男与女

生为徭役，苦痛是解不掉的牵绊。

既是男与女，又何尝不是世间的每个人？

身为两个孩子的妈妈，曾经的躁郁悍妇，太了解男女主身上的重荷，有多么的沉，多么的难以撼动。

当孔刘饰演的弘基最终选择放弃的时候，他是多么的无力和无奈？

当全度妍饰演的尚敏最终乘出租离开的时候，她打开车门，停顿，却没有回头，是需要多大的毅力？

弘基在一个爱缺失的家庭里长大，他从小就可有可无的存在着。

他的生存方式也是如此，事事不果敢模棱两可。

他与妻子在一起，因为女方太爱他了。

结了婚，还有了女儿。

而她的妻子是个还没长大成熟的女人，其实他的心里又何尝不是一个幼稚软懦的小孩。

他与妻子小心翼翼的相处，他不知道他的哪句话会忽然惹怒他的妻，他也不知道他和尚敏的未来究竟要怎么走下去？

甚至身为一个爸爸，他对抑郁症的女儿都没有主动的拥抱和陪伴（至少影片中没有表现出来）。

当女儿看到妈妈站在阳台外侧手舞足蹈吓尿的时候，他愣住了；而他不明事理的妻直接跳下来，抱起女儿。

当他站在露台，女儿拽他下来的时候，他蹲身说，爸爸没关系的。

抑郁症的女儿倒是向前迈出了一步，伸手抱他，才有了他的回应与拥抱，错愕惊憾的表情和眼神。

弘基早已在不知不觉中，将自己从“家”这个概念里抽离出来。

他活在自己臆想的世界里，尚敏的世界里。

在那个世界里，他如小男孩般敏感细腻，不知进退没有分寸，心里想到就去做了，甚至像个小孩子一样对着尚敏撒娇，这成人世界之外的纯粹是沉重的尚敏的春梦，一次又一次的，撩拨到她伪装坚强美好的内心。

而当他离开尚敏，那个冷漠少语的弘基不得不站起来，应付他也无解的家妻和女。

只有跟尚敏在一起的时候，他才感觉到自己是鲜活的，生而为人的安全感和存在感都回来了。

他的可有可无变得有价值和意义。

他是多么的不自知，懵懂的在苦痛中，简单孤独的走了那么久；他是多么的不自已，太想抓住那一点点确定的温暖的存在，就急不可待的把自己完全的交付出去；他是多么的不自爱，任由自己走失，给自己造了这样的困境——在责任道德束缚中与真实的自我中苦苦挣扎没有选择的挣扎。

如何才能不疯魔的继续生活下去，如何才能在病态的环境里才能不疯魔。

无能为力。

当家庭的负荷纠缠完全攫取你的自由心智，伪装正常和美好有多么的吃力！

生而为人，深觉得，对不起自己！

心疼尚敏。

当她强行帮儿子躲开一辆车，她被儿子打了一下，短暂的停顿之后，是道歉，跟儿子道歉；当她从阿姨那里接手儿子，把正在喝洗澡水的儿子抱住，之后又把正在喝马桶水的儿子抱住，再之后因儿子的挣脱，重重的摔出去，稍事休息都没能站起来的时候；当她去打电话，还用手无意的扶了一下腰的时候；当她在雨中，把儿子的鞋扔出去，然后蹚水捡起鞋子，满脸笑容的跟儿子说，妈妈捡到鞋子了的时候......同样作为妈妈，脸上是滂沱汹涌的泪水。

是她有自己的工作，她有还不错的丈夫，她还有帮忙照顾儿子的阿姨，还有扶持她工作的姐姐。

可是他们当中又有谁关心过她？

有谁问过她的心过得好不好？！

他们看到的是一个什么样的尚敏呢？

一个能够圆满的处理好儿子惹的祸的尚敏；能够hold主儿子各种突发状态的妈妈；能够勇敢自信的很好的生活的妹妹......谁真正的了解她，知道她的沉重，理解她的孤独，回应过她的情感需求？

没有！

除了跟弘基在一起的时候，她可以卸下所有的虚荣和伪装，“好像整个世界都塌了，可是心里却莫名得觉得很舒坦。

”生活太苦。

看上去的美好，太苦。

只是不同于弘基的软懦不自知，尚敏自始至终都知道自己在做什么，可能面临哪些后果，是好是坏她全部收下，那是她的代价，也是她的成全。

她知道的，知进退的她，也一直在努力的守着分寸，看着时间。

16‘’弘基要去散步，尚敏跟上，并从跟随转为带领的角色。

弘基有回头看，尚敏却是一直在前行，至于摔倒（这一路可以看作是弘基与尚敏的情路，始于弘基，引领者尚敏，认定了就勇往直前）。

23‘’弘基与尚敏在桑拿屋，脱掉外套，尚敏躺下，一个空镜户外景，尚敏停下动作；弘基也在犹豫迟疑中停了下来；直到尚敏再次主动，她转过来，脱弘基的衣服，弘基迎上，他们拥吻交融。

（弘基对尚敏从不是单纯的欲望，而是爱意、理解，尊重和敬畏；弘基到底还是一个忐忑的小男孩，他怕做错事，好像要sex又好像不太好，而尚敏是个成熟的大姐姐，她知道她想要做爱）。

26‘’弘基送尚敏回家，弘基问，我们都还不知道名字呢？

尚敏笑而不语，握了一下弘基的手，下车了。

（这是再见，珍重的意思，再不相见，彼此珍重。

）33‘’回到首尔的弘基，到南山看到尚敏，尴尬的要走，又是尚敏叫住了他。

（这是她成全他的勇敢心意，这个时候的尚敏还是始终能够掌握全局的尚敏。

）

43‘’当弘基带尚敏参观他所在的工地，尚敏主动伸出手，摩挲着他的手指；对比之前，弘基迟疑的帮尚敏系上扣子，握了握尚敏的袖子。

（尚敏一直都比弘基更主动更大胆更激进。

）

46‘’是夜，弘基等所有的人都下班的时候，找尚敏。

他的理由实在是无理，要过来看看衣服；尚敏回，已经过了营业时间了。

弘基的下个动作是略带尴尬的要走，又是尚敏主动给他开门，迎他上来。

正处在激情中的尚敏看到儿子，停了下来，弘基做的就是穿好衣服，默默的走掉了。

（怎么能说弘基主动呢，情不能自己罢了。

尚敏是他鲜活生命的救命草；这一次的尚敏尚能守住分寸，然而事情依然往失控的方向走。

）52‘’弘基坐在台阶上给尚敏发短信。

53‘’尚敏收到短信之后，并未回复，而是直接删除。

真实的弘基多么希望活在尚敏的世界里，他的家太疏离和冷漠；而真实的尚敏仍然坚守在自己的世界里，她至少还有看上去不错的家庭和生活。

5662‘’在弘基终于有机会不受家庭的牵绊，全心全意的把自己打包送给了尚敏。

他像个孩子一样执拗的要送尚敏去坐火车，又假装不经意的出现在尚敏身边，一口吃掉她剥开的鸡蛋，并亲吻她，咬唇无邪的笑；他简直是要赖在她的身边，不想离开。

她是他安稳的所在。

尚敏看着安睡的他，看着纯粹的他，一点点的陷落，在他面前，她才不用绷紧的生活，不用粉饰的美好。

63‘’也是从尚敏那里，他真实的感受到自己，原本是多么可有可无的存在着。

64‘’宁肯酒店也不愿意回家的弘基，电话尚敏。

心猿意马的尚敏飞奔而至。

两人彼此之间是那么默契，不用一句言语。

之后尚敏趴在弘基的腹肌上，问他时间，又制止他看手表。

（看时间对尚敏而言，就像是守住自己的规矩分寸，那是她的美好外衣，时间可以提醒她的坚守道德责任，是她所认为的意义和存在价值，曾经的。

）71‘’直到姐姐又提醒她，“你生活的很好，但我其实也是在认真的生活。

”尚敏主动的去了弘基的工程所在地。

寻而无果。

（这是尚敏全面意义上主动的第一次）76‘’当她接到弘基电话，下楼，想要跟弘基车内sex的时候，被拒了。

原来他两从来都不是简单的互相喜欢的sex partner关系。

弘基想要对话。

尚敏也发现自己已经超越了性的范畴，所以她生自己的气。

（尚敏是想要收手的，她愿意退回到她原本不逾矩的生活里去；弘基却自始至终都是爱与尊重，他莫名委屈也气愤，所以他才坚持要当面说清楚）80‘’尚敏是何等的清晰，他们两人没有选择。

84‘’甚至在尚敏找到儿子之后，坐在后座上的时候，她还在努力的挣扎的想要坚守，她说，也有忘了会更好的记忆。

（忘了她，彼此相忘，回到自己的生活里面，或许会更好吧。

尚敏对弘基的话，又何尝不是说给自己听）

85‘’然而当弘基开车带她和儿子去了海边，当她再次久违的感受到被爱和陪伴，再次久违的敞开心扉放松的欢笑，再次作为一个被守护者，作为女人的尚敏被彻底的唤醒了，她从不只是单纯的人妻和妈妈，她先是一个人，然后是一个女人，再然后才是她更多复杂的社会角色，她醒了，便再也无法在之前的生活里佯装睡着。

她偎在他怀里，说，我们真是要出大事啊。

89‘’而家人回归的弘基，面对妻女，尤其是女儿拽着他的裤脚，主动伸手给他一个拥抱的时候，他却慢慢意识到他的家的存在。

自己可以不管不顾，女儿呢，女儿怎么办？

已经有一个把女儿吓尿的妈妈，怎么忍心再给她一个抛弃她的爸爸？

91‘’尚敏当然不知道弘基究竟发生了什么事。

觉醒的女人尚敏开始主动给弘基打电话，告诉他，我想你。

（尚敏的心已经雀跃）96‘’在哄睡儿子之后，她犹豫了一下，决定要去见他，并坦荡的告知了丈夫。

她一路走的很快，那是她能触及的美好，她是多么急切的想要去拥抱。

98‘’然而门外的弘基，却在无声的哭泣，因为拥抱他的女儿，因为正在恢复的妻子，因为目睹尚敏跟着夫儿离开......他不知道自己到底该怎么做，就像在那个桑拿房他与尚敏的初次，他停了手。

家的意识的觉醒，不管是他的家，还是尚敏的家，都让他有了要守的分寸。

虽然念念不能忘，却要努力的学会忍耐和克制。

99‘’一年后，已经在芬兰工作的弘基，看见电车，仍忍不住回望，他在寻找。

那是他能做的不打扰。

101‘’已经收拾心情有一年的尚敏，再次看到弘基和他的家人，他们在说笑，看上去还不错。

她也选择了成全，出门，上出租车，不回头，那是多么让人心痛的成全。

弘基追出去，作为一个念念不忘尚敏的他，不自觉的开始找车钥匙，他要去追她；而作为爸爸弘基，他又如何能辜负已经处在伤痛中成长的女儿，他只能退回去。

103‘’尚敏从未寄望此次的芬兰之行能再续前缘，她或许只是要自己亲眼看到，才能真切的放下，才能真正的收拾好自己的心情。

当她再次听到儿子的歌声时，却再也不能自已，她对儿子说，我也爱你，哭得控制不住。

儿子依然是她的世界，即使是已经离开“家”的她，儿子也依然是她的负累，是她的欢笑，是她的内心最柔软地方。

109‘’虽然，她依然会控制不住的想要知道时间，那是提醒她的规则底线意义所在；然而她也明白，i don't need to know.It's better not to know.真实的自我更重要，不是吗？

107‘’至于弘基，他依然是那个看上去话少冷漠的男子，隐忍无措悲伤全都收起来，藏在心里眼里。

他不会忘记尚敏，那是他心底的温存。

弘基是无意识的入侵者，尚敏是有意识的被入侵者。

他们或许会再相遇吧。

他们或许不会再相遇吧。

谁知道呢？

又安静又清净的大雪，又清冷又入骨的故事。

祝愿所有负重前行的孤独灵魂们，欢笑和温暖。

（一）初识如果初识是在又不干净又不安静雪还很小的韩国，大概就不会发生这样的事。

偏偏是发生在下着大雪的芬兰。

在旅行中，人会变得不像平时的自己，会发生很多意想不到的事。

许多情侣会分手，也有很多人走到了一起。

归根结底，旅行是一种非常态，没有工作的烦恼，也没有家庭的琐事，没有生活的压力，而在平常，这是人不能回避的一部分。

在茫茫的天地间只能看到一个人。

于是我的全部世界里，只有你。

听说精灵会住在桑拿房里，如果做了什么不敬的事情的话，精灵会生气。

可是雪一直下，就让它生气去吧。

“韩国也有雪啊。

””不一样。

”“怎么不一样？

””就……不一样。

”也会有雪，也会有暖阳，不一样的是你。

(二)再次相遇再次相遇的时候很像钓鱼，至今未解，很多事情不需要那么明白。

刚好经过这附近，我仿佛见一个老友一般来见你，真是可笑极了。

我们是什么关系呢？

想要确认，却又害怕知道答案。

朋友是不甘心的，也不是家人，那么……一开始是基洪有意无意的追逐。

你看，他的说话方式就是这样的。

不喜欢也不讨厌，是偶然也是必然，对自己的工作有兴趣却又不完全是兴趣。

这大概是一种很讨人厌的说话方式，但是尚敏会笑着说，这是你的习惯啊。

我说话会无意地绕开对方的问题走，总是被人无情地挑出来。

如果有人饶有趣味地对我说，你的习惯就是这样啊。

我大概会沦陷吧。

（三）没什么，只是好奇在万家灯火前，女人收到了男人的短信“没什么事，只是好奇（你在做什么）”“现在在干什么，我对你很好奇。

你的一言一行，总是让我很在意。

”耳边响起了vanilla acoustic的对你好奇。

每次听到这首歌都会很心动，正如这样一句简单却又引起人万千思绪的话。

这句话为什么会有这样神奇的魔力呢？

我也很好奇。

一直觉得那些你很漂亮我的目光离不开你的所谓情歌真的太浅了。

真正的心动，是你即使不在我面前，我还是会想起你。

从关于你的回忆走回现实，想象你现在在做什么。

也许正准备睡觉，也许已经熟睡，也许躺在床上玩着手机。

也许也像我想你一样在想我。

这个遐想的空间本身就无限美好。

当我站在你面前欲言又止的时候，你看着我也一言不发。

仿佛知道我在说什么一样，用眼神回答我。

不是言情小说的主角，作家总会安排上无数次的相遇。

因为好奇女人在做什么，男人总是不知不觉地走到她的工作间前。

“现在不是营业时间。

”女人说。

筑起一道陌生的墙。

她知道，这道墙打破就危险了。

“那我以后再来吗？

”男人并不接招。

无可奈何。

这本来不关营业时间的事。

也许哪一天不好奇了，哪一天不心血来潮了。

我们的关系就到这里结束了。

男和女，在芬兰时没有穿过坚固的冰面，却将这样如履薄冰的关系维持了这么久。

这样的关系，不需要任何外力作用就可以从悬崖上掉下去。

无声无息，不留痕迹。

但还是不死心，不管结局是什么，一次次地找上门来。

冬日的暖阳，熟悉的车。

“你怎么会来这里？

”男人厚着脸皮问。

“切。

”女人满满的不屑。

这里又不是什么便利店，应该解释的人是你。

但是当我看到你的时候，很多事情都不需要解释了，你就是那个解释。

（四）应该结束的“你回去吧，我是想送你走才这样说的。

”女人对追到釜山的男人这样说。

并不是因为客气，也不是害羞。

希望在这里停止就好了，那样就可以继续安全地生活下去。

不过会撩如这个男人，他并没有就此罢手。

“只是想听听你的声音。

我挂了。

”女人在釜山的海边，景色多么美啊。

她的眼神却无处安放。

“我只是想对话。

”“我们之间有什么好说的。

”这大概是女人的最后一招，用这样的冷漠再一次把男人推开。

我们就做相忘于江湖的炮友好了，反正也是这样开始的。

(五)我们的家庭男人和女人各自的家庭，并非没有一点瑕疵。

可在外人看来，大概还算很美好的家庭。

女人的丈夫陪着女人带着大脑发育不良的孩子，伏在床头给他讲睡前故事。

男人的妻子有些任性、有些不近人情。

但也只是看着自己丈夫的小女人而已。

男人是他坚强的靠山。

这两个家庭偶尔会让人感到无力，日子也不是过不下去。

如果是各自的家庭把我们推出去的，倒也罢了。

人在动情的时候，没有那么多如果，即使没有看起来很成熟的出轨接口。

（六）出走“我们每次见面，就好像在旅行。

”“还真是。

”“我们不要再回去了。

”“好啊。

”“我们俩这是要弄个大新闻啊.”听了这样的对白我突然明白，旅行不只是到了一个新的地方，也可能是听到一首歌，看到一本书，或者遇到一个人。

在这样一个对象中没有了压力，找到了自己，活得像海德格尔说的那般诗意。

哪怕只是很小的一部分。

是我平时不曾拾起的。

像我遇到这部电影。

于是女人决定不逃了，她向丈夫摊牌了。

“我不能没有那个人。

”但是很遗憾的，那个人并不是不能没有你。

也许，也想在华灯初上的时候抱紧你，但他还是选择了自己的家庭。

因为旅行足够美好，没有闲思去想象结局。

可是当它到来的时候，却是这样的不堪。

当我鼓起勇气、下定决心、放下一切去面对自己的生活的时候。

你在那一头却放开了手。

是这样脆弱的关系，女人却为她付出了这么多。

(七)人们为什么人们为什么会出轨，出了轨之后为什么会回来。

我知道你出轨了为什么还原谅你，若无其事的。

很多事情都不能解释的时候，不会停止的是解释它的欲望。

因为人的情感太飘忽不定了，当我觉得我不能没有你的时候，你却就这样离开了我。

然后我会明白，这个世界上没有一个人会因为缺少另一个人而活不下去了，可惜这都是后来的事了。

即使当初的自己会明白这样的道理，也许还是会做出那样的决定。

人们在情感上很难同时做出合意，于是人们把自己编进各种各样的关系中，亲情、婚姻。

像编进一张张安全的网。

不再是自己也好，生活不再有血有肉也好。

至少是平安无事地一直生活下去，符合人的社会性。

但是也会有想逃离的时候，想像个孩子一样，不顾一切地奔向充满激情的生活。

想亲手破开当初自己辛苦织好的网，有一种报复的快感吧，虽然不知道对象是谁。

偶尔有这样的勇气的时候，也会矫情地被自己感动到。

那么这一切所指向的是什么，是女人对男人的喜欢。

这种喜欢是什么？

是女人在集装箱露台上握住男人的手的小心翼翼。

还是他帮她扣大衣扣子时，女人不经意的笑。

是深夜回想时内心的慌乱，还是他不经意地走到跟前来的惊喜？

实在太抽象了，人到底是为什么要为这种抽象奋不顾身啊。

（八）关于两位主演承认这是让我看这部电影的理由。

孔侑近些年很少演这样的角色，他是一个站着坐着就自带苏点的人。

也许是因为高吧。

拍摄这部电影，时年36岁的孔侑，怎么能在冬日的暖阳下，坐在车里露出那样孩子般天真无邪的眼神呢？

“我送你去釜山，反正又不是没那样做过。

”“今天不用了。

”“那我就送你去火车站。

”那个眼神大概是女人不能拒绝他的理由。

全度妍在这部电影之后，演了好妻子。

她在这部剧中的处境，有点像在电影中。

全剧的三分之二她都在情人和家庭之间徘徊不定。

她在丈夫的记者会现场质问她的情人“我不是不想和你在一起，但是在一起之后呢？

我的孩子，我们的工作和生活。

我都没有计划。

”这是个没有把握就不会冒险的人。

电视剧的结局还不错，尽管工作线和爱情线都bugs众多。

但是在这部电影中，她冒险了，然后失败了。

生活好像变成了一场疯狂的游戏一般，真不错。

是谁说过，如果生活如一潭死水的时候，爱情从来不是解药，只是阿司匹林。

药效过了，痛苦还在，甚至还会加深。

一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人，一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人，一个拥有诸多可能，充斥大量留白的名字。

一个松涛雪原都是诉说的背景，一段有悖伦理但处处有情的关系。

一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。

看到一个短评说，许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。

许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。

然而，过了三十岁后，性这种东西大概只剩下和孤独有关了。

放在这部电影里，诚以为只对了一半。

他和她之间，明明眼神之间都是情。

可能是爱情吧，把他和她都变成了年轻的脾性。

年轻人因情生性，中年人因性生情。

情到浓处，就是同年轻人一般的放肆冲动。

两个人在冻天寒地里的相遇， 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。

本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。

他找到了南山下那个长长的山坡，在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名，有工作，有不堪的活生生的人。

大约是动了心吧，下一步就变成了动情。

他想要见她，听她的声音，于是去找她，带她去吃她提到过的大酱汤；在她的公司楼下等到公司只剩她一个人；等她一夜要和她一起吃早餐，又要死乞白赖地送她到火车站，然后偷偷买票陪她到釜山。

她的沉静和他的寡言很合拍。

他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。

彼此的默契在时间里慢慢发酵，粘住了两个人的心。

她开始投入了。

放弃商业晚宴去找他，也会在想他的时候去他的工地找他。

在他的同事里，她看到了两个人狭隘的未来，提出分手却陷得更深。

原先的一夜情真的成为了过去，现在的两个人都动了情。

婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。

婚内的压抑，不被理解的沉闷，生活的重负，现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。

他们两个都没有意识到，正是彼此家庭的不和谐，才将他们推到一起。

芬兰寂寞的雪景里，为了满足自己的内在需求，他们靠近彼此。

如果没有家庭的推动，他们可能不会擦出火花，甚至也不会相遇——那么，当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位，他们是两条平行线上的人。

如果一方撤回，依旧永远不会再相交的平面。

很多影评说，男人容易动情，女人容易破釜沉舟。

在两性关系中，女性确实更果敢更坚韧，这也使得两性关系更为迷人。

她为了他放弃了事业，家庭和一直守护的儿子；他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。

我并不觉得男主渣。

在目睹了她的家庭之后，他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者，而此刻，他自己的家庭正在盼望着他的回归。

他的自闭症渐愈的女儿，精神不稳定却开始尝试理解他的妻子，会随着他的离去陷入不可想象的境地。

人到中年啊。

生活给予的丰富与跌宕，付出的真情与真心，都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。

日日夜夜，都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。

明明彼此深爱着对方，但却在阴差阳错的过错里，最终还是错过了对方。

明明是烈火一般的热情，放在芬兰的冰天雪地里，连炽热都带上了一种湿冷。

结局的皴裂，是感情之外，也是意料之中。

责任在左，感情在右，他选择了左，她走向了右。

这场背道而驰的行走，注定了这一再见，就是永别。

她几次问过时间。

在芬兰的那家酒馆里，在两人相见的旅馆里，在结局面对松海雪原抽烟时。

时间，意味着对当下的掌控。

她刚到芬兰时对生活握而不住，竭力抓住生活却总有流失：对儿子尽心尽力却亲近不能；想要陪伴儿子野营却被拒绝。

她终于开始放弃时间放弃工作留在当下，是和他的纵情享受。

当她再次想起时间，却已经是他的彻底离开。

掌控现实已经没有力气，人生徒留大片空白。

她选择放弃掌控。

很多事情，不去想更好，不知道更好。

抛开出轨的梗，被男主的内在深深吸引了1. 这几天一直沉浸在剧情里，看完第一遍的结局后心疼女主，但是静下心来仔细回味却开始心疼男主了。

心疼同时也欣赏男主的隐忍，有担当，愿意牺牲和有胸怀的隐忍。

很多网友说，先是男主动情，最后赴汤蹈火的是女主，为女主可惜，甚至觉得男主很懦弱，但是在我眼里却不是，他的内在有我所欣赏的真正男人该有的品质（后面慢慢道来）！

在我看来整部片子里最悲剧的是男主，很多细节看出男主是一个对自己很残酷，但是很为对方着想甚至有点无私的一个男人。

最后结局中，看出女主哭过之后可能就会对这段感情彻底放弃重新开始自己的新生活，可男主依旧为了责任（双方家庭的责任，包括对自己的孩子和老婆，同样也考虑到了不想破坏女主的家庭）选择了继续过着他之前那样行尸走肉般的生活，同样还会在对女主无尽的思念中度过完他的一生。

结局，他比她爱得更多也痛得更多，也承受了更多。。。

虽然女主选择了爱情，但是她的爱相对于男主的其实略显单薄和自私，影片结尾处男主开着车强忍着眼泪的那一幕对男主的心疼到达极点（这一幕孔侑演的很好）2. 我觉得两人的感情进展得并不突兀，两个人刚开始相遇时，男主的沉默，几乎都是不清不楚不明不白地回答女主的问题，已经可以隐约感受出他正经历着不一样生活，特别是那句“但都是人过的日子，都差不多”这一句话很真实的表达出他一直一来的一种极其无奈的生活状态，同时也成为这段婚外恋的开始的一条导火线。

男主一直就不是为了自己而活，直到在这个唯美的雪天里遇到了女主，被女主特别而又温暖的气质而吸引（注意是温暖，因为现实中他在家庭里是感觉不到温暖的）关键的一点是两个人还有着一段共同的遭遇--患病的孩子。

有一个细节，女主说他孩子的病情要严重得多，男主听到后并没有说话，但是可以感觉得到男主内心的复杂，有对女主的理解，同情。。

后面的剧情可以看出男主是一个内心坚定而又温暖（不是懦弱）、善良、细腻很容易被对方打动的男人，也许当时他就萌生了一种想要保护这个在异国他乡内心孤独的女人的冲动。

（他知道有着相同经历的他们需要经历哪些痛苦，而男主的老婆年轻情绪十分不稳，疑心病很重总是不顾孩子和他的感受做出一些极端的行为来，从后来和岳母对话里可以看出，他老婆不止有过一次自杀的经历，但男主依然为了这个家为了这个情绪无常的老婆放弃了本该属于他的有着亲朋好友的韩国的生活，去到了遥远的人生地不熟的芬兰，我理解的是如果留在韩国，他身边的女性朋友会引起他老婆的猜疑而让她老婆不得安心，所以他去芬兰一部分原因是为了患病的老婆。

尼玛这男人真是付出够多）现在谈谈女主了，女主也的确被这个陌生男人感动和吸引了。

一是环境，寒冷的冰天雪地里，陌生的国度加上一个陌生男人一开始就答应帮她开车带她去露营之地加上男主的沉默，让女主多少对他有一定的感激和好奇心。

再者面对男主所有道不清楚的回答，表面上她对于这种回答问题的方式有意见，但这样的一种神秘感让女主不会对他更感兴趣吗？

再者当车子开到了冰河旁停下来的时候，男主并没有吵醒她而是自己出去默默等着，等着女主自己醒来，这点很暖。

后来男主用脚使劲踩了踩冰住的河水说可以过去，看出男主真的是为了女主一开始说的想要去找孩子而打算过去，简单而又善良。

他们在一起吃饭时，男主吃辣椒被呛住还说好吃的像个孩子似的表情，女主看到时也温暖地笑了。

还有女主摔在雪地里男主扶他起来还专程弯下身去替女主拍雪等等这些细节，女主也的确信任并被这个男人吸引了。。

所以好感是有的，发生桑拿房那里的一切也不是剧情的缺陷导致的不连贯了。

3. 男主很温暖懂得尊重女主，一是桑拿房里虽然男主很想怎么样怎么样，但是几乎都是在等女主有回应后才开始，看到女主停顿了，他也立马停下来了（不多描述，可以回过头去看看）；二是回到首尔去找女主，在女主的店门口站着，发现女主看见他没反应，他准备转身离去；三是想她的时候几乎都不会主动打电话，都会提前发个短信，四是深夜去店里找女主，女主说已经不营业了，男主听后说那以后再来吧。

五是男主送女主到釜山后，女主要他回去，他头也不回的就离开了，从这些细节可以看出，男主并不是一个霸道自私的人，表面看起来有丝毫的柔弱其实内心很坚决很尊重对方的感受而常常忽略了自己的付出，是一个十足为别人而活着的人！

还有一个细节就是女主说胃不好他也记得。。。

对他自己的老婆也是，老婆把杯子砸了的那个情节，他很平静没有任何脾气和哀怨地立马说我来收拾吧，看来这种场景他们夫妻间是常有的事他也习惯了；朋友来家做客，老婆又犯病搞得客人都很难堪，他也没有发脾气或者生气，平静而又成熟冷静地处理；老婆自杀后在医院，岳母说：“她已经不止一次这样了，你也不要自责”看得出平时这个男人是善良的，脾气是温和的，对他老婆也是无微不至！

（题外话：那个引起他老婆误会的从小长到大的女性朋友可能也喜欢过男主）4. 男主内心是充满激情和浪漫的，只是被现实的残酷给磨灭了，可自从遇到了女主，又唤起了内心深处的对爱情对生活的一种渴望。

影片中有几处都可以看出：一是深夜去女主店里找她，紧跟女主上了楼梯立马从后面抱住了女主；二是在医院呆了一整夜后第二天一大早不修边幅的在车里等女主而睡着了，三是偷偷买了一起去釜山的票，不经意的出现在女主旁边，在高铁里的各种小孩子般的亲密小动作，真的印证了“他对她是依赖，像孩子一般天真，她对他是爱怜，像母亲一样温柔”，还有带女主和孩子去海边等等，也许只有在女主身边，他才能做回自己，体验着他本该有的快乐和幸福，而这些是从现实那个家里得不到的一种奢侈！

但无论如何，他最后还是因为责任放弃了这种本该有的幸福。

5. 男主的成熟和冷静。

他过得如此压抑，但是他从来没用言语表达过他所经历的这些，反倒都是从第三者的谈话里得知。。

仅有的一次他用言语发泄就是送女主从釜山回来后，喝着酒问了句：“我活着是不是可有可无？

”（这里可以看出来，他对女主的确是真爱，因为无论他之前经历过哪些，从朋友的言语中可以想象出，都没有像现在这般矛盾和挣扎和怀疑过自己）直到影片结束也就只用了这一句话表达了他内心是多么的痛，这是要怎样一个成熟冷静低调的男人才能做到如此的隐忍和坚强。

未完待续。。。。

（分析得很浅显，但的确很喜欢这部影片）

《男与女》。

男的是孔侑。

他是影帝，是很多人的男神，帅哭了。

女的是全度妍。

她是影后，睡了很多个别人的男神。

电影里，在她最寂寞最茫然被心理压力磨得几乎麻木的时候，是他点燃了她的激情。

他为了她，做过很多疯狂的事情。

还是刚刚见面几分钟的陌生人，他为她在雪地里驱车三四个小时，只为她能看一下孩子的露营地；他不动声色地寻找她，从芬兰到韩国；听说她要去釜山，他送她到车站，她在火车上坐下来，然后一个乘客坐在了旁边，竟然是他；他陪她找到了走失的儿子，因为孩子说想去海边，他就把车开到了海边，看着她和孩子尽情地玩耍。

他记得她说过的每一句话。

他回国后去南山区徘徊，期望能再见到她，因为她不经意中说到过她工作的地方在南山；他见到她后，她喝咖啡，他问：“你身体好些了？

” 因为她说过她肠胃不好不能喝咖啡；他请她到一个“不错的地方”去吃饭，原来是亲手做了她喜欢的清酱汤。

他对她特别尊重，特别珍惜：他体内欲火熊熊燃烧的时候，也会留意她的眼角眉梢，在意她的一丁点不自然的神色，随时停下来，耐心听她讲述，等她发出信号；他很想对她有更多的了解，但她离开时地握别，他理解了，没有再说什么；两个人在一起的时候，他把她当作女王，做足前戏，轻柔缱绻，如胶似漆；他在楼下等了很久，等她工作结束，跟她约会。

但是她的家人忽然造访，他细心地扭头，不让她的儿子认出他，然后落寞地离去。

他心里对她的爱，超过肉体。

他有妻有女，心里却异常孤独。

长期以来，他被生活消耗得太多，太沉重，跟她在一起，他才觉得放松，“每次我们见面，就好像在旅行”。

女儿抑郁，妻子自杀，他被压得难以喘息，天不亮就在她的公司外面等她，睡在车里，又跟去釜山，仿佛去她那里，就是逃去桃花岛度假。

只有在她那里，他才能体验平等地对话，心灵的交流。

两个孤独的人，两个疲累的人，互相取暖，关爱，分忧，高山遇流水。

她，某种程度上说，比他幸运。

她离开了，专家丈夫和自闭症儿子还能继续生活，丈夫还可以上电视侃侃而谈，儿子依然游走在他自己的世界里。

他呢？

如果他一狠心离家出走，一个情绪波动、经常自残、而又不谙世事地妻子，一个患抑郁症地女儿，她们又该如何自处呢？

影片结尾，她一个人在车里，恸哭失声；他强作镇定地开车，却喉头抽搐。

她的丈夫和儿子还想让她回去，她仍然有选择；他却只能载着妻子和女儿，一条直路走下去，走下去，走下去。

他离开了她，回归家庭，成了始乱终弃的渣男；如果他离开了妻子女儿，跟她在一起，他就成了无情无义的人渣。

无论婚内还是婚外，感情都是真感情。

无论向左还是向右，从此不再了无牵挂《男与女》，说的是普通人的感情，和平年代的人生。

取舍从来无关大义，只关乎内心的安宁。

---公众号： 槭树街艾林 或 qishujieailin 任何转载请与我联系。

一部片子，让我连续失眠了两个晚上，我被展现在我面前的那两个，真实的隐秘的纯粹的个人，折磨着，心疼。

孤独是人的本质，好的家庭削弱孤独感，坏的家庭让孤独更深。

第一遍看电影时的感觉真好。

第二遍看过之后，我这样说。

因为只有第一次看，内心所受到的冲击才是直接的。

第一次看从女主看到男主一家开始哭，(她期待看到的，那个独属于她的男人，正属于他的家。

)一直哭到片尾字幕结束，人都在抖，悲伤的发冷。

赞叹。

看完这部片子之后，刚好看到了一篇关于今年即将上映的国产片的备案文章，心里很自然地冒出来一句话——没有一个艺术家，全部都是圈钱党。

片子里，两个不差钱，但都陷进家庭困境中，精神状况濒临崩溃的男女相遇了。

如果说女主只是通过认识男主，重新燃起了对生活的希望和热情的话，那么男主，几乎是从女主那里第一次感受到了爱和活着的感觉。

女主明晰清醒，看起来跟丈夫应该是相爱结婚，因为儿子的问题，渐渐磨得没有激情。

但男主，一直不明不白，人活着就那样的性格，以及他和妻子的状态，看得出来，两个人十有八九是相亲结婚，而且是女的对他满意，愿意跟他结婚的情况下，马马虎虎结婚的那种。

片子里那些细节显示出，男主细心，温暖，孩子气，但活得较为被动，且特别考虑别人感受。

自己的感受么，总是被忽略或者放置到后面。

他远比女主要可怜的多，看完片子，映在心里的就是一个被动的，孤独的，没有着落的灵魂，疲惫地沉默地小心翼翼地消化着生活强加给他的一切。

女主在姐姐和恋人的影响下，勇敢地做出了选择。

而男主，影片给他安排女儿，给女主安排儿子，不是随意安排的。

女儿更让父亲有保护欲，而且那个女儿患有抑郁症，内心不安，充满恐惧而又时刻处于受惊状态，那么幼小而又需要爱和保护。

女儿那个需要他的拥抱，直接就把他自己的需要给压死了。

（只有为人父母才能体味孔侑那个表情背后的心情，孔侑没有为人父母，却演出来啦。

开始觉得孔侑演技跟全度妍比，显得稚嫩生涩，但看到最后就完全不觉得了，他把他的角色驾驭得很好很好。

）妻子住院，第一次平静地跟他交谈，都没能拉回他走向女主的决心。

女儿的一个拥抱让他动摇啦，再加上等待女主时，撞上来找女主的丈夫和儿子。

他意识到自己是怎样的存在。

抛开家庭，他们是两个纯粹的个体，但是在他们各自的家庭里，他们是两个社会人。

是不一样的两种存在。

他的女儿需要父亲，人家的儿子也需要妈妈。

他那么善于考虑别人感受，结束是他认为将伤害降到最低的选择。

他再一次回到遇到女主之前的生活状态中去，可是，一切都改变了。

女主的痛哭更多是为自己，为这段感情，是一种宣泄，一种了结。

而男主强看似选择了放弃，但却从来没有真的放下过。

他强压在眼睛里的泪水，是心碎，是双重的痛。

不得不压制的自己的感情，不得不辜负的爱人。

真正的艺术品，是会让人打心底致敬的。

女主李尚敏三十多岁，儿子八九岁，精神上有些问题，所以寒假带着他去国外的学校上课，治疗。

某天学校露营，把儿子送上校车之后也没什么特别，有些累，想借个火抽颗烟，而已。

故事就这么开始了。

从这个安静又干净，下雪又多的芬兰小镇开始。

细数起来，后来两人也没有见过很多次。

女主在自己生活的间隙，看着男主等她，找她。

她从起初的被动接受，到后来在海边枕在他的肩上；从克制到放任，再到后来向丈夫承认没男主不行。

这也就快到故事的尾声了。

真正决定逃开现在的生活，于是跑到宾馆里等男主。

男主原本推开门就可以去拥抱她——可是这个时候，两人相隔的却不仅仅是一扇门。

再怎样互相追逐缠绵过，两个人也一直都各有所属。

可女主还是又来到了芬兰，来到了故事最开始的地方。

坐在出租车里看到了男主和妻子接女儿放学，餐厅里看到男主一家三口一桌吃饭。

整个故事进行中的时候，女主都没有多少夸张的表情和情绪。

儿子那么难缠把她推翻在地的时候，也是尽力笑了笑。

直到这最后，才坐在出租车里放声的哭泣。

可是真正决定放弃后，也依然只是一支烟来平复心情。

打着禁忌恋的题材——步入社会的男女谈情，必然有情色。

然而你以为性就必然是爱情吗？

或者你以为性就必然是是肉欲？

不管是什么，情色避不开，却并不是多么的重要。

重要的是，在一眼望的到尽头的人生，找不到出口的生活里，沉重是真实的沉重，孤独是真实的孤独。

没动过逃离的心思就罢了。

一旦动了，等你折腾了一番再回来，等你发现很多故事发生的像没有发生过一样以后，怎么办呢。

还回的去吗？

回的去吧。

因为人生就像男主一直所谓的不明确的答案：人过的日子，都一样。

关于韩国影片《男与女》的搜索结果，大多会说，这是一部19禁的情色片，讲的是一对中年男女在异国陷入不伦之恋的故事。

单看片名：男与女 - A Man and a Woman，连一个多余的字都舍不得用，简单粗暴到这种地步，大概就是要直接了当地告诉观众，没有初恋的青涩，没有青春爱情的缠绵悱恻，在中年男女的交往里，情欲就是这部片子的主线吧。

他和她，在遥远的芬兰，冰天雪地里相遇。

两个人都是送孩子参加冬令营。

他的女儿，一个美丽安静的孩子，却患有抑郁症，跟送她去冬令营的爸爸全程无交流，无奈的爸爸看着女儿头也不回地自己走上冬令营的大巴。

她的儿子，圆头圆脑，却严重自闭，偶尔会有暴力倾向。

不放心的妈妈跟冬令营的老师反复请求要跟着孩子。

老师屡次拒绝。

停车场借火的搭讪使二人相识，作为无奈又揪心的父母，他决定开车载着她去孩子的营地。

营地虽然只有一湖之隔，他们的行程却被暴雪阻住。

如他所说，芬兰的冬天很冷很安静，还总下雪。

这里的一切静谧安详，似乎连空气都静止。

绵延无际的灰色天空，绵延无际的皑皑白雪，两个寂寞的人。

隔着屏幕，似乎都可以听见他和她踩在雪地上的沙沙声。

画面很唯美，很寂寥，也弥漫着一股暧昧的气息。

偶然遇见的森林小屋，竟然是温度湿度大大增加的桑拿房，炉火刚尽，余温尚存。

所以当他给疲惫的她温柔地盖上毯子的时候，情愫和水汽一样蔓延。

他和她并没有发于情而止于礼，一切就那么自然而然地发生了。

对他而言，身边这个陌生女人有一种莫名的吸引，情欲冲破长久以来的压抑，爆发得酣畅淋漓。

临别时，他试探地询问联系方式。

对她而言，儿子是最大的牵挂，醒来想到的第一件事是儿子不在身边，虽然有那么一瞬间觉得解脱，毕竟放不下。

那么就让这一段经历留在如梦如幻的芬兰吧。

所以临别时，她只是笑笑，并不留姓名给他。

分别回到韩国，以为日子就这么继续下去吧。

她仍然为孩子的种种事情心力交瘁，但是仍然不肯听从丈夫的建议，给孩子转到特殊学校。

孩子执意要喝马桶里的水，把她打倒在地，她也只能苦笑着说，儿子比妈妈力气大了。

她精明强干，生活无忧，但和丈夫像是客气的室友。

他仍然面对抑郁的女儿，抑郁并且有被迫害妄想症的妻子。

他宠爱妻女，但不得不对患病的妻子小心翼翼。

妻子很年轻的时候嫁给他，也曾是深爱的人啊。

然而妻子因为一些小事自残自杀，也让他心力交瘁，甚至跟同事说，我是个可有可无的人吧。

可他知道，他不能可有可无，毕竟他是家庭的生活支柱。

生活的烦恼就像那条芬兰的公路，笔直，无穷无尽。

他挣扎，不甘心，辗转找到她工作的地方，只因她当初的一句话“我工作的地方在南山上”。

他制造偶遇，象情窦初开的少男。

她却一眼看穿，“这不是偶遇吧？

”在她的办公室里，他拿走她的名片，她却没有阻止。

他发短信，打电话，带她去工地吃自己亲手做的午饭。

她无力抗拒他的温柔体贴，从躲闪，到欲拒还迎的接受，到期盼，到最后坦然跟丈夫承认，“我不能没有那个人”，义无反顾地冲出家门。

他依恋她，等她加班，送她去火车站，陪她去釜山出差。

死水一般的生活里，他搅动出波澜，然而回头时，他还是不得不一脚踏入生活的泥潭。

女儿的病没有好转，妻子因抑郁自杀，他自己疲累到只能在车里入睡。

绝望时他想到自杀，当他在阳台栏杆上犹豫，纵身跳下去之前那一瞬间，一向对他冷漠的女儿，忽然抱住他。

她决然抛夫弃子离开，在旅店里等他。

门的另一边，他的手，始终没有拧下门把手。

这最后的一步，他没有勇气迈出去。

影片的最后又回到了芬兰。

他因为工作的原因，再次带家人到芬兰做工程。

她离开家一年，在纽约的公寓里面，桌子上的照片都是她和儿子。

因为不甘心，她再次来到芬兰。

经过那家曾经的餐馆，她在窗户外看到他和妻女其乐融融一起用餐。

她进去，但没有勇气面对，最终转身离开。

他看到她的背影，鼓起勇气冲出去，手里捏着车钥匙，抓住放开，抓住又放开。

回头看见女儿不解的眼神，只有目送她的出租车驶向一片白茫茫。

她接到丈夫打来的电话，不懂事的儿子竟然唱着儿歌说想她。

挂了电话，她在车里崩溃大哭。

体贴的司机把车停到路边，任她哭，任她抽烟。

他开车载着妻女从她身边经过，偷偷从后视镜里看到她，汹涌的思绪被妻子一句“谢谢你，谢谢你的一切”打断，勉强装作若无其事，眼睛里打转的泪水却出卖了他的内心。

毫无疑问，这是一部关于出轨的电影，但故事讲的，不仅仅是出轨。

影片没有试图对出轨的两个人做道德的批判，只是把真实的无奈一点一点剥给观众。

他和她，又能怎样呢？

这样没有结局的结局，也只能是唯一的结果了吧。

影片最后的最后，是那条笔直笔直覆满白雪的路，一直延伸到天尽头。

镜头闪到男主角抑制的眼泪，女主角嚎啕大哭，忽然感觉到他们那种针刺一样的痛，似有似无，却又避也避不开的细密绵长。

这部片子已经不算新片了，所以大规模的剧透，应该，还好吧？

女主角是韩国多料影后全度妍。

她的长相其实我觉得算很普通的，特别是影片刚开始的时候，还有那么点儿土气。

但看完片子，我相信你会跟我一样，对她的表演就两个字的评价：“服气”。

男主角是韩国四大公共财产之一的孔侑，《釜山行》里打怪能手超级老爸，《嫌疑人》里战斗力爆表的特工，改变韩国立法的电影《熔炉》里聋哑学校的老师，以及《孤单又灿烂的神 - 鬼怪》里深情幼稚温柔体贴有各项神奇功能就是想死死不掉，939岁还没初恋的鬼怪大叔。

孔侑的表演会让人顿时明白，什么叫做“眼神儿里都是戏”。

最后的最后，我才不会告诉你，看这部片子的最初动机，是为了男神孔侑的完美肌肉。

《男与女》剧照最近，在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》（남과 여，2016），一如之前的《昼颜》，让一众人妻看完后怔怔不已。

影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。

不同于以往的婚外恋题材，例如《密爱》（밀애，2002）、《爱的色放》（썸머타임，2001）、《外出》（외출，2005）等韩国影片，肉欲大于情感，感性胜于理性，《男与女》走的是干净的纯情路线。

他与她都在家庭、社会的框架下，分别作为父亲、母亲的角色，因为孩子有着相似的经历，从异国相遇到韩国相恋。

这份隐忍、克制却又心动和纯情，发生在他和她两个中年人身上，更显难得。

全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。

下面，会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。

女性通常有两个角色，一个是家庭中的角色，一个是职场中的角色。

影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔，她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。

这是儿子第一次打她。

她没有惊讶，也没有生气，而是弯下腰，耐心地和孩子解释，告诉他应当说，“妈妈，对不起。

”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。

两人第一次同车，他载着她前往露营地。

北欧的雪让整个色调都显得冰冷。

大雪把一切都静音了。

车外的安静延伸至车内，镜头拉近至车内，两个人的关系一如之间的距离，还很陌生。

此时，两人只是心系自己孩子的母亲和父亲，他的少言寡语却让她感到安心，她在车上睡着了。

回到首尔后，他又一次载着她，第二次同车。

首尔的阳光很好，路边一片枫红。

她问他，为什么不刮胡子。

他笑说，是因为没吃早饭吧。

此时的镜头，相比于上一次同车，拉地远一些，将两人置于车的景框下，距离很近，显得亲昵。

回到两人第一次吃饭，不似正反打面对面那样地亲昵熟悉，而是选择侧面的视角，像用边框将两人分别框起来，暗示了此时关系的疏远。

影片很多镜头是大光圈，背景都显模糊。

他这边是朦胧美好的灯光，也许是他的心绪先起；她这边则是一个男人模糊的侧影，显得沉闷黯淡。

她说来了这里以后，有看手表的习惯，否则不知道白天黑夜。

他说，我懂，我也是过来人。

此时，第一次配乐响起。

他和她对称的构图，四周背景都是明亮的灯光，暗示两人第一次卸下防备，有了沟通的意愿。

与其说是心动，不如说是因为孩子处境的相似，开始有惺惺相惜的感觉，那种克制、淡然的相知。

两人在雪地散步，纯净、美好。

一开始他走在前面，下一个镜头，她走在了前面。

这场戏似乎是两人关系发展的预示。

从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。

好像男女之间的情感流动就是如此。

当她慢慢敞开心扉，开始接纳她的他，他却退缩了或者说离开了。

桑拿房的第一次。

也许还谈不上爱情，只是某种微弱的情感传导至身体，却觉得异常美好。

画面处理地很干净。

屋外的天寒地冻，屋内的热气氤氲。

她依偎在他的身体里，寻找温暖。

这场戏以近景和特写为主，尤其是脸部特写，欲望的表达直接、粗粝。

这是回到首尔后的酒店床戏。

铺垫了不少镜头的前戏，从膝盖亲吻到大腿，再到两人身体的交缠。

镜头角度丰富了许多，身体局部的特写增多，两人此时的状态，相比于第一次在桑拿房，更多地是情感的导入，因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。

回到首尔，丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。

她垂下了头，不反驳。

有着这样一位心理医生的丈夫，理性到任何事都可以分析说理，她也许活得很累。

影片对丈夫的描摹很少，仍然可以揣测出她的不幸福，以及她对于沟通的渴望。

那是回到首尔后的第一次重逢。

她又惊慌又开心，本以为再也见不到了。

这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”，正如他与她之间的故事。

此时的她，展现出女性的另一个角色——出色的职场女性，妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。

他拿起了一张她的名片，默默地记下了号码，避免再次询问遭拒的尴尬。

他笑说，她看起来不像社长的样子呢。

原来，他的她，是这样一个女性，成熟、独立。

到此刻，她的形象完成了两种角色的合体。

她的情感此时仍然是克制不外露的，而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。

他的妻子出现了，却无故把杯子打碎了。

他站起身，没有责怪，眼神里有一丝惊慌。

这样的反应，是种小心翼翼，不是爱吧。

他的女儿此刻跑来，躲在一角，他依旧是那样的眼神，惊慌又平静。

这是儿子第二次不小心撞了她。

她忍着痛，摸了摸头，却对儿子笑了。

相比于他，她对孩子的爱更多地是理解和包容，而不是承受和忍让。

在集装箱的天台上，他伸手帮她扣了扣子，拉一拉她的袖子。

她笑了，一丝甜蜜的笑。

他就是这样，会记得她说过的细节（胃不好，不喝咖啡，喜欢喝大酱汤），还有这样暖心的举动。

她主动拉了他的手，喘着气，既紧张又心动，手指来回摩擦。

这是桑拿房那场戏之后，她终于慢慢打开了心扉，开始去接纳他。

从这个节点开始，她真正爱上了这个男人，情感表达逐渐外露。

从门外涌入的工人，打破了沉默。

她惊慌地缩回手，不自觉地放在了嘴唇上。

那是害怕和自我保护的举动。

他的妻子因为受到刺激，站在高台上肆意跳舞，他却没有办法劝服。

他发现女儿害怕地躲在门口，他的表情显得既惊讶又无力。

妻子发现了女儿，欢脱地跳了下来，去拥抱女儿。

似乎暗示出妻子和女儿的关系很好，交代了女儿的情况也许和妻子相似。

同样的场景发生在他的身上。

他站在高台上，女儿走近他，他一如之前地惊慌，身体僵硬，随后将女儿抱住。

他和女儿一直都有互相在意，但一直没有语言的沟通和身体的接触，直到这一次，真正地，和女儿达成了某种共鸣，他完成了父亲的角色。

也是因为如此，他最终没有见她。

她逃离了商务宴会，奔回首尔，酒店的门口。

并没有出现她的手，下一个镜头，她已经处于房间内。

急切的心情省略了推门的动作。

第二次酒店相约，也是她抛弃一切之后。

他在手停留在门把手边，迟迟没有行动。

下一个镜头则是他哭泣低头的脸。

她紧张地徘徊、等待。

还是，错过了。

两个门把手镜头的对比，也表明了两人一进一退的对比。

回到第一次酒店相约。

镜头不断地在室内室外切换。

室内很安静，没有任何环境音；室外，则是城市依旧的喧嚣。

室内室外就像两个世界，室内是属于他们的世界，没有烦恼；室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。

这种声音和环境的隔断，也暗示了两人婚外恋的处境和心境。

他开着车，载着她去寻找儿子。

橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点，她把自己的鞋扔向河中，再去拾起，帮助儿子完成了心里幻想的故事，是一种心灵的治愈。

一如之前，儿子打她推她，她都站在儿子一边。

他捏着伞，也并不撑开，从心里去体谅她与她儿子的感受。

海边的这场戏是全片色调最明亮的，也是她寻找温暖的终点，她完成了森林散步时走在他前面的旅程。

某种意义上说，她为了心中的爱情，放弃了身上原本的角色感。

也是为后来，面对丈夫，她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。

她到了芬兰去寻他，可是望见他们一家三口吃饭的场景。

看似其乐融融的家庭氛围，妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。

他是被框住的，纵使心中再有任何波澜，他还是选择了家庭。

他发现了她，于是追了出去，可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。

此时，画面被框住的是他的女儿，点明框住他的原因。

他犹豫了，于是就这样放弃了。

还记得初次相遇，他为她点了烟。

现在，她和一个陌生人，站在依旧是天寒地冻的车外，抽着烟。

这位芬兰的女司机，即使语言不通，却理解了同是女人、同是母亲的她。

他的车驶向远处，这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。

正如两人在去往釜山的列车上，两边温暖的灯光，此时被林海雪原代替，他们之间的距离也如路两边的铲雪道，永远地平行下去……

“最先动情的总是男人，最后奋不顾身的却往往是女人。

”之前在微博上看过一个故事，说是一个女人深夜给电台打去电话，哭诉自己的辛苦，而她的丈夫却毫无知觉的酣然入梦。

挂断电话以后，男DJ感慨"女人就是容易被这些小事击溃”，而女主持却心有戚戚。

男人觉得女人在乎的都是小事，而女人在乎的，恰恰是男人在不在乎她在乎的小事。

仿佛绕口令一般，却流淌在多少深夜辗转难眠的女人的泪水里。

尚敏就是在这样的挣扎里遇见了他。

异国的街头，她不是谁必须贤惠的妻子，不是谁必须耐心的母亲，也不是谁必须果决的社长，只是冰天雪地里向他借火的一个普通女人。

这是一个被丈夫，被身边人，被她自己忽略太久的身份，而在遇见他的时候被唤醒了。

初看电影时总觉得一切来得太快，仿佛这一切都只是两个寂寞的人抱团取暖，然而遇见的人千千万万，为何偏偏在你这里翻了船？

可能是他适时的沉默，也可能是徒步冰原的浪漫，两个被生活负累过重的人，在彼此身上，找到了作为男人和女人的需要，所以一晌贪欢。

你说那是爱，我觉得还不至于，你说那只是欲望，我也觉得不尽然。

先动情的男人步步紧追，摇摆不定的女人左右为难。

当他状似无意路过店门口；当他扣起你的大衣，孩子气的牵了牵衣袖；当他记得你不能喝咖啡和爱喝的大酱汤；当他灰头土脸出现在你面前，小狼狗似的说我饿了；当他从不把你当成一个应该坚强的妈妈，妻子，而是该被他爱护的女人，平心而论，换做是我，也会毫不犹豫的朝他狂奔去。

女人啊，不管到了什么年纪，什么身份，总还想着能有个人愿意把你当做小女孩一样对待，哪怕我并不需要你做依靠，但我要知道，我可以依靠。

所以当她在海边第一次主动的朝他靠去，像是卸下了所有心防和伪装，小女孩般撒着娇说“反正他们还会再打来的。

”，你说那一刻是爱，我不觉得过分。

男人有时会惊讶于女人的决绝，昨天还在任劳任怨洗衣做饭的妻子，突然就头也不回的离开了家。

他们不明白女人的感情是线性的，攒够了失望就离开，攒够了爱就要重新去爱。

尚敏的丈夫不明白，基弘可能也未曾懂得。

没有上帝视角的他们不会知道，那句尚敏在海边说的留下是真心，那晚基弘在门外想推开门又哭着收回的手，还有最后擦肩而过，基弘想强忍却依旧泛出的泪光。

我不喜欢别人说尚敏最后的失声痛哭，是因为悔恨，说这句话的人，大概也不够懂女人。

是明白和他之间再也没有可能；是提醒她放弃了责任，而这并不光彩；是梦一场后终于承认，爱情啊，总不过如此。

我们心里的价值连城，在男人心里却是可以牺牲的退而求其次。

哪怕如此，我也不觉得尚敏会后悔。

就像水果妹说过，“在这世上，你真心付出的每一分钟，都是对的时间，而你真心爱过的每一个人，都是对的人”。

ps：故事虽然简单，但更见演员演技不凡. 孔侑的眼神太过真诚，让人真是恨不起来. 纵是不容于道德，也有悖于三观，但他们俩在火车上相视一笑的样子真的很难让人不去相信这也是爱，虽然短暂如烟火，也曾绽放过.