四月

#81st Venezia# 主竞赛-评审团特别奖

自然分娩、堕胎、剖腹产、怪物式干瘪的衰老肉体等，都在其他同类型的电影节系艺术电影里见过，这部把这些女性议题相关的内容做了整合，直白，生猛，恰如其分，很好地完全了表达。

摄影很怪，没太明白很多镜头的左右晃动的目的是什么，强调手持？强调窥视感？感觉很像手机拍的，还是开了滤镜的那种。长时间的行车镜头，不停摇向道路两侧；插入的花开的空境；从阴天打雷拍到下雨最后在拍车入境长时间行驶后陷入泥里就为表达最后车陷，是否需要这么拍？如果不是为了拉时长的话？探讨女性地位、母职的意图都能明白，但是不是有更好的呈现方式？插入穿皮肤褶皱衣的女性表达太直接刺眼让人想起很多国内导演一说不明白不是来段超现实梦就是来段动物影像。暗示女主不能生育和给底层人士提供性服务的圣母行为也挺生硬。感觉主创自己的想法还没想明白就抓住机会热点直接上手先拍为敬了。开头的分娩，中间的流产，结尾的剖腹产大尺度直击还是挺震感的。

缓慢是很困难的，不喜欢不是因为慢，而是很多话没有必要说，很多时候慢了也还是只是在写论文和拍空心人

【釜山电影节】如果说今年戛纳的《某种物质》被誉为近年来最令人恶心不适的电影，那么这部同样不遑多让。一开场生小孩的画面冲击力太强让人猝不及防，之后一幕剖腹产子手术，以及一场堕胎手术同样不可小觑。后面的这段无疑让人联想起《四月三周二天》，不过切入点和表现方式略有不同。这不仅在讲述堕胎权问题，而是暗指格鲁吉亚女性失去了对自己身体的控制权。她们在家庭中遭受男性暴力侵犯，却无力诉说与反抗；在职场上受限而丢失工作，无法实现道德价值，反过来还遭到唾骂，甚至招致生命危险。而所有的矛头均指向了男性，他们对女性身体的控制与伤害，使女性陷入了难以摆脱的生存困境。

#HKIFF49# 本片有極強的視覺表現力，開場的真實分娩場景將觀眾的注意力牢牢抓住，然後跟隨導演的鏡頭進入這個被男性主宰的殘酷世界，女主的身體沒有自主權，被男性侵犯，還要偷偷摸摸墮胎，幫助墮胎的女醫生還要承擔丟失工作的風險。一切都是那麼冰冷和殘酷，導演恰如其分地將壓抑的情緒貫徹始終，結尾那一場沒有局部特寫只拍上半身的墮胎鏡頭令人不適卻十分有力。

过于冰冷的镜头，又看了一部body horror

海南岛国际电影节上除了《黑箱日记》最喜欢的一部。评论区恶意打一星的吊子们即将被黑皮白皮老猪爹们厚入皮燕子撞死。庆幸自己在国内影院看到了这一步，完整的顺产镜头和剖腹产镜头已经打败国内99%的电影。

后劲有点大。真实电影跟直接电影的结合，中间堕胎手术的长镜头让我第一次对长镜头的视听节奏跟表演有了感知。

随便下着看得。开头生孩子挺生猛，后来就没什么看点了。

49HKIFF 09。既是生命的接生医生，也是乡村的堕胎郎中，尝试用性去纾缓心结，只不过一切都像是泥淖，挣扎着陷入着痛苦着。运用大量的长镜头，非常具像化地描绘了女性在生育、堕胎过程中的痛苦。顺产和破腹产时的两个长镜头真的把我吓到…

投机

关于堕胎的题材，从主观和旁观角度拍摄的大量的长镜头，伴随着角色轻微的喘息声，构成了全片的整体风格。虽然偶有乡村田园的美丽风景，但人体生理器官的直接展示和女性分娩以及堕胎手术的全过程拍摄让人目瞪口呆。格鲁吉亚落后乡村女性对自己生育权利的选择和其悲惨的命运状态是作品表达的核心主题。

开头前三分钟就出现固定机位俯视的分娩镜头，可以说是猝不及防。釜山电影节一大早9点的电影，看到这个镜头让我瞬间比喝了十杯黑咖啡还提神。

TFMIFF 11.30

hkiff49。完全恐怖片。极致视听。手持，水，呼吸。

TIFF24｜为那段振聋发聩的堕胎长镜头多加一星

实在扛不住了，感觉是把孩子生在了我脸上。观影体验就像一场漫长而痛苦的分娩，时不时还得抽搐着扎你两下子，相比起来怪人还显得没那么瘆人。金摄影机真的要停止鼓励这些slow cinema了，要不就会有源源不断的导演继续试图折磨观众

拍得很冷静，但真的没必要这个片长，没觉得有太多不可接受的画面，真的不可接受的是现实生活却已接受了四十来年，期待导演下一部更充实表达的作品。

#SIFF 2025# 一开始的四个镜头就生生把人拽入到这个充满不安的困境里。电影把生育对于女性身体折磨的各个角度都展示了一遍，直视的、局部的、间接的，每一场戏都让人把指甲抠进皮肤里。而电影里的男性永远只会坐在对面，用空洞的眼神看着，用无力的借口走开，或是用暴力掩盖无能。被暴雨打碎的花瓣，被淤泥困住的汽车，被融化败坏的躯壳困住的灵魂，伴随着局促的呼吸声，我们都快要窒息了。