手机

严守礼——黑砖头摇着大扇子，嘴里念叨着36计，无奈计计不成；也没灰心过，此处不留爷，是你们的损失！

；有个养猪的老婆经常使用“家庭暴力”，有个在北京主持有一说一的老弟严守一；这就是那个让人想恨都恨不起来最后还要倒手称赞他的严守礼——黑砖头小聪明多多，就算是在个小山村里，也要捣个“惊天动地”，不能捣个惊天动地，也要让那大嗓门路之信喊得个“惊天动地”；整个一小农民的样小市民的心，却对人仗义到不行，恨不得天下所有人都跟他是兄弟；严守一困难了，这个整天看似欺负他的哥哥好心的到大街上给他那快倒台的节目拉收视，虽然是帮了倒忙；他总是运用着他那36计，帮了人还利了己——这算是种大智慧了吧其实我们身边也会有像黑砖头这样的人，看似嬉皮没个正经，偶尔还让你恨个牙痒痒，但关键的时候，嘿还就他有一说一，有一做一了！

于文海如果说黑砖头是在村里喊着36计的小农民，那这于文海就是城市里晃晃悠悠哼着他的72变了；口头禅“我扛得住！

”说的很有底气；自我认为自己是“鱼进海”，不过吧，进了海还是条死鱼。。。

但偷懒，不努力，半途而废，只想靠买彩票发大财的做人标准让他做事很没水平；就连一直呆在农村里的牛彩云都看出了他的不靠谱；真的，那时候蚂蚁觉得：我靠！

活的也太失败了吧！

于文海的转折点是餐厅被骗差点关门，那次的失败是真的让他醒悟了；那次的失败也让他身边的军师黑砖头顿感自己36计的不足，垂首顿足，非得再整出个第37计不可；从此，时来运转了，剧集开始的那两个一事无成的小人物渐渐强大了；费墨说过：人啊，最怕的就是结盟；他说的是自己和严守一的结盟VS自己老婆李燕儿和于文娟的结盟不过也可推出黑砖头和于文海的结盟，嘿化学反应就这么出现了李燕儿有人说，费墨哈可怜，整个个“妻管严”；“身体当然不能出轨，但精神也绝对不能出轨”你看，都管到精神上了；大大咧咧，心里藏不住事，会耍小脾气，还有点小虚荣，小市民，还一不小心就靠近“更年期”了；就是这样个人物，却看到了她的不安；“男人中年，正是事业高峰的时候；女人中年，就是开始走下坡路了”所以她要这么管着她的“老费物”；只要他和他那研究生刘丹一走近，她就像只刺猬被拔了刺似的一样，一定要追根究底，不承认也得承认，但就像我妈妈说的，承认了又能怎么样，逼急了的承认了之后你又能干嘛；不过也就是她的这样刨根问底誓不罢休，也促成了她的儿子和刘丹的LOVE其实吧，李燕儿的敏感，恰恰反应了她的不安和自卑，和文娟到那传说中年轻人最爱去的酒吧，看到台上一个个摇曳的身姿，她哭了，青春不再了“你师娘年轻的时候啊，说话快，做事快，很协调；现在啊，说话还是一样的快，动作慢啦，老喽”她能靠什么维持她的家庭，她不安，她慌张了。。。

于文娟其实李燕儿和于文娟本质上一类人，都是外强内弱的；只是李燕儿把啥情绪都表现了出来，文娟忍着憋着；就算知道严守一和那个伍月关系暧昧不清，“我不说，是因为，说出来了，就两个人痛苦，不说的话，就一个人痛苦”；“每次你一说谎，身体就会有哪个部位不一样”原来以为这话是用来折磨严守一的，因为他那之后确实浑身不自在，计毒！

瓦喜欢！

不过后来证明，嗨，还真是，“你一说谎耳后的痣就会动”，这倒让严守一更不自在了“我把那痣激光了吧。。。

”哎，人还真不能不说谎。。。

但到最后，文娟还是忍不住了（忍无可忍！

无须再忍！

），“你超过了我忍耐的底线”；文娟性格倔，这样的人就像块钢板，一折就断；总是说失去之后才会珍惜，严守一之后事业的下坡路怕也是这个原因吧，果然这又是个理儿啊费墨文人腔文人心，恨不得自己呆陶渊明的桃花源，再也不出来；无奈，还是要在城市间混口饭吃；被自己的研究生和老婆的联盟组合给击垮，幸运又不幸的成了个名人；看不惯社会的浮躁，却还是要忍耐着这种浮躁；那个“娘娘腔”段大可他看不惯“鹰在太空中翱翔，太空这地方它恐怕上不去吧”就非得顶着枪口上，管你是不是我上司。

选秀场上的黑幕他看不惯，眼里就是揉不得沙子！

痛痛快快的批评了一番，还是得感叹自己力量微薄；卷卷衣袖，做回我的文人吧严守一“大家好，我是有一说一严守一”就像于文海说的，“他呀，就只有在电视上有一说一”嘴里随口就是谎话，真真假假难辨，说不定到最后都不知道自己到底在说真话还是假话了；谎言的网撒下就难收，只能撒下越来越厚的网，最后把自己埋葬；严守一就这么一步步的把自己整到这么个田地；剧集开始最风光一个人，渐渐地被谎言的灰尘掩盖了；严守一没有底气不说谎；面对那个娘娘腔段大可，费墨可以讽刺他，但严守一不能，他有太多的顾虑；面对他的老婆于文娟，他一直不敢说实话，两个渐渐没话说的人，只能随着谎言渐渐分开；面对沈雪，他无法告诉她，于文娟为他生了个孩子，他再找时机，找着找着再也没了机会；这剧名为什么要叫《手机》，在蚂蚁看来，手机作为现代的一个通讯工具，在可以不用面对面的情况下，越来越可以“胡说八道”；手机是个象征，象征着人与人之间的交流进而是人与人之间的相处。

如何做到有一说一，也许我们一辈子都做不到，但，对得起别人，对得起自己，一定要做到！

1.我爱奶奶，特别爱。

哭地稀里哗啦。

这里边，活的最明白的就是奶奶。

2.同盟什么的，最可怕了。

不要让两个女人凑到一块，无论是你的前妻，还是你的妻子，还是你的情人。

3.两个男人，摒除事业工作那些污浊的东西，会有双肩扛下来的友情。

4.假想敌有可能成为儿媳妇儿，什么都靠不住。

费正这样的儿子不错的，刘丹这样的儿媳妇灰常好。

5.初恋什么的，根本不是爱情。

6.童年的创伤或是不幸，是一生的阴影。

或是坚持活下去的动力。

7.一碗面条，吃了一生。

8.女人漂亮，不是祸水，就是水货。

9.吵架归吵架，日子还得照样过。

10.如果嫁给婚过男子，他前妻最好永久消失，并且没孩子。

11.要做幽默风趣，有责任感，懂朋友，能扛事儿的教授。

12.男孩子再混球，遇到事儿了，会长成男人的。

13.结婚是俩人的事儿，那是p，最好别找个结婚牵着一大家的。

14.潜规则，这不废话么。

15.戏骨就是戏骨，不需要废话。

16.女人更年期，世界都是假想敌。

17.网络时代，别说人了，饺子都能火。

那就做水饺，别做煎饺。

18.我讨厌开放式结局。

1、吕桂花牛三斤从河南坐火车来北京来总是从北京站出来，北京站有到河南的火车吗？

明明是北京西站啊，我很伤心啊（砖头哥语气）。

2、李燕儿在家和网友聊天，用的明明是飞信，后来对刘丹说：我QQ好友里怎么有你。

飞信是可以看见手机号码的，还不知道是刘丹吗？

3、于文娟、于文海、于妈口音一点都不常州。

（可以原谅）4、严守一不像电影里的葛优，回河南就说河南话，这点不太严谨。

河南人回家一般都说家乡话，我了解的。

整体很不错，很多细节都很耐人寻味，电视剧里的严守一比电影里面那个滑头实诚多了，整场下来和伍月都没上床。

由动作，至语言，至山歌，至书信，至电话。

后来又有了手机。

人与人之间的沟通由难转易，现如今，又似乎由易转难了。

这难，大约有两种原因，一是无话可说，二是说的太多。

电视剧的前几集里，于文娟追着严守一想跟他聊聊他工作上的事情，他百般推托，看得人为之气结。

夫妻本是世上最紧密的关系，怎落得话也不愿多讲几句？

后来离婚后严守一孤身一人回严家庄见他奶奶时，与他奶奶袒露道，他们心里明白，结婚多年，其实已经没有话说了。

那一刻的他孤独，疲惫，显得分外可怜。

半生中他凭着一张妙口想讨所有人的好，到了最后也只有承认，原来越亲的人与他变得越远，别人累，他自己也累。

要说开始把人分成“说得上话的”和“说不上话的”两种，或许是人一种长大的标志。

小时候看谁都一样，顶多分成个对自己好的和不好的，大了之后开始有想法有坚持有自己的思维体系，就开始觉出自己与别人的隔阂，和有些人或许相谈甚欢，和有些则言不投机。

现代社会人长大学会的第一个词是“应酬”。

和那些原本说不上话和没话可说的人没话找话，说出来的话还要周到得体，这便是应酬。

说到应酬，严守一该是其中翘楚。

然而生活里应酬的多了，就难免成习惯，也越来越得心应手。

于是面对着一些本不应该应酬的人，也不禁生了些应酬的态度，哪怕在亲人朋友面前，也开始分不清究竟几分真情，几分应酬。

严守一与费墨的友情乍看敦厚，从某种意义上却是建立在严守一一句逢人便说的应酬之言上——所谓“我在电视上说的那点话，其实都是费老教的”。

至于后来费墨地位提升，面对严守一又自觉有愧，友情方显重量，这里便不再多言。

生活里太习惯了言浮于表，口不过心，回了家便有些不知如何自处了。

语言搭起的是生活的架子，这其中的内容，总习惯自己钻研摸索，不会与人交心。

便难怪牛彩云转述她父母闹离婚时判官的一句评论，这年头，谁和谁有共同语言啊。

所以严守一一生谨小慎微，如履薄冰，回了家也不改四处逢迎八面玲珑的作风，一口一个“你好好休息，多注意身体”。

可应酬毕竟成不了生活，体面话的背后便是刺耳的空空荡荡。

无话可说，也是自然。

无话可说便不说话，或许在牛三斤和吕桂花家里还能勉强施行个二三十年，在城市里，却是一刻也行不通的。

城市里终日熙熙攘攘，尽是你言我语的往来。

而这部电视剧，便是活脱脱的一部关于说话的百科全书，人与人之间各种谈话，从巧言令色，空言大义，到言简意长，欲说还休，凡所应有无所不有。

这其中手机的角色最是耐人寻味。

它不仅是某种载体与象征，更是种催化剂，催化着人与人之间的隔阂与矛盾。

严守一第一次到伍月家时，手机不合时宜的响起，本还算自然的场合，严守一随口撒的一个谎，却俨然把它升级成了一次精神出轨，空气里本是些微的暧昧因素，因为一次手机的查岗而变成明晃晃的刺眼。

这是沟通的便捷与廉价给现代人增添的负累，沟通的太多，才有了秘密，实时的联系，才更有了隔阂。

于是用手机联系起来的一对夫妻，总是丈夫心虚，妻子心慌。

这个问题往大了说，便是现社会的信任危机，是这个时代的孤独命题。

然而问题归根结底，总不是手机的，而是人的。

隔阂也不只是人与人之间的，更是人与自己的。

孤傲如费墨，圆滑如严守一，都免不了自己和自己较劲，用刘震云的话说，就是活得拧巴。

人要对别人真诚，就要先对自己真诚。

口乃心之门户，先有心才有口，口浮于心的关系，总难禁起人事的变迁，岁月的考验。

于是剧末时伍月出走，把手机留在了桌上，妙口生花的严守一，选择了一个语言不通的水边国家，寻求心灵的暂时安宁。

电视剧的最后，编剧给了一个称不上答案的答案，那就是沈雪结婚时，新郎用手语说的“让我们用心灵沟通”。

这个答案有些俗套，也有些大，相比之下，大结局的几组镜头给出的例子似乎更加鲜活。

牛三斤中风后给吕桂花煮的面条里下了两个鸡蛋，几十年前是两个鸡蛋让吕桂花决定嫁给他，几十年后又是两个鸡蛋让这对半辈子没有共同语言的夫妻决定相守到老。

这是全剧最让我热泪盈眶的镜头。

严家庄里于文娟最后给严守一披上了一件外套，费墨在春节里发了一条“想念守一”的短信，那一刻的真情经过了岁月的淘洗，是不假言辞的真心。

前些天和朋友打牌，不知谁的手机响起，铃声酷似往昔。

在那一霎那往事袭来，猛然想起了从前接起某些电话的某些心情，恍神间依稀仿佛得到了些什么，又失去了些什么。

回过神来继续打牌，说不出什么感慨，脊背竟些些发麻。

这或许便是手机的力量。

它象征的是人与人之间的联系，交流，沟通——有些时候它意味着麻烦，更多时候它意味着人与人之间的无限种可能，以及生活之所以为生活并值得热爱的全部理由。

而千言万语褪色后，无论留下的是碗里的两个鸡蛋，是节日欢聚时斯人远矣的空空落落，抑或只是偶然想起往事时脊背间的隐隐发麻，总都是珍贵。

　看手机（王志文版）的开头在笑，中间在沉默，最后一集奶去世的时候居然眼眶湿润。

小时候觉得友情最宝贵，三五成群，谈天说地；后来对爱情充满幻想，总想着如花美眷，白头偕老；再后来开始怀疑一切，只有生自己养自己的亲人才能看透自己。

时间就在这三者的变换中悄然逝去。

　　　　现代社会是一个异化的社会，生活开始日益空洞化和空虚化，我们制造了手机和电脑，却反过来被它们控制，任何时候任何地点都能被人找到，离开手机和电脑人又总感觉少了点什么；我们创造了节日，节日又好像成了一个负担，转发短信打电话到手发酸还是得继续，特别担心有遗漏；严守一和费墨说过一句话，“严家庄的夜幕是从地上升起来的，而北京的夜幕是从天上掉下来的”，在乡村里头，日子过得很慢，日出而作日入而息，而自从有了城市，我们已经看不到远方的地平线，留给我们的是头顶上那小小的一片天空，而且黑白颠倒，生活往往从晚上开始。

有同学在那说，城市，让生活更没好。

几米说，迷宫般的城市，让人习惯看相同的景物， 走相同的路线，到同样的目的地； 习惯让人的生活不再变。

习惯让人有种莫名的安全感，却又有种莫名的寂寞。

而你永远不知道，你的习惯会让你错过什么。

　　　　朋友啊朋友，编剧刘震云说朋友是相互的，具有方向性，你觉得他是朋友，但是他不觉得你是朋友，这算不来朋友，还有你变、我变、你变我不变、我变你不变等四个变量，外加两条标准，一是借钱，二是在你晚上一两点睡不着的时候是否能骚扰。

我觉得他说的很对，随着我们慢慢长大，友情不再停留在一起玩泥巴的阶段，也得面对很多世俗化的考验，而借钱就是现今这个物质时代最世俗的事情。

当想借钱的时候，每个人心底按照亲疏远近有个名单，这个名单肯定不会很长，从情感的角度讲，排在前头的肯定是看得越重的朋友。

而当朋友开口借钱自己却囊中羞涩的时候，那种状态异常尴尬。

一个发小说打算开家宾馆，但缺点钱在到处凑，问我有没有，我说没有，回答的很干脆很自然，没有解释也不需要解释，另一个朋友让我借5千给他，我也说没有，我只能借几百，他回答，“那当我没说”，弄的我很恼火。

我的原则是，借钱的前提是互相体谅，一般人也不会开口，所以朋友开口了，能挪挪凑凑的话千万别敷衍。

而凌晨骚扰则是属于交心，想找人说说话，能被吵醒还能安心听对方说说无聊废话的人肯定不会很多。

　　　　手机里头的爱情，从大学教授到电视台主持人到种地的农民，无一例外的都遭遇了危机，不是外遇，不是厌倦，共同点竟然都是无话可说。

身边的朋友在感叹，已经找不到谈恋爱的感觉了。

刚开始热恋的时候，两个人仿佛有着说不完的话，一天见不到都会心慌，当热情渐渐褪去，生活也开始归于平静，在步入婚姻的殿堂之后，就开始遭遇所谓的七年之痒，就是一年新鲜二年熟悉三年乏味四年思考五年计划六年蠢动七年行动。

一起慢慢变老，多简单的一句话，所需要付出的，却不知是怎样巨大的努力。

　　　　随着独生子女越来越多，血缘这天然的社会信任纽带渐渐不再开始占主要地位，开始让位给地缘业缘趣缘等，人与人之间有了更多的冷漠，更多的不信任，特别是渐渐开始深入社会，家就像一个精神寄托一样，人累了倦了就会想想或者回去呆一段时间，严守一遭遇危机的时候，总想着回严家庄，回到奶身边，在那里他将抛下所有的名头，只有一个小名，叫白石头。

友情可以绝交，爱情可以分手，但是血溶于水的亲情，怎么都割舍不了。

抛开道德层面的东西不讲，在看到很多人自己亲人死活都不顾，却在帮助别人的时候，我总是以小人之心度君子之腹，猜测他是否有其他的目的，因为我很难理解，一个人自己亲人都不爱，如何去爱他人。

　　　　无论如何，我们都应该相信人性中那些美好的东西，有美好的友情爱情亲情值得我们去追求，只有相信，才有可能。

电视剧《手机》上映一段时间了，评论如潮。

每个看《手机》的人，都会有着自己不同的解读。

而我更愿意从故事的视角来解读这部电视剧。

因为有着相同的童年乡村生活经历，当电视剧里一些乡村场景出现的时候，使人立刻产生似曾相识感，我甚至能感觉到编剧在背后黠笑——看吧，这就是我们内心深处曾经的精神生活。

看电视剧时，除了开头黑转头为了买手机卖掉自己家的一头猪外，我似乎遗忘了手机在《手机》中的作用，因为现在社会里手机完全融入我们的生活中，成为生活的一部分，我们意识里似乎可以忽略它的存在了。

同样的，我们也可以以这种观念看电影版和电视剧的关系。

电视剧《手机》缘起刘震云老师的小说和电影版《手机》，但是我们却可以站在新的视角来看电视剧版。

正如刘震云老师在电视剧首映式上说的，电视剧版是“挂羊头，卖鹿肉”，是带给观众的是别样的大餐。

应该说，电视剧版做到了这样一种超越，是货真价实的“鹿肉”。

为什么这么说呢？

应该说，直到看到电视剧的末尾，我才长吁一口气，感谢编剧没有把电视剧的结尾写成电影版的那样，让二位男主人公灰溜溜退场。

而是用奶奶的死，让严守一在媒体上发自肺腑地进行了一次有一说一，完成了一次心灵的救赎；而费墨也从名利场中退回校园中，完成了知识分子的道德坚守。

另外，剧中其余主人公也都大多以圆满结局收场。

纵观整部电视剧自始至终，费墨没有对刘丹产生非分之想，而严守一虽与伍月有些暧昧的情感，却没有越轨，因而，这让整个电视剧不乏温情，更充满了心灵坚守的力量。

编剧在创作剧本时，一定没有写一部主流意识电视剧的想法，然而，他脑中一定有弘扬道德、裨益社会的正气。

思想立意的高低，永远决定着一部影视作品的生命力。

而电视剧《手机》之所以被很多观众喜欢，就是因为它在揭示我们现实生活百态（包括一些黑、灰的东西）的同时，更重要的指出了我们的生活充满无限希望，这正是电视剧的价值所在。

虽然我们的生活道路充满艰难，有时违心地撒谎，或者做道义的叛徒，或者一时与邪恶妥协，但是我们挣扎奋斗，去努力坚守心灵的真实崇高，不正是像伍月歌中所唱的那样，去努力“约会美丽”，才使得我们的生活充满希望吗？

电视剧从一开始就让“有一说一”处于改版或淘汰的危机之中，费墨以辞职相要挟的坚守，与严守一用有些无可奈何调和态度的“坚守”相呼应，贯彻电视剧始终。

严守一一直不惜委曲求地讨得段总的欢喜，不惜用种种方式把费墨留在栏目组，只为维护有一说一的存在，尽量保持节目的风格，然而一切的努力都是徒然。

当节目停播后，严守一还做最后的挣扎，为求有一说一的东山再起，维持自己的人气，他不得不在化妆类节目中做嘉宾，然而却遭到了无情的嘲讽。

当他被化装成小丑的模样时，眼中的悲哀浓厚得一时化不开，让人不由潸然泪下。

此时我们哀伤的是严守一个人吗？

不是，我们悲哀的是我们这个时代坚守的失败。

费墨的坚守是一种知识分子的清高，一走了之不会解决什么问题；段总只求收视率的大众消费观，和蔡导的随波逐流，是坚守的对立面；而严守一努力在这之间做到调和，这种坚守最痛苦、最艰难，也是最真切生活的体验。

这种坚守的努力让人疲于奔波，那厚厚的压力甚至让我们在自己所爱的人都丧失了语言，陷入深深的孤独里。

在金钱的世界里，坚守是孤独与美丽的，个人的坚守往往无法抵挡社会潮流，坚守的结局或者变节丧失原则，或者以失败告终。

然而，奶奶没有失败，她的死唤醒了严守一身上深藏的良知；严守一没有失败，他走上了一条心灵救赎之路；费墨没有失败，他及时从名利场中收身，继续知识分子方式的坚守；伍月没有失败，她从图谋别人家财的欲念中觉醒，开始了新的生活；于文娟虽然离婚，但是她却做到了对爱情始终“守一”的坚守，坚贞而美丽……与心灵坚守对立，电视剧对社会百态进行了讽刺与调侃，可以说，编剧为我们绘制了一幅形形色色的当今社会现象浮世绘，尤其为我们描绘了大众消费时代的“艺术”。

生活里，当某些著名电视访谈栏目、电视选秀、某些出尽风头的艺人、诗人，等等，各自粉墨登场时，我们见怪不怪，不但奉献出不少眼泪，还为其痴迷呆呆，习以为常。

然而，当编剧高明地把这些艺术、艺人从生活中剥离，把其也“艺术”化，在嬉笑怒骂中让其再次呈现时，你会从另外一个视角审视，对号入座，了解一些你不知的内幕：矫情、欺骗、无奈与丑行，剥下他们的“神圣”面具，把那些高高在上的光辉形象踩在脚底，让人大快朵颐。

七年之前，电影《手机》上映，一时之间人心惶惶，在电信局的营业厅里，查丈夫手机通话记录的女人们排起了长队，在电影院前，总能看到男人们拍着胸脯对女人们信誓旦旦。

而七年之后，电视剧《手机》登陆荧屏，可人们除了对电影版和电视剧版孰高孰低的比较还算有些兴趣之外，其余已是索然。

时过境迁，在这七年的时间里，世界已经变了。

对于很多事情，人们看起来已经不再像七年前那样敏感。

莫非是，我们已经习惯了，接受了，熟视无睹了？

可实际上，人们心中的纠葛比七年前有过之而无不及，婚姻关系的状况比七年前更加脆弱，谎言仍然充斥着，人们更加需要灵魂的安宁与真诚的抚慰。

这个时候，刘震云拿出了七年前的那部《手机》，他要拨通号码，把电话打到千家万户，他要把七年前那些没有说完、说够、说痛快的话，一并全都说出来给咱们听。

问题仍然在于，刘震云所用的这款《手机》，还是七年前的那一部。

电视剧版尽管将原作电影的许多内容加以拓展、放大、抻长，但主要的故事架构乃至人物关系与电影《手机》并无二致。

人们本来就难免会将电视剧版与电影版比较，到如今发现雷同之处比比皆是，就更会不由自主回望前作了，于是乎电视剧版的《手机》成了人们集体怀旧的一个由头，在怀旧完成之后，有多少人还会注意到这个“由头”的好坏呢？

电视剧在一些方面确实无法与电影的魅力相比较。

然而，应当说电视剧也有自己的优势所在。

篇幅长，可以容纳的信息量也就更大。

贴近日常生活，可以将社会生活中的一些最新的现象、流行的语言、时尚的观念加入进来。

当然更为重要的是，它更加方便地展现当代生活中人们在的情感方面的认知与困惑。

既然要将《手机》这样一部七年之前的经典电影翻拍成电视剧，首要的事情就是要将这个作品与当下的时代生活融合到一起，因为对于中国人而言，七年的变化太大了，物是人非之后，真的有必要将那些说过的话再重说一遍吗？

道理还是七年前的道理，但语境已经发生了变化，如何适应当下的这个语境，电视剧《手机》显然没有在这方面下多少功夫，好比说如今农村，手机早已不是新鲜玩意儿了，可电视剧却还在拿严守一的哥哥好慕虚荣买手机的事情来做桥段，真是一点“与时俱进”的精神都没有。

另外，七年之前，正是实话实说之类的谈话节目火爆的时候，将这个婚外情的故事的原型定位为一个此类脱口秀节目的主持人，无疑会最大限度的吸引人们的好奇心，而如今的情况是什么呢？

《实话实说》这个电视栏目都已经不存在了，此类谈话性的节目也已是昨日的黄花，那么还硬要将“有一说一”这个栏目保存在电视剧版中，又有什么必要呢？

刘震云是聪明人，他不会不知道“炒冷饭”的下场会是什么。

可他为什么还要把这款早已过时的手机拿出来换一个大一点的包装盒继续卖呢？

想来想去，除了那个冠冕堂皇的“把没说完的话继续说完”的理由之外，恐怕剩下的就是纯粹的商业操作了，将一个产品的剩余价值彻底开发，以最小的成本获取最大的利润，这些商人的作派如今也来到了刘震云——这个曾经写出过《一地鸡毛》那样伟大的作品的作家身上。

只可惜，刘震云还不是一个纯粹的商人，因为纯粹的商人是不会这样原封不动地把一款旧手机放进柜台的。

他一定首先会为这个产品增加一些适应新时代的功能，哪怕那些功能华而不实，但总归还是有一些新意在里面。

刘震云则不是这样，他固执的认为自己所说的东西放之四海皆准，经得起时间的考验，殊不知，如今能经得住时间考验的东西基本上都已经封存在博物馆里面了，在市面上流通的都是妩媚又低廉的便宜货，刘震云的这款老式手机，尽管贴上了“王道组合”这样的金晃晃的标签，但开机之后观众却发现，买到的是件只能打电话和发短信的老古董，没有操作系统、没有网络功能、没有触摸屏、没有WIFI，也不支持六百万像素的拍照，更不要说GPS导航了。

新鲜两天之后，谁还会跟着您一起怀旧呢？

手机就是手机，电子产品永远只是个时髦玩意儿。

刘震云老师太恋旧，怕是玩不了这东西。

之前朋友问我最近在看什么电视剧，我回她《手机》。

想了想又说，这是一部讲中年危机的电视剧。

看前几集时，被电话诈骗啊、黑砖头的喂猪娘们啊逗得直乐。

特开心，夸奖这是一部有趣的电视剧。

而白石头在妻子面前的满口谎言，似乎暴露了男人共同的秘密。

本剧的忠实拥趸（一男生），得知我看了，强烈表示这剧不该给妹子看的啊。

心虚，我懂的。

男女差异造就了两性隔阂，同时也促成安全界限。

大家能够相安无事和平共处长久爱恋，少不了我们没有共享全部的经历和想法这一明智举措啊。

当然，白石头的婚姻失败，和他始终贯彻这种想法关系太大了。

说到底，他彻底失去了于文娟的信赖（出轨是另一个事实性的问题）。

严守一过分拉大了夫妻间的边界线，妻子知情权越少，参与对方生活的程度就越低。

一切都是多一事不如少一事，最终严守一和于文娟，彻底无事了。

从严守一离婚开始，《手机》后半段急转直下，剧情压抑得不行。

对于当下娱乐环境、中年事业危机、金钱与良知的冲突等等思考接踵而至，镜头总是给王志文那张写满岁月的脸一个大特写。

我看着王志文下垂的眼皮，把一双眸子的神采都遮没了，郁郁不作声地一个人坐在小河边，我心里也沉重地说不出话来，想要评说也总是话说了一半改做叹气声。

真是婚姻、事业、人际全方位的中年危机，看得人心惊胆颤。

这是一个内心藏了无数事的严守一，一个进退两难迷茫无措的男人。

而严守一的眼睛，令我想起了许多我熟悉不过的眼睛。

那扛着生活重担走过，即使奔忙即使迷惘即使多少次怒喝社会不公领导压榨然而转身就是有我就没问题啊。

那时我不懂得他的举重若轻，现在想来，这个社会处处都有太多值得悲悯的人和事。

严守一习惯性地编织一个又一个谎言，对外是职场中的曲意逢迎，拍得一流的马屁，而这条件反射式的撒谎面对于文娟，其实是对婚姻的厌倦和逃避之后找一个欺瞒的说辞，以求维护他与于文娟的表面平和。

其实，这就是严守一的处事态度，他始终都不正面迎击来临的一切问题，他的宗旨是你好我也好打哈哈式的圆场，现实中的反应则是他不断说谎，结果就是问题拖过一阵算一阵。

他的唯一一次正面迎击，就是结尾的不再沉默，然而这却让严守一彻底丢了工作，形单影只前往海外。

想想真是一个太无奈的逻辑，严守一的诚实，竟然必须挑战社会的默认规则，从而不容于社会。

唯一能让他混得如鱼得水的，只有过去满嘴跑火车、对社会对所有人妥协的态度。

我想电视剧若说讲的是中年危机，还得加上一条，对处世规则反思后的危机。

严守一始终是个好人，虽然他不过是个普通男人。

有慷慨，有狡诈，不懂如何挽救女人心。

圆滑太久，坦诚就成了稀有资产。

面对自己的良心不断彷徨。

可是到最后，我多么希望他就随波逐流了吧。

这就是电视剧版的长处。

我知对错，然而我眼中所见的，只是那个无奈的生活。

电视剧比小说编得强太多，不知道刘震云看剧本的时候会不会这么想。

电视剧《手机》看完了。

每当品味完一部好的作品，无论是电影、电视还是书籍、音乐，在你合上它、或者看到“剧终”的一刹那，首先袭来的感觉不是作品带给你的快乐，不是悲伤，也不是思考，而是巨大的空虚和失落。

因为带给自己愉悦，让自己心灵上借以依赖的几个小时、几天的时间就这么完结了，就像结束了一段刻骨铭心的感情，这段感情里有过的所有感觉在结束的刹那你都忘记了，你有的只是心被掏去的空空荡荡。

这个时候就想拿起电话，找出那个最想说话，也最能说上几句话的人一吐为快。

当心中的块垒都吐完了，才开始回味和思考。

这是一种倾诉的欲望。

《手机》看完的好一阵子，我也被这种欲望占据着。

于是就想，谁能是我倾诉的对象，我能在凌晨一点肆无忌惮地给谁打电话，并且还能真正地说上几句话，甚至还能碰撞出自己都意想不到的火花？

还好，还有两个人，能让我像费墨在大年夜给严守一发去“想念守一”淡淡四个字那样，半夜把他们叫起来，淡淡地说些不着边际的话。

《手机》里刚开始的感情都是不牢靠的（石头对于奶奶的亲情除外），爱情不牢靠，友情也不牢靠。

欺骗、世俗、谎言、虚伪本是病态，可是人类在进化中却作茧自缚让这些都成为了生活的常态。

电视剧用现实主义的手法将这些由病态篡位为常态的行为和情感娓娓道来，当这些恶渐渐笼罩了电视剧中的人物，也笼罩了观众，让人们对于这些东西产生厌恶，转而无比期待能有一点点善一点点真迸发出来。

这时，那点真诚的东西再渐渐地凸现、放大，在那么一瞬间集中释放，于是，文娟的母性和善良，守一的孝顺和真实，费墨的义气和睿智才有了教化人心的力量；真诚、勇敢、正义这些美好的词汇才散发出那么令人向往的光芒。

如果说李燕是一个世俗的凡间的女人，是当下流行的《爱情买卖》，那么于文娟就是一个凡间的天使，是一首余音袅袅不绝如缕的天籁之音。

当然她也和普通女人一样关心丈夫的工作和私生活，和朋友聊家中的琐事，但她在关键时刻显现出来的善良和执着已经足以让她出尘脱俗。

当她要和严守一离婚时，她没有说“我们离婚吧”，而是说“我们分开吧”；她安静地以恋爱的热情对待着自己的婚姻，她对感情上的洁癖更胜于生活中洁癖。

她不能容忍不忠和欺骗。

严守一也是太傻了，本来清清白白，却硬是被自己一个个本能的谎言把文娟的感情逼上了绝路。

严守一已经习惯了左右逢源避实就虚。

主持人的工作和公众人物的身份，已经让他丧失了本能说真话的能力。

当路之信那句“起丧”在山谷回响，文娟撕心裂肺的一声“奶奶”足可让日月无光。

那是一个善良的女人对自己最敬重的长辈无限的哀思和悼念，是人世间最真实性情的最无助最绝望的表达，是这部电视剧所积蓄情感的最集中的爆发。

我能够切身体会到那一声呼喊里蕴含的真情和悲痛。

那一瞬间，我无法承受这种善良对我心灵的撞击，更无法承受我对已经逝去的爷爷奶奶的思念，于是我涕泗横流，抱头痛哭。

严守一不是一个真诚的男人，感情上迅速的一再的转移让我很怀疑他对于文娟的爱情还剩下多少，或者真如他对沈雪所说，心里已经完全没有了这个昔日的结发之妻。

但对于儿子的慈爱，对奶奶的孝顺，对于文海的帮助，让我相信他是一个可靠的男人。

尤其最后在镜头前揭露选秀的真相，更让我对他的勇敢钦佩不已。

我有理由相信，这些都是得益于奶奶——整个剧中唯一的明白人的教化和熏陶。

正如奶奶所说：一个孝顺的人，坏也坏不到哪里去。

而守一和费墨的感情，虽几经波折，但关键时刻为朋友的担当，还有费墨那简单的“想念守一”四个字，已足以令人唏嘘击节而叹，真是羡煞观众。

“长恨人心不如水，等闲平地起波澜”。

我对于人性一向是悲观的，可又固执地认为人们心中总有一些东西隐隐地闪闪发亮。

冷酷的现实已经让我们太疲惫了，就放下警惕的眼神冷峻的内心，细细享受电视剧带给我们的一丝温情吧。

对爱人好一点，对亲人多关爱一点，对朋友多担当一点，仔细地把人性中的假恶丑像剥鸡蛋皮一样一点点剥离掉，那么真善美就会像白石头在严家庄上空夜晚的天幕上写下的“奶想你说话”一样，熠熠生辉。

前十集经典。

未见其人，先闻其声。

通过于文海和黑砖头把严守一这个著名主持人名头立起来了。

一场节目，严守一的人情世故滴水不漏。

费墨好为人师又感官敏锐的文人形象，也通过后台对话表露。

李文燕的俗、费墨的清高，或许是他们感情维持的关键。

严守一自知与妻子感情越加淡漠，面对妻子的真情吐露，却只是逃避。

一句“守一，你变了”，其实是成年人都得尽历的坎。

有些人喜欢原来的自己，可人都会改变。

吕桂花爱的知青已经回不来了，成了镇长。

镇长又爱现在的吕桂花吗？

于文娟喜欢能言幽默的严守一，严守一又喜欢现在的语文海吗？

我们总是盯着别人的不一样，却忘了自己也在改变。

比起电影，剧版多了河南老家的线。

这里的乡村，像极了刘震云一句顶一万句里的河南乡村。

乡村这一段实在太出彩了，与之相比，五月出场后的都市戏份味如嚼蜡。

黑砖头和老路可以说是丐版严守一和费墨。

不同的选择，相反的结局。