雨中的情欲

3.0。

观感还挺有趣，刻意隐瞒了作品最核心的表达，从一个模糊怪异的时代背景展开故事，在故事将近过半带观众之间接近战争，一些戏虐与轻描淡写很明显的表达了创作者的态度，再往后的第一次直接反转冲击力还是挺足的，梦境与现实的呼应更显残忍与真实。但对于慰安妇的这个角色在故事中起的作用个人不是很喜欢，只是符号化的代称，和男主的梦与欲望幻想紧密相连。临终前的无限幻想，带来一种非常奇妙的对战争的直接反思，总体还是蛮喜欢的。but成田凌演得实在不算好…

下雨天记得不要穿衣服

成田凌我大吃特吃，但迷幻反战的剧情实在吃不下 俊俏寡妇的各种男凝特写都蛮美的

感想是成田凌能不能演一辈子文艺片

？

非常复杂的画面表达，主线上男主角是幻境中作为漫画家，对于喜爱的女人的胆怯，喜欢，窥视（眼睛作为画作，主角的眼睛等…作为窥视，观察，审视）;对应是一个日本兵的战争创伤和对平静生活的朴素期望，对于军国主义本身的批判是有的，但…emm【日本人的战后反思有奇怪的共性在，尽管批判军国主义但基本上没人能跳出去寻找底层逻辑，对于受害国而言这种暧昧态度一直如此】。角色十分立体，幻想和现实交融包含着他本身的绅士风度（背影的素描画），善意（善意的帮忙遮掩躲起来的小女孩），对漫画理想的热情…但同时又包含某种程度的野蛮的性欲（在漫画里表现的场景倾向于是男主角的心理投射），对一切的逃避（车祸的指代）审美上很喜欢仿照西洋油画的场景（《镜前的维纳斯》&《裸体女人的背影》,《马拉之死》）和场景虚化和调色的处理。

怎么不算WTF电影呢（快看完的时候扭头才发现旁边是梁朝伟）

这似乎是我在今年TIFF上看到的最复杂的一部影片。欣赏片山导演玩弄技巧和元素的方式。它从情色开始，却以对战争的刻画结束，让人从又一个角度去思考战争是多么残酷。从一个人对爱和性的基本需求出发。在虚拟的梦境和残酷的现实之间，电影试图剖析参与人的内心的情感。它回到了人的最低级也是最必需的需求--性。然后通过大量的梦中的要素将其层层构建去触及人类最高层次的需求--爱。里面带有文化背景和立场的解读在被传播的过程中是不可避免被触及的，观众自会有各自的分析。仅从手法上看，但我认为如果能适当缩短前半部分的篇幅会更好。这部 140 分钟的影片太长了，前一个小时完全是层层叠套的梦境，多少会让人摸不着头脑。

所有日本侵略者都应该被消灭！不认真反战的任何擦边题材都是垃圾

另类反战片，一层一层的梦境，纷乱复杂，也味同嚼蜡。

侵华那段强烈不适

3.5，出乎意料还挺喜欢的，的确很今敏，和《敌》有类似之处，都是幻觉对于现实的围困，相比之下技法上有很多不完美，但混乱和生猛也可以说是优点，至少很高兴看到日本电影还在探索一些不一样的技术和表达。当然，从我们的视角来看，日本人拍反战片永远是不够反思的，不过在东京的影院能看到一部这样的电影，感受也很微妙。

前半段和后半段割裂的厉害，不过刺激到U型锁是真想不到

被评论里说翻拍今敏给骗到。效果非常拙劣，手法也完全不同，只能说亦真亦幻擦了今敏的边。顺便还擦了《穆赫兰道》《感官世界》《军中乐园》的边。整部电影就是掩盖在反思外壳下的矫情的自怜自艾，根本上并无对这段痛苦历史的任何根本性反思，把殖民地统治和慰安妇制度美化成一个幻梦，以男主的死亡来表达时不我予的悲哀，偏偏还要装作自己很左翼。又当又立让人恶心。

很犹豫是不是该给五星，毕竟把一个政治和历史问题包装在不伦和情色题材里还能在结尾来个《红辣椒》式的虚实结合，且不影响理解和观感，一波一波直到最后一刻还能给观众冲击，真的非常牛逼！！！但最重要的问题是政治隐喻，男主、女主、孩子、大爷分别代表着不同的世代和国家/地区，从这个角度大陆观众会觉得立场有些尴尬，真想知道台湾观众会怎么评价本片。可以列为本年度最佳日影！

好想和成田凌doi啊！！！！！

避雷内衣，侧影牙印，飞身入田，神偶吸髓，南北戒严，满洲皇宫，屠杀实况，昼夜之界，穿越狂奔，军国蝗灾……台湾日据时期伤兵鬼子的工口漫画梦中梦

拍得有点过于故弄玄虚过于雷声大雨点小了。虽然后面是很今敏有点意思，但也觉得很没这个必要…

2024.11.4 TIFF花哨的叙述 看完想到之前的河错 能跟战后创伤相关我是没想到的