护宝寻踪

这部电视剧讲文物考古，其实和盗墓有关。

那么真实的盗墓如何呢？

鲁迅先生有部杂文集名字叫《花边文学》，你别想歪了，不是那种花边。

其中有篇文章有一段话：不过古来的冢墓，却大抵被发掘者居多，冢中人的主名，的确者也很少，洛阳邙山，清末掘墓者极多，虽在名公巨卿的墓中，所得也大抵是一块志石和凌乱的陶器，大约并非原没有贵重的殉葬品，乃是早经有人掘过，拿走了，什么时候呢，无从知道。

这段话其实映证了考古界的一句话：十墓九空。

意思是我们现在发现的古墓基本上都是被盗过的。

甚至很多墓，不只被盗过一次。

有人心生疑问，为什么一座墓会多次被盗？

盗墓贼为什么不一次性把墓洗空？

这里要讲一下现在大家对古董文物的一个误解。

我们现代人觉得，只要是古董，应该都很值钱。

比如随便去古墓里拿个盘子瓶子就能卖几百万，这是一种严重的误解！

古董这种玩意儿，在古代值钱的放到现代才值钱；古代不值钱的，现在也不值钱。

比如古代平常人家用的碗，在古代不值几文钱，现在也不值钱，你想卖几百万那是做梦。

古董讲的是传承有序，而不是越古越值钱。

古董最大的价值是历史文化意义，文物文物，有文字的物品通常比没字的有价值。

比如一件青铜器，上面有没有文字，价值差异巨大。

历朝历代对盗墓都是严厉打击的，对于普通人来说，假如你盗了一块美玉，很难出手，就算出手也很难出高价，所以最值钱的还是金银珠宝。

你就会明白为什么一座墓会被盗很多次。

举个例子：一座唐朝的墓，在北宋被盗了，盗墓贼只拿走了里面的金银珠宝。

到了明朝呢，唐朝的器物值钱了，有些人会收集文玩，于是这座唐墓会被再次盗掘。

目前所知被盗最多的墓是秦公一号墓，这座大墓光是留下的盗洞就有三百多个，是的，你没看错，300多个盗洞，这些盗洞的分布时间大概从汉朝一直到宋朝。

注意，这只是盗洞，说不定盗墓贼可以从一个盗洞进出呢？

哪怕已经被盗过这么多次了，1976年我们发现这墓时，又从其中发掘出3500多件物品。

所以你也能明白为什么会有盗墓贼了，原因就是古代流行厚葬。

《论语》：颜渊死，门人欲厚葬之，子曰：不可。

门人厚葬之。

孔子最爱的弟子颜渊去世，孔子不许厚葬，但他的学生还是给颜渊进行了厚葬。

简单来说，那时候厚葬是很流行的。

说起盗墓，可能很多人会想到曹操，他创建了摸金校尉。

曹操是三国时期的人物，其实早在春秋战国时期就已经盛行盗墓了。

《吕氏春秋》有云：此其中之物，具珠玉、玩好、财物、宝器甚多，不可不抇，抇之必大富，世世乘车食肉。

人必相与笑之，以为大惑。

世之厚葬也，有似于此。

自古及今，未有不亡之国也；无不亡之国者，是无不抇之墓也。

以耳目所闻见，齐、荆、燕尝亡矣，宋、中山已亡矣，赵、魏、韩皆亡矣，其皆故国矣。

自此以上者，亡国不可胜数，是故大墓无不抇也。

抇就是发掘盗墓的意思，抇之必大富，世世乘车食肉，所以大墓无不抇也。

由此可见盗墓这事有着非常古老的传统。

那么真实的盗墓是怎样的呢？

我们看影视剧或者小说，都把盗墓刻画的很神奇，拿着罗盘四处看看夜观天象之类的就能找到古墓，这其实都是虚构情节罢了。

确切地说，墓根本不用找，因为大墓都是有记载的，谁谁谁，什么官级，墓多长多宽，里面放几个鼎……这可都是有严格规定的，不是你想埋哪就埋哪。

《易传》有云：古之葬者，厚衣之以薪，葬之中野，不封不树。

简单来说，春秋战国之前的墓，基本上没有封土堆，也不种树，从地面上看就是平地，的确不好找。

我们现在称为坟，坟也就是有土推的，也叫丘或者冢。

那为何古墓不好找？

既然有记录，直接去找啊。

很多人可能有这样的经历，农村老家的房子，一年不回去，院里的草能长房子那么高。

如果三五年不回去，房子甚至都会塌了。

一座大墓的主人肯定是达官贵人，他们去世后都是有守陵人看护的，短时间内想盗挖不太可能。

往往是很多年后，或者是改朝换代了，才会被盗。

所以你想想一座墓几百上前年，盗挖加上自然环境的变化，在地平面上看不到了，太正常不过！

有句顺口溜是这么说的：唐半山，宋湾湾，汉墓出在山尖尖，商周出在河两岸，春秋战国埋山顶，东汉朝南选山腰，秦汉大墓埋山岭，隋唐宋尸坡下挺。

《葬经》有云：地贵平夷，土贵有支。

山者势险而有也，法葬其所会……藏于涸燥者宜浅，藏于坦夷者宜深。

这说的是山中墓葬的埋藏深浅问题。

如果墓葬选址在干涸的地方，那么可以埋藏得浅一些；如果选址在山中平坦的地方，则要埋藏得深一些。

在古代很多帝王贵族的陵墓设于山间，因此《葬经》中对山中如何选择墓址有极为详细的论述。

书中明确提到了“葬山之法”。

山有巅和谷，那么，墓葬究竟是要建在山巅还是山谷呢？

“丘垄之骨，冈阜之支，气之所随……支欲伏于地中，垄欲峙于地上。

支垄之止，平夷如掌。

故支葬其巅，垄葬其麓。

”这就是说，如果在山脉上选址，则要建在山脊上，如果是在山谷中选址，不能建在山谷最低处，而要建在山腰处。

简单来说，不管是山里还是平原，墓大多数在平坦的地方。

很少有人会选择地势不平险要的地方，不管是山顶，还是山谷，都要选一块平坦的地方。

陕西山西河南古墓多，也和平原地形有关。

其实风水和盗墓关系并不大，因为有着记录，所以想找到墓还是不难的。

查阅县志、文物志、文物地图册、民间传说文本，现场工作是到村子里套词儿，你可以多研究历史，再研究一下墓制，历朝历代的墓制都是有记录的，换而言之，只要你下功夫深，找到大墓的概率还是很大的。

找到了墓，怎么盗墓呢？

这个古书记载就很少，毕竟盗墓是违法行为谁也不会记录下来。

小说《醒世恒言》中有个故事与盗墓有关：你道拖出的是甚物事？

元来是一个皮袋，里面盛着些挑刀斧头，一个皮灯盏，和那盛油的罐儿，又有一领蓑衣。

娘都看了，道：“这蓑衣要他作甚？

”朱真道：“半夜使得着。

”当日是十一月中旬，却恨雪下得大。

那厮将蓑衣穿起，却又带一片，是十来条竹皮编成的一行，带在蓑衣后面。

元来雪里的脚迹，走一步，后面竹片扒得平，不见脚迹。

当晚约莫也是二更左侧，分付娘道：“我回来时，敲门响，你便开门。

”……抬起身来，再把斗笠戴了，着了蓑衣，捉脚步到坟边，把刀拨开雪地。

俱是日间安排下脚手，下刀挑开石板下去，到侧边端正了，除下头上斗笠，脱了蓑衣在一壁厢。

去皮袋里取两个长钉，插在砖缝里，放上一个皮灯盏，竹筒里取出火种吹着了，油罐儿取油，点起那灯，把刀挑开命钉，把那盖天板丢在一壁，叫：“小娘子莫怪，暂借你些个富贵，却与你作功德。

”道罢，去女孩儿头上便除头面。

有许多金珠首饰，尽皆取下了。

古代的盗墓大抵如此，因为没什么工具，也没炸药，只能手挖，而大墓往往坚固，可以想象古代盗墓也不容易啊。

至于墓里的机关，影视作品都是过分虚构了，通常来说没什么凶险机关，你想象一下古代的工匠水平就知道了。

总而言之，现实盗墓和影视剧还是差异很大的。

原创首发公众号：易山先生

各种女性角色虽然基本是配角但也各有其美。

有人吃苦但不耐劳（刘树生姐姐），有人忍耐但不强悍（燕小五老婆），有人干练却不精明（黎晓光老婆），但是价值观基本是正的。

男性角色普遍比较扁平，包括辛柏青演的老大，过于儒雅多谋，显得不太真实。

一个真正爱历史爱文物的人绝不会认为盗墓是正确的，所以我看弹幕都在捧盗墓贼有些愤慨，得是多么粗鲁愚昧的人才会觉得盗墓是值得赞许的呢。

白宇帆一贯演少年意气的角色，这次中规中矩。

刘奕君老师的儿子刘怡潼这次发挥不错，果然家乡的故事演起来就是得心应手啊。

富大龙的陕西话真的好难听，下次不如说普通话把，别难为自己和观众的耳朵了。

曹老师演的小光可真悲情啊。

我觉得这个角色比狂飙里的老莫吸引我，因为老莫可以无缘无故把人畜无害还对他友善的工友推下楼摔死，但小光没干过这种事，最后拉着生娃一起死的时候还记得让小凤离开。

重情重义的真汉子入了盗墓的行当也是不得好死的。

后来我还发现原来演小光的曹老师是《觉醒年代》里的鲁迅啊，这位老师真的大有可为。

中国人不信神佛却信祖先，对家族的眷恋和尊崇根深蒂固。

盗墓这件事如果也能被吹捧，那真的是大大的羞先人了。

这剧情不是瞎编的。

是基于真实事件。

美国苏富比拍卖行从盗墓贼手里收黑陶俑，要拍卖，而且让中国人证明这属于中国，听着很扯，但是真的。

文帝陵黑陶俑的发掘与保护、夺回是一个很波折的事情。

也确实政府派专家去写这种证明。

详见：汉文帝霸陵发现背后，跨越55年的考古接力 - 微信。

我还真的和昝老师的原型焦南峰先生见过面，老考古人那精神风貌真的是让你铭记一辈子，老当益壮，跟剧里演员居然很相似。

而且第5集开始就在讲：小男主发现文帝陵墓位置不像以前大家公认的、《史记》记载的在山崖上。

这个确确实实是真实的！

文帝陵墓最后是在意想不到的地方！

很有趣的。

从这里开始你可以看出大部分剧情都环环相扣起来了。

有人可能以为金子宝石才算宝贝。

其实并不。

体现当时人的丧葬习俗、制作工艺、观念的，对历史研究有意义的，都是宝贝。

黑陶俑比秦始皇兵马俑小很多，为什么？

逼真程度也小了很多，这其实与秦汉人对人陪葬的观念改变有关。

受到儒家影响。

当然可以理解，如果对文保考古历史没有很大热情，可能是会觉得平淡、不理解。

不管缺点如何，1星是绝对荒谬的。

首先能把考古故事改编、呈现给大众，就是很值得鼓励的。

更何况这不是魔改。

实地拍摄西北大学和江村大墓把《晋书》里的墓名字改一下，然后新印了一本书作为道具拍，繁体竖排，真的就是千禧年左右考古工作者会翻的史料（当然现在也是。

）讲到墓葬位置关系，会贴心制作动画示意图，对观众很友好。

说实话这个剧很有质感，道具场景都用心。

bgm也采用了陕西民间戏曲的乐器。

还把一个悬疑的日子定在正月初九，自然地就展现了陕西社火民俗。

里面还有大量方言、陕西美食。

文物工作者的幸福、趣味、艰辛其实不应该被看得高深莫测。

本身做这个题材就是一种值得鼓励的探索，意义很大。

希望日后有更多文保故事被好剧讲述出来！

看到热门剧评就很好笑，才看了1集，后面很多都没揭晓呢，就说这1集里盗墓贼“黑吃黑”没有下文…以为在看短剧么？

爽点密集，细糠吃不来就知道快餐是吧？

上来就有色眼镜看演员，看男生台词，这个不适那个不适，还是多看短剧吧。

白小哥别的剧我没看过，这部剧我觉得确实演出来考古系愣头青的感觉，真的就是这样子的！

女学生是《知否知否应是绿肥红瘦》里的华兰大姐姐，也是学生气十足。

当年自己那些历史系的同学就是这个朴素的样子的。

这部剧我个人感觉没什么“男主”一说，富大龙、辛柏青等其实戏份都很重要。

这部剧很不媚俗，完全可以做得更猎奇，更讨巧，比如上来挂一个吸睛大悬念：文帝陵墓在山崖，一堆人去盗墓结果死翘翘。

但是它娓娓道来。

我相信当大家有更充裕的时间、更好的心情，在经济更好的时代，这部剧分数能更高，被更多人欣赏。

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

太尬了，跑国外人家拍卖行去要什么古董，真以为管天管地管空气呢。

吃盒饭那个女的鼻子是怎么回事，整容失败没抢救过来的吗？

剧里的角色都很喜欢。

但严守村印象特别深刻。

超喜欢这个愣耸，他是千万护宝群众的化身，是那些不讲理村民中的一束光，也正是有严守村，为文物添加了人性价值。

方堃这个名字也很形象土上面挖方形的坑，就像考古发掘的现场。

他代表热爱和执着，也正是有方堃，为文物赋予了灵性价值。

反派也是难得，是一个有魅力的人，而不是一个符号，没有坏的脸谱化。

很久没有看国产剧了，能记起来最近的几部剧是风靡网络的网剧。

隐秘的角落、漫长的季节几部悬疑犯罪片，还有人民的名义，张译、张颂文那部剧，往远点说就是胡歌主演的那部古装政治惊悚剧，一时间剧名都想不出来了。

再就是老剧，大宅门、闯关东。

回到本剧，是刷到了短视频上的剪辑片段开始追的。

现代盗墓题材，主情节基于打击非法文物贩卖犯罪的故事主题。

核心价值自是明确考古之于历史的重要意义。

也暗含着考古发掘工作与乡村城镇现代化发展之间的冲突。

加上年轻人的恋爱戏码调味。

但剧中几对夫妻/情侣的感情演绎/描写，这对考古青年的给我感觉最薄弱。

文物专案队长和检查官妻子间接的给观众普法，法治在前，人情靠后。

炮手和保姆一对贫贱夫妻从贫到富，炮手跟表叔一样，将所有罪恶挡在家的外面。

刘树生夫妻俩比较同频，坏到一起了，唯我独尊，唯利是图，目光短浅，心狠手辣。

刘树生这个角色甚至还有点可爱，意识到自己的不足主动学习。

表叔夫妻就比较拧巴了，菩萨心肠配上了蛇蝎帝王。

最后妻子举报了丈夫，一句我等你回来，感人至深。

这种复杂纠葛的深情表白也足够动人。

从一个修行的妻子角度来看整个问题就比较透彻了，身边人都为了某种执念选择冒险模式，最终都以惨剧收场。

表叔作为大反派人物刻画更加迷人（跟卖鱼强一样），有情有义、言而有信、深谋远虑，还差点洗白，成功上岸。

即便最后妻子举报了，也还是一句“连累你了”。

自律又深情的谦谦君子形象立得稳。

受不了了，太好了，受不了了，太好了。

受不了了，太好了，受不了了，太好了。

受不了了，太好了，受不了了，太好了。

受不了了，太好了，受不了了，太好了。

受不了了，太好了，受不了了，太好了。

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一星算多，不是说剧情不好，主要是警察办案这种手段让人实在是摸不到头脑。

如果你也在追《护宝寻踪》时被剧中警察的办案方式气到血压飙升，那么我愤怒是的原因。

这部本以“文物守护”为高光的刑侦剧，在警察角色塑造和破案逻辑上暴露了令人难以忍受的硬伤——专业缺失、依赖家庭施压、威胁恐吓成了破案的主要手段，让所谓“正义”蒙上了一层暴力与无能的阴影。

---一、专业素养全面崩塌，破案全靠“家庭骚扰”剧中警察在办案过程中，几乎不依赖刑侦逻辑或技术手段，反而将“威胁家属”作为核心策略。

最典型的是对嫌犯燕小五的审讯：警察齐大仓在常规审讯无效后，直接绕过本人，转向其妻儿进行心理施压。

其妻子被迫扛着92万赃款到警局退赃，儿子更是当面说出“我妈说这钱烫手”的台词，直接击溃燕小五的心理防线。

这种操作看似有效，实则是对执法伦理的践踏： - 以亲情绑架代替证据链：警察不搜集物证、不推演逻辑，而是利用嫌犯对家庭的愧疚感逼供； - 执法手段粗暴化：将家属卷入犯罪追责中，不仅模糊了法律边界，更暴露了警察的专业无能。

更讽刺的是，当警察集体讨论文物出土地址时，一群人抓耳挠腮高呼“太难了”，最后竟靠一句“拍卖行提过地点”草草收场——这种儿戏般的办案过程，简直是对观众智商的侮辱。

---二、暴力威胁成日常，执法者沦为“合法流氓”**剧中警察的言行充满戾气与压迫感。

例如齐大仓多次对嫌疑人吼出“你信不信我让你全家不好过”等威胁性台词，办案现场动辄拍桌瞪眼、推搡恐吓。

这种塑造将警察简化成“暴力执行工具”，完全剥离了执法应有的程序正义与人性温度。

尤其当这种暴力被包装成“正义的怒火”时，其危害性更大——它向观众传递了一个危险信号：只要目的正确，手段可以毫无底线。

这种叙事不仅扭曲了警察形象，更消解了法律应有的庄严。

---三、演员表演加剧了角色的荒谬感必须承认，富大龙饰演的齐大仓在部分场景中展现了基层民警的沧桑感（如蹲守时蓬头垢面的细节）。

但整体表演被剧本拖入泥潭： - 方言与情绪脱节：陕北方言本可增加地域真实感，却因频繁的怒吼变成“土味咆哮”，削弱了角色可信度； - 表情管理失控：瞪眼、拍桌、五官乱飞的夸张演技，让警察更像街头混混而非专业执法人员。

当观众看到警察对文物案一筹莫展，却对家属威胁轻车熟路时，角色的空洞已无法靠演技弥补。

---四、为何这种“降智警察”叙事必须被批判？

这种对执法者的矮化，暴露了创作上的双重懒惰： 逻辑偷懒，用家庭伦理冲突替代刑侦推理，掩盖编剧对专业领域知识的匮乏； 价值偷懒，以“正义必胜”粗暴掩盖程序正义的缺失，传递“结果正确即一切”的危险价值观。

当《狂飙》《沉默的真相》等剧已证明“智性执法”同样精彩时，《护宝寻踪》却退回“威胁家属”的陈旧套路，无疑是国产刑侦剧的一次倒退。

---结语：当“护宝”变成“毁警”，谁还为正义买单？

《护宝寻踪》试图以“文物保护”升华主题，却因警察线的崩坏让整部剧陷入伦理泥潭。

执法者若只能靠骚扰家庭、吼骂嫌犯来推进剧情，所谓的“守护国宝”更像一场虚伪的表演。

真正的护宝，需要的是专业、尊严与对规则的敬畏——而非以正义之名行暴力之实。

期待未来的刑侦剧能明白：正义的实现，从来不在威胁的唾沫星子里，而在证据的微光与程序的刻度中。

条子天天骚扰各种家属，用骗、用哄去拿证词，一点警察形象没有（或者说这就是真实条子？。

反而穆师、小五、小光兄弟情义感天动地，如果这不是一部国产剧就好了，可惜了，必定会烂尾的剧本。

如果这是不是国产剧，应该能拍十季，可惜这里是拆那。

付小丽母女坚守不用“脏钱”三观正，让燕小五十年大牢刚出狱就重返大牢。

燕小五OS：你要是不想让我出狱你早说啊！

穆见晖，被老婆害燕小六，被老婆害黎光明，被老婆害关键时刻，女人是最不靠谱的，红颜祸水。

这些女的所谓公平正义所以善良为公，把事情都弄毁了。

另一条线，作为主演的方堃，每次看到他，觉得就像一个玩世不恭不可理喻的愣头青头一样，他每次都是作为主角，让人觉得特别的十分无语的感觉。

最不可思议的是，几个害自己老公的女人，还一口一个“等你回来”，恶心搞笑