士时代、大萧条、二战、保守的五十年代、激荡的六十年代……直至卡特里娜飓风来袭，垂死的女主角黛西在床边让他们的女儿阅读他的日记。

而时代的印记，在电影里淡漠到遁形。

本杰明和黛西所处的世界，依稀可见是暖洋洋的、保守的美国南方，但八十年的时间里，这个世界的变化，似乎只体现在衣着和环境上，时代精神的演进被忽略不计了。

也许作者追求的，就是质朴的、亘古不变的生命真谛？

的确，人世间最触目惊心的，不见于惊世骇俗之事，恰恰在日复一日的日常生活里。

然而，好莱坞是造梦的，不是揭露真相的；其叙事的基本原则，就是避免观众接触到日常生活的残酷真相。

想在好莱坞玩深刻，让大历史和小人物冲撞吧。

去时代化之路，太过艰辛，中年危机的大卫·芬奇没有走通。

《文艺报》稿件

返老还童是个经久不衰的影视剧话题，例如，重返20岁（中韩皆是），扎克的重返十七岁，而这片真的从老年开始越活越年轻，每一年变更年轻。

Benjamin生出来是一个看起来七老八十的婴儿，他的外表皱巴巴的，像个老人，但其实他真的是一个婴儿，四肢无力，头发稀少。

他的母亲因为难产去世，父亲认为他是怪物，把他丢在了好心人门口。

在养育他长大的地方，他认识了Daisy，Daisy觉得他不是一般的人，虽然外表看起来悬殊，其实他们是年龄相近的孩子，很快他们成了好朋友。

Daisy慢慢长大，Benjamin慢慢变年轻。。。

这是个很奇妙的过程，就好像两辆火车相对而开，在一个点他们会碰面，然后继续朝着自己的方向驶去，不同的是，一个逐渐衰老，一个逐渐年轻，相同的是心境。

两人都经历了一些事，最终他们走在一起，就是那个相遇的点。

像所有相爱的人一样他们很快乐的生活了一段时间，有一天，Daisy告诉Benjamin：我怀孕了。

这对他们来说是个喜忧参半的消息。

Benjamin最怕的是孩子生出来跟他一样。

Daisy说无论怎样都是我的孩子我一定要生下来。

是个正常的女孩。

在女孩出生没几年，Benjamin默默离开了家，他在变年轻也在变老，等到他不能照顾自己，Daisy不可能照看两个孩子，况且要怎么跟女儿说爸爸在变年轻这个事实？

Benjamin离开最爱的人身边，一个人去世界各地，但每到一个地方都会寄明信片回来，也回来过一次，Daisy已变老，女儿已经长大，还有个爱她的继父。

然后再次离开，两人又一次相见，Benjamin已变成孩子，记忆已模糊，儿童福利社会的人通过一本日记本找到了Daisy，最后Benjamin成了婴儿，闭上眼睛，在白发苍苍的Daisy怀里，死去......节奏有点缓慢，但是关于的时间的影片不正是要慢慢欣赏么，他的节奏正好符合它的主题。

偶尔忽然想见面，仅仅是心血来潮，于是嫌恶自己是否不适合年龄的幼稚。

偶尔为了流水线上的不完美而痛斥同事，于是事后埋怨自己是否依然不够沉稳内敛。

偶尔坐过了站，上错了车，绕多了路而弄得不必要的颠簸和周折，于是恼羞成怒自己的低智能远远不能达到不犯二次同样错误。

是的，相当幼稚。

对比起自己想要成为的人，现实远远有着不可企及的完美障碍等待跨越。

我认为我娘有一句名言：你不要以为你一出世就能有这么大。

如果一出世就能有白内障，关节炎，缺钙又缺爱，是不是就已经这么大？

我娘的“大”跟罩杯或者粗细长短无关。

只是说，为人处世的手段，和必须遵循的道德规则，对世上本就有的那一套冥律卑躬屈膝。

例如，生命。

信仰。

感情。

哎呀，娘我牛逼了你。

好嘛转回来。

用十岁粉嫩的少年心智，发掘对好奇的欲望，而没有十岁的硬件配备对冲动执行探险。

白色的浴缸里小心翼翼舒展开沉淀脂肪表层的膝盖就是一种比拟爬树掏蜂窝的成就。

人活着应该是生涩到熟练，习惯悲喜苦乐，习惯高潮低谷，然后因为世上无事在可以纯熟而缓缓老死。

死是一个很久的状态，rest and peace。

带着老年的外貌去冒险，叫做童心未泯，往后带着粉嫩的皮囊去平静生活，叫做未老先衰。

生命它不长，每天的故事多了，人多了，越长越沉。

一个眼神，一个低头，神色忧愁。

以前不能明白为什么少年维特就一定是为做新词强作愁，原来是世上幸好没有benjiamin button。

他老着长大，她嫩着长大。

恰好在适当的时机遇上。

ben二战后归来，daisy俯身向前献上唇瓣。

他说他不能。

他太老，而她太粉嫩。

女人在自以为青春年少的完美时期高傲不顾一切。

感情如同施舍一样随意。

一段绵长沉重的感情应该有挫折为前提，以此作为相濡以沫的资本。

相互爱惜和宽容，晓得量度距离彼此尊重。

当皱纹爬上皮，当青春痘粘上脸，你是否依然爱我。

这个懒惰的数码时代，我们都习惯挑现成的，快速成就一段孤独时光的完结然后快速奔向对完美伴侣的等待以及幻想。

爱情是一段一段随着时光变换状态的事物。

不要再重复溃烂掉的肥皂剧台词，你已经不像以前那样了。

其实谁能一直一样。

懂得爱，除了包容和付出，还需要准备迎接那个你逐渐不认识的人，或者容颜老去，或者性格变异。

当长成这样的包容，才能长相思守。

用爱情去摧毁时间是一个冷笑话，只能用生活踏实的填满，流动的时间无底的海。

多年之后，有人记得，曾几何时，海傍一堆碎沙石，有一个benjamin有一个daisy曾经来过，已经了不起。

除了时间，没有永恒。

而，到了最后，你总得放手，无论你是愤怒悲恨或者不甘，你总得放手。

别跟时间和生命过不去。

生命他不长，而时间像蜂鸟挥翅一样接近无限。

我娘说，你不是一出世能这么大的。

你得经历，而到了时间，真正长大了，你回头又会然发现走了那么长。

to be or not to be，这事很悬，跟青春痘怎么出现和怎么消失一样，很奇妙。

1.我永远忘不了她那双蓝眼睛

2.不顺心的时候，你可以像疯狗那样发狂你可以破口大骂，诅咒命运但到头来还是得放手

3.做你想做的人这件事，没有时间的限制只要愿意，什么时候都可以开始你能从现在开始改变，也可以一成不变这件事，没有规矩可言你能活出最精彩的自己，也可能搞得一团糟我希望，你能活出最精彩的自己我希望，你能见识到令你惊奇的事物我希望，你能体验未曾体验过的情感我希望，你能遇见一些想法不同的人我希望，你为你自己的人生感到骄傲如果你发现自己还没有做到我希望，你有勇气重头再来重头再来

4.有些人，生来就注定可以悠闲地坐在河边有些人，会被闪电击中有些人，会音乐有些人，是艺术家有些人，是游泳健将有些人，懂纽扣有些人，懂莎士比亚有些人，是妈妈有些人，是舞者

不出所料，这是一部评价颇高的片子。

电影的主题还是颇能引人思考的，因为我们身边有太多的“智者”讲过诸如“人生应该倒着走过，这样我们才会珍惜年轻时候的大好时光”、"yesterday is history,tomorrow is mystery,but today is a gift,and why is called present”之类充满哲理又毫无意义的话。

感谢菲茨杰拉德颇有耐心的具体为我们思考了一个倒着成长的人实际的人生状况，尽管更现实的可能是生下来就因无人照顾而死掉或者因为从小被人像怪胎一样瞻仰而内心畸形。

但是对于这种问题本来就是是仁者见仁、智者见智的，鉴于如此多的豆瓣用户已经在他们写出的啰啰嗦嗦的影评里面翻来覆去的讨论这个问题，在这里就没有必要凑这个热闹了。

真正让我比较失望的是此片的导演和演员。

根据在熊猫丙《菲茨杰拉德的南方与大卫•芬奇的新奥尔良》中的说法，“这部片子筹划的前期，导演过《阿甘正传》的罗伯特·泽米基斯（Robert Zemeckis）也曾经作为导演的人选被考虑过，但他毕竟更适合塑造那些简单、阳光、一身正气的角色，像巴顿这样的角色，似乎和他的气场互不相融。

但如果让邪气十足的提姆•伯顿（Tim Burton）来导演，又恐怕会把那份笼罩菲茨杰拉德一生的南方韵味吹散，变成一个彻底的童话故事，与此世的新奥尔良难有瓜葛。

这样想来，在《十二宫杀手》（Zodiac）里面把过去的氛围还原得好像伸手可及的大卫•芬奇，就的确是这个故事最佳的导演人选了。

” 但本片给人更多的感觉是《阿甘正传》和《大鱼》的杂合体。

以病床前临终母亲和女儿的场景作为引子和串场的做法已显陈旧，大段大段的旁白除了让豆瓣的影评家们反哺之外尽显拖沓，雾气和漫天大雪中孤零零的拖船是对蒂姆伯顿最赤裸裸的剽窃，被雷击中七次之类的把戏更显牵强，大卫芬奇在老头每次提到被雷击中时都配上一段黑白片段不知是对受压抑的反抗还是用小便在这部电影划定势力范围（从搏击俱乐部开始就可悲的成为了大卫芬奇电影的主要特点）。

大帅哥布拉德皮特作为大卫芬奇的御用小生自然要来捧场。

我想这部片子本来是要被拍摄成心灵鸡汤一样的风格，一个很衰很纯的主角已经足够，这个看起来肌肉发达时刻想寻衅滋事一脸坏笑的人真的有点奇怪。

当然可观的讲，布拉德皮特绝对不是本片最差的一环，而是相比较最好的一角。

只是从他的表演中似乎看到了同金凯利一样的绝望。

布兰切特的表演绝对可用糟糕来形容，甚至不如最早出现扮演换牙齿幼女版凯蒂的小女孩。

她所谓的南方口音只能用怪异形容，她的表演就像一个手脚粗笨的乡下姑娘战战兢兢的用扛98斤每袋的大米的力气去尝试插花。

她和小皮同学的恋情在影片后半部分转化为亲情显得非常感人，但这并不能改变这段恋情无中生有突兀诡异的来源。

如同SM女王一般气质的斯文森又一次尝试女人的造型，我们有一次看到演过《新白娘子传奇》中许仙的叶童绝望的尝试《倚天屠龙记》赵敏的角色。

请允许我借用豆瓣一句影评的回复作为我对此片的绝望。

2009-01-12 01:14:46 茶花初　　我还没看呢，光想象就感动得不行了

毫不犹豫的五颗星。

其实我更喜欢英语片名，用“返老还童”概括太过笼统。

电影像片名中的curious这个词一样细腻又含糊，耐人寻味。

男主角的人生颠倒，错位，爱情是主线。

首先爱上的那个女人是旅店深夜不能入睡的有夫之妇，对彼此的好奇让他们相约在每个无人的深夜畅谈到黎明。

他们之间的交集温存，短暂而刺激，让我想起Lost in Translation中同样的两个陌生灵魂的碰触。

对正当少年的男主角来说是，这是小孩离家出走那般的冒险经历。

Daisy是他的“青梅竹马”，和他一起经历懵懂，叛逆，成熟。

在养老院的童年，他们钻在桌底，点着蜡烛，Daisy幼嫩的手指抚摸一张苍老的脸。

Ben轻轻说:It's just the outside。

几十年以后，Ben婴儿般的躺在Daisy的怀中回光返照蓦然清醒，望了一眼心爱的人然后死去。

好似Ben的养母说的，You never know what's coming for you，是人生的变数把他们绑在一起。

挫折，灾难有时反而让人燃起爱情，责任，感恩和希望，提醒人们向前看。

时间，空间也许会捉弄我们，但只是给我们不同的人生观点。

那个一直喃喃着被七次被闪电击中的男人坚信那是上帝一次次地提醒他有多么的幸运；那个为家族事业忙碌的父亲，一生为抛弃自己的孩子而自责，在垂暮之时坐在宁静的河岸边看着日出才终于使心灵得到慰籍；那个在养老院教Ben弹钢琴和每天清晨对着窗外唱歌剧的的老妇人们始终对音乐充满热忱；那个在惊涛骇浪中生存的船长，最让他自豪的是他达成了父亲的愿望成为艺术家（虽然那只是他满身的刺青）；那个有夫之妇曾为年轻时中途放弃横渡英吉利海峡而悔恨不已，却在年老之时完成了愿望；那个热爱莎士比亚的仆人；那个毅然收养弃婴，坚信生命总是有伟大意义的母亲；当然还有没有放弃芭蕾，也没有放弃Ben 的Daisy。

Along the way you bump into people who make a dent on your life. Some people get struck by lightning. Some are born to sit by a river. Some have an ear for music. Some are artists. Some swim the English Channel. Some know buttons. Some know Shakespeare. Some are mothers. And some people can dance.Good night, Ben.Good night, Daisy.

有人生而坐在水边，有人被雷电击中，有人了解莎士比亚，有人乐感来自天赋，有人是艺术家，有人是母亲，有人游泳，有人舞蹈。

还可以轻易加上很多，有人瑜伽肢体柔韧，有人千里奔波，有人热爱玫瑰。

电影里最后的独白描述了我们的各不相同的生存状态，我们可以从不同的角度去看待我们的生活。

但是，电影里说，我们会遇到爱情。

即使，本杰明不可逆转的返老还童，他还是遇到爱情。

据说，我们从小到老的过程是水分不断减少的过程，刚生下来的时候，我们身体里80%的是水，然后，我们长大，变老，水分的比例在慢慢减少。

当你看到你嘴角不可掩饰的轻微下垂，当你看到你腿上的皮肤难以察觉的起皱，那说明你身体里的水分在逐渐变少。

生命在岁月里干涸。

本杰明在向我们相反的方向演变，他生而即老，而后身体里的水分不断增加，他越来越年轻，然后继续反向而行，直到最后在黛西的怀里，变成婴儿，就像一滴水一样饱满的婴儿，最后，带着他记忆里的人生，记忆里的爱情，闭上眼睛。

故事是听似不符合逻辑，但是，我们可以看到人生本质的逻辑。

我们人生的因素这里都有，就是说你无论怎么生活，我们的爱情都是这样的：1，要有什么上帝的手。

如果，黛西没有车祸，她可能还在跳舞，过着她自己不愿放弃的生活，她有她可以接受的男友。

本杰明也不会为她苦苦守候，黛西并不是他生活里唯一的女人。

他爱过别人。

虽然他知道，黛西是真爱；2，要有轨道重合的时机。

如果游泳的人总是水中游弋，舞者总是在翩翩起舞，那么他们永远也遇不到。

他们必须有一天碰巧都出去，碰巧在街角的咖啡馆里四目相对；3，最难以琢磨的，心灵的感应。

就像，本杰明遇到九岁的黛西，他知道，他遇到了他生命中的女人。

这样跨越时空的感知大概只有千分之一的概率。

即使所有的都具备了，即使两个人可以倾心相爱了。

那还要看这些因素会否天长地久。

他们可以相爱的时间只有在本杰明40-49岁，黛西在36岁到45岁的光景。

这是他们生命反向演进时轨道相交的地方。

应该是完美的爱情了，虽然短暂，一日或许胜过百年。

我们无可救药地迷恋失而不再复得或者想象中得不到的情感，或许，这是我们的情感的缺陷。

可以蜷在沙发里独自看这部电影，The Curious Case of Benjamin Button。

感动的同时是迷惑.因为我说不出为什么而感动. 虽然叙事结构有些象《阿甘正传》,但是内容本身缺乏《阿甘正传》那样明了的中心思想. 如果说阿甘擅长跑(Run, Forrest! Run!), 本杰明擅长什么?…好像只是漫无目的的游荡. 每一个故事转折都好像若有所失. 幸福不够完美, 失意又不够悲剧. 可是我还是感动.湿着眼睛看完最后的演员表和各种名单. 发现居然是根据菲茨杰拉德的一部短片改编而成. 大跌眼镜. 菲茨杰拉德居然写出过这种故事?! 太意外了.当晚在网上找来菲茨杰拉德的原文(http://www.readbookonline.net/read/690/10628/)看过. 大松一口气. 我的直觉是对的. 菲茨杰拉德根本写不出这样的故事. 电影和小说原文唯一相似之处就是这个名字而已.其他,人物,故事,情绪统统都是编剧的原创. 就好像学校里老师给出的命题作文,”有个叫本杰明·巴顿的人,出身富裕家族,专产纽扣. 他一出生就老之将死,但是越活越年轻.根据这个背景写一写这个本杰明的一生.” 菲茨杰拉德和编剧Eric Roth各写了自己的一篇故事. 菲茨杰拉德得 C, Eric Roth 得A+.从网上找出 Eric Roth 的剧本(http://www.paramountguilds.com/movies/script/CCBB_Screenplay_WGA.pdf). 看完已经凌晨一点. 泪如雨下,比看电影还感动.看完剧本才知道, 感动我的是剧本,是当导演演员把剧本完美呈现出来的时刻, 令我迷惑,让电影失色的是 Brad Pitt. 他的平淡演技,他嘟嘟囔囔含着口水念出的台词是电影的败笔. 他真的该好好跟英国演员们学学怎么演戏. Swinton 和 Blanchett 相当出彩, 有一些细节她们甚至将剧本更上一层楼. 她俩和导演合力带着 Brad Pitt 这个不争气的总算把剧本的精彩大致表现出来. Benjamin和Daisy的爱情故事一波三折,里面的每个转折都很微妙. Brad Pitt 面对这种微妙是如此的无能为力.他所能做到的只是作他自己, 眼睛糖果而已.真可惜了这么好的一个角色.最喜欢的有两个系列.一个是在那个俄国旅店里的”神奇的午夜时分”"INT. KITCHEN, “WINTER PALACE,” RUSSIA - BEFORE DAWN, 1941室内. "冬天的宫殿旅店",俄国 - 破晓之前, 1941Elizabeth and Benjamin quietly talking…伊丽莎白和本杰明安静的交谈...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.)A hotel in the middle of the night can be a magical place…本杰明(画外音)午夜的旅馆是一个神奇的地方...And we see the empty front desk and tiny silver bell… The vacant lobby, with its musty old rugs… The open elevator, waiting… The dining room, with its crisp white tablecloths.观众看到无人的旅店前台和台上的小银铃...空荡荡的酒店大堂, 老旧的地毯...开着的电梯在等待谁... 餐厅, 铺着浆洗好的雪白桌布.BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A mouse stopping and running and stopping…本杰明(画外音)一只老鼠跑跑停停又跑起来...A mouse crossing the lobby floor doing just that…[画面上]一只老鼠跑过大厅地板,跑跑停停又跑起来...BENJAMIN BUTTON’S (V.O.) (CONT’D)A radiator hissing. A sink dripping. A floor creaking. A curtain blowing.本杰明(画外音)暖气滋滋地放气. 一个漏水的水龙头. 一块地板吱呀. 窗帘随风飘起.We see and hear it all… All the little sounds, a symphony, that make up life in a hotel in the middle of the night… Benjamin and Elizabeth sitting quietly drinking their tea.观众所见所闻皆如此...所有细微的声响,仿佛一曲交响乐,奏着午夜旅店的生活...本杰明和伊丽莎白静静地对坐喝茶."另一个是本杰明和Daisy一起出海以及他们开始共同生活,住在地板上的一个床垫上的日子. 喜欢这一串场景的家庭录影(HOME MOVIE) 的质感. 不用语言用画面描写的一段平凡而又快乐的日子.就像很多人家自己的家庭录影一样.BENJAMIN BUTTON’S (V.0.)I asked her to come with me…本杰明(画外音)我请她和我一起出海...What follows feels like a HOME MOVIE…without any sound.接下来的画面质感象家庭录像...无声.EXT. THE FLORIDA GULF COAST - ANOTHER DAY, 1963外景. 佛罗里达海峡 - 1963某一天And we see the small sailboat out on the gulf coast…观众看到一条帆船沿着佛州海峡航行...BENJAMIN SUTTON’S (V.0,)We sailed into the Gulf… along the Florida coast…本杰明(画外音)我们驶入海湾...沿着佛州海岸...EXT. THE FLORIDA COAST, A COVE - DAY, 1963Daisy and Benjamin on the sailboat at a cove on the Florida coast. They watch a ROCKET, soaring into space from Cape Caniveral.外景. 佛州海岸, 一个避风小海湾 - 白天, 1963黛西和本杰明坐在停驻在佛州海岸变某个小海湾里的帆船上. 他们看着一只火箭由卡尼佛啦角(Cape Caniveral)升入太空.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - DAY, 1963Daisy washing her hair off the side of the boat.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 白天, 1963黛西在甲板上洗头.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHTThe boat anchored. Benjamin and Daisy sitting on the deck having a picnic with just a single lamp for light.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚帆船靠岸. 本杰明和黛西坐在甲板上吃晚餐,借一盏孤灯照明.EXT. THE CARIBBEAN, ANOTHER COVE - NIGHT, 1963The boat in still another cove. Daisy and Benjamin in the water. Just their eyes above the dark water looking only at each other.外景. 加勒比海的某个小海湾 - 夜晚, 1963帆船停驻. 黛西和本杰明在游泳. 只有他们的眼睛露出黑暗的水面,凝视对方.EXT. THE BOAT - CARIBBEAN - NIGHT, 1963Under millions of stars. Benjamin and Daisy making love on a blanket on the deck…外景. 船上 - 加勒比海 - 夜晚, 1963繁星满天. 本杰明和黛西在甲板上做爱.EXT. THE CARIBBEAN, AN ISLAND BEACH - DAY, 1963Benjamin and Daisy asleep on a secluded beach.外景. 加勒比海, 某个小岛的沙滩上 - 白天, 1963本杰明和黛西在无人的沙滩上小憩.DAISY’S (V.0.)I’m so glad we didn’t find one another when I was 26… I’m glad we missed…BENJAMIN’S (V.0.)Why do you say that?DAISY’S (V.0.)It wasn’t right… 黛西(画外音)谢天谢地我们没有在我26岁的时候走到一起...谢天谢地我们当时错过彼此.本杰明(画外音)为什么?黛西(画外音)因为缘分未到...(电影里Daisy说,因为我那时太年轻,而你太老. Because I was too young, and you were too old then.)剧本本身并不完美. Daisy在巴黎出车祸那一段有着很明显抄袭 Amelie 和 Run Lola Run 的痕迹.可能这种混合各种随机因素然后再改变每一个随机个体而制造一个不同结局的手法很诱人. 但是它和整个电影表现手法格格不入. 事件本身和其他的各个转折相比也并没有更特别. 这段情节里提到的生活中充满了”撞车可能”这个题目也在之前和之后的情节里没有出现. 从手法到内容都很突兀. 虽然曼妙,但是尴尬. 如果选择类似俄国旅店或者航海出行的手法来演绎,可能更加协调出彩.故事情节安排我最无法接受的就是Benjamin的离开.也许如剧本所说他希望自己的女儿有一个正常的童年,不要经历自己的痛苦.因为不同而痛苦. 因为正常才幸福. 为此,他从母亲和女儿的生活里剥离开来. 想已一个人的痛苦换回她们俩的幸福.我.不.相.信. I don’t buy it.当然,如果他不离开,这个电影也不会如此的感动我.因为让我泪如雨下的,无论是电影还是剧本都是他离开后的情节. (当然有可能电影里这后一段的感人是因为 Brad Pitt 终于消失了.呵呵.)无法付诸实现的爱总是感人的. 从北非谍影到走出非洲到英国病人…也许这个电影全力以赴想表达的就是”模棱两可”. 你可以相信”Nothing Lasts.”(没有什么可以天长地久) 也可以相信 “Somethings Last.” (总有些什么可以天长地久)感动我的是天长地久的可能. 以及我们对这种可能的执着.